法國阿雷佐2016是多少錢

㈠ do、re、mi、fa、sol、la、si 的頻率分別是多少

以國際標准音A-la-440HZ為准：do的頻率為261.6HZ，re的頻率為293.6HZ，mi的頻率為329.6HZ，fa的頻率為349.2HZ，sol的頻率為392HZ，la的頻率為440HZ，si的頻率為493.8HZ。

根據計算高音比低音的比值為1.12，即高音頻率是低音頻率的2的1/12次方倍，比如do的頻率為261.6HZ，則比它高半音的re的頻率為261*2^(1/12)=293.6HZ。

這樣類比下來，一個八度的音，這樣一直乘下來，所得的結果剛好是2。

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音階指調式中的各音，從以某個音高為起點即從主音開始，按照音高次序將音符由低至高來排列，這樣的音列稱為音階。1234567＝CDEFGAB，這個叫七聲音階，基本音階為C調大音階，在鋼琴上彈奏時全用白鍵。

世界各地有許多不同的音階，隨著音樂水平的進步，音樂非常完整的理論與系統，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學習音樂的基礎，因此我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階（大調）與小音階（小調）為主。

頻率是單位時間內完成振動的次數，是描述振動物體往復運動頻繁程度的量，為了紀念德國物理學家赫茲的貢獻，人們把頻率的單位命名為赫茲，簡稱「赫」。

每個物體都有由它本身性質決定的與振幅無關的頻率，叫做固有頻率。頻率概念不僅在力學、聲學中應用，在電磁學和無線電技術中也常用。

㈡ 《蒙娜麗莎》的所有資料

蒙娜麗莎
《蒙娜麗莎》微笑之謎

500年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的「神秘的微笑」。

哈佛大學神經科專家利文斯通博士說，蒙娜麗莎的微笑時隱時現，是與人體視覺系統有關，而不是因為畫中人表情神秘莫測。利文斯通博士是視覺神經活動方面的權威，主要研究眼睛與大腦對不同對比和光暗的反應。利文斯通說：「笑容忽隱忽現，是由於觀看者改變了眼睛位置。」她表示，人類的眼睛內有兩個不同部分接收影像。中央部分(即視網膜上的淺窩)負責分辨顏色、細致印記。環繞淺窩的外圍部分則留意黑白、動作和陰影。據利文斯通說，當人們看著一張臉時，眼睛多數集中注視對方的雙眼。假如人們的中央視覺放在蒙娜麗莎的雙眼，較不準確的外圍視覺便會落在她的嘴巴上。由於外圍視覺並不注重細微之處，無形中突出了顴骨部位的陰影。如此一來，笑容的弧度便顯得更加大了。不過，當眼睛直視蒙娜麗莎的嘴巴，中央視覺便不會看到陰影。利文斯通說：「如果看著她的嘴巴，便永遠無法捕捉她的笑容。」蒙娜麗莎的笑容若隱若現，源於人們的目光不斷轉移。利文斯通指出，若要臨摹《蒙娜麗莎》，描繪口部時便要望著別處。

1993年，加拿大美術史家蘇珊·吉魯公布了一項令人震驚的研究成果。她說蒙娜麗莎那傾倒無數觀賞者的口唇，是一個男子裸露的脊背。這一論斷既新鮮又荒誕，然而論證是有力的。集畫家、雕刻家、建築師、工程師及科學家等多種才藝於一身的達·芬奇，可謂是個「怪傑」。他喜歡穿粉紅色外套，在胡須上毫無顧忌地塗上五顏六色，還常稱自己解剖過不下30具死屍。他還是個左撇子，習慣從右到左倒著書寫，別人要藉助鏡子才能讀出他寫的東西。因此藉助鏡子亦不失為欣賞者讀畫的一種方法。旋轉90度後從鏡中看蒙娜麗莎抿著的笑唇，恰好是一個背部線條分明的結實男性脊背以及左臂和肘部的一角；再說，表現人體美和呼喚人性的覺醒，既是大師的人生哲學，又是他的藝術觀。

確實，在不同角度不同光線下欣賞這幅畫，人們都會得到不同的感受。那微笑時而溫文爾雅，時而安詳嚴肅，時而略帶哀傷，時而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測的微笑顯露出人物神秘莫測的心靈活動。

幾百年來，「微笑」的新解層出不窮。諸如微笑不露皓齒是因原型雖典雅美麗卻口齒不齊；原型因愛女夭折，憂郁寡歡，難掩凄楚之態；更有甚者，把蒙娜麗莎從貴婦寶座上推落下來，把原型貶為妓女，故而微笑中帶著譏嘲和揶揄。

美國馬里蘭州的約瑟夫·鮑考夫斯基博士認為：「蒙娜麗莎壓根就沒笑。她的面部表情很典型地說明她想掩飾自己沒長門牙。」

法國里昂的腦外科專家讓·雅克·孔代特博士認為蒙娜麗莎剛得過一場中風，請看，她半個臉的肌肉是鬆弛的，臉歪著所以才顯得微笑。

英國醫生肯尼思·基友博士相信蒙娜麗莎懷孕了。他的根據是：她的臉上流露出滿意的表情，皮膚鮮嫩，雙手交叉著放在腹部。性學專家推測：蒙娜麗莎剛剛經歷了性高潮，所以才表現出令世人傾倒的微笑。

還有一種近乎無稽之談的說法：她的表情就像吃了苯氨基亞胺似的，顯得很陶醉，這是吃完巧克力後人體內產生的一種歡愉激素。這種說法很少有人相信，因為當時還沒有巧克力呢。

畫中，左邊的地平線比右邊的低，蒙娜麗莎的左側看上去比右側大。歷史上左邊代表女性，體現達·芬奇崇拜女性。電腦分析顯示，蒙娜麗莎和達芬奇自畫像的臉部有多處相似，可能蒙娜麗莎就是達芬奇本人，埃及傳說中主管男性生殖器的神叫阿蒙（Amon），主管女性生殖器的神叫伊西斯（Isis）——古代文字中曾將其讀做L'ISA，因此Mona Lisa就是暗示AMON L'ISA，即蒙娜麗莎非男非女，是兩性的融合體。

《蒙娜麗莎》真偽之謎

按照以往的說法，達·芬奇的《蒙娜麗莎》收藏於巴黎的盧浮宮。但在收藏界卻有一種說法稱，掛在盧浮宮的不是《蒙娜麗莎》，真正的《蒙娜麗莎》是在倫敦一所公寓的牆上。

這間寓所和這幅作品的保管者普利策博士說，《蒙娜麗莎》完成後，作品就留在了麗莎·德·佐貢多家。後來，又有一個貴族請達·芬奇為他的情婦畫一幅肖像，這個被稱為「拉喬康達」（意為「微笑的人兒」）的女子，和蒙娜麗莎長得很像。於是，一時懶惰的達·芬奇把《蒙娜麗莎》的臉部換成拉喬康達。畫作完成後，那個貴族拋棄了拉喬康達，因而沒有買下這幅畫。後來達·芬奇應弗朗西斯一世的邀請去法國，帶去了這幅畫。普利策說，使盧浮宮增添光輝的是拉喬康達的肖像畫。《蒙娜麗莎》後來流落到英格蘭，本世紀初被一家博物館館長、藝術鑒賞家威廉·布萊克買下，後來又為瑞士一財團收購，普利策便是其中的成員。

本世紀初，曾經有許多人大規模地復制、偽造藝術名作，有理由懷疑倫敦的那幅是贗品。但是，普利策博士對他的這幅畫的真實性深信不疑。他用顯微攝影技術證實，倫敦這幅畫上的指紋同達·芬奇其他作品上的指紋相同；根據記載，蒙娜麗莎比拉喬康多年輕19歲，被畫時披著一條表示悼念的面紗，在兩幅畫中，只有倫敦那幅顯示一個更顯年輕的女人披著漂亮的面紗；另一個證據是，拉斐爾當年在達·芬奇作這幅畫時曾經作過速寫，速寫中的蒙娜麗莎背後有兩根圓柱，這兩根圓柱出現在倫敦的肖像畫里，而盧浮宮那幅的背景是山崖、小徑、石橋、樹叢與潺潺的流水。

幾百年以來，不少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》,數量居然達60幅之多。更有趣的是，美國緬因州伯特蘭美術館在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經測定，此畫確實是當年達·芬奇的手筆，畫中的人物除了不微笑以外，其餘都酷似蒙娜麗莎本人。專家由此推測，這幅《不微笑的蒙娜麗莎》可能是作者同時畫的一幅底稿。

還有一種說法認為目前盧浮宮內收藏的《蒙娜麗莎》是一幅贗品，其依據在於1911年發生的那起盜竊案。在那起盜竊案中，《蒙娜麗莎》失竊。兩年後，它出現在義大利，但是畫面上蒙娜麗莎身後兩旁的廊柱已經被切掉了。幾年後，《蒙娜麗莎》被歸還盧浮宮。但許多專家都認為，這次失而復得只是一場煙幕，真正的《蒙娜麗莎》已經被一位富有的收藏家重金收購，掛在盧浮宮內的只是一件贗品而已。

《蒙娜麗莎》背景之謎

加利福尼亞大學教授卡羅·佩德雷蒂認為，蒙娜麗莎身後的背景是義大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的景色。佩德雷蒂的證據是，達·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮，並曾經在阿雷佐生活過，這一地區的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣，因此，達·芬奇很有可能採用這一地區的田園景色作為《蒙娜麗莎》的背景。當佩德雷蒂的這一觀點在達·芬奇繪畫國際研討會上宣布後，許多美術史專家都對他的研究結果表示肯定。

《蒙娜麗莎》死因之謎

按照記載，麗莎·迪·格拉爾弟尼在46歲時抑鬱而死，但一位日本心臟病專家說他發現蒙娜麗莎的左眼上有一塊黃斑，這是膽固醇含量過高的徵兆。這個日本心臟病專家說蒙娜麗莎應該死於心肌梗塞。

說不盡的蒙娜麗莎

蒙娜麗莎，這是一個永遠探討不完的問題。自問世至今，將近五百年，後人不知做過多少品評和揣測，留下越來越多的迷局。當今，世上有研究《蒙娜麗莎》的專著數百部，而有近百名學者將此畫作為終身課題。時間的推移不會使疑團得到解決，只會隨著研究的深入，將更多的疑惑留給後人。

人們過分地喜愛她。無止境地探討她那難以覺察的、轉瞬即逝然而亘古不變的微笑，那洞察一切而又包容一切的眼神，那端莊沉穩的姿態，高貴而樸素的裝束，以及無懈可擊的完美構圖。人們驚嘆：列奧納多，惟有列奧納多，上帝一樣的智慧，才能採集那麼多美的元素，將眾多美好合為一個完美。於是，美、智慧、永恆，三位一體，極致的搭配，再無超越的可能。就這樣，蒙娜麗莎帶給人們無限美好的遐想，也給人們無限沉重的壓力。人們既願意棲身她的庇蔭，吸取滋潤的營養；又渴望走出她的陰影，呼吸自由的空氣。多少年了，無數醉心繪事的人，都為這一重矛盾所困擾。

這是一個神話，它與達．芬奇無關，完全是後人製造的。神話像雪球，隨著時間的推移不斷滾動，無限膨脹，最終連神話的製造者也被吞沒。如今，蒙娜麗莎坐在盧浮宮一處顯要的位置，隔著厚厚的防彈玻璃，每天以我們熟知的、神秘而永恆的微笑迎候數以萬計的來訪者。這些朝聖般的觀眾心中裝著各式疑問，他們渴望通過這一張溫柔嫻靜的臉龐讀出答案，然而離開時卻將更多的問題帶走。問題是五花八門，許多與蒙娜麗莎並無關系。有人會問：蒙娜麗莎究竟是畫中人的名字，還是微笑的別稱？畫中人究竟是銀行家喬．貢多的妻子，還是伊薩貝爾王妃？此畫確有真人模特，還是憑想像畫成？畫中人物沒有眉毛，這是當年佛羅倫薩的審美時尚，還是像某人所說，其人正在懷孕，是妊娠反應？畫中人是否剛經歷流產的傷痛，所穿衣裳是喪服？蒙娜麗莎那令人迷惑的表情真的是微笑嗎？難道不是面部麻痹症造成？蒙娜麗莎到底是男是女？其原型是否就是達．芬奇本人？問題越問越離奇，距離畫本身越來越遙遠，不僅無助於解讀該畫，反而將人不斷引向迷途。

