上港巴西三傑現在怎麼樣了

1. 從"98三傑"到哈蘭德，挪威足球重裝上陣

【「98三傑」，潛行之路上的弄潮兒】

在國際足球的版圖上，挪威只是一個不起眼的小角色，他們處於歐洲的邊緣地帶，區域影響力也無法與丹麥和瑞典的相比。「格利諾」時代的瑞典曾奪得世界盃亞軍，丹麥在1992歐洲杯上創造了足球界的童話，挪威在大賽中的最好成績僅僅是世界盃16強。上世紀90年代是挪威足球的繁榮時期，他們三次躋身世界大賽的決賽周，98世界盃上擊敗巴西隊的比賽堪稱隊史最佳戰役，從峽灣之地走出的索爾斯克亞、弗洛、里瑟、卡魯、彼得森和漢格蘭德等人，也成為了五大聯賽的風雲人物。

（圖）硬橋硬馬，一往無前，里瑟就是挪威足球的代言人。

受限於小國寡民的國家形態和較為極端的氣候環境，挪威 體育 在發展過程中很難做到面面俱到，群眾擁有參與足球的熱情和積極性，但職業球員在這里的發展卻受到了很多限制。在度過了世紀之交的繁榮期後，挪威足球落入低谷。隨著卡魯和里瑟等人的退役，挪威足球人才凋零，中生代球員中只有伯恩茅斯前鋒約書亞-金和霍芬海姆後衛諾德維特尚能立足於五大聯賽，包括阿利薩米、斯蒂芬-約翰森和埃爾尤努西等人只能在次級別聯賽中淘金。在挪威數次折戟大賽外圍賽的時候，同級別的瑞士和冰島等隊崛起為能夠連續參加世界大賽的新興力量，這讓挪威足協下決心振興青訓，包括厄德高、阿熱和侯永永在內的「98三傑」橫空出世。

近年來，挪威足協逐漸改變了過往「不為目的而生的目的」的理念，用更清晰而實用的措施去發展職業足球，這些措施包括提升足球在 體育 發展板塊中的比重，藉助文化資本的效用夯實群眾基礎，加強包括室內球場在內的基礎設施建設，重視基層教練員的培養和俱樂部梯隊建設，足協邀請昔日名將深度參與青訓建設，大力招攬移民球員，建立人才資料庫並鼓勵年輕人出國踢球，重視對年輕球員技術的打磨等等。老一輩的挪威球星大多在不列顛戰場揚名立萬，年輕一代的挪威球星在技術風格上更加多元，厄德高和哈蘭德等人的技術迥異於前輩，他們留洋時的選擇也突破了常規。

（圖）高大靈活，移動能力很強，腳下技術不俗，能夠適應多種戰術體系，哈蘭德的球風迥異於前輩，他代表著挪威足球的發展方向。

【巨星之路荊棘叢生，天才亟待破繭】

挪威聯賽的班霸是曾經在世紀之交完成13連冠的羅森博格，在2011到2014年期間，羅森博格連續四年無緣聯賽錦標，打破壟斷的就是索爾斯克亞的莫爾德，他們依靠技術流風格斬獲桂冠，贏得了無數中立球迷的支持。莫爾德的成功起到了很好的帶頭作用，很多中小球隊開始給予技術型球員更多的機會，厄德高的母隊斯托姆加斯特就是其中之一。

（圖）"挪威梅西"遲遲沒有表現出接班C羅的能力。

作為「98三傑」中名氣最大的一位，厄德高在17歲的年齡便登上了銀河戰艦。「我從就要適應各種的壓力，因為大家對我的期待很高。如果我的狀態不好，那麼挪威國內都會在討論，大家總是在注意著我。一切都很快，因為挪威已經很久沒有球星了，大家都會誇張很多的東西，輿論就把我捧得太高。」在皇馬梯隊磨煉技藝的時候，厄德高便展現出了與年齡不相稱的洞察力，可惜的是，這位天才球員未能在卡斯蒂利亞嶄露頭角。羞澀的挪威少年無法適應豪門的紛繁與喧囂，他的天賦直到輾轉荷甲期間才慢慢兌現了出來。

（圖）輾轉荷甲，厄德高在挫折中成長。

經歷了兩次租借之旅的磨礪，厄德高已經是一位在身體和技術層面足以勝任高水平聯賽的球員。在本賽季已經結束的28場西甲聯賽中，厄德高錄得7球8助攻，創造了63次得分機會，曾經在皇馬鬱郁不得志的天才少年已經成長為了皇家 社會 的中場脊樑。無數擁有「XX梅西」綽號的球員都逃脫不了高開低走的命運，厄德高能夠在年少遇挫後重裝上陣，這足以證明他的非同尋常。長久以來，挪威球員以身體素質出眾著稱，腳下花活並不是他們的特長。厄德高的出現顛覆了人們對挪威足球的固有認知，身材高大的中衛阿熱同樣是一位風格迥異於前輩的球員。

（圖）本賽季，厄德高已經成為了西甲創造機會能力最強的中場之一。

阿熱在12歲的時候就加入了利勒斯特羅姆青訓營，四年後，他在斯達隊成為了挪威聯賽史上最年輕的場上隊長。2016年夏窗，18歲的阿熱加盟了蘇超勁旅凱爾特人。輾轉基爾馬諾克鍛煉了一年後，阿熱回歸凱爾特人後打上了主力。在過去的三個賽季中，凱爾特人經歷了羅傑斯和尼爾-列儂兩位主帥，戰術風格經歷了較大幅度的變化，阿熱卻沒有受到太大影響，他代表凱爾特人出場128次（118次首發），已經是球隊的基石型球員。

（圖）阿熱成為了轉會市場上的紅人。

阿熱在效力斯達期間曾單賽季打入8球，這位得分中衛在加盟凱爾特人後一度有所「收斂」。隨著信心的不斷提升，阿熱開始更多地參與到進攻中，他在剛剛結束的賽季中貢獻了4粒進球和1次助攻，成為了球隊重要的進攻發起點，這種攻防兩端的全能表現讓他贏得了「新范戴克」的美譽。阿熱在場上逐漸兌現出了天賦，關於他的轉會流言也在坊間流傳開來。凱爾特人為阿熱的續約採取了很多行動，但都遭到了挪威國腳的拒絕，來自意甲和英超的邀約顯然已經讓這位潛力中衛心動了。

