法國如何建造房子

㈠ 歐洲古代就有幾層的樓房,可哪個時代沒有水泥、鋼筋他們是如何做到的

其實早在三四百年前，中國就找到了建築里固定磚的方法了，比如在現在的西安就可以看到那種建築方法。具體是採用煮熟的糯米配上其他建築材料，就可以達到目前的混凝土強度。
而羅馬風建築就是12-15世紀西歐以法國為中心的哥特式建築，這時的歐洲已經造出了類似水泥的建築材料，他們採用這種材料才造出了高聳的教堂。
目前國內的建築方法多是由歐洲傳過來的。只能說現在的中國文明相對來說沒有古代中國文明的成就。

㈡ 法式建築風格特點

法式建築外形豐富而獨特，形體厚重，貴族氣息在建築的冷靜克制中優雅的散發出來。兩者建築形態雖各具特色，但又同時圍繞法式風格的理念進行精心設計的和諧理念，展示出法式建築的多重魅力所在。

法式建築講究點綴在自然中，並不在乎佔地面積的大小，追求色彩和內在聯系，讓人感到有很大的活動空間。 法式建築線條鮮明，凹凸有致，尤其是外觀造型獨特，大量採用斜坡面，顏色穩重大氣，呈現出一種華貴。

同時，也有意呈現建築與周圍環境的沖突，因此，法式建築往往不求簡單的協調，而是崇尚沖突之美。

法式建築的另一個特點，就是對建築的整體方面有著嚴格的把握，善於在細節雕琢上下工夫。它是一種基於對理想情景的考慮，追求建築的詩意、詩境，力求在氣質上給人深度的感染。

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一、廣東湛江法式建築

到廣州看騎樓，到開平看碉樓，那麼到梅州要看客家圍屋，但是在湛江呢？湛江有什麽值得一看的，遍布赤坎區、霞山區的法式建築。

1898年，法國人以武力進入廣州灣（今廣東湛江市舊稱），開始租借「廣州灣」即現在的湛江市區，抗日戰爭爆發後，中國沿海港口相繼淪陷，法國租借地廣州灣（今湛江市區）偏安一隅，對外貿易和經濟發展繁榮一時。

1943年，日本人佔領廣州灣（今湛江）。曲指算來，法國人在湛江停留了整整45年，並在市區留下不少法國建築遺跡。

霞山海濱路一帶有許多法國人留下的西式建築，主要包括廣州灣法國公使署舊址、廣州灣法國警察署舊址、維多爾天主教堂、霞山基督教福音堂、法國東方匯理銀行舊址等，這些建築都是鋼筋混凝土結構的房子，體現了當時法國流行的建築風格，充滿濃郁的文化氛圍。

近年來，廣東省湛江市對這些法式建築給予必要的保護。有的法式建築被列為市級文物保護單位，有的建築至今仍在使用並發揮一定作用。湛江評選成為中國優秀旅遊城市後，這些廣州灣時期的法式建築正逐漸成為遊客了解湛江歷史的新景緻。

二、法式哥特式建築

11世紀下半葉，哥特式建築首先在法國興起。當時法國一些教堂已經出現肋架拱頂和飛扶壁的雛型。

一般認為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區的聖丹尼教堂。這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結構問題，有大面積的彩色玻璃窗，為以後許多教堂所效法。

法國哥特式教堂平面雖然是拉丁十字形，但橫翼突出很少。西面是正門入口，東頭環殿內有環廊，許多小禮拜室成放射狀排列。教堂內部特別是中廳高聳，有大片彩色玻璃宙。

其外觀上的顯著特點是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鍾樓上有的也砌尖頂。平面十字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和牆垛上也都有玲瓏的尖頂，窗戶細高，整個教堂向上的動勢很強，雕刻極其豐富。

法國哥特時期的世俗建築數量很大，與哥特式教堂的結構和形式很不一樣。由於連年戰爭，城市的防衛性很強。城堡多建於高地上，石牆厚實，碉堡林立，外形森嚴。

但城牆限制了城市的發展，城內嘈雜擁擠，居住條件很差。多層的市民住所緊貼狹窄的街道兩旁，山牆面街。二層開始出挑以擴大空間，一層通常是作坊或店鋪。

結構多是木框架，往往外露形成漂亮的圖案，頗饒生趣。富人邸宅、市政廳、同業公會等則多用磚石建造，採用哥特式教堂的許多裝飾手法。

㈢ 法國平民住的房子是什麼樣的傢具用的是木質嗎

房子結構與我國的住宅沒什麼大區別，差別大於，設計上有差別，（比我們的要實用的多）技術指標，衛生標准，外部環境上要比我們的高許多。
傢俱是因人而已的，法國是發達國家，觀念意識不用多說，會採用更貼近人類生活的傢俱材料和設計理念。實木，鋼木，復合板是並存的。

