為什麼法國女郎很著名

㈠ 你理解中的法國女人是怎樣的

沒來法國之前，就聽說過很多關於法國女人的傳說，法國女人簡直被全世界抬到一個極高的高度——是女人的榜樣。
我們印象中的法國女人是這樣：
吃的很少，總是七分飽，她們從來不會愧對自己的胃和脂肪，一小塊上好的巧克力好過廉價的夾心餅干。
穿搭極簡，擁有屬於自己的品味，熱衷於精緻的細節，擁有全世界都在學習的法式優雅。如果生活在法國，大概是不用怕老的，因為這里美的環境和文化對女人足夠寬容，而女人對自己又足夠苛刻，即使老去，也不會老得失去姿態。她們在年輕時就將精緻優雅變成了習慣，既然絲巾是日常，出去買菜系一條絲巾也不會覺得有什麼異樣。
當然，我們身邊也有很多這樣堅持優雅精緻的人，她們二十歲的時候喜歡裙子，做了別人的妻子也要堅持塗口紅，生了寶寶還是要穿高跟鞋，就算做了奶奶也要染發燙頭。
不過大多數女人難逃被別人審判的命運，他們會覺得你結了婚就不用再那麼愛美了，他們會覺得你當媽媽的人了，要怎麼看娃方便怎麼來。
可是要我說，管其他人說什麼，女人們這一點小堅持還真的不能丟，即使我們沒有法國女人那麼多閑暇的心情，也要像她們一樣，管理自己的體重，挑選自己的衣服，做一隻從來不慌張的玫瑰，從盛開的那一刻就是美麗的，即使慢慢凋謝，也要從容地掉下每一朵花瓣。
年紀不能讓我們慌張、慾望不能讓我們慌張、他人的評價也不能讓我們慌張。
我們玫瑰，從來不慌張。
每個女孩都是小妖精，要一半深情一半性感地修煉【王大純】 ID:chun9276

㈡ 92式重機槍為什麼被稱為「法國女郎之吻」

92式重機槍
全長: 1156mm 槍重為55.3kg 槍管長為698mm 口徑7.7mm 初速為732m/s 膛線右旋4條 自動方式為氣退式(Gas Operated) 射速450發/分 30發保彈板(Strip)上彈 表尺射程：2700米 有效射距:1000m 最大射程:4500米
編輯本段備注
被稱為法國女郎之吻的92式重機槍研製於1932年,彈板供彈系統與彈鏈供彈的機槍相比有很多缺陷,彈鏈只要展開就可以一個人持續射擊,但對於92式而言一名射手根本無法獨立射擊.其前身是著名的哈奇開斯重機槍,更讓人無法接受的是一種氣冷式機槍的重量竟然高達63公斤,比水冷式的MG-1908還沉.92式重機槍也屬於世界上最差的二戰重機槍之一,與當時國軍裝備的24式水冷機槍相比也有不小的差距.

㈢ 法國的象徵 瑪麗安娜女郎 有什麼事跡

瑪麗安娜代表了作為一個政治意義上的國家（state）的法國以及她的價值觀念。她的形象遍布法國各地，還常常被放置在市政廳或法院顯著位置。她的形象被雕刻成了一座銅像，矗立在巴黎的民族廣場（Place de la Nation）上，以象徵「共和的勝利」。

㈣ 吉普賽女郎為什麼會出名

因為《吉普賽女郎》它是典型的歐洲現實主義肖像畫，對歐洲現實主義畫派產生非常大的影響。而且它又帶有風俗題材的性質，亦在很大程度上促進了荷蘭民族美術的發展。

吉卜賽女郎浪跡天涯，四海飄零，靠賣藝為生，如占卜、歌舞。特殊的職業，使吉卜賽女郎聲明狼藉。傳聞，她們大多生性放盪，愛憎分明。她們漂泊，流浪，供人娛樂，遭人歧視……盡管她們很善良、很聰明，也非常漂亮。

吉普賽女郎的形象：

該畫作用飽含激情的筆觸，塑造了一個性格爽朗、活潑奔放的吉普賽女子——她披散著黑發、穿著也比較隨便，她敞著領口，臉上露出一絲狡黠的微笑，好像什麼都不在乎，無拘無束。

