德國餐廳陶瓷市場前景如何

A. 如何看待陶瓷藝術的發展前景

中國作為四大文明古國之一，發明陶瓷的燒制工藝為人類社會的進步和發展做出了卓越的貢獻。作為一個陶瓷技藝名聞天下的國度，近年來越來越多的人發現，我國的陶瓷藝術一直停留在不斷的歷史復制中，而很少有人去過問創新的陶瓷藝術的未來，甚至現代陶瓷發展還不如國外。

有人說：景德鎮的大街上仿古陶瓷市場很是紅火，卻都是不停的復制復制復制，現代陶藝面臨更大的挑戰，具有創新的陶瓷藝術鮮為人知，少人問津，大家都在看著歷史而並不前進。

面對這個問題我們今天來進行一下深度探討。

仿古瓷是傳統工藝的大體現，紅火自有其道理，如一件仿古瓷的背後，是對過去制瓷環境的充分了解，是對傳統制瓷工藝的完美繼承，是陶瓷厚蘊的體現。雖然有些人，利用仿古瓷去謀取古董才有的價值利潤，但這還是從反面襯映了，制瓷技藝的高超無比。而優秀的現代陶瓷藝術，應當是完全掌握與了解了傳統制瓷工藝後的創作，才是有歷史意義，現代價值。我們其實完全不必擔心現代陶瓷藝術的未來，因為藝術充滿靈性，它難以固定格式，難以客觀規劃，好的藝術自然會被時代選中，壞的東西呢，被淘汰也是指日可待，只要有人前赴後繼地走在延續及發展陶瓷的路上，只要技藝不斷代。

市中心包括傳統的工藝瓷復製品大師瓷都已進入疲軟期，反觀雕塑磁場中以樂天陶社為代表的年輕一代，其創新性的作品市場也越來越紅火，雖然也存在各種各樣的問題，但前景是好的。現代陶藝我認為是必然會成為主流的，陶瓷藝術要想躋身主流藝術領域，就更該探尋陶瓷本身的語言，既泥土與火的語言，陶瓷藝術是一門材料藝術，在中國有其深厚的歷史傳承，但缺少發展創新。景德鎮大師們所形成的既得利益圈子嚴重影響大眾對陶瓷藝術的審美認知，一支獨大，必然自取滅亡。

我們的傳統陶瓷曾經確實是非常輝煌，但是我們都知道我們不能永遠吃老本兒，坐吃山空。事實證明，我們確實沒有！我們中國現代陶瓷藝術雖然起步晚，但是發展還是很快的！我們國內還是有很多了不起的現代陶藝家的。而且景德鎮很多學生畢業也留在那裡做陶藝，並不局限傳統和商業瓷噢，藝術品也很多。而且越來越多的大學都開始開設陶藝課程，隨著人們對現代陶瓷藝術關注越來越多，現當代陶瓷藝術品交易的平台就會越來越多，陶藝工作室也會多起來，大小展覽中的現代陶藝作品也就多了??然後良性循環??國外很多陶藝家本職都不是專業做陶瓷的，建築師啊設計師啊什麼的，所以我們中國的現代陶藝雖然還沒有很強大，但是會越來越好的。

現代生活甚至科技發展仍然離不開陶瓷，當代藝術領域更是活躍著大批以陶瓷作為創作載體的藝術家。曾章成（Johnson Tsang）1960年出生於香港，當代藝術家，專長陶藝、陶瓷雕塑，尤其以陶瓷塑造逼真的液態效果而著稱。

所以陶瓷藝術不是蕭條，而是越發分化、細化。

搜一搜匠人、陶瓷關鍵詞，你會有很多不同發現。向來藝術和市場是關聯性往前發展的。其實，現在一線城市的需求越來越精細化，無論是企業、餐館，還是資本家、中產階級，還是茶具、菜器、擺設、藝術，他們的需求是更加品質化要求、個性化需求。日本的陶瓷藝術發展，也是這么發展過來的。

B. 學陶瓷的就業前景怎麼樣以後涉及到什麼樣的工作

我倒覺得這個專業很好，首先任何專業，只要你學得比較專業，都會有用武之地，其次，現在陶瓷行業非常缺人才，這點你可以去陶瓷企業去驗證。如今大家生活水平提高，對裝修要求也越來越高，已經無法滿足傳統的裝修材料，現在陶瓷產品都在不斷推陳出新，在新品當中，加入很讀哦高科技因素，這都需要新一代的人才去完善。
我曾看過景德鎮的一個陶瓷展，展出的產品已完全不是想像中的陶瓷了，防彈、鈉米什麼的，很多超乎想像的東西。
如果你自己也喜歡這個東西，建議你堅持自己的選擇

