一節戲劇課怎麼改變一個法國總統

A. 法國總統曾做出一個決定，娶了比自己大24歲的老師為妻，後來怎麼樣了

導語：現在的社會，早已不是從前那個封建守舊的社會，人們更加隨心所欲的生活著，這也許是一件好事。有的人願意一輩子當一個單身貴族，不想被愛情所束縛，也有人喜歡過二人世界，不想生孩子，每個人都有每個人自己的想法，只要自己過得開心，便足夠了。

現在的人們，會更加勇敢地去追尋自己喜歡的事物，不管是人也好，物也罷，都是這樣的。只要兩個人真心的喜歡，就算是彼此之間的距離很遠，也會去拚命的拉近彼此之間的距離。現在，兩個人之間的年齡差，也不再是問題了。

講到法國的總統馬克龍，大家應該都是很熟悉的，他是一個俊朗帥氣，又很有智慧的人。法國總統馬克龍，曾經做出了一個十分重大的決定，那就是把比自己大24歲的女老師，娶回了家，現在他們的生活是怎麼樣的呢？一起來看看吧。

結語：社會的包容度已經越來越強大了，所以，遇到合適的就去追求，不要讓自己後悔。

B. 法國總統馬克龍為什麼鍾情於大他24歲的妻子呢

之所以如此，是因為布麗吉特和他在年紀上懸殊24歲。因此他們不僅遭到雙方父母的反對，也遭到很多旁人的非議。然而馬克龍卻不顧世俗反對，堅決表示「非她不娶」。那麼布麗吉特究竟有什麼樣的魅力，能吸引英俊帥氣的馬克龍呢？

馬克龍來說，布麗吉特能來到他的身邊，實在是一件高興的事情。

一方面，兩人不用兩地相思。另一方面，有著豐富社會閱歷的布麗吉特，能在事業上給予他更多幫助。

年輕有為的馬克龍在27歲的時候，就憑著卓越的能力在法國經濟部任職。此後，馬克龍擔任過投資銀行家及經濟部長等要職。馬克龍是個很有野心的人，他一直想競選總統一職。

對於馬克龍的想法，布麗吉特非常支持。為了全心全意地輔佐馬克龍在競選總統中取勝，布麗吉特先結束了延續了30年之久的婚姻。隨後，她開始為馬克龍出謀劃策，對於馬克龍的演講稿及馬克龍在演講過程中的表情及動作等，她都要仔細糾正。

所以，當馬克龍以高票當選總統後，他堅稱他之所以成功，其幕後英雄正是布麗吉特。並且在當選總統的同年，他兌現承諾，迎娶了布麗吉特。

在這之後，布麗吉特以「第一夫人」的身份，一直被馬克龍帶在身邊。兩人不僅形影不離，而且還經常高調秀恩愛。

C. 法國總統馬克龍，為何娶比他大24歲的女人做妻子

按照之前的說法，一般娶比自己大很多的人，要麼是貪圖他們的錢財，要麼就是更加成熟的人對待生活的態度不同，而馬克龍則是被布麗吉特特羅尼厄優雅，文藝氣質，成熟魅力所折服。

在2017年的時候，馬克龍以高票的支持率勝過了上一任總統，成為法國新的總統。而她的身邊有一位比她年齡大24歲的女人，這位女人也就是他的妻子。按照常理來說，總統身邊一般都是年紀比較輕的美女，而在他的身邊卻是一位高齡女婦人，甚至這個大24歲都可以成為他的母親，卻是他的妻子。那麼為什麼馬克龍會娶比他大24歲的布麗吉特是真的因為愛情嗎？

經過了長達十多年的愛情長跑，布里吉特也選擇了跟這位少年結婚，這一對看似十分的不尋常，但是他們遇到相愛的人是十分幸福的。馬克龍用他的身體力行證明了自己對布里吉特的忠貞，沒有辜負布里吉特的期望，他們是一生的摯愛。

