⑴ 足球藝術大師是誰
古今十大藝術足球大師
一、加林查 巴西（1933~1983）
加林查號稱「史上第一盤帶之魔」，而在他身披巴西黃衫的所有比賽中，他只輸過一場比賽—1966年世界盃上巴西1比3負於匈牙利。更令人驚奇的是，加林查是個不折不扣的餓殘疾人，因此，他取得的成就近乎於神話。1933年10月28日，距里約熱內盧50公里外的Pau Grande鎮上，誕生了一個男孩，家人給他取名叫曼努埃爾-弗朗西斯科-多斯-桑托斯，這是加林查的原名。「當曼努埃爾一降生，接生婆就發現他的腿是扭曲的，」羅伊-卡斯特羅的《加林查傳》中這樣記述道，「左腿向外撇，右腿則向內，他是個天生的畸形。」曼努埃爾長大後，曾做過一次腿部的矯正手術，不過他走路時姿勢仍搖擺起伏，加上他身形瘦小，看上去像一隻小鳥，便得到了「加林查」的綽號。1955年，22歲的加林查首次代表巴西國家隊參賽，其藝術生涯也隨之拉開帷幕。由於一條腿比另一條腿短6厘米，反而造就了加林查獨特的盤帶技術，對手也因此總是弄不清的下一步會做什麼動作，因為他的過人動作總是那麼匪夷所思。1958年，身為右邊鋒的加林查首奪世界盃，在5比2擊敗瑞典的決賽中，巴西一度0比1落後，但瓦瓦兩次破門反超比分，奠定了比賽基調。在瓦瓦這兩個關鍵進球背後，都有一個舞動的身影，兩個進球都由加林查助攻，而且過程如出一轍，都是由他在右路突破後衛，隨後傳中助瓦瓦破門。1962年智利世界盃，巴西失去了受傷的貝利，但仍笑到了最後，因為他們還有加林查。在淘汰賽3比1勝英格蘭、4比2勝智利的比賽中，加林查各進2球，尤其是面對東道主智利隊兇狠的殺傷性踢法，依然發揮出色。在決賽中，加林查和隊友一道3比1擊敗捷克斯洛伐克，第二次捧起世界盃。1966年世界盃，巴西1比3負於匈牙利，這是加林查在國家隊的最後一戰，竟然也是他一生中身披巴西黃衫時的唯一一敗。在加林查的國腳生涯中，60場比賽52勝7平1負，打進12球，另外一個現象是，當加林查和貝利同時在場時，巴西從未輸過球。1983年1月20日，加林查在里約州去世，原因是酗酒造成的肝臟硬化，享年49歲。巴西政府用他的名字命名了巴西利亞的一座體育場。在加林查的葬禮上，一款條幅這樣寫道：「他是個可愛的孩子，他愛和小鳥說話。」「盤帶之魔」的辭世，是藝術之花的首次凋零。
二、喬治.貝斯特 北愛爾蘭（1946~2005）
1946年5月，喬治-貝斯特出生在北愛爾蘭貝爾法斯特的一個工人家庭，是六個孩子中的老大，在10個月大的時候，貝斯特就已經能夠蹣跚行走了，而14個月大的時候，居然就能盤帶一個球體向前邁進，這說明貝斯特在足球方面的藝術天賦是與生俱來的。17歲那年，貝斯特與曼聯隊簽約，開始了他的傳奇生涯。1965和1967年，貝斯特幫助曼聯奪取聯賽冠軍。1968年，他幫助曼聯成為了歷史上第一支奪取歐洲冠軍杯的英格蘭球隊，並在那一年當選英國足球先生和歐洲足球先生。在4比1擊敗本菲卡的決賽中，他散步般盤帶過對方門將，輕松將球送入大門。主教練巴斯比爵士說：「貝斯特是我見過的最具個人天才的球員，他擁有的過人方式比我見過的任何球員都多。」確實，貝斯特的盤帶天賦早已升華到了藝術范疇。英國媒體形容，貝斯特的雙腳就像扒手的手指一樣靈活，他能像鬥牛士戲弄公牛一樣戲耍那些後衛。天才似乎總與桀驁不遜、放盪不羈聯系在一起。貝斯特在球場上是偉大的，但在場外，他卻被女人、酒精等包圍。為了和女演員庫薩克約會，他居然錯過了球隊前往倫敦與切爾西比賽的火車，當時記者們津津樂道的話題是貝斯特又和第幾個女人約會了，這個數字被誇張的形容為接近三位數。