C. 德國陶瓷做到了哪一點，導致景德鎮在清朝就被趕超了

為何很多人在生活中只要有足夠的錢，他們就會買外國的商品？汽車、化妝品、首飾、電子器具，甚至教育、旅遊、移居等非物質產品？

而有些人到了網上會義正言辭地大罵人家崇洋媚外，標榜自己如何如何的崇高和熱愛。但這些人從沒想過他們滿嘴的怨言和牢騷到底是怎麼形成的。

就拿瓷器來說，馬未都因為在《鏘鏘三人行》節目中說了幾句高端瓷器在市場上的實際情況就被罵得要死。

馬先生說的不是實話嗎？從工業用陶瓷到衛浴、瓷磚、碗、瓶等家用或日用品。

很多人會說了，無論茶葉、瓷器、中草葯，真正的精華還在我們這里，老外根本不懂。

但對比一下同行業在市場上的營業額，為什麼很多人就啞巴了呢？

其實，人謙虛一點，謹慎一點，認真一點，少吹點牛，多做一點腳踏實地的事，目光看遠一點，有點顧忌，就不會這樣子了。其實就瓷器來說，歐洲在清朝時就已經超過景德鎮了。

D. 陶瓷工的就業前景如何

隨著國內市場消費結構不斷升級、國家持續推動建築陶瓷行業進行綠色轉型，行業內的領先企業必將進一步發揮自身設計、研發、生產、銷售優勢以實現快速發展。隨著建築陶瓷行業的品牌化、高端化，以及全渠道時代、精裝房時代、互聯網時代的到來，對行業龍頭企業的快速發展有進一步推動作用，行業龍頭企業的市場佔有率必將進一步提升。