就在厄德高和阿熱尋求飛躍性發展的時候，當年與他們齊名的侯永永卻已轉入了下行區間。14歲時就獲得挪威足協頒發的「天才少年獎」，16歲在羅森博格一線隊中站穩腳跟，成為球隊 歷史 上最年輕聯賽出場球員，入選過挪威各級別國家青年隊，侯永永在「學徒」生涯中交出的成績單不遜於厄德高。令人遺憾的是，侯永永的職業生涯剛剛開啟就被突如其來的膝蓋傷勢打斷，此後經年，他在混亂無序的租借之旅中始終無法擺脫傷病的困擾，球星之路越走越窄，最終成為了「98三傑」中的失意人。

（圖）侯永永暫時還只是國安輪轉陣容中的邊緣角色。

加盟了北京國安後，侯永永表現出了不錯的戰術意識和出色的傳控能力，他在中路拿球向前製造威脅的能力對國安來說也是亟需的元素。不過，由於國安現階段的中前場輪轉架構已經比較穩定，侯永永的出場時間很有限。2019賽季，侯永永共代表北京國安出戰19次，其中聯賽出場16次共計258分鍾打進1球。登陸中超後，侯永永一直在努力強化身體素質，此舉幫助他贏得了熱內西奧的信任，也讓人們看到了這位U23球員在未來角逐主力的希望。

峽灣之國的人才庫中不乏華裔，侯永永的成功歸化具有重要的導向性意義。艾克森、洛國富和費南多等人占據著歸化人才金字塔尖，而來自挪威的鄭博彥、陶洪亮和王定毅則成為了這個龐大人才庫的基石，對國足的歸化政策起到了很好的支撐效果。

【超新星開啟新時代，哈蘭德不可獨行】

在2018世界盃預選賽上，挪威在兩回合面對德國隊時被打進9球，他們遭到了輿論的口誅筆伐，主帥拉格貝克被迫帶領球員們在社交媒體上向球迷道歉。到了此前的歐預賽階段，挪威展現出了不錯的上升勢頭，他們在做客西班牙時表現地非常頑強，兩回合戰平瑞典的比賽含金量十足。隨著歐洲杯和世界盃的擴軍，很多極具特色的「小球隊」獲得了不錯的曝光率，諸如冰島這樣的球隊就通過參加世界大賽帶動了本國足球的發展，挪威也需要這樣的機會。

無論是「格利諾」時代的瑞典，還是勞德魯普兄弟領銜的丹麥，亦或是拉爾森和伊布時代的瑞典，北歐球隊的成功都是得益於巨星帶動團隊。本賽季爆發的超新星哈蘭德或許具備沖擊金球獎的潛力，但要想避免「小國大球星」的尷尬，挪威還需要更多的人才來肩負起振興重任。厄德高和阿熱展現出了足以效力於豪門的實力，博格也在默默積蓄著能量，一條強勢的中軸線已經浮出水面。

「魔鬼撒旦用巨石創造了斯堪的納維亞，這里是一片神奇的土地，一片難以捉摸的土地。」亨德里克-房龍

2. 當年和迭戈，羅比尼奧一起並成為桑托斯三傑那位球員是誰

巴西球星桑托斯姓名：安德烈·桑托斯 性別：男 身高：1米79 體重：74公斤 位置：左前衛、左後衛 曾經效力俱樂部：科林蒂安（27號） 現在效力球隊：費內巴切足球俱樂部

3. 那不勒斯的南美三傑是哪三個

南美三傑(馬拉多納、卡雷卡、阿萊芒)

4. 全北現代巴西球員洛偑斯在上港訓練是真的嗎

這個事情好像是真的吧，我也聽說過了

5. 如果本賽季亞冠1/4決賽東亞區的兩場第二回合比賽中，只有前上海上港隊的「巴西三叉戟」各打入一球，

如果是前上海上港隊巴西三叉戟各進一球，而對手沒有進球的情況下，那麼首回合打平的兩支中超球隊必然會進入半決賽，也會有中超球隊出現亞冠決賽的情況。

6. 李鐵為啥鍾情於國安「三傑」

國安隊，是中國足球隊中唯一一個建立在進攻為主導的戰術體系球隊。恆大的體系是靠個人能力，魯能隊和上港隊等都是建立在防守反擊基礎上。

專業人士都明白。

少說了一個進球功臣張玉寧，什麼叫鍾情？各隊的尖子才會抽調到國家隊為國家征戰呢，如果你是廢柴李鐵是不會徵召你的。曾經被捧為中國足球的巨無霸鄭治為什麼不被征調到國家隊呢？因為他歲數的原因已經跑不動了，從場上無所不能也變成了廢紫，你說國家隊能要他嗎？足球最大的魅力就在於失誤比進球多，如果場上每個人都進兩三個球那足球就沒法看了，不如看籃球，李鐵鍾情國安隊員證明國安的隊員優秀，值得信任。至於很多噴子往死了噴國安隊員那是他們心理陰影太大了，靈魂扭曲，生活中不如意的怨氣太重，和足球沒關系。有些人夜裡被尿憋醒了拿起手機就開噴，大多數把目標對准張、王、於這三人，結果沒噴好噴了自己一被窩屎湯子，他們根本沒看球，把失球的責任歸於王剛和於大寶。建議這些拉被窩里的噴子們早晨起來先別故著洗被子，好好看看回放錄像，看看中國隊丟兩個球的時候王剛的位置在哪呢？再看看越南進攻都是從中國左路滲透盤帶傳球，專打蔣光太身後，於大寶站位偏右，再補位都來不及。由此看出噴子們噴的不是足球而是通過國安這些隊員噴北京這個城市來泄不滿情緒。對他的這些噴子只能採取無視就好！

戰術需要。

主要是療效好。

李鐵太固執己見張西哲，王剛，吳曦是什麼水平的球員?場上除了橫穿失誤外還就是拚命的回傳，沒有技術更沒有體能奔跑，為什麼不能用阿蘭和洛國富呢？再就是李鐵指教水平真的太差。