其實，有些問題已經構成了對《蒙娜麗莎》的褻瀆，只是提問者尚未覺察。蒙娜麗莎是男是女，這還用得著問嗎？任何一個對性別有感知的人都不該對此產生疑問，可是有人偏要提出如此荒唐的問題。有人說蒙娜麗莎給人的感覺是中性的，至少她不會給人產生性的誘惑。試問，難道惟有性感才能構成女性美嗎？如此，一幅肖像畫與一幅色情照片又有多大區別？無疑，蒙娜麗莎是美的，她的美充分體現在人性美上，而不局限於女性特徵；或者說，她的美已經超越了性別阻隔，但這並不等於連性別都分辯不出。對於顯而易見的事實還要發出荒唐的疑問，若不是別有用心也是無聊之極了。面對一幅分明令人愉悅的肖像卻偏要說甚麼面部麻痹症，這簡直令人憤慨。蒙娜麗莎表情是僵化的嗎？瞬間的表情被定格就說成僵化，那真是荒唐透頂。微笑是難以描述的，專注中不自覺的微笑，友善的微笑，欣慰的微笑，或是略帶嘲諷的微笑，那是每個人不同情緒下的感受，但笑意是毫無疑問的。至於有人感到蒙娜麗莎的微笑是常人難以企及的，因而斷定此畫不是以真人為模特，而是完全憑想像畫成，這種論斷也純屬多餘。人們驚嘆達．芬奇卓越的繪畫技巧：畫中人由面部五官到雙手，再到身體的其他部分，包括衣著穿戴，每一處都那麼真實可感，幾乎伸手可及，這是憑空想像無法完成的。倘若沒有真實人物作參照，達．芬奇縱然有天大的才氣也不可能畫得如此生動細膩。有人要問，畫中人的眼神、她的笑意是那麼遙遠和不辯深意，那是其人所獨有的嗎？為什麼今人就摹仿不出？其實這樣的問題很好解答。每一個了解繪畫的人都懂得，肖像畫並不等同於人物原型。一幅好的肖像畫首先要體現作者與表現對象間的互動；畫家將自己的智慧、情感、人生理念、精神渴求等等都融鑄進了畫中人物，這樣觀眾從畫面上讀到的肯定比真實人物要豐富的多。我們了解了達．芬奇的生平，認識了他在諸多領域的非凡造詣之後，上述問題也就迎刃而解。既如此，那麼畫中人究竟是誰的妻子、叫什麼名字就不重要了，她是達．芬奇全部藝術才情的匯聚，也是他理想人格的集中體現。從這個意義上說，她不是任何人的妻子，她是一個超乎常規限定的完美人性。我們可以理解蒙娜麗莎為達．芬奇的精神肖像，但要說是以他本人為模特就顯得太庸俗化了。有人通過電腦技術將達．芬奇的自畫像與蒙娜麗莎作以對照，發現兩者的基本結構驚人地相似，於是斷定該畫是以他本人為模特。其實這是吹毛求疵。相似不等於吻合，當然完全吻合是不可能的，正如畫中人與真實人物也非完全相同；然而不同的人總有相似之處，並且相似性是主要的，差異卻是微小的；更何況每一個畫家描繪他人時總會不自覺地把自己的形象帶進畫面，因為畫家對自己最熟悉；這點想來達．芬奇也不會例外。說到這些，其餘的問題也就無須解釋了。如果我們多讀一些畫，多接觸一些畫家，那麼不著邊際的問題就不會提出來了。

駁斥了上述一些問題，不是說圍繞《蒙娜麗莎》的研究都是無意義。作為世界美術史上最具知名度的一件作品，必然會有無盡的問題為後人探討。對於《蒙娜麗莎》人們過分熟悉，很難再產生新鮮感；然而醉心於此畫的人，卻是每看必有新得，各中奧妙怕是只可意會了。《蒙娜麗莎》不但是盧浮宮的鎮館之寶，簡直是法國人的驕傲。當年《蒙娜麗莎》曾經失竊，千萬人為之痛不欲生，政府則把當日定為「國難日」；而當它失而復得時，則舉國歡騰，其盛況不啻於國家重獲新生。法國人莫非忘記了，《蒙娜麗莎》本不該屬於他們。在蒙娜麗莎的故鄉義大利，擁有無法估量的藝術寶藏；卻不曾擁有《蒙娜麗莎》，不能不說是巨大遺憾。這是世界上擁有最多發燒友的一幅畫，不要說藝術界，單就政界要員對她的迷戀就令人詫異：大名鼎鼎的戴高樂總統每當心緒煩躁時，必驅車前往盧浮宮欣賞《蒙娜麗莎》，出來後便滿面春風，原先的煩惱盪然無存；而蓬皮杜總統則公開承認無法克制對《蒙娜麗莎》的心馳神往之情。世紀偉人邱吉爾可謂是曾經滄海了，可他晚年有幸親撫《蒙娜麗莎》時，竟無法控制顫抖的手指；鐵娘子撒切爾夫人亦對《蒙娜麗莎》情有獨鍾，無緣享有真跡，就收藏了4幅贗品。看到這些事實，我們會產生疑問：一幅不大的肖像畫為何竟有如此巨大的魅力或是震懾力，難道不是有一種神秘的無形力量在驅動么？

有些問題是難以回答的，我們先從《蒙娜麗莎》自身來認識。舉世公認的真跡現藏盧浮宮，那是流傳有序的。當年達．芬奇遷居法國，身邊就帶著這幅畫；達．芬奇死後，《蒙娜麗莎》即為法國王室所擁有；盧浮宮建成後，此畫就被永久收藏。然而，人們不解，現今看到的《蒙娜麗莎》與當初描述的不盡相同。莫非已經過他人做手腳了？的確，我們今天看到的畫與當年達．芬奇初畫的已經有了不小的差距。據說，當年拿破崙得到《蒙娜麗莎》，為了將它裝進現成的鏡框，裁去了畫面左右各三厘米；原先的畫上兩側有石柱，現在看不到了，只能看見一點柱礎。按說拿破崙給此畫造成了極大破壞，可我們今天卻不會這么認為。在今人看來，《蒙娜麗莎》的構圖是完美無缺的，人物身後的風景拓展了畫面空間，又很好地烘託了人物內心世界，人物形象也極為突出；相反，兩側增加了立柱反倒覺得構圖沉悶，視野欠開闊，人物形象也失去了單純。拿破崙戎馬一生，未曾對藝術有過特殊的關注，卻在美術史上留下了顯著的一筆，真是不可思議。看來神聖也不見得是不可動搖的。

我們現在看到的《蒙娜麗莎》是棕褐色調，略帶些青綠色相，色彩簡潔而沉靜，樸素而凝重。我們以為畫向來如此，其實不然。據達．芬奇同時代人對此畫的描述，當時的畫是色彩鮮艷，調子明快的，什麼時候變成了現在的樣子呢？當年法王得到了《蒙娜麗莎》，為了更好地保護它，在表面塗了過多的光油；歷經數百年光陰，光油變成了暗褐色，像我們目前看到的色彩；畫表面已經開裂，形成了蛛網般的細密紋理。保存狀況不佳，那是令人惋惜的；然而，我們寧願承認當今的《蒙娜麗莎》。單純渾厚的色調與人物沉靜內斂的精神氣質相得益彰；深暗的衣飾、迷濛的背景將人物臉龐及雙手襯托得響亮動人；而均勻的裂紋則給人物增添了神秘氣息，讓我們欣賞她時帶上更多的崇敬與神往。有人想通過現代科技手段除去表面油垢，恢復原先明麗的色彩；只是擔心技術不過關，怕損傷畫面。其實，倘若真的修復了，我們反倒會覺得陌生以至難以接受。

臨摹名畫是一種喜愛的表現，《蒙娜麗莎》就擁有世界上最多的臨本。且不說今人的臨摹，僅在達．芬奇時代就有好幾個版本的《蒙娜麗莎》，那多半是達．芬奇的學生或助手臨的。有幾幅技巧拙劣，放在原作跟前不堪入目，不過其中也不乏佳作。在美國新澤西州也有一幅《蒙娜麗莎》，和盧浮宮的原作極為相似，只是構圖略大一些，露出左右兩側的石柱（原作構圖本來如此）。畫上的蒙娜麗莎秀麗、清純，更具人間氣息。專門研究《蒙娜麗莎》的學者雷特認為這幅也是達．芬奇所作，而且是最初作品，該作表現出了人物的青春魅力；而收藏於盧浮宮那幅大約作於1513年。達．芬奇到了晚年技藝愈加爐火純青，但多年過去，蒙娜麗莎已不再年輕，而多了些許成熟與深沉。這種說法頗耐人尋味，但畢竟只是推測，難以得到證實。多數人對此持否定意見，反對者認為：達．芬奇一生中創作的繪畫屈指可數，他從未重復過自己的作品。不過，這種論斷也缺乏說服力，達．芬奇本人就曾經畫過兩幅同樣的《岩間聖母》 。既如此，那麼他留下兩幅《蒙娜麗莎》也非絕對不可能。據稱達．芬奇畫《蒙娜麗莎》前後耗費了四年時間或更久，那他在這其間畫過一幅或多幅變體畫的可能性是存在的。真偽鑒定會有專人去考據，而我們將新澤西州的《蒙娜麗莎》與盧浮宮的原作放在一起欣賞是別有趣味的。兩幅畫看去幾乎一模一樣，但仔細分析就會發現兩者風格截然不同。新澤西的蒙娜麗莎看去更活潑些，嫻靜溫柔中透出靚麗與清新；人物動態是平靜自然的，毫無刻意臨摹的那種拘謹與呆板；背景色彩反差較大，不似原作那般含蓄沉穩，卻與該畫的氣氛極為協調。無疑，這是一幅佳作，但與原作相比就顯得單薄了。當我們面對《蒙娜麗莎》原作時，不會有驚艷之感；那不是一位絕代佳人，似乎也不大年輕。

但是，我們會長久端詳著畫面，不忍轉移視線。我們首先會被那絕妙的光影效果所折服，層層退暈呈現出豐富的空間以及逼真的質感，無界線的形體轉折及色彩變化，比同時代人領先了幾個世紀。真正讓人驚嘆的還不是技巧，那時隱時現的神秘微笑才令人銷魂。那笑容太淺淡了，離得再近也看不真切；然而，只要你看到畫，無論距離多遠，都能感到微笑的存在。微笑不僅體現在翹起的嘴角，而是遍及臉上每一部分肌膚，甚至畫面的各個角落，以至觀者在欣賞蒙娜麗莎的同時，內心也裝滿了微笑。面對真跡的感受是別處無法取代的，盧浮宮的《蒙娜麗莎》註定會被永久保存。

《蒙娜麗莎》就這樣占據著人們的心靈。幾個世紀過去了，蒙娜麗莎幾乎成了一項法則，為無數藝術家所遵循。然而在藝術界，有了法則的設立者，就會有顛覆者。20世紀是藝術走向自由與多元的世紀，許多原本神聖的法則都發生了動搖。且看《蒙娜麗莎》近一個世紀的遭遇：先是杜桑用鉛筆在她那美麗的臉上畫上小鬍子和山羊須，並題上L．H．O．O．Q字母；而後攝影師哈爾斯曼將蒙娜麗莎的臉龐換成了達利那怪異的面容：鼓瞪的雙目，翹過眉毛的鬍子，青筋突起的手中塞滿錢幣；再是南美畫家博特羅將蒙娜麗莎畫得肥胖無比，臉部像是充氣球幾乎占滿畫面而手卻小得幾乎看不見。此後衍化風盛行，各式各樣的「蒙娜麗莎」紛紛出籠。裁剪了的蒙娜麗莎、肢解了的蒙娜麗莎、污損的蒙娜麗莎甚至燒毀的蒙娜麗莎都成了獨立的藝術創造；還有人將蒙娜麗莎置換成動物頭像，讓人哭笑不得。隨著衍化的普及，具有經濟頭腦的企業家看中了《蒙娜麗莎》的商業價值，於是蒙娜麗莎搖身一變，成了商品推銷員。來自世界各地、形形色色的商品經「蒙娜麗莎」之手而身價倍增。蒙娜麗莎或握滑鼠，或持飲料，或叼煙卷，或著泳裝，或披婚紗，形象千奇百怪。無論人們贊嘆其想像獨特，還是因其歪曲名畫而不齒，廣告卻因此為人注目，商家藉此達到了促銷的目的。與此同時，還有不少人喜愛裝扮蒙娜麗莎，有的國家還舉辦「蒙娜麗莎模仿大賽」，獲獎的女士總是無比榮幸。正因有了此類活動，某些男士也產生了裝扮蒙娜麗莎的念頭，有人還真的實踐了，男士扮演的「蒙娜麗莎」讓人看了實在是忍俊不禁。

這都是近些年的事情。在這個高速運轉的、文化快餐統治的世界裡，再神聖的經典也擺脫不了被解構的命運。對此我們很難做出評判，也許我們會為設計家天才的創意而贊賞有加，或因玩世者褻瀆神聖而憤慨不已；然而，這都是確實的存在，我們除了承認別無他途。幾百年來，《蒙娜麗莎》受到太多的贊譽，超出了它自身的承載力；當人們對它的推崇達到了飽和，不再有更新的創意時，歪曲、嘲弄和揶揄就應運而生。而正本清源，又有專門研究和品評《蒙娜麗莎》的文章或專著不斷問世，包括各種推斷與猜測；就這樣，一幅畫成了一門學科，許多人願意耗費畢生的精力。未來的科學研究也許會為我們解答許多關於此畫的疑問，然而神秘一旦消失，一切便如同猜破的啞謎般索然乏味。畢竟,《蒙娜麗莎》是一幅畫，一幅美麗的肖像，我們帶著虔誠，也帶著無需解答的疑問去欣賞她，這就夠了。

㈢ 盧浮宮的三件國寶是 哪些

1.愛神維納斯雕像 維納斯是羅馬神話中的愛與美神，也是象徵豐饒多產的女神。古希臘神話中稱為阿 佛洛狄忒。傳說她在大海的泡沫中誕生，在三位時光女神和三位美惠女神的陪伴下，來到奧林匹斯山，眾神被其美麗容貌所吸引，紛紛向她求愛。宙斯在遭其拒絕後，遂把她嫁給了醜陋而瘸腿的火神赫斐斯塔司，但她卻愛上了戰神阿瑞斯，並生下小愛神厄洛斯。後曾幫助特洛伊王子帕里斯拐走斯巴達國王墨涅拉俄的妻子、全希臘最美的女人海倫。引起希臘人遠征特洛伊的十年戰爭。
2.勝利女神像 是希臘的~現在保存在法國國家藝術寶庫——「盧浮宮」 勝利女神像為公元前306年統治著小亞細亞的德米特里烏斯,在一次海戰中打敗統治著埃及的托勒密而建。
3.蒙娜麗莎畫 加利福尼亞大學教授卡羅·佩德雷蒂認為，蒙娜麗莎身後的背景是義大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的 景色。佩德雷蒂的證據是，達·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮，並曾經在阿雷佐生活過，這一地區的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣，因此，達·芬奇很有可能採用這一地區的田園景色作為《蒙娜麗莎》的背景。當佩德雷蒂的這一觀點在達·芬奇繪畫國際研討會上宣布後，許多美術史專家都對他的研究結果表示肯定。

