法國古典主義三段式怎麼畫

1. 古典主義建築的作品簡析

盧浮宮東立面全長約172m，高28m，上下照一個完整的柱式分作三部分：底層是基座，中段是兩層高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女兒牆。主體是由雙柱形成的空柱廊，簡潔洗練，層次豐富。中央和兩端各有凸出部分，將立面分為五段。兩端的凸出部分用壁柱裝飾，而中央部分用椅柱，有山花，因而主軸線很明確。立面前有一道護壕保衛著，在大門前架著橋。左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構圖，在盧浮宮東立面得到了第一個最明確、最和諧的成果。
這種構圖反映著以君主為中心的封建等級制的社會秩序。它同時也是對立統一法則在構圖中的成功運用。有起有迄，有主有從，也就是各部分間有了對立，構圖才能完整。否則，即使完全相同的單元，簡單重復，也並不統一，因為它們可增可減，單調鬆散，不能成為有機的完整的個體。橫向展開的立面，左右分5段，上下分3段，就有了起訖、分別了佔主導地位的和從屬的部分。構圖完整了、統一了。
它的總體是單純簡潔的，法國傳統的高坡屋頂被義大利式的平屋頂代替了，加強了幾何性，從此成了慣例。
但是，照古典主義嚴格的規則來說，雙柱和巨柱式都是「非理性」的。古典主義的理論即使在它的極盛時期也不能無所不在地通知著一切建築創作，盧浮宮設計者之一彼洛說道，應該根據自己的感覺去改變比例的規則。
盧浮宮東立面在高高的基座上開小小的門洞供人出入，徒有柱廊而仍然凜然不可親，充分體現宮廷建築的性格。
盧浮宮東立面
1、東面設計之爭
法國建築師的古典建築原則——被巴洛克建築師否定
巴洛克建築師的設計——被法國宮廷否定
伯尼克的巴洛克府邸樣式——被法國建築師否定
弗勒夫、樂勃亨、克比洛的古典主義建築原則——經三年建成。
2、規格
總長：172米
高：28米。
組成：基座、巨柱式柱子額，檐牆
主體是雙柱型的成空柱廊，中央兩端各有突出部分，裡面前有一道護壕保護。
正面分為五段式，高為三段式。
3、構圖運用簡單的幾何結構：中央部分：長=寬28米；
兩端凸出體寬24米=1/2柱廊寬度；
雙柱與雙柱間的中線距6.69米=1/2柱子高度；
基座層高度9.9米=1/3總高。
柱廊開間凈空=3.79米，進深=4米。
開間雖大仍然強壯有力，造成結構的變化，構圖豐富。
4、體現古典建築設計的理論：
批判巴洛克建築，崇尚簡潔和諧合理以及比例美；
尊奉柱式建築為尊貴，鄙薄非柱式建築為低俗；
突出軸線，講求陪稱，強化封建等級制的政治觀念。 （1）建築特色
凡爾賽宮宮殿為古典主義風格建築，立面為標準的古典主義三段式處理，即將立面劃分為縱、橫三段，建築左右對稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。其內部裝潢則以巴洛克風格為主，少數廳堂為洛可可風格 。