㈣ 關於法國建築方面的問題

是不是Claude-Nicolas Ledoux。。？

Claude-Nicolas Ledoux，克勞德·尼古拉斯·勒杜，1736年出生於法國的多爾芒，從小受到嚴格的宮廷教育。他26歲就開始做建築設計，作品包括橋梁、教堂、學校、噴泉等等；他還為許多皇室貴族修建住宅，在路易家族很吃得開。這樣的一位皇家建築師，按理說應該踏踏實實為皇族服務，然而勒杜卻是一位天生的幻想家，總喜歡搞一些異想天開的玩意，他的設計不拘泥於傳統，崇尚的是大氣規制的新古典主義，還對皇族慣用的巴洛克式風格深惡痛絕，嫌它們過於繁復、古板。按今天的說法，他就是當時的「潮人」。當這位熱衷新事物的「潮人」在接觸到啟蒙思想和「理想城市」的理念後，一拍即合，於是，他決定在新接到的塞南鹽場設計中，充分傾注自己烏托邦式的建築理想。
時光從路易十六齣逃回溯20年，法蘭西由路易十五統治，為了讓國家增加一些收入，他四處考察。在路經一個叫做塞南的村莊時，他停下了腳步，對著眼前的青山綠水略有所思，他突然下令：在我的御用建築師里找個人，在這里建一個鹽場，馬上就建！那一時期，鹽是通過加熱蒸發鹽水製成，而用於加熱的燃料，是木材，所以制鹽成本很高，讓糟糕經濟下的法國鹽業大為吃力。而地處於佛朗什孔岱大區的塞南這個地方，有大片的森林（位於阿爾卑斯山脈的一部分當然不愁這個了）。
勒杜很快提交了自己的設計，鹽場被設計成一個半圓形，其中的11座建築相互獨立，又通過小徑相連，就像是一群人圍一圈手拉著手做游戲。它不僅隱含了勒杜心中的美好願景，更為實用考慮，每座建築之間相隔一定的距離，既能降低火災的隱患，同時也能保持通風，讓鹽水更快地烘乾。
整個建築群的布局，儼然一座帶有神秘意味的城市，辦公室、接待室、廚房、麵包房、教堂排布其中，更為人性化的是，他還為工人設立了活動室和休息室，讓鹽場達到了政治、生產、宗教和生活職能的統一。這就是勒杜心中「理想城市」的雛形，他構想在這里，人們可以和諧地生活在一起，沒有沖突和不公平，可以感受到這是一個完整、獨立、應有盡有的城市。他試圖用建築來挽救這個世界。勒杜曾經在他的日記中寫道：每個問題都應該在我的工作范圍之內，政治、道德、立法、宗教，還有政府。

1775年，工程正式動工。塞南鹽場主建築群於1779年完工，半圓的中心是朴實的十字形辦公樓，正面有高大的列柱廊。然而鹽場不過是勒杜夢想的開端，他的計劃是把鹽場真正擴建為一座小城，一座為鄉村建造的城市，一座能避免所有弊病和骯臟的城市，一座真正的理想城市。在勒杜心中，它擁有神廟、墓地、妓院甚至皇家炮台。
1789年，路易十六幼稚無力的改革引發了大規模的階級沖突，他治下的種種頑疾終於抵達了爆發的臨界，7月14日，也就是後來沿用至今的法國國慶日，大批民眾攻佔了象徵封建專制的巴士底獄。為串通外國勢力鎮壓法國革命，路易十六偷偷出逃，卻不料被民眾認出並押回巴黎，最終走上了自己設計的斷頭台。而建築師勒杜，也因涉嫌暗中破壞大革命而被關進監獄，塞南鹽場的延伸設計、那座理想城市被迫中斷。在獄中，他仍在整理自己的設計思路，他越發痴迷於連續的立方體和完整的輪廓線。
十四個月後，勒杜重獲自由，試圖繼續主持擴建鹽場、建成理想城市。這時在他心中，舊時代的秩序已經盪然無存，巨大的廣場已不再是王宮貴族的象徵，而是真正自由平等的天堂。勒杜的建築生涯，就這樣隨著封建皇朝的覆滅結束了，直到他去世的1806年，沒有修建過任何建築。在他去世前兩年，一本名為《從藝術、法律、道德觀點看建築》的專著出版，書中詳細描繪了他夢寐以求的建築，像這座跨過一條河的房子，這座為箍桶匠所作的車間，這幅版畫上的劇院。占據書中最主要篇幅的，是塞南鹽場，有關它的擴建規劃，不斷越過現實與想像的邊界。
在整一個19世紀，勒杜的建築思想與理念，都未能被人們所理解，他和他那難以解讀的建築，逐漸被人們所遺忘。而隨著工業革命和煤炭燃料的日益普及，鹽場也逐步淡出於歷史舞台。在運行一個多世紀後的1895年，塞南鹽場關門停業，其後先後淪為廢墟、兵營，甚至二戰時的吉普賽人集中營。1926年，政府把鹽場確定為歷史古跡，而此時，勒杜才被後人重新發現，他被譽為是啟蒙時代最傑出的建築師、現代運動的先知，價值不亞於勒·柯布西耶這樣的現代建築先驅。
在今天被列入世界遺產名錄的塞南鹽場，有一座舊建築被改建成了勒杜博物館，裡面陳設了一批勒杜的建築模型設計，它們有的已經付諸實施，有的只能永遠的存在於草圖。在這里邊，遊人能夠發現一張熟悉的草圖，一個完整的橢圓，它就是勒杜心中對於塞南鹽場、對於「理想城市」最完美的設計。

