怎麼畫法國香水

Ⅰ 法國香水的品牌信息

名牌和名品不是完全一致的。我們用「名牌」一詞來指那些長期依賴生產較高質量產品的公司名稱，而用「名品」一詞來指在法國制香工業發展過程中出現的那些里程碑的產品，但名品又無可非議地屬於名牌。一般來說名牌公司都有代表自己水平的名品，但從社會公認程度來講，作為名品，則主要有以下一些：
「香奈兒5號」（CHANEL No5），女用，香奈兒公司，1921年問世；
「香奈兒19號」（CHANEL No19），女用，香奈兒公司，1971年問世；
「私心者」（EGOISTE），男用，香奈兒公司，1994年問世；
「莎麗瑪」（SHALIMAR），女用，嬌蘭公司，1925年問世；
「時代風度」（AIR DU TEMPS），女用，蓮娜麗莎公司，1948年問世；
「野水」（EAU SAUVAGE），男用，克里斯蒂昂－迪奧公司，1966年問世；
「毒葯」（POISON），女用，克里斯蒂昂－迪奧公司，1985年問世；
「長翅百靈」（CALANDRE），女用，帕篙－拉巴納公司，1968年問世；
「左岸」（RIVE GAUCHE），女用，伊夫－聖－羅蘭公司，1970年問世；
「鴉片」（OPIUM），女用和男用兩種，伊夫－聖－羅蘭公司，1977年問世；
「阿娜伊斯」（ANAIS），女用，卡莎雷爾公司，1976年問世；
「寶庫」（TRESOR），女用，蘭蔻公司，1990年問世；
「詩情」（POEME），女用，蘭蔻公司，1994年問世。
需要指出的是，名牌公司幾乎每年都有新的產品問世，因此，名品總是在增加。但是在選用香水時，大可不必去追求這些名品，一點是因為它們的價格高，二是因為香水的消費和我們每個人的欣賞和需求有直接的關系。在別人認為是好的品牌，自己並不一定喜歡。 文藝復興時期，由於老的香水配方的重新發現，香水生產在歐洲迅速興盛起來。早期文藝復興的中心如威尼斯和佛羅倫薩，也是香水製造的中心：美第奇家族是引領風騷者，其家族成員凱瑟琳是香水傳播的重要使者，她嫁給法國國王亨利二世，並帶著的那位名叫雷納多(Renato) 隨從，便是佛羅倫薩著名的香水製造商。雷納多到法國後開了一家香水店，取得了巨大的成功，傳說他配置毒葯的能力和製造香水的能力不相上下，凱瑟琳在法國宮廷導演的許多事件都與他配置的葯水很有關系。由此開始，噴灑香水開始成為一種時尚。「這是人的自我發現時期，人的自我意識越來越明顯，人們開始追求流行時尚。」文藝復興時期的人們並不經常洗澡，只是靠噴灑香水來遮掩體味，香水業由此蓬勃發展。香水用途非常廣泛，男女都用，就連頭發甚至寵物身上都噴灑香水。1508 年，佛羅倫薩的多明我修道會成立了迄今為止世界上最古老的香水廠。教皇和美第奇家族是它的忠實顧客，數個世紀以來，每一任新的統治者都會為工廠提供一種香水配方。同時，法國南部的一座小鎮格拉斯逐漸發展成為香水生產基地。格拉斯生產香水最初是因為這座城鎮同時也是製革中心，在製革過程中要使用尿，人們就在皮革上噴灑香水掩蓋氣味。蘇珊·歐文在《香水·經典芳香的誕生與誘惑》一書中談到，當地的皮革手套生產商也進口、生產並銷售香水。18 世紀，當皮革業垮掉後，該地仍然繼續銷售香水。」
如今，法國已是名副其實的香水大國，有許多世界頂級香水品牌，例如朗萬(Lanvin) 、夏奈爾(ChaneL) 、紀梵希(Givenchy) 、蘭蔻(Lancome) 、洛麗塔·朗皮卡(LolitaLempicka) 、嬌蘭(Guerlain) 法國香水及化妝品業和法國時裝、法國葡萄酒並列為法國三大精品產業，舉世聞名，是法國人的驕傲。
包裝設計是產品的不可分割的一部分，是一個神奇的、國際化的、核心的字眼，它也是公司所必須的東西、是商家成功的密碼。包裝設計連接著藝術與工業、市場與生產、創造性與功能性。好的理念成就好的包裝，好的包裝是產品推廣的催化劑。辨認一個產品是通過包裝來實現的，消費者必須得到足夠的信息且能夠解碼，理解一些符號，才能認出產品並進而理解其價值，並導致最終的購買行為。很顯然，香水產品越來越多，人們也越來越難選擇，但是人們往往受他們的教養、社會生活、文化背景的影響，來選擇品牌。所以每一款香水的香氛及其包裝都應有一定的針對性，以對應特定的消費群體。法國之所以有如此多的世界級香水品牌，成為香水大國，與其香水包裝設計理念是密不可分的。
