法國的窗戶有哪些

Ⅰ 哥特式建築中的玻璃窗畫以什麼色為主

哥特式建築中的玻璃窗畫以紅、藍二色為主。

哥特式建築逐漸取消了台廊、樓廊，增加側廊窗戶的面積，直至整個教堂採用大面積排窗。這些窗戶既高且大，幾乎承擔了牆體的功能。並應用了從阿拉伯國家學得的彩色玻璃工藝，拼組成一幅幅五顏六色的宗教故事，起到了向不識字的民眾宣傳教義的作用，也具有很高的藝術成就。

窗欞的構造工藝十分精巧繁復。細長的窗戶被稱為「柳葉窗」，圓形的則被稱為「玫瑰窗」。花窗玻璃造就了教堂內部神秘燦爛的景象，從而改變了羅曼式建築因採光不足而沉悶壓抑的感覺，並表達了人們嚮往天國的內心理想。

(1)法國的窗戶有哪些擴展閱讀

哥特式繪畫以錯綜復雜的方式，在13世紀中葉出現在彩色玻璃窗、手抄本插圖、北歐的板上畫和義大利的濕壁畫中。它與哥特式雕刻一樣，經歷了日益自然主義化的演變。彩色玻璃窗鑲嵌畫隨著哥特式教堂建築結構的變化而發展。

其作法為用鐵條把窗子分成方欞，再用鉛條在格子里盤成圖畫，然後鑲進彩色玻璃。玻璃的色彩以深暗和強烈的為主，常用幾種不同顏色重疊，顏色層次加多。法國夏特爾教堂、蘭斯教堂和亞眠主教堂橫廳上的彩色玻璃窗畫最為著名。手抄本插圖畫在哥特式時期又有新的發展。

在法國常採用建築物上的裝飾紋樣為創作題材，如巴黎圖書館藏的聖路德維克的詩篇插圖，裝飾的是哥特式尖頂發券。而世俗性的抒情詩與諷刺寓言的插圖也很發達，如法國林堡兄弟以時令為題描繪的《美好的時光》以及英國的《大動物寓言 》等。

德國馬奈斯手抄本書籍中的情歌書，則表現了騎士戀愛的題材。義大利哥特式建築為壁畫提供了賴以發展的天地 ，最重要的畫派有比薩派和佛羅倫薩畫派，他們吸取拜占庭的藝術原則，並結合哥特式因素，創造出新的繪畫空間，經過奇馬布埃、卡瓦里尼、杜喬直至喬托等畫家的努力，最終揭開了文藝復興的序幕。

Ⅱ 皇派門窗價格一般是多少皇派門窗怎麼樣

導語：在物質生活已經得到保障的當今社會，人們對於生活的質量越來越在乎了。自然，家居環境也是注重生活質量的一大重點。所以對於裝修房子時人們對門窗的選擇是非常謹慎的。在怎樣選擇門窗、如何判斷門窗的好壞、哪一家的門窗要好一些等問題都是大眾所關注的。在關於門窗的選擇上，皇派的門窗在建材市場上還是很有名氣的，關於皇派門窗的一些信息如下。

隨著鋁合金門窗市場面臨著內外憂患的困擾，外部受到上遊行業房地產調控的影響，內部面臨競爭壓力增大，原材料價格上漲，鋁合金門窗行業所面臨的競爭壓力空前激烈建材市場上門窗的十大品牌並不是權威機構評選的，是通過網路的點擊及其他一些方式方法獲得的，同時也確實在行業內具有一定的知名度才能評選上。由此可見皇派在鋁門行業有一定的地位且不可動搖。

皇派門窗簡介：

皇派創建於2007年，是一家集自主研發、設計、生產、銷售於一體的別墅鋁合金門窗公司。公司秉承「睿智、責任、包容、進取」的企業精神，以「品質與品牌同步，企業與社會共贏」為經營理念，品牌專賣店已超1000家，產品遍布全國四百多個城市及美國、德國、英國、法國、義大利等二十個國家和地區。曾被中國門都網評選為2012年中國鋁門窗行業十大品牌冠軍。

皇派門窗的產品系列：

主要有寶國飾家系列、羅馬風情系列、樽皇系列、金鑽貴族系列、米蘭經典系列、皇爵系列以及公爵系列等門窗系列。

皇派門窗的質量：

皇派公司的門窗，產品採用的是先進的生產技術，產品生產過程經過嚴格的質量把控，質量好，品質有保障信得過。

皇派門窗的價格參考：

皇派門窗的價格大多數是從1000元起底，甚至幾萬元之間不等，但是價格也是從門窗使用的材質和外形設計來決定其價格高低。皇派門窗價格在官網上是不標明的，需面議或在線咨詢。給大家介紹一下幾款的價格參考一下。

1、皇派門窗英倫格調推拉門吊趟門，1486元

2、皇派門窗鈦鎂硅鋁合金廚房衛生間房間卧室單軌推拉門，1090元

3、皇派門窗金鑽貴族重型斷橋隔熱推拉門，4790元

門窗的選擇於人們的健康息息相關。好的門窗的選擇可以讓人們遠離噪音，防噪音功能可以還自己及家人一個好的休息環境;可以讓人們在炎熱的夏日免遭蚊蟲的侵襲;防塵功能可以使人們免受窗外風沙的打擾;防盜功能可以讓人們生活在一個安全的壞境里，不怕小偷的光臨。皇派門窗在門窗市場上算是個不錯的的選擇。

Ⅲ 哪個建築被稱為歐洲的窗戶

葡萄牙攝影師安德烈·文森特·貢薩爾維斯（AndréVicenteGonçalves）受歷史上建築師不同創造力的啟發，決定探索一系列他認為「建築物個性源泉」的元素 - 窗戶。

「世界之窗」系列包括來自歐洲各地的窗戶，包括葡萄牙，義大利，奧地利，羅馬尼亞，西班牙，英國和法國的城市。

「在他的研究中，貢薩爾維斯發現，不僅建築物本身具有獨特的身份，而且城市也有自己的設計美學。

就像在個別建築物中一樣，這個區別通過城市的各種窗戶顯示出最好的一面。因此，貢薩爾維斯選擇按城市展示他的收藏城市，突出了將一個城市的窗戶與另一個城市的窗戶分開的細微差別。「

如果你厭倦了曬風景曬美食曬自拍，這次不妨把鏡頭對准城市的窗戶試一試！

Ⅳ 門窗的組成與分類的怎樣辨識

門窗的分類方式主要有以下5種：

1、依據門窗材質分為：木門窗、鋼門窗、塑鋼門窗、鋁合金門窗、玻璃鋼門窗、不銹鋼門窗、鐵花門窗、改革開放以來門窗及其衍生產品的種類不斷增多，例如隔熱斷橋鋁門窗、木鋁復合門窗、鋁木復合門窗、實木門窗、陽光房、玻璃幕牆、木質幕牆等。

2、按門窗功能分：旋轉門防盜門、自動門、旋轉門

3、按開啟方式分為：固定窗、上懸窗、中懸窗、下懸窗、立轉窗、平開門窗、滑輪平開窗、滑輪窗、平開下懸門窗、推拉門窗、推拉平開窗、折疊門、地彈簧門、提升推拉門、推拉折疊門、內倒側滑門。

4、按性能分為：隔聲型門窗、保溫型門窗、防火門窗、氣密門窗。

5、按應用部位分為：內門窗、外門窗。

門窗的組成：

窗由窗框、窗扇和五金零件組成。窗框為為固定部分，由邊框、上框、下框、中橫框和中豎框構成；窗扇為活動部分，由上冒頭，下冒頭、邊梃、窗芯及玻璃構成；五金零件及附件包括鉸鏈、風鉤、插銷和窗簾盒、窗檯板、筒子板、貼臉板等。