參考資料來自網路。。。。。

㈤ 國外房子是怎樣裝修的

美國 美國人的住房大多是獨門獨院的平房或多層樓房。在所售新房中，大部分房屋的室內裝修已經由開發商完成，有的甚至連爐灶也配備齊全了。美國人裝修房子時分工明確，專業性很強，不允許跨行業施工。正因為「術業有專攻」，美國房屋的裝修質量一般是有保證的。

法國 在對整座房舍的結構進行調整的時候，法國人一般會請專業的建築設計師。了解了業主的裝修意圖後，設計師將為業主提供整體設計方案和工程報價。這一方案往往是具有創造性的，體現業主的個性和追求。法國人布置房間貴在營造一種氛圍，比如廚房的色彩要明快熱烈，這樣家人用餐時才會心情愉快、胃口大開；而浴室則追求一種柔和、浪漫的情調。在法國人的客廳里，你通常看不到電視機等大型家用電器，頂多有一台微型音響，低低地播放著悠揚的古典音樂。

英國 據英國媒體調查，約1/3的英國家庭在裝修時不請裝修隊，完全自己動手，有87％的英國婦女承認裝修中的牆面壁紙都由自己來貼。這種「裝修」不如說成「裝飾」更為貼切。

英國沒有毛坯房，人們也很少能看見工地，新買回的房子都是經過簡單裝修的。買回了房子，他們會慢慢地裝飾自己的家。第一層裝修完了就先住進去，到休假時再去裝修第二層。今年裝修這一間，明年裝修那一間，並時常改動不順眼的地方，不慌不忙、不緊不慢，許多家庭會花上大約兩年的時間，悠閑地完成基本裝修。

㈥ 威尼斯的房屋是如何建起來的

威尼斯建築的方法，是先在水底下的泥土上打下大木樁，木樁一個挨一個，這就是地基，打牢了，鋪上木板，然後就蓋房子，那兒的房子無一不是這么建造的。所以有人說，威尼斯城上面是石頭，下面是森林。當年為建造威尼斯，義大利北部的森林全被砍完了。這樣的房子，也不用擔心水下的木頭爛了，它不會爛的，而且會越變越硬，愈久彌堅。此前考古者挖掘馬可·波羅的故居，挖出的木頭堅硬如鐵，出水後見了氧才朽。

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威尼斯肥沃的沖積土質，就地而取材的石塊，加上用鄰近內陸的木頭做的小船往來其間；在淤泥中，在水上先祖們建起了威尼斯。

威尼斯有宮殿、豪宅和七座教堂，多半建於14至16世紀，有拜占庭風格、哥特風格、巴洛克風格、威尼斯式等等，所有的建築地基都淹沒在水中。

㈦ 誰知道法國建築的發展

法國是世界上推行建築工業化最早的國家之一。從50年代到70年代走過了一條以全裝配式大板和工具式模板現澆工藝為標志的建築工業化道路，有人把它稱為「第一代建築工業化」。在這一階段進行了大規模成片住宅建設，在城市周圍建成了許多新居住區，以解決住房有無問題。與此相應，出現了許多「專用建築體系」，不同體系出自不同廠商，各建築體系的構件互不通用。到70年代，住房矛盾有所緩和，工程規模縮小，建造量分散，原有構件廠開工率不足，再加上工業化住宅暴露出的千篇一律的缺點，迫使法國去尋求建築工業化的新途徑。為適應建築市場的需求，向以發展通用構配件製品和設備為特徵的「第二代建築工業化」過渡。

為發展建築通用體系，法國於1977年成立構件建築協會（ACC），作為推動第二代建築工業化的調研和協調中心。1978年該協會制訂尺寸協調規則。同年，住房部提出以推廣「構造體系」（Systeme Constructif），作為向通用建築體系過渡的一種手段。構造體系是以尺寸協調規則為基礎，由施工企業或設計事務所提出主體結構體系；它由一系列能相互代換的定型構件組成，形成該體系的構件目錄。建築師可以採用其中的構件，象搭積木一樣組成多樣化的建築（積木式體系）。

