澳大利亞與日本的戰爭電影有哪些國家

① 澳大利亞士兵在叢林和日本人狙擊戰的電影

電視電影《最後一顆子彈》。

② 我想找一部關於二戰時期澳大利亞軍人在爪哇島與日軍作戰的片子，片名好像是叫《最後一顆子彈》

我只知道一部這方面的電影叫《苦戰科科達》
二次世界大戰間的新幾內亞，一場苦戰沿著科科達小徑在澳洲與小日本士兵間展開。
影片的誕生來自深深的渴望去講述發生在1942年發生科科達小徑上已被遺忘的澳洲戰役中民兵的故事。創作靈感來自第39營的一個排。故事直觀的展現了他們非凡的勇氣、同伴間的友誼、難以想像的耐力和自我犧牲的大無畏精神。

③ 澳大利亞不接受日本投降的電影

這個國家就是澳大利亞。在第二次世界大戰期間，日本在擴張太平洋的時候，曾經俘虜了十三萬的英國軍隊，其中有有將近十分之一的人是澳大利人，因為澳大利亞是英國的殖民地，雖說是殖民地，但是他們的生活已經很和平了，達到了自治的程度。而日本的擴張打破了這一平靜，甚至把那十分之一的澳大利人幾乎全部殺光。還有一件事情，讓澳大利人痛恨極了日本人。1942年的時候，日本軍隊突然空中襲擊澳大利人，澳大利人死傷幾千人，這是澳大利亞幾百年來頭一次受到外來的攻打，況且這兩個國家本來相隔甚遠，沒什麼利益沖突，相安無事，這可徹底惹惱了澳大利亞人，由此結下了深仇大恨。後來，反法西斯戰爭快要勝利的時候，日本不斷戰敗，戰鬥力越來越差，澳大利亞藉此機會，俘虜了日本士兵十幾萬人，幾乎全都殺掉。甚至在打掃戰場時，不接受日本人的投降，直接殺掉放下武器的日本人。