該畫作通過刻畫一個沒有封建思想的束縛、沒有宮廷婦女之矯揉造作且無拘無束富有生活情趣的女子形象，表現了作者對自由、獨立、美好生活的嚮往。

㈤ 十幾萬勞工被騙出國，以為去幹活，為什麼等他們的是數十萬法國女郎

只能通過勞動，思想才能變得健全；只有通過思想，勞動才能變得愉快，兩者是不能分割的。——羅斯金

身為一名中國人，都應該知道中國目前大概有14億的人口，可以說是世界上的人口大國了，很多人都覺得就是因為現在國家繁榮富強了，所以人口才會這么多，其實不然，在古代的時候，中國的人口就非常的多，在整個世界都佔有很高的比例.同時，在清朝以前，我們國家還是很繁榮昌盛的，但是那個時候，大家並不注重外交，導致我們國家成為了其他國家的眼中釘肉中刺，成為了他們覺得可以肆意奴役的對象，因此，在民國的時期，我們國家就遭受到了重創受到了哥哥國家的打擊和壓迫，人民群眾也都過著苦不堪言的生活。

在這批前往法國賺錢的中國勞動者中，有三種人，第一種就是獲得機會成功回到祖國懷抱的人，第二種就娶了取牢法國媳婦過著安穩生活的人，第三種就是為法國作戰而失去生命的人，前兩種人無疑來說都是幸運的幸福的，而最後一種，雖然獲得了那些虛無縹緲的稱贊和榮耀，但卻再也沒有機會享受幸福的生活了額，甚至都沒能落葉歸根，慘死異國他鄉了。

結語

真摯而純潔的愛情，一定滲有對心愛的人的勞動和職業的尊重。——鄧穎超

現如今的社會上，人口也很多，勞動力雖不廉價了，但也很多，為了過上更好的生活，人們都會拚命的打工，當然，也有很多打著國外賺錢賺得多的旗號，忽悠這些勞動者前往國外務工，這樣的現象很多，有的是真的，而有的就是騙子。但是，檔勞動者面臨誘惑的時候，就喪失了辨別的能力，輕而易舉的被騙，檔當意識到了才發現事情已經不可逆轉了。所以，在面對這樣的機會來臨的時候，一定要擦亮眼睛，不要上當受騙，以免到最後連國家都回不來，即使國外的工作很輕松，賺得也很多，即使他們說的多麼的天花亂墜，也應該知道天上不會掉餡餅，不會有這么好的事情，一定要慎重的選擇，以免後悔一生！

參考文獻

《名人經典語錄》

㈥ 當年十幾萬華工被騙出國，說是去挖煤，等著他們的為何卻是幾十萬法國女郎

這件事情當年那些人乾的確實不地道。

為什麼十幾萬華工會被騙出國呢？說白了就是中國人起內訌而已。

那時候清朝滅亡之後，近4億的中國人，說是亡國奴也不為過。

以袁世凱為首的軍閥們為了鞏固自己的地位，堪稱無所不用其極。

當年的黑暗時刻依然歷歷在目，每當聽先輩講起這件事情時我總是雙眼滿含熱淚。

如果不是先輩們不顧自身安危，毅然決然的站出來拯救了這個民族，我根本無法想像現在大家過的都是什麼生活。#社會#

雖然現在的生活並不容易，雖然我們時長羨慕別人。

但不可否認的是，我們很安全。

㈦ 法國人眼中的中國美女是什麼樣子的

與中國朋友溝通，我沒有很大的語言障礙，中國朋友往往會很好奇地問我關於法國人對中國的看法。我聽到的問題，一般都大同小異。其中，女孩子常常會問：「為什麼外國人所喜歡的中國女孩，都不是很漂亮呢？」我對這種說法有不同的意見。

首先，眾所周知，認為一個人是否漂亮是非常主觀的，其標准會因人、因時間、因地理、因時尚而異。比如說，唐朝的大美女楊玉環是一位身材比較豐滿的女人，依現代的標准而言，也許不能算是大美女：假設她今天參加選美比賽，很可能會名落孫山吧！但是她符合的是當時的審美觀。