㈣ 十七世紀的法國詩人有哪些

你正好說的是文藝復興運動時期,最傑出的代表人物 1但丁 Alighieri Dante（1265－1321）。文藝復興的先驅，文藝復興運動起源於義大利北部，一般認為第一個代表人物是但丁，其代表作為《神曲》，他的作品首先以含蓄的手法批評和揭露中世紀宗教統治的腐敗和愚蠢，以地方方言而不是作為中世紀歐洲正式文學語言的拉丁文進行創作。 他認為古希臘、羅馬時代是人性最完善的時代，中世紀將人性壓制是違背自然的。他雖然對拉丁文學有深入廣泛的研究，但用義大利方言寫了大量的以十四行詩為形式的抒情詩歌，受到各城市國家統治者的熱烈歡迎。 2彼特拉克 義大利詩人。1304年7月20日生於阿雷佐城，1374年7月19日卒於阿爾誇。代表作有《歌集》。父親是佛羅倫薩的望族、律師。他自幼隨父親流亡法國，後攻讀法學。父親逝世後專心從事文學活動，並周遊歐洲各國。他還當過神甫，有機會出入教會、宮廷，觀察生活，追求知識，提出以「人的思想」代替「神的思想」，被稱為「人文主義之父」。 3薄伽丘 喬萬尼·薄伽丘（1313—1375），一譯卜伽丘，義大利文藝復興運動的傑出代表，人文主義者。代表作《十日談》批判宗教守舊思想，主張「幸福在人間」，被視為文藝復興的宣言。1.維永（François Villon，約1431年—1474年）中世紀末法國詩人。於巴黎出生，生平不詳，據說曾因謀殺、盜竊罪而被控，最後下落不明，被後世稱為現代"被咒詩人"(poètes maudits)的鼻祖。維永在生前默默無聞，到了十六世紀由詩人馬羅(Clément Marot)編輯、出版了他的詩歌，維永的名字才漸漸進入法國的文學正典。維永以詩集《小遺言集》（原稱Le lais）和《大遺言集》（原稱Le testament）為代表作，其名篇《古美人歌》(Ballade des dames temps jadis)里的一句:「去年白雪，如今安在？」 (Mais où sont les neiges d'antan？)，尤其家喻戶曉。2.弗朗索瓦·拉伯雷（François Rabelais，約1493年－1553年4月9日）法國文藝復興時代的偉大作家，人文主義的代表。拉伯雷出生於巴黎西南安德爾-盧瓦爾省西部城市希農附近的拉德旺涅，他的父親是希農的地方律師和萊爾內的司法總管。大約在1510年底，他在和他家鄉相鄰的曼恩-盧瓦爾省首府昂熱附近的方濟各會修道院成為一名見習修士，修道院位於曼恩河畔。在1520年10月，他在位於旺代省豐特奈-勒孔特的聖馬丁山修道院正式成為一名修道士，並開始學習希臘語，拉伯雷對古代的作品感到興趣，自己也用希臘語進行創作。並且和附近本篤會修道院的主教熱夫瓦·戴斯蒂薩非常熟悉。1523年巴黎大學意圖取消希臘語教學，拉伯雷收回了自己的希臘語書籍，在戴斯蒂薩的支持下，決定要遷會，離開教規過於嚴格的方濟各會，經教皇克萊蒙七世的批准，進入戴斯蒂薩的本篤會修道院。但是拉伯雷不願意服從修道院的規則，也不願意永遠呆在修道院中，他終於放棄了神甫的職務，開始到巴黎去學醫，和兩個孩子同學。後來於1530年9月17日注冊到南方埃羅省的蒙彼利埃醫學院學習。同年11月1日他就獲得了業士學位。1532年春天，拉伯雷開始在里昂的教會醫院中行醫，並出版了一些醫學論文。業余時間寫一些小冊子，針砭時弊。同年他以假名出版了他的主要作品《巨人傳》的第二部，用的是從他姓名的字母重新排列的「亞勒戈弗里巴·奈西埃」名義。這部書的原名是《巨人卡岡都亞之子、迪波沙德王、鼎鼎大名的龐大固埃的可怖而駭人聽聞的事跡和功業記》。這部小說受到教會的攻擊，但風行全國。當時尚為索邦神學院的巴黎大學已經禁止他的作品，他只好用假名。1534年，他又以同樣的假名出版了《巨人傳》的第一部，這部書先出第二部再出第一部，第一部名為《龐大固埃之父、巨人卡岡都亞極為嚇人的見聞錄》，署名為「舊作」。他曾隨同貝拉家族的讓作為參拜教皇的使節，1534年，讓再去羅馬時，教皇克萊蒙七世當面指責拉伯雷違犯教規和叛教。1535年8月到1536年5月，拉伯雷逗留在羅馬，1536年1月17日新教皇保羅三世批准拉伯雷返回本篤會並繼續行醫，但不準執行外科手術。在貝拉家族的庇護下，1545年9月19日得到國王弗朗索瓦一世的准許證，以真實姓名出版他的第三部《巨人傳》，1546年第三部書出版。1547年，貝拉家族的讓從新國王亨利二世那裡得到駐義大利皇家總監的職務，拉布雷陪同前往。同年7月回到巴黎。1548年《巨人傳》第四部出版了11章，直到1552年才全部出版。1550年8月6日拉伯雷得到國王對他全部作品的授權，禁止其他人未經他許可印發或修改他的作品。1551年1月18日貝拉紅衣主教任命拉伯雷為巴黎西南墨頓的本堂神甫。1552年3月1日《巨人傳》第四部被神學家查禁。1553年1月7日拉伯雷辭職，同年4月在巴黎逝世。1562年出版了《巨人傳》第五部前16章，1564年全部出版，署名也是拉伯雷，但是否拉伯雷原作受到廣泛的爭議。3.蒙田（Michel de Montaigne，1533年2月28日－1592年9月13日）文藝復興時期法國作家，以《嘗試集》(Essais)三卷留名後世。《嘗試集》在西方文學史上佔有重要地位，作者另闢新徑，不避謙疑大談自己，開卷即說：「吾書之素材無他，即吾人也。」(je suis moy-mesmes la matiere de mon livre.)

㈤ 盧浮宮中的三件國寶

１.愛神維納斯雕像 維納斯是羅馬神話中的愛與美神，也是象徵豐饒多產的女神。古希臘神話中稱為阿 佛洛狄忒。傳說她在大海的泡沫中誕生，在三位時光女神和三位美惠女神的陪伴下，來到奧林匹斯山，眾神被其美麗容貌所吸引，紛紛向她求愛。宙斯在遭其拒絕後，遂把她嫁給了醜陋而瘸腿的火神赫斐斯塔司，但她卻愛上了戰神阿瑞斯，並生下小愛神厄洛斯。後曾幫助特洛伊王子帕里斯拐走斯巴達國王墨涅拉俄的妻子、全希臘最美的女人海倫。引起希臘人遠征特洛伊的十年戰爭。
２.勝利女神像 是希臘的~現在保存在法國國家藝術寶庫——「盧浮宮」 勝利女神像為公元前306年統治著小亞細亞的德米特里烏斯,在一次海戰中打敗統治著埃及的托勒密而建。
３.蒙娜麗莎畫 加利福尼亞大學教授卡羅·佩德雷蒂認為，蒙娜麗莎身後的背景是義大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的 景色。佩德雷蒂的證據是，達·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮，並曾經在阿雷佐生活過，這一地區的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣，因此，達·芬奇很有可能採用這一地區的田園景色作為《蒙娜麗莎》的背景。當佩德雷蒂的這一觀點在達·芬奇繪畫國際研討會上宣布後，許多美術史專家都對他的研究結果表示肯定。

