現代法國建築材料大多是什麼

A. 現代主義建築材料的分析

現代主義建築，又稱現代派建築，具有鮮明的理想主義和激進主義色彩，是一種擺脫傳統建築形式束縛，更適應於工業化社會的條件和要求的建築，主要是由高大的建築外立面以及強烈金屬質感的建築材料凸顯出建築的高貴感，加之國際流行的非對稱性的手法和色調，體現都市氛圍。這種建築思想在西方二十世紀中葉時起主導作用，並一直延續要現在。

現代主義建築的設計形式

經過第一次世界大戰之後，歐洲各國因戰爭消耗了巨大財富，同時，戰爭之後嚴格的等級制度被摧毀，建築設計是針對廣大人民群眾的，所以建築設計師們的設計開始走向簡單實用的風格。與此同時，第二次工業革命帶來的技術進步也讓建築材料及結構和設備都更有利於實現這種新的建築類型。當時的主要建築材料雖然還是鋼材，但是鋼材的質量已經遠遠優於從前了，不僅如此，鋼筋混泥土結構也更輕更高強度，同時引用鋁材到建築中，因此建築師有更多材料可以用於建築中，建築形式呈現多元化的方向，建築功能也更加實用。

現代主義建築的技術與特性

現代主義建築很注重建築材料本身的質感和結構所創造出來的特殊的形體感以及在空間意識上的藝術表現。現代主義建築的藝術表現比較注重的是建築造型的面和體，這種崇尚藝術形式和結構的美感是簡單線條或者誇張的外觀造型。綜上，現代主義建築可以說是結合技術和材料，再加上藝術形式的一種精神產物。這種新的建築形式擺脫了歷史建築樣式，是與工業時代各種條件相互調和的產物，新材料加之新結構與突破性的想像力相結合，是一種創新形式。

現代主義建築的設計方法

現代主義建築更加重視實用性並將實用性作為建築設計的基點，將新型建築結構和材料的性能發揮到極致，盡量消耗最少的成本造出最實用的建築，更加註重現代主義的建築風格，不願套用傳統的建築方式，講究空間利用，提倡更加隨意簡單的建築裝飾。

現代主義建築提倡的是簡單實用並且富有創造力，這使得建築本身就變成一件藝術品。在日新月異的今天，我們看到了更多種類的建築材料運用到各種建築中，每個國家每個地區都有自己的標志性建築，有的傳統有的現代，有的將傳統與現代相結合，無論建築風格怎樣變化，都體現了人類無限的創造力。

B. 法國現代性建築的是什麼

中國現代主義建築的先鋒

當我們討論"中國現代主義建築"這一論題時，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現代主義建築的發展"？提出這樣的問題是因為借用了西方現代主義建築的評價標准來衡量中國的情況，至少，第一以"建築大師的傑作"作為衡量尺碼，第二以西方現代主義建築轟轟烈烈發展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現代主義建築史觀的思維定勢，不是以西方體系作為參照，轉而將目光放在中國建築發展自身，我們驀然發現，無論在近代還是在當代，中國均有自己的優秀現代主義建築作品，中國也有一條具有自身特點的現代主義建築發展的明晰的軌跡。

一次大戰之後，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，並以勒•柯布西耶在法國的建築活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建築設計實驗導致各種現代建築成果層出不窮，1925年前後，現代建築運動已達到蓬勃發展的勢頭，並經此席捲整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。

1930年前後的中國建築界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵佔的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現了現代建築式樣，或稱"摩登式"、"現代風格"、"萬國式"、"國際式"、藝術裝飾風格、日本摩登等，其中包含有為數不多但較純粹的現代主義風格的作品。其二，西方現代建築文化及思想通過報刊雜志、建築師的交流、建築教育等方式在中國廣為傳播。這說明西方現代建築運動的影響在其肇端初始就已波及到中國，並產生效應，中國近代建築界與世界建築發展保持著某種程度的聯系。

一、現代風格的誕生

作為遠東最大的貿易、金融、工業都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經濟中心，現代風格的建築最早正是在這里誕生。1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實力，二三十年代稱雄上海的最大設計機構公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務所"）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結構，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界最高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態尚未走出復古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建築相比，無論體型、構圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現代感。沙遜大廈的建成標志著現代思潮的開端，它拉開近代建築史上具有重要價值的現代建築設計的帷幕。

公和洋行繼沙遜大廈之後，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結合地形成"S"形布局，立而簡潔，1933年及1934年先後建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建築布局、層數、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特徵表現為突出建築的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現代建築風格特徵。作為上海最有影響的設計事務所，公和洋行設計風格的轉變，說明30年代初上海建築界已以現代風格領導設計潮流，公和洋行設計的現代建築的大顯建成，對上海乃至全國建築界具有重要影響。

