法國鄉間小路在哪裡

⑴ 鄉間小路~怎樣

好，真還

⑵ 鄉間的小路汽車怎麼拐彎

汽車在法國南部的鄉間小路上賓士。
（縮寫句子）
汽車在賓士。

⑶ 找鄉間小路

到網路找不到嗎？？？

⑷ 阿斯頓馬丁在鄉間小路照片

走在鄉間的小路上

⑸ 歐洲卡車模擬2鄉間彎路小路在哪

所有不是高速或城市的道路都是上下雙行的兩道公路，如果是山路就去蘇黎世和瑞士境內找，那裡幾乎都是景色很好的山路。

⑹ 汽車在法國南部的鄉間小路上賓士。（縮寫句子）

汽車在法國南部的鄉間小路上賓士。

（縮寫句子）
汽車在賓士。

⑺ 鄉間的小路意境哪裡最美

林依晨-百褶裙的夏天作詞:葉蔓作曲:李榮浩

還記得手牽手一起承諾

把時空膠囊埋在樹下聽蟬鳴的午後

我們的夢很多彩色了天空

還好有你陪我一起夢游未來就像是遙遠的彩虹王國

紙飛機的願望會在哪裡降落飛揚著百褶裙的夏天

微風吹著我們被太陽曬的紅通通的笑臉

搖擺的百褶裙炫耀青春的季節

事過境遷後才發現最美的夢都有你陪我實現那天你說不管未來會如何

心有靈犀你一點就會懂

未來就像是遙遠的彩虹王國

紙飛機的願望會在哪裡降落飛揚著百褶裙的夏天

微風吹著我們被太陽曬的紅通通的笑臉

搖擺的百褶裙炫耀青春的季節

事過境遷後才發現最美的夢都有你陪我實現飛揚著百褶裙的夏天

那時光是我們最理直氣壯驕傲的昨天

搖擺的百褶裙像是停格的畫面

從前現在直到永遠你就像是心跳陪在我身邊

鄉間的小路走在鄉間的小路上

暮歸的老牛是我同伴

藍天配朵夕陽在胸膛

繽紛的雲彩是晚霞的衣裳荷把鋤頭在肩上

牧童的歌聲在盪漾

喔喔喔喔他們唱

還有一支短笛隱約在吹響

笑意寫在臉上

哼一曲鄉居小唱

任思緒在晚風中飛揚

多少落寞惆悵

都隨晚風飄散

遺忘在鄉間的小路上走在鄉間的小路上

暮歸的老牛是我同伴

藍天配朵夕陽在胸膛

繽紛的雲彩是晚霞的衣裳笑意寫在臉上

哼一曲鄉居小唱

任思緒在晚風中飛揚

多少落寞惆悵

都隨晚風飄散

遺忘在鄉間的小路上走在鄉間的小路上

牧童的歌聲在盪漾

喔喔喔喔他們唱

還有一支短笛隱約在吹響

還有一支短笛隱約在吹響

還有一支短笛隱約在吹響99次我愛他

元若藍-99次我愛他

詞：陳靜楠曲：方文良保加利亞玫瑰的精油

全滴在他剛才牽過我的手

橫沖直撞我的心像一顆躲避球

誰懂愛停在手裡多久學問道理教科書都有

戀愛上上簽到底哪裡求

如果有教授我一定要努力修

丘比特呀快為我加油多想帶著雷達到他夢里仔細調查

愛的正卡還有沒有副卡

也想拿起掃把在他心底洗洗刷刷

不專心的念頭哎咿哎咿都清除啦九十九次我愛他

少了眼皮會亂眨

要他能心電感應我的想法

每天念著他的名字

哎咿哎咿一句不差九十九次我愛他

少了頭發會分岔

要他的想念每天准時打卡

愛像冰淇淋在嘴裡溶化music

學問道理教科書都有

戀愛上上簽到底哪裡求

如果有教授我一定要努力修

丘比特呀快為我加油多想帶著雷達到他夢里仔細調查

愛的正卡還有沒有副卡

也想拿起掃把在他心底洗洗刷刷

不專心的念頭哎咿哎咿都清除啦九十九次我愛他

少了眼皮會亂眨

要他能心電感應我的想法

每天念著他的名字

哎咿哎咿一句不差九十九次我愛他

少了頭發會分岔

要他的想念每天准時打卡

愛像冰淇淋在嘴裡溶化九十九次我愛他

少了眼皮會亂眨

要他能心電感應我的想法

