澳大利亞博物館一共有哪些藏品

1. 全球十大著名博物館裡面有什麼寶貝

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10天帶孩子玩轉世界TOP10博物館

2. 澳大利亞悉尼旅遊指南

悉尼（Sydney）是澳大利亞新南威爾士州的首府，它面臨南太平洋，悉尼是全澳的經濟、金融、交通中心。悉尼是國際上重大的旅遊聖地，它憑借悉尼歌劇院和港灣大橋著名於世。1.jpg澳大利亞博物館地處悉尼市海德公園周圍的College街，它原名是附屬國開辟者博物館，在1929年改名澳為大利亞博物館，它是世界公認的十家最頂級的展館之一！也是澳大利亞最大的顯然歷史博物館。這家博物館建成於1827年，也是全澳大利亞首先家博物館，裡面藏品極為豐厚，無數藏品是獨一無二的。達令港（DarlingHarbour）又叫情人港，地處悉尼市中心的西北部，距離中央火車站2公里並和唐人街相接。它不僅是悉尼最斑斕的旅遊和購物中心，同時也是重要會議和慶典的飲宴場所。該取於新南威爾士州第七任總督芮福達令（RALPHDARLING）。1815年，隨著蒸汽磨坊的開張，達令港進展成為了一個工業區，後來隨著悉尼港區工業的虛弱，達令港又淪為一個荒涼破落的死水港。直到本世紀80年代，為歡慶殖民悉尼暨澳大利亞建國200周年（1988年）大典，才作為澳大利亞最大的城市再起規劃，達令港被更新成為慶典的中心場所。進而使得今天的達令港成為悉尼城市中心的一個組成部分和澳大利亞的一顆輝煌明珠。玫瑰灣（rosebay）這里是悉尼進行各式各樣展覽，文藝表演和歡慶活動最集合的地方。這里棕櫚婆娑，綠草如茵，嬉戲場內兒童游戲，露天咖啡廳人們休憩聊天，港內有很多處水池及噴泉，還有大型電動嬉戲設施，有超大屏幕的電影院，有門庭若市的購物中心，還有無數街頭藝人在這里表演，而且2000年奧運會的會標也直立在這里。悉尼歌劇院地處澳大利亞悉尼，是20世紀最具備特色的建造之一！也是世界聞名的表演藝術中心，目前已經成為悉尼市的標志性建造。該歌劇院1973年正式落成，2007年6月28日被聯合國教科文組織評為世界文明遺產，該劇院設計者為丹麥設計師約恩烏松。悉尼歌劇院坐落在悉尼港的方便朗角（BennelongPoint），其獨有的帆造型，加上悉尼港灣大橋，與四周景物相映成趣。作為旅遊城市，我們知道悉尼的最佳旅遊時令也是特別重大的：悉尼屬於副熱帶潮濕天氣，雨量較多。我們都了解悉尼有無數海灘，而悉尼的氣候也由靠近的海洋所調整，一年四季都是多雨的時令。悉尼這里最熱的時候就是在1月份了，這個時候這里的氣溫也就是在20攝氏度高低浮動，很熱的時候不會有太長的時光。這里最冷的時候就是7月份的時候了，這里的氣溫是在10攝氏度左右，因為這里的四季恰好與我國事相反的，所以來到這里之後，即便氣溫比較低，但是相關於我國的氣溫還是很舒服的。因為悉尼是一個靠海的城市，所以這里很簡單受到台風的影響，而且多是在夏季的時候，因此意見遊客在來到這里旅遊之前，肯定要緊密關心這里的氣候狀況，這樣的話才可以最大秤諶的倖免這里的不良的氣候，因為夏季的悉尼也是一個好看的時令。雖然悉尼不會遇上氣旋或大地震，但聖嬰徵象或厄爾尼諾南方濤動正影響悉尼的氣候狀況：一方面有洪澇和林區大火，另一方面是風暴和泛濫，與濤動相對的兩方面接合。悉尼有很多毗鄰森林的地區曾發生林區大火，特別是1994年和2002年──林區大火傾向於春夏兩季發生。悉尼簡單遭遇少見的雹暴和暴風的侵襲。
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3. 澳大利亞的維多利亞國家畫廊有哪些藝術品

澳大利亞第一座公共美術館,建於1861年。澳大利亞最大的美術館之一.悉尼歌劇院出名以後,墨爾本的人不甘落後,也花了很大力氣建造自己的歌劇院和音樂廳。墨爾本人在藝術方面的大建築,雖然沒有悉尼歌劇院那樣世界聞名,但也有一座值得自豪的建築,那就是墨爾本美術館。藝術中心的建築十分令人贊賞，有廣大的中庭和以彩色玻璃為天花板的大廳，很值得一看。這是一座藍色的岩石一般的建築,周圍環繞著清澈的池水。為了防火,通向街道的一面,都沒有窗戶,遠看就像一座城樓。已成為墨爾本的標志，高聳的塔尖直入去霄，座落在亞拉河兩岸，是城中最大的表演藝術中心，也是墨爾本社會和藝術活動的主要地區，擁有加塔尖 115米高的州州立劇院、娛樂中心、George Fairfax Studio、墨爾本音樂廳、表演藝術博物館、西太平洋藝廊及悉尼梅爾音樂表演台。人們穿過玻璃門,就好像進入孫悟空的花果山水簾洞一樣。