建築師使用這種體系時，必須採用構件目錄中的構件，並遵循相應的設計規則，當然在建築藝術上也會受到一定的限制。所以，法國不主張在全國只搞一個構造體系，而是搞一批，以供業主挑選。

住房部為了評選構造體系，委託建築科技中心（CSTB）組成由工程師、建築師和經濟師三方面人員組成的評審委員會，對構造體系進行審批。到1981年，全國己選出25種構造體系，年建造量約為1萬戶。

在選出的25種構造體系中，除少部分是木結構和鋼結構外，絕大部分是混凝土預制體系，多戶住宅體系略多於獨戶住宅體系。構造體系一般表現出以下特點：

——為使多戶住宅的室內設計靈活自由，結構較多採用框架式或板柱式，牆體承重體系向大跨發展，Leiga建造體系的跨度為12米。

——為加快現場施工速度，創造文明的施工環境，不少體系採用焊接和螺拴連接。

——傾向於將結構構件生產與設備安裝和裝修工程分開，以減少預制構件中的預埋件和預留孔，簡化節點，減少構件規格。施工時，在主體結構交工後再進行設備安裝和裝修工程，前者為後者提供理想的工作環境。

——構造體系最突出的優點是建築設計靈活多樣。它作為一種設計工具，僅向建築師提供一系列構配件及其組合規律，至於設計成什麼樣的建築，建築師有較大的自由。所以採用同一體系建造的房屋，只要出自不同建築師之手，造型大不相同。

構造體系雖然遵循尺寸協調規則，但規則本身較靈活，允許不同的協調方式，另外各體系的結構及按點也不一致，不同體系的構件一般不能通用，所以構造體系仍屬專用體系范疇。通過發展構造體系建立一個通用構件市場的設想未能實現。

1982年，針對上述情況，法國政府調整了技術政策、推行構件生產與施工分離的原則，發展面向全行業的通用構配件的商品生產。法國認為，要求所有構件都做到通用是不現實的，因此准備在通用化上做些讓步，也就是說，一套構件目錄只要與某些其它目錄協調，並組成一個「構造邏輯系統」即可，這一組合不僅在技術上、經濟上可行，還應能組成多樣化的建築。每個「構造邏輯系統」形成一個軟體，用電算機進行管理，不僅能進行輔助設計，而且可快速提供工程造價。

進入90年代，由於以下原因，法國建築工業化仍在繼續發展。

一、建築工業不斷取得進步：產品尺寸精確、性能提高、飾面處理多樣化、質量穩定。自動化技術的採用不斷地提高生產力，數控（採用自動化裝置）有助於解決建築師提出的多樣化要求，而製品仍然是採用工業化的方法生產的。

二、房屋建築的設計考慮採用工業化構件。信息科學的發展加速了信息和設計的管理，為建築設計打開了新路子，提供了新的設計工具；可採用市場上提供的建築部件進行設計。

三、建築工地的勞動力發生了變化。以往建築工地都是由國外移民和來自農村的勞動力來完成臟而笨重的體力勞動，現在，這批勞動力都老了。年輕的一代，不論是移民還是本國人都不再願意從事這種勞動了。因此，對於建築業來說，至關重要的是要發明一些在工地上不再要求大量臟而笨重的體力勞動的新技術。在這方面，採用附加值高的建築部件來建築房屋是一條很有意義的路子。另一條路子是在工地上採用自動裝置（機器人），但這條路子是否能行得通，現在還很難說。為了推行住宅建築工業化，近年來法國混凝土工業聯合會和法國混凝土製品研究中心把全國近60個預制廠組織在一起，由它們提供產品的技術信息和經濟信息。在吸收 50～60年代法國推行建築工業化經驗的基礎之上，經過多年的努力，編制出一套G5軟體系統。這套軟體系統把遵守同一模數協調規則、在安裝上具有兼容性的建築部件（主要是圍護構件、內牆、樓板、柱和梁、樓梯和各種技術管道）匯集在產品目錄之內，它告訴使用者有關選擇的協調規則、各種類型部件的技術數據和尺寸數據、特定建築部位的施工方法，其主要外形、部件之間的連接方法，設計上的經濟性等。

採用這套軟體系統，可以把任何一個建築設計「轉變」成為用工業化建築部件進行設計而又不改變原設計的特點，尤其是建築藝術方面的特點。

法國混凝土研究中心和工業化建築集團負責建造試驗性建築，對各個設計方案進行處理。這樣做的目的，一方面是試驗和改進該軟體系統的功能，另一方面是分析採用65軟體系統這一設計工具對從建築設計的草圖到施工整個生產過程的影響。最近這幾年他們一直在推廣這個信息處理工具。

法國SCOB施工公司連續四年來採用建築部件建築了由55幢樓組成的住宅群。