④ 反映澳大利亞新幾內亞戰役的戰爭片叫什麼

《苦戰科科達》
1942年的新幾內亞島，澳大利亞正與日本對戰。澳第39營的步兵小分隊被派遣在部隊駐扎地，科科達地帶上的伊蘇拉瓦村以外巡邏。

⑤ 日本鬼子到底有沒有侵略過澳大利亞

日本鬼子到侵略過澳大利亞。1942年2月，日軍又發動了對澳大利亞達爾文港的空襲，造成了數千人的傷亡在澳大利亞的歷史上，這是第一次也是僅有的一次被敵人襲擊本土。

1941在珍珠島對美軍開戰之後，日本和東南亞的馬來半島的國家的戰役也在進行著，日軍俘虜了將近一萬人的澳大利亞的軍隊，而日軍竟然將8000餘人殺了。

緊接著日軍又去襲擊了澳大利亞的達爾文港，導致盟軍陣亡251人，還擊沉了35艘軍艦和商船，澳大利亞終於忍無可忍了，也開始全面的對日本不留餘地的圍剿。

澳軍和日軍的決戰戰場就在一個位於澳大利亞北部的一個叫做新幾內亞島上展開了，而日軍投入了將近20萬的兵力，最終剩下的12000日軍被迫投降。

(5)澳大利亞與日本的戰爭電影有哪些國家擴展閱讀：

二戰結束後，澳大利亞派出軍隊駐扎日本，澳大利亞部隊以更具侵略性的方式讓日本人感受到了澳大利亞在日本的權威。

比如軍事佔領區的社會秩序原本由日本警方負責，但是英聯邦佔領軍卻越俎代庖地擔負起了部分警察職責。

澳大利亞佔領軍的警察職責主要是向當地民眾展現澳大利亞的軍事實力而不是真的要承擔什麼維護社會秩序的任務。

澳大利亞佔領軍命令士兵必須要求日本人向他們鞠躬，並稱呼他們為「長官」。日本行人在路上必須給佔領軍的車輛讓路。

⑥ 二戰時日本進攻澳大利亞的戰役有哪些

1942年5月,珊瑚海戰

1942年11月,瓜達爾卡納爾島海戰

1943年6月到7月,新喬治亞島登陸戰

1943年7月到8月,韋拉拉韋拉島戰役

⑦ 二戰日本侵略澳大利亞

這是萬萬不可能的，你的意思好像是說，日軍不去攻打中國，印尼，緬甸，美國，直接去攻佔菲律賓，幾內亞，還有澳大利亞，以至於，可以形成一個從北海道到南半球的超級海洋帝國！
日軍發動這樣戰爭的原因在於掠奪大量的資源！而當是資源豐富，經濟落後而又臨近的國家那就是中國，所以要攻打，那隻能是中國，再說澳大利亞，資源也是豐富，但是澳大利亞和英美之間有著千絲萬縷的關系（澳大利亞是英國的一個自治領），更何況，從北海道到南半球這樣一條漫長的戰線，以日本那樣的小國怎麼能確保其安全？菲律賓，印度尼西亞那時候也是有美軍駐守的！這樣美英在西太平洋的利益就無法保障!他們能袖手旁觀嗎？
所以，如果單方面地說，不考慮第三國，日本肯定可以搞定澳大利亞，但是戰爭不可能是單純的兩國之間的戰爭，我們不能忽略國際因素！
好像有個電影叫《絕地抗戰》是講澳大利亞軍隊和日軍在巴布亞紐幾內亞的戰爭！

⑧ 尋一部片子！一個日本人和澳大利亞人二戰的片子!

是不是這個？烈血軍魂/最後一顆子彈/最後的子彈
故事講述了第二次世界大戰末期太平洋戰場一個澳大利亞狙擊手和一個日本狙擊手之間的生死較量。
澳軍在婆羅州受到日軍瘋狂自殺式襲擊，經過連番激戰，雙方皆傷亡殆盡，只有一名年輕的澳大利亞士兵史丹利和日軍頭號狙擊手山川僥幸生存，但兩個狙擊手為了家仇國恨，旋即又展開一場比槍法，比耐力，比心理的困獸之戰。
最後，大家精疲力盡，每人只剩下一發子彈，究竟誰會取得最後勝利，戰爭帶來的傷害又會否就此平伏下來？
就在山川搶佔先機瞄準史丹利足以使其一槍斃命的時候，一個天真無邪的當地小女孩出現在戰場上，她根本不知道身邊發生了什麼事，走向前方她一無所知的雷區，再走幾步就會踩上地雷，山川的心理斗爭極其激烈，陷入巨大的矛盾：這最後一發子彈究竟是射向敵人的身體，還是打爆那顆地雷而挽救小女孩的生命呢？
最後，人性終於戰勝了戰爭，山川一槍打爆了那顆地雷，小女孩逃過了一劫。
知道自己已經沒有子彈，無法繼續完成任務，山川拔出刀向自己脖子割去，史丹利被眼前發生的一幕驚呆了，剎那間對山川敬意油然而生，沖上去奪下了他手中的刀……
多年以後一次紀念會上，兩個已是白發蒼蒼的老人又見面了。

影片描述的是在二戰勝利紀念會上，一個澳大利亞老兵帶著孫子的看到了一張日本女子的老照片，引發了他的回憶。二次大戰太平洋戰場後期的一個海島上，日軍和澳軍的激戰，最後只剩下一個日本狙擊手和一個澳大利亞狙擊手的戰斗，期間兩人都回憶起戰前各自心愛的人及幸福平靜的生活，反映了戰爭的殘酷。在各自槍里只有一發子彈准備PK時，卻沒有向各自敵人開槍，將子彈射擊椰子救了即將踩雷區島嶼上的女孩。最後日本士兵看到飛機撒下日本投降的傳單要自殺時，澳大利亞士兵救下了他。在盟軍帶走日本士兵時地上遺留了一張日本女子的照片。在主角回憶完故事後，驚訝的發現一個帶著孫子的日本老人站在他的身後。老照片上日本女子就是日本士兵妻子的照片，是他開赴戰場前妻子讓他帶在身上的................