維多利亞國家美術館（National Gallery OF Victoria）,是澳大利亞最大的美術館之一.美術館的地址位於Russell街225號,這里只是它暫時之地。如果游覽墨爾本,那麼會看到被印象畫派藝術裝飾一新的畫廊。它的展覽空間更大,服務設施也更加齊全,同時還裝備了高科技的多媒體技術。美術館擁有70000件館藏作品,從照片、面料到雕塑、繪畫。從舊的玩物到屏風畫,還包括澳大利亞土著民藝術作品,分門別類、分區劃時、爭相映輝.這些歷史的、當代的藝術珍寶帶給人的是遙遠的澳大利亞維多利亞式風情,而在這奇異的風情旅行中又能領略到澳大利亞人的現代風采。相信即使是不喑藝術之道的人們站在John Brack的自畫像前也會頗有感受。

4. 世界最神奇的博物館，裡面有哪些值得一看的藏品

世界上有許許多多的博物館，它最主要的作用是典藏物品以供人觀賞。我們一般了解的博物館都是十分正經，不外乎的就是關於歷史、自然、科學相關的物品，但是世界上有一些很奇特的博物館，裡面的藏品也是具有一定的觀賞性質，比一般的博物館藏品更有趣，更出乎意料。

1.空氣博物館

這所博物館位於美國的德克薩斯州，裡面的主要藏品都是死的或者獲得蟑螂。其中最值得一看的是一個被打扮過的蟑螂標本。這個蟑螂被安置在一架小巧但是豪華的鋼琴前，擺出了彈鋼琴的姿態，身上穿的裝扮十分豪華，並且這架鋼琴可以不斷地發出聲音。對蟑螂愛好者來說，算是值得一看的藏品。

5. 獨佔一個大洲的澳大利亞，有哪些動物入圍「國寶」

澳大利亞位於大洋洲，這個領土不算很大的國家，卻擁有很多豐富的資源，包括植物和動物。澳大利亞擁有很多其他洲沒有的動物，特別是袋類動物。因為它的環境相對穩定，所以在這里我們還能找到很多地球演變過程中留存下來的古生物種類。所以我們也叫澳大利亞為世界的“活化石博物館”。那麼，我們如果去澳大利亞，都應該去看看哪些珍奇的動物呢？

還有一種動物，在澳大利亞也是極其珍貴的，那就是鴨嘴獸。它是一種哺乳動物，因為最原始，所以種類極少。因為它的嘴巴像極了鴨子，加上腳上有蹼，看上去跟鳥類相像，但是又像極爬行動物，所以命名為鴨嘴獸。鴨嘴獸也是榮登澳元版面的動物，不同於袋鼠的是，它們登上的是20分澳元版面。

6. 阿什莫爾博物館的館藏文物

阿什莫林博物館最初藏品大多為JohnTradescant(c.1570s–15–16April1638)及其同名兒子的收藏，包括鳥、魚、動物、植物、昆蟲、礦物、寶石、武器、錢幣與紀念章、服飾、生活用具、雕刻、繪畫、手工藝品等。1678年藏品歸收藏家阿什莫爾（E.Ashmore)所有。1683年阿什莫爾將他的收藏全部捐贈牛津大學，牛津大學為之專門在寬街(BroadStreet)建造新樓，並於1845年將藏品遷入到現在的博物館建築中。其中有關自然史的藏品於1860年移交牛津大學的皮特利弗斯博物館（PittRiversMuseum）。阿什莫林博物館不僅僅限於阿什莫爾的個人收藏，同時偶爾用於貸款展覽及中國當代藝術家的作品展覽。這是在英國唯一一所致力於中國書畫收藏的博物館。
阿什莫林博物館現設古器物部、西方藝術部、東方藝術部、赫伯登錢幣室四個部門，展出歐洲、古埃及、古希臘、美索不達米亞等地的出土文物，還有包括中國、印度、日本以及伊斯蘭國家在內的各國繪畫、陶器、雕刻、工藝品等。該博物館的版畫與素描室，收藏有三萬多件歐洲版畫與素描，包括大量達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、丟勒、倫勃朗等古典大師的素描、手稿與版畫。
邁克爾·蘇利文教授(MichaelSullivan)逝世後，根據其遺願，他和妻子科安·蘇利文(KhoanSullivan)從1940年代開始積累的450件藝術品被捐贈給阿什莫林博物館，被看做是歐洲最大的二十世紀中國藝術品收藏。其中大部分藏品從未公開展覽過，但是阿什莫林博物館將在2014年3月舉辦一次小型紀念展覽「邁克爾·蘇利文：藝術和友誼的一生」，這一收藏本身包括了像重要中國近代藝術家的作品，比如張大千，齊白石，傅抱石等。
翻譯/鄭麗君
編/張文志

