德國民房外牆是什麼樣

① 青島德國建築群的建築一覽表

序號 名稱 位置 建築概況 保護范圍 1. 德國警察署舊址
（1904年） 湖北路29號 德式公共建築。平面呈L形，正門南向，立面不規則，東南角有一鍾表塔樓，塔頂為德國鋼盔式，總高約30米。花崗岩砌基，清水磚勾縫嵌門窗套。屋面變化豐富.現為青島市公安局辦公室使用。 保護范圍：以主樓外牆為界，東、南各外擴10米，北外擴20米，西至公安局院圍牆。建設控制地帶：東至新泰路東側，南至湖北路南側，西至泗水路西側，北以保護范圍為界外擴80米。 2. 膠州帝國法院舊址
（1912年） 德縣路2號 德式公共建築。德建築面積3126.57平方米，地上三層，、地下一層。三段式，花崗岩牆基，紅牛舌瓦折坡屋面，黃色拉毛牆面飾淺壁柱。東、南立面皆以三個細長窗構成一組大窗，以長條剁斧石間隔、裝飾。 保護范圍：德縣路2號院圍牆內。
建設控制地帶：東至沂水路 14號院西圍牆，南至湖南路南側，西至明水路西側，北至德縣路北側。 3. 歐人監獄舊址
（1900年） 常州路25號 系德國佔領青島時，用於關押犯罪的歐洲人，時稱「歐人監獄」。德國三段式古堡建築。佔地面積6309平方米。大塊花崗岩砌牆基,上部為紅色清水牆體，圓錐形銅皮尖塔頂。 保護范圍：常州路25號院內。
建設控制地帶：東至圍牆向東60米，南至太平路北側及人民會 堂地界，西至圍牆，北至廣西路南側。 4. 俾斯麥兵營舊址
（1900年） 中國海洋大學院內（魚山路5號） 共四座樓，建築設計基本一致。一、二號樓面積5865.17平方米，三號樓6425.67平方米，四號樓5921.23平方米。德國三段式，有地下室和閣樓，花崗岩牆基，折坡屋面，正立面窗戶很大，多為拱形。山牆上有「矛」和「盾」的標志。 保護范圍：東北至紅島路東北側，東南至通往二號校門東西路的南側，西至操場以北校園路的西側，北至圖書館以北東西路的北側。
建設控制地帶：中國海洋大學校園圍牆內。 5. 伊爾蒂斯兵營舊址
（1899—1901年） 香港西路2號 佔地面積65932平方米，有兵舍、官舍各兩棟，平房20棟，總建築面積約6000平方米。磚石木結構，為德國軍官米勒上尉設計。主建築為兵舍，座北朝南。地上二層，地下一層，中軸線式布局，中部和兩翼凸出。花崗石砌基，清水勾縫粉飾，大斜坡屋頂，屬南歐式建築風格。 保護范圍：東至院內南北水溝的東側，南至大院南圍牆，西至大院西門，北至院內東西路北側。
建設控制地帶：東至佛濤路東側，南至香港西路南側，西至大院西門，北至大院北圍牆 6. 青島山炮台遺址
（1899年） 興安支路1號 由南、北炮台和德軍「青島要塞」地下中心指揮部組成，為侵青德軍九大永久性炮台之最重要者。指揮部建築面積2000多平方米。大部分呈三層立體結構，局部五層，共有50餘個廳室，通道及房間為磚砌水泥抹面。頂部水泥澆鑄，頂部裝有鑄鐵旋轉潦望塔。內設兩個蓄水池，可保護2000餘名官兵三個月的作戰生活用水。建築布局分為作戰指揮、生活衛生、後勤保障三個功能區域。當年德軍使用劈山、澆注、回填式施工方法建成，並設有防潮、防水隔離帶。1997年修復並建成青島山炮台遺址展覽館對外開放。 保護范圍：以炮台為中心，四周各外擴100米。
建設控制地帶：青島山公園。 7. 游內山燈塔
（德佔時期） 市南區團島西南角 為八角形磚石結構，共三層，地下一層，建築總高15.4米，正門北向。地下室為機房和倉庫。內有螺旋式花崗岩石樓梯直通塔頂，水式銅管扶手。三層為燈室，內為環周玻璃窗，外有鐵制環形露天平台，中部有德國製造大型水晶石折光鼓形透鏡，射程可達15海里。現為交通部青島海監局航標處使用。 保護范圍：以燈塔圍牆為界，四周各外擴50米
建設控制地帶：團島西南島。 8. 小青島燈塔
（1900年） 青島灣內小青島上 船隻進出青島灣的最重要航標。建築總高18米。整個燈塔形狀為底寬上收的寶塔狀，有基座，登6級石階至一層，塔門北向，花崗石嵌券門。基座及二層均為八角形，花崗條石砌築。塔內有30級石質螺旋樓梯。現保存完好，由交通部青島海監局航標處使用。 保護范圍：以燈塔圍牆為界，四周各外擴10米。
建設控制地帶：小青島公園。 9. 膠海關舊址（1913-1914年） 新疆路16號 島城開埠之初山東地區唯一的海關機構。建築面積約2824平方米。磚木結構，主體連閣樓、地下室共4層。主入口開在縱側面東南向，正門由26級石階引梯至一層。蘑菇石砌基至一層，水刷石牆面，屋面由大折坡和四坡斜屋頂組成。建築平面俯視如同軍艦形。 保護范圍：東至新疆路西側，南至新疆路、港青路交叉口北側，西至港青路東側，北至保護建築地界
建設控制地帶： 東同保護范圍，南同保護范圍，西同保護范圍，北以保護范圍向北50米 10. 觀象台辦公樓（1910——1912年） 觀象二路15號 此樓建於觀象山頂，總高度77.76米。整幢大樓以花崗岩剁斧石砌外牆，德國古堡式建築。地上三層，地下一層。牛舌瓦屋面。另有花崗岩砌塔樓，呈凹形城堞式。 保護范圍：氣象台院內。圓頂天文觀測室以外牆為界，四周外擴20米。
建設控制地帶：觀象山公園。 11. 德國領事館舊址（德佔時期） 青島路1號 建築面積1165.39平方米。磚石木結構，二層帶有閣樓和地下室。南面入口用粗獷的蘑菇石砌半圓券。大樓中部拐角取以圓型，上方八邊形尖頂塔摟，相鄰兩側山花式山牆呈不對稱狀，使整幢樓房顯得美觀、典雅。 保護范圍： 青島路1號院圍牆內。
建設控制地帶：東至保護范圍向東30米，南至廣西路北側，西至青島路東側，北至湖南路南側 12. 德華銀行舊址
（1899——1901年） 廣西路14號 建築採用19世紀義大利文藝復興式建築風格德國三段式建築，磚木結構。佔地8306.71平方米，建築面積562平方米。地上二層並設有半地下室，屋頂為青黑色、留有很小圓形老虎窗的蒙莎頂。西面和南面設兩層通風的券柱式外廊 保護范圍：廣西路14號全院圍牆內。
建設控制地帶：東至江蘇路東側，南至太平路南側海岸線，西至青島路西側，北至廣西路北側。 13. 山東路礦公司舊址（1899—－1902年） 廣西路
14號 建築為德國三段式，佔地面積約594平方米，磚石木結構樓房，高約14米。地上二層，有閣樓，地下一層。灰岩石砌基並呈條狀鑲砌牆體和牆角，折坡屋面，東西牆面中有高直屋檐，下為露木裝飾。整體建築結構嚴謹、堅實。無多餘雕飾。 保護范圍：廣西路14號全院圍牆內。
建設控制地帶：東至江蘇路東側，南至太平路南側海岸線，西至青島路西側，北至廣西路北側。 14. 德華高等學堂舊址
(1901——1912年) 朝城路
4號 德國第一所設立在中國，並得到清政府承認及承擔部分經費的高等學校。分設初級部和高級部。學堂佔地約40093.53平方米，主樓二層，有地下室、閣樓。磚石結構，花崗岩石基，樓頂為四坡斜頂。正門西向面海，樓體以正門為中央兩側對稱。整幢建築結構嚴謹、堅固。 保護范圍：東至保護建築向東20米，南至圍牆，西至保護建築向西10米，北至保護建築北面山牆向北20米。
建設控制地帶：東、南、西、北均至圍牆。 15. 基督教堂(1908——1910年) 江蘇路15號 德國建築師羅克格設計，為磚石結構德國古堡式建築，建築面積1167.18平方米。由鍾樓和教堂兩部分組成，鍾樓立面有大塊蘑菇石砌牆體，上有半圓拱形花崗岩窗框，陡斜的紅瓦屋頂和綠色尖頂鍾樓。鍾樓高39.16米，上有巨型鍾表。教堂內可容數百人活動，18米高的大廳兩側分上下兩層，內部裝飾精美典雅。1992年，被公布為山東省級文物保護單位。1999年5月1日，修復後對外開放。 保護范圍：東至青醫教學樓用房西牆，南至江蘇路13號北院牆，西至江蘇路東側，北至青醫原教學樓用房南牆。
建設控制地帶：東至龍口路東側，南至江蘇路11號北院牆，西至江蘇路西側，北至警備區招待所南牆。 16. 天主教堂(1932年) 浙江路15號 舊稱聖彌愛爾教堂，由德國設計師畢婁哈設計，鋼筋混凝土結構佔地11480平方米，建築面積1877.48平方米。教堂主體兩翼，各聳一座尖塔，塔高56米，頂端各立有一4.5米高的巨型十字架，塔內懸有大鍾4口，堂高18米，檐高8.8米，牆基1.1米，可容千人禮拜。建築平面呈十字形，座北向南，氣勢庄嚴宏偉。1999年5月1日修復對外開放。 保護范圍：浙江路15號院圍牆內。
建設控制地帶：東至安徽路，南至曲阜路南側，西至肥城路西側，北至德縣路北側。 17. 海濱旅館舊址(1903年) 南海路23號 十九世紀德式公共酒店建築。建築面積4940.55平方米。地上三層，地下一層，鋼筋水泥結構。共有大小房間30餘間。花崗岩砌基，清水牆面勾縫清晰，敞廊露柱，造型獨特。室內木板地，木樓梯，半圓形大門，門上刻花，房間高大寬敞，採光通風極佳。該建築保護完好。 保護范圍：東南、西南至南海路，西北至文登路。
建設控制地帶：以保護范圍為界，四周各外擴80米。 18. 德國第二海軍營部大樓舊址
（1899年） 沂水路
9號 建築風格為德國文藝復興式，磚石木結構。建築面積1515平方米。地上二層，地下一層，有閣樓。建築平面呈不規則形，方塊形花崗石砌基，褐黃色沾灰牆，層間嵌條石，多折坡屋面。主立面南向，中部凸出牆面，隅石勒牆角，頂部隆起三角山牆。 保護范圍：沂水路9號院圍牆內。
建設控制地帶：東至圍牆以東25米，南至沂水路北側，西至沂水路11號辦公樓東牆，北至圍牆向北25米。 19. 青島國際俱樂部舊址
(1910年) 中山路
1號 德國青年派風格俱樂部建築。建築面積1891平方米，磚石木結構。地上二層，地下一層，有閣樓。德國三段式造型，平面呈不規則形。花崗粗石砌基，折坡屋面，有氣窗。主立面南向作折角處理，建築造型典雅美觀。 保護范圍：中山路1號院圍牆內。
建設控制地帶：東至浙江路東側，南至太平路北側，西至中山路西側，北至廣西路北側。 20. 侯爵飯店舊址（1906年） 廣西路37號 德國19世紀古堡式建築，磚石結構，建築面積約1474.32平方米。樓體共4層，包括閣樓、地下室。樓高10餘米。粗獷的蘑菇石勒腳。座北朝南，南立面設主入口。立面採用非對稱布局，南面二層有露台，西南轉角處有一圓塔樓，底層用短粗上呈斗形的石柱支撐。牛舌瓦覆折坡屋面，開有氣窗。 保護范圍：東至保護建築地界，南至廣西路北側，西至浙江路東側，北至保護建築地界
建設控制地帶： 東至保護建築地界，南至廣西路北側，西至浙江路東側，北至湖南路南側 21. 路德公寓舊址（1905年） 德縣路4號 德三段式公共建築。總建築面積約1600平方米。磚木結構，地上二層，有閣樓，地下一層。花崗岩牆基，牛舌瓦折坡屋面。大門北向，一層為木製拱形窗戶，北立面以木製陽台及露木架構裝飾，閣樓上有老虎窗。室內高4米，木板地，自然通風，採光良好。 保護范圍：德縣路4號院圍牆內。
建設控制地帶：東同保護范圍，南至明水路北側，西至安徽路東側，北至湖北路南側。 22. 醫葯商店舊址（1905年） 廣西路33號 青島市最早的商業建築之一。建築為巴洛克風格，共4層，包括一層地下室和閣樓，建築面積約1960平方米。立面以清水紅磚牆為主體，運用拱券柱石，鑲石磚花飾，突出建築外觀華麗、新奇。屋頂為蒙沙頂配有拱形老虎窗，檐口用花崗石裝飾。 保護范圍：東至安徽路西側，南至廣西路北側，西至保護建築地界，北至保護建築地界
建設控制地帶： 東至安徽路西側，南至廣西路北側，西至保護建築地界，北至湖南路南側。 23. 水師飯店舊址（1901——1902年） 湖北路17號 德國新文藝復興風格三段式建築，地上三層，帶閣樓，地下室一層。花崗石砌基，正門南向，頂部大折坡，檐部為露木裝飾。一層有東西向禮堂，面積約300平方米，高約15米，穹頂天花板。採用非對稱布局，外形輪廓豐富。