⑨ 日本故事的電影

導演：
編劇： 製作人 Proced by：
西蒙·比尤弗伊Simon Beaufoy....associate procer
Mark Blaney....associate procer
Sue Brooks....co-procer
Bille Eltringham....associate procer
David Lightfoot....line procer
Magnus Mansie
Sue Maslin....procer
Alison Tilson....co-procer
影片類型： 劇情
片長：Argentina:107 min / USA:100 min (TV version) / Australia:110 min / France:105 min (Cannes Film Festival)
國家/地區： 澳大利亞
對白語言： 英語 / 日語
色彩： 彩色
幅面： 35毫米膠片變形寬銀幕
混音： 杜比數碼環繞聲
MPAA評級：Rated R for some sexuality and language.
級別：Argentina:13 / Australia:M / UK:15 / USA:R / Singapore:M18
製作成本：$5,740,000 (estimated)
版權所有：2003, Film Finance Corporation Australia Limited, The Premium Movie Partnership, ScreenWest, Film Victoria and Gecko Films Pyy.Ltd. (on print)
攝制格式： 35 mm
洗印格式： 35 mm
上映日期：2003年12月31日 奇妙地，兩顆心逐漸打開，走近，聯系。偌大的天空，酷熱的日照，愛情逐漸升溫，卻有令人措手不及的發展……本片在澳大利亞三個最具代表性的電影頒獎禮──澳大利亞金像獎、澳大利亞影評人大獎及Lexus IF Awards大獎中，全取「最佳電影」、「最佳女主角」（東妮歌莉蒂）及「最佳導演」（蘇布洛絲）三大重要獎項，至今總共榮獲23個獎項，成就了澳大利亞影壇難得一見的紀錄。其中，在被喻為澳大利亞奧斯卡的「澳大利亞金像獎」中，十項提名贏得八個大獎，成為澳大利亞影壇最受注目的作品。
《日本故事》的愛情相當虛擬，也正是因為虛擬才令人響往。暫先丟掉跨國文化及亞澳糾結的歷史情結，想像一位日本男孩和澳大利亞女人的性愛場景。是的，這部電影充滿愛情電影及沙漠電影的陳腔，但黃男孩與白女人的性愛場景的虛擬讓這部電影不至成為爛調。
這部澳大利亞「國片」的幕後故事可以讓像我愛講古或愛賣弄政經分析的「學者」分析個老半天，尤其是不同的讀者絕對會有不同的解讀，但再怎麼說，這是個在風景瑰麗的愛情故事。獨特的是這個「國片」所拍的近赤紅的美麗沙漠，和黃男孩與白女人的感官情愛，這兩者都是未開發的電影處女地。這兩者-地景與性愛場景-分別都是「第一次」進入視覺化的消費，合在一起更是虛擬到不行。
這部電影的開端，本身就是虛擬的，根據澳大利亞國片最大的政府支持者，澳大利亞影片委員會(Australian Film Commission)的主席親口透露 (我上課聽其演講)，這部電影是從上面決定要拍一部日本男人與澳大利亞女人的愛情故事開始。跳脫澳大利亞用到爛的?#124;岸海灘沖浪男女孩，劇本寫作做的研究發現日本與澳大利亞的貿易往來有一項產值不小的?#124;西，叫做鐵原礦(iron ore)，剩下的就是劇作家相當經不起考驗的想像。一個傳統家族企業的少主，看來完全沒受到近年來日本流行文化的洗禮，發型裝扮行為舉止像中年爬不上去的上班族，但卻有少見少男的美麗，來澳大利亞西岸的沙漠來看工廠及找鐵原礦？這有多真實？
電影場景，因此在澳大利亞西岸的沙漠。澳大利亞比歐洲大，現在的人口比台灣還少，而西岸的沙漠更是沒有人。地與人永遠是算不清的爛攤子，澳大利亞西岸之靠近亞洲，是二次世界大戰澳大利亞怕日本黃種人佔領的地，大戰時的澳大利亞抗日，基本上是抗黃，連接到澳大利亞近百年的排華排亞政策。中國與日本的戰爭所造成的差異不重要，重要的是黃種人可能入侵白種殖民澳大利亞。重要的是澳大利亞這空矌(又靠近亞洲) 的地方，白種人自己嚇自己：若不加緊生產，就會衰敗(Populate or Perish)。二次世界大戰後執政的勞工黨怕了、急了，吸引不到夠多的英格蘭祖國血統，往戰後的歐洲找白皮的血統，(皮膚深的南義?#124;歐或吉普賽人，在澳大利亞派去找人的移民官員眼中，是該拒絕的)。這些新白人提供廉價的勞工建設澳大利亞的現代化，如同台灣的榮民之於台灣，也埋下澳大利亞多元文化主義的必要。