任何官員、任何球員、任何球迷都想贏球，沒有人置國家榮譽而求敗，那專業的事情就讓專業人士去辦吧，指手畫腳你怎麼當不了主教練！

國安「三傑」同在一個俱樂部

競技運動中尤其是團體項目

最重要的就是默契

而李鐵能夠鍾情國安三傑

首先是他們三人在同一個俱樂部長期同場競技，默契度較高，還有就是國安今年的聯賽成績總體不錯，所以作為國家隊主教練自然對於來自這樣的俱樂部並且配合有默契的隊員情有獨鍾。

7. 頓涅茨克礦工三傑是哪三人

「礦工三傑」指的是費爾南迪尼奧、威廉、道格拉斯科斯塔。
費爾南迪尼奧（Fernandinho,巴西葡萄牙語 ，意思是「 小費爾南多"，1985年5月4日－），是一名巴西足球運動員，曾效力於烏克蘭足球超級聯賽的頓涅茨克礦工足球俱樂部，2013年轉會至曼徹斯特城足球俱樂部。
威廉·博格斯·達·席爾瓦出生於巴西里貝朗普雷皮雷，在科林蒂安開始了他的職業生涯，2007年8月1900W美元加盟頓涅茨克礦工。幫助頓涅茨克礦工隊稱霸烏超，以及在歐冠賽場的出色表現引起了歐洲各大豪門的關注，2013年冬季轉會窗，威廉3500W加盟俄超安致馬哈奇卡拉隊，成為2013年冬季轉會標王。 2013年8月，威廉以3200萬英鎊的轉會費加盟英超豪門切爾西。簽署了一份五年合約，從俄羅斯俱樂部安郅來到英格蘭。
道格拉斯 科斯塔，拜仁邊鋒。攻擊型中場，左、右路均能勝任。拜仁慕尼黑11號球衣的主人。1990年出生，巴西足球運動員，現效力於拜仁慕尼黑足球俱樂部，曾效力於頓涅茨克礦工足球俱樂部。與小羅一樣出道於格雷米奧，秉承了格雷米奧球員自由而充滿創造力的風格。腳下技術細膩，傳球極具想像力，速度奇快，爆發力極強，被格雷米奧的教練認為是新一代的羅比尼奧。

8. 上港巴西外援浩克為什麼沒有入選巴西國家隊去俄羅斯

上港巴西外援浩克之所以沒有入選巴西國家隊去俄羅斯比賽，我覺得是因為浩克他可能會拖累巴西隊前場的攻擊速度，他經常帶球，然後被放倒，又經常對裁判不滿，這種行徑，其實都會拖累球隊。

浩克，他的全名是吉瓦尼爾多·胡爾克，是巴西著名足球運動員。他曾在2014年代表巴西國家隊征戰在巴西本土舉辦的世界盃。如今他效力於中超的上海上港足球俱樂部俱樂部 ，擔任前鋒。因為他的身材非常強壯，體格和外表又和電影里的綠巨人很相似，所以他的球迷給他取了一個外號「浩克」，這就是這個昵稱的由來。

為什麼浩克沒有入選巴西隊，除了他之後的拖累級的表現，更重要的原因我認為還是因為他的球風太自我為中心，不懂得更好的團隊合作。

9. 維也納三傑對交響樂的貢獻

海頓，莫扎特，貝多芬的貢獻如下：
1.作曲家全稱：朗茲·約瑟夫·海頓（ Franz Joseph Haydn）

在西方音樂史上，海頓做為一名多產作曲家，在一生中共完成了107首交響曲，68首弦樂四重奏，62首鋼琴奏鳴曲，和45首鋼琴三重奏，14部彌撒，24出歌劇，以及兩部神劇等等作品，數量之可觀，種類之廣博，堪稱世界音樂歷史之最。海頓出生的時候，巴哈在萊比錫的湯瑪斯教堂擔任樂長，去世的時候，貝多芬正好出版著名的田園交響曲，整個事業發展的時間，不但橫跨巴洛克晚期到浪漫樂派的初期，也經歷維也納古典樂派最顛峰的時候，影響後人甚為深厚。直到18世紀末，海頓的地位和重要性，有如莎士比亞在文學領域里一樣地舉足輕重。

海頓的主要成就在交響樂的創作方面。他並非交響樂的首創者，在他之前，巴赫和亨德爾等人就為這種體裁進行了嘗試。海頓是在前人的基礎上。為交響樂確立規范的人，所以，後人稱他為"交響樂之父"。著名作曲家柴科夫斯基曾說:"海頓是交響樂創作的鎖鏈中一個不可或缺的、牢固的環節。沒有他，也就沒有莫扎特、貝多芬……

1732年4月1日，車輪匠馬蒂亞斯·海頓的老婆瑪麗亞·科勒在羅勞（位於下奧地利，接近匈牙利邊境）生下一個兒子。這孩子出生證明上登記的日期是4月1日，起名叫弗朗茨·約瑟夫·海頓。約瑟夫·海頓曾對自己的第一位傳記作者迪斯這么說：「我生於4月1日，我爸爸的日記上也是這么寫的。但我兄弟米夏伊爾（另一位大作曲家）總說我生於3月31日。這是因為他不想說我生在愚人節。」 （也有說法為海頓生日是3月31日，因為，海頓一輩子都否認他是在4月1日出生的，原來是他不希望別人說，他是在愚人節出生的獃子。） 海頓的童年是快樂的，他被家人昵稱為賽佩兒（Sepperl），從小就流露不凡的音樂天份，尤其有一副好嗓子，但是羅勞這個小地方，對一個有天份的孩子來說，完全沒有提供任何學音樂的機會。於是，海頓的父親考慮將海頓送到幾英里外的海恩堡（Hainburg），和他的表兄弟法郎克學音樂。

法郎克盡心培養小海頓，除了上課之外，也帶他參與當地所有的音樂活動。跟隨法郎克的兩年裡，日子非常辛苦，但是卻收獲最多。長大後，海頓還不斷感激法郎克曾經讓他這么努力過。直到海頓八歲的時候，維也納聖史蒂芬教堂招募詩班成員，海頓以歌聲打動詩班指揮洛依特，同意海頓八歲就加入唱詩班，因此有機會接受更進一步的音樂教育。