D. 如何看待十七世紀法國宗教、王權與戲劇之關系

古典主義思潮是十七世紀歐洲主要的文學思潮。它形成和繁榮於法國，隨後擴展到歐洲其他國家。古典主義文學思潮是新興資產階級與封建貴族在政治上妥協的產物。古典主義以笛卡爾的唯理主義作為哲學基礎，提出了要運用「純粹的自然而然的理性」。
在這一段時期里，受古典主義的影響產生了許多的文學作品，特別是戲劇。而古典主義戲劇的成就主要集中在法國。法國戲劇的代表有：高乃依和拉辛的悲劇、莫里哀的戲劇以及波瓦洛的戲劇理論著作《詩的藝術》。
十七世紀古典主義文學思潮和戲劇的關系其實是互為表裡的。戲劇是一種表現方式，它可以表現和反映文學思潮，是古典主義的一種載體。而古典主義作為一種思想又潛移默化地將自己滲透到戲劇中去，成為戲劇行動的指引和原則。
在十七世紀那個政治思想發生重大變革的時期，古典主義思想和戲劇天然地融合在了一起。戲劇並不是古典主義紓解自己情緒和觀點的唯一渠道，例如弗朗索瓦_6_1德_6_1馬萊布的詩歌[ ]也是展現古典主義神思的重要手段。因此，這里便不將戲劇作為載體的方面加以闡述了，而是通過另一方面來探討他們之間的關系，即：古典主義思潮對戲劇的影響。
古典主義思潮對戲劇的影響主要體現在以下三個方面。
第一、古典主義影響了戲劇的題材。古典主義強調對君主的效忠，歌頌英明的國王，把文學和現實政治結合的非常緊密。這就決定了有大量的戲劇是歌頌國王賢明，或者由國王充當矛盾的裁決者和調停人。這類的代表作有：莫里哀《偽君子》。除此之外，古典主義作家還敢於揭露社會上的惡習和弊端。這就產生了描寫貴族和新興資產階級的戲劇作品。代表作：莫里哀《貴人迷》。當然除了描寫現實的作品之外，還有繼承古希臘戲劇題材的作品，例如：讓_6_1拉辛《安德羅馬克》和《費德爾》。
第二、古典主義影響了戲劇的形式。古典主義戲劇從古希臘古羅馬中汲取了藝術的形式，但比較之下也已經大不相同了。古典主義悲劇已具備現代戲劇的形式，有一定的幕數，適宜於在一定的時間內演出。它們遵守「三一律」，即情節、時間、地點必須保持整一。在語言上，古典主義戲劇主張語言准確、精煉、華麗、典雅，表現較多的宮廷趣味。例如：高乃依的悲劇多一點雄健，拉辛的悲劇多一點柔情，但都很雅緻。在人物塑造上類型化。布瓦洛要求「凡是英雄都應該保持其本性」。古典主義作家只追求「普遍人性」，性格單一。
第三、古典主義影響了戲劇的精神內涵。古典主義宣揚理性，要求克制個人的情慾。布瓦洛指出：「首先必須愛理性：願你的文章永遠只憑理性才獲得價值和光芒。」古典主義主張藝術反映真實生活，而理性則是最高真實和美的裁判。這種真實強調理性，排斥感情。例如：高乃依《熙德》中的羅德利克，糾結於為父報仇的責任和施曼娜的愛情之間，最終感情斗不過理智，和羅德利克的責任觀念相較，愛情終究是次要的。他不能放棄為父報仇的責任，以致喪失他的榮譽，因此最後殺死了他的父親的仇敵，犧牲了自己的愛情。
以上便是古典主義思潮對戲劇在總體上的影響。但是古典主義對戲劇的影響最終還是反映在作家的作品中和理論家的著作中。
高乃依是是十七世紀法國古典主義悲劇的創始人和代表作家，他善於表現贊美英雄主義和唯理主義的悲劇題材。代表作品有：《美狄亞》、《熙德》、《賀拉斯》、《西拿》等。
拉辛是十七世紀法國古典主義後期的代表作家，他著重反映的是宮廷生活的陰暗面和個人的情慾，是心裡悲劇大師。代表作品有：《安德羅馬克》、《費德爾》、《阿達莉》等。
莫里哀是法國十七世紀古典主義文學最重要的作家，古典主義喜劇的創建者，他在歐洲戲劇史上佔有十分重要的地位。代表作品有：《偽君子》、《恨世者》、《慳吝人》等。
波瓦洛，代表作：《詩的藝術》，其中第三章特別重要，涉及了悲劇的定義。規律和發展歷史，喜劇的發展歷史、范圍以及和悲劇的區別，這為古典主義戲劇的提供了理論基礎。
波瓦洛認為，悲劇是對一種事物的摹仿，具有潛移默化的作用。它要有熱情，在人們心中激起恐懼與憐憫的情感，而不是賣弄修辭技巧，大發枯燥冰冷的議論。它應該及早點題，不要糾纏費解，拖拖拉拉。它只應表現一個故事，並在一個固定的地點和一天時間內完成。這就是古典主義戲劇創作法則最主要的內容之一的三一律。這一條法則是古典主義戲劇創作的金科玉律，然而它的影響卻不限於古典主義作家。
作為十七世紀法國古典主義的理論家，波瓦洛特別強調理性和自然的重要性，力圖把古代的文藝理論和當時為君主專制統治服務的唯理主義的哲學思想結合來，藉以建立適合自己時代需要的文藝理論和美學原則。當然，古典主義的理論是經過長時期的發展而來的，其中如三一律和不容許悲劇與喜劇混合在一起的規定等等，也不是古代文藝理論家的原意。波瓦洛的貢獻在於集古典主義全部理論之大成，並加以新的論述，使其具有系統性和完整性。
我個人對於古典主義思潮對戲劇的影響還有一個大膽的看法。我認為古典主義是對歷史的反叛，它只是借用了更遠的歷史（古歷史）去反抗離那個時代的更近的歷史（近歷史）。因為當下的生活與近歷史有極大的相似性，而人們又不滿當下，想要尋求變革，於是人們就反對近歷史以此來改變現狀。而古歷史又是人們生活的源頭，並且真實存在過，有合理性。於是，人們便願意用過往去反抗昨天，從而改變今天影響明天。其實，無論是古典主義思潮的產生還是戲劇的變革，它們都只是充當了生活變革的一個工具，人們特別是社會精英只是想通過一種方式去改造當下。人們後來又提出了浪漫主義、現實主義等等觀念。它們雖然內容上各不相同，但是它們都充當了同一種工具，就是那把破除窠臼變革社會的斧頭。