㈠ 一首歌叫什麼!!是有關世界盃的歌!
我全部聽完了
那裡面關於世界盃的歌只有一首
但不在你說的後半部分
上屆德國世界盃主題曲
THE TIME OF OUR LIVES
There was a dream
Long time ago
There was a dream
Destined to grow
Hacerse pasion (To become passion)
Con fuego abrazar (and to hug with fire)
El deseo de dar sin fin (the will to give in an endless way)
El deseo de ganar (the will to win)
For a lifetime of progress
That runs here today
We』ll go all the way
Hey they feel like having the time of our lives
Let』s light the fire find the plain
Let』s go together as one inside
』Cause it feels like we』re having the time of our lives
We』ll find the glory and the pain
All that we are, for all that we are
For time of our lives
Hoy es el dia (Today is the day)
Es la ocasion de triunfar (the time to succeed)
Para hacer realidad el destino que soñabamos conseguir (reality the destiny we dreamt to achieve)
Una vida de lucha nos trajo hasta aqui (A life of fight brought us here)
Y llegare hasta el final (and I'll keep on till the end)
Heaven knows
』Cause it feels like we』re having the time of our lives
Juntos, unidos, triunfara nuestro deseo de ser el mejor (Together, united, the will to be the best will win)
』Cause it feels like we』re having the time of our lives
Hasta la gloria, junto a ti, (Till the glory, along with you )
Llego el momento de la verdad (the moment of truth has arrived)
El momento llego (The moment arrived)
Y ya nunca jamas lo podre olvidar...
(And now I will never ever forget it...)
』Cause it feels like we』re having the time of our lives
Juntos, unidos, triunfara nuestro deseo de ser el mejor (Together, united, the will to be the best will win)
』Cause it feels like we』re having the time of our lives
Hasta la gloria, junto a ti, (Till the glory, along with you )
El momento llego (The moment arrived)
El momento llego (The moment arrived)
We』ll find the glory we』ll be there
For all that we are
For one thing that we wanna be and all that we are
For the time of our lives
For the time of our lives
中文歌詞
生命之巔
這里有一個夢想
在很久很久以前
這里有一個夢想
不停的向熱情蔓延
胸中充滿烈火
世界萬物都擁有信念
一個願望就是勝利
為了今天不會帶給我們
一生難以忍受的悲傷和失望
我們將一直努力
感覺我們已經擁有了生命之顛
到處都是陽光和雨露
讓我們團結成為一體
因為感覺告訴我們
我們已經擁有了生命之顛
我們在最後擁有的最高的榮譽
為了所有的人
為了所有的人
為了我們的生命之顛
就是這片刻
這是我們的機會
去做我們想做的事
那些我們希望的事
為了今天不會帶給我們
一生難以忍受的悲傷和失望
我們將一直努力
感覺我們已經擁有了生命之顛
我永遠不會忘記
永遠不會
關於演唱者：
Il Divo是由四位傑出的大男孩組成，他們個個相貌英俊，都經過正規的聲樂訓練，他們將流行歌曲、老歌和新歌的演唱提高到了一個新的水平，彌合了流行音樂和正統音樂之間長期存在的裂痕。這個樂隊的成員是用了兩年時間從世界各地搜尋而找到的，他們一個是美國人，一個是法國人，一個是西班牙人，還有一個是瑞士人。2004年上半年，他們在倫敦進行排練和錄音，於11月1日發行了以自己樂隊名字命名的首張專輯。專輯一經推出即大獲成功，24小時內就賣出了三萬張，第一周便登上全英專輯排行榜冠軍王座，一時洛陽紙貴，各音像商店存貸告謦，紛紛緊急追加訂單。
這張專輯中有一些歌是大家很熟悉的，如「Nella Fantasia」，它是改編翻唱自Ennio Morricone寫的那首「Gabriel's Oboe」。還有「Unbreak My Heart」，這首歌改編翻唱自Toni Braxton的同名歌曲，不過經過了他們的獨特處理，聽著令人心碎。他們四個人在演唱中分頭領唱，而在合唱部分每個人都發揮了自己聲音的精美，使得合唱更為強勁有力，他們在演唱中表現出來的激情和剋制使人聽了熱血亢奮。因為這個組合的多國背景，他們的演唱不僅只用英語，而且還穿插有西班牙語和義大利語。不過，他們的歌詞卻是全世界都能理解的語言——愛情。
樂隊成員簡介：
David Miller 美國
Sebastien Izambard 法國
Urs Buhler 瑞士
Carlos Marin 西班牙
在樂隊中擔任第一男高音的是來自美國的大衛 米勒，他畢業於美國俄亥俄歐柏林音樂學院，並獲得了聲樂學士學位和歌劇戲劇碩士學位。雖然年紀不大，但資歷不淺，過去十年來他在世界各地的四十多家歌劇院擔任過首席男高音。
這個組合的第二男高音是來自瑞士的烏爾斯·布勒是。他英俊硬朗的外貌，深邃、清澈的高音和中音，給人留下難以磨滅的印象。烏爾斯17歲時就在家鄉盧塞恩組織了一個搖滾樂隊，後來到荷蘭阿姆斯特丹音樂學院學習聲樂，向多位瑞典法國著名男高音學習過。在參加這個組合前，他在荷蘭歌劇院演唱了七年多。
擔任男中音的卡洛斯·馬林來自西班牙，他在馬德里也已成名多年，一直在西班牙版的《悲慘世界》、《美女與野獸》等大型歌劇中擔任男主角。近些年來卡洛斯贏得了世界眾多觀眾的喜愛，並在很多歌劇中被稱為無可爭議的第一男中音。
來自法國的塞巴斯蒂安·伊藏巴爾可能是四人當中資歷最淺的一個，他沒有接受過專業訓練，但天賦過人，塞巴斯蒂安還是一位優秀的詞曲作者和音樂製作人，他精通吉他、鋼琴等多種樂器。2003年參加IL DIVO組合的時候，他正在擔任一張獨唱專輯的製作人。
㈡ 銅管樂器是什麼是怎麼吹出來的
銅管樂器 銅管樂器（Brass Instrument）是一種將氣流吹進吹嘴之後，造成嘴唇振動的樂器。他們也被稱為「 labrosones 」，字面上的意思是「嘴唇振動的樂器」(Baines)。 要在按鍵樂器上改變音高，有兩個方法能夠辦到。所有銅管樂器都裝有形狀相似的圓柱形號嘴，管身都呈長圓錐形狀。銅管樂器的音色特點是雄壯、輝煌、熱烈，雖然音質各具特色，但宏大、寬廣的音量為銅管樂器組的共同特點，這是其它類別的樂器所望塵莫及的。按鍵可以使銅管樂手變換音高。當開啟，每個按鍵由於氣流轉向了增加的管子而改變音高，這樣子使樂器的振動的長度增加並且可以吹奏出不同的泛音列。增加的管子通常還會有一個微調的小滑管狀置（通常位於第三鍵），如此才能使音準正確。兩個主要的按鍵是轉閥式及活塞式。第一個活塞式按鍵樂器自發明之後，在19世紀不斷發展。Stolzel式按鍵是早期的其中一種。在19世紀中葉，維也納式按鍵也是一種改進的設計。然而大部分專業的音樂家選擇比較快也比較准確的轉閥式按鍵，一直到19世紀末才大量出現設計良好的活塞式按鍵。在19世紀開始的數十年間，活塞式按鍵普遍使用在銅管樂器上。
不同的按鍵組合能演奏出不同的音高。按鍵指法是全球都通用的。下面列出各按鍵的組合以及會造成的音高，這在今有的銅管樂器都適用。
第二鍵 - 一個半音
第一鍵 - 一個全音
第一鍵和第二鍵 - 一個全音及一個半音；這也可以使用第三按鍵，但是音準會偏低。
第二鍵和第三鍵 - 兩個全音
第一鍵和第三鍵 - 完全四度，或兩個全音及一個半音。
第一鍵、第二鍵和第三鍵 - 增四度或三個全音；音準容易偏高。
譜上所計的音高吹奏出來會是不一樣的（差了一點點）；這是樂器的設計上的特性。
在有第四鍵的樂器像低音號、上低音號、高音小號，第四鍵是要低完全四度用；這可以取代其它的按鍵組合(4取代1-3、2-4取代1-2-3)。當然，其它三鍵也可以配合第四鍵使用來吹奏出低於完全四度的音，因此第四鍵增加了完全四度向下的音高（至大七度，使樂器的音域向下延伸了完全十一度，配合第一泛音列的使用），但是音高需要更多的技巧來調整。
但當樂器做1-2-3或1-2-3-4按鍵組合時，音準往往會嚴重地偏高。
㈢ 希特勒在納粹德國進行過的人種實驗是什麼
叫做納粹人種純化計劃！
近一段時間以來有關納粹的「雅利安嬰兒」的悲慘遭遇的報道，不時引起人們的關注。2007年3月，150名因二戰時德國納粹優化「生命之源」計劃而出生的挪威人就政府戰後未能保護他們免受歧視，向位於法國斯特拉斯堡的歐洲人權法院控告挪威政府--------11月4日，40名被稱為「希特勒嬰兒」的德國納粹秘密計劃受害者在德國東部的韋尼格羅德舉行公開聚會。他們是德國納粹為實現人種計劃而制定的「生命之源」計劃的產物。許多「希特勒嬰兒」被迫於親生父母分離，在納粹黨徒家中長大，他們往往缺乏正常關愛，同時還有很強烈的負罪感，飽受心靈創傷。
炮製1.2億雅利安後代 ：
希特勒對血統的興趣遠遠超越常人，在《我的奮斗》一書中，他寫道：雅利安人. 即當代的日耳曼人，是上蒼賦予「主宰權利」的種族，使地球上最優秀的人種，只要他們繼續無情的保持其「主人」的態度不變，不久的將來將會成為「世界的盟主」。
在希特勒看來，只有雅利安人和德意志人才有資格作為「文明世界」的建設者，其他諸如猶太人則是「劣等種族」和「糟粕」，應該被淘汰和滅絕。若要保持雅利安種族的「春都」與「優質」就必須進行種族「培育」進而建立一個有優等種族組成的德意志帝國。