正宮前面是一座風格獨特的「法蘭西式」的大花園，園內樹木花草別具匠心，使人看後頓覺美不勝收。而建築群周邊園林亦是世界著名。它與中國古典的皇家園林有著截然不同的風格。它完全是人工雕琢的，極其講究對稱和幾何圖形化。 如果凡爾賽宮的外觀給人以宏偉壯觀的感覺，那麼它的內部陳設及裝潢就更富於藝術魅力，室內裝飾極其豪華富麗是凡爾賽宮的一大特色。500餘間大殿小廳處處金碧輝煌，豪華非凡：內壁裝飾以雕刻、巨幅油畫及掛毯為主，配有17、18世紀造型超絕、工藝精湛的傢具。大理石院和鏡廳是其中最為突出的兩處，除了上面講到的室內裝飾外，太陽也是常用的題目，因為太陽是路易十四的象徵。有時候還和兵器、盔甲一起出現在牆面上。除了用人像裝飾室內外，還用獅子、鷹、麒麟等動物形象來裝飾室內。有的還用金屬鑄造成樓梯欄桿，有些金屬配件還鍍了金，配上各種色彩有大理石，顯得十分燦爛。天花板除了像鏡廳那樣的半圓拱外，還有平的，也有半球形穹頂，頂上除了繪畫也有浮雕。宮內隨處陳放著來自世界各地的珍貴藝術品，其中有我國古代的精品瓷器。凡爾賽皇宮噴泉里有1400多個噴水池，它們用掉的水比整個巴黎還要多，而那時巴黎人經常因為缺水而得病，許多人本來只要再多給一兩滴水就能救活。國王的30000名士兵建造了14個巨型水論、200多個水泵組成的一個大機器，可以從塞納河向噴水池裡輸水，不過這台機器經常會出現故障。
整個修建過程動用了3000名建築工人、6000匹馬——由建築工人來完成石方工程，馬匹來搬運東西。即便如此，修建還是持續了整整47年之久。 此外，由於景色優美，《加菲貓2》真人版動畫片電影也在拍攝過。
（2）建築問題
但凡爾賽宮也確實存在著一些建築方面的問題。由於整個建築是建在細軟的沙泥地上，所以有些地基會下沉，因此施工人員們干起活來很不情願，況且從來都拿不到好工錢。他們中有好幾百人在工作中喪生，有的死於事故，有的是受了附近沼澤地里的濕氣污染，死於發燒。據說路易對此也很難過，但他沒採取任何措施，只是禁止任何人提起死亡和傷殘。 同時，過分追求宏大奢華使得居住功能極不方便。宮中沒有一處廁所或盥洗設備，連王太子都不得不在卧室的壁爐內便溺，但這對路易十四來說可能不算什麼，因為他一年只洗一次澡。路易十五亦極端厭惡寢宮，認為它雖然寬敞豪華，卻不保暖。這是凡爾賽宮的弊端所在。
（3）歷史價值
不管如何，凡爾賽宮始終是法國封建統治歷史時期的一座華麗的紀念碑。從內容上講不僅是法蘭西宮廷，而且是國家的行政中心，也是當時法國社會政治觀點、生活方式的具體體現。它是歐洲自古羅馬帝國以來，第一次表現出能夠集中如此巨大的人力、物力、財力的專制政體力量。當時，路易十四為了建造它，共動用了三萬余名工人和建築師、工程師、技師，除了要解決建造大規模建築群所產生的復雜技術問題外，還要解決引水、道路等各方面的問題。可見，凡爾賽宮的成功，有力地證明了當時法國經濟和技術的進步和勞動人民的智慧。從藝術上講，凡爾賽宮宏偉壯麗的外觀和嚴格規則化的園林設計是法國封建專制統治鼎盛時期文化上的古典主義思想所產生的結果。幾百年來歐洲皇家園林幾乎都遵循了它的設計思想 。
凡爾賽宮的建築風格引起俄國、奧地利等國君主的羨慕仿效。彼得一世在聖彼得堡郊外修建的夏宮、瑪麗亞·特蕾西亞在維也納修建的美泉宮、腓特烈二世和腓特烈·威廉二世在波茨坦修建的無憂宮，以及巴伐利亞國王路德維希二世修建的海倫希姆湖宮（Schloss Herrenchiemsee）都仿照了凡爾賽宮的宮殿和花園。