二、外國建築師對現代風格的追求

1933年，被譽為中國近代新風格先鋒的匈牙利建築師鄔達克設計的上海大光明電影院落成，該建築立面處理成橫豎線條交叉構圖形式，採取乳黃色曲面外牆，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內頂棚及牆面線腳自然流暢，一反復古樣式的繁瑣常態，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過渡性特徵不同，它已成近代典型的摩登建築。鄔達克的另一個現代作品國際飯店於次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結構，鋼筋混凝土樓板，它是當時全國也是當時亞洲最高的建築物，並在上海一直保持高度的最高紀錄達半個世紀。該建築位於上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面採取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國摩天樓的翻版。1935～1937年間設計建成的吳同文住宅更表現出鄔達克對現代建築風俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結構的小住宅，造型採用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽台，室內設有帶玻璃天頂的日光室、安裝彈簧地板的小餐廳，並設有空調、電梯等先進設備，該小住宅從形式到結構及設施，在某種程度上更具有現代性。

賚安公司（由法國建築師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建築的設計中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小學教學樓，完全是一付"國際式"建築的外貌，建築3層，設局部四層作學生活動空廊，平面一字型，教室採光良好，鋼筋混凝上結構，建築立面作橫線條處理，除立面入口旁設有兩個圓形的舷窗外，沒有多餘的裝飾；此外，1935年建成的萬國儲蓄會公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建築，立面中部作慣通上下的堅線條處理；兩側作橫線條劃分，顯示出嫻熟的現代建築設計技巧。

1933年哈沙德洋行設計的永安公司新大樓建成，平面呈三角形狀，北部22層，南部8層，鋼框架結構；1934年，英商業廣公司設計的上海百老匯大廈建成，平面呈"ע形狀，22層，鋁鋼框架結構；德和洋行設計的仁濟醫院1932年建成，嘉陵大樓1936年建成；法商營造公司設計的上海回力球場1934年建成，畢卡地公寓1935年建成，外灘法郵大樓1936年建成，這些具有樸素明快現代風格的建築連續不斷的出現，使上海換上了現代城市的時裝。

三、中國建築師的現代建築作品

30年代的中國建築界正是中國建築師的"自立"時期，在這與世界相通的現代建築設計潮流中，中國建築師在具有強烈的民族意識的同時，表現出對現代建築的熱情，此時期從業的主要設計事務所或建築師幾乎都有現代式樣的建築作品。庄俊設計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年後設計建成的上海孫克基產婦醫院局部五層，立面中部設豎向體量，兩側帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國際式"建築；華蓋建築師事務所，從1932～1947年問的設計作品中有20多項具有明顯的現代風格特徵，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恆利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業銀行等；基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開業，中央大廳設有當時國內首創的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結構，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；範文照是現代建築思想的積極倡導者，其事務所設計的協發公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現代格調；奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養院建築形式完全符合內部功能要求，沒有任何與結構無關的裝飾，重視功能實用，注意衛生及環境，造型美觀大方，已深得現代主義建築的本質特徵。此外，李景沛設計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴公館，董大酉設計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現代風格進行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現出理性主義的設計思想，立面設計在表現現代建築特徵的同時，局部採用了中國傳統裝飾，東主樓採用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設有荷葉圖飾，這種現代與傳統共處一體的表徵，表現了中國建築師在自立時期矛盾的文化心理。

四、現代建築在近代中國的分布狀態

二三十年代的上海是現代建築的中心城市和前沿陣地，現代風格的建築數量最多，規模最大、質量也最高，這是因為隨著社會與經濟的發展，此時期的上海已成為中國乃至遠東最大的都市，建築業達到極度繁榮的程度，並因此而給建築設計行業帶來了無限的機會，這一時運吸引了一批外國建築師、留過洋的中國建築師以及在海外學習建築專業的中國留學生歸國來到上海從事建築設計，正是這些了解世界的建築師把發源於歐洲而影響世界的現代建築思想帶到當時遠東最繁榮的上海，導致了頗具規模的上海現代建築設計和建造。就在上海掀起現代建築浪潮的同時，國內某些城市也出現了向現代風格過渡的簡化設計趨勢並產生現代建築作品。

在南京，華蓋建築師事務所童寓1932～1933年間設計首都飯店，建築平面根據功能要求結合地形成L形布置，建築造型樸素大方，已完全沒有多餘的裝飾細部，立面真實反映內部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養默設計的首都最高法院雖然立面中部設有塔狀入口，並有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術運動建築的特徵，但建築體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現出向純凈的現代建築過渡的設計特徵；此外，楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院，李錦沛設計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設計的國際聯歡社（1936年），華蓋童寓1937年設計建成的地質礦產陳列館等建築均表現出造型簡潔新穎、造價經濟實經濟實惠、形式與功能結合、運用新材料新結構等現代建築特性，"這種設計傾向在商業與公共建築中很快得到發展，並逐步形成一種潮流"。

在天津，"進入30年代，新建築運動影響所及，已改變了天津近代建築的面貌，……向現代主義建築過波成為這一時期天津近代建築的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建築師穆勒（Mu1er）設計，法國俱樂部（1931）及新華信託儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設計，中國大戲院（1935）由英國建築師B．C．揚及瑞士建築師陸普（Loup）設計，意租界回力球場（1935）由義大利建築師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建築師凱斯勒（Kess1er）設計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建築是這一時期天津現代建築的代表作品。