現在如果拍楊貴妃的電視劇的話，我猜導演挑選扮演女主角的演員，大概會選擇現代人覺得身材很好的———就是比較窈窕、並不非常豐滿的年輕明星吧？由此可見，美不美確實沒有絕對的標准。這樣說來，中國人與歐洲人的審美觀有不同之處，有什麼奇怪呢？

其實，歐洲人的審美觀也不一致。法國人、德國人、英國人眼中的美女，類型不一。德國人評為美的女性，義大利人可能會覺得長得很一般。我是法國人，實在無法替其他歐洲朋友說話，只能從法國人的立場談談對美女的看法。

我記得，念高中的時候，常常會跟男同學討論，自己心目中的理想女性是什麼樣的。我們也常常會參照一些女明星的樣子，認為自己喜歡的女性應該長得如何如何。

似乎多數法國男人比較喜歡金發女郎。我猜，部分原因是受到著名女演員碧姬·巴鐸（BrigitteBardot）的影響吧。這位現在已經60多歲的女性，在當紅的時候引領著法國的時尚，對女性影響很大。我母親曾經跟我說，那一代的女性，常常會把自己的頭發染成金黃色，會學「碧碧」的發型。碧姬·巴鐸當時是一位身材很豐滿，很性感的女性。

但法國男人也有喜歡「棕發派」的。這些人的看法是，金發女性乏味，沒有個性。比較能代表這種美女的演員有義大利的吉娜·羅洛布麗吉達（GinaLollobrigida，在著名的影片《巴黎聖母院》里扮演愛斯梅拉達）。她的一頭棕發曾讓一代男性瘋狂。這位女明星也有著「魔鬼般的身材」。

與此同時，法國男人為什麼又會喜歡看上去小巧而柔弱的亞洲女性呢？這可能有幾種原因。一來，對歐洲人而言，遠東文化燦爛，是一個非常神秘而有魅力的地方。我們對這個地區的女性感到非常好奇，甚至會認為亞洲女性有自己國家女人無法媲美的地方。對曾經在東南亞殖民的法國人而言，東南亞的女性更有吸引力。在很多現代小說、電影里，常見到法國男主角與印度支那的女性之間產生轟轟烈烈的愛情故事，例如《印度支那》等電影。我們的前輩中，凡是在印度支那生活過的人，好像都有美好的回憶。我們雖然在那裡有很痛苦的經歷，也打過敗仗，但是整體來說，一提到當時越南的西貢（即今日的胡志明市）、柬埔寨的金邊，法國人心中都會產生一種特別的好感。我1992年去柬埔寨的時候，也曾親自體驗了那裡神秘的魅力。

在我們的印象中，亞洲女性非常溫柔、具有無法抗拒的吸引力。法國70年代末吸收了很多來自越南等國的難民，因此我念初中以及高中的時候，班上一般都會有東南亞的少女。而她們往往是男同學追求的對象。我因為喜歡上其中一位，還幾乎與「情敵」打起來。

比較起來，我們有時候會覺得，法國女性缺乏一點女人味，不夠溫柔。這大概是我們「大男子主義」的思想在作怪。法國女人很理直氣壯地要求與男人平等，但是在追求平等的過程中，往往會忘記女性應該具備某些獨有的魅力。常常有朋友問我：法國女郎的美是世界聞名的，你為什麼偏偏喜歡中國女孩呢？我的回答是：我總覺得中國女性比較有女人味，令人喜歡，比較「聰明」，又很愛漂亮，重視自身的打扮。相比起來，法國一些女性則比較乏味，穿著、打扮比較隨便，在自己外表上所花的錢比較少。（這絕對不代表所有法國男人的意見，希望我的女同胞不要太生氣了。）至於說法國男人所喜歡的中國女性未必漂亮，除了上述的美的主觀性和相對性，還有一點值得一提，那就是法國人可能不那麼重視外表。應該說，我們在看一位女性時，會兼顧內在與外在的美。或者說，一個女人的內在美對我們具有相當大的誘惑力。而一旦被一個人的內在美吸引上，便「情人眼裡出西施」！我個人的看法也是：一個女性的外在美雖有不容否認的重要性，但是內在美更加重要。而我還有個「偏見」，外表很漂亮的中國女性，往往會比較任性，像個傲慢的公主，叫人難以接受。（當然，我也希望漂亮的中國女「異胞」原諒我的直言不諱。）