2. 法國古典主義美術的特點

當然，17世紀上半個時期，並不是古典主義一個流派。
當時古典主義分為兩個流派。主要有為宮廷歌功頌德的廷內古典主義，如烏埃；和歌頌自然的宮廷外古典主義，有普桑等。還有在卡拉瓦喬主義影響下發展起來，密切反映當時法國社會的現實主義藝術，有被稱為「時代的采訪員」的J.卡洛和描繪農村題材的勒南三兄弟等，
17世紀後，國王路易十四當政後，王權日益集中鞏固，宮廷古典主義日益占上風，其他藝術流派則日趨衰落。
吉拉爾東的青銅雕《路易十四騎馬像》曾安置在萬多姆廣場，成為路易十四王朝的象徵。
淺談法國新古典主義美術2006-12-12 17:53 19世紀時，法國繪畫在造型藝術中取得了壓倒一切的地位。科學的飛速發展進步使人們既渴望發明和創新，又不斷地產生厭倦，這就造成了欣賞趣味上的巨大差異，並行成各派挺起、大放燦爛之花的繁榮局面。
隨著大革命的到來，藝術傾向從表現女性的肉感變為顯揚視死如歸的堅強。追求共和制的資產階級以歷史上的羅馬作為借鑒，本是再自然不過的；龐貝古城的出土更激起對古典藝術崇拜的狂熱；而大衛（J.l.Ddavid,1748-1825)連續展出三副歌頌古代英雄的力作《荷加斯兄弟的宣誓》、《蘇格拉底之死》、《布魯圖斯》，無疑起到推波助瀾的作用。被稱為古典主義的大衛，並不滿足於古代的理想美。大衛的一些名作有《網球館的宣誓》、《馬拉之死》、《加冕式》、《薩賓女人》。1813年拿破崙大敗，大衛又完成了中斷10年的舊作《利奧尼塔斯》：英勇的斯巴達王率百名戰士為掩護全軍撤退，在作死守山谷的准備。他們興高采烈地告別親人，以壯烈犧牲為無上榮光，應該說畫家的隱喻是十分明顯的。盡管路易十八買下了這兩副大畫，流亡布魯塞爾的畫家仍拒絕作任何妥協，終於在異國他鄉去世。
就法國新古典主義美術的領軍人物大衛，我認為他最出色的一個學生就是安格爾（Ingres,1780-1867),他的藝術典雅精美。他的線條和形有如音樂中的節奏與韻律，奏出完美的和聲。安格爾精於觀察，對形的追求以現實為基礎，但這並不防礙他的誇張。安格爾的名作《泉》、《土爾其浴室》那富有音樂感的無數圓的配合使我們體會到他的格言：「在一切形中，最美的是圓形。」安格爾自始至終地追求這理想化的美、使用具有生命的線，留下卓絕千古的素描《斯特馬蒂一家》、《小提琴家帕格尼尼》。
談到新古典主義，我們不能忽略雷諾爾的學生蓋蘭（Guerin,1774-1833)。這不僅因為他為盧浮宮留下6幅傑作，而且因為浪漫主義名家借里柯、德拉克洛瓦、施菲、高尼埃等均出自他的門下。
自此法國進入到了浪漫主義時期

3. 17世紀的法國古典主義的三個主要特徵是什麼

一是古典主義把人的理性提高到首要位置，認為僅憑理性就可以表現世界的真實，所以古典主義的藝術家只重視純客觀的描寫，而不摻雜任何主觀感情。二是古典主義注重藝術的形式，把藝術分為高級的和低級的兩部分，從形式上去模仿古希臘羅馬時代的作品。高級的是指歷史畫、宗教畫和神話畫；低級的是指風俗畫、肖像畫、風景畫和靜物畫。三是古典主義注重一般的類型的表現，而排斥特殊的個性表現，認為藝術不應該受時間和空間的限制。

4. 19世紀法國繪畫有哪些主要流派,各有何特色

19世紀以來在西方流行的主要繪畫流派：新古典主義、浪漫主義與現實主義美術、印象畫派、現代主義五大流派。

新古典主義特色是：採用古典形式，體現理性和新制度，大多選取了古代希臘羅馬的歷史和神話題材，人物充滿著為自由和共和而戰的英雄氣概；畫風古樸、庄嚴、典雅，注重素描，強調線條的清晰和准確，追求形式上的完美。

浪漫主義畫派特色：在藝術上打破古典主義和學院派呆板、虛偽的畫風，注重個性表現和革新創造。題材多從現實生活和文學名著（如莎士比亞、但丁、歌德的作品）中選擇驚人事件，有一定的進步性。運用想像和誇張手法，從構圖動盪變化、色彩豐富、色調飽滿等多方面著手，充滿激越的情感。

現實主義畫派特色是：強調藝術的時代特點，直接描寫當前的時代風貌和斗爭。

印象畫派的特色是：早期印象畫派重視光、色和大氣的表現，他們把光看作是「繪畫的主人」，光的強弱變化在印象派畫家的作品裡得到了充分的表現，他們大多用原色作畫，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達到的目的是「對自然既有力而又敏感的移植」。後期印象畫派，他們反對印象畫派對客觀世界的描繪只是停留在表面的現象上，主張藝術應區別於照相，要揭示主觀世界，重要的不在於寫形而在於寫意，重視自我的表現，強調變形和誇張。