7. 奧賽博物館的館藏文物

奧諾雷·杜米埃、米萊、居斯塔夫·庫爾貝、卡伯、愛德華·馬奈、克勞德·莫奈、皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿、埃德加·德加、保羅·塞尚、奧古斯特·羅丹、保羅·高更、文森特·梵高、加萊、吉瑪德、拉利克、雷東、莫羅、愛德華·維亞爾、皮埃爾·博納爾、布爾戴勒、馬約爾等 19 世紀下半葉至 20 世紀初期最著名的藝術家的作品都在館藏之列。奧賽博物館的收藏博大精深，共收藏近代藝術作品4700多件，內容涵蓋繪畫、雕塑、傢具、手工藝品、建築、攝影等幾乎所有的藝術范疇。其中，最負盛名的是19世紀下半葉精美的藝術收藏品。 作品：梵高的《自畫像》、《向日葵》和《阿爾的教堂》
激情近於瘋狂的梵高（1853－1890），出生於荷蘭北部的布拉班特省，是一位牧師的長子。1890年7月27日，性格孤僻的梵谷在巴黎郊外田野上用子彈結束了自己的生命。梵谷只活了37歲，正式創作繪畫的時間不超過十年，但梵谷具有對於自然和生命的強烈熱愛和細膩的情感，以及常人無法企及的敏感，因此創作出了偉大的作品。梵高同代的名畫家裡奧埃說：「他長時間地蓄意創造一種新的繪畫，這是一種非常單純的、易懂的、近乎兒童畫似的藝術。能夠打動沒有細致微妙藝術感覺的普通人們。」梵谷有種特殊的嗜好———畫向日葵，而且是不停地畫。梵谷把畫畫當作宣洩情感的一種最佳方式，在他眼裡，向日葵不是尋常的花朵，而是太陽之光，是光和熱的象徵，是他內心翻騰的感情烈火的寫照，是他苦難生命的縮影。
1890年6月創作於阿爾村的《阿爾的教堂》，是梵谷晚期的作品，當時梵谷處於最艱難困苦的階段。梵谷在離開聖·雷米精神病醫院後，曾在這里度過了一段平靜又充滿幻想的歲月，但此後又陷入極度痛苦和瘋狂之中。從他那濃重而扭曲的筆畫、所用的厚厚的顏色可以看出他內心有一種十分強烈的、幾乎瘋狂的戲劇感受。在梵谷的眼中，天空不是寧靜、清晰的，似乎是由某種奇怪的天體力量促動著；畫面上，柏樹長長的枝條彷彿是被扭曲了的火焰，太陽看上去隨時要爆炸。畫作表明了梵谷對生活的悲觀認識。在梵谷的筆下，所有的人和事都充滿了暴力和絕望，梵谷把一切東西都扭曲、變形了。
在奧賽，巴黎的賽納河邊這個十九世紀的老式車站里，有梵穀神秘的小教堂，有莫奈的睡蓮，有雷諾阿胖胖的女人們，有安格爾的泉，有加米勒·皮薩羅的紅屋頂，有羅丹白色的地獄之門……陳列著青春藝術風格的大床，坐椅，壁爐和玻璃門廳……流淌著十九世紀的藝術潮流，充盈著十九世紀創造的美……
景點信息：
門票： 正常票價11歐元。26歲以下免費（歐洲居民），非歐洲居民8.5歐元。有六個月以上的歐洲國家簽證也可以享受免費票價，建築系和歷史藝術系的30歲以下學生也可享受免費。
開放時間：平日10∶00～18∶00，周日9∶00～18∶00，周四10∶00～21∶45，6月21日至9月25日早上全部9∶00開館。周一閉館。
交通：RER C線Musée d'Orsay站，地鐵12線Solferino站。