② 請教歐洲建築有幾種風格最好是文字帶圖片的

◎ 荷蘭風格（Dutch）

荷蘭風格包括殖民風格和殖民復興風格。荷蘭殖民建築在紐約州和新澤西州首先興起，它有兩大明顯的往特點：（A）雙折線屋頂；（B）側牆沿街面開數扇老虎窗。荷蘭殖民、復興風格根基於1880年復興時期的諸建築風格，吸取了辛格風格的建築特徵，顯非對稱式（L形式），屋頂上有時開一個巨大的辛格窗。荷蘭風格建築布局合理，通風與採光性好。

◎ 美國風格（Ametican Colonial Revival）

美國風格根基於殖民時期美洲大陸各地的民居（英國、法國、德國、義大利、荷蘭、西班牙）創造性的發揮而逐步形成的，所耗建材較多。在全國鐵路網建立起來後，因建材的運輸較為方便，大規模的建設這類住宅成為可能。經過200多年的復興和發展，這種風格逐步穩定下來，並成為美國別墅的主要形式，它重建築的居住功能，輕風格特徵。

A型，正立面雙山牆式（雙稱Shotgugun）；
B型，L形式；
C型，四面坡屋頂式。
◎ 新古典主義風格（Neoclassical）

1893年在美國芝加哥舉行的世界博覽會上，主會場的設計方案一開始就決定採取古典主義的思想與風格，後各分會場展出的一大批建築設計都將古典風格發揮得淋漓盡致。由於這屆博覽會的空前成功，新古典主義就成為美國19世紀最後的一個流行風格，它源於古典傳統，確將其魅力推向極限。該類別墅的特徵是：

A、正立面一般設計成豪華的與屋檐等高的門廊，對稱而平衡；
B、門廊的三角楣由厚實的古典柱子支撐（柱頭花角常為科林斯或愛奧尼亞式）；
C、屋檐裝飾很精細。

它有五種形態：門廊與屋檐等高；部分門牌號廊低於屋檐；正立面是全斷面門廊；正山牆門廊；一屋四坡頂。

◎ 法國殖民風格（French Colonial）

法國別墅風格對美國的最初影響是從中部的幾個州流行法國殖民風格開始的。
其特徵為：A、高大陡峭的四坡屋頂或側山牆屋頂，別墅常常是一層；B、大門和窗戶細而長，門和窗上都有沿垂直方向的小網格，成排列。
它有兩種形態：城市傳統和鄉村傳統。
鄉村傳統由周圍有一系列柱子支撐形成圍廊，給居住者提供了360度的全景視野，但最突出的要數門廊的進口樓梯，它是後來歐洲各地皇家花園別墅門廊設計的雛形。

◎ 史迪克風格（Stick）
史迪克風格是哥特復興風格到安妮女皇風格之間的過渡，它強調牆面整體裝飾性而非局限門和窗或屋檐等處的細節。這種風格在1878年很盛行，它造型非常漂亮，享有「木質安妮女皇風格」的雅號。其特徵為：
正立面為陡峭的山牆，側向也有三角形山牆相交，山牆上有裝飾木架；屋檐外和進口門廊均有斜向木條架作裝飾；外牆常有木板包裹，水平及垂直方向都有木條鑲嵌。
它有兩種形態：正立面山牆；常作為城市住宅。