在武漢，自學成才的建築師盧鏞標起初在漢口景明洋行學習建築設計兩年，30年代開業從事建築設計，他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行，1934年設計1935年建成的中國實業銀行，1936年建成的中央信託公司辦公樓，這些作品表現出當時最新式的現代建築意味，"注意內部功能，率先接受歐洲新建築運動的思想，採用西方先進的結構技術，在當時漢口曾引起轟動。"此外，由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現代建築的代表。

在青島，30年代由於遠離戰火，政局相對安定，外國資本大量湧入，民族資本和官僚資本得到了發展，城市建設形成繁榮的局面，建築設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統建築復興思想並存的情形下，"西方現代建築理論在中國的傳播波及青島，出現一些現代主義建築的模仿和探索"，一些建築"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設計思想已在轉變。開始注重實用與經濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現代建築行列的進程中"，如羅邦傑設計，建於1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設計，建於1934年的中國銀行；蘇復軒設計，建於1934年的上海商業儲蓄銀行。"這類建築設計多出自留洋歸來的上海建築師之子"。此外，還有世少數值得注意的建築，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設計，建於1936年，6層鋼筋混凝上結構，建築造型筒凈，是現代主義風格建築的重要代表作品。

在昆明，"現代建築是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的"，抗戰前後，沿海和內地建築師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區的建築經驗隨之西移應用在昆明，現代建築形式也在昆明大量出現，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建築是典型的現代建築的代表，此外大量住宅建築的設計也體現出現代建築的基本原則。

在這些城市，現代建築明顯改變了城市面貌，現代建築的設計和建設形成了風潮，除此之外，尚存在著建有零星的現代建築的城市，如古都北京建有梁恩成設計的北京大學地質館（1934年設計1935年建成），以及北京大學女生宿舍（1931～1932年設計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學教員宿舍，鄭枝之1936年設計建成的中山大學理學院天文系館，陳榮枝1936年設計建成的愛群大廈；在煙台有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現名煙台工人療養院建築。

應該說，現代建築僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現代建築的覆蓋面是呈"中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等--只有零星現代建築的城市北京、廣州等"，這樣一個遞減的狀態存在。

五、日本建築師在東北的現代建築活動

從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現代建築思潮影響的城市同時期，東北的大城市中也出現了當時流行於日本，被稱作"日本近代式"的現代建築，如沈陽原滿鐵社員俱樂部（1924年設計，1925年建成），沈陽原奉天自動電後交換局（1927年設計，1928年建成），大連原南滿洲電氣株式會社乘合自動車待合所（1930年建成），長春原偽國務院總務廳弘報處（1932年建成），哈爾濱會館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會館（1938年建成）等，這些建築與當時盛行的折衷主義風格相比，已具備明顯的現代風格，但它們又都不同程度地帶有早期現代建築的某些特徵，比如原滿鐵建築課設計的滿鐵社員俱樂部雖然平面功能組織及立面造型已表現出現代主義建築設計的思想，但限於當時當地技術及種種條件，它卻採用了磚結構；原關東廳內務局土木課設計的奉天自動電話交換局，三層鋼筋混凝上結構，立面造型已相當凈化，但建築審美標准並沒有根本改變，立面構圖仍可見三段式劃分，並採取了較密的豎線條處理；吉田友雄設計的哈爾濱會館在檐部及入口部位仍可見一些淺浮雕裝飾。

30年代中期以後，建起了為數不多的現代主義風格的建築，大連火車站1924年由"滿鐵"組織方案設計競賽，太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實施方案，1935年開工，1937年建成；三井洋行大樓由1924年畢業於美國康乃爾大學、當時在東京開設事務所的松田軍平設計，外觀沒有任何裝飾，顯得樸素簡潔；沈陽原日日新聞奉天支社（1937年設計，1938年建成）由"滿鐵"本社建築課的橫井謙介設計，橫井1905年畢業於東京帝國大學建築學科，20世紀前半葉在中國東北地區是頗有代表性的日本渡海建築師。

此外，以1931年9月18日為時間界限，當日本人把整個滿洲當作日本擴大了的領上進行大規模殖民建設時，他們在東北各地制訂了具有現代意義的城市規劃方案。偽滿洲國把長春規劃為政治、行政和居住中心，而把沈帕定為工業中心。1932年編制的長春《大新京都市計劃》，以當時日本國內建築界權威人士佐野利器為規劃立案顧問，控制區域200km2，實施面積79km2人口50萬，都市規劃以19世紀巴黎改造規劃為模式，並以埃本那澤•霍華德（E. Howard）的花園城市理論為指導思想；1932年編制沈陽《大奉天都邑計劃》，此規劃按現代主義功能分區的城市現劃思想進行設計，城市用地分為居住、商業、工業及綠地四大類，強調交通、工作、居住與遊憩的城市功能，除了對各區域內建築密度有限制外，還對建築高度作出30m的限高規定。這兩個城市的規劃實踐，說明30年代現代主義的城市規劃思想已被日本人接受並影響到中國的城市建設。