沒完沒了的午夜狂歡、酗酒在摧殘著貝斯特的足球天賦，他的墜落速度如此驚人。1972年5月，他第一次宣布退役，當時只有26歲。2005年11月25日，整個英國足球界都處於沉重悲痛中，之前生命狀態處於彌留之際的59歲的喬治•貝斯特終於走完了他生命的最後時刻，12月3日,盡管天空飄著細雨，但仍有數十萬人出現在貝爾法斯特街頭為喬治•貝斯特送行。他所留下的藝術經典令人不得不想再多看他一眼，那個讓球迷有愛有恨的喬治.貝斯特。
三、濟科 巴西（1953~ ）
巴西有兩個貝利，一個是「黑珍珠」貝利，另一個是「白貝利」濟科。濟科除了膚色外，連身高都與貝利一模一樣。他的出現，使80年代缺乏革命性變革的世界足壇盪漾起春意。由他和蘇格拉底、法爾考、儒尼爾等人組成的1982年巴西隊，被公認為是80年代的最佳球隊。看濟科踢球絕對是一種享受，他技術出類拔萃，走位飄忽，視野開闊，突破能力非凡，進攻和射門意識極強；他足智多謀，可踢多個位置，攻守俱佳，臨場經驗豐富；他輕盈靈巧，左右開弓的射門腳法神鬼難測，尤其是香蕉球和凌空反彈球令人叫絕，從後場帶球砍瓜切菜般過人破門，與地面平行飛身橫掃破門，腳後跟挑球過人後破門，連續顛球後轉身破門……同濟科相比，很多球員的技術都顯得蒼白和幼稚。1986年第十三屆世界盃賽，33歲的濟科帶傷出陣為巴西作最後一搏。他竭盡了全力，但由於常年在綠茵場上拼搏，傷痛遍身，他的技術已不如以往。主教練桑塔納一直想讓濟科打主力，但濟科最了解自己，他舊傷未好，心有餘而力不足，難擔重任。在與法國隊爭奪半決賽權的比賽中，濟科幾乎是臨危受命，帶傷上陣。在比賽即將結束時，兩隊的比分是1∶1，這時巴西隊獲得了罰點球的機會，只要踢進就可以進入決賽。隊友們把這一艱巨的任務交給了他們敬重的濟科。似乎命運偏偏與濟科作對，就是不讓他奪得世界盃冠軍，他沒有踢進這個點球。雙方加時賽各無建樹，最後點球決勝負，"世界最強"的巴西隊以4∶5再次慘遭淘汰。這一個點球成了他終生揮之不去的陰影。 1989年3月28日，濟科在義大利烏迪內斯隊舉行了告別賽，正式引退。「第一眼看見濟科，我就意識到這是個曠世奇才。他憑直覺踢球，控球精準，有一種動力驅使他前進。他是個100%的足球藝術家。」桑塔納的評價是對濟科一生的註解。
四、普拉蒂尼 法國（1955~ ）
米歇爾-普拉蒂尼出生在法國洛林的一個普通人家。普拉蒂尼的足球生涯比大多數球星要平坦得多，年少時他就在南錫少年隊里接受了正規和系統的訓練，身體素質和球技都有了長足的進步。17歲時普拉蒂尼升入南錫一隊，成為隊里最年輕的職業球員。很快，普拉蒂尼成長為一個球星，他身兼進攻組織者和射手兩大重任，最令人稱絕的是他的任意球，他獨一無二的閱讀比賽的能力和出眾的技術很快征服了這個當時的法國豪門，也征服了當時的整個法國。 1986年墨西哥世界盃賽前，31歲的普拉蒂尼在媒體上出現的次數比任何一個球星都多，人們稱他為「神」為「王」，期待著他能有上乘表現。這屆世界盃賽上，法國隊先以1-0勝加拿大，接著以1-1平蘇聯，再以3-0勝匈牙利，進入復賽。雖然法國隊淘汰了上屆冠軍義大利隊而後面對巴西，在這場驚心動魄的比賽中，普拉蒂尼在法國隊一球落後的情況下包抄射門扳平比分。最終點球大戰他鬼使神差第將球射飛，好在隊友表現出了良好的心理素質，最終將強大的對手點殺出局。半決賽中法國狀態低迷，再次敗在了西德隊的腳下，最終以4-2戰勝比利時隊奪得第三名。普拉蒂尼的世界盃之旅也就此結束。 1987年5月17日，普拉蒂尼把參加當年義大利甲級聯賽的最後一場比賽作為結束自己足球生涯的告別演出。在他15年的足壇生涯中，普拉蒂尼共參賽649場，進球353個。法國足球界的權威巴特撰文稱贊他說：「他是屬於『大師』級的球員。他能夠創新，想方設法進球得分。雖然外表看起來貌不驚人，但他是一位綠茵場上的藝術家。」