㈥ 蒙娜麗莎這幅畫中有多少秘密

微笑之謎
500年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的「神秘的微笑」。荷蘭阿姆斯特丹的一所大學應用「情感識別軟體」分析出蒙娜麗莎的微笑包含的內容及比例：高興83%，厭惡9%，恐懼6%，憤怒2%。
蒙娜麗莎
哈佛大學神經科專家瑪格麗特·利文斯通博士說，蒙娜麗莎的微笑時隱時現，是與人體視覺系統有關，而不是因為畫中人表情神秘莫測。利文斯通博士是視覺神經活動方面的權威，主要研究眼睛與大腦對不同對比和光暗的反應。利文斯通說：「笑容忽隱忽現，是由於觀看者改變了眼睛位置。」她表示，人類的眼睛內有兩個不同部分接收影像。中央部分（即視網膜上的淺窩）負責分辨顏色、細致印記。環繞淺窩的外圍部分則留意黑白﹑動作和陰影。據利文斯通說，當人們看著一張臉時，眼睛多數集中注視對方的雙眼。假如人們的中央視覺放在蒙娜麗莎的雙眼，較不準確的外圍視覺便會落在她的嘴巴上。由於外圍視覺並不注重細微之處，無形中突出了顴骨部位的陰影。如此一來，笑容的弧度便顯得更加大了。不過，當眼睛直視蒙娜麗莎的嘴巴，中央視覺便不會看到陰影。利文斯通說：「如果看著她的嘴巴，便永遠無法捕捉她的笑容。」蒙娜麗莎的笑容若隱若現，源於人們的目光不斷轉移。利文斯通指出，若要臨摹《蒙娜麗莎》，描繪口部時便要望著別處。
1993年，加拿大美術史家蘇珊·吉魯公布了一項令人震驚的研究成果。她說蒙娜麗莎那傾倒無數觀賞者的口唇，是一個男子裸露的脊背。這一論斷既新鮮又荒誕，然而論證是有力的。集畫家、雕刻家、建築師、工程師及科學家等多種才藝於一身的達·芬奇，可謂是個「怪傑」。他喜歡穿粉紅色外套，在胡須上毫無顧忌地塗上五顏六色，還常稱自己解剖過不下30具死屍。他還是個左撇子，習慣從右到左倒著書寫，別人要藉助鏡子才能讀出他寫的東西。因此藉助鏡子亦不失為欣賞者讀畫的一種方法。旋轉90度後從鏡中看蒙娜麗莎抿著的笑唇，恰好是一個背部線條分明的結實男性脊背以及左臂和肘部的一角；再說，表現人體美和呼喚人性的覺醒，既是大師的人生哲學，又是他的藝術觀。
確實，在不同角度不同光線下欣賞這幅畫，人們都會得到不同的感受。那微笑時而溫文爾雅，時而安詳嚴肅，時而略帶哀傷，時而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測的微笑顯露出人物神秘莫測的心靈活動。
幾百年來，「微笑」的新解層出不窮。諸如微笑不露皓齒是因原型雖典雅美麗卻口齒不齊；原
專家揭秘蒙娜麗莎隱藏四種動物
型因愛女夭折，憂郁寡歡，難掩凄楚之態；更有甚者，把蒙娜麗莎從貴婦寶座上推落下來，把原型貶為妓女，故而微笑中帶著譏嘲和揶揄。
美國馬里蘭州的約瑟夫·鮑考夫斯基博士認為：「蒙娜麗莎壓根就沒笑，她的面部表情很典型地說明她想掩飾自己沒長門牙。」
法國里昂的腦外科專家讓·雅克·孔代特博士認為蒙娜麗莎剛得過一次中風，請看，她半個臉的肌肉是鬆弛的，臉歪著所以才顯得微笑。
英國醫生肯尼思·基友博士相信蒙娜麗莎懷孕了。他的根據是：她的臉上流露出滿意的表情，皮膚鮮嫩，雙手交叉著放在腹部。性學專家推測：蒙娜麗莎剛剛經歷了性高潮，所以才表現出令世人傾倒的微笑。
還有一種近乎無稽之談的說法：她的表情就像吃了苯氨基亞胺似的，顯得很陶醉，這是吃完巧克力後人體內產生的一種歡愉激素。這種說法很少有人相信，因為當時還沒有巧克力呢。
比利時安特衛普大學人類學教授辛科爾·肯瑞爾認為蒙娜麗莎有這樣的微笑是因為她把飯吃飽了，因為她嘴角的弧度和她手輕放在自己的腹部上的動作與人類在飽食一頓之後的反應完全相同。
畫中，左邊的地平線比右邊的低，蒙娜麗莎的左側看上去比右側大。歷史上左邊代表女性，體現達·芬奇崇拜女性。其實蒙娜麗莎與達·芬奇的自畫像有很多共通之處，埃及傳說中主管男性生殖器的神叫阿蒙（Amon），主管女性生殖器的神叫伊西斯（Isis）——古代文字中曾將其讀做LISA，因此Mona Lisa就是暗示AMON LISA，即蒙娜麗莎非男非女，是兩性的結合體。
真偽之謎
按照以往的說法，達·芬奇的《蒙娜麗莎》收藏於巴黎的盧浮宮。但在收藏界卻有一種說法稱，掛在盧浮宮的不是《蒙娜麗莎》，真正的《蒙娜麗莎》是在倫敦一所公寓的牆上。
這間寓所和這幅作品的保管者普利策博士說，《蒙娜麗莎》完成後，作品就留在了麗莎·德·佐貢多家。後來，又有一個貴族請達·芬奇為他的情婦畫一幅肖像，這個被稱為「拉喬康達」（意為「微笑的人兒」）的女子，和蒙娜麗莎長得很像。於是，一時懶惰的達·芬奇把《蒙娜麗莎》的臉部換成拉喬康達。畫作完成後，那個貴族拋棄了拉喬康達，因而沒有買下這幅畫。後來達·芬奇應弗朗西斯一世的邀請去法國，帶去了這幅畫。普利策說，使盧浮宮增添光輝的是拉喬康達的肖像畫。《蒙娜麗莎》後來流落到英格蘭，本世紀初被一家博物館館長、藝術鑒賞家威廉·布萊克買下，後來又為瑞士一財團收購，普利策便是其中的成員。
本世紀初，曾經有許多人大規模地復制、偽造藝術名作，有理由懷疑倫敦的那幅是贗品。但是，普利策博士對他的這幅畫的真實性深信不疑。他用顯微攝影技術證實，倫敦這幅畫上的指紋同達·芬奇其他作品上的指紋相同；根據記載，蒙娜麗莎比拉喬康多年輕19歲，被畫時披著一條表示悼念的面紗，在兩幅畫中，只有倫敦那幅顯示一個更顯年輕的女人披著漂亮的面紗；另一個證據是，拉斐爾當年在達·芬奇作這幅畫時曾經作過速寫，速寫中的蒙娜麗莎背後有兩根圓柱，這兩根圓柱出現在倫敦的肖像畫里，而盧浮宮那幅的背景是山崖、小徑、石橋、樹叢與潺潺的流水。
幾百年以來，不少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》，數量居然達60幅之多。更有趣的是，美國緬因州伯特蘭美術館在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經測定，此畫確實是當年達·芬奇的手筆，畫中的人物除了不微笑以外，其餘都酷似蒙娜麗莎本人。專家由此推測，這幅《不微笑的蒙娜麗莎》可能是作者同時畫的一幅底稿。
還有一種說法認為盧浮宮內收藏的《蒙娜麗莎》是一幅贗品，其依據在於1911年發生的那起盜竊案。在那起盜竊案中，《蒙娜麗莎》失竊。兩年後，它出現在義大利，但是畫面上蒙娜麗莎身後兩旁的廊柱已經被切掉了。幾年後，《蒙娜麗莎》被歸還盧浮宮。但許多專家都認為，這次失而復得只是一場煙幕，真正的《蒙娜麗莎》已經被一位富有的收藏家重金收購，掛在盧浮宮內的只是一件贗品而已。
價值之謎
《蒙娜麗莎》數百年來一直被譽為最名貴的肖像畫，60年代估計此畫價值已達1億美元。經過政府允許，從1962年12月14日至1963年3月12日，先後到美國的華盛頓和紐約市展出，轟動了全美國，許多人專程從外地趕來，一睹為快。由於參觀的人太多，據說展覽會規定每個觀眾只能在《蒙娜麗莎》畫像前面停留3秒鍾。以後該畫又借到日本展覽，轟動的程度更勝於美國，據說每位觀眾只能看2秒鍾。
背景之謎
加利福尼亞大學教授卡羅·佩德雷蒂認為，蒙娜麗莎身後的背景是義大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的景色。佩德雷蒂的證據是，達·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮，並曾經在阿雷佐生活過，這一地區的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣，因此，達·芬奇很有可能採用這一地區的田園景色作為《蒙娜麗莎》的背景。當佩德雷蒂的這一觀點在達·芬奇繪畫國際研討會上宣布後，許多美術史專家都對他的研究結果表示肯定。
英國《衛報》網站2011年1月9日報道：義大利藝術史學家卡拉·格洛里說，畫中蒙娜麗莎肩上方的背景大橋和一條道路屬於義大利北部小鎮博比奧。
此前人們普遍認為，《蒙娜麗莎》里的背景是虛構的。格洛里表示在畫作上發現的數字密碼支持她的推斷。她說：「畫中蜿蜒曲折的道路可以在義大利北部小鎮博比奧找到，那座拱形大橋亦然。達·芬奇可以透過小鎮城堡的窗戶看到這座大橋。」
格洛里在研究《蒙娜麗莎》畫中人物真實身份期間得出上述結論。她認為，畫中女子有可能是比安卡·焦萬娜·斯福爾扎，15世紀米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的女兒。而流傳較廣的一種說法是，畫中女子真名為莉薩·焦孔多，是義大利佛羅倫薩一名商人的妻子。格洛里說：「博比奧當時在盧多維科治下，那裡的圖書館很有名，和其他許多藝術家及科學家一樣，達·芬奇有可能去過那兒。」中世紀時期的博比奧以其修道院而聞名，《蒙娜麗莎》畫作中的背景大橋就坐落在特雷比亞河上，後者曾被美國作家海明威稱為世界上最美麗的地方。
一些義大利研究人員聲稱，《蒙娜麗莎》背景中橋拱上寫著數字「72」。格洛里認為，這個數字代表著1472，因為這座大橋在1472年被大水沖毀，後又重建。但也有人反對這種說法。義大利研究人員西爾瓦諾·溫切蒂認為，這個數字另有含意。他說：「這里沒有丹·布朗密碼，只是傳遞一些信息，表達他的想法。數字7和2在卡巴拉派中具有非常重要的意義。」溫切蒂的小組還在研究其他可能成為達·芬奇模特的女子。但他表示：「我們認為比安卡·焦萬娜·斯福爾扎不太可能是畫中女子，因為她15歲就去世了，而畫中女子至少有22歲。」格洛里則表示，在完成畫作的那些年裡，達·芬奇可能故意把斯福爾扎的臉畫得更成熟，以在其父親垮台後掩蓋畫中女子的真實身份。[2]
原型之謎
500多年來歷史學家們一直為達·芬奇名畫《蒙娜麗莎》的原型眾說紛紜，爭論不休。尤其是畫中人臉上神秘的微笑是人們猜測的不解之謎。義大利佛羅倫薩市一位普通教師吉烏塞普·帕蘭蒂又提出了新的說法，蒙娜麗莎是一位有5個孩子的「家庭主婦」。
據英國《每日電訊報》1日報道，帕蘭蒂對佛羅倫薩市檔案進行了長達25年的研究，而後得出一個結論：《蒙娜麗莎》原型是達·芬奇父親一位朋友的妻子麗莎·格拉迪尼，她是一名有5個子女的家庭主婦。
據帕蘭蒂考證，麗莎在1495年16歲時嫁給佛羅倫薩絲綢商人弗蘭西斯科·吉奧康杜，而吉奧康杜則是達·芬奇父親皮耶羅的好友兼鄰居。麗莎是吉奧康杜的第二任妻子。這對夫妻的感情很好，育有5個子女。吉奧康杜在自己的遺囑中稱，麗莎是他「心愛的」和「忠實的」的妻子。
帕蘭蒂認為，《蒙娜麗莎》的畫像完成於麗莎24歲那年。達·芬奇的父親安排了一切，自己花錢讓兒子為朋友的妻子畫了這幅畫。當時達·芬奇正被一場財務糾紛所困擾。他的父親大概想通過這種方式來幫助自己的兒子。
在關於《蒙娜麗莎》原型的傳說中，有人說畫中人是當時佛羅倫薩城內的一個名妓，也有人說畫中人是達·芬奇本人的女人版自畫像。一個名為謝文·紐蘭德的美國教授聲稱，他已經發現了《蒙娜麗莎》微笑背後的真正秘密。《蒙娜麗莎》臉上之所以永遠帶著微笑，是因為畫中的主人當年在做達·芬奇的模特兒時正好懷了身孕，是一個母親對新生命即將誕生時產生的那種神秘的微笑。
達·芬奇《蒙娜麗莎》原畫蔵於巴黎盧浮宮。但是幾百年來，收藏家們聲稱自己收藏的《蒙娜麗莎》畫作竟達60多幅。
失蹤之謎
因喬遷展廳要中斷展覽，30年來第一次將在盧浮宮展廳里「消失」
《蒙娜麗莎》一直在盧浮宮中默默向觀眾微笑。2001年4月4日她終於可以休息一天了。
2001年4月4日，遊客們不會在盧浮宮看到《蒙娜麗莎》那迷人的微笑。根據盧浮宮的聲明，《蒙娜麗莎》將於那天喬遷展廳，「休假」一天，這將是這幅名畫30年來第一次在盧浮宮中斷展覽。
盧浮宮方面在聲明中說，時隔4年，《蒙娜麗莎》將於4月4日那天搬遷到重新裝修過的舊展廳中去。2000年時，因為舊的展廳年代久遠，保存條件和安全措施都存在問題，因而盧浮宮將《蒙娜麗莎》轉移到了臨時展廳之中。
根據館方的解釋，中斷展覽一天將是無可避免的，因為在那天工程人員需要給搬遷後的《蒙娜麗莎》安裝照明設施和特殊的反光玻璃，以及設置更合理的參觀路徑。為了避免到時慕名而來的大批遊客失望，盧浮宮已經通知了全世界將近6000家旅行社，同時在自己的主頁上用10種文字做了說明。
達·芬奇名畫《蒙娜麗莎》是盧浮宮最負盛名的藝術品，據統計，盧浮宮90%的參觀者都不會錯過這個「微笑」。博物館的紀念品店每年售出的《蒙娜麗莎》紀念品超過33萬件，包括明信片、磁鐵和拼圖。
自1789年盧浮宮成立，《蒙娜麗莎》入住以來，除了幾次意外事件外，館方一直避免中斷此畫的展覽，按照該館一個工作人員的說法，「倫勃朗、提香和籍里柯都可以被束之高閣數周，但《蒙娜麗莎》不可以」。甚至這幅名畫的監護人本人都只能在盧浮宮閉館的時候接近此畫，進行研究工作，對此畫的X光探射研究就是在半夜進行的。
《蒙娜麗莎》最後一次在盧浮宮參觀者的視野中消失是在1974年，那次，她遠渡重洋去了日本巡展。據專家估計，今後這樣的巡展將不太可能再發生，而升級後的展廳也有足夠的能力應付每小時1500人的遊客流量，因此2001年4月4日將是很多年內《蒙娜麗莎》惟一的一次休假。
死因之謎
按照記載，麗莎·迪·格拉爾弟尼（畫中人物）在46歲時抑鬱而死，但一位日本心臟病專家說他發現蒙娜麗莎的左眼上有一塊黃斑，這是膽固醇含量過高的徵兆。這個日本心臟病專家說蒙娜麗莎應該死於心肌梗塞。
也有人說她是因為愛上了達·芬奇憂郁而死。
遺骸之謎
蒙娜麗莎原型的遺骨被丟棄在垃圾場
據英國《每日電訊報》10月11日報道，一位義大利學者日前驚爆，因為不知墓穴中死者的身份，早在30年前，有人從墓穴中挖出達·芬奇不朽名作《蒙娜麗莎》原型麗莎·蓋拉爾迪尼的遺骸，並當成垃圾傾倒在了佛羅倫薩市郊的一個垃圾場。
建停車場挖掉墓地
研究顯示，麗莎於1542年在佛羅倫薩去世，葬於當地一座名為「聖奧爾索拉」的女修道院的墓園里。經過幾百年的歲月，該修道院早已不復存在，後來這片場地上建起了一家煙草廠和一所大學的教學大樓，在上世紀80年代又成為義大利警察的宿舍區。
義大利藝術史專家朱塞佩·帕蘭蒂日前宣布，經過長達數十年對歷史檔案和資料的研究，他發現30年前開發商在那片地區修建地下停車場時，將當地的墓園連同地基一起挖走，而麗莎的遺骸混同著石塊被當成建築垃圾傾倒在了佛羅倫薩市郊的一個大型垃圾場，如今那裡已是一座高達30米的垃圾山。
開發商竟不知古跡
帕蘭蒂著有《蒙娜麗莎揭秘：達·芬奇模特的真實身份》一書，他接受采訪時表示：「可惜的是，麗莎的墓穴已被毀掉，當時人們不知道裡面埋的是什麼人，他們也沒有認識到保護古跡的重要性，他們只想給警察修宿舍。」
遺骸發現
據英國媒體2012年7月18日報道，義大利一支考古隊宣布，在佛羅倫薩的聖厄休拉修道院挖掘到「蒙娜麗
蒙娜麗莎遺骸發現(3張)
莎」的遺骸，並向人們揭開「蒙娜麗莎」本人的身世。原來，為達·芬奇不朽畫作《蒙娜麗莎》擔當模特的這名女士叫麗莎·格拉迪尼，曾經是佛羅倫薩絲綢富商弗朗西斯科的妻子。據史料記載，這名女子在丈夫死後就做了修女，並在聖厄休拉修道院度過餘生。格拉迪尼死於1542年7月15日，享年63歲。她生前有兩個孩子，他們死後葬在格拉迪尼附近。
以考古學家希爾瓦諾·文塞蒂為首的義大利考古隊早在2011年就開始了對「蒙娜麗莎」遺骨的搜尋工作。當時，聖厄休拉修道院早已被廢棄，意政府准備將該地區改建成軍事駐地。考古隊員不得不爭分奪秒地搜尋，最終在修道院地下5英尺處發現一座地窖，並在其中找到一名女性的頭骨。然而，由於資金短缺，進一步的挖掘工作暫被擱淺，。令人驚喜的是，本周他們在這個地窖中找到一具完整的人類骨骼。
報道稱，考古隊員面臨的工作就是認證這具骨架和之前發現的女性頭骨是否匹配。如匹配成功，他們將進一步提取骨骼中的DNA，同格拉迪尼孩子的遺骨進行比對。英媒體稱，若能確認這具骸骨就是格拉迪尼本人，科學家將還原「蒙娜麗莎」本人的面貌，此舉有望解開困擾人們數百年的「蒙娜麗莎微笑之謎」。[3]
掘墓提取DNA
2013年8月，義大利城市佛羅倫薩的科學家打開一座古墓提取DNA，希望籍此解開達芬奇筆下《蒙娜麗莎》畫中人的身份之謎。
這座古墓內埋葬的是絲綢商人喬貢多之妻麗莎·蓋拉爾迪尼的家人。據信，她曾經為達芬奇作模特。科學家希望，此次提取的DNA能夠幫助鑒別之前從附近聖厄爾索拉修道院中發現的三位女性遺骨。
幾百年來，「蒙娜麗莎」原型的身份和她的微笑一樣一直是一個解不開的謎。為了獲取DNA，科學家在教堂石地板上切割一個圓孔，地下是佛羅倫薩絲綢商人弗朗切斯科·喬貢多的家族墓穴。
研究人員將把獲取的DNA與從修道院中發現的遺骨DNA加以對比。麗莎·蓋拉爾迪尼在1542年死於修道院內。研究人員希望，此次打開的古墓內遺骨中至少包括她的一位血親，比如，她的兒子皮耶羅。研究人員說，如果DNA匹配，「就等於找到了蒙娜麗莎。」此後，研究人員將可以通過頭骨塑造出麗莎·蓋拉爾迪尼的原貌，並與名畫《蒙娜麗莎》加以比較