8. 澳大利亞國家博物館的官網是什麼

1.鴞尊此鴞尊是商代鳥獸形青銅器中的精品，1976年出土於河南安陽殷墟婦好墓。原物現存於中國國家博物館。2.四羊方尊為商晚期青銅鑄的貯酒器。1938年出土於湖南省寧鄉市，是我國現存商代青銅方尊中最大的一件，整器為塊范法澆鑄，一氣呵成，鬼斧神工，顯示了高超的鑄造水平。羊在古代寓意吉祥，四羊方尊以四羊、四龍相對的造型展示了酒禮器中的至尊氣象。原物現存於中國國家博物館。3. 匽侯盂西周時期的器物，出土於遼寧喀拉沁左翼蒙古族自治縣，整體器具造型莊重，顯示了匽侯身份和地位的尊貴。原物現存於中國國家博物館。4.大盂鼎三足圓鼎，周康王時器，清道光初年出土於陝西歧山縣，鼎腹內記載了康王向孟舒述周文王，周武王的治國經驗，為史學家所重視。原物現存於中國國家博物館。5.琱生簋周宣王時期器物，早年出土於陝西，它不僅是一件精美的青銅藝術品，也具有重要的史學價值。原物現存於中國國家博物館。6.龍虎尊商代器物，1957年出土於安徽阜南縣，紋飾的主題為「虎口銜人」，意義深刻，此器也是與四羊方尊齊名的珍品。原物現存於中國國家博物館。7.銅冰鑒銅冰鑒為戰國時期器物，1977年出土於湖北隨縣曾侯乙墓，是一件雙層的器皿，方鑒內套有一方壺。夏季，鑒、壺壁之間裝冰，壺內裝酒，可使酒涼。可以說，銅冰鑒是迄今為止世界上發現的最早的冰箱，是一個構思精巧，實用性與藝術性高度統一的青銅器物，也是迄今為止發現的部分採用失蠟法鑄造的較早的典範作品，具有極高的歷史價值。原物現存於中國國家博物館。8.虢季子白盤是西周宣王時期青銅禮器，道光年間出土於陝西寶雞，底部有銘文110字，四壁各有含環獸首兩個，腹上部為竊曲紋，下部為環帶紋，是價值連城的藝術精品。原物現存於中國國家博物館。9.曾仲斿父壺為春秋時期的盛酒器，1966年出土於湖北京山縣，為古代著名的盛酒器或盛水器。原物現存於中國國家博物館。10.司母戊鼎為商後期即公元前十四世紀--公元前十一世紀鑄品，1939年出土於河南安陽，是商代青銅文化頂峰的代表作，是迄今為止出土的最大最重的青銅禮器。原物現存於中國國家博物院。

9. 看博物館的觀後感

打開塵封的記憶，越過歷史的長廊，去追尋幾百年前的印記。大家不妨來看看我推送的看博物館的觀後感，希望給大家帶來幫助！

看博物館的觀後感【一】

今日，風和日麗，學校組織我們參觀北京自然博物館和中國地質博物館，簡稱博物館游。因為是學校第一次組織參觀，所以我異常興奮。天還沒亮，我就在床上翻來覆去，媽媽只好讓我早做准備。終於熬到了起床時間，爸爸開車送我到學校的大巴，坐上車，沒過多久，就到了位於天橋的北京自然博物館，我們一個個迫不及待的沖了進去。

北京自然博物館又動物世界、昆蟲世界和恐龍公園等展區；動物世界又獅子、狒狒等標本。昆蟲世界中的標本可真不少，像蝗蟲、甲蟲和蜜蜂等；而恐龍公園內，一隻只恐龍正在「大開殺戒」，有的張著嘴四處亂竄，有的在自相殘殺，霸王龍是它們中的一隻，它在恐龍群中橫沖直撞，嚇得其它恐龍四散奔逃，迅猛龍也是其中的一隻，它是個「長腿將軍」，只要聽見一點兒咆哮聲，就立刻逃的無影無蹤。

接下來是看3D電影，雖然有身臨其境之感，但影片內容及其無聊，一群螞蟻成群結隊的搬一隻死蒼蠅。電影結束後，我們上了車，在車上大家高高興興地談論著所見所聞，哎，又到了中國地質博物館。

中國地質博物館分四層，八個展廳：化石展廳，礦物展廳等。化石展廳內，陳列著翼龍、三葉蟲等古生物化石；礦物展廳里有晶瑩的水晶、形狀各異的方解石.....，它們都是珍稀的礦物，寶石館內有貓眼、鑽石、祖母綠等珍貴的的石頭。

還沒看夠，回去的時間就到了，我們戀戀不舍地離開了中國地質博物館，踏上了回家之路。車上，許多同學都在閉目養神，而我仍然沉浸在游覽的回憶中，祖國真是地大物博呀！！

看博物館的觀後感【二】

從我踏上新疆這片土地開始，我就深深喜歡上了這里的味道，璀璨文化的古老沉香，多姿多彩的世界民族之林的風俗雅緻，還有這里人民長期和自然搏擊而產生的一種粗狂壯麗的深沉。這些都讓我著迷。

那天，很幸運的被老師帶去看了新疆歷史博物館，在那裡我看到了很多，更加深刻的了解到了它獨具魅力的滄桑歷史。跟隨著解說員的腳步，我謙卑的走過了新疆數千年的歷史跨度，感受到了那動人心魄的美麗。

