法國的歌劇有哪些

A. 法國有哪十大歌劇

《波爾蒂契的啞女》 《惡魔羅勃》《 法國新教徒》《先知》《耶弗他的誓言》《阿利梅萊克》
《羅米爾達和柯斯坦扎》 《名人塞米拉米德》《安茹的瑪格麗特》 《十字軍在埃及》

B. 歐洲歌劇的代表作有那些

《浮士德》、《鄉村騎士》、《卡門》、《圖蘭朵》、《阿依達》。

1、《浮士德》。

是由德國作家歌德創作的歌劇，由歌德詩劇《浮士德》第一部份改編而成。首演於1859年03月19日的法國巴黎抒情歌劇院。

2、《鄉村騎士》。

是以義大利西西里島普通農民的現實生活為素材，敘述了農民圖里杜婚後仍與從前的女友羅拉來往，令他妻子桑圖扎非常憤怒。桑圖扎將此事告訴羅拉的丈夫，兩個男人決斗，圖里杜被殺的故事。

3、《卡門》。

歌劇《卡門》是法國作曲家比才的最後一部歌劇，完成於1874秋。它是當今世界上上演率最高的一部歌劇。該劇在比才死後才獲得成功。美國女高音格拉汀·法拉的有聲電影和查理·卓別林的一部無聲電影更是擴大了歌劇的名聲。

4、《圖蘭朵》。

《Turandot（圖蘭朵）》是義大利著名作曲家賈科莫·普契尼根據童話劇改編的三幕歌劇，是普契尼最偉大的作品之一，也是他一生中最後一部作品。《圖蘭朵》為人民講述了一個西方人想像中的中國傳奇故事。

5、《阿依達》。

四幕七景歌劇是由義大利作曲家朱賽佩·威爾第所創造的。劇情是根據法國古埃及考古學家芳思華‧奧古斯特‧斐迪南‧馬里耶特的原著改編。1880年《阿伊達》於巴黎首演時，威爾第曾親自擔任指揮演出。

C. 求法國經典經典音樂劇或歌劇及地址

還有《巴黎聖母院》

D. 第一部法國歌劇叫什麼

1650年前歌劇傳入法國，第一部法國歌劇《波蒙納》於1671年在皇家音樂學院(即今巴黎歌劇院)揭幕式上首演。但歌劇到盧利生活的時代才成為真正的法國藝術。義大利人盧利前往巴黎，借用法國話劇與芭蕾舞的特色，創作法國式歌劇。他不喜歡義大利式的詠嘆調，主張改用短而活潑的歌曲。他按照法蘭西喜劇團的朗誦方式改革了宣敘調，並發展起了法國式的序曲。盧利的風格在拉摩的歌劇里達到頂峰，其主要作品有《希波利德和阿利茜》等。

E. 西方歌劇有哪些

問得寬泛，我也只能答得寬乏羅。印象深刻的有義大利普契尼的《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》《藝術家的生涯》《托斯卡》，另外較著名的還有
法國博馬舍的《費加羅的婚禮》（其中 流傳稍廣的 為《塞爾維亞理發師》），
奧地利莫扎特的《魔笛》
義大利威爾第的《弄臣》《茶花女》《奧賽羅》
法國比才的《卡門》
值得注意的是，歌劇多改編自著名小說，性質多為喜劇，這不失為研究歌劇藝術的又一角度。

F. 浪漫主義時期的法國歌劇

圖蘭朵、卡門之類的啊……最近音樂課剛上~~~

17世紀的法國歌劇：

正當義大利的歌劇如火如荼時，法國成為繼義大利以後第二個發展並形成了有強烈民族特色歌劇的國家。毫無疑問，是義大利歌劇首先敲開了法國的大門。1660年和1662年，卡瓦利就在盧浮宮和杜伊勒利宮分別上演了《塞爾斯》和《大力士情人》兩部義大利歌劇。盡管這些歌劇在義大利是最傑出的作品，但在法國並未形成「轟動效應」。一直以本國藝術為榮的法國人，只是以外交官式的禮貌微笑和掌聲接待了義大利歌劇的「來訪」，而卻從骨子裡表現出了對異國歌劇及作曲家的格格不入。在相當長的時間里，法國人對歌劇的冷漠幾乎到了抵制的態度，他們既不承認義大利歌劇，也不創作自己的歌劇。