㈦ 什麼是人文主義的內涵

人文主義的英文名字是Humanism，它指的是社會價值取向關注於人的個性，注重強調維護人性尊嚴，提倡寬容，主張自由平等以及自我價值體現的一種哲學思潮和世界觀。

人文主義成為文藝復興的核心思想，它既是新興資產階級反封建的社會思潮，又是資產階級人道主義的最初形式。它肯定人性與人的價值，注重享受人世的歡樂，注重人的個性解放和自由平等，追求人的感性經驗和理性思維。

人文主義相信人的本性有巨大的潛力，而不相信宗教的超驗的價值。人文主義之父是彼特拉克，他是義大利詩人。1304年生在阿雷佐城，1374年在阿爾誇去世。他流亡法國，後攻讀法學。專心從事文學活動，並周遊歐洲各國。當過神甫，追求知識，他最早提出以「人學」對抗「神學」，被稱為「人文主義之父」。

㈧ 有誰知道ac米蘭冬季轉會情況

安切洛蒂在對雷吉納賽前的新聞發布會上也談到了很多轉會市場的問題，但他公開證實了有可能加盟的，只有兩個，一個是羅納爾多，一個是帕托，對於帕托，安切洛蒂說：「帕托是一個優秀的球員，而且非常年輕，這也是AC米蘭今後的引援思路，我們會更多的關注年輕的球員，包括義大利國內轉會市場和海外的。」加利亞尼周五再次強調「羅納爾迪尼奧仍是一個夢」，種種跡像表明，留住卡卡，引進帕托，同時加大力度引進有潛質的年輕球員，將取代此前引進羅納爾迪尼奧的計劃，成為AC米蘭的新思路。

AC米蘭1500萬購天才殺手已證實 新計劃中他已取代小羅,這個人是帕托.

《慢鏡頭》雜志透露，24歲的土耳其邊鋒通恰伊已經拒絕了費內巴切俱樂部提出的續約請求，他已經接受了AC米蘭一份4年的合同，將以自由轉會的形勢在今年夏天加盟AC米蘭。2年前，通恰伊在冠軍杯對壘曼聯上演帽子戲法，從而一戰成名.
除了帕托之外，AC米蘭在南美U-20錦標賽上還有新的收獲，效力於烏拉圭捍衛者隊的19歲的中衛卡塞雷斯進入了AC米蘭球探的視野。

布雷西亞的斯洛伐克防守型中場哈姆西克面對本國媒體已經透露：「我會力爭在夏天成為一名AC米蘭球員。」AC米蘭和布雷西亞雙方已經就哈姆西克的轉會開始談判，19歲的哈姆西克可以打中場各個位置，類型有些類似埃莫森，本賽季19場已經打進了4球。夏天可能會和他一起加盟AC米蘭的是他的隊友，21歲就坐穩了布雷西亞主力門將位置的維維亞諾。
這是詳情:http://sports.sina.com.cn/g/2007-01-16/12472695756.shtml

就是在冬季轉會市場上引進一位優秀的門將了，AC米蘭有可能引進一名替補，但是由於迪達的續約存在著問題，AC米蘭也不排除直接引進一位長期計劃中優秀的門將。

《都靈體育報》傾向於引進替補，首選是塞雷尼，拉齊奧曾經在和AC米蘭談判奧多轉會的過程中，向AC米蘭提出把這位和俱樂部關系已經破裂的門將「附送」，但遭到了AC米蘭的拒絕，現在的情況下，塞雷尼對於AC米蘭還是有用的。此外，《都靈體育報》還提到了雅典AEK的瓦倫蒂諾和布雷西亞的維維亞諾，這都是此前AC米蘭關注的門將，但最簡單可行的方式是從皮亞琴察召回出租的門將科波拉。

《羅馬體育報》傾向於引進長期的選擇，該報稱，盡管迪達就要回來了，但是AC米蘭還是迅速瞄準了利沃諾的門將，盡管阿梅利亞日前和利沃諾已經續約，但無論球員個人還是俱樂部都表示，這並不影響轉會，估計新合同中規定了違約金。
這是詳情:http://sports.sina.com.cn/g/2007-01-17/05402696918.shtml

對於冬季轉會，加利亞尼說：「我們唯一正在操作的轉會是奧多，就這一樁，我們還有很多工作要做」。加利亞尼和拉齊奧主席洛蒂托上周五在米蘭會面，無實質進展，本周三繼續碰面。加利亞尼表示：「不要貝萊蒂，全力引進奧多」，目前奧多已經拒絕了拉齊奧的新合同。

目前雙方差距約有200萬，米蘭提議650萬＋福賈(一半所有權在拉齊奧)，拉齊奧要850萬＋福賈。雙方還在討論宣布轉會日期，因兩隊1月21日在奧林匹克比賽，拉齊奧不想在這之前讓奧多成行。隨後加利亞尼還表示：「米蘭要走阿森納路線，而非切爾西路線。米蘭的教練必須是貝魯斯科尼時代在米蘭獲得成功的球員」。
這是詳情:http://sports.sina.com.cn/g/2007-01-15/14302693883.shtml
回答者： qq01144 - 高級經理 六級 1-17 11:46

AC米蘭新援處子秀征服四座 球探報告首揭神秘鐵衛面紗
新浪體育訊 5-0戰勝了馬爾他冠軍隊比爾基爾卡拉，21歲的阿根廷人格里米身披兩賽季前屬於多拉蘇的24號球衣完成了在AC米蘭的處子秀，有趣的是，安切洛蒂原本安排格里米上半時首發，在提前一天公布的首發陣容中有他的名字，結果在臨開賽前，還是謹慎的換成了小將布魯斯卡因。

沒有新聞發布會，沒有官方宣布的消息，格里米就這樣靜悄悄的加盟了AC米蘭，相比於加戈甚至是剛剛開始職業生涯的伊瓜因，格里米在阿根廷只不過是一個剛剛涉足甲級並打上主力的默默無聞的球員，不過他在AC米蘭的亮相卻得到了一致的好評。

《米蘭體育報》對他的評價是「有不少亮點」，《義大利足球》則稱「格里米在處子秀閃光」，事實上，下半時剛剛開始時，格里米表現得有些拘謹，但漸漸的，他在技術和進攻上的優勢發揮出來了。與塞爾吉尼奧有幾分相似，格里米在有球的情況下表現得更加出色，他的控球和帶球給人眼前一亮的感覺，因扎吉所打進的最後一球，就是格里米左路突破傳中，奧巴梅揚做球，因扎吉破門的。

在下半時一度，格里米和法瓦利進行了換位，司職左中衛，表現也是可圈可點。當然，本場比賽對手較弱，更嚴峻的比賽還在等待著格里米。

AC米蘭為什麼選擇這位名不見經傳的21歲小將，這令很多人不解，不過日前德甲漢諾威隊的球探，同樣正在關注格里米的克里斯蒂安-卡爾森發表了一篇報告，對於很多球迷而言，這也是一份有價值的東西，從這份報告來看，AC米蘭選擇格里米確實有他的道理。

這份報告指出，格里米確實是一個希望之星，不過他上賽季才剛剛適應阿甲的節奏，在賽季中一度還曾險些主力位置不保，而在此前，他只是阿根廷乙級胡拉坎隊的一個年輕球員，此前幾乎沒有報紙把他和任何大俱樂部的轉會傳聞聯系在一起，而AC米蘭這樣的大俱樂部也很少從南美引進不是國字型大小球隊的球員，這一次雙方走在一起是為什麼呢？

卡爾森指出，格里米的弱點在於戰術素養和位置感，這體現在，在比賽中，他會出現一些莫名其妙的失誤。但是在另一方面，在技術上他卻有著絕對的天賦，他是一個「直線攻擊風格」的邊後衛，尤其是在從守轉攻的環節上做得非常好，此外，他的體能和身體素質都很好，更加重要的是，格里米在場下幾乎沒有很多南美球員所有的劣跡，是一個非常職業的球員。這一點與卡卡有些相似。

卡爾森認為，他的防守上的弱點和戰術上不成熟的地方，可能會在義大利，尤其是AC米蘭這樣的球隊的訓練中得到提升，事實上，在戰術上，義大利人可能是世界上最強的。

不過卡爾森不認為格里米能夠成長為AC米蘭的主力左後衛，如果倒退2年，或許他還有更大的可塑性，現在，通過在AC米蘭的訓練得到提高之後，格里米倒是足以成為AC米蘭的一個輪換的角色。

安切洛蒂解答AC米蘭新攻擊線 一戰成名新星今夜再首發
新浪體育訊 從馬爾他集訓歸來，AC米蘭將在當地時間今晚，在義大利杯的比賽中迎來新年的首場正式比賽，義大利杯的對手阿雷佐並不強，但也不能輕敵，正是這支球隊讓尤文圖斯丟掉了在意乙主場的第一個3分，沒能成為冬季冠軍，在賽前的新聞發布會上，安切洛蒂除了本場比賽之外，還圍繞著冬訓談了方方面面的東西。

關於冬訓

在馬爾他的訓練對我們的幫助很大，我們進行了充分的賽季前的同年年個儲備，每個球員都表現出了決心，大家都對集訓很滿意，高強度的訓練給我們打下了堅實的基礎，近來的一些勝利讓我們更加增強了信心，這是一個重要的信號。

關於義大利杯對手

我們現在必須回歸正常，對阿雷佐的比賽非常微妙，因為這是淘汰賽，我們不希望低估任何一個對手，我們也不希望讓球隊失去剛剛擁有的緊張，我們不能放鬆。

關於進攻

昨天的友誼賽的5個進球看不出太多的什麼，但是我必須說，與幾個月前相比，球隊的速度快多了，這是一個重要的信號，在這樣的情況下，我們更加確信我們能夠成功。我們可以打兩前鋒，對雷吉納的時候我們就會這樣打，打其他的比賽時我們也可能有其他的陣型，聖誕樹也是一種方案。

關於傷員

卡卡肯定能夠在周日對雷吉納之前傷愈，卡拉澤還將恢復一周，安布羅西尼則需要進一步的訓練，因為他太長時間沒有比賽了。

關於首發陣容

對阿雷佐的比賽，卡拉澤、卡卡、安布羅西尼不會上場，格里米仍然在等待最後的轉會手續，加圖索有可能上場，因為對雷吉納的比賽他停賽，奧利維拉和奧巴梅揚將搭檔鋒線，因扎吉和吉拉迪諾有可能替補。

關於國際米蘭
國際米蘭是聯賽中的參照點，他們實力很強，在夏季得到了很好的補充，進行了很多的投資，但我不認為聯賽已經結束了，羅馬並不是沒有追趕7分的可能，我認為羅馬在聯賽中仍然有可提升的餘地。

關於AC米蘭的年輕球員

我們有非常優秀的年輕球員，在義大利杯上我們讓他們當中的一些人上場，除了奧巴梅揚之外，還有達米安和迪-詹納羅，沒有了博列洛，我們也不會引進新的前鋒。

關於格里米的處子秀

昨天的比賽無法成為參考，我們無法做出判斷，格里米只和我們一起進行了四堂訓練課，而且此前一直在阿根廷和義大利兩地往返奔波，他還需要一個月的時間來融進球隊和恢復體能，我們必須給他一個寬松的環境

AC米蘭巨星欲走引顛覆性計劃 五宗談判曝光誰是新卡卡
新浪體育訊 在馬爾蓬扎機場，AC米蘭全隊從馬爾他返回米蘭，因扎吉再次接受了采訪，這位33歲的老將再次表示，他相信自己會在AC米蘭退役，但前提是他要對球隊有用，否則的話不排除轉會的可能。與此同時，《羅馬信使報》透露，盡管貝魯斯科尼嘴上說繼續信任奧利維拉，但巴西人一直到現在的表現都是令人失望的，在貝魯斯科尼杯，安切洛蒂也只給了他25分鍾的機會，今年夏天他幾乎肯定被賣掉或出租。