戰後的數十年間，澳大利亞多元文化主義的理想擴張及亞洲經濟發展的現實考量，讓澳大利亞丟棄「白澳政策」，邁向一個「歐亞國家」。最有趣的例子是，在國際貿易的談判上，歐洲與美國相繼採取農牧業的保護政策，讓當時的澳大利亞鄉農民仇視歐美而親亞。現在情勢又變了，近年來的亞洲中產階級移民集中在都會區，新自由保守主義政府在經濟上現實考量的「優惠」移民，與政治上欺壓農牧民，讓現在的澳大利亞形成城鄉對立，城市納亞納多元文化，而鄉村轉而支持相當種族主義的「一國黨」(One Nation Party)，在納亞氣候下形成新興的排亞勢力。
在這個排亞-納亞的脈絡下，澳大利亞國片拍《日本故事》是復雜的。不只一次，電影的對話繞在開放的空間與人口的密度。日本沒有空間人很多，澳大利亞沒有人空間很多。
畢竟這是國片，在澳大利亞觀影，觀眾笑的時候多是取笑日本主角的笨拙與奇怪，尤其是不斷拍攝開放空間的地景。碰?#124;到澳大利亞心弦的，更是日本主角與澳大利亞人接?#124;時的社交禮儀-雙手奉上名片-這是女主角完全沒注意到的，但由John Howard(與澳大利亞總理同名)的演員，以礦場頭頭的角色首先演出。我之所以提這個演員是因為這個演員以演，也許是澳大利亞史上最受歡迎的連續劇，澳大利亞公共電視的《海變》(SeaChange)之出名，而那時他的角色正是土地開發仲介商，同樣是巴著日本來的投資者不放。
這也難怪這幾年當美元跌、澳幣歐元漲，普遍說法是日本資金從美國移至澳大利亞歐洲。
以上的復雜，可能國際影展的影評看不到，可能該片的資助商ShowTime的客戶-住在跨國旅館的房客-也看不到。但澳大利亞人看的到，看過《海變》(SeaChange)的人看的到。
也因此，男女主角的性愛場景讀法各有不同。
一開始兩者彼此看不爽，尤其女主角習慣用電腦在城市掌握鐵礦分布，不習慣當投資客的司機，而男主角搞不清楚狀況，沒認識到女主角不是個司機，而沙漠不止是個地景，更是個會死人的環境。
情誼的建立，可以說是從挖沙開始。挖沙我在澳大利亞也嘗過，不是那種在海灘上玩好玩的，而是那種車子陷在沙子裡面，為了讓車子再次能動挖掉輪子前後的軟沙。
接近死亡再生的感覺，也許是最好的春葯。就在他們欣喜地離開沙漠，在餐廳交換了日澳文化，過夜的汽車旅館停車的交換眼神，下一幕就是日本男主角的黃皮膚，他的胸腔。他是躺著、不動的，而她的手遊走其裸露的胸腔，再來才是女主角的脫衣，及坐在他身上。
我知道我這樣寫，似乎我在暗示體位、主/被動的位置。但電影是這樣拍的，而且，早在另外一個場景，電影鏡頭的慾望，是跟隨著女主角的眼光，落在男主角剛游完泳的腿上。第二個性愛場景，在戶外的開放空間，也是女主角輕撫男主角的手臂的皮膚開始。
黃男人做為慾望的主體或客體都是個兩難的問題，因為黃男人和慾望似乎是分離的。
這部電影的性愛場景雖不如好萊塢的軟性色情片明顯美化，但頗有抄襲歐陸點到為止的張力。這部電影因此賣的是歐陸的電影美學，白黃皮膚及紅沙漠，雖然澳大利亞的人文地景是公路、加油站、及汽車旅館的美國味道。
故事也帶有歐陸的陰森，就在男女主角快樂地享受澳大利亞的開放空間，雖然女主角發現男主角其實是已婚育有二子，也不減其快樂的同時，女主角像小孩子似地叫來比賽地跳進湖裡游泳，男主角跟上但是不同的入水點，接下來就是我看不懂的女主角尖叫聲及男主角溺死的事實。不是開玩笑，女主角也沒有做人工呼吸，男主角就是以我看不懂的方式死去。
這個死不但讓這部電影像歐陸電影，更讓先前的性愛場景更加復雜。這部電影對於黃男人的性慾之描寫可說是空前(打破先前的尺度)，但相關影評則是如禁忌地不談，只談女主角的情緒表演。與其說這主題是個問號，不如說每個人都有主見，為了維持和平還是不說的好。
女主角是愛男主角的，不是玩的性。女主角與日本老婆的張力，是不錯的演出，雖然同樣的虛擬。
唯一不虛擬的，是結尾載送棺木的飛機，是澳大利亞袋鼠圖案的飛機，實實在在的廣告，與實實在在的沙漠。