尤其是《大奉天部邑計劃》在中國現代城市規劃史上具有先驅性，同時對於規劃實踐遠遠落後於建築活動的日本本國的建築歷史也有特殊意義。

六、現代建築的風格傾向

當用"現代建築"一詞時，實際上我們建立起一種建築形式風格的概念，"現代建築"有別於當時盛行的具有復古主義思想的折衷主義建築，包括原國民政府竭力推崇的"中國固有式"建築以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建築，它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經濟合理，沒有裝飾或少量裝飾的特點而成為時代的新風格。現代建築是在歐洲現代建築運動的影響下，中國特定社會背景及地區環境中產生的新型建築，眾多因素綜合作用的結果，以及建築師與業主對西方現代建築思想理解程度及角反的差異，導致中國此時期的現代建築從形式及設計思想上來看具有不同的類型。

現代主義建築是這一新風格建築中最具思想深度及時代先進性的令人注目的建築族類，盡管在數量上寥寥無幾，但正是這為數不多的作品使得中國近代建築歷史中現代建築價值觀念的取向更加明確。上海雷米小學（1933年）、上海虹橋療養院（1934年）、上海孫克基產婦醫院（1935年）、北京大學女生宿舍（1935年），是比較早的現代主義建築作品，這四例作品規模雖小，但在設計思想上表現出"體量組合及立面造型追隨內部功能"的基本原則，建築結構選型上，前三者均採用具有建築技術先進性的鋼筋混凝上結構，北大女生宿舍採用磚混結構表現出早期現代主義建築的局限性，這些作品經濟、適用、衛生、簡潔、不求奢華的清新格調傳達了一種即將到來的新建築時代精神；之後建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規模的公共建築，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內部使用功能要求的結果，說明建築師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡潔的建築體型、高度凈化的立面豎窗處理、建築主體與坡道廣場的關系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建築師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現現代主義建築美學觀的動機，整體效果給人以強烈的現代震撼；原日日新聞泰天支社的建築設計注重體型變化組合，立面元素沒有裝飾，由於建築位於道路交叉口，轉角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建築的構圖形式來看，不免讓人看到荷蘭的現代主義大師，W．M．杜多克設計的希爾弗瑟母市政廳的影子。

從復古風格到現代主義，建築形式風格的變化並不是突變和跳躍式的，現代建築的大多數作品風格處於這兩者之間的過渡狀態，從時序上來說，就在現代主義作品出現之前以及出現的同時，這種"中間狀態"的現代建築一直是構成現代風格的主體成分，這說明在近代，中國的現代主義建築仍處於萌芽及先鋒作品時期，而中間狀態的現代建築卻經過了充分盤整和發展成為中國早期現代作品的主體。當現代新風吹來的時候，"西洋復古建築"及"中國固有建築"兩種設計思想首先與現代思潮相結合而形成兩種現代風格，前者表現為體量組合及立面構圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱、穩重，建築局部保留西洋圖案裝飾，但整體風格簡潔具有現代感，作品實例如沈陽原奉天自動電話交換局（1928年）、清華大學化學館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936年），哈爾濱會館（1936年）等，這些建築具有古典的骨架、西洋的裝飾及現代的風格，是西洋復古風格向現代主義風格脫胎換骨過程的中間形象。後者則表現為對你的體量，莊重的立面構圖，中國式的局部裝飾，簡潔的現代風格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學東西教學修（1931年）、南京原首都中央運動場（1933年）、南京中央醫院（1933年）、南京原國民政府外交部（1933年）、上海中國銀行（1936）等，這類作品當時被稱作"簡朴實用式略帶中國色彩"，它是"中國固有式"建築思想的新形式，為以"宮殿形式"表現中國固有特色的創作途徑擺脫了困境，這類建築大多由中國建築師設計，集中體現了近代中國建築師具有西洋古典建築文化、中國傳統建築文化、以及現代建築文化三重建築文化觀念的特點，它是這三種建築文化觀的矛盾統一體。

藝術裝飾風格是另一種"中間狀態"的現代建築類型。藝術裝飾風格起源於1925年法國巴黎的"藝術裝飾與現代工業國際博覽會"，20年代末流傳到美國形成一種流行的建築風格，同期也傳播到中國成為中國現代建築的一種主流風格。這一風格的建築繼承了義大利未來主義和立體義的某些特徵，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對稱的構圖、重復的序列、幾何圖案裝飾效果，建築中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉角、浮雕裝飾等手法，同時又具有現代建築簡潔明快的時代特徵。上述上海的多數現代建築如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術裝飾風格。

七、現代主義建築思想的積極倡導者

作為建築師設計實踐結果的建築作品是建築思想最有力的傳播途徑，上述眾多早期現代建築盡管多數處於樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現代主義的基本思想的階段，但對於現代建築風潮的形成，以及設計風氣的傳播起到至關重要的作用。另一方面，通過報刊雜志的宣傳、建築教育的傳授，以及建築師本人直接的倡導等等途徑對於現代主義建築理論的廣泛傳播，起到推波助瀾、創造聲勢的作用。