每天念著他的名字

哎咿哎咿一句不差九十九次我愛他

少了頭發會分岔

要他的想念每天准時打卡

愛像冰淇淋在嘴裡溶化哎咿呀

合)哎咿呀哎咿呀好了啦

(合)哎咿呀哎咿呀知道啦

(合)哎咿呀哎咿呀拜託啦

(合)別難為人家

(合)OHMYBABYBABY

(劉美含)你的字條有點肉麻

看得人家不好意思羞紅了臉頰

(劉美含)油嘴滑舌討打

輕浮隨便該罰

下不為例真拿你沒辦法

(那琳)在我家樓下

手捧著鮮花到底想幹嘛

(泫京)還來不及消化

放慢點步伐進展太快啦

(合)哎咿呀哎咿呀好了啦

(合)哎咿呀哎咿呀知道啦

(合)哎咿呀哎咿呀拜託啦

別難為人家

(合)OHMYBABYBABY

(李媛希)你的花姑且收下

但別說你的魂丟在我這忘了拿

(李媛希)生日送聖誕卡

禮物挑錯尺碼粗心大意

真拿你沒辦法

(那琳)暗中送我回家

距離兩百碼早被發現啦

(泫京)姐妹在看笑話

讓我很尷尬快點走開啦

(合)哎咿呀哎咿呀

(李媛希)好了啦

(合)哎咿呀哎咿呀

(劉美含)知道啦

(合)哎咿呀哎咿呀

(易易紫)拜託啦

別難為人家

(合)OHMYBABYBABY

(泫京)端莊優雅

(泫京)全為你亂了陣法

(泫京)你命中我心的箭靶

(劉美含)好嘛好嘛我的手

就借你牽一下

(易易紫)Rap:怎幺遇上個大笨瓜

在語無倫次的表達

還手足無措的比劃

慢熱的我還有一點小掙扎

救命呀救命呀真是丟人丟到家

你怎麼連告白都結結巴巴

怕了啊承認和你有火花

可以留電話但是不許打

(合)哎咿呀哎咿呀好了啦

(合)哎咿呀哎咿呀知道啦

(合)哎咿呀哎咿呀拜託啦

(合)別難為人家

(合)OHMYBABYBABY

(合)哎咿呀哎咿呀討厭啦

(合)哎咿呀哎咿呀不要嘛

(合)哎咿呀哎咿呀拜託啦

(合)別難為人家

(合)OHMYBABYBABY

(合)哎咿呀……星空物語

張翰俞灝明魏晨朱梓驍-星空物語第一天在玻璃窗上出現你的笑臉

突然間就點燃我的天

彩虹一片片環繞我身邊

這些年無論風雨今天你都在身邊

回首間心裏面多溫暖

燈火再闌珊等你也甘願流星劃過的夜晚

光芒是我的諾言

我學會勇敢流星飛帶我飛

我願意劃過你的世界讓你的每個願望都完美

流星飛有多美

天空銀河閃爍的光輝是我們彼此愛的交匯

這些年無論風雨今天你都在身邊

回首間心裏面多溫暖

燈火再闌珊等你也甘願流星劃過的夜晚

光芒是我的諾言

我學會勇敢流星飛帶我飛

我願意劃過你的世界讓你的每個願望都完美

流星飛有多美

天空銀河閃爍的光輝是我們彼此愛的交匯流星飛（流星飛）帶我飛（帶我飛）

我把諾言雕刻在後背你所有夢想都有我追隨

流星飛（流星飛）有多美（有多美）

任時間多少四季輪回我只記得你有多完美~

這場流星雨有你相陪是生命中最美的點綴大海啊大海

從那遙遠海邊慢慢消失的你

本來模糊的臉竟然漸漸清

想要說些什麽又不知從何說起

只有把它放在心底

茫然走在海邊看那潮來潮去

徒勞無功想把每朵浪花記清

想要說聲愛你卻被吹散在風里

猛然回頭你在那裡

如果大海能夠喚回曾經的愛

就讓我用一生等待

如果深情往事你已不再留戀

就讓它隨風飄遠

如果大海能夠帶走我的哀愁

就像帶走每條河流

所有受過的傷

所有流過的淚

我的愛

請全部帶走