1933年1月，希特勒當上德國總理後不久，便迫不及待的將其種族理論付諸實踐，他鼓勵雅利安人多多生育，並倡導「黨衛軍精英」與雅利安血統的金發碧眼美女結合，以便創造更多的「優秀人種」，他還主持制定了一項用雅利安血統強化德國人種、製造「雅利安超人」的計劃，有黨衛軍頭目海因希、西姆萊負責，並美其名曰「生命之源計劃」。
1936年，希姆萊在德國巴伐利亞建立起第一所生產「雅利安嬰兒」的「育嬰農場」並為他起了一個學究氣十足的名字「勒本斯波恩中心」（生命之源計劃中心），從此，開始了雅利安嬰兒的批量生產。據後來發現的檔案顯示，納粹「生命之源」計劃的時間制定到1980年，他們夢想到那時能炮製出1.2億名強壯的「雅利安後代」。
嬰兒是這樣誕生的：
「生命之源」的總部設在慕尼黑，要想成為納粹德國的「育嬰農場」的「育種」母親，並不是那麼容易的，他們除了必須具備雅利安人中金發碧眼的外貌特徵之外，還必須提出申請，填寫一張調查表，證明父母雙方均沒有遺傳性疾病，即使是普通的疾病也不行，而且至少要追溯至兩代人，並要證明自己家族三代以內都具備雅利安血統。
被選中的美女生下孩子後，還要帶孩子去參加一個類是宗教儀式的匕首舉過孩子的頭頂，同時媽媽們宣誓效忠納粹。從第一所「育嬰農場」監理制第二次世界大戰結束，納粹在德國本土一共建造了10所這樣的秘密「農場」。為了讓等多的雅利安美女自願加入「生命之源」計劃，希姆萊充分利用宣傳工具，將婦女的參與作為愛國行為大加宣揚。而且在「育嬰農場」，產婦們被「照顧得像個公主一樣」作為獎賞，希特勒還經常接見這些「雅利安後代」和他們的母親。此外，希姆萊還根據生孩子的多少為標准來提拔黨衛軍成員。
歷史學家馬克.希爾曾寫道；「當年許多德國女子都將他們的行為當作是愛國的表現，為的是生產出金發碧眼的新一代納粹分子」，為了能生出體格健壯的雅利安嬰兒，希特勒及其納粹黨徒往往不擇手段。1936年，第十一屆奧運會在德國柏林舉行時，德國人曾在奧運村的旁邊保留了一大片濃密的樹林，在那裡，許多漂亮的德國姑娘將他們自己奉獻給看重的運動員，特別是非猶太族的白種人選手。在這次運動會上，希特勒也看上了女子100米金牌的得主——來自美國密蘇里州的18歲姑娘海倫.施蒂芬斯。比賽結束後，他很「榮幸」的被領到希特勒在體育場里的玻璃包廂中。史蒂芬斯後來回憶說；「希特勒進來後跟我行了個納粹禮，出於禮貌我跟他握了一下手，但是他立即將我抱住，然後說我應該代表德國去比賽，並問我是否願意到貝希特斯加登（德國著名風景區、希特勒的別墅）去度周末。我說「不」。
為了保密，「育嬰農場」女人們的身份都被記錄在由黨衛軍嚴密保存的文件中，這些文件是與當地普通嬰兒的出生紀錄分開保存的。由於這些媽媽們60%以上都是未婚婦女，納粹利用當時社會不接受未婚先孕得顯示，輕易的將這些小孩從母親手中奪走，交由「育嬰農場」撫養，之後，再將他們送到納粹黨徒的家中撫養，如果生出來的嬰兒有某些殘疾和缺陷，「育嬰農場」的護士們會毫不猶豫的將嬰兒毒死或餓死。據資料統計，在第三帝國12年的歷史中，大約有1萬名嬰兒出生在德國的「育嬰農場」。
成千上萬的性奴隸
二戰開始後，希特勒對猶太人、吉普賽人等所謂的「劣等種族」進行了慘絕人寰的大屠殺。同時，隨著德軍在歐洲戰場上的獲勝，「生命之源」計劃的范圍也越來越廣，他們在所佔領的歐洲國家先後設立了9個秘密的「勒本斯波恩中心」。今天坐落於法國巴黎北部的紅十字會傷殘兒童中心就是當初最具代表性的「育嬰農場」之一。
在這些國家，除了妓女和為了養家糊口而「自願」充當納粹的生育工具外，絕大多數進入「育嬰農場」的女人都是被納粹軍隊抓來的，她們在這里被迫與德國軍官發生性關系，生育孩子，其中，受災難最嚴重的國家當屬挪威。1940年的軍入侵後，在武力威脅下，成千上萬的挪威婦女成了德軍的性奴隸，生下了一批又一批雅利安血統和北歐血統混合的「雅利安嬰兒」根據挪威當局的資料，德軍佔領期間，在挪威留下了大約1.2名孩子。即便如此，納粹還是嫌十月懷胎，批量生產「雅利安嬰兒」的速度太慢。於是從1942年開始，納粹在被佔領國家仔細挑選具有雅利安人特徵的兒童，並把他們強行帶回德國，接受納粹教育，使之「德國化」。據統計，在第二次世界大戰期間，至少有25萬名被佔領過的兒童被納粹分子綁架到德國。到了戰爭後期，由於德國物資匱乏，許多被綁架過去的兒童因營養不良而夭折。此外，為了讓每位金發碧眼的美女生出的都是雙胞胎，納粹還在波蘭的奧斯威辛集中營利用人做試驗，企圖尋求一個增殖「超級雅利安人種」的配方，這項「科學實驗」是數十萬人死於殺戮，其中包括1300多對孿生兒童。
在二戰結束前夕，納粹分子銷毀了「生命之源」計劃的大部分文件，因此，她們歐洲被佔領國家到底留下了多少「雅利安嬰兒」，至今仍是一個未知數。
倖存嬰兒的辛酸
1945年5月8日，隨著第三帝國的投降，「生命之源」計劃終於畫上了句號，如今，倖存的「雅利安嬰兒」都已經步入暮年。戰爭雖然結束多年，但納粹加在他們身上的烙印卻成了他們永遠都擦不去恥辱記憶。這些分布於德國和歐洲其他國家的「雅利安嬰兒」由於從小與親生父母分離，多在納粹黨徒家中長大，或父親就是黨衛軍成員，因而內心都有很強烈的負罪感，長期飽受創傷，不肯公開自己的身份，而且，由於無法確定親生父母是誰，她們大多數成了無人照顧的孤兒，接受到的教育程度很低，心智不健全，「沒有母親，沒有不親，沒有根」。挪威最大的精神病醫院院長曾說；已經長大成人的」雅利安嬰兒」，有百分之八十智力發育程度低於同齡人，而且其中絕大多數人至今仍然不知其生父生母在哪裡。也不知道通過什麼途徑去尋找親人。
1999年1 2月，德國一家電視台的記者在德國政府舊檔案中偶然發現了1000多份二戰時期遺留 下來的有關「育嬰農場」的資料。這次意外的發現，使這些被「納粹血統」折磨了大半生的人終於鼓起勇氣，開始向世人講述自己的故事。
2005年，當年的「雅利安嬰兒」們正式成立一個名為「生命痕跡」的組織，目前，該組織有60餘名成員，64歲的成員吉賽拉.海登賴希將自己的經歷寫成書，控訴了「生命之源」種族工程。吉賽拉的自傳還被改編成電影，並在2006年7月的慕尼黑電影節上播放。
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菲納海外有限公司 / FINA OVERSEAS S.A. BEIJING
法馬通連接器香港有限公司 / FRAMATOME CONNECTOR HONHGKONG LTD
法馬通 / FRAMATOME S.A.
芳斯迪科室內裝飾品(北京)有限公司 / FRAMCE DECORS INDOORS DECORATIONS(BEIJING)CO.LTD.
法國電信北京代表處 / FRANCE TELECOM CHINA
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哈蒙集團 / HAMON INDUSTRIE THERMIQUE
法國愛爾波公司 / HARBORN ORIENT
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英泰國際有限公司 北京辦事處 / INTERNAT SARL BEIJING REPRESENTATIVE OFFICE
北京依索維爾玻璃棉有限公司 / BEIJIGN ISOVER GLASSWOOL CO.,LTD.
軒尼詩 / JAS HENNESSY
仲量聯行 / JONES LANG LASALLE
北京康橋衛生咨詢有限公司 / KANGQIAO HEALTH CONSULTING
克萊布斯-斯卑西姆公司 / KREBS-SPEICHIM
法國歐萊雅中國公司 / L'OREAL CHINA Representative Office
法國利博福尼制葯公司北京代表處 / LABORATOIRES FOURNIER S.A.
拉法基公司北京代表處 / LAFARGE Representative Office in Beijing
法國羅格朗公司 / LEGRAND
利馬格蘭 / LIMAGRAIN
法國福來國際運輸公司 / LOGFRET LOGISTIQUE FRET S.A.
瑪扎爾會計師事務所北京代表處 / MAZARS BEIJING
北京梅里亞實驗動物技術有限公司 / BEIJING MERIAL-VITAL LABORATORY ANIMAL TECHNOLOGY
米其林亞洲(香港)有限公司 米其林亞洲(香港)有限公司北京代表處 / MICHELIN ASIA(H.K.) LTD. Beijing Representative O
北京蒙太因醫療器械有限公司 / BEIJING MONTAGNE MEDICAL DEVICE CO.LTD.
法國外貿銀行 / NATEXIS BANQUE
NUM公司 / NUM S.A.
貝盟集團法國貝盟商業傳媒有限公司 / OCEANIC PHOENIX GROUP
法國航空總局 / OFFICE GENERAL DE L'AIR
香港永興洋行 / OLIVIER CHINE
凹坦凸自動化系統有限公司 / OTATOO AUTOMARTION CO.LTD.
凹坦凸食品(北京)有限公司 / OTATOO FOOD CO.LTD.
法國OTV公司 / OTV
法國OVP亞洲維德有限公司 北京代表處 / OVP-EDITIONS DU VIDAL OVP-Asia
羅立偉 / OLIVIER ROL
巴黎銀行 / PARIBAS
博立信公司 / PARISHINE
普基公司 / PECHINEY
北京保樂力加釀酒有限公司北京龍徽釀酒有限公司 / BEIJING PERNOD RICARD WINERY CO
法國皮爾·卡丹公司 / PIERRE CARDIN
碧姆公司 / PIM
法國創意設計股份有限公司 / PLAN CREATIF
普華永道中國有限公司 / PRICEWATERHOUSECOOPERS CHINA LIMITED
帕博利斯國際廣告公司 / PUBLICIS WORLDWIDE
雷必德緊固件(北京)有限公司 / RAPID FASTENERS (BEIJING) CO., LTD.
雷諾公司 / RENAULT
法國瑞普公司 / REP INTERNATIONAL Rep Beijing Office
北京羅地亞東方化工有限公司 / BEIJING RHODIA EASTERN CHEMICALS CO., LTD.
羅納普朗克(中國)有限公司 / RHONE-POULENC (CHINA) CO., LTD.
羅納普朗克 北京辦事處 / RHONE-POULENC GROUPE Bureau de Beijing
羅納普朗克樂安 / RHONE-POULENCRORER
羅納普朗克樂安制葯有限公司 / BEIJING RHONE-POULENC RORE PHARMACEUTICAL CO
法國艾薩義國際建築工程公司 / SOCIETE AUXILLIAIRE D'ENTREPRISES INTERNATIONAL
/ SAGA JACKY MAEDER
聖戈班(中國)投資有限公司 / SAINT-GOBAIN (CHINA) INVESTMENT CO. LTD.
聖戈班集團中國代表處 / DELEGATION SAINT-GOBAIN EN CHINE
薩理德會計師事務所 / SALUSTRO REYDEL
斯倫貝謝 / SCHLUMBERGER
施耐德(北京)低壓電器有限公司 / SCHNEIDER (BEIJING) LOW VOLTAGE CO. LTD.