剛入門你就看到那個恢弘的建築，由於對文化的敬畏，我對這個於1959年落成的建築物肅然起敬。它的一樓，繞過那個立體的新疆全景地圖，便可以看到新疆古代歷史文物，並且了解到新疆民族風俗。一路從新疆的石器時代，走向青銅時代，鐵器時代，秦漢隋唐時期，宋元明清時期的歷史概貌和豐富內涵。那些文化遺產有著上萬余件，令人流連忘返，美不勝收。

新疆自古以來就是各名族遷徙，紛爭，停留之地，各名族在長期的生產生活中相互學習，相互融合中發展至今。新疆共有47個民族，其中主要民族有13個，主要少數民族有12個，不同的地理環境，不同的宗教信仰，使得各民族在文化生活習俗方面各有不同之處。

步入二樓，除了略微的吃驚，就是對於未知的敬畏和崇拜，那些歷史悠久的古屍，橫亘在歷史兩端，訴說著古老的故事，讓人清晰的了解到新疆是世界民族文化交會的十字路口。

我們不能忘記歷史，《舊唐書·魏徵傳》這樣說道：「夫以銅為鏡，可以正衣冠；以史為鏡，可以知興替；以人為鏡，可以明得失。」我們要

做的，就是以此來激勵我們擔當起建設祖國的重任，未來是屬於我們的，為了能更好的報效祖國建設家園，我們應該努力的學習文化知識，提高自身能力，增強素質，適應社會需求，做社會需求的合格人才！我愛我的祖國。

看博物館的觀後感【三】

2010年11月28日，在黨支部成員帶領下懷著格外激動的心情參觀了素有「古都明珠，華夏寶庫」的陝西省歷史博物館。參觀歷時三個多小時，徘徊於歷史的長廊中，感受著幾千年來先祖先輩們創造的中華文明．我有一種發自內心的自豪感，其間，與我們擦肩而過的有不少外國人，他們瞪大了自己的眼睛，面對著眼前神秘的東方神器，他們嘆為觀止。作為炎黃子孫，誰不為自己偉大祖先創造的光輝成就而自豪？誰不感到我們的歷史何其輝煌？

陝西歷史博物館位於西安大雁塔的西北側，是中國第一座大型現代化國家級博物館，不如館內，館舍為「中央殿堂、四隅崇樓」的唐風建築群，主次井然有序，高低錯落有致，氣勢雄渾莊重，融民族傳統、地方特色和時代精神於一體。西安自古帝王都，歷史上先後有周、秦、漢、唐等十三個封建王朝在此建都，地上地下文物非常豐富。形成了陝西獨特的歷史文化風貌。陝西歷史博物館館藏文物不僅數量多、種類全，而且品位高、價值廣，上起遠古人類初始階段使用的簡單石器，下至1840年前社會生活中的各類器物，時間跨度長達一百多萬年。其中的商周青銅器精美絕倫，歷代陶俑千姿百態，漢唐金銀器獨步全國，唐墓壁畫舉世無雙。可謂琳琅滿目、精品薈萃。

史前時期，陝西境內就有古人類活動，從舊石器時期、新石器時期、母系氏族社會、父系氏族社會，我們的祖先在這片肥沃的土地上繁衍生息，經過漫長的歲月，逐步告別了蒙昧，創造了輝煌燦爛的文明。這里有藍田猿人、大荔人、半坡人、華人公認的中華始祖軒轅黃帝......史前人類為了生存，適應自然、同時又堅韌不拔的改造自然，漸漸的在滿足生存所需的同時，還創造著藝術，藝術的創作和想像又反作用於人類的思想意識，使文明螺旋上升，向更高層次進發。這樣的文明曙光卻是以億萬年來計算的！面對祖先，我們除了敬畏還有什麼！實用與藝術完美的結合，同時也萌生了早期的科學，懷著崇敬的心情繼續欣賞古人的傑作，畢加索比之那些在陶器上作畫的原始人類藝術家的出色作品當會自愧弗如！有史以來各個歷史時期最偉大的陶瓷工匠面對老祖先在陶瓷造型藝術上的傑出成就，豈不汗顏？我們的先人曾經創造了世界上任何一個邦域無法比擬的工藝和文學成就，青銅器、陶瓷、雕刻、書法、繪畫、浩如煙海的經史子集和詩詞歌賦等等，其中的每一項成就都能讓世人驚嘆。