茫然走在海邊看那潮來潮去

徒勞無功想把每朵浪花記清

想要說聲愛你卻被吹散在風里

猛然回頭你在那裡

如果大海能夠喚回曾經的愛

就讓我用一生等待

如果深情往事你已不再留戀

就讓它隨風飄遠

如果大海能夠帶走我的哀愁

就像帶走每條河流

所有受過的傷

所有流過的淚

我的愛

請全部帶走

如果大海能夠喚回曾經的愛

就讓我用一生等待

如果深情往事你已不再留戀

就讓它隨風飄遠

如果大海能夠帶走我的哀愁

就像帶走每條河流

所有受過的傷

所有流過的淚

我的愛

請全部帶走

青藏高原

歌曲：青藏高原

歌手：韓紅專輯：醒了LRC歌詞HOT是誰帶來遠古的呼喚

是誰留下千年的祈盼

難道說還有無言的歌

還是那久久不能忘懷的眷戀哦

我看見一座座山一座座山川

一座座山川相連

呀啦索

那可是青藏高原?是誰日夜遙望著藍天

是誰渴望永久的夢幻

難道說還有贊美的歌

還是那彷彿不能改變的庄嚴哦

我看見一座座山一座座山川

一座座山川相連

呀啦索

那就是青藏高原

⑻ 求《鄉間小路》油畫資料

確定是鄉間小路不是樹間小道嗎？

荷蘭風景畫家中第二位著名的是霍貝瑪（1638.10～1709.12）。他是魯伊斯達爾的學生，在技法上受到業師的影響是不言而喻的，但最後形成的藝術風格並不相同，也沒有如魯伊斯達爾那樣多產。一般說，魯伊斯達爾的風景畫情調傾向於憂郁和悲涼，而霍貝瑪的畫面則顯得明朗和素樸些，也洋溢著一種較為歡快的氣氛。這主要是，前者多描繪荒丘與沼澤，銀灰色的天空和蒼茫的平原；而後者的每一幅畫，就象一首牧歌，有淡雅的泥土氣。鄉間的寧靜別有情趣，令人陶醉。尤其是這幅《樹間小道》（又稱《米德哈斯尼斯的小道》），在這方面發揮得更加精心、細致，也最為人們所稱道。這幅如今已成為古典風景名畫的《樹間小道》，描繪的是一條極為普通的泥濘村路，上面印著許多深淺不同的車轍，兩旁排列著細而高的樹木，彼此參差錯落，既是十分對稱的又是富有變化的。小道的另一頭，一個村民正牽著一頭牲口站著，在右邊的一條叉道上，有兩個一邊談話一邊走著的農村婦女；右側近景上是一塊種植園，一個農婦在修剪枝條。地平線較低，天空留出的位置就多了，畫家有更多的可能去描繪雲蒸霞蔚的美麗的上空。這樣一幅看來平淡無奇的畫面，何以有這么大的藝術魅力呢？凡是一幅好的風景畫，總是情與景相交融的。霍貝瑪是一位對故鄉懷有濃厚情感的田園風景畫家。他一生的作品雖然不多，可是對每一幅畫，他都作實地觀察，認認真真地去體驗大自然的美與詩意。《樹間小道》展現了一種鄉野景色的平遠透視美。畫家用詩的語言再現了這種具有強烈透視感的田園景色，給觀者心靈以舒暢的美感。極目遠望使人心曠神怡，兩邊是那樣地對稱，顯得很平穩，可是那細微的、有節奏的、多樣又統一的各種細節，卻象鋼琴上發出的跳躍的強弱略有變化的音符，絲毫也不平板單調，相反，顯得輕松愉快。你看，成行的樹枝是錯落有致的，近景的深色樹叢與種植林疏密相間，在遠處，左旁有一座教堂的尖頂，右旁是兩幢高頂茅舍，這一切都經過畫家的精心構思。嚴格的透視消失點，把觀眾的心情也帶向遠處。由於這幅畫成功地表現了焦點透視的技法，所以在美術技法教學上一直被用來作為古典的示範作品。荷蘭繪畫題材的多樣性，象一面鏡子反映著荷蘭社會生活的豐富性，在風景畫方面，這兩位大師--魯伊斯達爾、霍貝瑪，則給我們展示了荷蘭農村大自然的豐富多彩。