施耐德(北京)中壓電器有限公司 / SCHNEIDER (BEIJING) MEDIUM VOLTAGE CO. LTD.
施耐德電器(中國)投資有限公司 / SCHNEIDER ELECTRIC (CHINA) INVESTMENT CO. LTD.
施耐德電器(中國)投資有限公司 北京分公司 / SCHNEIDER ELECTRIC (CHINA) INVESTMENT CO BJ
仕嘉國際貨運公司-北京代表處 / SDV CHINA-BEIJING OFFICE
協馬(北京)信息技術有限公司 / SEMA (BEIJING) INFORMATION TECHNOLOGY CO., LTD.
協馬集團股份有限公司 北京辦事處 / SEMA GROUP S.A. BEIJING REP. OFFICE
北京西普耐火材料有限公司 / BEIJING SEPR REFRACTORIES CO., LTD.
(中美)山東德美克制葯有限公司 / SHANDONG DERMIK PHARMACEUTICAL CO., LTD.
舒特有限公司 / SHOOTER LTD.
北京銀翼電氣有限公司 / BEIJING SILVER WING ELECTRIC CO. LTD.
希邁爾公司 北京代表處 / SIMAIR Beijing Representative Office
西諾迪斯國際食品開發公司 / SINODIS
西斯普北京代表處普美德斯集團鴻禧特級超市 / SISP PROMODES CONTINENT BEIJING REP OFFICE
國際公司北京辦事處 / SMV INTERNATIONAL SMV
法國斯奈克碼公司 / SNECMA
法國興業證券亞洲有限公司 / SG SECURITIES ASIA
法國興業銀行 / SOCIETE GENERALE
索迪斯中國華北地區總部 / SODEXHO DIRECTION CHINE DU NORD
索吉萊格-索格利 / SOGELERG SOGREAH
蘇威公司 / SOLVAY S.A.
法國食品協會 / SOPEXA
索普羅莫公司 / SOPROMO
法國斯卑 / SPIE
北京視寶衛星圖像有限公司 / BEIJING SPOT IMAGE CO., LTD.
法國斯多爾茲公司 北京聯絡處 / STOLZ SEQUIPAG S.A.
蘇伊士里昂水務集團 北京代表處 / SUEZLYONNAISE DES EAUX Beijing REP OFFICE
西斯塔集團 北京索菲塞蒙城市交通技術顧問有限公司 / SYSTRA
環球貿易公司 / T.W.T. Transworld Trading
模範環亞市場研究咨詢有限公司 北京辦事處 / TAYLOR NELSON SOFRES CHINA Beijing Office
德西尼布集團 / TECHNIP
法國湯姆遜-CSF公司駐北京代表處 / THOMSON_CSF DELEGATION GENERELE EN R.P. DE CHINE
道達爾 (中國) 投資有限責任公司 道達爾駐華總代表處 / TOTAL (CHINA) INVESTMENT CO., LTD. TOTAL
透博梅卡公司 / TURBOMECA
法國國際保護工業與藝術產權製造商聯合會 / UNION DES FABRICANTS
法國雷奧集團中國總部 / VALEO
威望迪-法國通用水務集團 中國代表處 / VIVENDI-GENERALE DES EAUX China Rep OFFICE
VOVAN & ASSOCIES 北京辦事處 / VOVAN & ASSOCIES Societe d'Avocats - Beijing
北京易成拉法基混凝土有限公司 / BEIJING YICHENG LAFARGE CONCRETE CO., LTD.
深圳誼發建築工程有限公司 / SHENZHEN YIFA CONSTRUCTION ENGINEERING CO. LTD.
㈤ 初中音樂說課稿---內容：西方樂器介紹
下面資料自己整理著看吧
西方樂器的類別：
1、弓弦樂器 （小提琴 大提琴）
2、銅管樂器 （小號 長號 圓號）
3、木管樂器 （長笛 雙簧管 單簧管 ）
4、打擊樂器 （小鼓 大鼓 三角鐵）
5、色彩樂器 （鋼琴 管風琴 豎琴）
弓弦樂器的概念
弓弦樂器顧名思義：由弓與弦組成的樂器，是以弓擦奏琴弦而發音的弓奏弦鳴樂器。所以又稱為拉弦樂器。弓弦樂器一般多為竹木與絲弦的組合。
編輯本段弓弦樂器的特點
弓弦樂器的發聲原理是應用琴弓上的弓毛磨擦琴弦而發聲，演奏者將弓與弦放成直角，再以適當的速度和壓力拉動琴弦使琴弦振動。改變拉弓的速度或壓力，可以改變振幅而使音量產生變化。至於音高的變化，則是靠左手按弦，改變琴弦的振動長度而達成；而其音色的控制，主要取決於弓法（運弓技巧）及左手按弦的技巧，如抖音。
弓弦樂器的發音方式是依靠機械力量使張緊的弦線振動發音，故發音音量受到一定限制。 弓弦樂器一般以塗有松香的馬尾琴弓來摩擦琴弦以產生音響，另外也可以用撥奏的方法來演奏。弓弦樂器通常用不同的弦演奏不同的音，各種弓弦樂器都可以運用分弓，連弓，跳弓，斷弓，飛躍斷弓，撞弓和擊弓等特殊弓法來表現作曲家特殊的要求。也都可以使用弱音器來改變本來的音色。
弓弦樂器可以表現極強到極弱范圍很大的力度變化，可以製造各種濃稠和稀薄的音響效果。無論是合奏還是獨奏，都能發揮重要的作用。 弓弦樂器在古今的作曲家與演奏家的創作和演出中，演奏技巧和表現能力都日趨完美。
編輯本段西方弓弦樂器的介紹
西洋樂器中的弓弦樂器主要組成份子包括了大家都非常熟悉的小提琴（Violin）、中提琴（Viola）、大提琴（Cello）、低音提琴（Double Bass）、等提琴家族的四大成員。另外今天人們稱之為古提琴的維奧爾族提琴（這種古提琴興起於十五世紀，十八世紀後被提琴家族所取代），也屬於弓弦樂器 。
小提琴是一切弓弦樂器中流傳最廣的一種樂器，也是自17世紀以來西方音樂中最為重要的樂器之一。 現在的四弦小提琴是16世紀從老式的三弦小提琴發展來的，1650-1730年間經斯特拉迪瓦里、 阿馬蒂和瓜爾內里等家族加以改進而臻於完美。再後來的改良包括加長指板，增加腮托，用鋼絲和尼龍絲取代腸線琴弦等。
提琴家族 小提琴樂器的音色具有豐富的表現力，不僅外形美觀，而且聲音悅耳動聽，音質幽雅非常善於表達感情，不僅是最理想的獨奏樂器，也是管弦樂隊中的主奏樂器。其演奏技巧極其豐富，作曲家們經常用以引發作品的基調。小提琴在交響樂隊中，分為第一小提琴和第二小提琴。第一小提琴常擔任樂曲的主旋律，第二小提琴 則擔任樂曲主要聲部的和聲伴奏。此外，小提琴也常在室內樂和小品中常用於獨奏。近年來，小提琴又成為當代流行樂和爵士樂的當家樂器之一。
中提琴僅比小提琴大七分之一，外形幾乎一模一樣，同樣廣泛應用於管弦樂隊、交響樂隊 以及室內樂（尤其是弦樂四重奏）中。但中提琴通常擔當中音聲部，為主旋律起伴奏和襯托的作用， 極少用於獨奏。不過偶爾也以獨奏樂器的形象出現，如在柏遼茲的交響曲《哈羅爾德在義大利》中， 中提琴的獨奏就佔了相當比重。中提琴的音質別具一格，近似鼻音的詠嘆，非常適合表現深沉與神秘的情調。
大提琴的歷史可以追溯到16世紀末，是一種叫作「低音維奧爾琴」或「膝間維奧爾琴」的 15世紀的樂器演變而來。維奧爾琴的體積不像大提琴那麼大，弧形也不那麼明顯，但演奏時可以夾在兩膝之間，像大提琴那樣用弓拉奏。
大提琴最初在義大利語中被拼作Violoncello，後來逐漸簡寫為Cello。 大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱，是交響樂隊中最常見的樂器之一。適合扮演各種角色： 有時加入低音陣營，在低聲部發出沉重的嘆息；有時以中間兩根弦起到節奏中堅的作用。
大提琴最為輝煌的時刻，要數作曲家賦予其表現如歌的旋律的使命。整個大提琴組奏出的美妙的旋律，足以令交響樂隊中的任何其他樂器都相形見絀。
低音提琴體積龐大，需站立演奏。它有兩種基本形制：一種屬於六弦提琴一族，肩斜背平。另一種屬於小提琴一族，肩較方，背微圓。
倍低音提琴是管弦樂隊和交響樂隊中的最低音聲部，多充當伴奏角色，極少用於獨奏，但其雄厚的 低音無疑是多聲部音樂中強大力量的體現。貝多芬就常用它在交響樂隊中演奏重要的旋律。如他在第九交響曲的第四樂章開始時，用倍低音提琴演奏的宣敘調，有力 地回絕了前三個樂章的主題動機。 還有聖·桑在他的《動物狂歡節》中，用倍低音提琴生動地塑造出笨重、庄嚴的大象形象。
編輯本段西方弓弦樂器的起源
並沒有任何人一下子創造發明了提琴這一樂器。從這弓弦樂器的發聲原理來追溯它的起源 , 它應是原始先民在獰獵或戰爭勝利後的歌舞時分, 從弓弦的聲音得到啟發而產生出最雛型的弦樂器。然後, 因弦的長短、粗細、綳緊的程度不同而有不同的音響效果，進而發展出二條弦(如二胡) 、三條弦(如三弦) 、四條弦 (如提琴) 、五條弦 (如有些大倍司) 、六條弦 ( 如吉他) 、八條弦 (如曼陀琳) 等種類繁多的弦樂器。有些書本與學者硬要為提琴拉遠親, 找祖宗。是否真有此必要，有其價值，那就是見仁見智的事了。
編輯本段西方弓弦樂器的發展
如果定要為提琴類樂器在歷史的長河裡尋找一些演變進化的痕跡的話，那麼其遠祖當與斯里蘭卡地域的鑾芬那斯荃 (Ravanastron), 阿拉伯的冉芭(Rabab), 中亞細亞地域的克曼奇 (Kamantche), 比利牛斯半島區域的蕾貝卡 (Rebec) 等古樂器有淵源。而發展到公元十二世紀前後的歐洲地區有一種名叫維歐 (中世紀的弦樂器 ) 的樂器 , 定與提琴類樂器有更為親近的血緣關系。它的外形甚至字母的拼法都與小提琴有不少相似之處了。
銅管樂器（Brass Instrument）是一種將氣流吹進吹嘴之後，造成嘴唇振動的樂器。他們也被稱為「 labrosones 」，字面上的意思是「嘴唇振動的樂器」(Baines)。
要在按鍵樂器上改變音高，有兩個方法能夠辦到：一、壓下按鍵改變管子的長度，二、演奏者所吹出的氣流改變嘴唇的振動頻率。
多數人認為，被稱為銅管樂器的樂器，應該是由樂器所發出的聲音來決定，而不管樂器是否是由金屬做成的。因此，有的時候會發現用木頭製成的銅管樂器，像Alphorn、Cornett、以及Serpent，也有許多木管樂器是由金屬做成，例如薩克管。銅管樂器的前身大多是軍號和狩獵時用的號角。在早期的交響樂中使用銅管的數量不大。在很長一段時期里，交響樂隊中只用兩只圓號，有時增加一隻小號到十九世紀上半葉，銅管樂器才在交響樂隊中被廣泛使用。銅管樂器的發音方式與木管樂器不同，它們不是通過縮短管內的空氣柱來改變音高，而是依靠演奏者唇部的氣壓變化與樂器本身接通「附加管」的方法來改變音高。所有銅管樂器都裝有形狀相似的圓柱形號嘴，管身都呈長圓錐形狀。銅管樂器的音色特點是雄壯、輝煌、熱烈，雖然音質各具特色，但宏大、寬廣的音量為銅管樂器組的共同特點，這是其它類別的樂器所望塵莫及的。
編輯本段銅管樂器的種類
現代銅管樂器一般有兩個家族：