E. :你認為WEDO餐廳有市場前景嗎

當然有前景了，因為這這樣的餐廳很適合現在的市場。市場經濟特別的經濟劃算。

F. 瓷磚行業前景

隨著每年三四月份的到來，家庭裝修到了旺季。尤其是瓷磚市場異常火爆。但以往的價格戰，2012年次此局面難得一見，取而代之的是以高端產品為主的品牌戰，國家政策一直控制著高耗能的陶瓷企業。隨著，隨著燃油價格不斷上漲和陶瓷原料相對緊缺，瓷塊的生產成本也一路上漲。由於，前幾年連續實施的價格，絕大多數的陶瓷企業幾乎沒有利潤可言。
隨著每年三四月份的到來，家庭裝修到了旺季。尤其是瓷磚市場異常火爆。但以往的價格戰，2012年次此局面難得一見，取而代之的是以高端產品為主的品牌戰，國家政策一直控制著高耗能的陶瓷企業。隨著，隨著燃油價格不斷上漲和陶瓷原料相對緊缺，瓷塊的生產成本也一路上漲。由於，前幾年連續實施的價格，絕大多數的陶瓷企業幾乎沒有利潤可言。
成本上漲，企業就面臨虧本銷售，而打造品牌，研製難度高的新品，瞄準利潤空間較高的高端市場成為部分企業的必然之選。當前，很多瓷磚製造商投放市場的新品，很多都是在之前生產的產品上變換形式而已。直接導致的局面是瓷磚市場新品頻出，表面一派欣欣向榮，但實際上恐怕會產生一些泡沫。
當前，瓷磚行業仍面臨著企業盲目增產，新建企業不斷涌現，產量戰如火如荼以及創新力不足等諸多問題。由於目前陶瓷業尚未成熟和規范，而且市場需求量大，這給很多小企業提供了生存空間。但陶瓷行業競爭日趨激烈，原材料價格高居不下，這也使一些企業採用劣質原料，降價降質，其產品質量根本得不到保證。而價格戰雖不如以前激烈，但依舊存在，更多的企業用價格策略去擠占國內或國外的同一市場，無疑是望梅止渴，最後則是滿盤皆輸。
據悉，瓷磚行業如何保持健康發展，必須得從陶瓷市場的源頭加以控制，瞄準高端市場漸成企業的發展策略，加強生產企業自身行為的自律，從原料到生產工藝嚴格把控，保證產品質量的穩定性，同時還要看是不是環保。通過努力提高產品技術含量加大自主創新，以實現可持續發展的道路。
瓷磚行業的現狀及未來趨勢
瓷磚，是以耐火的金屬氧化物及半金屬氧化物，經由研磨、混合、壓制、施釉、燒結之過程，而形成之一種耐酸鹼的瓷質或石質等之建築或裝飾之材料，總稱之為瓷磚。其原材料多由粘土、石英沙等等混合而成。數個世紀以來，瓷磚的裝飾效果隨著瓷磚生產方法的改進而提高。例如，在伊斯蘭時期，所有瓷磚的裝飾方法在波斯達到了頂峰。
隨後，瓷磚的運用逐漸盛行全世界，在許多國家和城市，瓷磚的生產和裝飾達到了頂點。在瓷磚的歷史進程中，西班牙和葡萄牙的馬賽克、義大利文藝復興時期的地磚、安特衛普的釉面磚、荷蘭瓷磚的發展以及德國的瓷磚都具有里程碑式的意義。
在古代，瓷磚都是手工製作，也就是說，每一塊瓷磚都是手工成型，手工著色，因此每一塊瓷磚都是一件獨特的藝術品。瓷磚幾乎被用到建築的方方面面，譬如：牆壁、地面、天花板、壁爐、壁畫以及建築的外牆等。如今，全世界范圍內，瓷磚不再是手工製作，手工著色，而是運用自動化的生產技術，人的手只是用來把瓷磚安裝好。與過去一樣，室內室外都使用瓷磚進行裝飾，譬如：地面、牆面、檯面、壁爐、噴泉以及外牆等等。小編認為瓷磚未來的發展應朝著節能化、薄型化、美化，功能化等方向邁進。據測，瓷磚行業未來要出現的優質產品有如下幾類：
保溫磚
採用多孔材料做坯體，體積密度在0.6-1.0左右，再在坯體表面施釉處理，使之既具有多孔材料的保溫節能效果，又具有釉面磚的特點。隨著環境保護和節能工作日益重視，這類磚應該有相當的市場，國外已有這種產品投放市場。
薄磚
比現有陶瓷磚更薄，是陶瓷磚走向更節能更環保趨勢的一類產品。
變色釉面磚
隨著環境光線的變化，或者隨著視覺角度的不同，磚面呈現出不同顏色，給人一種絢麗多彩美的享受。這種磚的特點還有在釉中加入一種由稀土金屬氧化物組成的著色劑，引起釉面呈現選擇性的吸收與反射，在可見光范圍內吸收與反射程度不同而出現多種顏色。

G. 陶瓷藝術設計的發展前景怎麼樣

中國現代陶藝的發展逐步進入快車道，這里強調的「進入」是一種自身文化姿態的主動進入，是外來文化被吸收、接受並被認同的進入，是高等陶藝教育在國內普遍實施的人才戰略進入，也是陶藝從其他藝術的夾縫中崛起的進入。回顧中國現代陶藝發展的這幾年，最大的難度依然是陶藝文化身份的確立問題，而非中國陶瓷身份的認同問題。因為在傳統陶瓷領域中國的「話語權」是世界公認的結論，而中國陶藝(現代陶藝或者當代陶藝)的「話語權」卻微乎其微。如何來看待 「陶藝文化身份」的問題，我想主要通過以下三點來認識：

一，中國陶藝文化在全球陶藝文化背景下所保持的唯一性。離開這個唯一性，中國陶藝的發展就無法在傳統與當代之間找到必然的血脈聯系與民族文化認同感；

二，中國當代陶藝的發展與世界陶藝的發展所保持的距離性。這種距離不是隔閡、矛盾、落後、敵對以及文化所帶來的差異性，而是一種自身文化的自主性與獨立性。我們既要在創新意識上保持與世界陶藝文化發展的同步性，也要抓住機遇尋求突破並保持自身文化的自主性；

三，陶藝自身語言的邊緣化要有一定的界限性。如今，各種陶藝作品在一味「求新獵奇」的創新旗號下，不斷在綜合材料上加以改良與創新，作品的韻味(泥味、火味、釉味)逐步淡化，創作內容與形式均背離陶藝本體走向陶藝的邊緣，模糊的陶藝發展語言將導致陶藝這類文化體系的崩潰與瓦解，這也是陶藝文化身份的最底線。