⑼ 說一說在法國農村生活是怎樣的一種感受

特別安逸，不用擔心類似馬賽巴黎這種安全問題，小城市不會被壞人看上。時不時可以開車十幾分鍾去海邊散散步。對了，這里雖然亞洲人很少知道，但是對於歐洲人，特別是英國人，也算是旅遊聖地了。

⑽ 求戴斯伯格油畫作品《香奈特的鄉間小路》圖片，誰有，請發給我，急用，謝謝

安德魯•邁克爾•戴斯博格（AndrewMichaelDasburg1887-1979），是生於法國的美國藝術家。他5歲的時候跟隨母親移民到美國。在紐約，他曾在一個被稱作是「向日葵俱樂部」的藝術學生聯盟學習過。而那個聯盟所專注的則是使用明亮鮮艷的顏色。這對他以後藝術創作的影響相當大。在他1910年第一次回巴黎的時候，那兒的藝術家們令他瞠目結舌。法國19世紀晚期的法國畫家對他影響是不言而喻的。在1918年，他在受梅布爾(MabelDodgeLuhan的邀請下開始了去往陶司（Taos）、和新墨西哥（NewMexico）、聖達菲（SantaFe）等地的旅程，不久後，便在聖達菲定居。他把印象派畫家對風景、光、色的熱愛帶到了美國的西南部。他自認為自己是一個現代主義者，這與他在法國學習期間的影響是分不開的。戴斯博格的《香泰特的鄉間小路》完成於1926年，現藏於丹佛美術館。從這副油畫看，他為這個時代留下了新墨西哥州的鄉村非凡的美景。此畫的構圖、用色與形象安排上處理的極為出色。