·按鍵式銅管樂器是由好幾個按鍵組合（一般是3或4個，但也有7個或7個以上的情況），由演奏者的手指視演奏的需要來調整管子的長度。這一個家族包括了除了長號（Trombone）之外的所有現代銅管樂器：
高音樂器：小號（Trumpet）、短號（Cornet）
中音樂器：法國號（Horn）、柔音號（Flugelhorn）、行進圓號（Mellophone）
次中音樂器：上低音號（Euphonium）、下中音號（Baritone Horn）
低音樂器：低音號（tuba）、蘇沙號（Sousaphone）
以及室外樂隊使用的薩克號系列（Saxhorn）。
由於現代按鍵式樂器在銅管樂器中佔大多數，關於按鍵式樂器的操作在後文再加以詳述。按鍵通常是活塞式的，但也有轉閥式的。轉閥式按鍵是法國號的標准配備，有的時候也會被使用在低音號上。
·滑管銅管樂器使用拉管來改變管子的長度。滑管樂器的主要樂器是長號家族，但是按鍵長號偶爾也被使用，特別是在爵士樂。長號家族的祖先Sackbut以及民族樂器Bazooka也都是滑管家族。
除了上述之外，還有另外兩個銅管樂器家族，但對現在來說已經是老古董了，但偶著會被用來演奏巴洛克時期或古典時期的樂曲。
·自然銅管樂器，只能夠演奏出自然泛音，例如號角（Bugle）。小號在1795年之前是一種自然銅管樂器，而自然號是在1820年前被使用。現今自然號仍然在一些慶典中使用，如升旗降旗使用的立正號令（Mi-Do-Sol）與稍息號令（Sol-Mi-Do）
·開孔銅管樂器是在樂器上有一連串的孔，像木管樂器使用手指或是按鍵去蓋孔。這些包括了Cornett、Serpent、Ophicleide以及Keyed Trumpet。他們比按鍵式樂器還要難演奏。
·其它銅管樂器
Alphorn (木製)
Conch (獸角)
Didgeridoo (木製、澳洲)
Natural horn
Shofar (horn)
Vladimirsky rozhok (木製、俄羅斯)
Wagner tuba
編輯本段按鍵式銅管樂器
滑管如上所述，按鍵可以使銅管樂手變換音高。當開啟，每個按鍵由於氣流轉向了增加的管子而改變音高，這樣子使樂器的振動的長度增加並且可以吹奏出不同的泛音列。增加的管子通常還會有一個微調的小滑管狀置（通常位於第三鍵），如此才能使音準正確。
兩個主要的按鍵是轉閥式及活塞式。第一個活塞式按鍵樂器自發明之後，在19世紀不斷發展。Stolzel式按鍵是早期的其中一種。在19世紀中葉，維也納式按鍵也是一種改進的設計。然而大部分專業的音樂家選擇比較快也比較准確的轉閥式按鍵，一直到19世紀末才大量出現設計良好的活塞式按鍵。在19世紀開始的數十年間，活塞式按鍵普遍使用在銅管樂器上。
不同的按鍵組合能演奏出不同的音高。按鍵指法是全球都通用的。下面列出各按鍵的組合以及會造成的音高，這在今有的銅管樂器都適用。
第二鍵 - 一個半音
第一鍵 - 一個全音
第一鍵和第二鍵 - 一個全音及一個半音；這也可以使用第三按鍵，但是音準會偏低。
第二鍵和第三鍵 - 兩個全音
第一鍵和第三鍵 - 完全四度，或兩個全音及一個半音。
第一鍵、第二鍵和第三鍵 - 增四度或三個全音；音準容易偏高。
譜上所計的音高吹奏出來會是不一樣的（差了一點點）；這是樂器的設計上的特性。
在有第四鍵的樂器像低音號、上低音號、高音小號，第四鍵是要低完全四度用；這可以取代其它的按鍵組合(4取代1-3、2-4取代1-2-3)。當然，其它三鍵也可以配合第四鍵使用來吹奏出低於完全四度的音，因此第四鍵增加了完全四度向下的音高（至大七度，使樂器的音域向下延伸了完全十一度，配合第一泛音列的使用），但是音高需要更多的技巧來調整。
但當樂器做1-2-3或1-2-3-4按鍵組合時，音準往往會嚴重地偏高。
編輯本段銅管樂器的調音
小號、短號
小號、短號等樂器在第三鍵上使用無名指微調調音管（或是利用左手大拇指按鍵控制此調音管），使1-2-3鍵組合時所發出的音更低。如此一來才能夠在低音域吹奏准確的音階。
行進圓號、行進上低音號
由於這兩種樂器的無名指位於第三鍵調音管下方支撐樂器重量，故改在第一鍵以左手拇指使用調音管，使1-2-3鍵組合時所發出的音更低。
上低音號、下中音號、低音號
在一部份的這類樂器裡面，當第三鍵與第四鍵同時被按下時，氣流除了原有行經的管子之外，另外會行經一個附加的管子，如此一來才能確保在第二諧音以下低音域音準的穩定性，尤其對於這兩種樂器來說，低音的音準是被嚴格要求的。
除此之外，另一種常用的方法則是增加第五鍵（常見於CC調、BBb調低音號）或第五、六鍵（常見於F調、Eb調低音號），而按下它們降低的音程較第一鍵、第二鍵來的低一些，如此一來配合第三鍵、第四鍵使用即可達到調整音準的效果。
另外一種常見於上低音號、F調低音號、Eb調低音號的方法是利用大拇指增加按鍵推動杠桿，使得調音管被拉長。
雙排法國號
在雙排法國號裡面，不採用於按鍵全按時增長管長的方式，而是於左手拇指添加了轉換調性的轉閥，使得在轉閥按下之前是較長的F調法國號，按下之後則是較短的降B調法國號。樂手可以透過更換F調、降B調指法的方式避免1-2-3指法的問題，使其在難以演奏的低音域才存在；這同時也提供了較短的管長，使樂手在高音域的吹奏中較為輕松。
而F調、降B調法國號的轉換則是直接利用兩排不同長度的調音管，如此一來可以精準地調准兩調性中的每個音（不同調性的調音管互用會有問題），雖然在樂器的重量上增加了不少負擔（約為原來的1.5倍左右）
編輯本段銅管樂器的發聲
以嘴唇作為簧片（唇簧）
由於銅管樂器採用嘴唇作為簧片，因此銅管樂器可以讓樂手調准自己嘴唇的情況，而吹出不同的泛音（諧音）。
一個常見的銅管泛音列：
低音Do
中音Do
中音Sol
高音Do
高音Mi
高音Sol
高音降Si（偏低）
高高音Do
高高音Re
高高音Mi
高高音降Sol（嚴重偏低，幾乎介於Fa與降Sol之間）
高高音Sol
高高音降La（偏高）
高高音降Si（偏低）
高高音Si
高高高音Do
而一般三鍵銅管樂器在樂曲中大多使用第二至第六泛音，偶有使用第八泛音者（第七泛音音準不佳，不用）。而四鍵樂器由於可以依靠第四鍵來使得光是利用按鍵便可以將樂音降低大七度，因此也增添了使用第一泛音的可能性。比較例外的是法國號，由於管徑較細的關系，因而可以使樂手吹出較高的泛音（空氣速度較快；參見伯努利定律），大多使用第三至第十二泛音（偶有使用第二泛音者：例如管樂版的《行星組曲·火星》第一個音。）
銅管吹嘴
絕大多數的銅管樂器都有一個可以拆卸的吹嘴；而吹嘴的形狀、大小配合著不同的運唇方式，而且音色也會有所不同。
杯狀吹嘴(cupped mouthpiece)：這是大多數的銅管樂器使用的吹嘴。
而相較之下，越低音的樂器使用的號嘴就顯的越深而越大，音色也會比較暗沉。
錐狀吹嘴(conical mouthpiece)：一般來說這是只有法國號使用的吹嘴。
有時行進圓號也會附有轉接頭以配合這種吹嘴，因為在室外樂團中，行進圓號往往擔任法國號的角色。
銅管發聲的方向性
銅管樂器與木管樂器一個顯著的不同就是銅管樂器發出的聲音有很明顯的方向（從號口發出），而木管則向四面八方擴散。這容易影響到樂曲的錄音，以及室外樂隊樂器的使用。
在大多數的室外樂隊當中，由於室外表演一般而言沒有迴音，因此樂器演奏方向統一向前，避免有時間差的問題。
而號口不是向前的樂器（法國號向後，上低音號、低音號向上）會被替換為音域相同但號口向前的樂器。
法國號一般而言以行進圓號替代，管長是法國號的一半，但管徑類似，因而高音音域相同，但缺乏低音部分。
同時，它也有著圓錐狀銅管與號口較大的特性，因而音色仍然柔和。
上低音號一般來說以行進上低音號替代，管長與音域均與上低音號相同，音色也極為類似。
低音號一般來說有兩段管長一樣，可拆卸式的管子，只是管的方向不同，因而可以適應室內與室外的演奏。
（室外一般而言樂器是扛在左肩上，號口因而向前。左手扶住樂器前端，右手則依然為按按鍵之用）
低音號有時也會使用蘇沙號替代，那是一種專為室外樂隊設計的低音樂器，與低音號各方面接類似。
另外，在部分樂團中，由於長號滑管在室外樂隊不方便的問題（容易打到人），因而以音域相同的行進上低音號替換。
但這樣會造成一個缺點，就是長號庄嚴而直接的音色並不容易呈現出來。
編輯本段銅管樂器的教學
小孩子大約在十一歲時恆齒長齊了，就可以開始學習銅管樂器。也是可以更早就開始，但是只要牙齒仍在汰換時，吹嘴所放的位置以及施力的方式，都要針對嘴唇及牙齒做調整。
木管樂器包括長笛、雙簧管、單簧管、排蕭和低音管，他們都有一個可以吹出空氣的中空管子。木管樂器的得名是由於它們起初都是木製的，但是現在許多木管樂器也用金屬和塑料製造。
木管樂器靠氣流震動來發聲，一般有兩種震動方式。如果是最簡單的木管樂器，當你往裡面吹氣時，進入和通過「吹孔」的空氣回撞擊管子中的一些部位，並通過這更、根管子的長度，來輸送空氣的震動從而發出聲音。如果是其他木管樂器，他們都有簧片，進入「吹孔」的空氣回使簧片震動，並引起簧片下面的管內的空氣震動，聲音就這樣發出來了。
管樂器起源很早，從民間的牧笛、蘆笛等演變而來。木管樂器是樂器家族中音色最為豐富的一族，常用被來表現大自然和鄉村生活的情景。在交響樂隊中，不論是作為伴奏還是用於獨奏，都有其特殊的韻味，是交響樂隊的重要組成部分。木管樂器大多通過空氣振動來產生樂音，根據發聲方式，大致可分為唇鳴類（如長笛等）和簧鳴類（如單簧管等）。木管樂器的材料並不限於木質，同樣有選用金屬、象牙或是動物骨頭等材質的。它們的音色各異、特色鮮明。從優美亮麗到深沉陰郁，應有盡有。正因如此，在樂隊中，木管樂器常善於塑造各種惟妙惟肖的音樂形象，大大豐富了管弦樂的效果。
唇鳴類： 長笛（Flute）、 短笛（Piccolo）； 簧鳴類： 單簧管（Clarinet）、 雙簧管（Oboe）、 英國管（English Horn）、 大管（Bassoon）、 薩克斯管（Saxophone）、 口琴（harmonica）、 笛子、 笙、 嗩吶、 蕭。
打擊樂器
打擊樂器也叫「敲擊樂器」，是指敲打樂器本體而發出聲音的。其中有些是有固定音高的打擊樂器，如雲鑼、編鍾等；其它還有一些無固定音高的打擊樂器，如拍板、梆子、板鼓、腰鼓、鈴鼓等。若根據打擊樂器不同的發音體來區分，可分為兩類：（1）「革鳴樂器」也叫「膜鳴樂器」，就是通過敲打蒙在樂器上的皮膜或革膜而發出的樂器，如各種鼓類樂器；（2）「體鳴樂器」，就是通過敲打樂器本體而發聲的，如鍾、木魚、各種鑼、鈸、鈴等。
大多數打擊樂器有一個確定的音，甚至連鼓的音也是確定的。但一般來說打擊樂器的分類是看一個樂器是否有一個確定的音高。
定音鼓、木琴、馬林巴、顫音琴、鈴、管鍾、古鈸和鍾琴都有一定的音高。小鼓、大鼓、沙槌、響板、響棒、牛鈴、吊鈸、沙球、齒輪剮響器、勺、木魚、嗵嗵鼓、蒂姆巴爾鼓、三角、震音器、擦衣板、鞭、南梆子一般沒有確定的音高。但也有些打擊樂器手在錄唱片或演奏特別的作品前確定他們的鼓的音高。鑼有有確定音高的和沒有確定音高的良種，西方的鑼一般沒有確定的音高。吊鈸也有有確定音高的，但很少見。
此外打擊樂器還分膜鳴樂器和自鳴樂器。膜鳴樂器上覆蓋著一層膜，打擊膜產生聲音，比如鼓。自鳴樂器自己就可以發聲，比如三角。鈴鼓即是膜鳴樂器也是自鳴樂器。
編輯本段中國的打擊樂器