AC米蘭准備打造新的鋒線，但這並不容易，《體育郵報》曾經提到了埃托奧的名字，但這現在看來並不是很現實。加利亞尼昨天接受采訪時大倒苦水：「花銷大，稅收高，我擔心這樣的情況繼續下去，義大利球隊今後很難在歐洲賽場取得什麼成績了，在2003年，我們在轉會市場上投入領先於皇馬，現在巴塞羅那也超過了我們。」幾乎是與此同時，貝魯斯科尼在回答是否可能引進阿德里亞諾和卡卡搭檔時也表示：「我們不想給人想買下整個轉會市場的印象。」對於奧多，貝魯斯科尼說：「我認為我們的出價是一個合適的出價，不知道拉齊奧是否這么看，奧多的年齡不小了，我們不可能為他開出天價。」

不僅是AC米蘭，昨天布蘭卡接受采訪時也表示：「豪門的投資應該慎重，你看克雷斯波和達科特都沒有花費轉會費，但他們非常好用。」

現在義大利的足球市場就是這樣一個格局，國際米蘭今年夏天的動作不小，但他們不得不賣掉馬丁斯、德拉菲奧雷和皮薩羅來收回2000多萬歐元的轉會資金，就像布蘭卡所說的，引進克雷斯波和達科特、馬克斯維爾都沒有花錢，花錢的伊布、格羅索、麥肯，通過出售馬丁斯等人抵償了大部分花銷。

在這樣的情況下，AC米蘭從2001年開始的「引進已成名球員」的政策越發難以實施，也越發勉強，2001年因扎吉和魯伊-科斯塔加起來花費了7000多萬歐元，2002年內斯塔花費了3000萬，但里瓦爾多是免費，2003年的卡卡只花了800萬，卡福免費，2004年引進一個斯塔姆廢了大勁，1050萬歐元的價格只夠買進一個32歲的斯塔姆，2005年引進吉拉迪諾2400萬，但其中吉拉迪諾自己貼了100萬進去。

在這樣的情況下，再堅持「已成名球員政策」既不現實，也不實用，事實上現在AC米蘭面臨的換血，並不是一兩個身價兩三千萬的已成名球員就可以解決的，加利亞尼此前說把焦點放在南美和法國，也是這個意思。

冬季轉會AC米蘭仍在全力引進奧多，據稱周五雙方會有一次關鍵的談判，但要想真正解決問題必須等到下旬。但與此同時，AC米蘭也在為夏天進行一系列的努力。

前鋒線的換血是一個很突出的問題，貝魯斯科尼昨天親自出馬，約見了佛羅倫薩的迭戈-德拉瓦萊，一方面是緩和兩傢俱樂部的關系，另一方面提出了求購帕奇尼的請求，這位23歲的前鋒現在是托尼的替補，佛羅倫薩拒絕了巴勒莫和都靈冬季租借的請求，但貝魯斯科尼提出的是夏季轉會而不是冬季，德拉瓦萊將和他的兄弟以及科爾維諾等「智囊團」商量一下。由於不是隊中的主力，帕奇尼的身價不會高過他轉會佛羅倫薩時的650萬歐元。

帕托是布拉伊達南美之行的最大收獲，《都靈郵報》介紹，老馬爾蒂尼正在南美觀看南美U-20青年錦標賽，繼續考察17歲的巴西國際隊前鋒帕托，由於歐盟護照的關系，AC米蘭不可能在冬季引進他，如果夏季引進，帕托的身價大約在1400萬歐元。此前，AC米蘭還得到了16歲的特雷維索中場天才博利的優先收購權。同時，AC米蘭目前也在和瑞士乙級的貝林佐納俱樂部談判，這次談判可能把瑞士U-17青年隊的國腳，該隊主力球員，16歲的烏納爾帶到米蘭。

除了這些身價並不很高或者說相對合理的年輕球員，AC米蘭還在致力於自由球員的引進，AC米蘭的官員目前已經在土耳其，和土耳其國腳通恰伊進行談判，這位當年面對曼聯上演帽子戲法的年輕邊鋒和費內巴切的合同今年夏天就要到期，如果一切順利，AC米蘭可以免費得到他。

加利亞尼說：「AC米蘭會留住卡卡，但下一個大手筆投入很難出現了。」但實際上當初引進卡卡才花了800萬歐元，這實際上是「年輕球員政策」而不是「已成名球星政策」取得的成功，帕托、帕奇尼、博利、烏納爾、通恰伊，他們當中誰又將成為下一個卡卡呢？
參考資料：http://sports.sina.com.cn
AC米蘭為奧多贖身差200萬 加利亞尼：要走阿森納路線
http://sports.sina.com.cn 2007年01月15日14:30 足球-勁體育
記者王慶報道 對於冬季轉會，加利亞尼說：「我們唯一正在操作的轉會是奧多，就這一樁，我們還有很多工作要做」。加利亞尼和拉齊奧主席洛蒂托上周五在米蘭會面，無實質進展，本周三繼續碰面。加利亞尼表示：「不要貝萊蒂，全力引進奧多」，目前奧多已經拒絕了拉齊奧的新合同。

目前雙方差距約有200萬，米蘭提議650萬＋福賈(一半所有權在拉齊奧)，拉齊奧要850萬＋福賈。雙方還在討論宣布轉會日期，因兩隊1月21日在奧林匹克比賽，拉齊奧不想在這之前讓奧多成行。隨後加利亞尼還表示：「米蘭要走阿森納路線，而非切爾西路線。米蘭的教練必須是貝魯斯科尼時代在米蘭獲得成功的球員」。

AC米蘭救火功臣突傳重傷出局 紅黑軍冬季再添緊急收購
http://sports.sina.com.cn 2007年01月17日05:40 新浪體育
新浪體育訊 在迪達受傷的一段時間里，AC米蘭替補門將卡拉奇以出色的表現幫助球隊重新走上了軌道，但當地時間今天從米蘭內洛傳來了不好的消息，義大利媒體開始稱，這位澳大利亞門將是骨折，很可能將缺席本賽季剩餘的比賽。後經證實，卡拉奇是韌帶拉傷，但也要休息30--60天，加上恢復的時間，如果要復出，恐怕也要到4月中旬了。

從某種意義上來說，卡拉奇傷得可能「正是時候」，傷早一點，AC米蘭都將面臨無門將可用的局面，安切洛蒂在上周的新聞發布會上介紹了傷員康復的計劃，迪達目前已經在隨隊訓練，如果沒有意外，他將於本輪對拉齊奧的比賽復出。

不過兩個月沒有打比賽的迪達一復出就要面對這樣的硬仗，這多少讓AC米蘭的教練組有些心虛，原本教練組還在討論這場比賽究竟是用卡拉奇還是迪達，現在也不需要這樣的討論了。

AC米蘭目前的門將除了迪達、卡拉奇之外，還有菲奧里和青年隊的法欽，但老的老，小的小，顯然只能作為備用。

好在是1月，接下來的一件事情，就是在冬季轉會市場上引進一位優秀的門將了，AC米蘭有可能引進一名替補，但是由於迪達的續約存在著問題，AC米蘭也不排除直接引進一位長期計劃中優秀的門將。

《都靈體育報》傾向於引進替補，首選是塞雷尼，拉齊奧曾經在和AC米蘭談判奧多轉會的過程中，向AC米蘭提出把這位和俱樂部關系已經破裂的門將「附送」，但遭到了AC米蘭的拒絕，現在的情況下，塞雷尼對於AC米蘭還是有用的。此外，《都靈體育報》還提到了雅典AEK的瓦倫蒂諾和布雷西亞的維維亞諾，這都是此前AC米蘭關注的門將，但最簡單可行的方式是從皮亞琴察召回出租的門將科波拉。

《羅馬體育報》傾向於引進長期的選擇，該報稱，盡管迪達就要回來了，但是AC米蘭還是迅速瞄準了利沃諾的門將，盡管阿梅利亞日前和利沃諾已經續約，但無論球員個人還是俱樂部都表示，這並不影響轉會，估計新合同中規定了違約金。

由於事發突然，兩家報紙現在多半都只是猜測，當然此前一直強調「不會在冬季引進門將」的AC米蘭，可能這次不得不做出一些行動了，畢竟，以法欽、菲奧里為後半賽季的替補太過冒險，當然，當年的阿比亞蒂就是在萊曼離隊，羅西停賽的情況下打出來並搶攤主力的，法欽在本賽季青年錦標賽和此前隨AC米蘭赴馬爾他熱身中都有不俗的表現，但在冠軍杯和聯賽爭奪前四巨大的壓力下，AC米蘭敢做這樣的冒險么？

㈨ 求06世界盃過後到今年暑假期間的所有隊伍轉會名單

馬庫斯.本特 Marcus Bent 8月31日 查爾頓 維甘 租借 科拉迪 Corradi 8月31日 曼城 帕爾馬 租借
奧比納 Oubiña 8月31日 塞爾塔 伯明翰 租借 斯特凡諾維奇 Stefanovic 8月31日 朴茨茅斯 富勒姆 -
格倫.約翰遜 G.Johnson 8月31日 切爾西 朴茨茅斯 - K.瓊斯 K.Jones 8月30日 南安普頓 桑德蘭 -
格拉維森 Gravesen 8月30日 凱爾特人 埃弗頓 租借 斯.約翰 S.John 8月29日 桑德蘭 南安普頓 -
哈特 Harte 8月29日 萊萬特 桑德蘭 自由轉會 雅 庫布 Yakubu 8月29日 米堡 埃弗頓 -
奈特 Knight 8月29日 富勒姆 阿斯頓維拉 - 拉津斯基 Radzinski 8月29日 富勒姆 薩丁 自由轉會
帕萊塔 Paletta 8月26日 利物浦 博卡 - 盧克 A.Luque 8月25日 紐卡斯爾 阿賈克斯 -
凱西.凱勒 K.Keller 8月23日 門興 富勒姆 - 米哈伊洛夫 Mihaylov 8月23日 利物浦 特文特 租借
貝萊蒂 Belletti 8月23日 巴塞羅那 切爾西 - 羅本 Robben 8月23日 切爾西 皇馬 -
雅庫布 Yakubu 8月22日 米堡 埃弗頓 - 海因策 Heinze 8月22日 曼聯 皇馬 -
韋塞爾斯 S.Wessels 8月21日 科隆 埃弗頓 - 弗洛普 Fulop 8月16日 桑德蘭 萊切斯特 租借
米 多 Mido 8月16日 熱刺 米堡 - 戴爾 Dyer 8月14日 紐卡斯爾 西漢姆 -
阿萊士 Alex 8月14日 埃因霍溫 切爾西 租借結束 A.奧布萊恩 A.O'Brien 8月13日 朴茨茅斯 博爾頓 -
朱魯 Djourou 8月10日 阿森納 伯明翰 租借 特維斯 Tevez 8月10日 西漢姆 曼聯 租借
伊唐傑 Itandje 8月9日 朗斯 利物浦 - 傑弗斯 Jeffers 8月9日 布萊克本 謝周三 -
斯塔克 Stack 8月9日 雷丁 沃爾夫漢普頓 租借 博阿扎 Bouazza 8月8日 沃特福德 富勒姆 -
莫里森 Morrison 8月7日 米堡 西布羅姆維奇 - 格登 C.Gordon 8月7日 哈茨 桑德蘭 -
恩里克 J.Enrique 8月7日 維拉里爾 紐卡斯爾 - M.羅克 M.Roque 8月6日 利物浦 薩雷斯 租借
巴恩斯 Baines 8月6日 維甘 埃弗頓 - 比蒂 Beattie 8月4日 埃弗頓 謝菲聯 -
卡薩帕 C.Cacapa 8月3日 里昂 紐卡斯爾 自由轉會 布拉滕 D.Braaten 8月3日 羅森博格 博爾頓 -
克德魯 Queudrue 8月3日 富勒姆 伯明翰 - 貝拉 C.Vela 8月3日 阿森納 奧薩蘇納 租借
A.史密斯 A.Smith 8月3日 曼聯 紐卡斯爾 - 勞特里奇 Routledge 8月2日 維拉 伯明翰 -
埃拉諾 Blumer 8月2日 頓涅茨克礦工 曼城 - 科爾盧卡 Corluka 8月1日 薩格勒布迪納摩 曼城 -
博季諾夫 Bojinov 8月1日 佛羅倫薩 曼城 - 格里芬 A.Griffin 7月31日 朴茨茅斯 德比郡 -
加里多 J.Garrido 7月31日 皇家社會 曼城 - G.羅西 G.Rossi 7月31日 曼聯 維拉里爾 -
博阿滕 Boateng 7月31日 柏林赫塔 熱刺 - M.布朗 M.Brown 7月31日 富勒姆 維甘 -
雷耶斯 Reyes 7月29日 阿森納 馬競 - 聖克魯斯 S.Cruz 7月28日 拜仁 布萊克本 -
加利 Ghaly 7月28日 熱刺 伯明翰 - 威廉松 Wilhelmsson 7月26日 南特 博爾頓 租借
佩特羅夫 Petrov 7月26日 馬競 曼城 - 摩爾 Moore 7月26日 紐卡斯爾 昆士蘭獅吼 自由轉會
盧斯特羅姆 B.Runstrom 7月25日 富勒姆 凱澤斯勞滕 - 福勒 Fowler 7月23日 利物浦 加的夫城 -
赫爾古森 Helgusson 7月23日 富勒姆 博爾頓 - 永貝里 Ljungberg 7月23日 阿森納 西漢姆 -
皮納爾 Pienaar 7月21日 多特蒙德 埃弗頓 租借 盧克.揚 Luke Young 7月21日 查爾頓 米堡 -
米多 Mido 7月20日 熱刺 伯明翰 - 吉奧瓦尼 Geovanni 7月17日 克魯塞羅 曼城 自由轉會
埃圖胡 Etuhu 7月17日 諾維奇 桑德蘭 - 海伍德 Harewood 7月17日 西漢姆聯 阿斯頓維拉 -
比安奇 Bianchi 7月16日 雷吉納 曼城 - 理查德森 Richardson 7月16日 曼聯 桑德蘭 -
孔切斯基 Konchesky 7月13日 西漢姆 富勒姆 - 希利 D.Healy 7月13日 利茲 富勒姆 -
查普拉 M.Chopra 7月13日 加的夫城 桑德蘭 - 菲多諾 P.Feindouno 7月13日 聖埃蒂安 伯明翰 -
李.麥卡洛克 Lee McCulloch 7月12日 維甘 格拉斯哥流浪者 - 薩尼亞 B.Sagna 7月12日 歐塞爾 阿森納 -
貝納永 Benayoun 7月12日 西漢姆 利物浦 - 博拉魯茲 Boulahrouz 7月12日 切爾西 塞維利亞 租借
拜爾德 C.Baird 7月12日 南安普頓 富勒姆 - 杜德克 J.Dudek 7月12日 利物浦 皇馬 自由轉會
約翰.烏塔卡 John Utaka 7月11日 雷恩 朴茨茅斯 - 拉賈科維奇 S.Rajkovic 7月11日 切爾西 埃因霍溫 租借
巴貝爾 R.Babel 7月11日 阿賈克斯 利物浦 - 辛克萊爾 Sinclair 7月10日 曼城 加的夫城 自由轉會
庫馬斯 J.Koumas 7月10日 西布朗 維甘 - 米.阿隆索 M.Alonso 7月10日 皇家社會 博爾頓 租借
康諾利 Connolly 7月10日 阿森納 科爾切斯特 租借 卡馬拉 Kamara 7月10日 西布朗 富勒姆 -
岑登 Zenden 7月8日 利物浦 馬賽 - 西塞 D.Cisse 7月8日 利物浦 馬賽 -
馬盧達 F. Malouda 7月9日 里昂 切爾西 2000萬歐元 拉斐爾 S.Rafael 7月8日 里爾 伯明翰 租借
托德 Andy Todd 7月8日 布萊克本 德比郡 - 卡羅爾 Roy Carroll 7月7日 西漢姆 格拉斯哥流浪者 自由轉會
克.戴維斯 C.Davis 7月6日 謝聯 德比郡 - 奈史密斯 G.Naysmith 7月5日 埃弗頓 謝聯 -
里奧-科克 Reo-Coker 7月5日 西漢姆 維拉 - 戴維斯 S.Davis 7月5日 阿斯頓維拉 富勒姆 -
托多洛夫 S.Todorov 7月5日 朴茨茅斯 查爾頓 自由轉會 尼基.維弗 N.Weaver 7月5日 曼城 查爾頓 -

