法國建立在哈爾濱的哪個地方

❶ 告訴我法國的首都在哪個城市好吧。

法國首都是巴黎

巴黎，位於北部巴黎盆地中央。市區面積105平方公里，人口215.2萬。巴黎大區包括市區及周圍的七個省，面積達1.2萬平方公里，總人口近1,000萬。

塞納河自東南方緩緩進入巴黎，環抱西岱島（ILE DE CITE），從西南方出巴黎城。然後，蜿蜒曲折向西北方向流去，在勒·阿弗爾港（LE
HAVRE）注入英吉利海峽。塞納河流經巴黎市區13公里。

巴黎市共劃分為20個區，以盧浮宮及西岱島的一部分為中心，呈螺旋狀、按順時針方向，向外擴展。各區居民人數不一，最多的是15區，22萬多人，最少的2區，僅2萬多人。

巴黎的歷史有2,000多年，最早是從西岱島發祥的。據說，當時居民僅幾百人，居住在不到半平方公里的舊城島上。公元四世紀，羅馬人的一個部落強占島上高盧人村莊，並建立了「巴黎吉」人的首府，巴黎從此得名。公元六世紀起，巴黎成為法蘭西王國的首都，以後歷代法蘭西的封建王朝均以巴黎為國都。十三世紀時，巴黎的人口已達7萬。菲利普·奧古斯特國王下令修建城牆和防禦工事，西岱島人口不斷增加，成為王國的權力中心。全城的貿易和手工業作坊逐漸集中在塞納河右岸，市場開始形成。教育、學術和宗教界人士大多住在塞納河的左岸。1337年開始的英法百年戰爭使巴黎遭到嚴重毀壞。戰後，弗朗索瓦一世再次定都巴黎並進行重修。1546年，盧浮宮開始興建。以後的歷代帝王，尤其是路易十四，不惜花費巨資修宮殿、造花園、建廣場。十七世紀和十八世紀，法國的統治者曾遷都凡爾賽，但巴黎仍是法國宗教、文化、藝術中心。

巴黎是法國的政治中心

1789年7月14日，巴黎人民憤起搗毀了封建王朝囚禁革命者的監獄——巴士底獄，由此爆發資產階級大革命，發表人權宣言，廢除封建制度。1792年建立了法國歷史上第一個資產階級共和國。1799年，拿破崙發動霧月18日政變，1804年稱帝為拿破崙一世，並頒布了「拿破崙法典」。1815年，拿破崙在滑鐵盧戰敗，帝國垮台，路易十八建立復辟王朝。1830年，「七月革命」推翻了復辟王朝，路易·菲力普建立了七月王朝。1848年，「二月革命」建立了第二共和國。1851年，拿破崙的侄子路易·波拿巴發動政變，次年稱帝，建立第二帝國。1870年9月革命後，成立第三共和國。1940年，德軍佔領巴黎，第三共和國覆滅。第二次世界大戰結束後，1946年第四共和國成立。1958年，戴高樂將軍受權組閣並制定新憲法，第五共和國成立。

巴黎是法國的經濟和商業中心

法國是個發達的資本主義國家，經濟實力強大。巴黎集中了法國多數大型集團公司和金融機構。在世界前100家大企業中，有法國企業TOTALFINAELF石油公司、CARREFOUR超市集團、VIVENDI
UNIVERSAL公司、PSA PEUGEOT CITROEN汽車公司、RENAULT汽車公司、SUEZ公司、EDF公司、FRANCE
TELECOM公司和ALCATEL公司，它們的總部均設在巴黎。值得一提的是，巴黎在30多年前開始興建拉·苔芳斯（LA
DEFENSE）新區，如今該區已建成300萬平方米的辦公樓宇，1500家公司的總部所在地，世界上100家最大企業中已有五分之一在這里設立了辦事處，法國最大企業的辦事機構多數也設在這里，是巴黎地區最重要的商務中心。該區擁有15萬職工，2萬居民，每年接待200萬遊客，每天有40萬人在那裡換乘地鐵。巴黎大區佔全國土地面積的十分之一，人口佔全國人口近五分之一，擁有的財富佔全國的一半。

巴黎也是法國的文化和教育中心

巴黎是座文化古都，到處是歷史遺產和文化古跡，隨處可感受到濃郁的文化氣息。著名的建築物有：巴黎聖母院、盧浮宮、凱旋門、埃菲爾鐵塔、凡爾賽宮、協和廣場、巴黎歌劇院、旺多姆廣場、聖心大教堂、榮軍院、先賢祠、巴士底廣場、楓丹白露宮，等等。

法國現代文化設施的建設，如蓬皮杜國家文化藝術中心，盧浮宮中的金字塔，奧賽博物館及巴士底歌劇院，均得到幾任總統嘔心瀝血的關懷。

巴黎市區塞納河上的橋共有36座，建造年代不同，建築式樣各異。其中26座橋的歷史在百年以上。這些用石磚、鋼鐵建造的橋記錄了戰爭的演變，王朝的興衰，歷史的變革。多少電影藝術家、歌詞作曲家，多少詩人、畫家、文人墨客，曾在橋上沉思遐想，汲取靈感。巴黎的每一座橋都有一段歷史，訴述著歷史的變遷和人民的哀樂。塞納河上最古老的橋稱「小橋」，連接西岱島和河的左岸，據說橋已有2000年的歷史，幾經修建，最後一次修繕是在1852年。最著名的橋是「新橋」，1578年動工建造，1603年竣工。最壯觀的橋是「亞力山大三世橋」，建於1900年，橋上一組組青銅雕像栩栩如生，裝飾講究。從1993年8月，在塞納河上開始建造第36座橋——「夏爾·戴高樂橋」，位於奧斯特利茨橋的上游，1996年7月15日建成，並定於8月8日通行。這大概是塞納河上最後的一座橋。