◎ 喬治亞風格（Georgian）
古典文藝復興傳統
歐洲各國文藝復興時期的建築風格（義大利在15世紀，法國在15世紀後葉，英國在16世紀）是形成美國文藝復興的深刻背景，雖然各國在文藝復興時期都滲入本國的靈氣與思想，但有一點是共同的，即對古典風格的繼承與創新。在別墅風格的體現上均具備對稱、平衡和細部裝飾精美等特點。在這一時期，西歐對美國別墅風格的影響是明顯的，也是在這一時期，歐洲開始逐步成為世界上經濟、政治和文化方面最強大的地區，屬於這一傳統的風格有喬治亞風格、亞當風格。
英國別墅強調門廊的裝飾性，比較「講究門面」。喬治亞風格 在英國殖民國家中整整流行了一個世紀（18世紀），它是由義大利文藝復興風格傳入英國後派生出來的，並秉承古典主義對稱與和諧的原則，是對美國最有影響的一種風格。它的特徵為：
A、正立面常有古典門廊；
B、廊檐下有長方形團排列，屋檐上有齒飾；
C、窗戶上下成對，分割成許多小網格（9到12個），通常窗戶也是5列，為中央對稱；
D、大門常有長方形雕花組成排列圖案，門梁 上有豎向排列的長方形花紋。
有五種形態：側山牆；雙折線屋頂；四坡屋頂；中央山牆；常作為城市住宅。
◎ 亞當風格（Adam）

亞當風格是喬治亞風格的發展與精華，在美國東北部極為流行，它吸取了亞當兄弟對義大利文藝復興風格的研究成果。與喬治亞風格相比，屋檐齒飾加長，正門上方加了一個半圓形或橢圓形氣窗，牆面窗戶有裝飾窗修飾，其餘的特徵和形態與喬治亞當風格幾乎一致。
◎義大利文藝復興風格

文藝復興建築最明顯的特徵是揚棄了中世紀時期的哥特式建築風格，而在宗教和世俗建築上重新採用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。
文藝復興時期的建築師和藝術家們認為，哥特式建築是基督教神權統治的象徵，而古代希臘和羅馬的建築是非基督教的。他們認為這種古典建築，特別是古典柱式構圖體觀著和諧與理性，並同人體美有相通之處，這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念。
一方面採用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創新，甚至將各個地區的建築風格同古典柱式融合一起。
◎ 羅馬風格（Roman Revival）
源於古羅馬風格，又名早期古典復興風格，在美國獲得獨立後的16世紀末、17世紀初最為流行。其別墅特徵是：
A、有一簡單的三角形屋頂或三角屋脊；
B、正立面是一個與屋檐等高的古典的門廊（它是正立面最顯眼的進口）；
C、古典門廊由四根基礎為方形的柱子和一個正山牆（三角楣組成）；
D、正門的門上方有一半圓形或橢圓形的氣窗；
E、窗戶是按中心軸對稱分布的，通常有五列（少於三列和多於七列是少見的）。
它有三種形態：二層；一層；帶側翼附樓。

◎ 辛格風格(Shingle)
這類別墅在美國東北部較多，多數建於1880-1900年，至今保存完好。它根基於三大風格：
（A）安妮女皇風格的寬長門廊，不對稱布置；
（B）殖民復興風格的雙折線屋頂，古典柱頭及巴拉丁「窗戶」；
（C）羅馬風格的不對稱和雕塑般的形體。
有的學者認為：辛格風格別墅是羅馬風格別墅的木製品。該風格最引人注目之處在於；
（A） 正立面的陡峭的大山牆（與另一山牆正交）及長門廊；
（B） 多層次屋檐；
（C） 牆體在牆角處連續過渡，牆體與屋檐連續過渡。
◎ 法國折衷主義風格（French Revival）
第一次世界大戰中，有許多美國人在法國服役，對法國的別墅有直觀的了解，加上當時受古堡風格和學院派風格的雙重影響，戰後，就開始在美國建築介於兩者之間的別墅——折衷主義風格，其特徵是：
A、 裝飾較簡單，三角屋頂高而陡，有時也有山牆；
B、 屋檐與牆體的接觸處裝飾僅為一個台階；
C、 磚牆結構或塗外牆層，有時也用牆外布置裝飾手法；
D、 窗邊等僅有一根石條裝飾。
有三種形態：對稱型；非對稱型；帶塔樓。
◎ 殖民復興風格（Colonial Revival）
這是一個世紀的風格，由美國建築大師麥基姆（Mckim）興起，雖然其他風格對它也有影響，但它基本保持了喬治亞和亞當風格（英國傳統），因吸收了安妮女皇風格而顯非對稱性（如開一個辛格窗，加上一個安妮樓堡等）。第二次世界大戰後，因時尚的變化，這種風格逐步簡化。雖然如此，這種風格卻是美國現代別墅風格形成的一塊基石。與亞當風格相比，低層窗戶演變成左右一對，大門廊縱深加長，加上冠頂形成一個進口，其餘特徵與亞當風格相接近。
這種風格有九種流派：非對稱；四坡層頂配全寬度門廊；四坡層頂式；側向山牆；中央山牆；雙折線層頂；一層；二層樓外伸（加利森式）；三層。
◎ 德國風格（Germany）
德國民主建築在別墅方面最具有代表性的風格要數德式（fachwerk-bau）和城堡式（德國目前工地仍保留許多原型）城堡式可歸入古堡風格中去論述。德式風格是從中世紀帝國民間住宅基礎上發展起來的。與英國都鐸風格相近，不同的是每個立面幾乎都有明顯的裝飾，俗稱「綳帶」式建築，是日爾曼民族的主要民居形式。
◎ 古堡風格(Chateauesque)
源於法國16世紀古城堡建築，將早期哥特風格和文藝復興裝飾技藝融於一體。美國建築師亨特(Hunt)從法國學成後於1895年設計了美國第一棟古堡風格別墅。由於古堡別墅大多數由石塊砌成，細部裝飾又極昂貴，因此，數量並不多。其建築特徵為：
A、高而陡的四坡頂，正立面屋頂上開有數個老虎窗，並沿伸到牆面；
B、老虎窗上、煙囪上、側牆上常有精美的哥特裝飾物，垂直升天；
C、石牆，通常還有一個古色古香的塔樓，看上去很神秘。
它有五種形態：四坡頂為兩個山牆相交；側山牆頂；正山牆頂；兩山牆正交；雙折線頂。
◎ 希臘風格（Greek Revival）
源於古希臘廟宇風格，在19世紀中葉盛行美國，主要有兩大因素：
（A） 當時的人類學調查證實了古羅馬風格的源泉是古希臘風格；
（B） 希臘在1821年到1830年間進行了獨立戰爭。因為這兩個原因，人們對希臘及古希臘建築風格的興趣倍增，希臘風格時興了約40年後逐步為哥特風格和義大利文藝復興風格及維多利亞風格所代替。其特徵是：
A、屋頂為低坡度的山牆或四坡頂；
B、在三角形屋檐下及正門廊的屋頂下有寬長的上楣帶；
C、古典式門廊（有時與屋檐等高）的頂通常是平的，由若干根圓形或方形的立柱支撐；
D、正大門上有橫向裝飾條，與精製的大理石裝飾融於一體。
它有六種形態：門廊與屋檐等高；門廊低於屋檐；正立面是全斷面門廊；正山牆門廊；正山牆門廊帶側翼；平頂（城市住宅中）。