一、大膽運用新材料、新技術、新形式
從香水容器的發展歷史來看，人們一直在探索用各種材料來製作香水容器。最開始埃及人使用石制容器來製造各種造型的容器盛裝香水，如圓腹瓶子、厚重的高腳瓶等，都是敞口，用扁平木塞或布團封口。各種石料也被用來製作這些容器，其中雪花石膏占的比重最大。希臘工匠門則製作一系列的陶瓷容器盛裝香水，根據所盛內容的特點來設計容器。例如香油和香水的容器就不一樣。而且希臘人很會製作仿生形態的容器來盛裝香水。公元六世紀左右，小型模製陶瓶發明出來，最開始它們往往模仿人類頭部的形象。玻璃本來一直是昂貴的材料，到了16 世紀，威尼斯工匠學會吹制玻璃，玻璃因此可以製成許多種形狀，乳白玻璃、金銀細絲玻璃等也發展起來，香水容器變得越來越漂亮。隨著玻璃硬度的提高，玻璃可以切割、雕刻、上色、鑲嵌，這樣玻璃容器更超越了各種傳統的形態。法國人學習了這些玻璃製造技術，製作了許多威尼斯風格的香水玻璃瓶。隨著工業革命的到來，工業化大生產使玻璃瓶大批量生產出來，價格降低，催生了許多著名的香水製造商，例如蓋勒兄弟(Gelle Frères) 、嬌蘭( Guerlain) 、魯賓(Lubin) 、米羅(Millot) 、里高(Rigaud) 、羅傑和嘎雷(Roger & Gallet) 、埃德·皮瑙( Ed. Pinaud) 、L. T. 皮維(Piver) 等，標准化的簡單容器通過日益復雜精緻的標簽加以平衡，最開始標簽只是純粹的商品註解，到了19 世紀，香水標簽成為調動羅曼蒂克想像的圖畫，五顏六色的花束，在夢中才會出現的遙遠的田園風景…;…;當然標簽也反映當時的事件，用風雲人物和明星做宣傳。緊接著，新藝術、裝飾藝術運動等一系列設計運動開始發生，香水包裝也隨著新的設計運動變得更具有藝術性，更豐富多彩。如今，對於法國設計師來說，單是玻璃一種材料就可以製作出陶瓷、水晶、大理石、腐蝕等各種材質效果，波西米亞的、義大利米蘭的、馬爾第等各種異國情調，色彩也十分豐富，有紅、綠、藍、金色、琥珀色、紫羅蘭、紫色和其它色彩，容量的伸縮性就更大了。他們還善於利用不同材料進行組合，例如玻璃與金屬、塑料的組合。總之，法國設計師善於運用各種材料，敢於採用新材料、新技術、新形式來設計香水包裝。例如蘭蔻製造的「Poême」香水，小瓶子，玻璃，透明，光潔，閃光，是一種沉靜的女性化的器形，它象徵了女性的胸部，其閉合系統非常牢固，全部是純幾何線條，由聚乙烯製成，完全氣壓壓緊，完美地綜合了水平線條和垂直線條。其蓋子有三部分，純金色，以配合香水的顏色，材料非常堅固，不容易被劃傷，而且整個蓋子非常輕也不容易破。這款香水將玻璃和塑料結合起來，表明香水希望適應最新的技術，減少能源消耗， 保護環境， 使用可回收的和輕量的物質。「Poême」這個名字由藍色印刷，盒子內側也使用這種顏色，幾個字母不在一條水平線上，交錯起伏，形成波狀的書法效果，讓人想起紀堯姆·阿玻利奈爾的詩歌。
這一包裝的特徵是:直線、金色，給人富裕、別致和奢侈的感覺，金色是一種亮麗和有活力的顏色，它帶來復興、新生，抵擋悲傷。藍色是一種天空和生命的顏色，對應著人的精神生活，引發人追逐夢想。它在一個同樣顏色的三角形昂貴盒子里出售，由藍色小繩子開關，緊緊地系在一個手工小金色夾子上，能夠隨意開合，在貨架上可以展示、打開，表現瓶子的美妙，而繩子可以系在後部固定住。瓶子被橫向的紙板保護，極為穩定，法國國家法律要求的信息都印刷在底部，蓋子內部能看到一束美麗的花，這束花是由語言字母組合而成的詩，其核心詞彙是:太陽、微笑、愛、海、星星…;…;這些詞彙傳達著宜人的香氛，美麗的色彩，給人一種感性的、光亮的、溫柔的觸感。詩是一種逃離現實的方式，傳達感性的情感，與女人交流，經常要依賴某些符號，例如花，是一種與女人交流的特別的語言，同樣的語言由香水也能傳遞，給女人激情與自由。蘭蔻製造的Poême 是一個完美的例子，其天才的包裝設計加強了Poême 的美感，將幾種材料聯姻，智慧和奢侈在這里得到了平衡，抓住了消費者的想像力。