從羅勞到海恩堡，再從海恩堡到維也納，小海頓的生命有了巨大的轉變。教會的課程比法郎克的還要嚴苛，在經費不足的情況下，唱詩班的孩子根本吃不飽。所以，所有的成員都拚命爭取出外演出的機會，因為這是唯一可以讓他們飽餐一頓的機會，海頓自然也不例外。可是，教堂活動佔去相當多的時間，想學音樂理論的機會很有限，盡管海頓試著作曲，但是詩班指揮卻忙得沒有時間給他任何建議，所以只有靠自己從其它的作品中學到音樂技巧。不過，更慘痛的事情發生了，十五歲的海頓開始變聲，這本來就是預料中的事。但是導致他離開的原因是因為他惡作劇，剪斷同學的辮子，又不願挨打。就這樣，1749年的十一月，17歲的海頓被趕了出去，開始流落街頭，身無分文，從此以後必須自食其力，養活自己。幸運的是，他碰到了肯幫他的人。

命運坎坷的海頓，幸運地遇見這位他口裡的卜伯伯。他借給海頓一筆錢，不收利息，也不問什麼時候還，有了這筆意外的收入，海頓終於能夠租下自己的一間頂樓，開始積極熱切地研讀音樂理論，買了福斯所寫的對位法，潛心鑽研，同時也教授學生，漸漸在維也納的音樂圈裡小有名氣。因為他的一個貴族學生，海頓終於進入上流社會，開始為這些演奏場合寫作作品。

海頓曾經有八年的時間，幾乎難以糊口。但一夕之間，他又突然有了聲名，人人競相邀請他擔任樂手或者音樂老師。1758年，海頓被推薦給熱愛音樂的莫爾辛伯爵，得到第一份長期的音樂職位，而他也從早到晚勤奮工作，珍惜這份安定的工作。他為了自己所指揮的樂團，開始嘗試創作管弦樂。他的第一號交響曲就是在莫爾辛的別墅演出。

依照當時的習慣，作曲家本人就在大鍵琴上指揮樂團，而在座的貴族嘉賓都深深地被海頓的才氣所吸引，一致認為他是後起之秀，非常賞識他的才華。而受雇於莫爾辛伯爵的期間，海頓同時也完成了其它的交響曲。

海頓的表現，讓同期的音樂家刮目相看，因此他在維也納音樂圈也逐漸有了一席之地。而在事業逐漸安定的情況下，海頓決定成家。原來他愛上的是自己的學生泰蕾莎，但是這份愛情沒有結果，因為泰蕾莎進了修道院。海頓為他的入會儀式寫了一首C大調管風琴協奏曲，庄嚴的音樂，陪伴心愛的女人將一生奉獻給上帝。

後來，因為莫爾辛伯爵陷入財務困境，為了刪減支出，樂團必須解散，海頓也因此失業。這時才29歲的海頓，似乎已經經歷大大小小的波折。失業之後，海頓又轉往匈牙利最有權勢的艾斯特哈吉家族擔任家臣。尼古拉親王愛好音樂，尤其賞識海頓的音樂表現，所以在海頓還沒有完全成為樂長之前，就給予重任，負責安排整個家族的音樂活動，為親王府的特殊場合寫作音樂。而從進入艾斯特哈吉家族開始，海頓展開了他一生中事業和音樂創作非常重要的時期。

從進入艾斯特哈吉家族起，海頓的命運就有了改變，尤其在1766年老樂長去世之後，海頓被指派接任，從那時開始，對海頓而言更是劃時代的改變。其中之一就是，老樂長去世之後，海頓必須接手寫作教會音樂，因此天主教的宗教彌撒曲也成了海頓創作的另一個重點。

事實上，親王府的生活相當單調，海頓和其它的人在一起有了一點距離感，心裡覺得很孤單。不過也因為情感上與人隔離，才能將精力投入作曲，做一些前所未有的嘗試。海頓創作的時代，正好是十八世紀後半的「狂飆運動」，主要以表現主觀的情感為目的。雖然海頓也開始在音樂里描述內心的激情，但這卻不是「狂飆運動」的影響。在這個時期，海頓寫了不少小調的交響曲，但因為當時小調是用來表現很熱情或很悲哀的情感，所以海頓這樣做的動機非常耐人尋味。而以當時海頓最喜歡的第44號交響曲作例子，它表現了海頓幾個重要的創作手法。例如，開頭的齊奏就是顯著的特徵。以強拍開始的齊奏可以列為海頓的特點之一。而另一個重要方式就是運用對位法。例如在第44號交響曲的第二樂章，就可聽到「卡農」的形式，它不但旋律優美，更展露了海頓感情細膩的世界。而這段期間，海頓的音樂漸漸趨於戲劇化，悲劇色彩最強烈的作品要屬第49號交響曲《受難》。穩重的慢板令人聯想背負十字架的痛苦，一種陰沉的憂郁感不禁油然而生。

公元1766年以後，海頓的交響曲在形式上起了很大的變化，而一般的說法認為，海頓晉升為樂長之後，兼任創作教會音樂的職務，使得他重新認識巴洛克風格，也因此才有機會以小調來寫戲劇化的交響曲。而除此以外，室內樂曲和鋼琴奏鳴曲，也是這段期間和交響曲相提並論的重要曲式。

2.莫扎特

奧地利作曲家沃爾夫岡·阿瑪台烏斯·莫扎特，是維也納古典樂派的代表人物。1756年1月27日生於薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭，1791年12月5日卒於維也納。莫扎特三歲起顯露音樂才能，四歲跟隨父親學習鋼琴，五歲作曲，六歲又隨父親學小提琴，八歲創作了一批奏鳴曲和交響曲，十一歲寫了第一首歌劇。他僅僅活了三十六歲。繁重的創作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他過早地離開人世，他的音樂作品成為世界音樂寶庫的珍貴遺產。