◎ 法國第二帝國風格（French Second Empire）
法國建築素來強調屋頂的美感，享有「第一頂」之美譽。與當時的義大利風格和哥特風格復古的情調正好相反，法國第二帝國風格卻是很時髦的，它源於拿破崙三世統治時期巴黎的建築風格，經英國傳入美國，最初作為公共建築的主要形式，後逐步在花園別墅中採用。其建築特徵是：
A、高大而突出的契形屋頂——孟莎頂（Mansard）；
B、其側面頂（有平的和曲面兩種）配有若干老虎窗，贏得了許多居住空間；
C、屋檐的裝飾與義大利風格相似；
D、契形屋頂的上下兩邊楣口都有像小台階一樣的裝飾長條。
它有五種形態：簡單的孟莎頂；中央山牆或主翼；非對稱型；帶塔樓；城市住宅式。
◎ 英國民居風格(Postmedieval English)
美國本土上除印地安人住宅外，最早的當數中世紀後英國民居風格了，這類建築首先由英國人在美國東北海岸最富饒的地帶興建，多數為木結構，能保存下來至今已有300多年的歷史，它外型單調。其建築特徵是：
A、 陡峭的側三角形屋頂，屋檐幾乎無裝飾；
B、木板大門，斜網格窗，顯眼的精製的大煙囪。
它有兩種形態：兩層木屋，中央煙囪（北方）；兩層磚屋，兩側煙囪（南方）
◎ 義大利風格（Italianate）
義大利風格和哥特風格一樣在英國流行近200年後傳入美國，這類風格強調拱形的獨特美感，在佛羅倫薩和羅馬等地曾滸一時，美國第一棟義大利風格的別墅於1830年興建，後來由於A.J.Downing（唐寧）建築風格的出版和影響，盛行了約40年。由於該類別墅造價昂貴，因當時經濟蕭條而萎縮。幾年後經濟復甦，又為別一種更新的風格——安妮女皇風格代替義大利風格。其特徵是：

A、四方形塔樓，低坡度四坡屋頂，多半是兩到三層；
B、細長的窗戶配以拱形裝飾上楣（倒U字型）；
C、寬長的屋檐下均等排列裝飾托座；
D、大門上有許多雕花，門框的雕刻也盡顯繁雜。
它有六種形態：簡單四坡頂；四坡頂還中央山牆；非對稱造型；帶塔樓；正立面山牆；平頂（城市中）。

◎草原風格(prairie)
這種風格以美國建築大師賴特為代表，他生前很有名氣，許多客戶都找他設計自己的別墅。該風格是在美國殖民復興風格四坡屋頂式基礎上發展起來的，突出建築的民主性。其特徵是：
A、 極平坦的大坡屋頂向四周作水平延伸。
B、 外牆細部裝飾條水平排列：這樣的風格在第一次世界大戰後逐步消失。
C、 窗的設計突出水平伸展性。
D、 底層往往有一曾厚實的門廊與主體建築連接：門廊由方形柱子支撐。
◎小型傳統風格(Minimal Traditional)
這種風格是20世紀30年代都鐸風格的簡化形式，但也有主山牆與大煙囪，外裝飾比較單一的形式，在經濟蕭條後得30年代及40年代比較流行，這類別墅通常最多隻有兩層，有木、磚、石等結構，以後逐步為牧場風格所替代，是目前美國較便宜的一種別墅。
◎棚屋風格(Shed)
棚屋風格主要體現在屋頂的變化情趣上，整個屋頂分割成若干不同朝向的斜面屋頂，牆面上有水平、垂直或對角線的細長木條排列，有時屋頂還裝有太陽能電池，是目前及其流行的風格。其特徵是：
A、斜面屋頂與山牆相交；
B、牆面上的木條與磚牆混合；
C、窗戶自由開啟；
E、 屋檐光滑不外伸。
◎ 哥特風格（Gothic Revival）

哥特風格起源於法國教堂的興建，像巴黎聖母院即是哥特風格的傑出代表。美國最早在別墅設計上採用哥特復興風格是1832年，繼後因有關該別墅風格的設計書籍出版，才使這類風格為別墅設計師採用。像英國的國會大廈也屬哥特復興風格。這種風格在維多利亞盛期達到頂峰。哥特風格強調垂直升空感。其鮮明的個性是：
A、中央山牆與陡峭的側山牆屋頂交匯在一起，山牆的屋檐邊均有精巧裝飾；
B、正立面牆體直接伸入中央山牆而無間斷；
C、窗戶上木樑呈尖券狀；
D、一層或全立面門廊，由靈巧的哥特立柱支撐。
它有六種形態：中央山牆；一對山牆；正立面山牆；非對稱；城堡式；磚牆色彩對比式。
◎法國學院派風格（French Beaux Arts）

法國在路易時代共和國時代曾是世界藝術的中心，藝術功底之深厚在學院派建築風格上幾科達到頂峰。美國在1983年芝加哥的世界博覽會開始採用這種風格，並推向全國，成為城市紀念碑建築的主要景允，後逐步為別墅所採用。擁有這婁別墅的主人常為百萬富翁。該別墅的特徵表現在：
A、外觀裝飾得豪華、繁雜，畫龍點睛立面（一層或多層）通常為一排有氣度的柱廊（雙柱）；
B、牆面、窗戶、窗頂和屋檐等處有精細的雕花裝飾，盡顯豪華氣勢；
C、牆體由石塊砌成，立面常顯對稱。
它有兩種形態：平式或低坡度屋頂；孟馬莎頂。
◎安妮女皇風格(Queen Anne)
由 英國建築師蕭(Shaw)推廣，但風格的命名與安妮女皇的統治並無多大關系。1874年第一棟美國安妮女皇風格的避暑別墅問世於羅德島，由於風格獨特，加上鐵路網路的建立及印刷技術的發展，這種風格在全美得到普及。這種建築有時整個建築還配有一塔樓，儼然是一個世外桃源。它的空間組合與羅馬風格一樣是很復雜的，並形成了古典、非對稱殖民復興和全盛期安妮女皇風格等流派，其簡化形式為維多利亞式。其特徵為：
A、不規格的陡峭屋頂（L山牆與四坡頂交匯），正立面通常有一主山牆；
B、底層有部分或全部非對稱圍廊，通常有一層高，沿牆的一側或兩側分布；
C、圍廊由細巧的柱子支撐。
它有四種基本形態：四坡頂為兩個山牆相交；兩個相交山牆頂；正立面山牆；城市住宅。
◎西班牙風格（Hispanic）

西班牙風格是殖民風格，傳教風格、折衷主義風格和蒙特利風格等的總稱，也包括在南美洲曾盛行的西班牙風格，他從美國的西南部沿墨西哥國境線和加利福尼亞海岸逐步推進到美國。與其他西歐建築風格相比，其風格較為獨特，其中傳教風格常有多弧形的牆面，立柱支撐的門廊上也有弧線裝飾（圖14).殖民風格與蒙特利風格的建築，二樓常有連續的一排走廊，而折衷主義風格，其裝飾性不如傳教風格那麼明顯，在美國聖地亞哥1915年博覽會後開始流行，約到1940年為當代風格所替代。其基本特徵是：
A、屋頂多為紅瓷瓦鋪設
B、屋沿朝兩側外伸，戶內有庭院；
C、門廊和窗多顯拱形。
◎牧場風格（Ranch）
30年代有加利福利亞建築師首先推出，40年代流行，但盛行於60年代，至今還是相當流行的風格。這類別墅通常只是一層，平面為L型，有時屋頂由若干外露的柱子支撐，後花園很大，是家庭的主要戶外活動場地。牧場風格多少帶有點草原風格的痕跡。其特徵是：
A、屋頂坡度低，屋檐外伸；
B、擁有較大的後花園；
它有三種形態：正交山牆屋頂；側山牆屋頂；四坡頂。
◎現代風格(modernistic)
1922年《芝加歌論壇報》總部大樓徵集設計方案，芬蘭的沙里南（sharinan）設計的方案獲第二名，這中全新的風格即是現代風格的起源，以後逐步發展成熟並用於別墅的設計中，是強調功能的樣板。有A型和B型兩種，現在我們在都市裡可以看到許多這樣風格的大廈

◎當代風格(modernistic)
它有兩個分流：平頂和平坦屋頂的特徵，那是受到國際風格和草原風格的影響。其特徵是：
A、 屋頂平坦；
B、 建築柱樑外露；
C、 窗戶造型奇特；
D、 立面簡單。
◎國際風格(intrenational)
在第一次世界大戰與第二次世界大戰其間，美國沉醉於傳統和復古風格，而歐洲卻致力於建築新材料和技術進行深刻的探索，逐步形成了國際風格，它提倡功能主義，使一棟建築物在結構框架的支撐下，可任意組合，達到功能上的滿足。其特徵是：
1、平坡屋頂不帶屋檐，牆體光滑；
2、體形非對稱；
3、門窗上去掉了多餘的裝飾。
◎ 分層風格(splite-level)
這種風格在50年代的牧場風格基礎上發展起來，通常別墅有安靜區和非安靜區之分，若將草原風格別墅中的安靜區搬到樓上，但又不是整個一層，就成了分層風格，其基本綱領外觀特徵依舊和牧場風格相似。分層風格形成後，當代的美國花園別墅市內區分理論就逐步發展規律成熟。