範文照（1893～1979）1921年畢業於美國賓夕法尼亞大學，1927年在上海開設私人事務所，在起步時期與中國同時期其他建築師一樣，設計思想沒有走出"復古"與"折衷"的歷史局限，但是，30年代初隨著現代主義的西風在上海颳起的時候，範文照立刻領悟到其先進性並進而轉向積極提倡現代主義建築思想。1933年初，範文照建築師事務所加入了一位美籍瑞典裔建築師林朋（CarI Lindbohm），他曾受教於現代主義建築大師勒•柯布西耶、格羅皮烏斯及賴特等人，竭力倡行"國際式"建築新法，範文照專門召開記者招待會將他介紹給上海建築界，當時的報紙《時事新報》、《申報》對林朋及"國際式"主張以及範文照與林朋的工程設計進行了連續報道；1933年下半年，範文照事務所又加入了一位年輕的台伙建築師伍子昂（1908～1987），他1993年畢業於美國哥倫比亞大學獲建築學士學位，受到紐約各種新建築思潮的強烈影響，範文照與林朋及伍子昂的合作，說明他確立了現代主義建築設計的方向。1934年，範文照撰文對自己早年在中山陵設計競賽方案中"摻雜中國格式"的復古手法表示了強烈反省，呼籲"大家來糾正這種錯誤"，並提倡與"全然守古"徹底決裂的"全然推新"的現代建築，他甚至提出了"一座房屋應該從內部做到外部來，切不可從外部做到內部去"這一由內而外的現代主義設計思想，贊成"首先科學化而後美化"。1935年下半年，範文照周遊歐洲，更加強了他對歐洲現代主義建築的認識，促使他完成了從思想到手法都徹底轉向現代建築。範文照事務所設計的協發公寓（1933年）、集雅公寓、上海美琪大戲院是典型的現代建築作品。範文照的現代建築活動對現代主義思想在近代的傳播起到重要作用。

如果說範文照對現代建築的積極倡導是通過媒體傳播影響了近代建築界的話，那麼另一些現代建築的積極倡導者則是通過他們默默的設計創作及其作品對世人產生重要影響，這就是近代最多產也是現代建築作品最多的建築設計機構華蓋建築師事務所（由趙深、陳植、童寓組成）。華蓋建築師事務所成立於1932年，次年就建成了大上海電影院及上海恆利銀行。大上海電影院"外立面底層入口處用黑色磨光大理石貼面，中部有貫通到頂的8根霓虹燈玻璃柱，內部觀眾廳設計亦採用流線型裝飾，被當時輿論譽為"醒目絕倫"、"匠心獨具的結晶"；上海恆利銀行"屋內外採用天然大理石和古色銅料裝飾，外牆面貼深褐色面磚，並以假石面飾作垂直線條處理"，當時被稱為"十足德荷兩國最近之作風"。此後又有上海合記公寓、懋華公寓、南京首都飯店（1934年）、浙江興業銀行（1935年）、昆明南屏大戲院（1940年）、上海浙江第一商業銀行大樓（1947年）等一系列現代建築出世。華蓋的三位主要合夥人均畢業於學院派體系的美國賓夕法尼亞大學，但他們不贊成復古主義，曾"相約摒棄大屋頂"，堅定地走向了現代主義的建築之路。

就在華蓋一系列現代建築創作以及範文照現代建築活動的同時，近代中國建築師作為一個群體，實際上多數人在不同程度上表現出對現代建築的擁護及倡導。中國最早的建築留學生、中國建築師學會創始人及會長庄俊（1888～1990）1935年9月在《中國建築》上發表文盂《建築之樣式》對現代建築推崇備至，他認為"摩登式之建築，猶白話體之文也，能普及而又切用"，是"順時代需要之趨勢而成功者也"，前述上海大陸商場、上海孫克基產婦醫院兩例是他接受現代建築思想、設計風格轉向的力作。

梁思成（1901～1972）1931年進入中國營造學會後，在醉心於中國古建築研究的同時，保持著對新的建築思想的敏感，早在1930年獲首選的《天津特別市物質建設方案》中就己表露出對"洋灰鐵筋時代"特徵的認識以及對現代建築的基本觀念的理解，他認為在新的時代，"建築式樣大致己無國家地方分別"，"各建築物功用之不同而異其形式"，應"摒除一切無謂的雕飾"，並認為"此種新派實用建築亦極適用於中國"。梁思成對現代建築的看法似乎比他同時代的建築師更深一層。此後，在談到"國際式"建築

C. 法國的凡爾 賽宮的建築材料是什麼

凡爾賽宮坐落在巴黎西南18千米的凡爾賽鎮。
凡爾賽宮位於法國巴黎西南郊外伊夫林省省會凡爾賽鎮，是巴黎著名的宮殿之一，也是世界五大宮之一（北京故宮、法國凡爾賽宮、英國白金漢宮、美國白宮、俄羅斯克里姆林宮）。1979年被列為《世界文化遺產名錄》。
凡爾賽宮所在地區原來是一片森林和沼澤荒地。1624年，法國國王路易十三以1萬里弗爾的價格買下了117法畝荒地，在這里修建了一座二層的紅磚樓房，用作狩獵行宮。二樓有國王辦公室、寢室、接見室、藏衣室、隨從人員卧室等房間，一層為傢具儲藏室和兵器庫。當時的行宮擁有26個房間，如今擁有2300個房間,67個樓梯和5210件傢具。作為法蘭西宮庭長達107年（1682-1789）。
1789年10月6日，路易十六被民眾挾至巴黎城內，凡爾賽宮作為王宮的歷史至此終結。在隨後到來的法國大革命恐怖時期中，凡爾賽宮被民眾多次洗掠，宮中陳設的傢具、壁畫、掛毯、吊燈和陳設物品被洗劫一空，宮殿門窗也被砸毀拆除。1793年，宮內殘余的藝術品和傢具全部運往盧浮宮。此後凡爾賽宮淪為廢墟達40年之久，直至1833年，奧爾良王朝的路易·菲利普國王才下令修復凡爾賽宮，將其改為歷史博物館。