法國歌劇的形成：

然而，這種僵局在路易十四統治下的70年代終於被打破。法國歌劇在幾經波折後，以獨具本國特色的英姿登上舞台，並使歐洲為之驚嘆不已。

法國歌劇的形成，主要起源於民族文化中一大優秀傳統：芭蕾舞。法國是芭蕾舞的故鄉。早在義大利歌劇傳入法國之前，芭蕾舞、化裝舞會、王室儀仗等所有與輝煌、華麗、高雅等字眼相關的場面，都贏得法國人由衷地偏愛與喝彩。16世紀末，芭蕾舞在宮廷蔚然成風，國王和貴胄們不僅是積極熱情的策劃者，而且是技藝高超的表演者。不論是節慶、典禮、宴會、歡迎外國使團，還是音樂藝術活動，場面盛大而豪華的芭蕾舞總是最受寵愛的「公主」。芭蕾舞的影響從宮廷輻射到城鎮街市，成為法國人最鍾情的藝術體裁。芭蕾舞成為法國節日乃至於法國社會中的一個重要組成部分。

法國芭蕾舞中早已包含了戲劇因素。在1581年為沃爾蒙郡主和日瓦耶公爵婚禮演出的「王後的喜劇芭蕾舞」，就不僅僅是用舞蹈表現某種情緒，而且還通過舞蹈展示了某些情節，更重要的是在整個舞蹈中有一個類似戲劇的主題，成為一種喜劇--芭蕾舞。後來在芭蕾舞劇中，加入了聲樂部分它包括詠嘆調、宣敘調、合唱曲，還有一支序曲。芭蕾舞的題材大多來自神話和寓言，音樂富有節奏性。當時，以皮埃爾·高乃依 (1606-1684年)和讓·拉辛(1639-1699年)為傑出代表的法國古典悲劇，已進入成熟期，它的美學理論和朗誦風格也給即將問世的法國歌劇輸入了必要的戲劇因素。
參考資料：http://www.ndcnc.gov.cn/datalib/2003/Phylogeny/DL/DL-20031127184327

G. 法國有名的歌劇、電影或書籍

電影《放牛班的春天》：陽光情感電影的魅力 《巴黎夜未眠》：當孤獨擁抱溫暖 《天使愛美麗》：她更愛抽風 《鋼琴教師 La Pianiste》：愛與罪的深淵 誰見青梅，唯余海棠紅透——我的那個《洛麗塔》 《光榮歲月》：來路與迷途 幸福的向日葵——《他和她的男人》 《情感的宿命》:仿若洋洋散散的一部古典小說 《這個殺手不太冷》：一個殺手用生命演繹的愛情
歌劇《蝴蝶夫人》 《巴黎聖母院》《歌劇魅影》《小王子》 《國王》
書籍<巴黎聖母院>,<九三年>,<笑面人>,<變形記>《紅與黑>.《情人》《基督山伯爵》《歐也妮葛朗台》