巴洛克風格

波士頓老建築

江南風格

③ 德國包豪斯建築風格究竟是什麼樣風格，可以舉例么

包豪斯是現代主義建築的源頭
從風格角度講，就是現代主義
聯合國總部大廈

聯合國總部大廈矗立在紐約東河畔。大廈1947年動工，1953年建成，設計總負責人為美國建築師W．K．哈里森。大廈佔地7.2公頃。居中為大會堂，供聯合國大會使用。南面為39層的聯合國秘書處大樓，是早期板式高層建築之一，也是最早採用玻璃幕牆的建築。前後立面都採用鋁合金框格的暗綠色吸熱玻璃幕牆，兩端用白大理石貼面。大樓型體簡潔，色彩明快，質感對比強烈。

巴西議會大廈

巴西議會大廈1958年建成，設計人是巴西建築師尼邁耶（OscarNiemeyer）。有人戲稱巴西議會大廈的型式是「一雙筷子兩只碗」。大廈由參議院、眾議院會議大廳和辦公樓三部分組成。「兩只碗」指的就是參眾兩院，「一雙筷子」指的就是辦公大樓。參、眾兩院的會議廳是一個長240米、寬80米的扁平體，上面並置著一仰一覆的兩只巨碗型奇特建築。兩個碗之間是兩座28層高的管理辦公大樓。

紐約西格拉姆大廈

這幢雄立於紐約曼哈頓區花園街的西格拉姆大廈建立於1954—1958年，設計人為著名建築師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。這是一座豪華的辦公樓，總高達158米，建築物外型極為簡單，方方正正，直上直下。整座大樓採用當時剛剛發明染色隔熱玻璃作幕牆，這占外牆面積75％的琥珀色玻璃，配以鑲包青銅的銅窗格，使大廈在紐約眾多的高層建築中顯得優雅華貴，與眾不同。昂貴的建材和設計師精心的推敲及施工人員的精確無誤的建造使大廈成了紐約最豪華精美的大廈。

④ 中國小妞在德國農村自建小別墅，嘆：錢少活好

從開始在國外留學、工作生活、遇到命中註定的德國老公，一個中國姑娘在國外的際遇總是很順利。在去年我和老公也決定在德國建造屬於自己的小別墅，不用每次來回都住在公婆家。別墅從外觀、室內軟硬裝都是我們自己設計搞定的，雖然款式不是很新穎，不過勝在舒服自在。


當時我們很快就找了一片不錯的地皮，周圍環境也挺好，在德國這里屬於小農村，附近很多都是自家別墅。我們是專門和設計公司合作的，直接選好簽合同，裝修好了之後再付款。


做水泥地面基礎之前，需要做基礎遞交，因為我們地面本身基礎就比較硬結果，司儀我們只在房子前面做了基礎地腳。


雖然是建一座小公寓，不過過程也是困難多多，每一步都是決定和思考。


目前外牆已經是建好一半了，看到他們施工的材料和方式，都覺得和國內不是很想像，但是我本身也不是學裝修出身，所以也不知道怎麼不一樣。


看圖整體的外觀已經成型了，可以看出一棟很小巧的別墅，基本上到這里自己還是挺滿意。而且德國工人施工工藝也比較扎實，每一步都是精益求精，看設計師在現場的指揮也能看的出來。


上圖是鋪設的地面取暖管道，看工藝還是挺好的，整齊不亂。


後面的圖片都是裝修好之後的樣子了。上圖是廚房，因為剛搬進來沒多久，所以會看起來有點空曠，相信生活一段時間之後，東西一多，就不好打掃了。廚房要說色調的話，是以純白為主。


上下樓梯，這是在房屋都裝修好之後才安裝的。這樓梯也是我們精挑細選之後的成品，不顯眼但是很耐看，在這邊樓梯的價格是真貴，會讓人有點接受不了。


這是別墅里其中一個主卧，空間色彩主要用暖色系，老實說德國人真的挺淳樸的，也不是很喜歡亮的顏色，這點我和老公意見統一。


而且在這邊建房子也不會建的特別好，就像一般家裡住的差不多，重點是舒服。上圖所示是衣櫃，也是專門的工人手工打的。這是二樓的卧室，所以會顯得有點矮。


浴室，很多中國的朋友我給發圖片時，都會說款式有點舊。其實我自己覺得還好，簡簡單單的，該有東西都有，住的舒服，看的也順眼就好了，也不計較那麼多。


客廳還沒有擺放傢具前，有兩面落地窗，每天太陽光照射進來後，看著外面花園的景色，真的很美。


客廳的沙發是屬於經典款，不耐看，但是非常好坐，沙發的顏色和整體客廳效果也比較搭。


餐廳屬於簡約式溫馨，標準的長柱形餐桌，可以更多容納客人過來玩就餐使用。餐廳落地窗外就是花園，女兒太活潑，老是在用餐時跑出去玩，現在都想和把窗戶鎖上，吃完再開鎖。


這是一樓的衛生間。和二樓的基本相像。


一樓主卧，是我和老公的房間。微黃的壁紙和床單相輝映，營造淡淡溫馨。

⑤ 全世界蓋房子的方式都大同小異，但德國人的方式有什麼突出的呢

我感覺德國人蓋房子的方式和我們不一樣，他們蓋房子一般不會使用瓦片這種東西，而是使用不銹鋼流水槽，這種東西在我們這里從來都不用的東西。

三.德國人室內的天花板裝修

德國室內採用天花板內嵌燈隔板照明，幾乎沒有集中照明的天花板燈。第一，燈光更分層，可以通過照明隔斷；第二，照明效率更高，明亮的地方必須足夠明亮。窗戶內、床邊、衣櫃立面，這三個天花板肯定會安裝燈具，這在中國並不是很常見的照明布局規則，這是自己認為的。這就是德國人蓋房子的方式，他們與我們這里最不一樣的我感覺就是那個瓦片和那個不銹鋼水槽。

⑥ 為什麼那麼多法國房子的外牆都有假的石頭圖案呢

你知道這讓我想起了什麼嗎?那時我外祖父的妻子去巴黎遊玩。除了跟我說「哦，你知道的，我不相信恐龍的存在，因為聖經里沒有恐龍」(我發誓我不是瞎編的)這類已經定下基調的事情之外，她還問我:「你們是怎麼讓那些建築上的混凝土看起來那麼漂亮的?」她指的是典型的奧斯曼公寓，像這樣

她是做房地產生意的…

你可能想看看奧斯曼在第二帝國的巴黎變換-

具有諷刺意味的是，「Hausmann」(house + man)在德語中的意思是「老鄉」(除非你知道法國和德國有政治問題已經很長時間了……但與英國的政治問題相比，這才是具有諷刺意味的)。

好的，那麼法國的外牆(是的，這是一個法語單詞)是什麼，公寓(也是法語單詞)還是獨立的房子?我告訴你，它們不是混凝土做的。現代工業混凝土(以波特蘭水泥為基礎)是在19世紀20年代才發明的(混凝土-維基網路)。法國的大部分建築可以追溯到中世紀或奧斯曼時期(1830年以後)。他當時可能會使用混凝土，但混凝土不容易製造，需要大量能源，盡管羅馬人確實掌握了製造相對「低技術」的混凝土的藝術，並一直延續到今天(羅馬萬神殿)。

更多關於混凝土在卡昂重建中的作用在這里:卡昂重建

⑦ 歐洲建築風格詳細介紹

哥特式建築風格

哥特式建築是11世紀下半葉起源於法國，13～15世紀流行於歐洲的一種建築風格。主要見於天主教堂，也影響到世俗建築。哥特式建築以其高超的技術和藝術 成就，在建築史上佔有重要地位。

哥特式教堂的結構體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。採用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，交線分明，減少了券腳的推力，簡化了施工。

飛扶壁由側廳外面的柱墩發券，平衡中廳拱腳的側推力。為了增加穩定性，常在柱墩上砌尖塔。由於採用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內部空間高曠、單純、統一。裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建築風格與結構手法形成一個有機的整體。

歐洲各國的經典哥特式建築

11世紀下半葉，哥特式建築首先在法國興起。當時法國一些教堂已經出現肋架拱頂和飛扶壁的雛型。一般認為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區的聖丹尼教堂。這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結構問題，有大面積的彩色玻璃窗，為以後許多教堂所效法。