五、加斯科因 英格蘭（1967~ ）
難以想像以長傳沖吊為傳統的英格蘭會出足球藝術家，但那卻是實實在在的事情。保羅.加斯科因是英格蘭這么多年來唯一能配得上「藝術」兩字的人物。但加斯科因也總會讓你莫名其妙，因為你永遠搞不清楚,加斯科因究竟是一個思想成熟的足球藝術大師，還是一個喜歡搞惡作劇的孩子。毫不誇張地說,加扎是繼馬拉多納之後最富創造力的中場球員，雖然他的狀態不是很穩定,但是1990年世界盃,1996年歐洲杯時的加斯科因是無人可比的。別看他胖胖的身形，憨憨的模樣，但他在足球場上的妙傳，對比賽的控制的確無人能及。即使齊達內也比不上顛峰時期的加斯科因某個瞬間的才華。可惜的是,這位天才過於玩世不恭，他用太多的缺點掩蓋住了自己的才華,酗酒,惡作劇，人來瘋，打老婆，推搡裁判,怒對媒體......你有時候覺得他很可愛，有時候覺得他很可憐。不同的人生擁有不同的追求,不同的追求演繹不同的人生。也許，加扎早就明白了自己的悲劇人生吧,所以他才笑得那麼開心，哭得那麼灑脫。1990年的世界盃，英格蘭被西德淘汰出世界盃後，保羅-加斯科因留下了傷心的淚水，他一邊向球迷鼓掌致意，一邊任由淚水流淌，這一鏡頭也成為了義大利之夏的經典。在那屆世界盃上，加斯科因表現可圈可點，對比利時一戰，他的定位球助攻幫助普拉特勾射得手，英格蘭打進了4強，曾距離決賽如此之近，但點球大戰中皮爾斯和瓦德爾的失手讓夢想破碎。1994年，英格蘭無緣世界盃決賽圈，98年時霍德爾拒絕召加斯科因入隊，加扎的眼淚竟成為了他留給世界盃的最後記憶。
六、羅伯特.巴喬 義大利（1967~ ）
他曾經是義大利足壇的象徵，他精準的射門曾經是全世界球迷津津樂道的話題，他飛揚的小辮曾經使他獲得了Divin Codino（義大利語：辮聖）的昵稱，而他那令人心碎的地中海一樣幽藍色眼睛又令他被人稱為憂郁王子，他是九十年代世界足壇的一段傳奇，他的名字叫做羅伯特•巴喬。1967年2月18日巴喬出生於義大利維琴查省小鎮卡爾多格羅一個富裕的大家庭里。1982年巴喬在意丙維琴察隊開始了其足球生涯。而那一年正是義大利奪得他們第三座世界盃的年份，也是15歲的巴喬開始夢想世界盃的時候。1988年11月16日，巴喬首次入選國家隊，參加了對荷蘭隊的比賽。他出色的得分能力、獨特的進攻意識、優美細膩的腳法令行家們欣喜若狂，在以防守為生命線的義大利足壇，這樣具有藝術天分的球員太難得了。1990年世界盃小組賽，巴喬就是抓住了這次來之不易的機會，攻入了那一屆世界盃上最精彩的一粒進球，他象蝴蝶穿梭於萬花叢中一樣，輕舞飛揚般連過對方三名防守隊員將球射進了捷克斯洛伐克的大門，一時整個亞平寧半島為之傾倒！1993年巴喬獲得了世界足球先生的稱號，成為世界頂級巨星。94年世界盃，是巴喬職業生涯的最傳奇時刻，他憑借5粒進球將義大利隊送入決賽，又在決賽中將關鍵點球罰失，義大利痛失冠軍。在落日余暉下，巴喬憂郁絕望的眼神、清冷孤傲的背影與他與生俱來的藝術氣息交相輝映，成為那屆世界盃上最唯美的畫面。2004年5月16日，巴喬在聖西羅球場走完了自己職業生涯的最後一戰，在全世界球迷的注目下含淚離開了他熱愛的綠茵場。「憂郁王子」告別足壇，他的藝術韻味後人再無法感受。