⑩ 以一戰為背景，好像是講澳大利亞幾個青年參加抗戰的電影，具體情節忘了

Gallipoli(加里波底)??
版本一
1915年，第一次世界大戰中，加利普里戰役是盟軍慘敗的一場戰役，卻有無數澳洲人參予和犧牲。導演藉這場戰役寫一個少年夢，阿奇里是一個理想主義者，他本來是運動場的跑手，為了伸張正義參戰，便把體育精神也帶到戰場上。他拒絕在戰場上充當微不足道的跑腿，寧願跳出戰壕與敵軍交鋒，明知上級頒下荒謬的命令，仍然忠心耿耿地執行。他的好友法蘭是一個浪子，喜歡在運動場上作弊，來到軍營也是玩世不恭，等到他真正沾染戰爭的氣氛，也逐漸收起輕佻態度。電影從澳洲西部的牧場開始，發展到開羅的訓練軍營，最後在土耳其的戰場結束。戰場上的軍官求勝心切，明知下屬被敵軍的機關槍瞄準，仍然迫令他們沖鋒陷陣，結果一敗塗地。兩個年青人一心為社會服務，結果一個要賠上性命換取經驗，留下好友在旁邊狂號，驚見理想幻滅。

版本二
這是一部講述戰火中的友情的影片。故事從1915年的澳大利亞開始，兩個親如兄弟的年輕夥伴決定一起入伍。他們追逐自己的理想，在埃及訓練，又來到了土耳其的戰場——加里波底，一站中一個至為重要的戰場。其中，鄉下來的年青人阿奇里是一個世界級的賽跑選手。也是一個理想主義者，願意為了理想而跑到任何地方，而他的夥伴法蘭克則是一個城裡來的玩世不恭的浪子，但軍隊的生活和戰場的氣氛也使的他收起了自己的輕佻態度。加里波底的戰況慘烈而荒謬，軍官們為了戰功毫無意義的讓士兵們沖鋒，最終戰局慘敗，勇於沖出戰壕的阿奇里為了自己服務社會和國家的理想主義付出了生命，而友誼逝去，理想破滅的法蘭克跪在好友的屍體邊長嘯。