二、富於激情追求新穎、獨特、時尚
據我們所知，法國40 %的設計家工作於包裝工業，這是一個很高的比例。香水包裝領域在不斷地增長、上升，每一個品牌每隔一段時間都要開發新產品，或者改造舊包裝，以適應新的潮流。香水設計師尤其需要不斷地追問自己:什麼是新?「新」的概念是細微地改進，還是革命式的斷裂;是一種漸進式改革，以提高2013年產品適應市場的需要，還是發展新產品去征服未來市場。包裝的改變可以是細節上的小小改變，也可能是完全新產品的開發，以一種復雜的革命性的外觀和全新的技術支撐。
法蘭西人重視創新理念，以其富於創造激情及想像力的氣質，經常能夠設計出充滿靈性的產品，創造與想像並重，追求新穎、獨特的風格，別出新意、製造潮流。他們認為，設計家應該能夠多多少少打破習俗慣例，開創新的設計符號，這樣產品才能從琳琅滿目的香水貨架上凸顯出來，打敗競爭者，取悅消費者。所以法國的香水設計，以豐厚的歷史文化為底蘊、以前衛和浪漫著稱，對創意元素毫不吝嗇，大膽的變化多端的顏色、千變萬化的瓶身造型，精細的局部設計足以讓人嘆賞。
三、擅長吸收藝術的歷史文化營養
例如法國許多香水的設計思路來源於如雷諾阿(Renoir) 、維亞爾(Vuillard) 、方坦- 拉圖爾( Fantin -Latour) 、歐迪隆·雷東(Odilon Redon) 等藝術家的作品集。藝術和包裝設計之間存在深厚的關聯，藝術之於設計和設計之於藝術的意義就在於「培養原創性、啟發靈感」。從一些產品來看許多成功的包裝設計曾經受到藝術的影響(包括外部平面裝潢和容器結構) ，反過來它們自身對藝術發展也有一定的影響。
設計師艾爾薩·西雅帕列利( Elsa Schiaparelli) 就非常重視藝術給她帶來的靈感。她對繪畫、雕塑、音樂、美術、喜劇都非常感興趣，特別對當時的達達主義、未來主義、超現實主義藝術的極端性、探索性、冒險性非常喜愛。馬歇爾·杜尚(Marcel Duchamp) 、薩爾瓦多·達利(Salvador Dali) 、曼·雷(Man Ray) 、畢加索(Paul Picasso) 、拉烏爾·杜菲(Raoul Dufy) 、讓·科克圖(Jean Cocteau) 、昂德雷·布魯東(AndréBreton) 等著名藝術家都是她的朋友。所有這些人影響了她的設計風格，使之充滿幻想和幽默，色彩艷麗、豐富而奇妙。
「艾爾薩了解超現實主義的幽默，也認識現代藝術的精神，她因此和其它的藝術家交往，從他們那裡取得靈感，發展新的設計。…;…;艾爾薩從來都希望造成震撼的效果，她的企業標志、服裝品牌、包裝都採用強烈的粉紅色，她認為粉紅色才能造成足夠的震撼力。…;…;她在1938 年推出的香水品牌是《震撼》(Shock2ing) ， 這個香水瓶是請一個藝術家雷奧諾·汾尼(Léonor Fini) 設計，形狀是女藝人瑪耶·威斯特(Mae West) 的身體翻造的模型。」[ 3 ]這款香水非常有個性，以人體曲線為主要設計元素，整體瓶型是一個穿著胸衣的女人體，正好配合令人震撼的粉紅色的時裝發布會。瓶子頂部裝飾著一簇花。這款驚世駭俗的香水一面世就給艾爾薩打開了成功的大門，銷售一直非常好。之後，她又推出了《睡眠》(Sleeping) ，香水瓶型用水晶製成，形似一直蠟燭，隨後，又推出一款《氣息》(Snuff) ，形似一根笛子。她所有的香水包裝都非常奇特、魯莽，而且微帶戲謔的味道，和達達主義、超現實主義的大膽、魔幻、超越現實如出一轍，在這些藝術家的影響下，艾爾薩的香水設計完全背離了當時的裝飾藝術運動潮流。