門窗選購技巧

1、外表要美觀：木門窗的表面漆膜要平滑、光亮，無流墜、氣泡、皺紋等質量缺陷，沒有腐蝕點、死節、破殘；包門窗套使用木材應與門窗扇的木質、顏色協調，飾面板與木線條色差不能大，樹種應相同。

2、門窗扇要方正，不能翹曲變形，並與門窗框相吻合：如果門窗扇與框縫隙大，主要是因為安裝時刨修不準或者是門窗框與地面不垂直，可將門窗扇卸下重新刨修。

3、合頁要位置准確，安裝牢固：如果合頁沒上正，就會導致門窗扇與框套不吻合，門窗開關不順暢。可將每個合頁先擰下一個螺絲，然後調整門窗扇與框的吻合度，調整修理無誤後再擰緊全部螺絲釘。

以上內容參考網路-門窗

Ⅳ 電動百葉窗圖片及廠家

電動百葉窗廠家有麗盛遮陽，尚飛，拓盟，菲亞特，智力源，菲雅特，特諾發，力航。
1.麗盛遮陽
浙江麗盛遮陽製品有限公司是一家專業研製開發、生產加工室內外遮陽產品的企業，對現代城市標志性建築窗飾配套能做出創造性設計，對國際流行的室內遮陽系統以及室外遮陽系統均有足夠的了解，並有獨特創造。公司位於浙江上虞曹娥開發區，交通便捷，地理位置優越。|公司擁有一支優秀的技術人員隊伍，對大中型的遮陽系統設計、施工有著豐富的經驗，承接室內外遮陽系統工程，以施工速度快、產品質量優、售後服務好為客戶稱贊。麗盛遮陽公司產品有手動窗簾、電動窗簾、電動天棚簾、戶外翻板、智能遮陽等產品。麗盛公司自己研發生產窗簾電機、軌道、機構、控制系統等配套產品。產品涵蓋卷簾、百葉簾、電動開合簾、電動升降簾、電動天棚等十多個系列一百多種產品。|企業具有豐富的建築遮陽系統應用技術和建築遮陽工程的施工經驗。公司擁有多項產品專利，商標：risingsun，先後通過ISO9000、3C、CE等系統認證，產品大量應用於國內外各大遮陽工程。杭州白馬大廈超高電動卷簾、FSS電動天棚簾，北京中國保監會手動窗簾、電動窗簾、智能遮陽工程，杭州中國銀行大樓手動卷簾工程，杭州江干區文藝中心等。麗盛擁有一支優秀的技術隊伍，可為客戶提供智能化的遮陽解決方案和專業化、個性化的技術服務。企業具有豐富的建築遮陽系統應用技術和建築遮陽工程的施工經驗，並不斷尋求創新性、適用性、安裝便捷及造型美觀的建築遮陽解決方案，與建築設計師共同分享。|目前，麗盛在上海、廣東、江蘇、北京、青島、成都、新疆等地成立了分公司，您只需一個電話，我們的銷售服務人員即可迅速地為您提供優質的產品和專業服務。除了銷往國內市場，麗盛也努力拓展國際貿易，先後與歐洲、美國、澳大利亞、韓國等十多個國家和地區的客戶建立了合作關系，特別是公司自己研製開發的產品深受外商歡迎。|低碳、節能、環保將是未來企業和家庭所要關注的，也是國家鼓勵企業發展的方向。我們願意和大家一起來做這有益於人類的事情！
2_.尚飛
Somfy尚飛為法國上市公司，是具世界領導地位的建築遮陽及門窗自動化系統的專業製造商，總部在法國，在世界56個國家和地區設有辦事機構，產品銷往全世界100多個國家和地區。目前全球有2萬多尚飛專業客戶，2億以上最終用戶。 | 公司總部所在地Cluses（克魯茲）位於法國羅納-阿爾卑斯地區，靠近瑞士日內瓦。該地區為歐洲傳統的精密儀表器件研發和生產中心。Somfy尚飛成立於20世紀60年代，在此之前，Somfy尚飛是一家生產精密配件的廠家。Somfy尚飛在全球設立了多個研發中心，包括法國，德國，美國和日本的研發中心。 | 迄今為止，Somfy尚飛共獲得了700多項專利技術。在過去近40年來，Somfy尚飛一直致力於和全球建築師，生態能源研究機構等一起合作，通過智能遮陽和門窗自動化節省能耗，保護生態環境。最近，我們正在與全球6所知名大學合作，共同研究Somfy尚飛遮陽系統的節能實效。Somfy尚飛產品被廣泛應用於辦公樓，酒店，住宅，醫院，學校，博物館，劇院，會展中心等建築，包括：電動卷簾，電動天篷簾，電動卷窗，電動卷門，電動百葉簾，電動開合簾，電動投影幕，電動開窗等。Somfy尚飛產品通過了全世界主要工業國家的電氣認證，包括法國NF，德國VDE，美國UL，中國CCC等。同時Somfy尚飛獲得了英國勞氏Lloyd』s ISO9001認證。Somfy尚飛100%的產品均在出廠前經過嚴格檢測，尚飛Somfy產品享有全球通用的5年質保，同時經測試可以使用10年以上。 | 1997年尚飛成立中國代表處並於2004年成立尚飛中國分公司成立。 | 經過10多年的努力，尚飛與中國專業客戶一起，配合建築師，室內設計師，系統集成商及發展商，為中國各類樓宇，特別是為商務及公共建築，別墅和高端公寓，酒店建築等提供了眾多建築遮陽及窗飾自動化解決方案。 | 尚飛中國將在中國建築節能，生態住宅及智能家居方面貢獻更多力量。
3_.拓盟