1762年，六歲的莫扎特在父親的帶領下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次嘗試性的巡迴演出，獲得成功。1763年6月-1773年3月，他們先後到德國、法國、英國、荷蘭、義大利等國作為期十年的旅行演出，獲得成功。這些旅行演出對莫扎特的藝術發展產生了積極影響。他有機會接觸到歐洲當時最先進的音樂藝術--義大利歌劇、法國歌劇、德國的器樂，這使他以後能成為他那個時代在創作上風格最廣泛的一位作曲家。
自1774年起，他的創作開始進入成熟時期。1777年在他又一次旅行演出時，在和社會各階層廣泛的接觸中，特別是與曼亥姆市民藝術家們平等而融洽的交往中，莫扎特得到了遠非傳統觀念所能給予他的啟示和激勵。這不僅是藝術鑒賞力的提高，而首先是對不合理的封建制度的深切體會。他愈加認識到，一個人的價值不是由出身而是由才能與道德所決定。這時已經成人的莫扎特，對自己的奴僕地位感到不滿。為了爭取人身與創作自由，1781年，他徹底地同僱傭他的大主教決裂，毅然辭職。成為奧地利歷史上第一個有勇氣和決心反抗宮廷和教會、維護個人尊嚴的自由作曲家。同年，他到了維也納，並寫出了著名的歌劇《後宮誘逃》。
1782年7月首演，獲得成功。1782年，在沒有徵得父親同意的情況下他同一位曼亥姆音樂家的女兒康坦絲·韋伯結了婚。此間，莫扎特和當時正在維也納的海頓結下了深厚的友誼，他向海頓學習四重奏和交響曲的創作經驗。自從他走上自由作曲家道路到他逝世的十年間，是莫扎特一生最重要的創作時期。這期間的作品，無論是歌劇還是交響曲，都展現出新的風貌。這些作品反映了處於上升階段的資產階級所具有的堅定、樂觀的階級意識，表現了維也納進步知識分子典型的思想感情。然而，作為第一個力圖掙脫束縛、維護自己尊嚴的藝術家，他在享受「自由」樂趣的同時，也對「自由」的艱辛有了更實際的體驗。莫扎特在音樂里開始體現他的悲傷、憤懣、甚至抗議，同時仍然對美好的未來抱著天真、誠摯的嚮往，一打開美麗的外殼，就迸射出如火的激情。

音樂史書上稱莫扎特為稀世之才，他英年早逝，卻留下了那麼豐富的作品。他的創作幾乎涉及了音樂的所有領域，但他最重要的成就當推歌劇。他繼承格魯克歌劇改革的理想，而且更進了一步。與格魯克不同的是，莫扎特主張「詩必服從音樂」。他的歌劇具有強烈的音樂感染力，旋律非常優美、流暢自然而深情，宣敘調也富於歌唱性。不同類型的音樂，將各種人物形象、性格塑造得鮮明而生動。重唱形式，被莫扎特作為安排戲劇性沖突和高潮的重要手段。序曲簡練、個性化，在音樂的性質上與全劇有了更多的內在聯系。這些重要的探索，使莫扎特在德國歌劇藝術的開拓史上立下了不朽業績。其中以《費加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》最為傑出。

交響樂也是莫扎特創作中的重要部分。他最有代表性的交響曲是他最後的三部，即降E大調、g小調和C大調交響曲。其中《降E大調第三十九交響曲》明朗愉快、充滿詩意；《g小調第四十交響曲》富有戲劇性，有海頓式的樂觀主義情緒，但在技法上又完全不同於海頓，被稱為莫扎特的「英雄」交響曲；《C大調第四十一交響曲》（通常被稱為《朱彼特》）宏偉豪邁、東觀向上，預示了貝多芬的英雄性的交響曲的出現。莫扎特的交響曲（尤其是最後三首），是貝多芬之前的全部交響曲創作的最高成就。他的突出貢獻在於各樂章之間的主題之間的對比性。

莫扎特一生中最後的兩年是經濟最困難的時期，他曾說道：「我的舌頭已經嘗到了死的滋味，我的創作還是樂觀的。」1791年12月5日這位偉大而優雅的天才在維也納的貧民窟里離開了這個讓他多災多難的世界。

當時妻子正患重病，家裡沒有一個零用錢，三十五歲的莫扎特就被埋葬在窮人的無名公墓里，沒有一個親屬給他送葬，荒草隱蔽，雨露沖洗，讓今天無數對他崇敬的後人慾祭無處。他為未能完成《安魂曲》而抱憾終生，但如今全世界都在贊美他的天才，他的靈魂真正可以安息了。

總的來說，莫扎特的創作成就遍及各個領域。它們反映了十八世紀末，處在被壓迫地位的德奧知識分子擺脫封建專制主義的羈絆，對美好社會和光明、正義、人的尊嚴的追求。他的音樂風格具有誠摯、細膩、通俗、優雅、輕靈、流麗的特徵，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時期的德奧資產階級向上的精神狀態，在維也納後期的創作中，也出現了悲劇性、戲劇性的風格，對社會矛盾的反映更趨深刻。

3.貝多芬
路德維希·凡·貝多芬 （1770－1827） 偉大的德國作曲家、維也納古典樂派代表人物之一。 貝多芬1770年12月16日生於萊茵河畔距法國不遠的小城--波恩。他的祖父是波恩宮廷樂團的樂長，父親是一個宮廷男高音歌手。貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親急於把他培養成為一個象莫扎特那樣的神童，從小就逼著他學習鋼琴和小提琴，八歲時他已開始在音樂會上表演並嘗試作曲，但是，他在這段時期中所受的音樂教育一直是非常零亂和沒有系統的。
貝多芬全部資料
一、英雄交響曲