巴黎的博物館有80多家，除盧浮宮外，還有：羅丹雕塑博物館、畢加索博物館、奧賽博物館、蒙瑪唐博物館、卡那瓦萊博物館、法國歷史博物館、巴黎市現代藝術博物館、藝術和新作博物館、非洲與大洋洲博物館、群眾藝術與傳統博物館、裝飾藝術館，還有幾家展示中國和亞洲藝術的博物館。此外，尚有軍事、海軍、人文、自然、技術、海洋博物館及錢幣、郵政、廣播、時裝、電影、樂器、鍾表、眼鏡等博物館。還有格雷萬蠟像館。

巴黎的畫廊有300多個，文化交流很多，經常展出繪畫、雕塑、攝影等作品，據統計，每年組織的這類展覽會達1,400次以上。

巴黎市屬圖書館有83個，尚有各類國立圖書館及國家資料中心。國家圖書館最大，藏書1,000多萬冊，期刊40多萬份，30多萬卷古代、近代及現代手稿保存完好。

巴黎文化生活豐富，市區有70家劇場，400家電影院，200間藝術大廳，30所臨時展覽館。

巴黎有70多所高等專科學院（佔全國一半以上），13所綜合性大學，許多學院和大學分布在拉丁區。著名的巴黎索邦（SORBONNE）大學、綜合科技大學（ECOLE
POLYTECHNIQUE）、國立行政管理學院（ENA）、高等師范大學（ECOLE NORMALE DE
PARIS）等培養了一批又一批的高級技術、行政和管理人材。法國的總統、總理、部長和科學家等大多畢業於這些學校。

巴黎還是法國的交通樞紐

巴黎共有三個機場：戴高樂機場（CHARLES DE
GAULE），奧利（ORLY）機場和布爾熱（BOURGET）機場。北部戴高樂機場又分一號機場和二號機場。一號機場供外國航空公司的遠程和中程飛機使用，每天起落飛機300架次，每年可接待1,000萬旅客，裝卸40萬噸貨物。二號機場供法國航空公司國際航線的飛機使用，每年客運量可達4,500萬人次，貨運量140萬噸。南部奧利機場用於法國國內航線和北非航線，每年過往旅客2,500萬人次。北部布爾熱機場用於國際航空展。

巴黎大區每天有500萬人上下班，地鐵、公共汽車和地區快速鐵路組成的地上和地下立體交通網安全和快速地把人們輸送到四面八方。巴黎地鐵有15條線路，全長220公里，366個車站，日載客500萬人次。巴黎地區的公共汽車有269條線路，6,500個車站，共有5,500多輛公共汽車，日運送260多萬人次。地區快速鐵路分A線、B線和C線，共有132個車站，其中19個車站在市區，這些車站緊靠地鐵站，便於迅速疏散乘客。

巴黎是全國鐵路網的中心，建有6個車站。乘客根據所去方向，到不同的車站乘坐火車。
巴黎還有15,000輛計程車，每天載客30萬人次。

求採納

❷ 法蘭西第二共和國是怎樣建立的

七月革命後，法國建立了以奧爾良公爵路易·菲利浦為國王的「七月王朝」。政權落到金融大資產階級手裡。在七月王朝的內閣中有一名大臣，名叫基佐，後來當上首相。基佐上台後，堅持推行反動政策，為了保護一小撮大資產階級的利益，限制任何改革。他還實行高額財產資格的選舉，繼續壓迫、剝削工人和農民。當時，在全國3600萬居民中，只有20萬人享有選舉權。基佐的這一做法引起人們的憎恨，在1848年二月革命中，巴黎人民在提出「打倒基佐」後，又提出了「打倒路易·菲利浦」，並把國王的寶座也搬到巴士底獄廣場燒毀了。

二月革命後，法國建立了共和國。歷史上稱為第二共和國。掌權的資產階級對法國工人階級在起義中所表現出來的力量十分恐懼。他們一邊假意答應滿足工人的一些要求，一邊又在暗中積聚武力，並故意挑撥農民、手工業者和工人的關系。6月23日，巴黎爆發了無產階級「六月起義」，但隨後立刻被鎮壓。

1848年11月12日。制憲會議公布了憲法，即《1848年憲法》，12月10日舉行總統選舉，路易·拿破崙·波拿馬當選總統。

❸ 哈爾濱為什麼叫東方小巴黎呢

哈爾濱的歷史源遠流長，是一座從來沒有過城牆的城市。關於「東方小巴黎」別稱是從何來呢？或許到現在都還沒有一個很明確的歷史說法。隨著 哈爾濱文化 穩步發展，也越來越多各式各樣的說法，下面是「東方小巴黎」由來的三種說法，一起來了解看看吧。