關於中國現代陶藝發展的自身文化位置與文化身份問題，是認識、理解現代陶藝文化的關鍵問題，是宏揚傳統陶瓷文化、推動當代陶藝發展的焦點問題，特別是在當前中國現代陶藝文化機制的轉軌時期，更應該加強這類問題的研究與探討。總結分析中國陶藝發展10餘年的狀態，以下問題值得商榷與改革。主要論述如下：

1，現代陶藝學術位置的確立需要得到應有的重視。這種重視不是一種簡單的協會組織的確立，而是應該在主流整體文化框架體系中的位置確立。目前對於現代陶藝文化發展的研究尚處於薄弱階段，對於現代陶藝文化的認識也存在一定的片面性與局限性。不僅在導入西方陶藝文化的研究上缺乏一定的學術針對性，也在國內陶藝文化發展的梳理工作上缺乏應有的戰略。加大該學科的建設力度與研究力度，是目前中國現代陶藝發展的重要課題，作為傳統陶瓷文化積淀深厚的國家，對待現代陶藝的研究應該多角度、多學科、多形式的大力開展，對於當代生活狀態下的陶藝文化發展，應積極倡導、實施新陶藝文化發展理念。

2，展覽機制缺乏應有的機動性。在近十年來國內舉辦過若干次陶藝展覽，從展覽形式和內容來看，雖顯得單一，但影響其效果的主要原因依然存在於展覽機制上。比如國內沒有固定的陶藝交流展覽場所和專業展覽策劃機構，沒有專職的陶藝策展人和推廣陶藝文化公司。例如以對現代陶藝展覽較為關注的廣東美術館來說，從整體陶藝展覽策劃、推廣活動、陶藝文化研討等方面來看，其活動影響力及其展覽效果仍然局限於圈子內部的一種交流和思想碰撞。問題存在於多個領域，比如國內傳統陶瓷展覽館和收藏的展館很多，但具有傳統陶瓷文化創新性質的策劃展覽、專門陶瓷主題性質的展覽以及收藏的展覽策劃和活動基本沒有。從中可以發現陶藝(或者陶瓷藝術)策展人的缺失一直是困擾著中國傳統陶瓷文化推廣、現代陶藝發展的一個主要原因。強化獨立策展人的地位以及陶藝策劃活動、展覽活動的廣泛性。「獨立策展人所推動的藝術應該是帶有前衛、探索、實驗的性質，而且是尚未受到大眾慣常的傳統審美思維方式完全理解和支持的社會工作，從而才能從邊緣到主流的過程而具有挑戰性、實踐性和建構性的價值。」(馮博一)本土獨立策展人的國內需求與國外陶藝獨立策展人的有效介入是開展國際間的陶藝文化展覽交流與學術交流的前提，在展覽運做上要從「國際化」陶藝發展的視角去規范各項活動。國際性的交流平台需要更優秀的陶藝家的作品介入，需要更多陶藝理論家的建設性批評意見，需要跨國陶藝組織通過「官方」或者「非官方」的機構的協作，開創廣泛、多樣的陶藝文化交流綠色新通道。目前美國、歐洲、韓國、日本等國均有全世界較有影響的大型陶藝展覽與學術交流活動，而中國在十餘年的陶藝文化交流與溝通過程中卻沒有借鑒、開展此類性質的策劃展覽和學術活動，嚴重影響了國內現代陶藝的發展速度，也無法在一個更高的平台上直接與國際陶藝家組織建立平等的對話與交流合作機遇。這樣看來，當前與國外著名陶藝策展人的合作就顯得非常迫切。