法國哥特式教堂平面雖然是拉丁十字形，但橫翼突出很少。西面是正門入口，東頭環殿內有環廊，許多小禮拜室成放射狀排列。教堂內部特別是中廳高聳，有大片彩色玻璃宙。其外觀上的顯著特點是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鍾樓上有的也砌尖頂。平面十字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和牆垛上也都有玲瓏的尖頂，窗戶細高，整個教堂向上的動勢很強，雕刻極其豐富。

西立面是建築的重點，典型構圖是：兩邊一對高高的鍾樓，下面由橫向券廊水平聯系，三座 大門由層層後退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。正門上面有一個大圓宙，稱為玫瑰窗，雕刻精巧華麗。法國早期哥特式教堂的代表作是巴黎聖母院。

亞眠主教堂是法國哥特式建築盛期的代表作，長137米，寬46米，橫翼凸出甚少，東端環殿成放射形布置七個小禮拜室。中廳寬 15米，拱頂高達43米，中廳的拱間平面為長方形，每間用一個交叉拱頂，與側廳拱頂對應。柱子不再是圓形，4根細柱附在一根圓柱上，形成束柱。細柱與上邊的券肋氣勢相連，增強向上的動勢。教堂內部遍布彩色玻璃大宙，幾乎看不到牆面。教堂外部雕飾精美，富麗堂皇。這座教堂是哥特式建築成熟的標志。

法國盛期的著名教堂還有蘭斯主教堂和沙特爾主教堂，它們與亞眠主教堂和博韋主教堂一起，被稱為法國四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。

百年戰爭發生後，法國在14世紀幾乎沒有建造教堂。及至哥特式建築復甦，已經到了火焰紋時期，這種風格因宙欞形如火焰得名。建築裝飾趨於「流動」、復雜。束柱往往沒有柱頭，許多細柱從地面直達拱頂，成為肋架。拱頂上出現了裝飾肋，肋架變成星形或其他復雜形式。當時，很少建造大型教堂。這種風格多出現在大教堂的加建或改建部分，以及比較次要的新建教堂中。

法國哥特時期的世俗建築數量很大，與哥特式教堂的結構和形式很不一樣。由於連年戰爭，城市的防衛性很強。城堡多建於高地上，石牆厚實，碉堡林立，外形森嚴。但城牆限制了城市的 發展，城內嘈雜擁擠，居住條件很差。多層的市民住所緊貼狹窄的街道兩旁，山牆面街。二層開始出挑以擴大空間，一層通常是作坊或店鋪。結構多是木框架，往往外露形成漂亮的圖案，頗饒生趣。富人邸 宅、市政廳、同業公會等則多用磚石建造，採用哥特式教堂的許多裝飾手法。

英國的哥特式建築出現的比法國稍晚，流行於12～16世紀。英國教堂不象法國教堂那樣矗立於擁擠的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位於開闊的鄉村環境中，作為復雜的修道院建築群的一部分，比較低矮，與修道院一起沿水千方向伸展。它們不象法國教堂那樣重視結構技術，但裝飾更自由多樣。英國教堂的工期一般都很長，其間不斷改建、加建，很難找到整體風格統一的。

英國的索爾茲伯里主教堂和法國亞眠主教堂的建造年代接近，中廳較矮較深，兩側各有一側廳，橫翼突出較多，而且有一個較短的後橫翼，可以容納更多的教士，這是英國常見的布局手法。教堂的正面也在西邊。東頭多以方廳結束，很少用環殿。索爾茲伯里教堂雖然有飛扶壁，但並不顯著。

英國教堂在平面十字交叉處的尖塔往往很高，成為構圖中心，西面的鍾塔退居次要地位。索爾茲伯里教堂的中心尖塔高約123米，是英國教堂中最高的。這座教堂外觀有英國特點，但內部仍然是法國風格，裝飾簡單。後來的教堂內部則有較強的英國風格。約克教堂的西面窗花復雜，窗欞由許多曲線組成生動的圖案。這時期的拱頂肋架豐富，埃克塞特教堂的肋架象大樹張開的樹 枝一般，非常有力，還採用由許多圓柱組成的束柱。

格洛斯特教堂的東頭和坎特伯雷教堂的西部，窗戶極大，用許多直欞貫通分割，窗頂多為較平的四圓心券。纖細的肋架伸展盤繞，極為華麗。劍橋國王禮拜堂的拱頂像許多張開的扇子，稱作扇拱。韋斯敏斯特修道院中亨利七世禮拜堂的拱頂作了許多下垂的漏斗形花飾，窮極工巧。這時的肋架已失去結構作用，成了英國工匠們表現高超技巧的對象。英國大量的鄉村小教堂，非常樸素親切，往往一堂一塔，使用多種精巧的木屋架，很有特色。

英國哥特時期的世俗建築成就很高。在哥特式建築流行的早期，封建主的城堡有很強的防衛性，城牆很厚，有許多塔樓和碉堡，牆內還有高高的核堡。15世紀以後，王權進一步鞏固，城堡的外牆開了窗戶，並更多地考慮居住的舒適性。英國居民的半木構式住宅以木柱和木橫檔作為構架，加有裝飾圖案，深色的木粱柱與白牆相間，外觀活潑。

德國最早的哥特式教堂之一科隆主教堂於1248年興工，由建造過亞眠主教堂的法國人設計，有法國盛期的哥特式教堂的風格，歌壇和聖殿同亞眠教堂的相似。它的中廳內部高達46米，僅次於法國博韋主教堂。西面雙塔高152米，極為壯觀。

德國教堂很早就形成自己的形制和特點，它的中廳和側廳高度相同，既無高側窗，也無飛扶壁，完全靠側廳外牆瘦高的窗戶採光。拱頂上面再加一層整體的陡坡屋面，內部是一個多柱大廳。 馬爾堡的聖伊麗莎白教堂西邊有兩座高塔，外觀比較素雅，是這種教堂的代表。

德國還有一種只在教堂正面建一座很高鍾塔的哥特式教堂。著名的例子是烏爾姆主教堂。它的鍾塔高達161米，控制著整個建築構圖，可謂中世紀教堂建築中的奇觀。磚造教堂在北歐很流行，德國北部也有不少磚造的哥特式教堂。

15世紀以後，德國的石作技巧達到了高峰。石雕窗欞刀法純熟，精緻華美。有時兩層圖案不同的石刻窗花重疊在一起，玲瓏剔透。建築內部的裝飾小品，也不乏精美的傑作。

德國哥特建築時期的世俗建築多用磚石建造。雙坡屋頂很陡，內有閣樓，甚至是多層閣樓，屋面和山牆上開著一層層窗戶，牆上常挑出輕巧的木窗、陽台或壁龕，外觀很富特色。

義大利的哥特式建築於12世紀由國外傳入，主要影響於北部地區。義大利沒有真正接受哥特式建築的結構體系和造型原則，只是把它作為一種裝飾風格，因此這里極難找到「純粹」的哥特式教堂。

義大利教堂並不強調高度和垂直感，正面也沒有高鍾塔，而是採用屏幕式的山牆構圖。屋頂較平緩，窗戶不大，往往尖券和半圓券並用，飛扶壁極為少見，雕刻和裝飾則有明顯的羅馬古典風格。

錫耶納主教堂使用了肋架券，但只是在拱頂上才略呈尖形，其他仍是半圓形。奧維亞托主教堂則仍是木屋架頂子。這兩座教堂的正面相似，總體構圖是屏幕式山牆的發展，中間高，兩邊低，有三個山尖形。外部雖然用了許多哥特式小尖塔和壁敦作為裝飾，但平牆面上的大圓窗和連續券廊，仍然是義大利教堂的固有風格。

義大利最著名的哥特式教堂是米蘭大教堂，它是歐洲中世紀最大的教堂之一，14世紀80年代動工，直至19世紀初才最後完成。教堂內部由四排巨柱隔開，寬達49米。中廳高約45米，而在橫翼與中廳交叉處，更撥高至65米多，上面是一個八角形採光亭。中廳高出側廳很少，側高窗很小。內部比較幽暗，建築的外部全由光彩奪目的白大理石築成。高高的花窗、直立的扶壁以及 135座尖塔，都表現出向上的動勢，塔頂上的雕像彷彿正要飛升。西邊正面是義大利人字山牆，也裝飾著很多哥特式尖券尖塔。但它的門窗已經帶有文藝復興晚期的風格。

另外在這時期，義大利城市的世俗建築成就很高，特別是在許多富有的城市共和國里，建造了許多有名的市政建築和府邸。市政廳一般位於城市的中心廣場，粗石牆面，嚴肅厚重；多配有瘦高的鍾塔，建築構圖豐富，成為廣場的標志。城市裡一般都建有許多高塔，總體輪廓線很美。