據哈爾濱市社會科學院研究員石方介紹，關於「東方小巴黎」這個稱呼，首先出現在上個世紀一二十年代居住在哈爾濱市的外國人中。至於這個稱呼的來歷一直都有三種說法。一種也是目前比較流行的說法，是從建築藝術的角度來說的。哈爾濱原名阿勒錦，清代稱哈拉賓。

1896年，沙俄攫取在我國修築鐵路權後，這里作為東清鐵路的中心發展起來。20世紀初，俄、英、日和捷克等在哈爾濱設總領事館，德、法、意等10個國家設領事館，使哈爾濱在50年間迅速發展成為獨具特色的國際化大都市。

由於多國移民的聚集，帶來了文化的多樣性，其內容之一便是建築的多樣化。於是林林總總的各式建築，成為哈爾濱的一大特色。哈爾濱的建築可分為：教堂建築、巴洛克建築、新藝術運動建築、文藝復興時期的建築、古典主義復興建築等11個類型，使之成為體現世界建築藝術的博物館，而這其中帶有法國折中主義風格的建築不在少數，從而獲得了「東方小巴黎」的美譽。

還有一種說法是人們一種美好的期望。哈爾濱經歷了一百年多的發展歷程，這其中西方藝術和文化對這座年輕的城市有著深遠的影響。人們嚮往法國巴黎浪漫的氛圍，嚮往巴黎的繁華景象。如今，一個充滿活力的、開放的、和諧的、包容的哈爾濱迅速吸納並發揚了源於西方的文化，並且提升了自身的國際品位。也許正是哈爾濱人民不懈的努力，才建設出了哈爾濱這座「東方小巴黎」城市。

第三種說法是，「東方小巴黎」名稱的由來是出於一定的歷史淵源的，主要是在十月革命之後，大批俄國人逃離蘇俄，一大批逃到了巴黎，還有一部分逃到了東方，主要集中在哈爾濱，從這一意義上說，對這些俄國難民來說哈爾濱就是「東方的巴黎」。

❹ 哈爾濱有哪些外國領事館

1、俄國總領事館

最早在中東鐵路管理局的大石頭房子里，搬出來後換了幾個地方，幸運的是這些建築仍然佇立：南崗區紅軍街龍門大廈貴賓樓；1909年搬至公司街哈爾濱工業大學博物館；1911年搬至聯發街22號。

2、美國總領事館

館址曾位於新買賣街（現果戈里大街上東大直街與花園街之間），這棟特色鮮明的鴨嘴形屋頂建築，現在已不見了蹤影。20世紀20年代，美國駐哈爾濱領事館遷至現在的東大直街291號（吉林街與阿什河街之間）。

3、日本總領事館

最早的館址位於在南崗新商務街27號（現在的果戈里大街上花園小學的位置），領事館內設警察署特高系地下室還有刑訊室和牢房。是日軍侵華的重要罪證。奈何2001年，花園小學校改建原建築已經被拆毀。

4、法國領事館

館址幾經變遷，現在比較確定的是頤園街3號的館址。後來法國領事館搬到齊齊哈爾街（後來的龍江街39號），但是這棟建築也已失滅。1925年至1931年法國領事館曾為總領事館，它所參與的事件中最轟動的大約就是馬迭爾綁架案了。

5、英國領事館

最初設立在南崗大直街56號，位置在現在的東大直街與鐵嶺街交匯處，這棟建築現已無存。20世紀30年代，英國領事館遷移到了車站街，即現在的紅軍街69號，現為一家婚紗攝影店。

❺ 東方小巴黎是上海還是哈爾濱

東方小巴黎指的是哈爾濱。

哈爾濱為國家歷史文化名城，金、清兩代王朝發祥地，金朝第一座都城就坐落在哈爾濱阿城，清朝肇祖猛哥帖木兒出生在哈爾濱依蘭，金源文化由此遍布東北，發揚全國，素有「冰城」、「東方莫斯科」、「東方小巴黎」之稱。

哈爾濱市地處中國東北平原東北部地區，黑龍江省南部，處東北亞中心區域，是第一條歐亞大陸橋和空中走廊的重要樞紐，哈爾濱東與牡丹江市、七台河市接壤，北與伊春市、佳木斯市接壤，西與綏化市、大慶市接壤，南與吉林省長春市、吉林市、延邊朝鮮族自治州接壤。

(5)法國建立在哈爾濱的哪個地方擴展閱讀

哈爾濱市規上工業企業開工率91.5%

截至2020年3月10日，哈爾濱市1132戶規上工業企業開復工1036戶，開工率91.5%；開復工企業當前在崗人數12.4萬人，上崗率63.3%。其中，16個低風險區域，規上工業開工率93.9%，松北區、方正縣、依蘭縣、木蘭縣、通河縣5個區縣開工率達到100%。