三秦大地是中華民族生息、繁衍，華夏文明誕生、發展的重要地區之一，中國歷史上最為輝煌的周、秦、漢、唐等十三個王朝曾在這里建都。豐富的文化遺存，深厚的文化積淀，形成了陝西獨特的歷史文化風貌，省歷史博物館是展示陝西歷史文化和中國古代文明的藝術殿堂。參觀的時間雖然有限，但古人留給我們的這些財富，反映出中國古代文化的悠久傳統和深厚底蘊是無限的。為我們五千年的文明感到自豪。中國人不應該怕暫時的落後，自由的思想氛圍、開放而富有開拓氣息的社會、理性而不失道德的國民素質是我們發展的最重要動力。一切束縛國人思想的力量都不應在當今時代產生和存在。我們已經失去了幾千年的發展機會，此時不進，更待何時？所以，我們五千年的發展歷史僅僅能夠證明一點：我們華夏民族具有無比堅韌的生存和繁衍能力。歷史早已過去，輝煌也罷，慘淡也好，「古今多少事，均付笑談中」。我們應該用更清醒的頭腦去認識自己的不足，我們要做的不僅僅是拿著歷史上曾經出現的所謂的「輝煌」沾沾自喜，我們更應該做的是先走別人走的路，再走別人未曾走的路，最終馳騁於不敗之地！參觀不僅能讓我們了解我國古代的珍貴文物，而且還教給了我們許多知識，這真讓我為自己的祖國而感到自豪，也更激起我要為我們的祖國而努力學習。

歷史，那是屬於過去的東西，當然我們不能忘記，要以此來激勵我們擔當起建設祖國的重任，但未來與現在相比之下卻更加重要。未來，是屬於當代大學生的，未來的歷史的樂章由我們去譜寫，如何才能寫好呢？那就是我們現在應努力在校學習科學文化知識，提高自身能力，增強素質，適應社會需求，做社會需求的合格人才，去報效祖國，投身社會。

未來是美好的，是更加輝煌燦爛的。為了自己、祖國的明天，我們要從現在起，從此時起把握機遇，創造輝煌，明天一定是我們的！

看博物館的觀後感【四】

五月的天氣是燥熱的，但是我們的心情卻比這炙熱的天氣更來得熱情。我們預備黨員一起到福建省歷史博物館參觀展廳，心情就像是澎湃的海浪無比的激動。

懷著好奇與無比激動的心情，我們一行人來到了位於福州市區風景如畫的西湖公園與左海公園之間。這里便是我們此行的目的地——福建省博物館。福建省博物館是集文化保護、文物考古、歷史、自然標本、藝術為一體的省級綜合性博物館。內設文物保護、陳列展示、宣傳教育、考古研究、業務交流、自然館等眾多場館。這里擁有館藏文物全面系統地展示了獨具特色的福建歷史文化風貌。而參觀博物館也正是外省的同學了解當地的人文、歷史、文化藝術等方面的一個最方便、重要的途徑。

福建歷史博物館館區由陳列館、自然館、綜合樓、文博培訓中心四座建築組成。整體建築獨具海洋文化特色，同時又融合了閩南石文化和福建古代建築風格。新館同時設有多功能學術報告廳、影像廳、貴賓廳、會議會、「博園」文博培訓中心、「易安居」茶藝室等設施，是一座設備較齊全、功能較完善的現代化博物館。

福建歷史博物館擁有館藏文物和自然標本近17萬余件，其中珍貴文物3萬余件。展廳面積1、2萬平方米，其中在臨時展廳有6個，面積3000平方米。現推出《福建古代文明之光》、《福建近代風雲》、《福建古代外銷瓷》、《工藝藏珍》、《福建戲曲大觀》、《恐龍世界》、《動物萬象》以及《館藏中國歷代書畫展》等9個基本陳列，全面、系統地展示了獨具特色的福建歷史文化風貌。珍貴藏品有：青銅大鐃西周。高76.8厘米、甬長29.8厘米，重100.35千克。20世紀70年代出土。大鐃為雙范合鑄，兩面各有18個乳突狀枚。器體布滿以雲雷紋為主的紋飾，甬的上半部兩面各飾有獸目一對，與雲雷紋組成變體獸面紋。旋帶以細雲雷紋為地，飾突出的勾連C形紋。舞面飾對稱的粗雲雷紋四組。鍾面飾粗大深刻的雲雷紋，只鼓部中央的隧部略高起，上飾淺細的圖案化獸面紋。該鐃形體之巨大，紋飾之精美，在國內都屬罕見。德化窯文昌坐像明代。坐像背有陰文「何朝宗印」篆書款，胎質潔白細膩，釉色乳白。文昌正面端坐，眉目清秀、神情莊重。其右手執如意，左手扶膝藏於袖內，外穿寬袖袍，腰束帶，衣褶線條清晰流暢。該藏品是德化白瓷中的精品。呂紀《梅花天鵝圖軸》明代。縱240厘米、橫151.5厘米。絹本，無款。以細筆作八哥、蝴蝶、天鵝與梅花等，以粗筆畫樹干、頑石。畫風古樸淳厚，設色艷麗，幅面寬闊，為明代花鳥畫大家呂紀之傳世巨作。高髻拱手女俑五代。高102厘米，泥質灰陶。福州市新店劉華墓出土。俑面龐豐滿，神情端莊。頭梳高髻，穿對襟廣袖過膝外衣，袒胸，雙手拱於胸前廣袖內，著如意鞋。此刻，我們駐足在博物館的大門。蒼勁有力的「福建省博物館」六個字以及寬闊的場地、庄嚴的石獅無不蘊藏了身後的歷史文化底蘊。當步入博物館的大門那一刻起我們就如同進入了時光隧道，把我們帶入那遠古的洪荒時代。站在那古樸、泛著銅銹的青銅器前，我欣賞的已不是它的外形與它所刻的文字。我只感受到一股厚重的歷史氣息撲面而來。它似一種氣場，凝縮了中華幾千年前的氣息向我們展示著它的風采。