法國超現實主義藝術大師薩爾瓦多·達利(Sal2vador Dali) 不僅創作藝術作品，也有設計作品，其中尤以香水設計聞名於世。他談到:「在所有的感官中，無疑的，嗅覺最能賦予我們永恆不朽的靈感。」所以他把他的藝術才華傾注在香水包裝設計上，從容器到外部平面裝潢，務求盡善盡美，使他設計的香水，就如同藝術品般都是獨一無二的。達利與法國香檳省法蘭克斯國際香水公司合作出品了一系列的達利香水，數量不下10 款。達利利用玻璃容易造型的特點，使容器具有了雕塑的美感。每一款瓶子都富有原創性，以華麗的色彩、優雅的觸感及迷人的熏香傾倒眾生，如《達利之花》(Daliflor) ，香水瓶的外輪廓和凸起部分形成一個曼妙的女性軀體，富有動感，姿態婀娜。另外，《達利之水》(Eau De Dali) ，瓶身上便是達利繪畫中的維納斯的鼻子和嘴的結合體，香水裝在透明光滑的粉紅色唇型玻璃瓶中，加上鼻子形狀的瓶蓋上，更顯華美浪漫。
四、全方位考量消費者的人文感知
從視覺感知來看，首先是外在形式，設計家可以選擇傳統的對稱形式或者非對稱形式，或者以他的大膽的和自由的形式令消費者驚訝。然後是顏色，它們以其象徵性來傳達一種安靜的或者強大的氛圍，顯示產品的真正本質。另外是印刷效果，字母的大小型號，凸出還是凹進，標題的位置，也發揮著顯著的作用。其次，產品的大小和它在貨架上的位置也要考慮進去，通常意義上視覺水平線上的產品更能抓住人們的眼球，其被選擇的機會更大。另外，材料的特性如反光、密度、表面是光滑還是粗糙，也是設計師考慮的重要方面。
從嗅覺感知來看，氣味和芳香是吸引消費者購買產品一個重要因素，香水產品的這一特徵尤其重要。因此包裝應該能夠體現芳香的特徵而不是隱藏它，能夠反映到人們的腦海里而不會被環境的氣味和其它臨近產品的氣味沖掉，要讓包裝把產品獨特的芬芳傳達出來，不論是直接的方式還是間接的方式。
從聽覺感知來看，當開啟香水瓶時發出聲音是必然存在的，噴灑香水時發出聲音也是如此，聲音成為一種再確認，一種交流的方式，在消費者和產品之間的交流。顯而易見，聲音也有某種吸引力，這也是法國設計師在設計香水包裝時經常注意的問題。
從觸覺感知來看，印刷文字是凸出來還是凹進去，會給消費者產生不同的觸感。而材料，就像是可以觸摸的、敲擊的皮膚，給人柔軟、溫熱、冷峻或者光滑等不同感覺。消費者握住產品，建立起與產品的感覺聯系。另外，人體工程學在今天是一個關鍵因素。
如何去抓握產品，它讓人感覺重或者滑溜嗎? 它容易開啟、關閉嗎? 對於各年齡階層的人適用嗎? 什麼樣的手勢、姿態符合消費人群的習慣，讓人們覺得簡單，是否有助於增強人們的舒適感? 所有這些都是法國設計師在包裝造型時注重的細節。
每一款香水都有它自己的生命。這些感覺幫助人們選擇他所要的產品。消費者不僅重視產品的質量，也希望這個產品的包裝讓他喜歡。這也幾乎是一種友誼，一種能夠建立起來的感人的聯系，只有在這個意義上消費者才會對某一種品牌保持忠誠。設計師要協助公司在生產的各個階段整合包裝設計，因為很難從整體中抽離某一種因素，並將包裝的成功僅僅歸於這一因素。設計師還要探索購買的各個環節，了解人們如何選擇一個產品，探討如何連接平面和功能來創造一個令人喜愛的獨特包裝。
法蘭西是一個銳意創新、不拘一格的民族。一直以來，法蘭西人喜歡新包裝新器形的產品，即使那樣要貴一些。這種求新求發展的精神特質，已經完全融入其血液之中。無論如何，創新的外型設計對香水品牌形象的樹立、提升起著越來越重要的作用。一款款單看包裝就已令人迷醉的法國香水，其設計的基點正在於時尚與創新。法國人對時尚和創新的追求體現在生活的各個方面，尤其體現在香水包裝上，但法國設計師在考慮包裝視覺形象的同時，也能夠兼顧其功能性，使包裝除了視覺的吸引力之外，還具有易於識別、使用、抓握、保存的特點。綜觀法國的香水包裝，追求的是一種沒有時間限制的風格，將簡練與裝飾、方便性與吸引力融為了一體，讓香水具有了靈性和鮮活的生命。