中國的民族樂器中有許多特有的打擊樂器，這些打擊樂器有的今天還在使用，有的今天已經不使用了（比如編鍾）。許多這些傳統的打擊樂器是中國傳統藝術中不可缺少的部分，比如在中國的戲劇中的磬、鼓、鑼、鈸，或者在說書時使用的快板、響板等。
在中國的傳統音樂中打擊樂器的使用比較少，打擊樂器（除木琴和編鍾外）一般也被看作是下級的樂器。在春秋和戰國的文獻中比如就有嘲笑秦國的打擊音樂的文章。
編輯本段西洋管弦樂團以及管樂團中的打擊樂器
在大部分的管弦樂曲完成的時代，打擊樂器並未受到重視，最普遍使用為定音鼓，用途僅為增強樂曲氣勢。再來是小鼓、大鼓、鈸、木琴等。不過後來樂曲逐漸走向多樣化，打擊樂器豐富的節奏性因此得到善用。在二十世紀初期管樂開始發展，各式各樣的打擊樂器慢慢被研發改良，作曲家得以利用多樣的音響效果使樂曲更加有變化。
編輯本段打擊樂團中的打擊樂器
打擊樂團中的打擊樂器又比管樂團中的更多樣化，甚至范疇不再僅限於使用固有的樂器來產生既定的聲音，如拖鞋、砂紙、鐵錘等生活用品也常常出現在樂曲中。
色彩樂器
colour instruments
泛指音樂演出時，能同時提供光線色彩與之相配合
的一些樂器與儀器。外形似風琴,以鍵盤演奏或控制,故
又稱色彩風琴。這種樂器多數並不發出音響，而是與音
樂同步表演；也有與某一樂器（例如鋼琴或管風琴）結
為一體，是名符其實的色彩樂器。
最早提出音樂與色彩聯系在一起的，是17世紀德國
人A.基歇爾。他在著作中提出：音樂是光線的模仿，二
者是可以互為表達的。最早從事這一理論實踐的是法國
人L.-B.卡斯特爾,他於1720年出版了《音樂與色彩》一
書，1734年設計了一種「視覺哈普西科德」，將音階按
光譜的位置排列分配，一個鍵連接一種顏色，按鍵演奏
樂譜，光線就從透明色綵帶傳出。由於當時尚未發明電
器，僅靠蠟燭燈光顯示，未獲成功。1881年，美國人B.
畢曉普設計過一種能演奏音樂的色彩風琴。他用的是一
架小型風琴。首次試驗成功的是1895年A.W.里明頓教授
創制的「里明頓色彩風琴」。風琴本身不出音樂，而是
配合樂隊和其他樂器將色彩投影到銀幕上作同步表演，
這種實際是儀器的「樂器」。更為精巧的是丹麥歌唱家
兼科學家T.維爾夫雷德於1925年在紐約演出的「克拉維
勒克斯」，其外形如一張斜面寫字台，有各種旋鈕與開
關。1926年，他與美國費城交響樂團合作演出了Н.А.里
姆斯基-科薩科夫的《天方夜譚》,在視覺與聽覺的結合
上，效果頗佳。А.Н.斯克里亞賓是色彩音樂的熱心倡導
者。其交響詩《普羅米修斯》（又名《火之詩》）總譜
上寫有一行色彩譜，詳細標明用何種色彩與音樂配合進
行。現代採用更先進的電子合成器與激光技術，以立體
投影於空間而非銀幕。
「色彩樂器」一詞，也指某些具有鮮明音色特點而
又不屬於常規管弦樂隊中的樂器，被用於樂隊編配中時，
常以「色彩樂器」作相對稱謂，如吉他、薩克斯管、木
琴及其他只用於民族民間樂隊的樂器。此時，「色彩樂
器」一詞為管弦樂法中的專用術語（見配器法）。
㈥ 有首英文歌曲是世界盃期間的（不是生命之）中央電視台放過 叫什麼名字
是The time of our lives吧~它是由 TL Divo和Toni Braxton(唐妮.布雷斯頓)演唱的~
IL DIVO簡介
Il Divo 義大利語法，意思為「神聖的演唱者」或是「男生版女伶(diva)」，現在則已成為流行樂史第一組popera超級巨星！ (popera-揉合流行歌曲唱法與古典歌劇聲樂唱法演唱流行、古典、歌劇等類型歌曲的歌唱新流派)
IL DIVO的四位黃金演唱家
David Miller 大衛米勒 / 男高音 / 美國籍
畢業於俄亥俄州的歐柏林(Oberlin)音樂學院，擁有歌唱表演的學士學位以及歌劇演唱的碩士學位。過去十年來，穿梭於紐約的表演舞台，在由來自北美、南美、澳洲與歐洲的音樂劇製作公司所製作的45出音樂劇中擔任主角演出，其中包括在米蘭的La Scala劇場演出的「西城故事」中擔綱男主角唐尼。最近，他更加入「紅磨坊」導演巴茲魯曼(Baz Luhrman)深獲好評的音樂劇「波希米亞人」(La Boheme)的演出陣容，出飾魯道福(Rodolfo)一角。
Sebastien Izambard 薩巴斯汀伊桑巴德 / 聲樂 / 法國籍
樂團中唯一一位自行研修歌唱技巧的團員，他同時也是一位相當優異的歌曲創作家，定居巴黎，曾經幫許多法國藝人的專輯擔綱製作。2001年，他榮膺擔任法國老牌藝人強尼哈樂戴[Johnny Haliday*縱橫電影、樂壇、運動場近半世紀之久的全才藝人]在巴黎奧林匹亞劇場(Olympia)所舉行的爆滿演唱會的暖場歌手。2002年，曾在由李察柯香帝[Richard Cocciante *義大利籍，縱橫樂壇與劇場界的浪漫派藝人，灌錄過義大利文、法文、德文、英文專輯，創作過「鍾樓怪人」音樂劇]所創作的音樂劇「小王子」中擔綱要角。2003年應邀加入IL DIVO的時候，正忙於個人專輯的錄制，希望未來能為樂團創作歌曲。
Urs Buhler 厄斯布勒 / 男高音 / 瑞士籍
17歲時，與瑞士Luzern當地的重搖滾隊伍陰謀樂團(Conspiracy)展開歌唱生涯，曾在Luzern當地的教堂音樂學院就讀，隨後轉往阿姆斯特丹音樂學院，拜著名音樂老師Udo Reinemann為師，研習聲樂演唱。教導他的歌唱名師還包括已過世的瑞典男高音Gosta Winbergh跟法國男高音Christian Papis。此外，他也曾在柏林愛樂交響樂團的首席指揮Claudio Abbado的指導下，在'Salzburg音樂祭'中，與合唱團一起合唱達四個月的時間。過去七年，他持續與荷蘭歌劇團合作演出清唱劇。
Carlos Marin 卡洛斯馬林 / 男中音 / 西班牙籍
出生於西班牙首府馬德里，以演出西班牙文版本的「悲慘世界」、「夢幻騎士」等音樂劇享譽西班牙，在與抒情男高音阿弗雷多克勞斯(Alfredo Kraus)、女高音卡芭葉(Monserrat Caballe)、歌劇聲樂家傑米亞拉戈(Jamie Aragall)等歌唱界名家同台演唱後，馬上成為風靡全球的首席男中音，著名的代表作有「茶花女」、「塞維爾的理發師」、「波希米亞人」、「蝴蝶君」…等劇。
融合流行、古典與聲樂的歌唱技巧，細膩的歌詠著跨越義大利文、西班牙文、拉丁文與英文的浪漫情懷，由美國男高音大衛、瑞士男高音厄斯、西班牙男中音卡洛斯與法國聲樂家薩巴斯汀組成的美聲男伶〈IL DIVO〉，以獨特的歌唱風格復興了傳統歌唱藝術的風采，證明了音樂永遠是全世界最動人的語言。在不到一年的時間里，首張同名大碟【IL DIVO】席捲全球500萬張銷售，先後刷新英美兩地排行紀錄，隨後在全球13國排行稱冠，並在25個國家打進前5名。
Toni Braxton(唐妮.布雷斯頓)簡介
「Another Sad Love Song」絕不只是一首傷心戀歌，唐妮布蕾斯頓(Toni Braxton)的歌聲響起了屬於90年代的節奏藍調/靈魂美聲浪潮的號角，更晉升為音樂大廠La'Face的頭號天後，從一首首都會派黑人靈魂情歌，逐漸轉向街頭派嘻哈派對勁奏，甚至轉向百老匯舞台演出《美女與野獸》，唐妮的歌藝伴著掌聲一起成長，十年來，她榮獲6座葛萊美獎與7座全美音樂獎，締創全球超過4000萬張的專輯銷售佳績，寫下璀璨動人的美聲新頁，也成為90年代歌壇最暢銷、最具代表的流行/R&B天後。
1993年時唐妮布蕾斯頓推出了個人首張同名專輯《Toni Braxton》，這張專輯，創下了令人摒息，傲人的全球一千萬張銷售記錄，當年共獲得三項葛萊美獎、三項全美音樂獎以及二項Soul Train獎，1997年時，唐妮布蕾斯頓以她個人的第二張專輯《Secrets》，再攀高峰，一曲〈Un-Break My Heart〉直沖Billboard排行榜冠軍，並穩坐14周冠軍寶座，專輯更在全球銷量二千萬張的白金專輯，並再次奪得二座葛萊美獎，肯定她正式登上巨星之林！
從第一張同名專輯到最新發行的錄音室專輯《Hit The Freeway》，唐妮布蕾斯頓在她十年的歌唱歲月之中，充滿了無數的成就與掌聲。除了林林總總的獎項與榮譽之外，她也是第一位在迪士尼的音樂劇『美女與野獸』中扮演女主角Belle的黑人表演者。她的專輯曾經獲得多張白金唱片、葛萊美獎以及百老匯的肯定，這些都一再證明了這個來自馬里蘭州的女孩是一位天生的歌手。
唐妮布蕾斯頓從小就與她的四個姊妹在教堂唱詩班表演，並且深受Stevie Wonder(史提夫汪德)、Anita Baker(安妮塔貝克)、Chaka Khan與Whitney Houston(惠妮休斯敦)的影響。唐妮布蕾斯頓在Bowie State就讀大學時，原本打算成為一名教師。但1992年時與L.A. Reid共組LaFace唱片公司的Babyface(娃娃臉)，在聽到唐妮布蕾斯頓的歌聲後驚艷不已，於是便將她簽下來成為LaFace旗下第一位女歌手。
1993年唐妮布蕾斯頓發行了首張同名處女大作，專輯內的主打與非主打單曲如Breathe Again、Another Sad Love Song、Seven Whole Days等皆席捲美國各大流行與R&B排行榜，全球更是賣出了1千萬張，當年的葛萊美獎還頒以最佳新人與最佳節奏藍調女藝人獎項給予肯定。接下來於1995年發行的第二張專輯《Secrets》仍是氣焰高漲，一推出後便在美國本土賣出了7百萬張，海外的銷售量也高達3百萬張。超級單曲You're Making Me High是唐妮布蕾斯頓第一支超越節奏藍調藩籬的金曲，同時這首歌也為她再添一座葛萊美最佳節奏藍調女藝人獎座；而充滿爆炸力與靈魂風味的Un-Break My Heart在1996年發行後，旋即成為排行榜的佳作，也讓唐妮布蕾斯頓再度贏得葛萊美最佳流行女藝人獎。然而1999年時唐妮布蕾斯頓因為在不清楚自己的財務狀況下貿然投資，結果宣告破產。
所幸之後得到迪士尼音樂劇『美女與野獸』的表演機會，將她從低潮的深淵拉了上來，重新拾回自信。
這段時間與生命的歷練讓唐妮布蕾斯頓日漸成熟，並對自我有了更深一層的體認，因此2000年新專輯《The Heat》便是呈現出唐妮布蕾斯頓蛻變後的成長，以一個21世紀年輕女性面對生命真實面的立場上，探討愛情、熱情與羅曼史間的沖擊。這一張由Rodney Jerkins一手製作打造的全新大碟除了有唐妮布蕾斯頓的招牌憂傷情歌外，這次還找來饒舌高手Dr.Dre(德瑞博士)與TLC的Lisa "Left Eye"(左眼麗莎)加入製作陣容，將Hip-Hop的曲風融合進來。同時還有兩首由Diane Warren創作、David Foster製作的動人抒情曲Spanish Guitar和I am Still Breathing。
在進入歌壇的十年中，唐妮布蕾斯頓嘗到了成為超級天後的滋味，也經歷了因破產而跌落人生谷底的掙扎。在一切苦難終將煙消雲散之際，唐妮布蕾斯頓重新展現出她對生命的正面態度，再次以特有的動人嗓音，表現出自我創造力的成長與反映出真實生活的寫照。
㈦ 求巴赫的身評和簡介
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫
公元1685～公元1750