貝多芬的心中充滿了自由、平等、博愛的理想，他是1789年法國資產階級革命的熱烈擁護者。1798年，柏納多特將軍(1763-1844)出任法國駐維也納大使，貝多芬常到他的家裡，並和他周圍的人有密切的交往。1802年，貝多芬在柏納多特的提意下，動手寫作獻給拿破崙的《第三交響曲》。在他的心目中，拿破崙是摧毀專制制度、實現共和理想的英雄。1804年，貝多芬完成了《第三交響曲》。正當他准備獻給拿破崙時，拿破崙稱帝的消息傳到了維也納。
貝多芬從學生李斯(1784-1838)那裡得知這個消息時，怒氣沖沖地吼道：「他也不過是一個凡夫俗子。現在他也要踐踏人權，以逞其個人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個暴君！」說著，走向桌子，把寫給拿破崙的獻詞撕個粉碎，扔在地板上，不許別人把它拾起來。過了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸的平息，並允許把這部作品公之於世。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里首次演出。1805年4月在維也納劇院的第一次公開演出，是由貝多芬親自指揮的，節目單上寫著：「一部新的大交響曲，升D大調，路德維希·凡·貝多芬先生作，獻給羅布科維茲親王殿下。」奇怪的是，貝多芬不說是降E大調，而說是升D大調。1806年10月總譜出版時，標題頁上印著：英雄交響曲為紀念一位偉人而作。從此，《第三交響曲》就被稱為「英雄交響曲」。

二、命運交響曲
貝多芬的《c小調交響曲》(作品67號)開始的四個音符，剛勁沉重，彷彿命運敲門的聲音。這部作品因此被稱作《命運交響曲》。《命運交響曲》作於1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒(1765-1848)的信中，就已經說出：「我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒！」「命運敲門的聲音」在1798年所作《c小調鋼琴奏鳴曲》(作品10之1)第三樂章中就已經出現過，以後又出現於《D大調弦樂四重奏》(作品18之3)第三樂章、《熱情奏鳴曲》(作品57號)第一樂章、第三《列奧諾拉》序曲(作品72號)、《降E大調弦樂四重奏》(作品74號)等一系列作品中。可見，通過斗爭戰勝命運，是貝多芬一貫的創作思想。《命運交響曲》所表現的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運交響曲》時，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破崙一個舊日的衛兵，聽了第四樂章開頭的主題，禁不住跳起來喊道：「這就是皇上！」柏遼茲把《命運交響曲》中驚心動魄的斗爭場景，看作是「奧賽羅聽信埃古的讒言，誤認黛絲德蒙娜與人私通時的可怕的暴怒。」舒曼認為：「盡管你時常聽到這部交響曲，但它對你總是有一股不變的威力——正象自然界的現象雖然時時發生，卻總教人感到驚恐一樣。」1830年五、六月間，門德爾松在魏瑪逗留了兩星期，和歌德作最後一次會晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了《命運交響曲》的第一樂章後大為激動，他說：「這是壯麗宏偉、 驚心動魄的，簡直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會怎麼樣呢。」1841年3月，恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：「如果你不知道這奇妙的東西，那麼你一生就算什麼也沒有聽見。」他說，他在第一樂章里聽到了「那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦」；在第二樂章里聽到了「那種愛情的溫柔的憂思」；而第三、第四樂章里「用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂」，又是那麼鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，揭示了《命運交響曲》的精髓。

三、《月光曲》的傳說
「一百多年前，德國有個音樂家叫貝多芬，他譜寫了許多名曲。其中有一首著名的鋼琴曲叫《月光曲》，傳說是這樣譜成的：有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個小鎮上。一天夜晚，他在幽靜的小路上 散步，聽到斷斷續續的鋼琴聲從一間茅屋裡傳出來，彈的正是他的曲子。貝多芬走近茅屋，琴聲忽然停了，屋子裡有人在交談。一個姑娘說：『這首曲子多難彈啊！我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈；要是能聽一聽貝多芬自己是怎麼彈的，那有多好啊！』一個男子說：『是啊，可是音樂會的入場券太貴了，咱們又太窮。』姑娘連忙說：『哥哥，你別難過，我只不過隨便說說罷了。』貝多芬聽到這里，就推開門，輕輕地走了進去。茅屋裡點著一支蠟燭，在微弱的燭光下，男子正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個十六、七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛瞎了。皮鞋匠看見進來個陌生人，站起來問：『先生，您找誰？走錯門了吧？』貝多芬說：『不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的。』姑娘連忙站起來讓座。貝多芬坐在鋼琴前彈起盲姑娘剛剛才彈的那首曲子來。盲姑娘聽得入了神，一曲完了，她激動地說：『彈得多純熟啊！感情多深哪！您，您就是貝多芬先生吧？』貝多芬沒有回答，他問盲姑娘：『您愛聽嗎？我再給您彈一首吧。』一陣風把蠟燭吹滅了。月光照進窗子來，茅屋裡的一切好象披上了銀紗。貝多芬望瞭望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，按起琴鍵來。皮鞋匠靜靜地聽著，他好象面對著大海，月亮正從水天相接處升起，微波粼粼的海面上，一時間灑遍了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微雲。 忽然，海面上颳起了風，捲起了巨浪，被月光照得雪亮的浪花，一個連一個朝著岸邊涌過來……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那寧靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛。她彷彿也看到了，看到了她從來沒有看到的景象，在月光照耀下的波濤洶涌的大海。兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們醒來時，貝多芬早已離開了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才即興彈的『月光曲』記錄了下來。」這是我國小學語文課本第七冊里的一篇文章，講的是貝多芬為盲姑娘演奏《月光曲》的故事。這的確是一個美麗的傳說。貝多芬的這個曲子(作品27之2—《#c小調鋼琴奏鳴曲》)描寫的是海上月光的說法，源出於德國音樂批評家雷爾施塔布(1799-1860)。俄國鋼琴家安東·魯賓斯坦(1829—1894)非常反對用「月光」來解釋這個曲子。他說：「月光在音樂描寫里應該是暝想、沉思、安靜的，總之，是柔和光明的情緒。《#c小調奏鳴曲》第一樂章從第一個音符到最後一個音符，完全是悲劇性的(用小調來暗示)，是布滿雲彩的天空，是陰郁的情緒。末樂章是狂暴的、熱情的，表現的正是和溫柔的明月完全相反的東西。只有短短的第二樂章可以說是一瞬間的月光。」在德國，也有人稱此曲為「園亭」奏鳴曲。園亭是建築在樹蔭下的涼亭，顯然這標題對於這首奏鳴曲也同樣是不確切的。看來，這首曲子所表現的決不是一幅明凈的風景畫，而是一種內在的陰郁情緒。《貝多芬傳》的作者泰厄(1817-1897)說第一樂章是「少女為生病的父親祈禱」，這無論如何要比「月光」和「園亭」恰當一些。貝多芬的這首曲子作於1801年，當時他正和朱麗法塔·貴恰爾第(1784-1856)相愛，這個曲子是獻給她的。這一年的十一月十六日貝多芬寫給韋格勒的信中提到她時還說：「她愛我，我也愛她。」但到1802年初，她已另外愛上了羅伯爾·哈倫堡伯爵，並於1803年和他結了婚。羅曼·羅蘭把此曲和貝多芬的失戀聯系起來，說「幻想維持得不久，奏鳴曲里的痛苦和悲憤已經多於愛情了。」羅蘭把第一樂章解釋為憂郁、哀訴和痛哭。俄國音樂學家奧立比舍夫(1794-1858)認為第一樂章是失戀的「沉痛的悲哀」，好比「垂滅之火」。但1801年正是貝多芬和貴恰爾第熱戀的時候，說這個作品是寫失戀的痛苦，也許和事實不符。對於這個作品的解釋，也許俄國藝術批評家斯塔索夫(1824-1906)的見解是比較合理的。他在回憶了聽李斯特在彼得堡的演奏後，認為這首奏鳴曲 是一出完整的悲劇，第一樂章是暝想的柔情和有時充滿陰暗預感的精神狀態。他在聽安東·魯賓斯坦的演奏時也有類似的印象：「……從遠處、遠處，好象從望不見的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂郁的，充滿了無限的愁思；另一些是沉思的，紛至沓來的回憶，陰暗的預兆……」《#c小調奏鳴曲》因「月光」的標題和傳說而特別出名。貝多芬有一次說過：「人們常常談論《#c小調奏鳴曲》，但我曾寫過比這更好的東西，象《#F大調奏鳴曲》(作品78號)就是一例。」可見貝多芬自己對《月光曲》是並不十分滿意的。