H. 喜歌劇的法國喜歌劇

法國喜歌劇的起源
法國的喜歌劇最早起源於民間廟會上的一種藝術形式。早在16世紀末，聖·日爾曼廟會劇院就出現了用流行歌曲曲調填詞演唱的滑稽戲，人們把它看作是法國喜歌劇的雛形。1674年前後，一種用木偶表演的小型歌劇問世，並很快受到觀眾的喜愛。後來，由演員代替木偶登台，演出了有歌有舞具有喜劇或鬧劇因素的音樂戲劇。由於它的內容通常對時事具有諷刺的意味，因此被叫做「諷刺歌劇」或「滑稽歌劇」。但這一表演形式遭到了呂利和法蘭西歌劇院的反對。在他們的抗議下，宮廷下命令禁止這種歌劇進行演唱並對樂隊規模實行限制。然而，木偶歌劇的支持者們卻用一種特別的方式，那就是在演出時，舞台前豎立了一塊巨大的牌子，用醒目大字寫上劇中的歌詞。因為曲調是人們都十分熟悉和親切的流行歌曲，觀眾們很容易像演員一樣，流利地演唱出這些歌曲。於是，台上的演員做著各種動作，台下的觀眾們用歌聲為其伴唱，演出氣氛格外熱烈。這一對抗大約持續了30年，最終以官方的讓步而結束。1714年，由聖日爾曼廣場和聖盧昂廣場兩個劇團聯合組建了喜歌劇院。1716年，它被獲准可以同時擁有包括歌唱、舞蹈和器樂等多種藝術表現形式，並稱之為「喜歌劇」。此後，喜歌劇風靡法國。
喜歌劇論戰
1746年和1752年，義大利喜歌劇《女僕管家》在巴黎兩度上演引起了「喜歌劇論戰」的大辯論。這場論戰的雙方分別是法國大歌劇派和義大利喜歌劇派。論戰的主題是義大利喜歌劇和法國大歌劇的孰優孰劣，論戰的焦點是法國的大歌劇應不應該進行變革。對峙雙方陣營壁壘，旗幟鮮明：一方是以路易十五和他的情婦蓬帕杜爾侯爵夫人為首貴族保守派支持呂利、拉莫等人的正歌劇，另一方由皇後瑪利亞·列申斯卡率領盧梭、狄德羅、達朗貝爾等為首的網路全書派支持義大利喜歌劇。兩派支持者都聚集在各自領袖的包廂周圍，相互嘲笑辱罵，並為自己所喜愛的劇種叫好助威。劇場里充滿了火葯味，使每一場演出都演變為一場戰役。在劇場之戰難分勝負的情況下，法國大歌劇派推出了一部叫做《狄東與清晨》的新作品，並藉助蓬帕杜爾夫人的威力大造聲勢，試圖壓倒《女僕管家》。但這部作品表現平平。
而支持義大利喜歌劇的作曲家盧梭親自創作了一部田園風格的喜歌劇《鄉村占卜師》（1752年），他把義大利喜歌劇的長處和法國廟會滑稽歌劇中的特點結合在一起，把歌唱和對白結合在一起，把舞蹈和啞劇結合在一起。證明自己的改革觀點。這場論爭，推動了法國早期喜歌劇的創作，形成了法國式喜歌劇的基本模式。
著名的法國喜歌作曲家
早期法國喜歌劇的主要作家有讓·克勞德·吉里耶（1667- 1737年），法國喜歌劇院的作曲家，創作的作品具有廟會喜歌劇的特點；被認為是喜歌劇的創始人。
18世紀中葉國喜歌劇日趨成熟，喜歌劇院的作曲家有費里多爾（l726-1795年）。他先前是一名有成就的國際象棋大師，33歲後才轉向喜歌劇的創作，他一共創作了11部喜歌劇，主要作品有《鞋匠勃萊士》（1759年）、《園丁和他的老爺》（1761年）、《馬蹄鐵匠》（1761年）、《巫師》（1764年）等，而 1765年根據英國作家菲爾丁原著改編的喜歌劇《湯姆·瓊斯》是最優秀的一部。費里多爾喜歌劇的人物形象非常鮮明，小人物常常有高尚的道德和出色的才智，而大人物則愚蠢狡詐，處在被嘲諷的地位；他的音樂形象十分戲劇化，構思新穎，善於描繪；因為他受德國音樂的影響較大，所以在運用樂隊的交響樂表現手法獨具匠心。
蒙西尼（1729-1817年），也是一位有影響的法國喜歌劇作曲家。他的創作創意新穎，感情豐富，具有很高的藝術魅力和欣賞價值。蒙西尼的代表作有《冒失鬼的招認》（1759年）、《玫瑰花和可樂果》（1764年）、《逃兵》（1769年）、《美麗的阿爾塞納》（1773年）等。蒙西尼喜歌劇的特點是，主題較為嚴肅，情節較為曲折，而喜劇性因素只是作為一種場景的襯托。這種喜歌劇被稱為「嚴肅的喜歌劇」，並為以後的喜歌劇向抒情歌劇的轉化做了有益的探索。
對法國喜歌劇的發展最具貢獻的當數格雷特里(1741-1813年）。格雷特里是18世紀後期法國喜歌劇改革的主要代表，他出生在比利時的列日，在當地的教堂學習聲樂、小提琴與和聲。1768年，他接受伏爾泰的建議來到法國，並定居巴黎，直至去世。
格雷特里共創作了50多部音樂戲劇作品，其中大多數是喜歌劇。他的代表作品有《休倫人》（1768年）、《路西勒》（1769年）、《會說話的圖畫》（1769年）、《澤米爾和阿佐爾》（1771年）、《假魔術》（1775年）等，在法國大革命時期，他曾創作了《威廉·退爾》（1791年）和《共和國女代表》（1794年）等具有進步思想和革命人物的喜歌劇。格雷特里最成功的作品是1784年上演的《獅心王查理》。此劇以以旋律優美、富於戲劇性表情而著稱。是18-19世紀之交「拯救」歌劇的先聲。另外拉保德的《畫童、情人和敵手》 (1758)，和著名小提琴家加維尼的《未婚夫》（1760)、布萊士的《安奈特與呂班》（1762)，也屬這一時期的優秀作品。
19世紀法國許多城市建立了喜歌劇院更加強了喜劇的音樂氣氛，相繼出現了布瓦爾迪約（1775-1834)的《巴格達酋長》（1800)和《白衣夫人》（1825)，奧柏的《魔鬼兄弟》（1830)，唐尼采蒂的《軍中女郎》 (1840)等作品。
隨著時代的發展，法國喜歌劇中原有的喜劇因素越來越少，喜歌劇的發展日益趨向嚴肅化和抒情性，甚至帶有感傷的色彩，但更多的是鼓舞士氣、煥發精神、感染人心。這就為抒情歌劇的產生鋪平了道路。
典型作品簡介
格雷特的歌劇《獅心王查理》（1784）《獅心王查理》劇情大意：理查王身邊多年的歌手布隆代爾（Blondel)，裝成一個盲目賣唱人吟遊四方，後來發現他的主人理查王已遭監禁。於是他借著業已被放逐的英國騎土和佛蘭德的馬格麗之助，使得理查越監逃逸。
奧柏的歌劇的《軍中女郎》（1840）
《軍中女郎》劇情大意：拿破崙二度率領法軍入侵蒂羅爾，幼時即被拿破崙第21聯隊收養的瑪麗，已經長大，並一直服務於軍隊後勤工作，有一天瑪麗從懸崖失足而被青年農民托尼歐所救，因而兩人萌生愛意。托尼歐毅然參軍，後升為團長，希望與瑪麗成婚。但瑪麗的伯母伯爵夫人尋來，將失散的侄女接回巴黎，欲將瑪麗嫁給年輕的公爵克拉根。這時團隊沖來「救援自己的女兒」。瑪麗用歌聲唱出了對團隊養育之恩的感激之情，伯爵夫人聽後深受感動，終於同意她與托尼歐的婚姻。劇中瑪麗所唱《我在軍營中……》、《軍中歌》，瑪麗與托尼歐的二重唱《我心懷懇切熱望》以及劇終前的大合唱均被稱之為精典型歌曲久傳不衰。二、義大利喜歌劇（諧歌劇）