偉大的作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是成功地把西歐不同民族的音樂風格渾然溶為一體的開山大師。他萃集義大利、法國和德國傳統音樂中的精華，曲盡其妙，珠聯璧合，天衣無縫。巴赫自己在一生中並未享有盛名，而且在死後五十年中就已被世人遺忘。但是在近來一個半世紀中他的名氣卻在不斷地增長，今天一般認為他是超乎時空的最偉大的兩三位作曲家之一，而且有些人認為他是其中最偉大的作曲家。
巴赫於1685年3月21日出生在今日德國中部杜林根森林地帶的愛森納赫。雖然這是一個小城鎮，可它的市民卻酷愛音樂。據說該市古代的城門上竟刻著「音樂常在我們的市鎮中照耀」的字樣。並且中世紀的吟歌者經常手執豎琴，在這里吟唱詩歌並舉行歌唱比賽。瓦格納曾據此寫了著名歌劇《唐~豪塞》。而十六世紀的宗教改革家馬丁路德，也在此將《聖經》譯成德語。巴赫家族是地地道道的音樂世家，他的家庭早在他來世前許多年就已經在音樂界赫赫有名了。他父親是一位優秀的小提琴手，祖父的兄弟中有兩位是具有天賦的作曲家，叔伯兄弟姐妹中有幾位是頗受尊敬的音樂家。
對於具有極高音樂天賦的小巴赫來說，在這樣的家庭成長原是十分幸運的，然而命運之神卻偏要找些麻煩：他9歲喪母，10歲喪父，只得靠大哥繼續撫養。
盡管家裡存放著大量音樂資料，可專橫的兄長就是不允許他翻閱學習，無論他怎樣苦苦懇求也無濟於事。小巴赫只得趁哥哥離家外出與深夜熟睡之際，在月光下偷偷地把心愛的曲譜一筆一劃地抄下來，歷時長達半年之久，因而大大損壞了他的視力。他的晚年在雙目失明中痛苦地度過，直至去世。
一個年僅10歲且喪失雙親的孩子居然是以這種方式來向自己的家庭索取寶貴的知識，多麼可悲而又可敬啊！奇怪的是，如此高尚而執著的追求竟打動不了他的兄長--當他發現了弟弟的秘密時，立卻暴跳如雷，不僅無情地沒收了小巴赫的全部心血，而且還嚴厲地懲罰了他，毫無自省與憐憫之心。
巴赫15歲時，終於隻身離家，走上了獨立生活的道路。他靠美妙的歌喉與出色的古鋼琴、小提琴、管風琴的演奏技藝，被呂奈堡米夏埃利斯教堂附設的唱詩班錄取，同時進入神學校學習。這里的圖書館藏有豐富的古典音樂作品，巴赫一頭鑽進去，像塊巨大的海綿，全力汲取、融合著歐洲各種流派的藝術成就，開闊了自己的音樂視野。為了練琴，他常常徹夜不眠，通宵達旦。每逢假日，他都要步行數十里去漢堡聆聽名家的演奏。
回顧巴赫的成長道路，我們可以發現，他曾向許多有名的音樂家請教，但卻從未得到過一位正式的老師長期的指導。正因如此，他才如同一隻辛勤的蜜蜂，到處尋找與吮吸營養，成盡辛勞，在所不惜。後來，當有人問起他的藝術是怎樣才達到如此完美的境地時，他簡單而嚴肅地回簽：如果誰像我這樣下一番苦功，他也會達到同樣的境地。
巴赫九歲喪母，十歲成了孤兒。由於他嗓音美妙，經濟拮據，少年時期靠獎學金進了在呂訥堡的聖·米歇爾學校。1702年他從聖·米歇爾學校畢業，翌年在一家室內樂隊當一名小提琴手。在隨後的二十年中，他干過許多行當。巴赫在一生中主要是以一位卓越的風琴家而聞名，雖然他還是一位作曲家、教師以及樂隊指揮。1723年巴赫三十八歲時開始在萊比錫的聖·托馬斯教堂任歌詠班領唱，他在餘生的二十七年中一直擔任此角。
18世紀上半葉的德國處於一種封建貴族割據的分裂狀態，一個城堡便有一國諸侯，領土不大的德國居然被瓜分在352個各自獨立的小國。大大小小的領主們為了炫耀自己的權勢與豪華，一般都設有歌劇團呀宮適樂隊。民間藝術家們為求生存，大都淪為宮廷或教會的樂工、奴僕(當時的德國，無論在宮廷還是教堂，都把樂師當作與勤雜工、看門人、廚師等完全相同的奴僕來看待)，巴赫自然也在動難逃。盡管他輾轉各地，頻繁地更換工作地點，但媽終未能擺脫卑微的僕役地位。
巴赫從未居過高位，不過總能養家糊口，他在有生之年遠不如莫扎特和貝多芬（甚至不如弗朗茲·李斯特和弗雷德里克·蕭邦）那樣馳名。並不是巴赫所有的僱主都能賞識他的才能。萊比錫教會希望能聘到一位「第一流音樂家」，只是他們未能雇上最初認定的兩位人選，在無可奈何的情況下才讓巴赫擔任歌詠班領唱一職！但在幾年以前，他要辭去魏瑪公爵庭中的風琴手和首席小提琴手的職務，另謀新職，公爵對此耿耿於懷，結果將他投入獄中。巴赫度過了三個多星期的鐵窗生活，公爵終於慈悲大發，將他釋放。
德國大劇作家、政論家萊辛曾經這樣講道：「天才即使不是生在極端貧困的階層，也是生在生活非常艱苦的階層里。老天好像臆要在這樣的階層里比其他階層里出更多的天才似的。確是如此。在巴赫的一生中，貧困與死亡像一對可怕的魔影緊緊相隨。他不僅從未享有富裕舒適的生活，而且從9歲起就因父母相繼去世而開始感受到死的陰郁，長大成人作父親後，又眼睜睜地將自己孩子中的11個送進墳墓(他先後兩次結婚，共生有20個孩子)。
巴赫二十一歲時同他的叔伯二妹結為伉儷，他們一共生了七個孩子，但是當巴赫三十五歲時妻子不幸夭折。翌年他鸞鳳再續，可是他的第二個妻子非但不能幫助撫養頭七個孩子，反而又給他生了十三個。巴赫死後只留下九個兒女，其中有四個成為真正著名的音樂家。這的確是一個音樂天才之家！
巴赫晚年為醫治眼睛曾兩次作了手術，結果不僅未能重見光明，反而摧垮了身體，終於在1750年7月28日離開了人間。
巴赫是一位多產的作曲家。他的作品包括有將近300首的大合唱曲；組成《平均律鋼琴曲集》的一套48首賦格曲和前奏曲；至少還有140首其它前奏曲；100多首其它大鍵琴樂曲；23首小協奏曲；4首序曲；33首奏鳴曲；5首彌撒曲；3首聖樂曲及許多其它樂曲。總計起來，巴赫譜寫出800多首嚴肅樂曲。他的創作一般可分為三個主要階段——魏瑪時代（1708-1717），可以說是創作臻於成熟的階段；柯登時代（1717-1723），則是他創作的高峰期，許多貢獻卓著的作品都完成於這個階段；而萊比錫時代（1723-1750），是巴赫將宗教藝術推至最高境界的時期。
巴赫篤信宗教，是個路德教徒。他希望他的樂曲為教會服務，他的大多數作品都是宗教音樂。他是最後一位偉大的宗教藝術家，他認為音樂是「贊頌上帝的和諧聲音」，贊頌上帝是人類生活的中心內容。他的音樂最初就是從被稱作贊美詩的路德聖詠而產生的。通過旋律可以看出作曲家結合了當時流行的通俗之聲。在音樂形式上他無意創新，而是把現有的形式推上頂峰。
在約翰·塞巴斯蒂安·巴赫去世後的半個世紀里，他的音樂大體上無人問津（但是值得注意的是那個時代的最偉大的音樂家——海頓·莫扎特和貝多芬極為欣賞巴赫的天賦）。新的音樂風格在發展，巴赫的「舊式」樂曲一時聲消音滅。但是1800年以後，人們對巴赫樂曲重新發生了濃厚的興趣，從那時起，他的聲譽和名望與日俱增。在今天這個非宗教的時代里，巴赫遠比他在世期間的名望更高。一位兩百年前在風格和主題方面都被認為是舊式的作曲家，今天卻受到了廣泛的頌揚，這確是一件怪事，其原因何在呢？
首先，一般認為巴赫是所有著名作曲家中水平最高的藝術家。他諳熟他的時代的所有音樂形式，並對其中任何一種都能運用自如，達到了爐火純青的地步。例如他對旋律組合法（同時演奏兩種或兩種以上不同曲調的方法）在藝術上的精通程度堪稱前無古人，後無來者。此外，他的管弦樂作品邏輯性強，變幻多樣，主題貼切感人，旋律豐富多姿，因此他愈加倍受贊頌。
大多數嚴肅的音樂學生感到，巴赫作品結構的深刻性和復雜性比大多數其他作曲家那些更易理解的作品具有更加無窮的魅力。許多偶爾對音樂感興趣的人認為他是陽春白雪，但是應該指出他的追隨者並非少數幾個音樂名流，他的唱片可能比除貝多芬以外的任何其他古典作曲家的都要暢銷。從長遠觀點來看，巴赫或貝多芬的作品遠比一位風靡一時的「流行」作曲家的作品擁有更多的聽眾，因為「流行」只不過是曇花一現，倏忽即逝。
巴赫在古典作曲家中的地位應排在何處呢？單巴赫的作曲技巧以及對音樂的理解程度上，他足以馳騁在任何音樂家之上：貝多芬帶給人們的是上帝的怒火，莫扎特帶給人們上帝的歡笑，所以他們的音樂更受到人們的歡迎；然而，巴赫帶給人們的卻是上帝的語言，華麗高雅而不做作，繁復的曲調之中蘊含的作曲技巧幾乎在他後來的任何作曲家身上都找得到他的影子，卡拉揚曾經說過：「每天清晨第一件事就是聆聽巴赫的音樂，這好似清泉流淌經過心靈的音樂有助於我校正聽力。」誠然，巴赫的音樂聽上去是很「不友好的」，但是，如果您是位音樂愛好者的話，不聽巴赫的音樂就好像錯過了整個巴洛克。
巴赫的音樂如其人，清泉一般的音調總是含蓄地表達感情，當你在仔細分析其樂式時，感情也許在你還沒有反應過來時已經到了你的心底。巴赫的音樂創作更是為後人做了鋪墊，就好像哲學家或數學家一般。當貝多芬第一次聽到巴赫的音樂時，他說：「這哪是小溪(Bach)啊，這明明是大海呀！」
與另一位巴羅克音樂大師亨德爾相比，他們有某些相似的地方，但巴赫所走的道路，顯然要曲折許多。他們出生的時間僅相差26天，出生的地點僅相距150公里。亨德樂因父親反對他學習音樂而偷偷躲在閣樓上憑借月光練琴，而巴赫則因大哥不肯給他樂譜不得不悄悄地在月光下抄寫。他們都成為巴羅克音樂的代表人物，而在晚年都雙目失明。
亨德爾愛交際，好活動，對周圍世界有著廣泛的興趣，並善於適應環境。他不僅在義大利贏得了成功，而且在英國更是聲名顯赫，受人尊敬。
相比之睛，巴赫內向、安靜，終身為教會與宮廷服務，不出國門一步，生時默默無聞，死時悄然離去。正如法國音樂評論家保羅.朗杜爾所言：巴赫」創作的目的並不是為後代人，甚至也不是為他那個時代的德國，他的抱負沒有越出他那個城市、甚至他那個教堂的范圍。每個星期他都只是在為下一個禮拜天而工作，准備一首新的作品，或修改一首舊的曲子；作品演出後，他就又把它放回書櫃中去，從未考虎到拿來出版，甚至也未想到保存起來為自己使用。世上再也沒有一首傑作的構思與實踐像這樣天真純朴了」！
巴赫的音樂作品包羅萬，除歌劇外遍及當時所有的音樂領域(這一點疊民亨德爾截然不同，亨德爾成功的道路正是從歌劇起始)。盡管作品中的大部分早已散佚，但仍有500多部保留下來。
其中比較主要的代表作包括：《平均律鋼琴曲集》(The Well-Tempered Clavier)、《賦格的藝術》(The Art of Fugue)、《勃蘭登堡協奏曲》(brandenburg Concertos)6首、《小的琴協奏曲》兩首、《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》6首、《無伴奏大提琴奏鳴曲與組曲》6首、《法國組曲》、《英國組曲》、《農民康塔塔》(Peasant Cantata)、《咖啡康塔塔》(Coffee Cantata)、《馬太受難樂》(Matthauspassion)、《b小調彌撒曲》，等等。
巴赫在音樂藝術上的最大成就是將復調音樂推上一個空前的高度(亨德爾則偏重於主調音樂)，在這個領地里，可以說他已達到了爐火純青、登峰造極之境地。
由於他具有人道主義的崇高信念和對美好生活不屈不撓的追求，他的音樂往往生氣勃勃，富有人情味。
巴赫在世時，作品不為人們所理解，他既沒有顯赫的地位，也沒有贏得社會的承認。是偉大的莫扎特和貝多芬，首先發現了他的寶貴價值。他們被巴赫音樂的深刻，完美與無懈可擊所震動。當貝多芬第一次看到巴赫的某些作品時，不禁驚嘆道：「他不是小溪(巴赫的名字德文Bach,是『小溪』的意思)，是大海！」1829年，門德爾松在柏林的一次具有劃時代意義的演出中，使巴赫的《馬太受難曲》復活了。肖邦在舉行他的音樂會之前練習巴赫的作品，李斯特把巴赫的一些管風琴作品改編為鋼琴曲，舒滿是巴赫協會的創始人之一，這個組織承擔了出版這位大師作品的完整版本的巨大任務。