四、熱情奏鳴曲
興德勒有一次向貝多芬問起《d小調奏鳴曲》(作品31之2)和《f小調奏鳴曲》(作品57號)的內容時，貝多芬的回答是：「請讀莎士比亞的《暴風雨》。」因此前者被稱為《暴風雨奏鳴曲》，而後者則由漢堡樂譜出版商克蘭茨(1789-1870)加上了《熱情奏鳴曲》的標題。(另一說，「熱情」的標題是由德國鋼琴家、小提琴家、作曲家和指揮家賴內刻(1824-1910)所加，這似乎是沒有根據的。)「熱情」的標題沒有貝多芬的認可，但用於這部英雄豪邁、氣勢磅礴的作品，是相當恰切的。無產階級革命導師列寧有一次在莫斯科聽到俄國作曲家和指揮家多勃洛文(1894-1953)演奏這首奏鳴曲後，說道：「我不知道還有比《熱情奏鳴曲》更好的東西，我願每天都聽一聽。這是絕妙的、前所未有的音樂。我總帶著也許是幼稚的誇耀想：人們能夠創造怎樣的奇跡啊！」1870年10月30日，巴黎在普法戰爭中已經被普魯士軍隊包圍三個多月了。設在凡爾賽的普魯士國王威廉的大本營里，鐵血宰相俾斯麥正同法國資產階級政府首腦梯也爾談判停戰條件。這天晚上，曾任德國駐義大利大使的格台爾，在凡爾寒的一架破舊不堪的鋼琴上，為俾斯麥演奏了《熱情奏鳴曲》。俾斯麥聽了最後一個樂章後說：「這是整個一代人斗爭的嚎哭。」他是從一個嗜血成性的野心家立場來領會貝多芬的「熱情」的。他曾說過：「要是我能常聽這個曲子，我的勇氣將不會枯竭」，因為「貝多芬最適合我的神經」。貝多芬在1801年六月二十九日說過：「我的藝術用以改善可憐的人們的命運。」貝多芬如果地下有知，聽說他的音樂為俾斯麥利用，他一定是死不暝目的

五、拍節機·友誼·卡農
貝多芬的朋友美爾策爾(1772-1838)，以發明和製造機械樂器著稱於世。1813年秋，貝多芬為美爾策爾發明的萬能琴(即機械樂隊)寫作了一部戰爭交響曲，題為《威靈頓的勝利》或《維多利亞之戰》，描寫同年6月21日英將威靈頓在西班牙北部城市維多利亞大敗拿破崙的場景。美爾策爾曾經在溫克爾(1776-1826)發明的基礎上，創制了今天通用的拍節機。貝多芬首先採用，並按照它每分鍾所打的拍數來標明自己作品的速度。貝多芬的助聽器，也是1810年左右美爾策爾為他製作的。有一次，貝多芬在送美爾策爾出行時，寫了首富於風趣的卡農，來歌頌拍節機的創制者。 這首象徵貝多芬和美爾策爾之間友誼的卡農，後來被貝多芬選進了他的第八交響曲(作品93號)，成為第二樂章的主題。

六、芭蕾舞台上的第七交響曲
瓦格納稱貝多芬的《第七交響曲》(作品92號)為「舞蹈的極致」、「最高形式的舞蹈」、「按照理想形式的身體運動的最妙的體現」。據說他曾設想在李斯特的鋼琴伴奏下，用舞蹈來表現《第七交響曲》。瓦格納的理想，後來由俄國舞劇編導馬辛實現了。1938年，他把這部交響曲編成了芭蕾舞，用來表現一個寓言式的故事情節——世界的創造和毀滅：第一樂章：創造——在創造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動物的有秩序的住所。出現了男人和女人，還有危險的蛇。第二樂章：大地——地球上出現了憎恨和強暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。第三樂章：天空——天空中的神和女神對大地上的騷亂無動於衷，依然盡情歡樂。第四樂章：酒色和毀滅——人們沉湎於酒色。神看見他們惡劣地模仿上界的歡樂，因為憤怒而 用火毀滅了世界。1938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國芭蕾舞團在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出。