D. 法國＂埃菲爾＂鐵塔的建築材料是什麼

然而,這座大樓眼下又成了人們關注的焦點,因為專家們說,塔樓樓板中充滿含有致癌物質的材料———石棉!此言一出,法國幾乎是舉國震驚! 蒙帕納斯塔樓建於1972年,共59層,高209米,是巴黎市區除埃菲爾鐵塔外最高的建築,也是市區唯一的一座摩天...

E. 為什麼巴黎聖母院用的最多的建築材料是磚石和木料

聖母院約建造於1163年到1250年間，屬哥特式建築形式，它建造全部採用石材，其特點是高聳挺拔，輝煌壯麗，整個建築庄嚴和諧。

哥特式建築的特點是尖塔高聳、尖形拱門、大窗戶及繪有聖經故事的花窗玻璃。在設計中利用尖肋拱頂、飛扶壁、修長的束柱，營造出輕盈修長的飛天感。

新的框架結構以增加支撐頂部的力量，使整個建築以直升線條、雄偉的外觀和教堂內空闊空間，常結合鑲著彩色玻璃的長窗，使教堂內產生一種濃厚的宗教氣氛。

混凝土出現的時間

法國工程師艾納比克1867年在巴黎博覽會上看到莫尼爾用鐵絲網和混凝土製作的花盆、浴盆、和水箱後，受到啟發，於是設法把這種材料應用於房屋建築上。

1879年，他開始製造鋼筋混凝土樓板，以後發展為整套建築使用由鋼筋箍和縱向桿加固的混凝土結構梁。僅幾年後，他在巴黎建造公寓大樓時採用了經過改善迄今仍普遍使用的鋼筋混凝土主柱、橫梁和樓板。

1884年德國建築公司購買了莫尼爾的專利，進行了第一批鋼筋混凝土的科學實驗，研究了鋼筋混凝土的強度、耐火能力。鋼筋與混凝土的粘結力。

1887年德國工程師科倫首先發表了鋼筋混凝土的計算方法；英國人威爾森申請了鋼筋混凝土板專利；美國人海厄特對混凝土橫梁進行了實驗。

1895年——1900年，法國用鋼筋混凝土建成了第一批橋梁和人行道。1918年艾布拉姆發表了著名的計算混凝土強度的水灰比理論。鋼筋混凝土開始成為改變這個世界景觀的重要材料。

(5)現代法國建築材料大多是什麼擴展閱讀

巴黎聖母院之所以聞名於世，主要是因為它是歐洲建築史上一個劃時代的標志。在它之前，教堂建築大多數笨重粗俗，沉重的拱頂、粗矮的柱子、厚實的牆壁、陰暗的空間，使人感到壓抑。

巴黎聖母院沖破了舊的束縛，創造一種全新的輕巧的骨架券，這種結構使拱頂變輕了，空間升高了，光線充足了。這種獨特的建築風格很快在歐洲傳播開來。

巴黎聖母院為歐洲早期哥特式建築和雕刻藝術的代表，它是巴黎第一座哥特式建築。集宗教、文化、建築藝術於一身的，原為紀念羅馬主神朱庇特而建造，隨著歲月的流逝，逐漸成為巴黎聖母院早期基督教的教堂。

哥特式，原是從哥特民族中演化過來的，指的是北方野蠻民族，含有貶義。但後來也就失去了它的褒貶性，變成了當時一種文化的名稱了。哥特式建築特徵最重要的就在高直二字，所以也有人稱這種建築為高直式。

哥特式教堂的平面形狀好像一個拉丁十字。十字的頂部是祭壇，前面的十字長翼是一個長方形的大廳，供眾多的信徒做禮拜用。

教堂的頂部採用一排連續的尖拱，顯得細瘦而空透。教堂的正面往往放一對鍾塔。哥特式教堂的造型既空靈輕巧，又符合變化與統一、比例與尺度、節奏與韻律等建築美法則，具有很強的美感。