戴斯博格在畫的構圖上運用了分割和形狀的反復重復。其特點是一跟巨大的對角線將畫面分割成左下和右上兩個部分。然後用多個三角形分割畫面，從而獲得空間相對獨立和完整統一。這種形狀的重復是有規律的。三角形成了畫面的主要骨骼，這些骨骼反復有規律和無規律的重復，構成了整副畫面的骨架。整個構圖反復運用三角形分割畫面。以此畫的「消失點」土坯房的小門為頂點，道路為底邊形成一個小正三角形，然後逐漸向兩旁延伸。中間的小正三角形便成了最重要的視覺焦點。所有形象由中心呈輻射狀散開，形成強烈的視覺效果。兩邊傾斜的樹乾和道路上的書影，包圍成另外的一個等腰三角形。樹木、樹影逐漸擴展交叉形成一個個輻射狀的同心三角形。路上扭曲的樹影，給畫面增添了一些不穩定與不安的氣氛。正是為了打破這種不和諧，作者有意設定了一個以三個大色塊的藍天圍成的一個倒三角來調節這種不安。從而，畫面變得統一而平衡。這副畫的構圖與印象派畫家西斯萊的《鄉間小路》和《塞夫勒道路一景》有著異曲同工之妙。透視效果極為相似，可見印象派的取材與構圖方面對戴斯博格有一定的影響。但他的《香泰特的鄉間小路》相對於西斯萊的作品更加概括、提煉、表現的更為寫意化。 除了構圖處理巧妙外，畫面色彩的運用也十分精當富有表現力。他注重大色塊運用和大筆觸所表現出來的質感。色彩奇麗而裝飾性極強。樹冠主要以橙和綠為兩大主要基色，上面點綴些亮黃色來調節明暗表現立體感。色彩運用的及其主觀，他注意畫面多變化的形式處理，高度寫意概括，色彩甚至比表現的形象更為重要。小筆觸和薄塗法的運用使觀眾在欣賞的時候在視網膜上混合形成漂亮的過渡調子，從而再現了光線下色彩的跳動感。其圖中色彩的穿插，產生了特異性。三個藍色色塊構成的天空，在圖中顯得較為突出，其冷暖的對比，剛好打破了畫面的單調。光的表現力也較為出色，他以光來統一整個畫面，製造氣氛，確定調子，以整體的氣氛效果來代替固有色的。筆觸鮮明，而物象的輪廓卻朦朧模糊，融入在整個環境中。有位和莫奈比較熟的女畫家摩里索曾經說過：「我往往能從莫奈的畫中判斷出，我的陽傘應該轉到哪個方向。」而在戴斯博格的這副《香泰特的鄉間小路》，我們不難看出光線是由畫面的右上方斜射下來。以上種種表明，他在藝術見解上跟塞尚等印象派藝術家不乏共同之處。

從畫面的構成因素和形象上來看，畫家似乎並不太注重寫實，強調的偏重於光和色的完美表達。從而，形象已經升華成表現光與色的載體，而並非代表物象本身。法國印象派畫家西斯萊認為「不能依照生活中的真實特徵去描繪模特兒，而應該以希臘、羅馬的古典美術為標准。」他說，「風格高於一切。」塞尚也曾把大自然的各種形體歸納為圓柱體、錐體和球體。的確，戴斯博格更加進一步地追求這種對自然物象的幾何化表現。他的《香泰特的鄉間小路》高度提煉以古典美術為標准，那一排排直立挺拔的圓柱形樹干，又高又大，看似古希臘神廟庄嚴的廊柱一般。樹枝也抽象成為幾何形體，尖而光滑的樹枝朝著同一方向伸展著。樹葉由一簇簇的色團構成，重復運用那棉花似的造型，而且方向大致統一。簡單的說，他的樹葉形象就是一塊塊的棕褐和深綠色塊。上面點綴些黃來構成明暗與立體感。天空這一形象表現的更加簡單提煉，三塊藍色平塗之後便清晰可見。畫面消失點處信手塗抹幾塊淺色，土坯房便誕生了。這些正如莫奈的主張「在戶外作畫的時候，盡可能要忘記前面有什麼東西，譬如，一片田地、一座房子、一棵樹等。只需看到這里有一塊橢圓形的粉紅色、一小方塊藍色、一條黃色。你就依照你所看到的實際色彩和形態畫出，直到眼前景色所予以你的那種朴實的印象全都被表現出來。」在戴斯博格的這副畫中樹干、樹枝、樹葉、天空、房屋……一切畫面構成因素，都通過光與色的簡單而完美組合而展現在我們面前。


在個人風格演變歷程中，戴斯博格的風格變化很大。由早期的寫實漸漸轉向抽象，乃至後來的風景作品提煉到色彩的隨意塗抹。而宏觀的在整個時代的角度來看，我們可以看出戴斯博格吸收借鑒法國印象派作品之深。通過他與印象派畫家們的作品的接觸，他與印象派建立了深厚的淵源。他十分欣賞19世紀晚期的法國藝術大師們，近而，更大限度地借鑒了他們的技法。他從平淡無奇中發現自然美景，通過光色完美表現自然，甚至可以與莫奈、塞尚等人相媲美。是他把印象派畫家們對風景、光、色的理解帶到美國的西南部。我們可以說，他是美國印象派的一顆璀璨耀眼的明星。