現代主義美術的特色是：20世紀以來，爆發了兩次世界大戰，給人們的心靈造成了巨大創傷；工業化帶來的快節奏生活也加劇了人們的緊張感，使人們不再滿足於傳統的藝術表現形式；科學技術的發展拓展了藝術家認識世界的視野，他們開始用新的表現形式和藝術精神進行創作。

5. 什麼是三段式歐洲建築

標準的古典主義三段式處理，即將立面劃分為縱、橫三段，建築左右對稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。

6. 法國古典主義風格在構圖上的主要特徵是什麼

【法國古典主義風格在構圖上的主要特徵】

法國古典主義，在十七世紀到十八世紀初的路易十三和路易十四專制王權極盛時期，開始竭力崇尚古典主義建築風格，建造了很多古典主義風格的建築。古典主義建築造型嚴謹，普遍應用古典柱式。

在構圖上，，強調中軸對稱，提倡富於統一性和穩定感的橫三段和縱三段的構圖手段，內部裝飾豐富多彩。

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：）希望以上的回答對你有所幫助

7. 為什麼法國的古典主義風格建築會重視「三」如凡爾賽宮的立面的三段式處理

5 小時
及凡爾賽宮左側的花園也是

8. 法國盧浮宮與凡爾賽宮的區別

區別：建築目的不同、建立時間不同、佔地面積不同。

1、建築目的不同

凡爾賽宮所在地區原來是一片森林和沼澤荒地。1624年，法國國王路易十三以1萬里弗爾的價格買下了117法畝荒地，在這里修建了一座二層的紅磚樓房，用作狩獵行宮。二樓有國王辦公室、寢室、接見室、藏衣室、隨從人員卧室等房間，一層為傢具儲藏室和兵器庫。

盧浮宮是世界四大博物館之一，該宮始建於1204年，當時只是菲利普·奧古斯特二世皇宮的城堡。該宮以收藏豐富的古典繪畫和雕刻而聞名於世，是法國文藝復興時期最珍貴的建築物之一。

2、建立時間不同

凡爾賽宮建於路易十四（1643—1715）時代。1661年動土，1689年竣工，至今約有330多年的歷史。

盧浮宮始建於1204年，當時只是菲利普·奧古斯特二世皇宮的城堡。1204年，在十字軍東征時期，為了保衛北岸的巴黎地區，菲利普二世在這里修建了一座通向塞納河的城堡，主要用於存放王室的檔案和珍寶，同時也存放他的狗和戰俘，當時就稱為盧浮宮。

查理五世時期，盧浮宮被作為皇宮，因而使它成為完全不同的一座建築物了。

3、佔地面積不同

凡爾賽宮全宮佔地111萬平方米，其中建築面積為11萬平方米，園林面積100萬平方米。宮殿建築氣勢磅礴，布局嚴密、協調。正宮東西走向，兩端與南宮和北宮相銜接，形成對稱的幾何圖案。

盧浮宮它的整體建築呈「U」形，佔地面積為24公頃，建築物佔地面積為4.8公頃。

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凡爾賽宮宮殿為古典主義風格建築，立面為標準的古典主義三段式處理，即將立面劃分為縱、橫三段，建築左右對稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。其內部裝潢則以巴洛克風格為主，少數廳堂為洛可可風格。

正宮前面是一座風格獨特的「法蘭西式」的大花園，園內樹木花草別具匠心，使人看後頓覺美不勝收。而建築群周邊園林亦是世界著名。它與中國古典的皇家園林有著截然不同的風格。它完全是人工雕琢的，極其講究對稱和幾何圖形化。

盧浮宮是法國最大的王宮建築之一,位於首都巴黎塞納河畔、巴黎歌劇院廣場南側。早在1546年，法王弗朗索瓦一世決定在原城堡的基礎上建造新的王宮，此後經過9位君主不斷擴建，歷時300餘年，形成一座呈U字形的宏偉輝煌的宮殿建築群。

盧浮宮東立面是歐洲古典主義時期建築的代表作品。據統計，盧浮宮博物館包括庭院在內佔地19公頃，自東向西橫卧在塞納河的右岸，兩側的長度均為690米，整個建築壯麗雄偉。用來展示珍品的數百個寬敞的大廳富麗堂皇，大廳的四壁及頂部都有精美的壁畫及精細的浮雕。