Ⅱ 法國香水怎麼養才能長的旺

想讓法國香水花旺盛的生長，需將泥炭土、腐葉土、腐殖土混合製作成營養土進行栽種。此外在法國香水花生長期間需將溫度控制在18～28℃左右。法國香水花適宜生長在濕潤的環境下，平常只需適當澆水使土質處於疏鬆狀態即可使法國香水花旺盛的生長。

法國香水花旺盛生長的方法

在法國香水花生長期間還需根據生長階段來施加不同的肥料，在幼苗階段可施加磷鉀復合費或是尿素肥為主。生長旺盛期需每個月時加1～2次復合肥。花期則需施加磷酸二氫鉀溶液，使其開出更加鮮艷的花朵。

Ⅲ 法國頂級香水怎樣製做

欖和香料製成的聖油。這是《舊約》中記載的故事。而事實上，古埃及人對香精的提煉最早可以追溯到公元前4000年
這個地址你可以去看看關於埃及香水的文章
最早的香水正是古埃及發明的
如果要問是誰這就不好回答了
當時發明的香水和現在的香水沒什麼區別
只是品種多了很多
具體的你可以在網路上查到有關當時的相關資料

Ⅳ 法國香水花

四季常青,花期11-4月,花香濃烈,香味四溢,能耐-10℃的低溫,是景觀珍稀樹種,可用於庭院、小區綠化,也是盆栽觀賞佳品。

Ⅳ 法國香水中最有名的一個是什麼

毋庸置疑，香奈爾5號是世界上最著名的香水，香奈爾5號的創始者恩尼斯·鮑與香奈爾一起創造出了香水歷史上的奇跡。 用香奈爾自己的話來說：「這就是我要的，一種截然不同於以往的香水，一種女人的香水。一種氣味香濃，令人難忘的女人。」 Poisons 香奈兒5號 香奈爾5號的包裝也大膽的採用銀色包裝，極其高雅大方。 5號是香奈爾的幸運數字，香奈爾5號最傳奇，最耳熟能詳的故事是這樣子的：有位記者問美國性感巨星瑪麗蓮·夢露小姐：你穿什麼睡衣入睡？她嬌媚地回答說：A few drops of Chanel NO.5（擦幾滴香奈爾5號而已）。 Chanel NO.5 香水是以現代花香系列為號召，首先聞到的是摩登——現代香系列中的新鮮花香（包括伊蘭花及苦橘）的香首，然後香體由玫瑰和茉莉帶出，最後以白檀香為基底襯托。其實內容包含了不下130種的香精，而且其中的主味大多是人工合成的現代花香香精（通稱乙醛，可使香味多變化，而這正是Chanel NO.5 的最大特色。 CHANEL香奈兒5號香水 Chanel的NO.5號香水，讓5成為香水界的一個魔術數字，代表一則美麗的傳奇。 「5」是香奈兒女士的幸運數字，當時巴黎香水界的名鼻ErnestBeaux研製了幾款香水樣品，香奈兒女士在眾多香水樣品中，選擇了第5支香水，而Chanel No.5香水的發表日，恰好在5月25日，與Chanel第5場的時裝發表會同時舉行。1953年，Chanel No.5成為第一個使用電視打廣告的香水。 No.5是Chanel的第一瓶香水，在1921年推出的CHANEL No.5是第一瓶款合成花香調香水，靈感來自花束，融合了奢華與優雅，且表現出女性的勇敢與大膽，完全打破了當時香水的傳統精神。香奈兒女士崇尚簡潔之美，她希望以簡單而不花俏的設計為最初誕生的香水作包裝—長方體附以俐落線條的香水瓶， Chanel No.5的黑色字眼呈現於白底上。 從瑪麗蓮·夢露那件著名的睡衣—Chanel No.5誕生以來，Chanel的香水始終以高貴優雅的形像深入人心。1956年，還成為紐約大都會博物館的收藏。直到今天，Chanel No.5依然穩坐世界銷售冠軍的寶座。 ——格拉斯的茉莉及玫瑰，透過乙醛豐富的變化，成為最具女性魁力的化身，精緻地詮釋了經典永恆的女性柔美，展現了獨一無二的女性風味。1921年5月，當香水創作師Ernest Beaux呈現給香奈兒夫人多重的香水選擇，香奈兒夫人幾乎毫無猶豫地選出了第五款，即當前譽滿全球的香奈兒5號香水。一個以數字命名的香水品牌，緣何能如此風靡世界？ 個性產品：不試圖重現鮮花香味 市場競爭是殘酷的，任何品牌或產品要想在這個激烈的市場立足甚至做得非常的好，一定得有自己強勢的地方，尤其是在產品方面。如果一個品牌或產品有了一個非常獨特的、符合市場需求的、競爭對手無法或者很難復制的東西，那麼，它的運營成功率就會大大的提高。