七、歡樂頌與合唱交響曲
1793年1月，德國詩人席勒的朋友、波恩大學法學教授菲舍尼希寫信給席勒夫人夏洛蒂說：「有一位青年……抱著偉大而崇高的志向，要把席勒的《歡樂頌》一節一節地譜成音樂。」這個青年就是貝多芬，當時他住在波恩，只有23歲。貝多芬在1798年和1812年，都曾為《歡樂頌》的音樂起過稿。在1812年寫的《歡樂頌》主題，後來用於1814年10月完成的《C大調命名日節慶序曲》(作品115號)。貝多芬在1795年的前後為畢爾格的詩所作的歌曲《互愛》和《合唱交響曲》末樂章中《歡樂頌》的主題，在音調上有密切的聯系，可以說是《歡樂頌》主題的前身。後來貝多芬在1808年的《c小調鋼琴合唱幻想曲》(作品80號)中又借用這個曲調作為主題，演唱庫夫納歌頌音樂魅力的詩。《鋼琴合唱幻想曲》的合唱部分，是為寫作《合唱交響曲》的終曲而作的一次嘗試。1824年3月，貝多芬在寫給普洛勃斯特的信里說過：「《合唱交響曲》的終曲，是按照《鋼琴合唱幻想曲》的格調寫的，但規模則遠較宏大。」由此可見，貝多芬為《歡樂頌》譜曲的意圖，從1793年開始，前後琢磨了30年，才最後在《合唱交響曲》中得以完成。《合唱交響曲》完成於卡爾斯巴德決議後一切自由思想和民主運動都遭到殘酷鎮壓的反動時期。1824年5月在維也納刻倫

10. 為什麼說蜀漢三傑是諸葛亮、關羽、張飛

蜀漢三傑指中國漢末三國時期蜀漢政權的三位傑出人才：諸葛亮、關羽、張飛。
1.諸葛亮（181年－234年），字孔明，號卧龍（也作伏龍），漢族，徐州琅琊陽都（今山東臨沂市沂南縣）人，三國時期蜀漢丞相，傑出的政治家、軍事家、散文家、書法家、發明家。在世時被封為武鄉侯，死後追謚忠武侯，東晉政權因其軍事才能特追封他為武興王。其散文代表作有《出師表》、《誡子書》等。曾發明木牛流馬、孔明燈等，並改造連弩，叫做諸葛連弩，可一弩十矢俱發。於建興十二年（234年）在五丈原（今寶雞岐山境內）逝世。被追謚為忠武侯，故後世常以武侯、諸葛武侯尊稱諸葛亮。諸葛亮一生「鞠躬盡瘁、死而後已」，是中國傳統文化中忠臣與智者的代表人物。
2.蜀漢前將軍。本字長生，亡命奔涿郡。先主於鄉里合徒眾，而羽與張飛為之禦侮。先主為平原相，以羽、飛為別部司馬，分統部曲。先主與二人寢則同床，恩若兄弟。而稠人廣坐，侍立終日，隨先主周旋，不避艱險。先主之襲殺徐州刺史車胄，使羽守下邳城，行太守事，而身還小沛。建安五年，曹公東征，先主奔袁紹。曹公擒羽以歸，拜為偏將軍，禮之甚厚。紹遣大將顏良攻東郡太守劉延於白馬，曹公使張遼及羽為先鋒擊之。羽策馬剌良於萬眾之中，斬其首還，紹諸將莫能當者，遂解白馬圍。曹公即表封羽為漢壽亭侯。後思先主，辭曹而歸。曹公知其必去，重加賞賜。羽盡封其所賜，拜書告辭，而奔先主於袁軍。先主收江南諸郡，乃封拜元勛，以羽為襄陽太守、盪寇將軍，駐江北。先主西定益州，拜羽董督荊州事。二十四年，先主為漢中王，拜羽為前將軍，假節鉞。是歲，羽率眾攻曹仁於樊。曹公遣於禁助仁。秋，大霖雨，漢水泛溢，禁所督七軍皆沒。禁降羽，羽又斬將軍龐德，威震華夏。權遣使為子索羽女，羽罵辱其使，不許婚，權大怒，令呂蒙襲荊州，羽將麋芳、傅士仁叛迎權。而曹公遣徐晃救曹仁，羽不能克，引軍退還。權已據江陵，盡虜羽士眾妻子，羽軍遂散。權遣將逆擊羽，斬羽及子平於臨沮，追謚羽曰壯繆侯。
3.蜀漢車騎將軍、司隸校尉。少與關羽俱事先主。羽年長數歲，飛兄事之。先主從曹公破呂布，隨還計，曹公拜飛為中郎將。先主背曹公依袁紹、劉表。表卒，曹公入荊州，先主奔江南。曹公追之於當陽之長阪。先主聞曹公卒至，棄妻子走，使飛將二十騎拒後。飛據水斷橋，瞋目橫矛曰：「身是張益德也，可來共決死！」敵皆無敢近者，故遂得免。先主既定江南，以飛為宜都太守、征虜將軍，封新亭侯，後轉在南郡。先主攻劉璋，飛與諸葛亮等溯流而上，分定郡縣。至江州，破璋將巴郡太守嚴顏，生獲顏，飛壯而釋之，引為賓客。飛所過戰克，與先主會於成都。益州既平，賜諸葛亮、法正、飛及關羽金各五百斤，銀千斤，錢五千萬，錦千匹，其餘頒賜各有差，以飛領巴西太守。曹公留夏侯淵、張郃守漢川。郃別督諸軍下巴西，欲徙其民於漢中，進軍宕渠、蒙頭、盪石，與飛相拒五十餘日。飛率精卒萬餘人，從他道邀郃軍交戰，山道迮狹，前後不得相救，飛遂破郃。郃棄馬緣山，獨與麾下十餘人從問道退，引軍還南鄭，巴土獲安。先主為漢中王，拜飛為右將軍、假節。章武元年，遷車騎將軍，領司隸校尉，進封西鄉侯。初，飛雄壯威猛，亞於關羽，飛愛敬君子而不恤小人。先主常戒之，然飛猶不悛。先主伐吳，飛當率兵萬人，自閬中會江州。臨發，其帳下將張達、范疆殺飛，持其首，順流而奔孫權。飛營都督表報先主，先主聞飛都督之有表也，曰：「噫！飛死矣。」追謚飛曰桓侯。