哈爾濱市組織開復工企業自購一次性口罩53萬只、測溫槍6000支，為企業免費提供5%次氯酸鈉消毒液。在扎實做好防疫工作的前提下，確保了企業「應開盡開，應復盡復」。

❻ 俄國十月革命後哈爾濱俄租界被清政府接收

哈爾濱的俄租界是在中東鐵路修建到哈爾濱時建立的，哈爾濱的俄租界是今天的道里區和太陽島。當時在沙俄統治下清政府在不平等條約下強行在上海，天津，青島，漢口，哈爾濱建立了俄租界。後來俄租界成了白俄人
逃難的好地方。後來日本在不平等條約中將哈爾濱作為了通商口岸。哈爾濱建立了「日本駐哈爾濱通商經濟區」在今天的南崗區，現在的花園小學就是「日本國駐哈爾濱總領事館」。俄國和日本成了侵略哈爾濱的急先鋒，後來，英國，德國，法國，奧地利的歐洲列強紛紛在建立哈爾濱總領事館。俄國日本獲得了在哈爾濱的駐軍權 ，俄國還獲得了中東鐵路周邊的管理權。中東鐵路建成後俄國將哈爾濱占為己有。在1904年爆發的日俄戰爭期間哈爾濱的俄租界還幫了在哈外僑的大忙
日俄戰爭的戰場設在了遼東地區。但後來俄國戰敗，俄國認為日本將進攻俄國本土，第一條路是通過海上進攻。另一條路就是通過中東鐵路，遼東戰敗，大局被日本控制，日本很可能北上，而哈爾濱有是中東鐵路的樞紐，日本在哈爾濱也有駐軍，不久哈報就刊登俄國駐哈大使的話「遼東戰事已定，我帝國慘敗，日本帝國佔領
了遼東，可能北上，在哈僑民應做好戰事准備，俄國僑民很恐慌，紛紛跑到了俄國租界避難，日本駐哈部隊不斷襲擊俄國控制的中東鐵路哈爾濱沿線。俄國僑民的恐慌更加嚴重，而且一些英法德的歐洲國家僑民也害怕受到傷害，都跑到了俄國租界，有錢的僑民都跑到了太陽島上，那裡遠離戰爭局勢，並且有俄國軍隊保護和英法等國的防暴隊，日本也不敢輕舉妄動，由於在哈僑民過多而且有大量的俄國商店，工廠，為了保護俄國從本國調來了5000人的軍隊，並且其他國家為了保護在哈僑民也不希望哈爾濱有沖突，後來由於俄國反攻日本取消北上的進攻，後來俄國戰敗，哈爾濱成了日本的范圍，一直到俄國十月革命勝利，俄國歸還了在華的一切權力，哈爾濱的俄租界被清政府「接收」。

❼ 現在哈爾濱有領事館嗎

有 俄羅斯聯邦駐哈爾濱總領事館(英語:Consulate General of the Russian Federation in Harbin)，原為俄國駐哈爾濱領事館，1907年開館，1922年11月10日沿革為蘇聯駐哈爾濱總領事館， 1962年由於中蘇交惡關閉。

2015年8月27日上午，中國外交部副部長程國平和俄羅斯駐華大使傑尼索夫在俄羅斯駐華大使館召開聯合本人會，傑尼索夫表示，現在中俄兩國正在討論在哈爾濱設立領事館。 總領館管轄范圍:黑龍江省和內蒙古呼倫貝爾盟全境。總領事館的位置初步設在南崗區耀景街。 2019年2月1日，俄羅斯總理梅德韋傑夫簽署了在哈爾濱開設俄羅斯總領事館的命令。 哈爾濱總領事館:
1. 蘇聯駐哈爾濱領事館(開館時間1901年-1978年)開館77年
2. 日本駐哈爾濱領事館 (開館時間1904年-1945年)開館41年
3. 德國駐哈爾濱領事館(開館時間1910年-1918年:一戰斷交關閉:1925年-1945年二次開館)開館38年
4. 白俄羅斯駐哈爾濱領事館(開館時間1910年-1942年)開館32年
5. 英國駐哈爾濱領事館（開館時間1910年-1942年：日英宣戰使館被迫關閉）開館32年
6. 法國駐哈爾濱領事館（開館時間1910年-1947年）開館37年
7. 美國駐哈爾濱領事館（開館時間1910年-1941年：太平洋戰爭爆發被迫閉館）開館31年
8. 義大利駐哈爾濱領事館（開館時間1915年-1945年）開館30年
9. 西班牙駐哈爾濱領事館（開館時間1915年-1939年）開館24年
【(7)法國建立在哈爾濱的哪個地方擴展閱讀】10. 比利時駐哈爾濱領事館（開館時間1918年-1942年）開館27年
11. 丹麥駐哈爾濱領事館（開館時間1918年-1940年）開館22年
12. 瑞士駐哈爾濱領事館（開館時間1920年-1945年）開館25年
13. 南斯拉夫駐哈爾濱領事館（開館時間1910年-1950年）開館40年
14. 芬蘭駐哈爾濱領事館（開館時間1910年-1941年，蘇聯侵佔芬蘭時期使館有俄國代理）開館31年
15. 荷蘭駐哈爾濱領事館（開館時間1918年-1945年）開館27年

❽ 法國現代性建築的是什麼

中國現代主義建築的先鋒

當我們討論"中國現代主義建築"這一論題時，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現代主義建築的發展"？提出這樣的問題是因為借用了西方現代主義建築的評價標准來衡量中國的情況，至少，第一以"建築大師的傑作"作為衡量尺碼，第二以西方現代主義建築轟轟烈烈發展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現代主義建築史觀的思維定勢，不是以西方體系作為參照，轉而將目光放在中國建築發展自身，我們驀然發現，無論在近代還是在當代，中國均有自己的優秀現代主義建築作品，中國也有一條具有自身特點的現代主義建築發展的明晰的軌跡。

一次大戰之後，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，並以勒•柯布西耶在法國的建築活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建築設計實驗導致各種現代建築成果層出不窮，1925年前後，現代建築運動已達到蓬勃發展的勢頭，並經此席捲整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。