《環球時報》 (2001年02月20日第六版)

㈧ 《茶花女》開創了法國「落難女郎」系列的先河，那「落難女郎」指的是

瑪格麗特原來是個貧苦的鄉下姑娘，來到巴黎後，開始了賣笑生涯。由於生得花容月貌，巴黎的貴族公子爭相追逐，成了紅極一時的「社交明星」。她隨身的裝扮總是少不了一束茶花，人稱「茶花女」。
《茶花女》是法國著名作家亞歷山大·小仲馬的代表作。故事講述了一個青年人與巴黎上流社會一位交際花曲折凄婉的愛情故事。作品通過一個妓女的愛情悲劇，揭露了法國七月王朝上流社會的糜爛生活。對貴族資產階級的虛偽道德提出了血淚控訴。在法國文學史上，這是第一次把妓女作為主角的作品。

㈨ 愛情和法國女郎怎麼樣

題記： 所有女人在得到愛是都是美麗的，他們生性被愛，而非愛別人 ――――SASHA GUITRY (1885 – 1957) 愛是無法丈量的，統計學面對的冰涼和心的溫度無關，愛情是法蘭西民族喜歡的話題，七個導演給我們的怎樣的一盤菜？！ 童年：男人就是公牛 可愛的孩子，在街上行走，每一步都是長大，有一天可愛的孩子會好奇的向父母打聽：她從哪裡而來？！確實對於父母是個難題，手忙腳亂思想答案，大人羞於啟齒的原因和現實的道德觀有關，讓孩子知道蝴蝶的親密卻依舊無法說明懷孕是什麼？！孩子依舊再玩著跳房子的游戲，疑惑會偶然迸出面對父母羞紅的臉頰，而羞紅是胡說八道搪塞的開始，當他們說孩子來自捲心菜的一刻他們或者也會想到他們的父母，成人是孩子迷惑的幫凶，當可愛的吉賽麗在大街上看見車上掉下的捲心菜告訴司機不要掉了孩子的時候，法國人是有涵養的，孩子的手撫摸著捲心菜的小腦袋，這份給孩子童趣的保存是成人世界應該給予的尊重，回答，還是不回答，依舊是困惑家長的問題。 方式決定著開啟的門，吉賽麗和她的玩伴會逐漸的長大，對性話題的解釋有時決定於父母的教育背景！ 而捲心菜的說法，我覺得象拇指姑娘一般美麗。 成長 初吻的滋味 法國人非常有趣將嚴肅的話題演義成了喜劇，第一次接吻的慌張遠遠大於吻的甜蜜，迴避和禁止將讓兩顆懵懂的心充滿了羅米歐式的勇氣，導演戲謔地以院子的柵欄表現危害性，開放式的教育將是和諧和善意的人格塑造，嚴厲的指責只能讓美好夭折，成長的路徑大凡男孩都會對女孩的含苞欲放充滿好奇，它來自母親的記憶，回想西蒙·波娃的《第二性》確實有道理。 禁止肯定招致反彈，而放任又讓孩子忘乎所以，孩子象父母手裡的風箏願她高飛又怕找不到她的蹤影。而全世界的男孩都有著「騎士」的張揚，炫耀和女孩的親吻就像成長的標記。父母在「出軌」的憂心裡看孩子長大，王子的吻和公主的美記憶了青春的甜蜜，法國父母寬松的教育讓孩子自己不再害怕自己生理的變化。 在這個段落里我們看到了導演對《愛德華大夫》的致敬，老帕克的帥氣是經得住時間考驗的，愛是無法禁止的，少年的我們都有著傾心的偶像英雄，他們可能是家人、老師和明星，那個被粉絲剝了衣服的明星衣服的碎片在50年來的天空，飛揚. 處女 開房的日子 長大有些事必然經歷，歐洲的旅館有著多少這樣溫馨或傷感的記憶，男孩急不可待的樣子和女孩的矜持相映成趣。無論男孩怎麼說，開了房大都是女孩的嫻熟，半推半就只是一種姿態，《聖經》里的里的伊甸描繪有著根性的東西，關鍵處同齡的男孩總是怯懦的，近在咫尺的女孩在幽暗的燈光下不敢觸碰，就像不願打擾聖潔的天使，男生往往選擇了當保護神，守望的意義在於那婚紗的潔白，等待是相守一生的決心。