福州拓盟智能科技工程有限公司創建於2002年，公司總部設在福州市福新中路312號江盛大廈七層，是2002年省科技廳所屬高新技術創業中心重點入駐企業。現在上海大連設有分支機構，全國主要地市擁有經銷商銷售體系一百多家。公司總經理嚴瑋，留學新加坡學成回國，是具有豐富經驗的國際認證工程師，曾參與國內外多項大型智能工程設計建設。公司現有網路、電子等類工程技術人員15名，其中美國X10系統工程師2名，國際認證網路工程師3名，並具備一支優秀的安裝和專業設計團隊。|公司依託人才優勢和國內外相關名牌企業，運用自身的系統集成經驗和智能技術，為國內外房地產開發商、家居裝飾公司、建築設計院、系統集成商等客戶提供適用安全、性能價格比好的智能化產品，並配套提供系統設計、集成、調試安裝等服務。|公司業務拓展方向：採用最先進的智能控制系統、感測器以及機電傳動技術為企業商業大廈、政府大樓住宅小區、體育場館及酒店展覽中心等客戶，設計集成、安裝各類智能遮陽設施及智能管理系統。|公司主要生產產品有：電動窗簾、卷簾、羅馬簾、風琴簾、百褶簾、電動會標、大型舞檯布幕簾、FTS/FCS/FSS/雙軌折疊天棚簾、室外百葉簾、戶外電動天幕、曲臂天蓬、法式蓬、投影幕等。|作為智能遮陽行業的領先企業，公司不斷追求技術創新，注重全程完善的專業服務。在技術、管理、服務等方面上均走在了同行的前列，迅速成長為中國第一流的智能遮陽、電動窗簾廠商。||企業網路技術支持咨詢服務；通過熱線電話，傳真及e-mail提供遠程技術支持咨詢服務；|辦公OA設備升級、軟硬體資產管理；常用耗材定時安全備量送貨；|應用軟體、資料庫開發服務；|數據災難恢復，常規備份；|數碼影音、遠程會議、多媒體應用解決方案；|整體網路工程規劃設計；|網站建設、網頁設計製作、網站管理等基於Internet的全面解決方案；
4_.菲亞特
菲雅特遮陽科技（北京）有限公司是一家集研發、銷售生產電動窗簾、電動卷簾、電動遮陽簾、電動天棚簾,電動遮陽機構和電動開啟窗的專業公司。公司在北京擁有生產基地，在全國各大城市設立了辦事處和代理商，營銷網路遍布全國，綜合競爭力處於同行業領先地位。
5_.智力源
深圳市智力源機電設備有限公司，電動窗簾十大品牌，致力研發、製造、上門施工智能化高端窗飾的企業，擁有完全自主知識產權的高新科技企業，中國建築協會會員單位，建築裝飾行業的知名企業深圳市智力源機電設備有限公司致力研發、製造、上門施工智能化高端窗飾十數載。擁有100%自主知識產權的高新科技企業，擁有國際級設計人員與施工團隊，完美的產品功能、精湛的工藝及穩定的品質，被廣大應 用在酒店、豪庭、公寓、別墅與商業及行政辦公大樓。 我們的品牌智力人以智力創造品質立足，智力打造誠信立身。我們秉承源為創新品質、誠實的經營宗旨，向 客戶提供售後使用演示、養護、技術咨詢與維護服務等，持續不斷的增值服務來滿足客戶。為客戶打造更優雅舒 適的環境以及顧客滿意是我們工作最大的動力。 衷心祝願使用"智力人"的智能遮陽產品的客戶業績蒸蒸日上，並且取得豐厚的利潤。 智力源宗旨以"智品導航，力誠立身，源為您享受歡樂每一天。"
6_.菲雅特
菲雅特遮陽科技（北京）有限公司，電動窗簾十大品牌，建築遮陽行業最具影響力的企業之一，華北地區領先的電動窗簾製造商，專注於遮陽設備及產品研發、生產、銷售為一體的創新科技型產業公司菲雅特遮陽科技（北京）有限公司是一家集研發、銷售生產電動窗簾、電動卷簾、電動遮陽簾、電動天棚簾、電動遮陽機構和電動開啟窗的專業公司。公司在北京擁有生產基地，在全國各大城市設立了辦事處和代理商，營銷網路遍布全國，綜合競爭力處於同行業領先地位。 公司產品品種豐富，電動窗簾、電動智能遮陽簾、電動舞台機構、電動卷簾、電動天棚簾、戶外電動遮陽簾等系列產品。 多年來，菲雅特遮陽積極開展與國外知名遮陽產品研發企業的合作，並多次引進歐美先進的生產設備及產品原料，如尚飛管狀馬達驅動系統及智能化控制系統、義大利SIPAR卷窗系統、西班牙Recacril專業遮陽織物材料、法拉利專業遮陽織物等國際高端遮陽設備材料。 公司擁有一支高素質的工程師和技術人員隊伍，參與了長城內外，大江南北等一批大型市政工程遮陽系統的設計和施工，如：國家交通部、中國電影集團總公司、北京企業總部基地、北京萬達索菲特酒店、青海格爾木鹽礦辦公大廈、青島法拉利汽車（中國）基地、甘肅酒泉衛星發射中心體育館、中國國際廣播電台、北京湖北大廈貴賓樓、鄭州世紀同達生態園、山西省國資委長豐大廈等項目。 一直以來，菲雅特遮陽 在融匯國外先進產品技術理念的同時，促進國內建築遮陽產業的應用和發展，以國際化的思維運作模式發展適應中國本土特色的建築遮陽品牌。 公司注重產品質量和企業品牌建設，以「誠信通達四海，品質成就未來」為企業理念，全心全意為廣大消費者提供安全、快捷、優質的服務。 公司願與廣大新老客戶精誠合作，共創時尚、美好新生活。
7_.特諾發
締紛特諾發（上海）遮陽製品有限公司，特諾發，電動窗簾十大品牌，1979年創立於法國，法國著名門窗卷簾企業，全球領先的外遮陽卷簾窗系統的供應商，歐洲最大的遮陽卷簾門窗生產企業之一 法國特諾發 創建於1979年德法邊境的Gundershoffen，迄今為止，在歐洲的德國、法國、瑞士、比利時等地擁有16個生產基地，員工人數1600多人，年銷售額超過3億歐元，已成為三大歐洲遮陽卷簾門窗企業之一。經過近30年專注於研發、生產、銷售門窗和外遮陽卷簾的歷程，法國特諾發集團已經擁有多項產品技術專利和豐富的行業經驗。 締紛特諾發（上海）遮陽製品有限公司是法國特諾發中國區域的運營管理機構，2009進駐上海松江區佘山工業園，專注服務於中國市場。公司嚴格執行特諾發總部的歐洲標准製造工藝流程，在沿承德系門窗遮陽的精良做工同時，融入了個性化、藝術化的法國風格，並針對中國建築市場的特殊環境，在技術應用上進行本地化的再研發，確保成品完全適用中國建築並與歐洲技術、質量同步。
8_.力航
哈爾濱力航遮陽設備開發有限公司，電動窗簾十大品牌，具有相當影響力的遮陽系統專業公司，東北地區領先的遮陽產品供應商，擁有內遮陽多項國家專利，參與制定遮陽行業標準的制定，中國遮陽協會會員單位哈爾濱力航遮陽設備 。