七、德尼爾森 巴西（1977~ ）
有一個人我想我是很難把他忘記了的。在足球世界中，這個人是一個絕對的另類。他的特立獨行，他對足球運動的那種固執的獨特的不合時宜的理解，他的足球生涯的起起落落，升降沉浮，令人不得不深深的思索。他就是巴西球星德尼爾森，曾經身披巴西國家隊10號球衣，創造過三千多萬美元轉會天價的一位天才！曾經，他是那麼的星光四射，魅力無窮。然而，短短的兩三個春秋，他卻就已經淡出了足球世界的焦點之外，不再是最熱門最頂尖的一線明星了。這個人，彷彿只是一現的曇花，慢慢地已經就要被人們淡忘了！凡是看過他踢球的人都不會否認，德尼爾森的確是一個天才，無與倫比的天才。他與足球之間彷彿有著一種與生俱來的默契。他的控球技術極其諧調嫻熟。他在球場上的控球彷彿是一種舞蹈，姿態美妙，假動作神鬼莫測，變化多端。竟然彷彿是暗合著天籟中早已存在著的一種不為人知的神秘詭異的音樂的節拍，在作一種驚世駭俗的舞蹈。德尼爾森的悲哀卻恰恰在於他只是一個柔弱的舞者，而並非是一位鐵血的鬥士。他到足球場上來的唯一的目的就是要通過自己的舞蹈向世人展示出足球藝術——准確的說是盤帶藝術的美他是一個絕對的唯美主義者，他只追求著美的境界，他只忠實於美，這是他唯一的准則。在他心中，只有足球藝術的美才是至高無上的，而對旁的一切，包括勝負，他統統都認為那並不重要，不值得在乎。於是，他舞蹈著，在一片夢中的綠茵上舞蹈著，揮舞著他那纖長的富於彈性的雙腿舞蹈著，直至最終的徹底落寞。從天價轉會西甲貝蒂斯，再到被放逐到土耳其的升班馬，德尼爾森的失敗代表著一種足球理想的失敗，德尼爾森式的藝術桑巴太過於脆弱，缺乏生命力，註定無法在足球世界的殘酷現實中生存。
八、博格坎普 荷蘭（1969~ ）
丹尼斯尼古拉.博格坎普於1969年5月10日出生於荷蘭阿姆斯特丹。在12歲的時候博格坎普加入了阿賈克斯的青訓系統，展示出了過人的天賦。冰冷的眼神，詭異的腳步，博格坎普有著「冰王子」的美譽。1995年，阿森納從銀行提光了所有存款，從國際米蘭購入博格坎普。十年過去了，阿森納從醜陋的長傳沖吊變為歐洲打法最賞心悅目的球隊。博格坎普功不可沒。有人曾這么說：功利足球盛行的現代足球里，若還想看到純粹的藝術足球的影子，只有兩個去處，一是去伯納烏去看齊達內，二是去海布里看博格坎普。博格坎普的到來提升了阿森納乃至整個英超的檔次。2001年博格坎普在對紐卡斯爾那個反身人球分過是博格坎普足球風格的縮影，希臘後衛達比薩斯賽後仍然百思不得其解這個球究竟怎麼過的自己。接球、轉身、過人、射門，一氣呵成，無不恰到好處，無不妙到顛毫。這個進球永遠刻在所有精彩進球榜上。激情、靈感、創意的徹底爆發只在一剎那的瞬間便劃出永恆的光輝。球迷喜歡博格坎普在球場上舉重若輕的漫步，眼花繚亂的盤帶是他的傑作，匪夷所思的射門是他的招牌，足球場上的華爾茲，只有優雅如博格坎普才配得上這樣的名號。可惜天下沒有不散的筵席，這樣一位技藝超群的藝術大師，也在本賽季結束後終於離開了我們，他留下的藝術之光，也終究成為了深夜中的月光，醒目卻遙不可及，只能讓人靜靜的回味他的皎潔。
九、皮耶羅 義大利（1974~ ）