香奈兒5號在這方面就表現得非常的突出。 香奈兒5號香水是全球第一支乙醛花香調的香水，它的香味由法國南部Grass的五月玫瑰、茉莉花、乙醛等80種成分組合而成，清幽的繁花香氣凸現女性的嬌柔嫵媚。先由依蘭與橙花作序，然後是五月玫瑰和茉莉的完美混合，散發出匠心獨具的花香氣息。木香是迷人芳香發放的精粹，當中包括取自檀香木的怡人氣味。但是，香奈兒5號香水產品的最大特點還是在於不試圖重現鮮花的香味——即使到了21世紀的今天，市面上的香水，無一不在小小的香水瓶子里，努力地試圖將鮮花的香味重現，並以模模擬實的花香為傲。然而，你可能不知道香奈爾5號香水，之所以會讓人覺得如此獨特，除了它是香奈爾夫人的第一支香水作品、是第一支以號碼命名的香水、是第一瓶出身於服裝設計師的相關產品之外，還有一個桀驁不馴的理由——它是一瓶不試圖重現花香的香水。 早在1921年之前，香奈爾夫人就以「抽象」為目的，迴避了純粹花朵的芳香，在苔蘚與其他植物之中，利用乙醛可以萃取植物精華的特性，發現了植物另一種不為人知的氣味，並讓這些氣味千變萬化。她運用這一種概念，將乙醛、植物與多種鮮花結合，所創造出來的這一種前所未有的香味，果然為她的第一支香水打了漂亮的一仗。這就是香奈兒5號香水所獨有的，非常明顯的區別於其它香水品牌，這對其品牌推廣和終端銷售也是非常有幫助的，因為高檔香水作為奢侈品，消費者更多的想追求自己的個性，以及獨有的、稀有的東西。當其它高檔香水品牌都一窩蜂的在追求真實鮮花香味的時候，香奈兒5號香水反其道而行之，不試圖重現鮮花香味的同時又使香味變得美輪美奐、魔幻誘人，從而輕而易舉的擊中了目標消費者求異的購物與享受心理。 品質保證：鼻子煉就卓越的品質 產品有了一個很好的核心競爭點，還需要用品質去支撐它，才會長久地促進產品的銷售。香奈兒夫人當然深諳此道——20世紀美國著名性感影星瑪麗蓮夢露在坦露她獨特性感魅力的秘密時曾說道：「夜間我只用香奈爾5號」。一句看似尋常的話語，卻道出了香奈爾香水調制技藝的精湛和蘊含的獨特情調，也是香奈兒夫人在尋到產品獨有特點的同時，用實際行動來支持這一獨有特點，以此來促進香奈爾5號香水成功導入市場和健康的成長。 在香奈兒公司，所有的香水都不是按部就班地依循生產程序進行調制的，而是充分調動香水調配師的嗅、視、觸、聽、味等神經，用身、心、靈去感受、體驗產品，用全部心智去創造產品。可以這樣直接的說，香奈爾5號香水是由調制師用自己的鼻子調制出來的，從而保證了香奈爾5號香水既與人們的嗅覺習慣相吻合，又具獨特的品位與情調。正如香奈爾夫人自己所形容的：「這就是我要的。一種截然不同於以往的香水；一種女人的香水；一種氣味香濃、令人難忘的香水。」 1986年，擁有香奈兒「鼻子」雅號的調香師Jacques Polge創制了香奈爾5號淡香水，把優雅的女性美以全新方法再度演繹，輕快活潑的檸檬果與雲呢拿香草，賦予淡香以甜美與驚喜的歡欣氣息。此外，為香奈爾生產香水的Jacques Pollge公司一直堅持其一貫的獨特配料：使用在格拉斯出產的一種茉莉和五月玫瑰。這也為香奈爾香水特有的高品質和馥郁的香味奠定了堅實的基礎。 瓶形突破：打進名媛淑女的心房 人類對消費品的要求越來越苛刻了，除了產品的功能、品質、容量等基礎性的東西外，色彩、包裝、瓶形等方面對促進銷售也起著越來越重要的作用了。香奈兒5號香水已經有了獨特的產品支撐點和完全的品質保障團隊，是否就已經足夠了。香奈兒夫人認為還不完美，還需要在瓶形方面再一次提升香奈兒5號香水，使它完全獨立於高檔香水之林，發出自己強烈耀眼而桀驁不訓的光芒。基於Total Look的理念，香奈爾夫人認為香水是女性整體裝扮中最後一道畫龍點睛的重要步驟。因此，就算當時只有香水世家才會推出香水，以服裝設計師出身的香奈爾夫人也決定堅持要以chanel的品牌推出香水，並在瓶形設計有著明顯的天賦和卓越的見解：「我的美學觀點跟別人不同：別人惟恐不足地往上加，而我一項項地減除。」正是這個理由，使香奈爾5號香水瓶簡單的外形設計在同一個時期的香水作品裡面，成為看起來最奇怪的一支，因為在所有極盡繁復華美之能事的香水瓶裡面，唯有香奈爾5號香水像一瓶光溜溜的葯瓶。