3，陶藝評選機制的不健全，導致目前陶藝發展方向的迷失與紊亂。目前全國陶藝評比由於介入展覽的資金及其機構的多種原因，策展人的獨立性得到諸多的限制，沒有獨立的學術策展空間，導致展覽評選上存在很大的弊病。獎項的評選缺乏一定的客觀依據，缺乏一定的學術導向，直接導致了評委、評選機構、組織結構、協辦機構、陶藝家群體的盲目聘選、評選、組織、創作、參展以及懈怠的種種情緒。學術上的展覽一定要在學術層面上加大公平力度，特別是對於長期從事該學科的研究者來說，獎項背後可能更多的是代表一種優秀文化的推廣，一種學術上的最高標準的規定與規范，一種正確的文化發展導向。加之其他協會對於陶藝作品的評比接受，策劃缺乏主題的針對性，展覽多、作品雜、評選亂使得創作者的積極性與創新性大為降低。陶藝展覽逐步淪為一種證書、獎項的認可與堆砌，評選的政治性傾向遠遠高於學術性。地方陶藝協會更廣泛的開展各種陶藝學術活動，將陶藝文化更具體的介入到生活的各個層面。地方陶藝協會要制定切實可行的發展計劃，將陶藝文化與生活文化有機的融合在一起，展現陶藝文化在居室設計、環境空間設計中的特殊親和力與視覺魅力。

4，陶藝(陶瓷)「大師」的評選缺乏應有的道德、學術標准，評選機構泛濫。各類協會「大師」的評選不僅使陶藝(陶瓷)文化研究喪失了應有的學術地位，也使得陶藝收藏市場風險莫測；目前國內的陶瓷工藝美術大師的評選越來越多樣化，各種協會和組織均在「大師」評選的旗號下變相的獲取利潤。陶藝(陶瓷)「大師」是民間組織對於長期從事陶瓷創作的群體在工藝、學術、威望、德品等方面認同的一種稱號。由於市場經濟利益的驅使，部分組織結構和陶藝工作者開始借這類旗號大做文章，結果只有一個，那就是導致真正的陶藝市場喪失。目前，當務之急是重新規范評選機制，還真正陶藝(陶瓷)「大師」一個清凈的空間。

5，學院派陶藝文化身份的確立，一定意義上推動了陶藝學科的建立與發展，為高等陶藝學科建立了應有的人才培養機制，同時也導致大量高質量的陶藝創作群體過分集中，原有地方陶瓷研究所等機構人員力量的削弱。中國大量民間陶瓷產區文化資源優厚、市場前景非常強大，中國的國情更需要陶藝文化切實的介入生活，介入市場，介入工業文化的產業鏈改革上。地方研究人員與院校研究人員的過分分割，為中國陶藝發展帶來了一定的局限性。過分集中的院校學術研究導致無用學術研究的泛濫。而地方研究人員的削弱為科研在實際應用領域上的創新與推廣帶來了無法挽救的損失。

6，批評的缺失，導致目前陶藝展覽及其各種陶藝活動的寂靜。一團和氣、平均主義的傾向為陶藝的發展製造了一層層的迷霧。新觀念、新思維的形成得不到重視與推廣，缺乏競爭機制與鬥志。陶藝批評體系需要快速的介入整個中國陶藝發展的進程之中。只有客觀的批評以及規范的批評性機制介入，才能保證整體陶藝學術及其陶藝市場的活躍性。缺乏批評意識的展覽活動，無法刺激陶藝文化的真正成長，也無法在發展過程中總結有益的經驗、吸取落後給予的慘痛教訓。建立應有的陶藝批評理論體系，要求專業的批評家介入各種陶藝展覽與活動，全面的整合展覽信息、反饋意見以及促成各種配套機制的建立。批評要敢於引導展覽、推動展覽、完善展覽、規范銷售渠道。以現代陶藝文化的顛覆性語言特性，形成具有當代文化特徵的陶藝語境。

7，陶瓷經濟學的研究與開發缺乏專業人才的疏導。目前不僅陶藝市場沒有真正的經濟人才疏導，同時在院校、企業、展覽機構、收藏機構等環節上均缺乏陶瓷經濟學科體系的人才機制引導。將經濟學學科的知識盡快的導入陶藝文化發展軌跡上來，為陶藝市場的正常穩定發展帶來一定的規范性與約束力；健全的陶藝市場需要一種文化體制的引導與制約，也從根本上需要市場文化的自主覺醒。經濟學科的知識納入陶藝文化，不是一種個體的行為，而是包括工業領域、民間陶瓷產區領域上的真正大陶藝革命時代的開創與建立。

8，陶藝文化逐步高端化、學術化以及純藝術的創作傾向一定意義上為陶藝更廣泛的介入生活製造了觀念上的麻煩。倡導新陶藝的發展理念。鼓勵陶藝創作群體對於新材料、新觀念、新手段、新工藝、新視角、新形式、新媒介的實踐與創造。傳統陶瓷文化在當代需要新文化、新生活創作理念的注入。