當我仰視著那些精美的字畫以及陳列的相片。我已不再僅僅是去了解其中的內容，而是站在遠處看。我似乎感覺到畫中的人物翩翩向我走來，那字里行間，急似飛流瀑布，緩似行雲，給人一種妙不可言的感覺。

當我俯視那一件件美輪美奐的玉器，我腦海里浮現的是古人琢玉的場面，過去人們形容大自然的造化是鬼斧神工，看到了這些精美絕倫的藝術器，我就理解了什麼是巧奪天工了。

當我凝視著那些發黃的巨型骨架，我為這群史前的巨大生物所震撼，也為它們的滅絕感到惋惜。霸王龍的霸氣，翼龍的靈巧，甲骨龍的厚實。生動的向我們展示了深埋土地下的王者是不甘寂寞，憑龐大的骨架向世人展示它昔日的`風采。我的心情如潮水般大起大落。最後趨於平靜。走出博物館大門。我還在回味著那福建歷史文化的豐富多彩以及對老祖先的敬畏。一切都隨風兒去了，我的思緒也融入了滾滾的歷史長河，激盪起一滴小小的浪花，而水面又平靜了。歷史的洋流又再次拍打舵船，緩緩前行。我們的時代又將繼續。博物館之旅，一次心靈的洗禮，讓我的思想和情感再次奮發。

通過此次社會實踐，我明白社會實踐是引導我們學生走出校門、走向社會、接觸社會、了解社會、投身社會、知曉社會的良好形式。也是促進學生投身改革開放，培養鍛煉自己的才乾的良好渠道，提升自身的思想與修養，樹立服務社會的良好思想的有效途徑，有助於我們更新觀念，吸收新的思想與知識，提高素質。總而言之，這次預備黨員社會實踐，使我的綜合素質得到了提高，思想更加成熟，希望以後還有這樣的機會，讓我得到更好、更全面的鍛煉。在今後的學習生活中，我將擺正心態，正確定位，發奮學習，努力提高自身的綜合素質，適應時代對我們的要求，做一個對社會、對人民有用的人。

看博物館的觀後感【五】

47年前以鐵人王進喜同志為代表的老一輩石油工人，用汗水和生命為國家建成了頭號大油田，同時也創造了中華民族寶貴的精神財富——大慶精神、鐵人精神，歷史博物館觀後感。47年間，大慶油田累計生產原油18.95億噸，相當於26個十三陵水庫的蓄水量，用60噸的油罐車裝滿可以繞赤道10圈。大慶油田連續27年保持5000萬噸以上高產穩產，享有「共和國加油機」的美譽，強力支撐了國民經濟的發展。當初，英雄的大慶人，在一片荒原上開發建成了世界級的特大型油田，為民族爭了光，為國家作出了巨大貢獻。如今，大慶人又在這片神奇的土地上開始了創建百年油田的征程。47年後，大慶歷史博物館的建立，足以證明大慶精神不僅僅是大慶光榮史的精髓，並已深深融入大慶人的血脈之中，更加成為大慶人創建百年油田的不竭動力。我們共同見證大慶輝煌歷史的同時，大慶精神象一面旗幟，激勵著一代又一代大慶人奮勇前行。

時代在發展，油田也在發展，黨和xx領導人一直關注著大慶油田的發展，關心大慶油田的未來。重組後的大慶油田象當年一次創業一樣，在困難和壓力面前，依然高揚大慶精神、鐵人精神的旗幟，一年一個主題活動，一年上一個新台階，扎扎實實地推進各項工作的發展。特別是大慶石油管理局集團化、專業化運作逐步深入後，形成了12個集團9個專業公司。集團化、專業化培育比較優勢，增強了競爭實力，「大慶鑽探」、「大慶建設」、「慶矛」和「力神泵業」等品牌走向世界大舞台。