英格蘭足球超級聯賽
義大利足球甲級聯賽
西班牙足球甲級聯賽
德國足球甲級聯賽

中文名 英文名 轉會時間 轉出球隊 轉進球隊 轉會形式 中文名 英文名 轉會時間 轉出球隊 轉進球隊 轉會形式
科拉迪 Corradi 8月31日 曼城 帕爾馬 租借 德拉費奧雷 Dellafiore 8月31日 巴勒莫 都靈 租借
馬西埃洛 Masiello 8月31日 烏迪內斯 維琴察 租借 卡塞爾塔 Caserta 8月31日 卡塔尼亞 巴勒莫 -
阿代爾頓 Adailton 8月31日 熱那亞 博洛尼亞 - 雷科巴 Recoba 8月31日 國際米蘭 都靈 租借
馬泰尼 Matteini 8月30日 巴勒莫 帕爾馬 - A.羅西 A.Rosi 8月30日 羅馬 切沃 租借
馬尼塔 Manitta 8月29日 利沃諾 梅西納 自由轉會 吉奧薩 Giosa 8月28日 雷吉納 梅西納 租借
莫塔 M.Motta 8月28日 烏迪內斯 都靈 租借 小因扎吉 S.Inzaghi 8月28日 拉齊奧 亞特蘭大 租借
穆斯萊拉 N.Muslera 8月28日 烏拉圭民族 拉齊奧 - 潘塔內利 Pantanelli 8月27日 卡塔尼亞 阿維利諾 -
馬圖夏克 R.Matusiak 8月24日 巴勒莫 海倫維恩 - A. 盧卡雷利 A.Lucarelli 8月23日 錫耶納 熱那亞 -
西西尼奧 Cicinho 8月22日 皇馬 羅馬 - 卡恰 Cacia 8月21日 皮亞琴察 佛羅倫薩 共同所有
埃莫森 Emerson 8月21日 皇馬 AC米蘭 - 布拉西 Blasi 8月21日 尤文圖斯 那不勒斯 共同所有
薩拉耶塔 Zalayeta 8月21日 尤文圖斯 那不勒斯 共同所有 布奇 Bucchi 8月20日 那不勒斯 錫耶納 租借
馬西耶羅 Masiero 8月20日 都靈 安科納 租借 科斯蒂尼亞 costinha 8月19日 馬競 亞特蘭大 -
弗朗切斯奇尼 Franceschini 8月18日 都靈 亞特蘭大 - 奧 斯瓦爾多 Osvaldo 8月13日 亞特蘭大 佛羅倫薩 -
卡 薩諾 Cassano 8月13日 皇馬 桑普 租借 費羅內蒂 Ferronetti 8月13日 帕爾馬 烏迪內斯 -
澤諾尼 Zenoni 8月13日 烏迪內斯 帕爾馬 - 斯托拉里 Storari 8月12日 AC米蘭 萊萬特 租借
皮特 Petr 8月10日 貝林佐納 帕爾馬 - 塔奇納迪 Tacchinardi 8月10日 尤文圖斯 布雷西亞 自由轉會
帕爾瑪斯 De Palmas 8月8日 阿梅利亞 埃爾切 - 帕多因 Padoin 8月7日 維琴察 亞特蘭大 共同所有
布里維奧 Brivio 8月7日 亞特蘭大 維琴察 - 帕瓦里尼 Pavarini 8月6日 錫耶納 帕爾馬 -
帕托 Pato 8月2日 巴西國際 AC米蘭 - 巴 雷托 Barreto 8月2日 烏迪內斯 特雷維索 租借
詹尼凱達 Giannichedda 8月1日 尤文 利沃諾 自由轉會 博季諾夫 Bojinov 8月1日 佛羅倫薩 曼城 -
柳博亞 Ljuboja 7月31日 斯圖加特 錫耶納 - 卡爾德羅尼 A.Calderoni 7月30日 亞特蘭大 特雷維索 -
齊亞拉米特洛 Ciaramitaro 7月29日 巴勒莫 切沃 租借 加佳諾 Gargano 7月24日 達努比奧 那不勒斯 -
卡里尼 Carini 7月24日 國際米蘭 穆爾西亞 自由轉會 特里斯坦 Tristán 7月20日 馬洛卡 利沃諾 -
庫圖佐夫 Kutuzov 7月20日 帕爾馬 比薩 租借 塞米奧里 F.Semioli 7月19日 切沃 佛羅倫薩 -
巴雷托 Barreto 7月19日 NEC尼美根 雷吉納 - 維埃里 Vieri 7月19日 亞特蘭大 佛羅倫薩 -
弗洛卡里 Floccari 7月18日 梅西納 亞特蘭大 - 里瓦斯 Rivas 7月18日 河床 國際米蘭 -
吉梅內斯 Jimenez 7月18日 特拉納 國際米蘭 租借 久利 Giuly 7月17日 巴塞羅那 羅馬 -
比安奇 Bianchi 7月16日 雷吉納 曼城 - 馬.岡薩雷斯 M.Gonzalez 7月16日 巴勒莫 波爾圖 租借
蒙特拉 Montella 7月13日 羅馬 桑普 租借 盧卡雷利 C.Lucarelli 7月13日 利沃諾 頓涅茨克礦工 -
西里古 S.Sirigu 7月13日 巴勒莫 克雷莫納 租借 奧卡卡 Okaka 7月12日 羅馬 摩德納 租借
德盧西亞 A.De Lucia 7月12日 帕爾馬 利沃諾 - S.莫羅內 S.Morrone 7月12日 利沃諾 帕爾馬 -
切爾奇 A.Cerci 7月12日 羅馬 比薩 租借 鮑迪安斯基 V.Boudianski 7月12日 阿斯科利 烏迪內斯 -
馬特奧 E.Mateo 7月11日 佛羅倫薩 特雷維索 租借 多.普拉多 Do Prado 7月11日 佛羅倫薩 特雷維索 -
泰比 M.Taibi 7月11日 都靈 阿斯科利 - 博沃 C.Bovo 7月10日 巴勒莫 熱那亞 -
安德拉德 Andrade 7月10日 拉科 尤文圖斯 - 德聖蒂斯 M.De Sanctis 7月9日 烏迪內斯 塞維利亞 自由轉會
格羅索 F.Grosso 7月7日 國際米蘭 里昂 - 萊恩格拉 A.Langella 7月7日 卡利亞里 亞特蘭大 -
奧利維拉 R.Oliveira 7月7日 AC米蘭 薩拉戈薩 租借 拉馬赫 R.Lamah 7月7日 巴勒莫 切塞納 租借
拉馬赫 R.Lamah 7月7日 安德萊赫特 巴勒莫 - 法蒂 R.Faty 7月6日 羅馬 勒沃庫森 -
斯卡羅尼 L.Scaloni 7月1日 桑坦德 拉齊奧 - R.貝隆 R.Veron 7月5日 雷吉納 錫耶納 共同所有
A.盧卡雷利 A. Lucarelli 7月5日 雷吉納 錫耶納 - 基亞高馬斯 G.Giacomazzi 7月5日 萊切 恩波利 租借
迪米凱萊 D.Di Michele 7月5日 巴勒莫 都靈 - 米科利 F.Miccoli 7月5日 尤文 巴勒莫 -
特利濟 C.Terlizzi 7月5日 桑普 卡塔尼亞 - 帕德利 D.Padelli 7月5日 桑普 比薩 -
埃斯波西托 M.Esposito 7月4日 卡利亞里 羅馬 共同所有 格羅特 G.Inler 7月4日 蘇黎世 烏迪內斯 -
納塔利 C.Natali 7月4日 烏迪內斯 都靈 - 阿森蒂斯 D.De Ascentis 7月3日 都靈 亞特蘭大 -
多拉索 Dhorasoo 7月3日 巴黎聖日爾曼 利沃諾 - 梅格尼 M.Meghni 7月1日 博洛尼亞 拉齊奧 -
斯卡洛尼 L.Scaloni 7月1日 桑坦德 拉齊奧 - 德巴卡 Devaca 6月30日 烏迪內斯 班菲爾德 租借
奇門蒂 A.Chimenti 6月29日 卡利亞里 烏迪內斯 - 揚科維奇 B.Jankovic 6月29日 馬洛卡 巴勒莫 -
雷吉納爾多 Reginaldo 6月29日 佛羅倫薩 帕爾馬 - 帕羅拉 A.Parola 6月28日 桑普 卡利亞里 -
菲尼 M.Fini 6月28日 阿斯科利 卡利亞里 - 塞雷尼 Sereni 6月27日 拉齊奧 都靈 -
拉馬 Llama 6月26日 阿爾瑟納 卡塔尼亞 - 阿比亞蒂 Abbiati 6月26日 AC米蘭 馬競 租借