I. 歐洲歌劇有哪些 類型

1.佛羅倫薩歌劇：

腳本以希臘神話為基礎，後來又加入歷史題材。音樂部分採用通奏低音形式，歌唱部分主要為吟唱的宣敘調形式，音域不寬，節奏自由，有少量的樂器伴奏，也使用合唱。

2.羅馬歌劇：

注重歌劇場面的壯觀給人帶來的愉悅，加入了華麗的舞台設計、機關布景和芭蕾場面，每幕都以合唱和舞蹈結束。

3.威尼斯歌劇

在歌劇中大量運用詠嘆調和二重唱，注重情感抒發，對美聲唱法加以重視，很少用合唱形式，弦樂器家族首次佔有重要地位，由此加強了音樂的表現力。運用不協和音程和撥弦、震音等新的音樂表現形式。

4.那不勒斯歌劇

那不勒斯是義大利歌劇發展的最後一個城市，始於17世紀末，至18世紀定型為正歌劇（Opera seria），這種歌劇的影響力一直延伸到了19世紀。它常以虛構的歷史或英雄事跡為題材，而且由於對美聲的追求，使那些既具有男性的強有力肺活量又帶有女性柔美明亮音色的「閹人」歌手盛行起來。

5.法語歌劇：

在不斷引入義大利歌劇的同時，義大利人讓巴普蒂斯特·利成功在法王路易十四的宮廷確立法語歌劇的風格。縱然外國出生的背景，呂利成立了王家音樂學院，且1627年起壟斷了法語歌劇市場。呂利通過和作詞人菲利浦基諾合作創作《卡德摩斯與艾米安》，開創了音樂悲劇的先河。

參考資料來源：網路-歌劇

J. 法國浪漫主義歌劇四種類型

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