Ⅵ 什麼叫法式門窗

法式門窗繼承了意式門窗的風格，在技術上對意式門窗作了大量的改進，注重延長材料的抗老化的時間，突出提高抗風壓強度，提高型材的抗低溫沖擊性能，注重改善密封、保溫、隔熱、隔音、降噪性能的同時，追求窗型精美高貴，窗型的設計上保持了立面線條豐富，圓弧與直線過渡的極強裝飾性，風格上體現新穎多變與差異化，窗型較意式門窗大，傳承意式平開窗，但開啟方式則作了改進，通過手搖外開的方式使操作性能更便捷。可見，法式門窗無論從外觀、技術還是性能都是對意式門窗的繼承、改進和發展，除密封、保溫、隔熱、隔音、降噪、抗壓等性能更為優越外，整體窗型也更加的精美高貴，立面線條豐富，具有更大的採光面和開闊視野，是目前門窗類別里最高端和瑰麗的一頁。
法式門窗更以其6大優越性能，為其自身產品品質和品牌的建樹奠定了堅實基礎：
1、超強隔音降噪性能：意式門窗選用天然上等的優質木材，以木材本身細密木質纖維組織具有的良好吸聲及隔音性能，再加上萊特斯盾法式門窗本身精良的密閉結構設計，可以起到隔斷聲音的傳導功能，阻斷室外噪音，保持室內的寧靜及私密空間。
2、超強氣密、水密、抗風壓性能：法式門窗通過科學的結構設計以及安裝工藝，以及自身選用優質進口材質具有變形系數小，堅固耐用的性能，保證其良好的氣密性和水密性，保持室內始終擁有一個舒適、清爽適宜的環境，同時又具有較強的抗風性能，安全系數要高於其他同等普通門窗。
3、超強保溫節能性能：法式門窗採用的雙層中空玻璃及其密閉結構，具有較強的保溫節能效果，使室內溫度不宜流失，冬天保持室內溫暖舒適，夏天也保持室內涼爽不受室外炎熱干擾，不僅節約了能源消耗，也為家庭節省了大量的費用指出，符合社會節能降耗的發展需求。
4、超強便捷操作性能：法式門窗開啟操作便捷，採用的是手搖外開形式，內置可拆卸紗窗，開窗時手不必伸出窗外或開啟紗窗，窗扇可停在任何指定的位置，並通過連接處的齒輪固定有自動鎖定功能，不僅在啟閉過程中能夠隔絕蚊蠅飛蟲的進入，同時也方便清洗提高了安全性能。
5、高端建築藝術的體現：法式門窗採用純天然木材整料製作，沒有其他採用指接木而出現紋理不清晰的缺點。其外觀精緻、採光面大，立面層次豐富、縱深感強，室內純朴天然，華貴細膩，室外凹凸錯落，大氣堅固，滿足建築外牆設計風格，更將現代化科技、優質材料、精湛工藝完美結合，在具有優良性能的同時又兼具豐富藝術內涵。
6、高端建築品位的體現：法式門窗自進入中國市場以來，很快成為中國頂級豪宅項目最鍾愛的門窗產品，是否使用法式門窗已成為衡量住宅檔次和身份的象徵，而意式門窗則更是充分體現了其品位和優雅。
法式門窗根據門窗材質和窗體斷面結構不同主要包含：純木窗、木鋁復合窗、鋁包木窗三個類型：
1、鋁包木門窗
法式鋁包木門窗是經過精心設計的鋁合金型材通過特殊結構包附在純木門窗的外側，大大加強了純木門窗的抗日曬、風吹、雨淋等性能，是法國地區廣泛使用的門窗結構，由於木材比之金屬和塑料材料能很好的吸收聲波的震動，法國權威測試表明，使用法式鋁包木門窗能使室外噪音降低50分貝，所以木窗的隔音性將超過任何其他種類門窗
3、法式木鋁復合門窗
法式木鋁復合門窗採用隔熱斷橋鋁構成窗的主框體，內嵌進口高檔硬木，內木外鋁，鋁合金外觀的現代風格，將純木的天然質感融入家居，其一流的款式和完美的質量，使它成為時尚流行的設計代表，內置紗窗使開關窗時不需要操作紗窗，更具有防盜功能特點。
法式門窗在功能和外型上還包括：、推拉窗、推拉門、外平開門、異形窗、固定窗、組合等多種類型。

Ⅶ 哥特式玻璃窗戶畫有哪幾種

哥特式玻璃窗畫有兩種，一種是鑲嵌玻璃窗畫，另一種是染色玻璃窗畫。鑲嵌玻璃窗畫是最初的窗畫，是先用鉛條編織成各種物象的輪廓，然後用彩色玻璃鑲嵌而成。單線圖案和彩色玻璃相結合是其主要特點。法國亞眠大教堂的鑲嵌窗玻璃畫可為代表。

Ⅷ 法國和中國的不同

我現在住在法國，說點自己感覺吧
建築：法國房子基本都很矮，大多是3、4層以下的，連巴黎也是，望過去一馬平川的矮房子，只有商務區那兒有點高樓。法國的高層住宅很少，而且大多看起來極簡陋，就是個大長方體。大部分政府救濟房就是這樣的。凡是你看著哪片住宅以高樓為主的，那片兒肯定不富。矮的房子除別墅以外，大多是從外面看起來是石頭+磚塊樣子的或者有木頭交錯的（我不是學建築的描述不好。。），不是像國內的房子一看就是水泥的。法國的窗戶比較特別，窗戶外面，要麼是再有一層木窗，晚上和人不在的時候會關起來；有么是像咱們的商鋪一樣，有層卷簾窗，鐵的，一般是白色的，也是晚上或人不在的時候關下來。這兩種外窗作用一是遮光，二是防盜，也不像咱們的防盜窗那麼鐵籠子似的讓人覺得難受。除高層建築外，大部分房子都有至少個小花園，無論別墅或這種兩三層、三四層的房子（這種房子一般是幾棟連在一起的，有點咱們連體別墅的感覺，大部分情況是一家一門住這整棟三四層，有的是分租了或者分開賣了，一層住一戶，花園共享）。另外這種矮房子大多是直接臨街的，就是一樓的門一打開就是路，窗戶外面就是人行道，所以晚上有人經過說話的時候聽的很清楚。。不像咱們的小區一般會退進去一點。而且像這種石頭結構或木結構的房子本身牆體的隔音不是很好，但是窗戶的隔音都非常好。
這是住家的建築。在辦公樓方面沒太大區別，比如巴黎la defense那片辦公區，也都是高層玻璃建築。
街頭：路上狗屎很多，車輛以小型車（跟QQ、夏利差不多體型的）為主，而且很多那種小破車。。有很多很窄的小街道，單行，路邊會拿來停車，並且由於路窄，大部分街道上是沒有樹的，沒地方種。自行車不是很多。沒有國內到處都是的狗皮膏葯廣告。。。但是會有塗鴉，雖然不到哪哪都是的地步，但是確實挺多的。塗鴉主要以瞎寫幾個字的為主，亂七八糟的。咖啡館非常多，並且無論咖啡館或餐館，只要沒下雨，哪怕冬天，大多數人都更樂意坐在外面吃飯聊天喝咖啡。在非購物區的路上人挺少的。花店比較多，他們也都喜歡買花，各家各戶的窗檯上很多都會擺上花。沒有像中國那樣很多小賣部或者24小時便利店，大多數商戶是晚上7點以後就關了，周日不開門。但有不少阿拉伯人開的雜貨店，一般會開到11點左右，水果會擺在門口，擺的方式和國內不一樣，是斜著一欄一欄擺，一般擺三四層吧，方便拿。路上牽著狗的很多，進商場啊地鐵啊什麼的也會帶著狗。另外街頭感覺沒咱們那麼多廣告牌，也比較少那種超大的廣告牌（就像咱們立在一些高樓頂上的）。商鋪啊餐館啊這些店家的名字不會寫的太張揚，很少有用霓虹牌的，晚上一關店就一片寂靜，，，沒什麼燈紅酒綠的感覺。當然，特別熱鬧的商業區除外。路上沒有小商販，沒有地攤，很少有過街天橋，但如果城市裡河，跨河的橋會很多，但都不會是大橋，就是你在這橋上就能看見兩邊的橋。不像國內一般是修個很大的橋，但總量不是那麼多。路上「殘疾人」相對國內多很多。。就是手上纏綳帶的啊，拄拐的啊。。挺多的，推輪椅的相對國內也算多的，應該說是和他們在這方面的設施比較完善有關。哦還有，酒鬼挺多的，也有乞丐，特別是在地鐵里。莫名其妙搭訕的人很多，尤其對中國女孩子。
文化：我覺得總的來說，包括hofsteded的文化維度理論也證明，中國人和法國人沒啥大不同，除了在獨立自我性這一屬性上。法國人很自大，覺得什麼都法國好。法國人散漫，素質說實話，不咋高。路邊隨意小便的男的不少，也會吐痰（不過這點沒國內厲害），大部分人也都是在紅燈的時候穿馬路只要沒車（很大的馬路可能會慎重些）。哎還有啥，挺多的吧，，文化這個范疇太大了。。你要有什麼特別想知道的可以再問我，打好累，先說這么多吧