今天，走遍世界各地，到處都能聽到巴赫的音樂。其中，許多作品早已被列為藝術院校培養學生的必修教材和國際重大音樂比賽的參賽曲目。巴赫被稱為「不可超越的大師」，甚至被譽為「歐洲近代音樂之父」。
巴赫年表
1685 出生
3月21日，出生於圖林根愛森納赫，二天後受洗
1692 7歲
開始入學，盡管經常缺課，但成績優良，在此期間跟其父學習一些管弦樂器的演奏基本知識，並經常去喬治教堂禮拜
1695年10歲
父母雙亡。由又名約翰。克里斯托夫並奧爾得魯夫任管風琴的長兄撫養。他給小巴赫上了最早的正式鍵盤樂器課
1700 15歲
憑借自己優美的嗓音在呂衲堡米夏爾斯教堂附屬學校的貧團男童唱詩班中獲得一個席位，變聲後在呂衲堡學習音樂知識。
1702 17歲
回到圖林根。此時已經是一位相當不錯的管風琴手。
1703 18歲
3月，被魏瑪公爵約翰。恩斯特僱傭，成為一名樂隊隊員。8月，受聘為阿恩施塔特教堂的管風琴師。
1705.10-1706.1 20-21歲
步行前往呂貝克，向管風琴大師D.柏格茲特胡德討教。
1707 22歲
10月7日，與堂妹瑪麗亞。芭芭拉。巴赫在多恩海姆結婚（近親結婚啊………）
1708 23歲
2月4日 ，出版第一首作品-----康塔塔NO.71《上帝是我王》，又市議會出資印刷
1709 24歲
10月31日，主持布拉西鎢絲教堂管風琴重建工作落成典禮。
1713 28歲
2月，在魏瑪參加一次宮廷慶祝會，演奏第一首世俗康塔塔《何事使我愉快》BWV208
1714年 29歲
3月，升任樂隊長，職責是每月創作一首康塔塔。
1717 32歲
辭去魏瑪職務，應聘擔任克滕的利奧波德親王的樂長，並移居克滕。
1720 35歲
創作《鍵盤樂器小曲集》，《法國組曲》中的幾首，《創意曲》。
7月，瑪麗亞。芭芭拉。巴赫去世。
1721 36歲
完成《勃蘭登堡協奏曲》
1722 37歲
完成《平均律鋼琴曲集》上卷
1723年辭去克騰職務並受人萊比錫城教堂音樂樂長一職。5月，演出康塔塔NO.75《窮人嗷嗷待哺》
1724 39歲
演出《約翰受難曲》
1729 44歲
創作《馬太受難曲》
1733 48歲
創作《B小調彌撒》
1735 50歲
《義大利風格協奏曲》和《B小調法國序曲》問世
1736 51歲
11月，成為薩克森選帝侯的宮廷作曲家。
1739 54歲
主持萊比錫大學音樂社。《管風琴彌撒曲》問世。
1742 57歲
創作《戈德堡變奏曲》，《平均律鋼琴曲集》第二卷匯編完成。
1746 61歲
出版《許布勒眾贊前奏曲》
1747 62歲
5月，前往波茨坦看望兒子埃曼努埃爾，並為晉魯士腓特大帝演奏。6月將根據《從天堂我來到人世》而作卡農式變奏曲的手稿交給其學生L.C米茨勒創辦的「音樂科學會」，旋即出版
1750年
7月28日，在纏綿病榻數月之久後，在萊比錫與世長辭（准確點晚上8點10分），未完成《賦格的藝術》，該書未完稿於1751年出版
作品列表
（巴赫的作品用BWV標示，代表Bach-Werke-Verzeichnis，德語，意為巴赫作品列表，編號從1至1080，由Wolfgang Schmieder編撰）
Easier Pieces
The Notebook for Anna Magdalena Bach
Minuet in F Major
Minuet in G Major
Minuet in G Minor
Minuet in G Major
Polonaise in F Major
Minuet in Bb Major
Rondo (Francois Couperin)
Polonaise in G Minor
Minuet in A Minor
Minuet in C Minor
March in D Major
Polonaise in G Minor
March in G Major
Polonaise in G Minor
Musette
March in Eb Major
Polonaise in D Minor
Solo in the Italian Style
Polonaise in G Major
Minuet in D Minor
Little Clavier Book for W.F. Bach
Applicatio
Prelude in C Major
Prelude in A Minor
Minuet No. 1
Minuet No. 2
Minuet No. 3
Praeambulum in F Major
Minuet from a suite by G.H. Stolzel with a trio by J.S. Bach
Trio
Praeambulum in C Major
Prelude in D Minor
Two Pieces from a Suite by Telemann
Gigue
Praeambulum in G Minor
Prelude in D Major
Prelude in G Major
Miscellaneous Easier Pieces
Minuet in G
Minuet in G Minor
Minuet in G Minor
Minuet in C Minor
Gavotte in G Minor
Minuet in F
Prelude in F Minor
Inventions
Two-Part Inventions
No. 1 in C Major BWV 772
No. 2 in C Minor BWV 773
No. 3 in D Major BWV 774
No. 4 in D Minor BWV 775
No. 5 in Eb Major BWV 776
No. 6 in E Major BWV 777
No. 7 in E Minor BWV 778
No. 8 in F Major BWV 779
No. 9 in F Minor BWV 780
No. 10 in G Major BWV 781
No. 11 in G Minor BWV 782
No. 12 in A Major BWV 783
No. 13 in A Minor BWV 784
No. 14 in Bb Major BWV 785
No. 15 in B Minor BWV 786
Three-Part Inventions
No. 1 in C Major BWV 787
No. 2 in C Minor BWV 788
No. 3 in D Major BWV 789
No. 4 in D Minor BWV 790
No. 5 in Eb Major BWV 791
No. 6 in E Major BWV 792
No. 7 in E Minor BWV 793
No. 8 in F Major BWV 794
No. 9 in F Minor BWV 795
No. 10 in G Major BWV 796
No. 11 in G Minor BWV 797
No. 12 in A Major BWV 798
No. 13 in A Minor BWV 799
No. 14 in Bb Major BWV 800
No. 15 in B Minor BWV 801
The Well-Tempered Clavier
Book 1
Prelude and Fugue in C Major BWV 846
Prelude and Fugue in C Minor BWV 847
Prelude and Fugue in C# Major BWV 848
Prelude and Fugue in C# Minor BWV 849
Prelude and Fugue in D Major BWV 850
Prelude and Fugue in D Minor BWV 851
Prelude and Fugue in Eb Major BWV 852
Prelude and Fugue in Eb Minor BWV 853
Prelude and Fugue in E Major BWV 854
Prelude and Fugue in E Minor BWV 855
Prelude and Fugue in F Major BWV 856
Prelude and Fugue in F Minor BWV 857
Prelude and Fugue in F# Major BWV 858
Prelude and Fugue in F# Minor BWV 859
Prelude and Fugue in G Major BWV 860
Prelude and Fugue in G Minor BWV 861
Prelude and Fugue in Ab Major BWV 862
Prelude and Fugue in G# Minor BWV 863
Prelude and Fugue in A Major BWV 864
Prelude and Fugue in A Minor BWV 865
Prelude and Fugue in Bb Major BWV 866
Prelude and Fugue in Bb Minor BWV 867
Prelude and Fugue in B Major BWV 868
Prelude and Fugue in B Minor BWV 869
Book 2
Prelude and Fugue in C Major BWV 870
Prelude and Fugue in C Minor BWV 871
Prelude and Fugue in C# Major BWV 872
Prelude and Fugue in C# Minor BWV 873
Prelude and Fugue in D Major BWV 874
Prelude and Fugue in D Minor BWV 875
Prelude and Fugue in Eb Major BWV 876
Prelude and Fugue in D# Minor BWV 877
Prelude and Fugue in E Major BWV 878
Prelude and Fugue in E Minor BWV 879
Prelude and Fugue in F Major BWV 880
Prelude and Fugue in F Minor BWV 881
Prelude and Fugue in F# Major BWV 882
Prelude and Fugue in F# Minor BWV 883
Prelude and Fugue in G Major BWV 884