巴黎聖母院是一座典型的哥特式教堂。它建造全部採用石材，其特點是高聳挺拔，輝煌壯麗，整個建築庄嚴和諧。雨果在《巴黎聖母院》比喻它為「石頭的交響樂」。

站在塞納河畔，遠眺高高矗立的聖母院，巨大的門四周布滿了雕像，一層接著一層，石像越往裡層越小。所有的柱子都挺拔修長，與上部尖尖的拱券連成一氣。中庭又窄又高又長。

從外面仰望教堂，那高峻的形體加上頂部聳立的鍾塔和尖塔，使人感到一種向藍天升騰的雄姿。巴黎聖母院的主立面是世界上哥特式建築中最美妙、最和諧的，水平與豎直的比例近乎黃金比1：0.618，立柱和裝飾帶把立面分為9塊小的黃金比矩形，十分和諧勻稱。後世的許多基督教堂都模仿了它的樣子。

聖母院平面呈橫翼較短的十字形，坐東朝西，正面風格獨特，結構嚴謹，看上去十分雄偉庄嚴。

巴黎聖母院正面高69米，被三條橫向裝飾帶劃分三層：底層有3個桃形門洞，門上於中世紀完成的塑像和雕刻品大多被修整過。中央的拱門描述的是耶穌在天庭的「最後審判」。

教堂最古老的雕像（1165—1175）則位於右邊拱門，描述的是聖安娜（St. Anne）的故事，以及大主教許里（Bishop Sully）為路易七世（Louis Ⅶ，於12世紀下令興建聖母院）受洗的情形。

左邊是聖母門（Virgin』sportal），描繪聖母受難復活、被聖者和天使圍繞的情形。

國王廊

左右兩側頂上的就是塔樓後來竣工，沒有塔尖。其中一座塔樓懸掛著一口大鍾，也就是《巴黎聖母院》一書中，卡西莫多敲打的那口大鍾。

主體部分平面呈十字形，向所有的哥特式建築一樣，兩翼較短，中軸較長，中庭的上方有一個高達90米的尖塔。塔頂是一個細長的十字架，遠望彷彿與天穹相接，據說，耶穌受刑時所用的十字架及其冠冕就在這個十字架下面的球內封存著。

聖母院後殿始建於1370年，它不但是整組建築的終端，而且它本身還創造了一種影響到每一部位結構的動感，從高低腳拱到肋狀構架，都體現了這種動感。高低腳拱半徑達15米左右，別具一格的後殿建築不愧為哥特建築的傑出之作。

走進這座教堂里，四處可見虔誠的信徒雙手交叉合攏抵住下巴，閉眼凝神虔誠的祈禱，更突顯巴黎聖母院的莊重肅穆。

如今的聖母院兼具宗教、藝術和旅遊價值於一體，是巴黎必到之處，登上巴黎聖母院頂端可眺望整個巴黎，欣賞絕美的塞納河精緻。

走近巴黎聖母院，可見雕有基督教經典之作—《聖經》的三個桃狀大門聖母門、審判入口大門和聖安娜們依次排列，雕刻栩栩如生。聖母院共三層，頂層風景極佳。矗立在塞納河畔，巴黎聖母院是對古老巴黎歷史的承載。

參考鏈接來源：網路-巴黎聖母院

F. 跪求法國現代設計的資料！！！

貝聿銘被世人美譽為現代主義的泰斗，為華人在現代設計界爭得一席之地，與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中，被譽為海外華人的"藝術三寶"。

貝聿銘一生作品豐富，他設計的建築物，好像萬花筒，出奇制勝，多姿多彩。蜚聲世界的華盛頓國家藝術館東廈、肯尼迪紀念圖書館、紐約國際航空站、巴黎盧浮宮金字塔等等，都是他的傑作。這些設計新穎，造型大膽，技術高超的建築作品在美國建築界引起轟動。

貝聿銘的作品沒有華麗奇特的外表，他以構思嚴密、設計精心、手法完全著稱於世。建築界人士普遍認為貝聿銘的建築設計有三個特色：一是建築造型與所處環境自然融化，二是空間處理獨具匠心，三是建築材料考究和建築內部設計精巧。他在設計中既引入了許多中華傳統建築的符號，又使用現代建築的材料和結構。

真正使貝聿銘聲名遠揚、躋身於世界級建築大師行列的，就是約翰·肯尼迪圖書館的設計和建造。1964年為紀念已故美國總統約翰·肯尼迪，決定在波士頓港口建造一座永久性建築物--約翰·肯尼迪圖書館。這座建造了15年之久，於19779年落成的圖書館，由於設計新穎、造型大膽、技術高超，在美國建築界引起轟動，公認是美國建築史上最佳傑作之一。美國建築界宣布1979年是"貝聿銘年"，授予他該年度的美國建築學院金質獎章。

八十年代初，法國總統密特朗決定改建和擴建世界著名藝術寶庫盧浮宮。為此，法國政府廣泛徵求設計方案，最後由密特朗總統出面，邀請世界上十五個聲譽卓著的博物館館長，對應征的設計方案遴選抉擇，結果，有十三位館長選擇了貝聿銘的設計方案。

貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，高21米，底寬30米，四個側面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成，總平面面積約二千平方米。塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。換言之，支架的負荷超過了它自身的重量，因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。他在建築中借用古埃及的金字塔造型，採用了玻璃材料，金字塔不僅表面面積小，可以反映巴黎不斷變化的天空，還為地下設施提供了良好的採光，創造性地解決了把古老宮殿改造成現代化美術館的一系列難題，取得極大成功，享譽世界。這一建築正如貝氏所稱："它預示將來，從而使盧浮宮達到完美。"