Ⅸ 中外古代建築中「窗」形式的歷史演變，以及各自的特點

中世紀歐洲在12至15世紀達到鼎盛，其經濟和社會產生了深刻的變革，其思想、文化和藝術也達到了空前的發展。這一時期的藝術風格，通常被稱為「哥特式」風格。「哥特式」(Gothic)一詞的來源頗難說清，因為「哥特」本是來自斯堪的納維亞的野蠻游牧部落之名稱。哥特人自1世紀起開始南遷，並定居多瑙河地區，但在其後漫長的歲月中並未發展出這種子高水落石出平的藝術風格。義大利著名畫家拉斐爾在其給教皇利奧十世的信中首先用到「哥特式」一詞，藉以批評文藝復興之前中歐及北歐的建築樣式，即把「哥特式」一詞作為「野蠻」的同義語，從而將凡是從網爾卑斯山以北傳來的東西都稱之為「哥特式」的。此後，16世紀的義大利藝術評論家喬爾喬歐·瓦薩里把介於歐洲古代與文藝復興之間的所有藝術都貶稱為「哥特人的創作」，「哥特式」之名在藝術史上遂沿用至今。其實，哥特式藝術與哥特人並無任何聯系，它乃「羅馬式」藝術的更高發展，為中世紀天主教神學觀念在藝術上的一種反映。
12世紀上半葉，在法國北部最先出現哥特式建築。巴黎之北的聖丹尼修道院院長蘇熱爾在1140至1144年組織了其修院教堂唱詩壇的重建工作，他率先提出教堂建築要表現光、高、數這三個理想。建築師按此要求而試探在建堂中採用向高處延伸，增大窗戶和改變比例的方法，其體現出的建築風格乃哥特式藝術之首創。從此，這一風格在歐洲各地得到廣泛採用。在英國，法國建築師威廉於1174年開始按哥特式風格設計坎特伯雷大教堂。體現同一風格的英國教堂還有建於1220年的索斯伯—里大教堂和建於1245年的威斯敏斯特大教堂。英國建築師創造了「垂直式」風格，以加強哥特式教堂垂直上升，高聳入雲的效果。在法國，哥特式建築得到普遍的推崇和好評。當時巴黎已取代羅馬而成為中世紀天主教世界的中心，而天主教信仰的虔敬氣氛，教會權力的至高無上，以及中世紀經院哲學所強調的通過理智 的探索，通過復雜而精微的思考去得到天主的感召等因素，都在高大、明快、奢華的哥特式教堂建築之神學意境和審美情趣中得以表述和體現，所以這種藝術風格深受法國人的青睞。法國哥特式建築的成熟標志乃是始建於1163年的巴黎聖母院。此外，1215年重建的夏特大教堂，建於1220年的亞眠大教堂和建於1225年的蘭斯大教堂都是歐洲哥特式教堂的典範。法國人在其建築藝術中創造了由三層同心圓組成的圓花窗和「火焰式」窗飾，這樣，當外界的光線從玻璃窗花中透入時，能使教堂內閃爍絢麗奪目，飄忽不定的神秘光彩。而其創立的教堂尖塔上之透雕棱飾，則更加豐富了哥特式建築宏偉華麗，優雅飄逸之姿。這種風格也曾影響到1386年興建的義大利米蘭大教堂，它的一簇簇高高聳立的尖塔和兩邊的支撐拱架好似象牙雕刻而成，精美無比。德國哥特式建築起步較晚，其中最為壯觀的乃是始建於1248年的科隆大教堂，而建於1377年的烏爾姆教堂尖塔高達161米，成為世界上最高的教堂。德國哥特式教堂拔地而起，直插雲霄的高塔建築產生出強烈的飛騰升華，超脫塵世的效果，使人嘆為觀止。

哥特式雕刻藝術主要表現為教堂門楣中心的浮雕群像，以及門券里和立柱上的聖母、基督及聖徒立像。這些雕刻作品的典型代表有巴黎聖母院正西面中門上的《最後審判》群雕和夏特大教堂正門的《眾聖徒》圓柱體雕刻群像等，其特色是形體修長，姿態拘謹，以人物頭部的前傾後仰、左顧右盼來表現動作。另外，哥特式人物雕刻還有注重衣飾刻劃和線條間緊張感的特點，它們多採用聖母聖子形象造型。其中著名者有14世紀波希米亞的《克魯莫聖母》雕像，以結構明快清晰，線條優美雅緻著稱。以「哥特式擺動」而聞名的法國阿維尼翁維勒夫教堂的《聖母子像》則利用象牙的彎曲度來把人象雕成扭動的姿態，給人一種呼之欲活，栩栩如生的感覺。

由於哥特式教堂窗戶擴大，壁面減少，所以其繪畫藝術以彩色玻璃窗畫為主，僅在義大利等地教堂留下了一些以宗教為主題的大型壁畫。彩色玻璃窗畫以《聖經》故事為內容，用紅、藍，紫等顏色的小塊彩色玻璃鑲嵌而成。最突出的作品即夏特大教堂和布魯日教堂中的玻璃窗畫。哥特式壁畫的名作有14世紀西蒙·馬蒂尼為錫亞那大教堂創作的祭壇畫《天使報喜訊》。處於哥特式和文藝復興式藝術風格過渡時期的著名藝術家喬托，早期曾為佛羅倫薩新聖母教堂創作木板畫《基督被釘在十字架上》，此畫雖在構圖和色彩上有大膽革新，但仍屬晚期哥特式繪畫藝術。此外，哥特式藝術還表現在中世紀盛行的聖骨盒與聖體匣的製作、金銀珠寶的雕飾，以及宗教內容的掛毯圖案和書籍插圖之中。

巴洛克式的建築, 開始在早期的17 世紀在義大利, 採取了人道主義者新生建築羅馬詞彙量和利用了它新修辭, 戲劇性, 雕刻的方式, 表達專治主義者教會和國家的勝利。新建築憂慮為顏色、光和樹蔭、雕刻的價值和強度描繪巴落克式樣。
Michelangelo 的末期羅馬大廈, 尤其聖彼得的大教堂, 也許被認為巴洛克式的建築前體, 因為設計後者達成早先是未知的巨大團結。他的學生Giacomo della Porta 繼續了這工作在羅馬, 尤其在Jesuit 教會Il Gesu 的門面, 導致直接地早期的巴落克式樣的最重要的教會門面, 聖誕老人·Susanna 由Carlo ·Maderno 。在17 世紀, 巴洛克式的樣式傳播了通過歐洲和拉丁美洲, 它由Jesuits 尤其促進了。

巴洛克式的建築重要特點有:

長, 狹窄的教堂中殿由更加寬廣, 偶爾地圓形式替換
對光、或者強壯的光和樹蔭對比、單色畫作用 ( 即教會的Weltenburg 修道院), 或一致的照明設備的劇烈的用途通過幾個窗口(即教會Weingarten 修道院)
對裝飾品(puttos 的豐富的用途由木頭(經常被鍍金), 膏葯或灰泥、大理石或虛假製成使有大理石花紋)
大規模天花板壁畫
外在門面為劇烈的中央預測經常描繪
內部比殼經常是沒有為繪畫和雕塑(特別是在巴落克式樣晚期)
幻覺作用喜歡trompe l'oeil 和混和繪畫和建築
在巴法力亞和Swabian 巴落克式樣, 蔥圓頂是普遍存在的
巴落克式樣的神聖的建築被義大利、特別是羅馬和大教堂的範例主要影響了與橫渡的圓頂和教堂中殿。巴洛克式的世俗建築的中心是法國, 宮殿開放三個翼布局建立了作為標准辦法盡早16 世紀。但這是Palais 盧森堡(被修建1615-1620) 由建立了巴洛克式的建築範例的Salomon ·de Brosse 。