可是這一種簡單，形成了－股新的美學力量成功地打進了名媛淑女們高雅的心房，她們終於不必溺於浮華的富貴中，而可以在簡潔有力的設計中 ，找到可貴的質感。香奈爾5號香水瓶有著狀如寶石切割般形態的瓶蓋、透明水晶的方形瓶身造型、線條利落、「CHANEL」和「N°5」之黑色字體呈現於白底之上，令人印象深刻。但在崇尚富麗繁華的當時，許多人都不看好這支看起來活像一瓶葯罐子的香水，甚至有一些見過香奈爾5號香水的時尚專家，都認為香奈兒夫人一生的美名就要喪失在這一瓶「簡陋」的瓶子之中。結果他們沒有想到，這一瓶當初他們不看好的香水，在世界上當紅的時間，竟比他們的壽命還要長久。也因如此，香奈爾5號香水瓶的現代美感令它在1959年獲選為當代傑出藝術品，躋身於紐約現代藝術博物館的展品行列。這是一種美學的追求，也是營銷差異化不可多得的一個重要的環節——只有大膽創新，走出自己的新路，品牌和產品才能更好的得到發展。 廣告傳播：驚人視覺始終高雅獨特 廣告是品牌形象樹立和促進產品銷售的重要載體，任何一家公司都會關注廣告傳播，以及或多或少的進行廣告投放。但廣告投放存在著一個效果好壞的問題，最終反應到廣告投放的優劣方面，如廣告設計的效果程度、廣告媒體的選擇恰當與否、廣告投放的數量與周期等。只有綜合的、平衡的做好了，廣告傳播效果才會很好的跑出來。香奈兒5號香水的廣告傳播在這方面的操作可謂是典範。如廣告設計效果方面，香奈兒5號香水的廣告一方面有著驚人的視覺表現，如黑色、紅色等純色背景上聳立著一個碩大的「5」字，一個極品美女站在正中央，香奈兒5號香水已從美女的手中飛了起來，香水浪漫的在空中漂灑，給人一種美、一種強烈的視覺感，另一方面又與其品牌內涵緊密的結合在一起，傳達的是一種高尚、飄逸和典雅，讓消費者可以去欣賞，更可以去品味和回憶——這種設計表達與廣告請訴求，無疑把香奈兒5號香水品牌所要告之、傳達給目標消費者的東西都融於其中了。有了好的設計作品，如果投放不恰當，也就等於打了水漂。香奈兒5號香水品牌對廣告投放的媒體有著嚴格的控制，必須是與香奈兒5號香水目標消費群密切相關的媒體，如高檔專業雜志、高檔會所雜志等。在廣告投放數量和周期方面，香奈兒5號香水是有計劃有目標的投放的，覆蓋面可以不是特別廣，但都強求廣告傳達得及時和到位。 終端建設：集中於富甲名流聚集的地方 終端銷售是品牌、產品和所有的努力轉換為價值的最後一關，良好的終端建設有助於產品的展示與銷售。香奈兒5號香水在終端建設方面非常的重視，選擇更是嚴謹和准確。為了更好的針對和吸引目標消費群，更大量的促進香奈兒5號香水的整體銷售，特將其終端專櫃、專店等開設在高檔百貨、五星級酒店、高級會所等富甲名流聚集的地方，而一般的場所則難以尋覓到香奈兒5號香水的芳蹤。為何要這樣操作呢？是因為香奈兒5號香水圍繞著本品牌的定位、所要傳達的品牌核心價值所進行決定和選擇的。事實上，以品牌為中心走特色的、適於自己發展的終端建設道路能減少企業或品牌的盲目探索，促進企業的快速發展，就像香奈兒5號香水一樣。 香奈兒5號的確很流行的，在全球，每半分鍾就能賣掉一瓶。 no．5是chanel的第一瓶香水，1921年創制。她是第一款合成花香調香水，靈感來自花束，融合了奢華與優雅，並且具有勇敢與大膽，完全打破傳統的精神。同時，她又有一種微妙與難以言喻的特質，是一種女人中女人的表達方式。 no．5的名字還有一個小故事。據說當時巴黎香水界的「名鼻」ernestbeaux研製了多款香水樣品，讓chanel女士挑選最合她心意的一款，coco挑了第5款，並簡潔地把她的幸運數字no．5定為此款香水的名字。早期no．5隻保留給chanel的最佳客戶。1930年，chanel特邀當時的著名攝影師horst為no5的瓶身拍照。1953年，no．5成為第一個使用電視打廣告的商品。 香型：植物型、鮮花型與醛類的結合 初調：醛香，濕草味、茉莉香 中調：玫瑰、依蘭、鳶尾 基調：天竺薄荷 喜愛的人物：瑪麗蓮.夢露Marilyn Monroe,凱瑟琳Catherine Deneuve,卡洛兒.布克Carole Bouquet