1930年前後的中國建築界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵佔的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現了現代建築式樣，或稱"摩登式"、"現代風格"、"萬國式"、"國際式"、藝術裝飾風格、日本摩登等，其中包含有為數不多但較純粹的現代主義風格的作品。其二，西方現代建築文化及思想通過報刊雜志、建築師的交流、建築教育等方式在中國廣為傳播。這說明西方現代建築運動的影響在其肇端初始就已波及到中國，並產生效應，中國近代建築界與世界建築發展保持著某種程度的聯系。

一、現代風格的誕生

作為遠東最大的貿易、金融、工業都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經濟中心，現代風格的建築最早正是在這里誕生。1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實力，二三十年代稱雄上海的最大設計機構公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務所"）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結構，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界最高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態尚未走出復古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建築相比，無論體型、構圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現代感。沙遜大廈的建成標志著現代思潮的開端，它拉開近代建築史上具有重要價值的現代建築設計的帷幕。

公和洋行繼沙遜大廈之後，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結合地形成"S"形布局，立而簡潔，1933年及1934年先後建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建築布局、層數、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特徵表現為突出建築的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現代建築風格特徵。作為上海最有影響的設計事務所，公和洋行設計風格的轉變，說明30年代初上海建築界已以現代風格領導設計潮流，公和洋行設計的現代建築的大顯建成，對上海乃至全國建築界具有重要影響。

二、外國建築師對現代風格的追求

1933年，被譽為中國近代新風格先鋒的匈牙利建築師鄔達克設計的上海大光明電影院落成，該建築立面處理成橫豎線條交叉構圖形式，採取乳黃色曲面外牆，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內頂棚及牆面線腳自然流暢，一反復古樣式的繁瑣常態，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過渡性特徵不同，它已成近代典型的摩登建築。鄔達克的另一個現代作品國際飯店於次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結構，鋼筋混凝土樓板，它是當時全國也是當時亞洲最高的建築物，並在上海一直保持高度的最高紀錄達半個世紀。該建築位於上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面採取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國摩天樓的翻版。1935～1937年間設計建成的吳同文住宅更表現出鄔達克對現代建築風俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結構的小住宅，造型採用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽台，室內設有帶玻璃天頂的日光室、安裝彈簧地板的小餐廳，並設有空調、電梯等先進設備，該小住宅從形式到結構及設施，在某種程度上更具有現代性。

賚安公司（由法國建築師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建築的設計中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小學教學樓，完全是一付"國際式"建築的外貌，建築3層，設局部四層作學生活動空廊，平面一字型，教室採光良好，鋼筋混凝上結構，建築立面作橫線條處理，除立面入口旁設有兩個圓形的舷窗外，沒有多餘的裝飾；此外，1935年建成的萬國儲蓄會公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建築，立面中部作慣通上下的堅線條處理；兩側作橫線條劃分，顯示出嫻熟的現代建築設計技巧。

1933年哈沙德洋行設計的永安公司新大樓建成，平面呈三角形狀，北部22層，南部8層，鋼框架結構；1934年，英商業廣公司設計的上海百老匯大廈建成，平面呈"ע形狀，22層，鋁鋼框架結構；德和洋行設計的仁濟醫院1932年建成，嘉陵大樓1936年建成；法商營造公司設計的上海回力球場1934年建成，畢卡地公寓1935年建成，外灘法郵大樓1936年建成，這些具有樸素明快現代風格的建築連續不斷的出現，使上海換上了現代城市的時裝。

三、中國建築師的現代建築作品

30年代的中國建築界正是中國建築師的"自立"時期，在這與世界相通的現代建築設計潮流中，中國建築師在具有強烈的民族意識的同時，表現出對現代建築的熱情，此時期從業的主要設計事務所或建築師幾乎都有現代式樣的建築作品。庄俊設計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年後設計建成的上海孫克基產婦醫院局部五層，立面中部設豎向體量，兩側帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國際式"建築；華蓋建築師事務所，從1932～1947年問的設計作品中有20多項具有明顯的現代風格特徵，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恆利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業銀行等；基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開業，中央大廳設有當時國內首創的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結構，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；範文照是現代建築思想的積極倡導者，其事務所設計的協發公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現代格調；奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養院建築形式完全符合內部功能要求，沒有任何與結構無關的裝飾，重視功能實用，注意衛生及環境，造型美觀大方，已深得現代主義建築的本質特徵。此外，李景沛設計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴公館，董大酉設計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現代風格進行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現出理性主義的設計思想，立面設計在表現現代建築特徵的同時，局部採用了中國傳統裝飾，東主樓採用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設有荷葉圖飾，這種現代與傳統共處一體的表徵，表現了中國建築師在自立時期矛盾的文化心理。

四、現代建築在近代中國的分布狀態

二三十年代的上海是現代建築的中心城市和前沿陣地，現代風格的建築數量最多，規模最大、質量也最高，這是因為隨著社會與經濟的發展，此時期的上海已成為中國乃至遠東最大的都市，建築業達到極度繁榮的程度，並因此而給建築設計行業帶來了無限的機會，這一時運吸引了一批外國建築師、留過洋的中國建築師以及在海外學習建築專業的中國留學生歸國來到上海從事建築設計，正是這些了解世界的建築師把發源於歐洲而影響世界的現代建築思想帶到當時遠東最繁榮的上海，導致了頗具規模的上海現代建築設計和建造。就在上海掀起現代建築浪潮的同時，國內某些城市也出現了向現代風格過渡的簡化設計趨勢並產生現代建築作品。