也許此夜的疼惜會讓一個女孩改變一生的走向，一個女孩到女人的過程是男人無法想像的。 婚姻 一趟可否永遠蜜月的列車 簡捷的鏡頭表現了婚禮過程，婚禮是雷同的秀，而此後的日子需要磨合和謙讓，為了自己心愛的人戒煙全世界男人表決心的方式。撒嬌和妒意是女孩的法寶，男孩大抵有過哄女孩的經驗，在列車上的戲導演很好刻畫了女性心理，當新婚的丈夫站在包廂門外抽煙給一個借火的女郎點煙時，女孩的內心有著妒火燃燒，愛情就是這樣的唯一。蜜月是開放式的開始，面對兩個人的日子，站台是最好的詮釋 通姦 這樣才能欲擒故縱 通姦是審美疲勞後個體對於忠貞的逃逸，往往偶發的必然。在乏味的社交以及更加乏味的日常里，誰都會有著渴望驚詫的刺激，在這個章節里年輕的貝爾蒙多演繹著偷情的老手，無論有著多大的文化差異，登徒子都是一個德行玩著欲擒故縱的游戲，這個花招永遠靈驗，長長的階梯向上的人影，只一個鏡頭導演就將女孩的心思揭穿。而愛人總是以為愛巢有著銅牆鐵壁，堅不可摧，哪知曉一個溫柔的暗示就會千里決堤。同樣，最後夫婦倆高樓上忽視第三者的鏡頭則表現了勝者的驕傲，這種對比的寓意有著畫龍點睛的作用。 尼克爾的丈夫是聰明的，一次午宴解決了力量的角逐，多年後王朔筆下的關山平和他異曲同工，面對可能的崩潰，寬容是比較明智的選擇，但是，在當代婚姻里，忠貞的命題只有白發蒼蒼的那刻才有資格提及。 離婚 彷徨在十字路口 也許不是你的錯，其實也非我的過，只是我們路過，在一個無望的未來里寫下今天的過錯。 律師無孔不入伸出語句骯臟的手在架構里攪混水，於是滲漏的心再也沒有可能復原，技術性的操作沒有人道的舉動拆散了多少家庭！矛盾是夫妻必然的故事，而他們在誰的蠱惑里愛情不在！ 法官，只是一根無情的柱子，而兩邊的律師沒有良心的稱重！ 家，在片語里散了！ 單身女人 老虎，還是綿羊 製造場景 只是為了接近，巧舌如簧古今中外一概如此，勾引的鑰匙是女人內心的軟弱，可是獨身的智慧何嘗不是一種陷阱，弄巧成拙的原因是按部就班的計劃里環節的百密一疏，那個花心的男子是現世的模板。而結局卻是民族性的的特徵，《風月》里小謝的宿命和法國一再讓愛情化解所有的症結形成了對比，多年後類似的結局在《慾望街情人Mon homme》里再現。 七段故事聯系著女性一生重要的段落，喜劇的模式讓我們在微笑之後留下了思索，生命因為對應而確立，在路上，女人是男人一生的坐標。 【附錄：影片資料】 《愛情和法國女郎Love and frenchwoman》1980法國 七位導演集錦 導演：米切爾·波伊斯隆德Michel Boisrond (處女La Virginité)、奎斯欽·賈克Christian-Jaque (離婚Le Divorce)、雷內·克萊爾René Clair (婚姻Le Mariage)、亨利·迭肯Henri Decoin (兒童L'Enfance)、讓·德藍諾伊Jean Delannoy (青春期L'Adolescence)、讓－保羅·切安諾伊斯Jean-Paul Le Chanois (獨身女人La Femme seule)、亨利·費爾納Henri Verneuil (通姦L'Altère) 主演：傑奎林·保羅Jacqueline Porel、皮埃爾·讓·維力爾德Pierre-Jean Vaillard 片長：135分鍾 推薦指數：藝術性8，欣賞性9 值得購買 2005年4月14日 星期四 上午3時11分 獨立影評人：卡夫卡·陸（Osama KavkaLu）