這位大名鼎鼎的美籍華人，在生他養他的中國留下三個傑作，一個是落成於1982 年的北京香山飯店，是現代建築藝術與中國傳統建築特色相結合的精心之作；另外兩個就是中國銀行大廈：香港中銀和北京西單中銀大廈。貝聿銘1917年生於中國廣州，祖輩是蘇州望族，父親貝祖詒曾任中國銀行行長，並於1919年在香港創辦了中國銀行香港分行，貝聿銘在香港度過了童年，小時候常到中國銀行去。貝氏連續兩次設計中銀大廈，與他的"中國銀行情結"有很大關系。

香港中國銀行大夏
據說中國銀行大廈的設計靈感來源於古老的中國諺語：芝麻開花節節高，但其造型的獨特既脫離了傳統，也與現代建築產生了距離，菱形的造型和透明的視覺效果，猶如多切面的鑽石，昂首藍天，獨領風騷。香港有萬國建築博物館之稱，中銀大廈的崛起，使整個香港建築群的空間旋律和節奏感更為優美動人。

他在建築設計中最為人們稱道的，是關心平民的利益。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地，設計了許多既有建築美感，又經濟實用的大眾化的公寓。他在費城設計的三層社會公寓，就很受工薪階層的歡迎。因此，費城萊斯大學1963年頒贈他"人民建築師"的光榮稱號，同年美國建築學會向他頒發了紐約榮譽獎章。

幾十年來，貝聿銘在美國各地負責設計過許多博物館、學院、商業中心、摩天大廈，也在加拿大、法國、澳洲、新加坡、伊朗和北京、香港、台灣等地設計過不少大型建築，他是當之無愧的世界著名建築大師。據粗略統計，將近半個世紀以來，貝聿銘設計的大型建築在百項以上，獲獎五十次以上。貝聿銘所獲得的重要獎項包括：1979年美國建築學會金獎、1981年法國建築學院金獎和1983年第五屆普里茨克建築獎，1984年由於北京香山飯店的設計而奪得該年度美國建築師學會頒發的榮譽獎；1988年在盧浮宮玻璃金字塔落成典禮上，密特朗總統授予他"光榮勛章"。美國建築界宣布1979年是"貝聿銘年"。
參考資料：橋隧論壇

G. 建築材料有哪些

建築材料可分為結構材料、裝飾材料和某些專用材料。

結構材料包括 木材、竹材、石材、水泥、混凝土、金屬、磚瓦、陶瓷、玻璃工程塑料、復合材料等。

裝飾材料包括各種塗料、油漆、鍍層、貼面、各色瓷磚、具有特殊效果的玻璃等。

專用材料指用於防水、防潮、防腐、防火、阻燃、隔音、隔熱、保溫、密封等。

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建築是一個很古老的行業，古代人用泥（如干打壘），木頭，石頭，磚頭等蓋房子，中國喜歡木結構，歐洲更喜歡石頭建築，這些古代建築的結構安全性沒有經過現代土木工程師的科學計算，完全依靠當時的能工巧匠的經驗，歐洲的古代教堂，中國的故宮都是如此，你現在能看到的古建築都是精品。人類發展到今天，已經有了完整的建築科學體系，建築結構用材料的力學，物理化學性質也已經研究清楚了，目前使用的材料主要有磚（砌塊），石，鋼筋混凝土，木（復合木結構），金屬（鋼結構，鋁合金結構，銅合金結構等），目前世界前沿的結構用建築材料，原竹（毛竹）算一種。

按其性能建築材料可分為無機材料、有機材料和復合材料。無機材料分為金屬材料和非金屬材料。有機材料有天然的，也有人工合成的。根據材料在建築物中所起作用的不同，建築材料可分為兩大類:第一類是承重結構用途材料，如磚、石、混凝土、砂漿、鋼鐵和木材等。第二類是特殊用途材料，如吸音板、耐火磚、防銹漆、泡沫玻璃、彩色水泥等。建築材料是建築工程的物質基礎。它決定著建築物的堅固、耐久、適用、經濟和美觀。建築材料費占整個工程費的60%以上。必須研究各種材料的原料、組成、構造和特性，才能合理選擇和正確使用建築材料。

建築材料的同種產品往往分成幾個等級和標號。每個等級的材料應保證一定的質量，這就是材料標准。在材料標准中規定了材料的規格、尺寸、細度、化學成分、強度、技術指標等。材料在出廠、驗收和使用前應抽樣檢驗，看它是否符合標准。建築材料標准有國家標准、部頒標准和企業內部控制標准之分。材料標准對生產科研和使用都是必要的。生產工廠在保證產品符合標準的條件下，致力於提高產量、降低成本和產品升級。

H. 現代建築材料有哪些

現代的建築材料主要有瀝青和防水材料，有地瀝青、焦油瀝青，玻璃和陶瓷製品，還有吸聲隔聲材料、隔熱材料、裝飾材料，現在的建築材料主要是輕質、高強、節能、高性能的材料。