在南京，華蓋建築師事務所童寓1932～1933年間設計首都飯店，建築平面根據功能要求結合地形成L形布置，建築造型樸素大方，已完全沒有多餘的裝飾細部，立面真實反映內部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養默設計的首都最高法院雖然立面中部設有塔狀入口，並有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術運動建築的特徵，但建築體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現出向純凈的現代建築過渡的設計特徵；此外，楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院，李錦沛設計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設計的國際聯歡社（1936年），華蓋童寓1937年設計建成的地質礦產陳列館等建築均表現出造型簡潔新穎、造價經濟實經濟實惠、形式與功能結合、運用新材料新結構等現代建築特性，"這種設計傾向在商業與公共建築中很快得到發展，並逐步形成一種潮流"。

在天津，"進入30年代，新建築運動影響所及，已改變了天津近代建築的面貌，……向現代主義建築過波成為這一時期天津近代建築的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建築師穆勒（Mu1er）設計，法國俱樂部（1931）及新華信託儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設計，中國大戲院（1935）由英國建築師B．C．揚及瑞士建築師陸普（Loup）設計，意租界回力球場（1935）由義大利建築師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建築師凱斯勒（Kess1er）設計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建築是這一時期天津現代建築的代表作品。

在武漢，自學成才的建築師盧鏞標起初在漢口景明洋行學習建築設計兩年，30年代開業從事建築設計，他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行，1934年設計1935年建成的中國實業銀行，1936年建成的中央信託公司辦公樓，這些作品表現出當時最新式的現代建築意味，"注意內部功能，率先接受歐洲新建築運動的思想，採用西方先進的結構技術，在當時漢口曾引起轟動。"此外，由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現代建築的代表。

在青島，30年代由於遠離戰火，政局相對安定，外國資本大量湧入，民族資本和官僚資本得到了發展，城市建設形成繁榮的局面，建築設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統建築復興思想並存的情形下，"西方現代建築理論在中國的傳播波及青島，出現一些現代主義建築的模仿和探索"，一些建築"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設計思想已在轉變。開始注重實用與經濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現代建築行列的進程中"，如羅邦傑設計，建於1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設計，建於1934年的中國銀行；蘇復軒設計，建於1934年的上海商業儲蓄銀行。"這類建築設計多出自留洋歸來的上海建築師之子"。此外，還有世少數值得注意的建築，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設計，建於1936年，6層鋼筋混凝上結構，建築造型筒凈，是現代主義風格建築的重要代表作品。

在昆明，"現代建築是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的"，抗戰前後，沿海和內地建築師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區的建築經驗隨之西移應用在昆明，現代建築形式也在昆明大量出現，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建築是典型的現代建築的代表，此外大量住宅建築的設計也體現出現代建築的基本原則。

在這些城市，現代建築明顯改變了城市面貌，現代建築的設計和建設形成了風潮，除此之外，尚存在著建有零星的現代建築的城市，如古都北京建有梁恩成設計的北京大學地質館（1934年設計1935年建成），以及北京大學女生宿舍（1931～1932年設計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學教員宿舍，鄭枝之1936年設計建成的中山大學理學院天文系館，陳榮枝1936年設計建成的愛群大廈；在煙台有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現名煙台工人療養院建築。

應該說，現代建築僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現代建築的覆蓋面是呈"中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等--只有零星現代建築的城市北京、廣州等"，這樣一個遞減的狀態存在。

五、日本建築師在東北的現代建築活動

從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現代建築思潮影響的城市同時期，東北的大城市中也出現了當時流行於日本，被稱作"日本近代式"的現代建築，如沈陽原滿鐵社員俱樂部（1924年設計，1925年建成），沈陽原奉天自動電後交換局（1927年設計，1928年建成），大連原南滿洲電氣株式會社乘合自動車待合所（1930年建成），長春原偽國務院總務廳弘報處（1932年建成），哈爾濱會館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會館（1938年建成）等，這些建築與當時盛行的折衷主義風格相比，已具備明顯的現代風格，但它們又都不同程度地帶有早期現代建築的某些特徵，比如原滿鐵建築課設計的滿鐵社員俱樂部雖然平面功能組織及立面造型已表現出現代主義建築設計的思想，但限於當時當地技術及種種條件，它卻採用了磚結構；原關東廳內務局土木課設計的奉天自動電話交換局，三層鋼筋混凝上結構，立面造型已相當凈化，但建築審美標准並沒有根本改變，立面構圖仍可見三段式劃分，並採取了較密的豎線條處理；吉田友雄設計的哈爾濱會館在檐部及入口部位仍可見一些淺浮雕裝飾。

30年代中期以後，建起了為數不多的現代主義風格的建築，大連火車站1924年由"滿鐵"組織方案設計競賽，太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實施方案，1935年開工，1937年建成；三井洋行大樓由1924年畢業於美國康乃爾大學、當時在東京開設事務所的松田軍平設計，外觀沒有任何裝飾，顯得樸素簡潔；沈陽原日日新聞奉天支社（1937年設計，1938年建成）由"滿鐵"本社建築課的橫井謙介設計，橫井1905年畢業於東京帝國大學建築學科，20世紀前半葉在中國東北地區是頗有代表性的日本渡海建築師。