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義大利足球甲級聯賽
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中文名 英文名 轉會時間 轉出球隊 轉進球隊 轉會形式 中文名 英文名 轉會時間 轉出球隊 轉進球隊 轉會形式
馬里 Mari 8月31日 維拉里爾 貝蒂斯 - 盧辛 Luccin 8月31日 馬競 薩拉戈薩 -
哈維-格雷羅 Guerrero 8月31日 塞爾塔 維爾瓦 租借 蘇普里揚托 Agus 8月31日 皇馬 塞爾塔 租借
M.安赫爾 M.Angel 8月31日 貝蒂斯 萊萬特 租借 哈維加西亞 J.Garcia 8月30日 皇馬 奧薩蘇納 -
扎西諾斯 Zahinos 8月30日 馬競 維爾瓦 自由轉會 華拉.華拉 Vara 8月30日 馬競 塞爾塔 租借
莫維拉 Movilla 8月30日 薩拉戈薩 穆爾西亞 租借 孔恩 Kone 8月30日 埃因霍溫 塞維利亞 -
納瓦斯 Navas 8月30日 馬拉加 桑坦德 - 哈特 Harte 8月29日 萊萬特 桑德蘭 自由轉會
德爾奧爾諾 Del Horno 8月29日 瓦倫西亞 畢爾巴鄂 租借 安 赫爾 Ángel 8月29日 塞爾塔 維拉里爾 -
科爾托蒂 Coltorti 8月29日 草蜢 桑坦德 - 亞瑟爾 Asier 8月29日 巴拉多利德 阿拉維斯 租借
奧爾莫 Olmo 8月29日 巴塞羅那 費羅爾競技 租借 布勞利奧 Braulio 8月28日 馬競 赫塔菲 -
費爾南德斯 Fernandes 8月23日 本菲卡 瓦倫西亞 - 斯莫拉雷克 Smolarek 8月25日 多特蒙德 桑坦德 -
D.達席爾瓦 Diego 8月24日 馬競 塞爾塔 租借 莫莫 Momo 8月24日 拉科 薩雷斯 租借
米庫 Miku 8月24日 瓦倫西亞 塔拉戈納 租借 米拉達 Mairata 8月24日 阿梅利亞 塔拉戈納 自由轉會
費奧雷 S.Fiore 8月23日 瓦倫西亞 曼托瓦 - 桑切斯 S.Sánchez 8月23日 西班牙人 桑坦德 租借
貝萊蒂 Belletti 8月23日 巴塞羅那 切爾西 - 羅本 Robben 8月23日 切爾西 皇馬 -
西西尼奧 Cicinho 8月22日 皇馬 羅馬 - 維托洛 Vitolo 8月22日 桑坦德 塞爾塔 租借
M.蘇亞雷斯 M.Suárez 8月22日 馬競 塞爾塔 租借 海因策 Heinze 8月22日 曼聯 皇馬 -
埃莫森 Emerson 8月21日 皇馬 AC米蘭 - 阿 萊西斯 Alexis 8月21日 萊萬特 巴拉多利德 自由轉會
雅戈 Iago 8月21日 拉科魯尼亞 埃爾切 租借 德穆內爾 De Muner 8月21日 阿根廷青年人 桑坦德 自由轉會
蘭博 Lembo 8月19日 貝蒂斯 達努比奧 租借 科斯蒂尼亞 costinha 8月19日 馬競 亞特蘭大 -
阿爾法羅 Cifuentes 8月18日 皇家社會 巴拉多利德 自由轉會 巴波薩 Barbosa 8月18日 維拉里爾 維爾瓦 自由轉會
馬 克西 Maximiliano 8月17日 巴塞羅那 FC莫斯科 - 卡梅羅 Carmelo 8月14日 萊萬特 努曼西亞 租借
博加特 Boogaart 8月14日 塞維利亞 NEC尼美根 - 里加諾 Riganò 8月14日 梅西納 萊萬特 -
巴勃薩 Barbosa 8月14日 維拉里爾 維爾瓦 租借 卡 薩諾 Cassano 8月13日 皇馬 桑普 租借
瑟斯馬 Sesma 8月13日 卡迪斯 巴拉多利德 - 比丹戈西 Vidangossy 8月13日 維拉里爾 阿梅利亞 租借
斯內德 Sneijder 8月12日 阿賈克斯 皇馬 - 斯托拉里 Storari 8月12日 AC米蘭 萊萬特 租借
馬爾多納多 Maldonado 8月11日 貝蒂斯 塔拉戈納 租借 索莫薩 Somoza 8月11日 維拉里爾 貝蒂斯 租借
日基奇 N.Zigic 8月9日 桑坦德 瓦倫西亞 - 阿魯阿巴雷納 Arruabarrena 8月9日 奧薩蘇納 特內里費 自由轉會
德倫斯 Drenthe 8月9日 費耶諾德 皇馬 - 米納姆布雷斯 Miñambres 8月9日 皇馬 赫庫勒斯 -
帕爾瑪斯 De Palmas 8月8日 阿梅利亞 埃爾切 - 桑托斯 Santos 8月8日 拜仁 阿梅利亞 租借
尼爾森 L.Nilsson 8月7日 海倫維恩 貝蒂斯 - 拉夫恩特 Lafuente 8月7日 畢爾巴鄂 西班牙人 租借
伊萊索斯 Iraizoz 8月7日 西班牙人 畢爾巴鄂 - 薩克里斯坦 Sacristan 8月7日 馬競 伊巴 租借
恩里克 J.Enrique 8月7日 維拉里爾 紐卡斯爾 - 利馬 Lima 8月6日 科林蒂安 貝蒂斯 -
德利巴希奇 Delibasic 8月4日 馬洛卡 皇家社會 租借 奧格貝切 Ogbeche 8月4日 阿拉維斯 巴拉多利德 -
貝拉 C.Vela 8月3日 阿森納 奧薩蘇納 租借 C.托雷斯 C.Torres 8月3日 瓦倫西亞 穆爾西亞 租借
約爾迪 Jordi 8月3日 馬洛卡 桑坦德 租借 孔特雷拉斯 Contreras 8月3日 貝蒂斯 卡迪斯 租借
墨斯凱拉 A.Mosquera 8月3日 帕丘卡 塞維利亞 - 高丁 Godin 8月1日 烏拉圭民族 維拉里爾 -
達尼 Dani 8月1日 貝蒂斯 卡迪斯 租借 巴亞諾 Baiano 8月1日 塞爾塔 穆爾西亞 -
G.羅西 G.Rossi 7月31日 曼聯 維拉里爾 - 古伊薩 Güiza 7月31日 赫塔菲 馬洛卡 -
巴列霍 Vallejo 7月31日 維拉里爾 薩拉戈薩 自由轉會 西尼奧里諾 F.Signorino 7月30日 南特 赫塔菲 -
奧里昂 N.Medina 7月30日 聖洛倫索 奧薩蘇納 - 雷耶斯 Reyes 7月29日 阿森納 馬競 -
卡馬喬 D.Camacho 7月29日 萊萬特 巴拉多利德 - 埃斯圖亞諾夫 Estoyanoff 7月29日 瓦倫西亞 巴拉多利德 租借
羅密歐 B.Romeo 7月29日 奧薩蘇納 聖洛倫索 自由轉會 卡塞雷斯 J.Cáceres 7月27日 比利亞雷亞爾 維爾瓦 租借
卡爾沃 Calvo 7月27日 博卡青年 維爾瓦 租借 佩納 Peña 7月27日 比利亞雷亞爾 塞爾塔 自由轉會
魯文 Rubén 7月27日 桑坦德 塞爾塔 - 佩特羅夫 Petrov 7月26日 馬競 曼城 -
西芒 Simao 7月26日 本菲卡 馬競 - 萊昂 León 7月24日 穆爾西亞 萊萬特 -
卡里尼 Carini 7月24日 國際米蘭 穆爾西亞 自由轉會 特里斯坦 Tristán 7月20日 馬洛卡 利沃諾 -
杜舍爾 Duscher 7月20日 拉科 桑坦德 自由轉會 埃爾格拉 Helguera 7月20日 皇馬 瓦倫西亞 自由轉會
納瓦羅 Navarro 7月20日 瓦倫西亞 馬洛卡 租借 恩迪亞耶 S. N Diaye 7月19日 萊萬特 特內里費 租借
烏爾賽斯 I.Urzaiz 7月19日 畢爾巴鄂 阿賈克斯 - 潘迪亞尼 Pandiani 7月19日 西班牙人 奧薩蘇納 -
馬科斯 Marcos 7月19日 比利亞雷亞爾 維爾瓦 租借 普利多 Pulido 7月19日 赫塔菲 阿爾梅利亞 -

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中文名 英文名 轉會時間 轉出球隊 轉進球隊 轉會形式 中文名 英文名 轉會時間 轉出球隊 轉進球隊 轉會形式
拉基奇 Lakic 8月29日 柏林赫塔 赫拉克勒斯 租借 斯莫拉雷克 Smolarek 8月25日 多特蒙德 桑坦德 -
博 阿滕 Boateng 8月21日 柏林赫塔 漢堡 - 庫丘科維奇 M.Kucukovic 8月21日 漢堡 慕尼黑1860 -
格拉恩 Grahn 8月19日 塔拉戈納 柏林赫塔 租借 格羅斯米勒 Grossmüller 8月13日 達努比奧 沙爾克 -
桑托斯 Santos 8月8日 拜仁 阿梅利亞 租借 托西奇 Tosic 8月6日 索肖 不來梅 -
柳博亞 Ljuboja 7月31日 斯圖加特 錫耶納 - 博阿滕 Boateng 7月31日 柏林赫塔 熱刺 -
聖克魯斯 S.Cruz 7月28日 拜仁 布萊克本 - 加林多 A.Galindo 7月28日 草蜢 法蘭克福 -
卡斯特倫 R.Castelen 7月28日 費耶諾德 漢堡 - 馬利卡 Marica 7月25日 頓涅茨克礦工 斯圖加特 -
薩諾戈 Sanogo 7月24日 漢堡 不來梅 - 沙菲爾 M.Schafer 7月24日 慕尼黑1860 沃爾夫斯堡 -
拉斯 Laas 7月23日 漢堡 沃爾夫斯堡 - 皮納爾 Pienaar 7月21日 多特蒙德 埃弗頓 租借
根特納 Gentner 7月18日 斯圖加特 沃爾夫斯堡 租借 埃韋頓 Ewerthon 7月17日 薩拉戈薩 斯圖加特 租借
托馬森 J.Tomasson 7月10日 斯圖加特 維拉里爾 - 法蒂 R.Faty 7月6日 羅馬 勒沃庫森 -
普費策爾 M.Pfertzel 6月19日 利沃諾 波鴻 - 斯特雷勒 M. Streller 6月20日 斯圖加特 巴塞爾 自由轉會
科斯塔 Ricardo Costa 7月1日 波爾圖 沃爾夫斯堡 - 拉梅 Lamey 6月28日 埃因霍溫 杜伊斯堡 -
索倫森 Sorensen 6月28日 中日德蘭 科特布斯 - 德澤科 Edin Dzeko 6月26日 特普利斯 沃爾夫斯堡 -
克洛澤 M. Klose 6月26日 不萊梅 拜仁 - 米賈托維奇 A. Mijatovic 6月25日 菲爾特 比勒菲爾德 -
拉基蒂奇 I. Rakitic 6月21日 巴塞爾 沙爾克 - 科瓦奇 R. Kovac 6月20日 尤文圖斯 多特蒙德 -
孔卡 M. Concha 佐加頓 波鴻 - 普費爾策爾 M. Pfertzel 6月19日 利沃諾 波鴻 -
亞什維利 A. Iashvili 6月14日 弗萊堡 卡爾斯魯厄 - 安吉洛夫 S. Angelov 6月14日 列夫斯基 科特布斯 -
伊希亞庫 M. Ishiaku 6月13日 布魯日 杜伊斯堡 - 貝里沙 B. Berisha 6月12日 漢堡 伯恩利 -
霍格蘭 T. Hoogland 6月12日 沙爾克 亞琛 - 希爾德布蘭 Hildebrand 6月10日 斯圖加特 瓦倫西亞 自由轉會
佩特里奇 M. Petric 6月8日 巴塞爾 多特蒙德 - 基爾 O. Kirch 6月6日 門興 比勒菲爾德 -
里貝里 F. Ribéry 6月6日 馬賽 拜仁慕尼黑 - 薩卡 K. Saka 6月5日 多特蒙德 漢堡 -
齊丹 M. Zidan 6月3日 美因茨 漢堡 - 皮薩羅 C. Pizarro 6月1日 拜仁慕尼黑 切爾西 自由轉會
蒂費特 C. Tiffert 6月1日 薩爾茨堡 杜伊斯堡 - 蘭格洛夫 Rangelov 6月1日 斯特拉斯堡 科特布斯 -
托尼 L. Toni 5月30日 佛羅倫薩 拜仁 - 弗雷德里希 Friedrich 5月29日 美因茨 勒沃庫森 -
稻本潤一 J. Inamoto 5月29日 加拉塔薩萊 法蘭克福 - 拉杜 S. Ra 5月28日 科特布斯 沃爾夫斯堡 -
蒙特亞努 Munteanu 5月28日 科特布斯 沃爾夫斯堡 - 巴斯圖爾克 Y. Bastürk 5月28日 柏林赫塔 斯圖加特 -
揚森 M. Jansen 5月27日 門興 拜仁 - 麥肯納 K. McKenna 5月24日 科特布斯 科隆 -
基施斯泰因 Kirschstein 5月23日 漢堡 菲爾特 租借 漢克 M. Hanke 5月23日 沃爾夫斯堡 漢諾威 -
科利莫維茨 Klimowicz 5月23日 沃爾夫斯堡 多特蒙德 - 德羅布尼 Drobny 5月22日 波鴻 柏林赫塔 -
瓦希特 Wächter 5月22日 漢堡 羅斯托克 自由轉會 哈耶納爾 T. Hajnal 5月21日 凱澤斯勞滕 卡爾斯魯厄 -
坎姆潘泰斯 Kampantais 5月21日 雅典AEK 比勒菲爾德 自由轉會 哈格里夫斯 Hargreaves 5月20日 拜仁慕尼黑 曼聯 -
道姆 S. Dum 5月18日 亞琛 勒沃庫森 租借回歸 沙佩 H. Sarpei 5月18日 沃爾夫斯堡 勒沃庫森 -
欣基維奇 Sinkiewicz 5月16日 科隆 勒沃庫森 - 梅策爾德 C. Metzelder 5月9日 多特蒙德 皇馬 自由轉會
格雷德森 Gledson 5月8日 羅斯托克 斯圖加特 - 維達爾 A. Vidal 5月4日 科洛科洛 勒沃庫森 -
薩利哈米季奇 Salihamidzic 5月3日 拜仁慕尼黑 尤文圖斯 自由轉會

㈩ 瀘浮宮三寶

在盧浮宮裡面，有三件價值連城的傳世之寶。分別是愛神維納斯雕像、勝利女神像和達芬奇的蒙娜麗莎畫。這三件寶貝被稱為「盧浮宮三寶」。