中國現代陶藝的發展需要一種成熟的展覽機制、更多的獨立陶藝文化策展人、完備的展覽場所、公正的評選程式、開放的院校教育、建立國際陶藝文化交流機制、人才引進機制、人才培養機制，創造良好的國際溝通與交流。上述問題的切實解決不僅是基於中國現代陶藝的位置與身份問題的思考，也是為解決中國陶藝大市場快速發展而制定的有機策略

H. 陶瓷行業的現狀與未來

在我國，陶瓷的主要產區為景德鎮、高安、豐城、萍鄉、佛山、潮州、德化、醴陵、淄博等地。陶瓷行業分析指出，傳統的陶瓷材料有粘土、氧化鋁、高嶺土等。粘土常溫遇水可塑，微干可雕，全乾可磨；燒至700度可成陶器能裝水；燒至1100度則瓷化，可完全不吸水，且耐高溫耐腐蝕。
新型陶瓷則是採用人工合成的高純度無機化合物為原料，在嚴格控制的條件下經成型、燒結和其他處理而製成具有微細結晶組織的無機材料。

陶瓷行業發展趨勢指出，我國陶瓷行業規模以上企業主營業務收入年復合增長率穩定在16%左右。主營業務收入前三位地區依次是江西、廣東、山東。在市場需求方面，歐洲、中東、北美和亞洲是主要的陶瓷需求區域。我國的陶瓷出口市場主要集中在美國、日本、韓國、歐盟等。

陶瓷的發展已成為文化藝術和時代進步的重要標志。
目前，受國家節能環保政策的影響，陶瓷行業的發展模式也正在發生轉變，從過去以「量增長」為主的模式轉向「調整優化存量、做優做強增量」並存。未來陶瓷產業以品牌、質量、服務、技術和設計創新為核心的內涵式、創新性發展成為主導。

伴隨著互聯網及大數據等科學技術的快速發展，「互聯網+」已成為促進中國經濟發展的重要推手。它不僅顛覆傳統商業模式，還深刻改變人們的思維及生活消費習慣。在當前陶瓷市場環境下，傳統實體店面臨著嚴重的危機。

當下市場競爭進一步加劇，現傳統的陶瓷店正面臨著銷售品類單一，無法跟上新零售的腳步，線上線下不通、缺少流量等問題。傳統實體店的痛點也在不斷加劇，商家無法打造品牌，進店客流低、營銷宣傳成本高、收入利潤薄、效率低成為傳統實體店需要解決的命題。
瓷品匯作為國內首個日用陶瓷連鎖品牌，採用線下展示銷售+線上宣傳引流的新零售模式，保姆式的經營戰略方針。以互聯網為依託，以大數據、人工智慧為技術手段，瓷品匯推動新零售與新物流相互融合，實現即時消費供給本地化。

瓷品匯匯聚千款產品：餐具、茶具、花瓶、擺件一應俱全。在保證產品多樣化的同時，對每一款產品進行嚴格甄選。
日用陶瓷與人們生活密切相關，滲透到我們的一日三餐，瓷品匯除了解決傳統的日用陶瓷重金屬超標問題，還發展了新型的健康陶瓷，堅持走節能、降耗、減排、環保的發展道路。

在互聯網經濟的快速發展和新零售時代的到來，瓷品匯堅信，只有通過品牌形象的塑造，提高產品的統一性和穩定性，並賦予深刻的企業文化，未來才能在競爭激烈的市場中可持續的發展。

I. 陶瓷藝術的發展前景如何

陶瓷藝術貫穿我們的整個生活，未來仍然有較大的廣闊空間可供發展。其實陶瓷藝術有幾千年的發展歷史，從古代開始人們從燒制花瓶和人們日常生活當中的碗，杯子開始，陶瓷藝術就一直在向前發展。從現在延續的陶瓷藝術來看我國的陶瓷藝術雖然進步比較緩慢，但總體上是有一個較為光明的前途。因為我國有就決定了生活能夠驅動著陶瓷藝術的更新。另外一方面，陶瓷藝術是最接近生活美學的藝術。在陶瓷藝術的表現產品上，往往能夠體現著時代的特徵和市場的需求。因此陶瓷藝術在未來的發展應該說是跟隨著時代的進步而不斷地前進。