第一次, 軍團des Logis 被強調了作為大廈的代表性主要部份, 然而旁邊翼是更低。塔由中央預測完全地替換了。下步發展和由Vaux le Vicomte 舉例證明(是庭院的綜合化在宮殿的構成, 被建立1656 年- 1661) 在巴黎附近, 建築師路易斯·Le Vau 和花匠Andr3e ·Le N4otre 互相補全了。同樣二位藝術家稱了這個概念對巨大的比例在凡爾賽宮殿皇家狩獵小屋和最新主要住所里(被延伸1661 年- 1690) 。凡爾賽是許多其它歐洲住所模型包括曼海姆、Nordkirchen, 和Caserta, 在其他人中。

在中歐, 巴洛克式的期間有些以後開始了。雖然奧格斯堡建築師Elias Holl (1573 年- 1646) 並且一些theoretists, 包括約瑟夫·Furttenbach 長輩已經實踐了巴洛克式的樣式, 他們保留了沒有後繼者由於三十年的破壞打仗。從大約1650 年, 建築工作簡歷, 和世俗和傳教士建築是相等的重要。在一個初期階段、大師泥工從南瑞士和北義大利, 所謂的 magistri Grigioni 和Lombard 大師泥工期間, 尤其Carlone 家庭從Val d'Intelvi, 控制了領域。但是, 奧地利很快來開發其自己的典型巴洛克式的樣式在第十七個世紀的最後三期間。Johann ·Bernhard ·Fischer ·馮Erlach 由Bernini 打動了。他偽造了新 皇家 樣式由編寫建築主題從整個歷史, 最突出地看在聖槎�埂�orromeo 他的教會里在維也納。Johann ·盧卡斯馮Hildebrandt 並且有義大利訓練。他開發了非常裝飾樣式, 尤其在門面建築, 施加了對南德國的強壯的影響

頻繁地, 南部的德國巴落克式樣是卓越的從北德國巴落克式樣, 更加適當地是分別在天主教徒和新教徒巴落克式樣之間。

在寬容南部, 聖邁克爾Jesuit 教會在慕尼黑是一帶來義大利樣式橫跨阿爾卑斯。但是, 其對教會建築的更加進一步的發展的影響是相當有限的。教會建築一個更加實用和更加能適應的模型由Jesuit 教會提供了在Dillingen (1610-17): 牆壁柱子教會, 即一個桶vaulted 教堂中殿由大開放教堂陪同分離了由牆壁柱子。與St. 邁克爾相對的在慕尼黑, 教堂和教堂中殿的主要穹頂一樣幾乎達成教堂中殿的高度在牆壁柱子教會里, 和他們的穹頂(通常橫向桶穹頂) 彈簧從水平。教堂提供寬裕的照明設備; 看見從教會的入口, 牆壁柱子形成一個戲劇性設置為旁邊法壇。牆壁柱子教會由Vorarlberg 學校進一步開發了, 並且巴伐利亞的大師泥工。牆壁柱子教會很好並且集成了以德國人末期哥特式年齡的"大廳" 教會模型。牆壁柱子教會繼續被利用在18 世紀(即, 過程中在腐爛早期的新古典主義的教會里der 腐爛), 和早期的牆壁柱子教會能由re 裝飾沒有任何結構變化, 即, 教會容易地再磨光在Dillingen 。

但是, 寬容南部並且接受了影響從其它來源, 即, 波希米亞 所謂的根本 巴落克式樣。根本巴落克式樣Christoph Dientzenhofer 和他的兒子Kilian Ignaz ·Dientzenhofer, 兩個居住在布拉格, 由例子啟發了從北義大利, 尤其由Guarino Guarini 工作。它為卵形空間的牆壁和交叉點曲度描繪。然而一些漂泊影響是可看見的在期間的巴伐利亞的最著名的建築師, Johann ·邁克爾·Fischer, 即, 在一些的彎曲的陽台上他更加早期的牆壁柱子教會, Balthasar ·Neumann 工作一般認為是漂泊和德國傳統最後的綜合。

Protestant 神聖的建築是一點重要在巴落克式樣期間, 和生產唯一頭等重要, 尤其Frauenkirche 幾工作在德累斯頓。建築理論是更加活潑的在北部比在德國, 即, Leonhard ·Christoph ·Sturm 的編輯南部Nikolaus ·Goldmann, 但Sturm 的理論考慮(即, 在新教徒教會建築) 從未真正地被做它對實際應用。在南部, 理論根本上減少了到對大廈和元素的用途從被說明的書和板刻作為原型。

宮殿建築相等地重要兩個在寬容南部和新教徒北部。在一個inital 階段以後當義大利建築師和影響控制了(維也納, Rastatt), 法國人影響往前戰勝從18 世紀的第二個十年。法國模型為描繪馬掌象布局附寄一cour d'honneur (庭院) 在鎮邊(大別墅entre cour 和jardin), 但是義大利(和並且奧地利人) 計劃顯示a 阻攔象別墅。德國宮殿建築的主要成就, 經常解決在幾位建築師的密切合作, 提供Austro 義大利和法國模型綜合。混和Austro 義大利和法國影響入bulding 的完全地新型的最卓著的宮殿是住所在W5urzburg 。然而其一般布局是馬掌象法國計劃, 它附寄內部庭院。其門面與法國樣式古典次序結合裝飾盧卡斯馮Hildebrandt 的愛在二個被疊加的故事; 其內部以著名奧地利"皇家樓梯", 而且法國型號縱射為特色的房間在庭院邊, 由法國城堡"appartement semi-double" 布局啟發。

在英國巴洛克式的建築的頂點來以克里斯托弗·Wren, 約翰·Vanbrugh 和Nicholas ·Hawksmoor 先生先生。巴洛克式的建築和城市規劃許多例子被發現在其它歐洲鎮, 和在西班牙美洲。這個期間市鎮計劃以放熱大道為特色相交在正方形, 採取了暗示從巴洛克式的庭院計劃。 中世紀歐洲在12至15世紀達到鼎盛，其經濟和社會產生了深刻的變革，其思想、文化和藝術也達到了空前的發展。這一時期的藝術風格，通常被稱為「哥特式」風格。「哥特式」(Gothic)一詞的來源頗難說清，因為「哥特」本是來自斯堪的納維亞的野蠻游牧部落之名稱。哥特人自1世紀起開始南遷，並定居多瑙河地區，但在其後漫長的歲月中並未發展出這種子高水落石出平的藝術風格。義大利著名畫家拉斐爾在其給教皇利奧十世的信中首先用到「哥特式」一詞，藉以批評文藝復興之前中歐及北歐的建築樣式，即把「哥特式」一詞作為「野蠻」的同義語，從而將凡是從網爾卑斯山以北傳來的東西都稱之為「哥特式」的。此後，16世紀的義大利藝術評論家喬爾喬歐·瓦薩里把介於歐洲古代與文藝復興之間的所有藝術都貶稱為「哥特人的創作」，「哥特式」之名在藝術史上遂沿用至今。其實，哥特式藝術與哥特人並無任何聯系，它乃「羅馬式」藝術的更高發展，為中世紀天主教神學觀念在藝術上的一種反映。
12世紀上半葉，在法國北部最先出現哥特式建築。巴黎之北的聖丹尼修道院院長蘇熱爾在1140至1144年組織了其修院教堂唱詩壇的重建工作，他率先提出教堂建築要表現光、高、數這三個理想。建築師按此要求而試探在建堂中採用向高處延伸，增大窗戶和改變比例的方法，其體現出的建築風格乃哥特式藝術之首創。從此，這一風格在歐洲各地得到廣泛採用。在英國，法國建築師威廉於1174年開始按哥特式風格設計坎特伯雷大教堂。體現同一風格的英國教堂還有建於1220年的索斯伯—里大教堂和建於1245年的威斯敏斯特大教堂。英國建築師創造了「垂直式」風格，以加強哥特式教堂垂直上升，高聳入雲的效果。在法國，哥特式建築得到普遍的推崇和好評。當時巴黎已取代羅馬而成為中世紀天主教世界的中心，而天主教信仰的虔敬氣氛，教會權力的至高無上，以及中世紀經院哲學所強調的通過理智 的探索，通過復雜而精微的思考去得到天主的感召等因素，都在高大、明快、奢華的哥特式教堂建築之神學意境和審美情趣中得以表述和體現，所以這種藝術風格深受法國人的青睞。法國哥特式建築的成熟標志乃是始建於1163年的巴黎聖母院。此外，1215年重建的夏特大教堂，建於1220年的亞眠大教堂和建於1225年的蘭斯大教堂都是歐洲哥特式教堂的典範。法國人在其建築藝術中創造了由三層同心圓組成的圓花窗和「火焰式」窗飾，這樣，當外界的光線從玻璃窗花中透入時，能使教堂內閃爍絢麗奪目，飄忽不定的神秘光彩。而其創立的教堂尖塔上之透雕棱飾，則更加豐富了哥特式建築宏偉華麗，優雅飄逸之姿。這種風格也曾影響到1386年興建的義大利米蘭大教堂，它的一簇簇高高聳立的尖塔和兩邊的支撐拱架好似象牙雕刻而成，精美無比。德國哥特式建築起步較晚，其中最為壯觀的乃是始建於1248年的科隆大教堂，而建於1377年的烏爾姆教堂尖塔高達161米，成為世界上最高的教堂。德國哥特式教堂拔地而起，直插雲霄的高塔建築產生出強烈的飛騰升華，超脫塵世的效果，使人嘆為觀止。