此外，以1931年9月18日為時間界限，當日本人把整個滿洲當作日本擴大了的領上進行大規模殖民建設時，他們在東北各地制訂了具有現代意義的城市規劃方案。偽滿洲國把長春規劃為政治、行政和居住中心，而把沈帕定為工業中心。1932年編制的長春《大新京都市計劃》，以當時日本國內建築界權威人士佐野利器為規劃立案顧問，控制區域200km2，實施面積79km2人口50萬，都市規劃以19世紀巴黎改造規劃為模式，並以埃本那澤•霍華德（E. Howard）的花園城市理論為指導思想；1932年編制沈陽《大奉天都邑計劃》，此規劃按現代主義功能分區的城市現劃思想進行設計，城市用地分為居住、商業、工業及綠地四大類，強調交通、工作、居住與遊憩的城市功能，除了對各區域內建築密度有限制外，還對建築高度作出30m的限高規定。這兩個城市的規劃實踐，說明30年代現代主義的城市規劃思想已被日本人接受並影響到中國的城市建設。

尤其是《大奉天部邑計劃》在中國現代城市規劃史上具有先驅性，同時對於規劃實踐遠遠落後於建築活動的日本本國的建築歷史也有特殊意義。

六、現代建築的風格傾向

當用"現代建築"一詞時，實際上我們建立起一種建築形式風格的概念，"現代建築"有別於當時盛行的具有復古主義思想的折衷主義建築，包括原國民政府竭力推崇的"中國固有式"建築以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建築，它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經濟合理，沒有裝飾或少量裝飾的特點而成為時代的新風格。現代建築是在歐洲現代建築運動的影響下，中國特定社會背景及地區環境中產生的新型建築，眾多因素綜合作用的結果，以及建築師與業主對西方現代建築思想理解程度及角反的差異，導致中國此時期的現代建築從形式及設計思想上來看具有不同的類型。

現代主義建築是這一新風格建築中最具思想深度及時代先進性的令人注目的建築族類，盡管在數量上寥寥無幾，但正是這為數不多的作品使得中國近代建築歷史中現代建築價值觀念的取向更加明確。上海雷米小學（1933年）、上海虹橋療養院（1934年）、上海孫克基產婦醫院（1935年）、北京大學女生宿舍（1935年），是比較早的現代主義建築作品，這四例作品規模雖小，但在設計思想上表現出"體量組合及立面造型追隨內部功能"的基本原則，建築結構選型上，前三者均採用具有建築技術先進性的鋼筋混凝上結構，北大女生宿舍採用磚混結構表現出早期現代主義建築的局限性，這些作品經濟、適用、衛生、簡潔、不求奢華的清新格調傳達了一種即將到來的新建築時代精神；之後建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規模的公共建築，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內部使用功能要求的結果，說明建築師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡潔的建築體型、高度凈化的立面豎窗處理、建築主體與坡道廣場的關系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建築師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現現代主義建築美學觀的動機，整體效果給人以強烈的現代震撼；原日日新聞泰天支社的建築設計注重體型變化組合，立面元素沒有裝飾，由於建築位於道路交叉口，轉角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建築的構圖形式來看，不免讓人看到荷蘭的現代主義大師，W．M．杜多克設計的希爾弗瑟母市政廳的影子。

從復古風格到現代主義，建築形式風格的變化並不是突變和跳躍式的，現代建築的大多數作品風格處於這兩者之間的過渡狀態，從時序上來說，就在現代主義作品出現之前以及出現的同時，這種"中間狀態"的現代建築一直是構成現代風格的主體成分，這說明在近代，中國的現代主義建築仍處於萌芽及先鋒作品時期，而中間狀態的現代建築卻經過了充分盤整和發展成為中國早期現代作品的主體。當現代新風吹來的時候，"西洋復古建築"及"中國固有建築"兩種設計思想首先與現代思潮相結合而形成兩種現代風格，前者表現為體量組合及立面構圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱、穩重，建築局部保留西洋圖案裝飾，但整體風格簡潔具有現代感，作品實例如沈陽原奉天自動電話交換局（1928年）、清華大學化學館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936年），哈爾濱會館（1936年）等，這些建築具有古典的骨架、西洋的裝飾及現代的風格，是西洋復古風格向現代主義風格脫胎換骨過程的中間形象。後者則表現為對你的體量，莊重的立面構圖，中國式的局部裝飾，簡潔的現代風格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學東西教學修（1931年）、南京原首都中央運動場（1933年）、南京中央醫院（1933年）、南京原國民政府外交部（1933年）、上海中國銀行（1936）等，這類作品當時被稱作"簡朴實用式略帶中國色彩"，它是"中國固有式"建築思想的新形式，為以"宮殿形式"表現中國固有特色的創作途徑擺脫了困境，這類建築大多由中國建築師設計，集中體現了近代中國建築師具有西洋古典建築文化、中國傳統建築文化、以及現代建築文化三重建築文化觀念的特點，它是這三種建築文化觀的矛盾統一體。