繼巴喬之後，皮耶羅是又一位藝術足球的天才；和巴喬一樣，他也是懷才不遇，憂郁潦倒的王子，難道藝術的花朵，終究難以抵擋功利和力量的摧殘？1974年出生的皮耶羅17歲時出道於一家名叫帕多瓦的小球會，由於罕見的足球天賦，兩年後他便被尤文圖斯隊相中，開始了為「斑馬」軍團效力的生涯，也開始了在這個更廣闊的舞台上的表演。中國球迷真正認識並喜歡上皮耶羅是從他石破天驚的一腳凌空墊射開始的，那是在1994到95賽季意甲聯賽同佛羅倫薩隊的比賽中，皮耶羅奉獻的神來之筆。他富有創造力的頭腦和嫻熟的腳下技術一經完美結合，便不可阻擋的散發出了令人陶醉的藝術氣息。從此，皮耶羅成為了藝術足球的代名詞。這對於以戰術素養見長的歐洲球員來說是多麼的不易。此後的皮耶羅沒有辜負藝術足球天才的名號。95/96賽季，皮耶羅率領尤文圖斯打進歐洲冠軍杯決賽，並在點球大戰中擊敗阿賈克斯奪冠。憑此他贏得了國際足聯年度最佳新人的榮譽，並在年底進行的豐田杯賽中再次立下奇功打入一球，成就了尤文圖斯世界冠軍的霸業。那一年皮耶羅只有21歲。但造化弄人，一次傷病帶給了皮耶羅滅頂之災。那是1998年11月8日，也就是在皮耶羅24歲生日的前一天，在同烏迪內斯隊的比賽中，皮耶羅的左膝韌帶嚴重受傷，使他幾乎缺席了整個賽季的比賽。在賽季的最後階段，皮耶羅終於重新回到了賽場上，但是這時的皮耶羅卻喪失了以前的靈性和想像力，他幾乎失去了在運動戰中進球的能力，在連續的兩個賽季中，在他的17個進球當中居然有10個點球，以至於球迷們送給了他一個「點球先生」的稱號。在很長的一段時間裡面，皮耶羅總給人一種心事重重的感覺，這也難怪，接連的傷痛和失利使得他背負了過重的心理包袱，原來，天才是易醉又易碎的！本屆世界盃，盡管義大利隊獲得世界盃，但皮耶羅表現碌碌無為，背負著「藝術」稱號的他，幾乎已成為「傷仲永」的典型教材，這是藝術足球的悲哀。
十、齊達內 法國 （1972~ ）
作為當今藝術足球的代表人物，齊達內在足壇的地位毋庸置疑，很多球員轉會後都被人譏諷過「對不起身價」，但齊達內即使是6500萬美元，也會被人說是物有所值。優雅的盤帶，鬼斧神工般的傳球，齊達內的技術無可挑剔。里皮說，齊達內是最近20年來最好的球星，而雅凱則乾脆將他定義為世界足球歷史上最好的球星。在法國足球史上，無論是在國家隊的作用還是成就，他也都已超過普拉蒂尼，成為法國足球的象徵。而在過去10年中，齊達內是當之無愧的用藝術對抗機械潮流的餓象徵和代表，他的小技術完美且令人賞心悅目，無論是停球、控球、傳球還是盤帶，齊達內都做的恰到好處，妙到毫巔，宛如舒緩的小夜曲般讓人陶醉，令人流連忘返。彈指間，齊達內也已經34歲了，本屆世界盃成了他的謝幕演出，齊達內兢兢業業，幾乎憑一己之力將法國帶入決賽。決賽中的齊達內卻用一種極端的方式為我們留下了一個絕世的經典，一個永恆的迷團，他在突然的爆怒中用頭頂撞了馬特拉齊，導致紅牌下場，一代藝術足球的宗師就這樣結束了自己輝煌的足球生涯。齊達內在110分鍾內一直主宰著比賽，卻在還剩10分鍾的時候抽身離去。在他轉身的一剎那，以他為代表的天才前腰們在90年代中期所開創的藝術足球的時代也隨之徹底塵封於歷史的長廊中，松耷的腮幫和孤傲的背影從此以後的作用也只剩供人憑吊而已，他本有機會得到完美和膜拜，卻最終選擇了遺憾和責難，難道天才總是不甘心平淡？可他只要站在球場上，引起的注目和歡呼就不會平淡！或許藝術的碩果就只能如此的驚嘆中得到完美的升華，缺憾，也是最生動的經典。
遍覽當今足壇業績顯著的成年球星，也只剩小羅和里克爾梅有資格成為藝術足球范疇里的人物，而整個歐洲，幾乎都只剩沒命奔跑或見球就鏟的鋼鐵戰士，他們當然也值得尊敬，但如果足球只剩下刺刀見血的搏殺而沒有了溫文婉約的表演，那將會是多麼的凝重和枯燥！因此當C.羅納爾多和伊布等少年才子橫空出世時，我們的希望是他們的不受功利的約束和阻礙，茁壯成長為又一束藝術足球的奇葩。