哥特式雕刻藝術主要表現為教堂門楣中心的浮雕群像，以及門券里和立柱上的聖母、基督及聖徒立像。這些雕刻作品的典型代表有巴黎聖母院正西面中門上的《最後審判》群雕和夏特大教堂正門的《眾聖徒》圓柱體雕刻群像等，其特色是形體修長，姿態拘謹，以人物頭部的前傾後仰、左顧右盼來表現動作。另外，哥特式人物雕刻還有注重衣飾刻劃和線條間緊張感的特點，它們多採用聖母聖子形象造型。其中著名者有14世紀波希米亞的《克魯莫聖母》雕像，以結構明快清晰，線條優美雅緻著稱。以「哥特式擺動」而聞名的法國阿維尼翁維勒夫教堂的《聖母子像》則利用象牙的彎曲度來把人象雕成扭動的姿態，給人一種呼之欲活，栩栩如生的感覺。

由於哥特式教堂窗戶擴大，壁面減少，所以其繪畫藝術以彩色玻璃窗畫為主，僅在義大利等地教堂留下了一些以宗教為主題的大型壁畫。彩色玻璃窗畫以《聖經》故事為內容，用紅、藍，紫等顏色的小塊彩色玻璃鑲嵌而成。最突出的作品即夏特大教堂和布魯日教堂中的玻璃窗畫。哥特式壁畫的名作有14世紀西蒙·馬蒂尼為錫亞那大教堂創作的祭壇畫《天使報喜訊》。處於哥特式和文藝復興式藝術風格過渡時期的著名藝術家喬托，早期曾為佛羅倫薩新聖母教堂創作木板畫《基督被釘在十字架上》，此畫雖在構圖和色彩上有大膽革新，但仍屬晚期哥特式繪畫藝術。此外，哥特式藝術還表現在中世紀盛行的聖骨盒與聖體匣的製作、金銀珠寶的雕飾，以及宗教內容的掛毯圖案和書籍插圖之中。

巴洛克式的建築, 開始在早期的17 世紀在義大利, 採取了人道主義者新生建築羅馬詞彙量和利用了它新修辭, 戲劇性, 雕刻的方式, 表達專治主義者教會和國家的勝利。新建築憂慮為顏色、光和樹蔭、雕刻的價值和強度描繪巴落克式樣。
Michelangelo 的末期羅馬大廈, 尤其聖彼得的大教堂, 也許被認為巴洛克式的建築前體, 因為設計後者達成早先是未知的巨大團結。他的學生Giacomo della Porta 繼續了這工作在羅馬, 尤其在Jesuit 教會Il Gesu 的門面, 導致直接地早期的巴落克式樣的最重要的教會門面, 聖誕老人·Susanna 由Carlo ·Maderno 。在17 世紀, 巴洛克式的樣式傳播了通過歐洲和拉丁美洲, 它由Jesuits 尤其促進了。

巴洛克式的建築重要特點有:

長, 狹窄的教堂中殿由更加寬廣, 偶爾地圓形式替換
對光、或者強壯的光和樹蔭對比、單色畫作用 ( 即教會的Weltenburg 修道院), 或一致的照明設備的劇烈的用途通過幾個窗口(即教會Weingarten 修道院)
對裝飾品(puttos 的豐富的用途由木頭(經常被鍍金), 膏葯或灰泥、大理石或虛假製成使有大理石花紋)
大規模天花板壁畫
外在門面為劇烈的中央預測經常描繪
內部比殼經常是沒有為繪畫和雕塑(特別是在巴落克式樣晚期)
幻覺作用喜歡trompe l'oeil 和混和繪畫和建築
在巴法力亞和Swabian 巴落克式樣, 蔥圓頂是普遍存在的
巴落克式樣的神聖的建築被義大利、特別是羅馬和大教堂的範例主要影響了與橫渡的圓頂和教堂中殿。巴洛克式的世俗建築的中心是法國, 宮殿開放三個翼布局建立了作為標准辦法盡早16 世紀。但這是Palais 盧森堡(被修建1615-1620) 由建立了巴洛克式的建築範例的Salomon ·de Brosse 。

第一次, 軍團des Logis 被強調了作為大廈的代表性主要部份, 然而旁邊翼是更低。塔由中央預測完全地替換了。下步發展和由Vaux le Vicomte 舉例證明(是庭院的綜合化在宮殿的構成, 被建立1656 年- 1661) 在巴黎附近, 建築師路易斯·Le Vau 和花匠Andr3e ·Le N4otre 互相補全了。同樣二位藝術家稱了這個概念對巨大的比例在凡爾賽宮殿皇家狩獵小屋和最新主要住所里(被延伸1661 年- 1690) 。凡爾賽是許多其它歐洲住所模型包括曼海姆、Nordkirchen, 和Caserta, 在其他人中。

在中歐, 巴洛克式的期間有些以後開始了。雖然奧格斯堡建築師Elias Holl (1573 年- 1646) 並且一些theoretists, 包括約瑟夫·Furttenbach 長輩已經實踐了巴洛克式的樣式, 他們保留了沒有後繼者由於三十年的破壞打仗。從大約1650 年, 建築工作簡歷, 和世俗和傳教士建築是相等的重要。在一個初期階段、大師泥工從南瑞士和北義大利, 所謂的 magistri Grigioni 和Lombard 大師泥工期間, 尤其Carlone 家庭從Val d'Intelvi, 控制了領域。但是, 奧地利很快來開發其自己的典型巴洛克式的樣式在第十七個世紀的最後三期間。Johann ·Bernhard ·Fischer ·馮Erlach 由Bernini 打動了。他偽造了新 皇家 樣式由編寫建築主題從整個歷史, 最突出地看在聖槎�埂�orromeo 他的教會里在維也納。Johann ·盧卡斯馮Hildebrandt 並且有義大利訓練。他開發了非常裝飾樣式, 尤其在門面建築, 施加了對南德國的強壯的影響