威尼斯的世俗建築有許多傑作。聖馬可廣場上的總督宮被公認為中世紀世俗建築中最美麗的作品之一。立面採用連續的哥特式尖券和火焰紋式券廊，構圖別致，色彩明快。威尼斯還有很多帶有哥特式柱廊的府邸，臨水而立，非常優雅。

巴洛克建築風格

巴洛克建築是17～18世紀在義大利文藝復興建築基礎上發展起來的一種建築和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認為是離經叛道的建築風格。這種風格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術以至文學藝術部門都發生影響，一度在歐洲廣泛流行。

義大利文藝復興晚期著名建築師和建築理論家維尼奧拉設計的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建築。

手法主義是16世紀晚期歐洲的一種藝術風格。其主要特點是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協調的方式表現空間，以誇張的細長比例表現人物等。建築史中則用以指1530～1600年間義大利某些建築師的作品中體現前期巴洛克風格的傾向。

羅馬耶穌會教堂平面為長方形，端部突出一個聖龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側用兩排小祈禱室代替原來的側廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的聖壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作聖像和裝飾光芒。教堂立 面借鑒早期文藝復興建築大師阿爾伯蒂設計的佛羅倫薩聖瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側採用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側作了兩對大渦卷。這些處理手法別開生面，後來被廣泛仿效。

巴洛克風格打破了對古羅馬建築理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復興晚期古典主義者制定的種種清規戒律，反映了嚮往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當強烈的神秘氣氛，也符合天主教會炫耀財富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建築從羅馬發端後，不久即傳遍歐洲，以至遠達美洲。有些巴洛克建築過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。

從17世紀30年代起，義大利教會財富日益增加，各個教區先後建造自己的巴洛克風格的教堂。由於規模小，不宜採用拉丁十字形平面，因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面。

典型實例有羅馬的聖卡羅教堂，是波洛米尼設計的。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強調曲線動態，立面山花斷開，檐部水平彎曲，牆面凹凸度很大，裝飾豐富，有強烈的光影效果。盡管設計手法純熟，也難免有矯揉造作9之感。17世紀中葉以後，巴洛克式教堂在義大利風靡一時，其中不乏新穎獨創的作品，但也有手法拙劣、堆砌過分的建築。

教皇當局為了向朝聖者炫耀教皇國的富有，在羅馬城修築寬闊的大道和宏偉的廣場，這為巴洛克自由奔放的風格開辟了新的途徑。

17世紀羅馬建築師豐塔納建造的羅馬波羅廣場，是三條放射形幹道的匯合點，中央有一座方尖碑，周圍設有雕像，布置綠化帶。在放射形幹道之間建有兩座對稱的樣式相同的教堂。這個廣場開闊奔放，歐洲許多國家爭相仿效。法國在凡爾賽宮前，俄國在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場。傑出的巴洛克建築大師和雕刻大師伯尼尼設計的羅馬聖彼得大教堂前廣場，周圍用羅馬塔斯干柱廊環繞，整個布局豪放，富有動態，光影效果強烈。

巴洛克建築風格也在中歐一些國家流行，尤其是德國和奧地利。17世紀下半葉，德國不少建築師留學義大利歸來後，把義大利巴洛克建築風格同德國的民族建築風格結合起來。到18世 紀上半葉，德國巴洛克建築藝術成為歐洲建築史上一朵奇花。

德國巴洛克風格教堂建築外觀簡潔雅緻，造型柔和裝飾不多，外牆干坦，同自然環境相協調。教堂內部裝飾則十分華麗，造成內外的強烈對比。著名實例是班貝格郊區的十四聖徒朝聖教堂、羅赫爾的修道院教堂。

十四聖徒朝聖教堂平面布置非常新奇，正廳和聖龕做成三個連續的橢圓形，拱形天花也與此呼應，教堂內部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案，金碧輝煌。教堂外觀比較平淡，正面有一對塔樓，裝飾有柔和的曲線，富有親切感。

羅赫爾修道院教堂也是外觀簡潔，內部裝修精緻，尤其是聖龕上部天花，布滿用白大理石雕 刻的飛翔天使，聖龕正中是由聖母和兩個天使組成的群雕；聖龕下面是一組表情各異的聖徒雕像。

奧地利的巴洛克建築風格主要是從德國傳入的。18世紀上半葉，奧地利許多著名建築都是德國建築師設計的。如維也納的舒伯魯恩宮，外表是嚴肅的古典主義建築形式，內部大廳則具有義大利巴洛克風格，大廳所有的柱子都雕刻成人像，柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾，是巴洛克風格和古典主義風格相結合的產物。

興起於17世紀中葉，它的風格自由奔放，造型繁復，富於變化，只是有的建築裝飾堆砌過分。西班牙聖地亞哥大教堂為這一時期建築的典型實例。

古羅馬建築風格

古羅馬建築是古羅馬人沿習亞平寧半島上伊特魯里亞人的建築技術，繼承古希臘建築成就，在建築形制、技術和藝術方面廣泛創新的一種建築風格。古羅馬建築在公元一～三世紀為極盛時期，達到西方古代建築的高峰。

古羅馬建築的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟 ，以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建築，也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建築。居住建築有內庭式住宅、內庭式與圍柱式院相結合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。

古羅馬世俗建築的形制相當成熟，與功能結合得很好。例如，羅馬帝國各地的大型劇場，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號從不同的入口、樓梯，到達各區座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有樂池，後面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞台的背景，兩端向前凸出，形成台口的雛形，已與現代大型演出性建築物的基本形制相似。

古羅馬多層公寓常用標准單元。一些公寓底層設商店，樓上住戶有陽台。這種形制同現代公寓也大體相似。從劇場、角斗場、浴場和公寓等形制來看，當時建築設計這門技術科學已經相當發達。古羅馬建築師維特魯威寫的《建築十書》就是這門科學的總結。

古羅馬建築能滿足各種復雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結構，獲得寬闊的內部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱，跨度達29.3米。萬神廟穹頂的直徑是43.3米。公元一世紀中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建築空間，把拱頂的重量集中到四角的墩子上，無需連續的承重牆，空間因此更為開敞。

把幾個十字拱同筒形拱、穹窿組合起來，能夠覆蓋復雜的內部空間。羅馬帝國的皇家浴場就是這種組合的代表作。

古羅馬城中心廣場東邊的君士坦丁巴西利卡 ，中央用三間十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三個跨度為23.5米的筒形拱抵抗水平推力，結構水平很高。劇場和角斗場的龐大的觀眾席，也架在復雜的拱券體繫上。

拱券結構得到推廣，是因為使用了強度高、施工方便、價格便宜的火山灰混凝土。約在公元 前 二世紀，這種混凝土成為獨立的建築材料，到公元前一世紀，幾乎完全代替石材，用於建築拱券，也用於築牆。混凝土表面常用一層方錐形石塊或三角形磚保護，再抹一層灰或者貼一層大理石板；也有在混凝土牆體前再砌一道石牆做面層的作法。

古羅馬建築的木結構技術已有相當水平，能夠區別桁架的拉桿和壓桿。羅馬城圖拉真巴西利卡，木桁架的跨度達到25米。公元一世紀建造的羅馬大角斗場，可容五萬觀眾，只用了5～6年時間就建成了。它建在一個填沒的湖上，但地基竟沒有明顯的沉陷。

公元二世紀中葉建造的巴爾貝克太陽神廟，周圍45根柱子，每根高19.6米，底徑2米，都是用 整塊花崗石加工而成的。在神廟後牆8米高處，砌有三塊各約500噸的大石塊，可見當時起重能力之大。

公共浴場一般都有集中供暖設施。從火房出來的熱煙和熱氣流經各個大廳地板下、牆皮內和拱頂里的陶管，散發熱量。據維特魯威《建築十書》記載，劇場的座位下埋有銅質的共鳴瓮，以改善音質。此外，至遲在公元1世紀中葉，已經在窗上安裝幾十厘米見方透明度很高的平板玻璃。除了在首都羅馬城集中了古羅馬建築的最高成就以外，帝國各地都有水平很高、規模很大的各類建築物。

古羅馬建築藝術成就很高，大型建築物 的風格雄渾凝重，構圖和諧統一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建築藝術領域，豐富了建築藝術手法。

其中比較重要的是：新創了拱券覆蓋下的內部空間，有庄嚴的萬神廟的單一空間，有層次多、變化大的皇家浴場的序列式組合空間，還有巴西利卡的單向縱深空間。有些建築物內部空間藝術處理的重要性超過了外部體形。