Prelude and Fugue in G Minor BWV 885
Prelude and Fugue in Ab Major BWV 886
Prelude and Fugue in G# Minor BWV 887
Prelude and Fugue in A Major BWV 888
Prelude and Fugue in A Minor BWV 889
Prelude and Fugue in Bb Major BWV 890
Prelude and Fugue in Bb Minor BWV 891
Prelude and Fugue in B Major BWV 892
Prelude and Fugue in B Minor BWV 893
The English Suites
No. 1 in A Major BWV 806
No. 2 in A Minor BWV 807
No. 3 in G Minor BWV 808
No. 4 in F Major BWV 809
No. 5 in E Minor BWV 810
No. 6 in D Minor BWV 811
The French Suites
No. 1 in D Minor BWV 812
No. 2 in C Minor BWV 813
No. 3 in B Minor BWV 814
No. 4 in Eb Major BWV 815
No. 5 in G Major BWV 816
No. 6 in E Major BWV 817
Partitas
No. 1 in Bb Major BWV 825
No. 2 in C Minor BWV 826
No. 3 in A Minor BWV 827
No. 4 in D Major BWV 828
No. 5 in G Major BWV 829
No. 6 in E Minor BWV 830
Toccatas
in F# Minor BWV 910
in C Minor BWV 911
in D Major BWV 912
in D Minor BWV 913
in E Minor BWV 914
in G Minor BWV 915
in G Major BWV 916
Goldberg Variations BWV 988
Major Concert Works
Concerto in the Italian Style (Italian Concerto) BWV 971
Chromatic Fantasia and Fugue in D Minor BWV 903
Chromatic Fantasia: Early Version BWV 903a
Overture in French Style (Partita) in B Minor BWV 831
Prelude and Fugue in A Minor BWV 894
Fantasia and Fugue in A Minor BWV 904
Fantasia in C Minor (Incomplete) supplement 86
Fantasia and Fugue in A Minor BWV 944
Fugue in A Major BWV 949
Fugue in B Minor on a Theme by Albinoni BWV 951
Fugue in A Minor BWV 958
Fugue in A Minor BWV 959
Prelude, Fugue and Allegro in Eb Major for Lute or Keyboard BWV 998
Overture in F Major BWV 820
Partita in C Minor for Lute or Keyboard BWV 997
Partita in E Major BWV 1006a
(for Lute or Keyboard; arranged from Violin Partita No. 3, BWV 1006)
Sonata in D Major BWV 963
Aria Variata (in Italian style) BWV 989
Capriccio on the Departure of his Most Beloved Brother BWV 992
Capriccio in E Major BWV 993
Fantasia and Fugue in C Minor BWV 906
Fugue on a Theme by Albinoni in A Major BWV 950
Miscellaneous Concert Works
Fugue in A Major BWV 896
Prelude and Fughetta in E Minor BWV 900
Five Preludes BWV 939-943
Six Little Preludes BWV 933-938
Fugue in C Major BWV 953
Fugue in Bb Major (arranged from Reincken=s Hortus Musicus) BWV 954
Fugue in Bb (arranged from an organ fugue by Erselius) BWV 955
Suite in A Minor BWV 818
Suite in Eb Major BWV 819
Suite in Bb Major BWV 821
Suite in F Minor (incomplete) BWV 823
Partie in A Major BWV 832
Sonata in A Minor (arranged from Reincken=s Hortus Musicus) BWV 965
Sonata in C Major (arranged from Reincken=s Hortus Musicus) BWV 966
Prelude and Fughetta in F Major BWV 901
Prelude and Fughetta in G Major BWV 902
Alternative Prelude BWV 902a
Fugue in C Major BWV 946
Works of Disputed or Doubtful Authenticity
Prelude and Fugue in A Minor BWV 895
Fugue in A Minor BWV 897
Prelude and Fughetta in D Minor BWV 899
Fantasia and Fugue in D Minor BWV 905
Fantasia and Fughetta in Bb Major BWV 907
Fantasia and Fughetta in D Major BWV 908
Concerto and Fugue in C Minor BWV 909
Fantasia in G Minor BWV 920
Prelude (Fantasia) in C Minor BWV 921
Prelude in B Minor BWV 923
Fugue in C Major BWV 952
Fugue in E Minor BWV 956
Fugue in G Major BWV 957
Fughetta in C Minor BWV 961
Sonata in D Minor BWV 964
(arranged from Violin Sonata No. 2, BWV 1003)
Adagio in G Major BWV 968
(arranged from Violin Sonata No. 3 BWV 1005)
Fantasia in G Minor BWV 917
Fantasia on a Rondo in C Minor BWV 918
Fantasia in C Minor BWV 919
Prelude (Fantasia) in A Minor BWV 922
Fugue in A Minor BWV 947
Fugue in D Minor BWV 948
附371首四部聖詠列表：
371 Four-Part Chorales
Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ BWV 79
Ach Gott, erhor' mein Seufzen BWV 83
Ach Gott und Herr wie gross und schwer BWV 18, 134
Ach Gott vom Himmel sieh' darein BWV 2, 122, 126
Ach Gott, wie manches Herzelied BWV 70, 102, 148
Ach lieben Christen, seid getrost BWV 14, 144
Ach, was soll ich Sunder machen BWV 18
Ach wie nichtig, ach wie fluchtig BWV 21
Allein Gott in der Hoh' sei Ehr' BWV 56, 119, 151, 156
Allein zu dir, Herr Jesu Christ BWV 7, 172
Alle Menschen mussen sterben BWV 69
Alles ist an Gottes Segen BWV 57
Als der gutige Gott BWV 72
Als Jesus Christus in der Nacht BWV 81
Als vierzig Tag' nach Ostern BWV 97
An Wasserflussen Babylon BWV 3
Auf, auf, mein Herz, und mein ganzer Sinn BWV 55
Auf meinen lieben Gott BWV 146
Aus meines Herzens Grunde BWV 1
Aus tiefer Not schrei' ich zu dir BWV 6
Befiehl deine Wege BWV 130, 138, 162, 176
Christ, der bist der helle Tag BWV 109
Christe, der bist Tag und Licht BWV 117
Christe, Beistand deiner Kreuzgemeine BWV 98
Christ ist erstanden BWV 88
Christ lag in Todesbanden BWV 8, 82, 126, 178
Christum wir sollen loben schon BWV 24