藝術裝飾風格是另一種"中間狀態"的現代建築類型。藝術裝飾風格起源於1925年法國巴黎的"藝術裝飾與現代工業國際博覽會"，20年代末流傳到美國形成一種流行的建築風格，同期也傳播到中國成為中國現代建築的一種主流風格。這一風格的建築繼承了義大利未來主義和立體義的某些特徵，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對稱的構圖、重復的序列、幾何圖案裝飾效果，建築中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉角、浮雕裝飾等手法，同時又具有現代建築簡潔明快的時代特徵。上述上海的多數現代建築如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術裝飾風格。

七、現代主義建築思想的積極倡導者

作為建築師設計實踐結果的建築作品是建築思想最有力的傳播途徑，上述眾多早期現代建築盡管多數處於樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現代主義的基本思想的階段，但對於現代建築風潮的形成，以及設計風氣的傳播起到至關重要的作用。另一方面，通過報刊雜志的宣傳、建築教育的傳授，以及建築師本人直接的倡導等等途徑對於現代主義建築理論的廣泛傳播，起到推波助瀾、創造聲勢的作用。

範文照（1893～1979）1921年畢業於美國賓夕法尼亞大學，1927年在上海開設私人事務所，在起步時期與中國同時期其他建築師一樣，設計思想沒有走出"復古"與"折衷"的歷史局限，但是，30年代初隨著現代主義的西風在上海颳起的時候，範文照立刻領悟到其先進性並進而轉向積極提倡現代主義建築思想。1933年初，範文照建築師事務所加入了一位美籍瑞典裔建築師林朋（CarI Lindbohm），他曾受教於現代主義建築大師勒•柯布西耶、格羅皮烏斯及賴特等人，竭力倡行"國際式"建築新法，範文照專門召開記者招待會將他介紹給上海建築界，當時的報紙《時事新報》、《申報》對林朋及"國際式"主張以及範文照與林朋的工程設計進行了連續報道；1933年下半年，範文照事務所又加入了一位年輕的台伙建築師伍子昂（1908～1987），他1993年畢業於美國哥倫比亞大學獲建築學士學位，受到紐約各種新建築思潮的強烈影響，範文照與林朋及伍子昂的合作，說明他確立了現代主義建築設計的方向。1934年，範文照撰文對自己早年在中山陵設計競賽方案中"摻雜中國格式"的復古手法表示了強烈反省，呼籲"大家來糾正這種錯誤"，並提倡與"全然守古"徹底決裂的"全然推新"的現代建築，他甚至提出了"一座房屋應該從內部做到外部來，切不可從外部做到內部去"這一由內而外的現代主義設計思想，贊成"首先科學化而後美化"。1935年下半年，範文照周遊歐洲，更加強了他對歐洲現代主義建築的認識，促使他完成了從思想到手法都徹底轉向現代建築。範文照事務所設計的協發公寓（1933年）、集雅公寓、上海美琪大戲院是典型的現代建築作品。範文照的現代建築活動對現代主義思想在近代的傳播起到重要作用。

如果說範文照對現代建築的積極倡導是通過媒體傳播影響了近代建築界的話，那麼另一些現代建築的積極倡導者則是通過他們默默的設計創作及其作品對世人產生重要影響，這就是近代最多產也是現代建築作品最多的建築設計機構華蓋建築師事務所（由趙深、陳植、童寓組成）。華蓋建築師事務所成立於1932年，次年就建成了大上海電影院及上海恆利銀行。大上海電影院"外立面底層入口處用黑色磨光大理石貼面，中部有貫通到頂的8根霓虹燈玻璃柱，內部觀眾廳設計亦採用流線型裝飾，被當時輿論譽為"醒目絕倫"、"匠心獨具的結晶"；上海恆利銀行"屋內外採用天然大理石和古色銅料裝飾，外牆面貼深褐色面磚，並以假石面飾作垂直線條處理"，當時被稱為"十足德荷兩國最近之作風"。此後又有上海合記公寓、懋華公寓、南京首都飯店（1934年）、浙江興業銀行（1935年）、昆明南屏大戲院（1940年）、上海浙江第一商業銀行大樓（1947年）等一系列現代建築出世。華蓋的三位主要合夥人均畢業於學院派體系的美國賓夕法尼亞大學，但他們不贊成復古主義，曾"相約摒棄大屋頂"，堅定地走向了現代主義的建築之路。

就在華蓋一系列現代建築創作以及範文照現代建築活動的同時，近代中國建築師作為一個群體，實際上多數人在不同程度上表現出對現代建築的擁護及倡導。中國最早的建築留學生、中國建築師學會創始人及會長庄俊（1888～1990）1935年9月在《中國建築》上發表文盂《建築之樣式》對現代建築推崇備至，他認為"摩登式之建築，猶白話體之文也，能普及而又切用"，是"順時代需要之趨勢而成功者也"，前述上海大陸商場、上海孫克基產婦醫院兩例是他接受現代建築思想、設計風格轉向的力作。

梁思成（1901～1972）1931年進入中國營造學會後，在醉心於中國古建築研究的同時，保持著對新的建築思想的敏感，早在1930年獲首選的《天津特別市物質建設方案》中就己表露出對"洋灰鐵筋時代"特徵的認識以及對現代建築的基本觀念的理解，他認為在新的時代，"建築式樣大致己無國家地方分別"，"各建築物功用之不同而異其形式"，應"摒除一切無謂的雕飾"，並認為"此種新派實用建築亦極適用於中國"。梁思成對現代建築的看法似乎比他同時代的建築師更深一層。此後，在談到"國際式"建築