Ⅵ 法國香水介紹

1.愛馬仕
法國愛馬仕是法國式奢華消費品的典型代表，堅持自我，不隨波逐流的Hermes多年來一直保持著簡約自然的風格
2.奧迪
法國香水品牌奧迪可謂是法國時尚的坐標，更是上流社會的鍾愛之品。
3.巴黎世家
巴黎世家是法國頂級時裝品牌，同時巴黎世家的香水也是法國香水的十大品牌之一，追隨者甚多。
4.希思黎
法國希思黎香水是著名的美容品希思黎的產品，希思黎所有產品均以植物萃取精華與植物香精油作為主要成分，口碑很好。
5.香奈兒
法國香水香奈兒經成為一種時尚界的驕傲，也是這個地球上女人最想擁有的品牌。永遠的香奈兒，香奈兒已經成為全球最知名的品牌；雙C的經典LOGO將永遠席捲時尚流行，用不缺席。
6.克里斯汀·拉克魯瓦
同樣是法國頂級時裝品牌，克里斯汀·拉克魯瓦的香水也是時尚者趨之若鶩的。
7.絲芙蘭
法國香水品牌絲芙蘭意味著自由、卓越、激情和大膽，當然還有無窮的樂趣，給人與眾不同的獨特體驗。
8.賽琳
奢華是賽琳香水飾品最大的特色，馬蹬、環圈、花朵、馬勒、Omega...等標志更是熟悉賽琳的消費者一眼就可辨別出來的品牌識別。
我都連帶一起幫你介紹過了··沒騙你··相信我··

Ⅶ 香水是怎麼做成的啊

原始的香水的製成：多用芳香植物製成。這是真正純天然的香料早期用香的方式相對比較簡單，有時就是直接插戴香草。屈原《離騷》詩中即稱：「扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。」意思是將江離芷草披在肩上，把秋蘭結成索佩掛身旁，這就是古代戰國時流行的一種插戴香草風俗。

中國人用香的歷史很悠久，芳香物質很早就被古人用來香體、辟穢、改善環境。而較為普遍的方式，則是將香草一類的芳香物質採摘陰干後，裝進小口袋裡，做成香包，謂之「香囊」。

在1970年代考古發掘的長沙馬王堆漢墓中，便出土了一隻香囊，系用精美的絲織品綺羅縫制的，裡面裝滿了芳香植物。

(7)怎麼畫法國香水擴展閱讀：

在古代，比較講究的人都會隨身佩戴香囊。因為香囊是古人佩戴之物，故還有「佩幃」的別稱。見長輩要佩戴香囊，避免身上有異味，冒犯長輩。可見，古人用香並非僅僅為了好聞，而是上升到了文明禮貌的高度。

值得注意的是，中國古人為了香體，除了佩戴香囊，還有直接食用香品的現象，將芳香物調入日常飲食中。屈原《九歌·東皇太一》便稱：「蕙餚蒸兮蘭藉，奠桂酒兮椒漿。」這句話的意思是蕙草、蘭葉、桂皮、椒葉這四種芳香物，或拌食，或泡酒喝，或做成飲料飲用。