大慶油田以推進發展、構建和-諧為主線，做好創建百年油田、接續產業發展和「走出去」三篇文章，突出抓好三個關鍵。體制越來越順，機制越來越活，職工思想觀念越來越新，企業競爭實力越來越強。大慶油田時刻以為國家奉獻能源為己任，創新高含水長期穩產注水開采技術，使大慶主力油田——喇薩杏油田可采地質儲量由原來的26億噸增加到48億噸，相當於又找到了一個大慶田。

大慶油田的科技工作者在世界首創更大幅度提高原油採收率的三次 採油配套驅油技術。到今年9月25日，大慶油田的三次採油產量已累計突破1億噸。「十五」後三年，大慶油田新增石油可采儲量1.08億噸，長垣水驅綜合含水少上升1.3個百分點，水驅自然遞減率控制在9%以下，外圍油田年產量達到510萬噸，聚驅年產量連續4年保持在1000萬噸以上。

大慶石油鐵軍已經把市場開拓到太平洋彼岸，工程技術服務和產品銷售遍布國內29個省市自治區，打入全球五大洲近20多個國家和地區，進入外部市場的隊伍有260多支。到「十五」末，外部市場年收入達到110億元，5年增加2.6倍。鐵人生前帶過的1205鑽井隊的旗幟已在市場上高高飄揚。更為重要的是，通過勘探上的實踐、認識、再實踐、再認識，大慶人對松遼盆地北部中淺層、深層油氣成藏規律的認識進一步深化，發現了新領域、新層系和新類型資源。

面對鐵人的老羊皮襖，撫摸鐵人握過的剎把，凝視鐵人在泥漿池中奮力攪拌的畫面，對鐵人的敬慕油然而生。鐵人王進喜簡朴、為油奮斗的一生，「寧可少活二十年，拚命也要拿下大油田」吶喊，感染了廣大機關幹部，切身領悟了大慶精神、鐵人精神的實質。大慶石油歷史陳列館內，油田領導的泱泱風范，企業文化的繼承創新，中央領導對大慶的厚望，使我們將整合資源、合力開展影響深遠、有聲勢的有益活動，開展的有聲有色。凝聚力量，振奮精神，為建設生態工業重鎮營造和-諧、向上的氛圍。

看博物館的觀後感【六】

與不在少數的名人故居及行業博物館一樣，這個名人故居平日也是門庭冷落。與此形成對比的是，上海博物館、上海科技館、中國共產黨一大會址、上海美術館等博物館、紀念館卻一派紅紅火火的景象。

今年，上海的博物館、紀念館已逾百家，去年參觀人次達1000萬。行業博物館蓬勃發展，對名人故居的保護意識也大大增強，各區紛紛為名人故居掛牌。但是，這些博物館、紀念館、名人故居現狀卻冷熱不均、喜憂參半。不少行業博物館、名人故居平日難得有觀眾上門，基本處於半歇業狀態。畫家李先生住在魯迅故居旁，他說，那故居平日大門緊閉，偶爾有參觀者來，不得不把門敲得山響，或大聲喊，才會有人來開門。

躲躲藏藏

門難找，門難進，是一大通病。銀行博物館高居金融大廈7樓，門禁森嚴。即使記者去采訪，也要提前預約，到達那裡還被要求詳細登記才獲准進入；一周只有一天向公眾開放。不少行業博物館的選址存在先天不足，難以面向公眾，如上海音樂學院內部的東方樂器博物館，雖然藏有29個國家的200多種樂器，但是深處學校內部，鮮為人知。上海民族樂器博物館位於閔行區七莘路上海民族樂器一廠內，陳列場地200多平方米，從1986年10月開館以來，只接待了參觀者1萬餘人次。著名的上海監獄博物館，建在提籃橋監獄大牆內，戒備森嚴，只接待團隊預約。

上海自然博物館1960年開館，曾經很受歡迎，現在卻門可羅雀。據分析，原因除了大門被高架道路遮擋外，更在於其陳列內容和陳列形式陳舊，觀念落後，缺乏新的學術整理，也欠缺積極的公眾服務意識。

但也有專家認為，博物館、紀念館冷熱不均是正常的，因為不可能所有博物館都像上海博物館、上海科技館那樣門庭若市。

有專家指出，上海在規劃博物館建設時，不應只圖數量上的好看，政府應該重點規劃建成數個具有不可替代性的、對城市文化意義重大同時也能持久吸引來自世界各地觀眾的大型博物館。其他的博物館建設，只需要建立相應的激勵和管理機制就可以了。範文先生版權所有

一位文物專家在考察了澳大利亞的博物館後認為其經驗值得我們汲取。他們的服務意識很強，博物館全年的開放時間、交通服務情況、咨詢電話等相關信息，很容易查到。展示方式也很多樣，除了我們經常關注的照明、多媒體、展櫃、版面、線路等因素外，關鍵是讓觀眾參與、體驗。