發展了古希臘柱式的構圖，使之更有適應性。最有意義的是創造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續券，既作結構，又作裝飾。帝國各地的凱旋門大多是券柱式構圖。出現了由各種弧線組成的平面、採用拱券結構的集中式建築物。公元2世紀上半葉建於羅馬郊外的哈德良離宮，是成熟的實例。

公元四世紀下半葉起，古羅馬建築潮趨衰落。 十五世紀後，經過文藝復興、古典主義。古典復興以及十九世紀初期，法國的「帝國風格」的提倡，古羅馬建築在歐洲重新成為學習的範例。這種現象一直持續到二十世紀20～30年代。

古羅馬建築的書籍和圖畫在明代末年開始傳入中國。義大利傳教士利瑪竇從義大利索來《羅馬古城輿圖》畫冊3卷，存放北京耶穌會圖書館。1672年，義大利傳教士阿萊尼帶兩冊《廣輿圖說》到中國。這些書里有羅馬角斗場、浴場、神廟和羅馬街市的圖畫。此外，十七世紀初北京耶穌會圖書館里有過三冊維特魯威的《建築十書》但古羅馬建築對中國建築沒有發生實際影響。

⑧ 房子外牆如何刷塗料

新房子要做基層批灰，乾燥後，做外牆底漆，再做外牆漆。色彩不要太暗，要明快如：白色、米白色、米黃色。局部可以搭配深的顏色。要以建築立面風格來選擇。總體色調參考周邊環境。私人房子還可以用勾縫法，勾勒出各種大小不一的磚紋。外牆施工要搭設安全腳手架，從上往下分層施工。現在外牆塗料就常用兩大類：外牆乳膠漆、真石漆。色彩豐富。以你自己愛好選擇吧。

⑨ 德國的傳統木框架房屋在哪個州比較多，可以詳細的介紹下嗎

南北的的風格不一樣，但巴伐利亞會相對比較多些。

德國的半木框架屋(Holzfachwerk or Fachwerkhaus，又稱桁架屋)，是從中世紀開始發展的一種傳統半木結構建築，房子以各種縱、橫、斜交錯的木條組成房屋骨架。

「Fachwerk」是德國舊時常見的民居，這種房屋的骨架是用很多木料作成的木架結構，牆面的木格清晰可見，中間用草泥或磚鑲嵌，屋頂為陡峭的雙面坡頂。這種房屋具有鮮明的民族特色。多數傳統木框架建築是將木框架漆成黑色，牆面除了框架以外的空隙則塗成白色，顏色對比明顯，建築造形簡潔朴實。

「Fachwerk」的前身是一種簡單的支柱性建築「Pfostenbauten」。Pfostenbau是將房子的垂直木頭支柱埋入地里的建築，然而這樣的建築方式，一來不能完全支撐屋頂（尤其在沿海地區即使加大了支柱的承載力，依然有些搖晃），二來埋入地底的支柱很容易腐朽，因此，人們轉而將柱子底部埋在石塊中，來鞏固牆壁並且防止房子傾斜！「Fachwerk」即是由此逐漸發展出來的：「Fachwerk」內部的牆壁被嵌以傾斜的柱子和橫梁，而這兩種結構組織有效地承載整個房子的力量！直到15世紀，人們才想到以門檻「Schwelle」來解決柱子底部和地面銜接的問題，換言之，房子被架高、不與地面直接接觸！

由於 16世紀文藝復興時期影響，「Fachwerk」又有一次新的演變：人們慢慢發展出裝飾牆壁的美麗彩繪或陽台！直到16-17世紀間，「Fachwerk」的建築結構才整個發展到高峰！而不同地區的「Fachwerk」也有些不同：有別於南德充滿藝術的彩繪牆面，北德的「Fachwerk」著重在梯形山牆（Giebel）和陽台的發展！由於「Fachwerk」是木造建築，一來容易毀於祝融之手，二來不受世人重視，所以保存不易！至今保存最為完整的「Fachwerk」，是在Minden（漢諾威南方小鎮），整個小鎮放眼望去盡是古老的傳統建築！有些老式建築的大門又小又窄（約160公分左右），原因是中世紀（歐洲的黑暗時期）的德國居民身材較矮小，加上不時流行瘟疫，許多人營養不良，因此當時的德國人較瘦小，跟今日身材高大的德國人截然不同喔！

受16世紀文藝復興運動的影響，「Fachwerk」外觀上慢慢花俏起來！有些在外觀上彩繪、有些則是有美麗的木製小陽台。半圓狀的圓形花飾是最常在Fachwerk見到的裝飾圖案，也是典型的文藝復興時期的裝飾圖，叫做玫瑰花飾「Rosette」，應用在建築上就是所謂的圓花窗或圓花飾，主要的圖形當然就是玫瑰花，飾有許多不同的變化，最原始的是源自文藝復興時期和古希臘時期的貝殼玫瑰花飾「Muschelrosette」！花飾通常出現在小陽台上或者是木頭支柱上，在德國Niedersachen的Goslar、Minden等城，還可以看到不少保存完整的框架建築，德國有一些地區有集中分布的Fachwerk！ 如何從民房來區分窮富呢?其實很簡單，我們現在看到的大多房屋是石結構的，這些石塊非常昂貴。如果建築從上到下都是石頭建成，那這家一定是富商，如果只有房屋下部為石結構，那這戶就是普通有錢人家。這種房子上層樓往街面突出來，有4個好處：第一，房子要交地稅，但只算底層的地皮，這樣樓上可寬大一點。第二，頂樓多半是儲藏室，糧食貨物要用吊車往上拉，樓上層往前蓋，東西吊上去時不易碰壞牆。第三，樓上住久了，樓板中部常會向下沉，樓上層往前蓋，上面的牆與下面的牆不在一條線上，產生的力量可以防止樓板中間部位往下沉。第四，工匠的房屋空間不大，他們常在門口工作，上面的牆還可以稍稍擋雨，下面泥糊的牆也容易保持乾燥。

中古時代救火技術原始，又沒有自來水，只能用提桶到噴泉取水灌救，所以一遇火災，常常整條街都燒光。補救的方法是每棟房子之間留空，有一家房子失火，鄰居可在自己房子上淋水阻止火的蔓延。有的兩間房子中間的縫留得比較大，1樓有個小房間，這就是兩家公用廁所，大小便不用水沖，往下掉到一個坑裏，到一定時候要進縫裏清茅坑，拿去做肥料。由於坑不能蓋住，所以夏天臭氣熏人，現在城市都有下水道，老房子整修時外表不變，裡面都裝抽水馬桶。中古時代的人十多天到公共浴室去洗一次澡，或用水盆洗，戰後老房子才慢慢加建浴室。

⑩ 歐洲建築的多種風格怎麼區別

樓上專家介紹的是很詳細，不過好像少了點秩序。
其實歐洲建築的很多風格的不同是因為年代的不同，不同時期具有不同的風格，總的也就組成了建築的歷史。建築的歷史主要發生、發展在中國、印度、埃及、歐洲等，美洲的文明歷史是很短暫的。

世界建築史
建築風格的演進
古埃及建築
古西亞建築
古希臘建築
古羅馬建築
羅馬風建築
哥特建築
文藝復興建築
手法主義建築
巴洛克建築
洛可可建築

每個建築風格在網路都是有詞條搜索的，圖文並茂，比較容易理解。為了你方便，每種風格簡要介紹一下——

古埃及建築－金字塔、陵墓建築為主
古西亞建築－神廟、夯土建築為主
古希臘建築－神廟、民居都有，建築藝術化，石材建築
古羅馬建築－建築結構和藝術性增強，天然混凝土、拱的應用，建築突飛猛進的發展
羅馬風建築－建築結構性增強，結構變得輕盈起來，繼續了古羅馬的特徵
哥特建築－美學與力學結合，建築講求結構與藝術結合，最輝煌的拉丁十字教堂的時代，世界著名教堂都產生在這個時期。
文藝復興建築－建築反對哥特的奸巧，提倡從人本主義出發，講求最基本的美學比例
手法主義建築－當時美術（藝術）輝煌的成果如透視法等用於建築、廣場等的營造
巴洛克建築－巴洛克意思是畸形的珍珠，採用蝸旋、斷山花、不對稱等達到新的視覺效果，講求裝飾
洛可可建築－在巴洛克上更勝一籌，講求建築繁冗的裝飾