頻繁地, 南部的德國巴落克式樣是卓越的從北德國巴落克式樣, 更加適當地是分別在天主教徒和新教徒巴落克式樣之間。

在寬容南部, 聖邁克爾Jesuit 教會在慕尼黑是一帶來義大利樣式橫跨阿爾卑斯。但是, 其對教會建築的更加進一步的發展的影響是相當有限的。教會建築一個更加實用和更加能適應的模型由Jesuit 教會提供了在Dillingen (1610-17): 牆壁柱子教會, 即一個桶vaulted 教堂中殿由大開放教堂陪同分離了由牆壁柱子。與St. 邁克爾相對的在慕尼黑, 教堂和教堂中殿的主要穹頂一樣幾乎達成教堂中殿的高度在牆壁柱子教會里, 和他們的穹頂(通常橫向桶穹頂) 彈簧從水平。教堂提供寬裕的照明設備; 看見從教會的入口, 牆壁柱子形成一個戲劇性設置為旁邊法壇。牆壁柱子教會由Vorarlberg 學校進一步開發了, 並且巴伐利亞的大師泥工。牆壁柱子教會很好並且集成了以德國人末期哥特式年齡的"大廳" 教會模型。牆壁柱子教會繼續被利用在18 世紀(即, 過程中在腐爛早期的新古典主義的教會里der 腐爛), 和早期的牆壁柱子教會能由re 裝飾沒有任何結構變化, 即, 教會容易地再磨光在Dillingen 。

但是, 寬容南部並且接受了影響從其它來源, 即, 波希米亞 所謂的根本 巴落克式樣。根本巴落克式樣Christoph Dientzenhofer 和他的兒子Kilian Ignaz ·Dientzenhofer, 兩個居住在布拉格, 由例子啟發了從北義大利, 尤其由Guarino Guarini 工作。它為卵形空間的牆壁和交叉點曲度描繪。然而一些漂泊影響是可看見的在期間的巴伐利亞的最著名的建築師, Johann ·邁克爾·Fischer, 即, 在一些的彎曲的陽台上他更加早期的牆壁柱子教會, Balthasar ·Neumann 工作一般認為是漂泊和德國傳統最後的綜合。

Protestant 神聖的建築是一點重要在巴落克式樣期間, 和生產唯一頭等重要, 尤其Frauenkirche 幾工作在德累斯頓。建築理論是更加活潑的在北部比在德國, 即, Leonhard ·Christoph ·Sturm 的編輯南部Nikolaus ·Goldmann, 但Sturm 的理論考慮(即, 在新教徒教會建築) 從未真正地被做它對實際應用。在南部, 理論根本上減少了到對大廈和元素的用途從被說明的書和板刻作為原型。

宮殿建築相等地重要兩個在寬容南部和新教徒北部。在一個inital 階段以後當義大利建築師和影響控制了(維也納, Rastatt), 法國人影響往前戰勝從18 世紀的第二個十年。法國模型為描繪馬掌象布局附寄一cour d'honneur (庭院) 在鎮邊(大別墅entre cour 和jardin), 但是義大利(和並且奧地利人) 計劃顯示a 阻攔象別墅。德國宮殿建築的主要成就, 經常解決在幾位建築師的密切合作, 提供Austro 義大利和法國模型綜合。混和Austro 義大利和法國影響入bulding 的完全地新型的最卓著的宮殿是住所在W5urzburg 。然而其一般布局是馬掌象法國計劃, 它附寄內部庭院。其門面與法國樣式古典次序結合裝飾盧卡斯馮Hildebrandt 的愛在二個被疊加的故事; 其內部以著名奧地利"皇家樓梯", 而且法國型號縱射為特色的房間在庭院邊, 由法國城堡"appartement semi-double" 布局啟發。

在英國巴洛克式的建築的頂點來以克里斯托弗·Wren, 約翰·Vanbrugh 和Nicholas ·Hawksmoor 先生先生。巴洛克式的建築和城市規劃許多例子被發現在其它歐洲鎮, 和在西班牙美洲。這個期間市鎮計劃以放熱大道為特色相交在正方形, 採取了暗示從巴洛克式的庭院計劃。
中世紀歐洲在12至15世紀達到鼎盛，其經濟和社會產生了深刻的變革，其思想、文化和藝術也達到了空前的發展。這一時期的藝術風格，通常被稱為「哥特式」風格。「哥特式」(Gothic)一詞的來源頗難說清，因為「哥特」本是來自斯堪的納維亞的野蠻游牧部落之名稱。哥特人自1世紀起開始南遷，並定居多瑙河地區，但在其後漫長的歲月中並未發展出這種子高水落石出平的藝術風格。義大利著名畫家拉斐爾在其給教皇利奧十世的信中首先用到「哥特式」一詞，藉以批評文藝復興之前中歐及北歐的建築樣式，即把「哥特式」一詞作為「野蠻」的同義語，從而將凡是從網爾卑斯山以北傳來的東西都稱之為「哥特式」的。此後，16世紀的義大利藝術評論家喬爾喬歐·瓦薩里把介於歐洲古代與文藝復興之間的所有藝術都貶稱為「哥特人的創作」，「哥特式」之名在藝術史上遂沿用至今。其實，哥特式藝術與哥特人並無任何聯系，它乃「羅馬式」藝術的更高發展，為中世紀天主教神學觀念在藝術上的一種反映。
12世紀上半葉，在法國北部最先出現哥特式建築。巴黎之北的聖丹尼修道院院長蘇熱爾在1140至1144年組織了其修院教堂唱詩壇的重建工作，他率先提出教堂建築要表現光、高、數這三個理想。建築師按此要求而試探在建堂中採用向高處延伸，增大窗戶和改變比例的方法，其體現出的建築風格乃哥特式藝術之首創。從此，這一風格在歐洲各地得到廣泛採用。在英國，法國建築師威廉於1174年開始按哥特式風格設計坎特伯雷大教堂。體現同一風格的英國教堂還有建於1220年的索斯伯—里大教堂和建於1245年的威斯敏斯特大教堂。英國建築師創造了「垂直式」風格，以加強哥特式教堂垂直上升，高聳入雲的效果。在法國，哥特式建築得到普遍的推崇和好評。當時巴黎已取代羅馬而成為中世紀天主教世界的中心，而天主教信仰的虔敬氣氛，教會權力的至高無上，以及中世紀經院哲學所強調的通過理智 的探索，通過復雜而精微的思考去得到天主的感召等因素，都在高大、明快、奢華的哥特式教堂建築之神學意境和審美情趣中得以表述和體現，所以這種藝術風格深受法國人的青睞。法國哥特式建築的成熟標志乃是始建於1163年的巴黎聖母院。此外，1215年重建的夏特大教堂，建於1220年的亞眠大教堂和建於1225年的蘭斯大教堂都是歐洲哥特式教堂的典範。法國人在其建築藝術中創造了由三層同心圓組成的圓花窗和「火焰式」窗飾，這樣，當外界的光線從玻璃窗花中透入時，能使教堂內閃爍絢麗奪目，飄忽不定的神秘光彩。而其創立的教堂尖塔上之透雕棱飾，則更加豐富了哥特式建築宏偉華麗，優雅飄逸之姿。這種風格也曾影響到1386年興建的義大利米蘭大教堂，它的一簇簇高高聳立的尖塔和兩邊的支撐拱架好似象牙雕刻而成，精美無比。德國哥特式建築起步較晚，其中最為壯觀的乃是始建於1248年的科隆大教堂，而建於1377年的烏爾姆教堂尖塔高達161米，成為世界上最高的教堂。德國哥特式教堂拔地而起，直插雲霄的高塔建築產生出