夏雨為什麼在德國獲得影帝

⑴ 夏雨演技如何，他為什麼被評為影帝呢

演技很好要不然不會評為影帝。

夏雨與時俱進，把文藝片看作類型的一種，而不是作為全部，近幾年夏雨嘗試了不少題材，比如盜墓類的《尋龍訣》，還有網路劇《古董局中局》，頗有點往喜劇上靠攏的意思。

對夏雨來說，高起點也是一把雙刃劍，會自然拔高觀眾們今後對自己的評價，演技上或許他能保證真實，作為夏雨本身，這份真實確實難度更高。大家認可他的演技嗎？

⑵ 夏雨不帥，為什麼會得影帝

誰說影帝一定是帥的，如果只有帥的才能得影帝，那和花瓶又有什麼區別。
夏雨得影帝是靠不加修飾的自然本色演出打動人——我個人覺得

⑶ 17歲就拿下影帝，43歲沉迷生活，夏雨的人生你讀懂了嗎

說起演藝界您喜歡哪個明星，眾口難調，大家蘿卜青菜，各有所愛，但是說起令人印象深刻地明星，大家能說出不少。比如成龍、李連傑、吳京等等。

說起整個演藝圈，最高容易莫不是“影帝”？很多演員奔波一生，但是始終與影帝擦肩而過。2018年，張譯終獲影帝，誰能想像到他背後所吃得苦呢？這是個勵志的故事，有人說演員真是世界上最輕松的職業，片酬那麼高，表演那麼輕松。其實只有置身於此，你才知道，想在這個圈子裡留下你的名號有多難。

然而，就是在這么激烈的環境中，有一個人，在18歲就拿下了三個影帝。而且還是自己的處女座？這也太令人大跌眼鏡了。

這個傳奇的人物——夏雨。

很多人問夏雨是不是墮落了，一天光知道玩兒，其實用夏雨的話來說就是“我對這個世界其實一直都有非常大的好奇心，什麼是所謂事業，什麼是愛好、玩？誰也沒規定你來活一趟是買房子買車的，還是說你要來做演員的，我覺得就想干什麼就干什麼。然後別活得那麼累，就是這樣。”

⑷ 夏雨之前沒學表演前為什麼能得影帝這能說明科班學習沒那麼重要嗎

啊,這個問題是想問科班學習表演和影帝之間的關系嘛?影帝,是最佳男演員的通俗稱呼,以金馬獎為例「金馬影帝」是指金馬獎最佳男主角殊榮的藝人。 最佳男演員不是終身成就獎,只能證明你在參選這個電影里的表演突出、准確、完美的詮釋了這個電影里需要詮釋的感情。同時,得一兩個影帝和你是不是一個好演員也並沒有必然關系。個人認為,夏雨奪得影帝和 陽光燦爛的日子 這部電影本身需要他表達的狀態很有關系。另外,我很想說,他其他的電影基本上都不能算是很成功,電視連續劇也是。有的人可以演繹一個人,有的人可以演繹一類人,有的人可以演繹很多種類,他們之間並沒有優劣之分。可以反復演同一個人也是一種能力,但,夏雨在表演方面,沒有其他有影響力的角色,要按照我的評價,他不能算是一個優秀的演員。一個演員是不是能夠得影帝,和電影有很大的關系。和劇本,影片風格,導演把控到演員的演繹都有復雜的關系,並不是單一演員本身的單一條件導致的結果。爛電影從來不會出影帝。綜上所述,夏雨是一個特例,他是影帝,但是不是一個優秀的演員,他獲得影帝是一系列原因導致的結果,並不是可復制的狀況,也不是科班學習表演和演員是否成功或者成為影帝的可靠支持證據。如果想走的更遠,還是應該正統的學習表演,或者師從名家,不論是傳統學習,還是在實踐中不斷磨練自己,首先,成為一個優秀的演員,之後更容易獲得影帝殊榮。否則,就只能等著撞大運。結論,科班學習並不是唯一途徑,但是學習是必須的,不論是不是科班。 科班學習可以增加你成為影帝的幾率,大概從0變成0.001吧。
滿意請採納

⑸ 夏雨為什麼被評為國際影帝

因為他演的好啊

⑹ 演員夏雨獲得過多少次影帝分別在哪什麼影片

5次~~!

1994年 《陽光燦爛的日子》
獲得第51屆威尼斯國際電影屆最佳男演員獎

獲得第33屆台灣電影金馬獎最佳男主角獎

獲得第1屆新加坡國際電影節最佳男主角獎

2002年 《警察有約》
獲得2003年第23屆中國電影金雞獎最佳男主角獎

夏雨檔案：

生日: 10月28日

出生地：山東青島

身高: 176公分

體重: 65公斤

血型: B

星座: 天蠍

屬相: 龍

最喜歡的顏色: 灰色 紅色 黑色

最喜歡的花: 雛菊

最喜歡的動物: 變色龍

最喜歡的玩具: 變形金剛

最喜歡的食物: 日本料理

最喜歡的影星: 尼古拉斯凱奇

最喜歡的運動: 滑板 檯球 乒乓球

最喜歡的城市: 開普敦 青島

電影作品：

2003年 《獨自等待》、《電影年代》、《自娛自樂》

2002年 《警察有約》獲得2003年第23屆中國電影金雞獎最佳男主角獎

2001年 《卡拉是條狗》、DV電影《太陽花》

2000年 IMAX電影《熊貓之夢》(好萊塢製作)、《我的兄弟姐妹》

1999年 《那時花開》

1998年 《西洋鏡》獲得第13屆東京國際電影節最佳男主角提名

1994年 《陽光燦爛的日子》獲得第51屆威尼斯國際電影屆最佳男演員獎

獲得第33屆台灣電影金馬獎最佳男主角獎

獲得第1屆新加坡國際電影節最佳男主角獎

電視劇作品：

2002年 20集電視連續劇《點燃我生命的是你》

38集電視連續劇《啼笑姻緣》

2001年 30集電視連續劇《天下第一丑》

30集電視連續劇《佛跳牆》

20集電視連續劇《經典愛情》

其它獎項：

2003中國青年年度娛樂人物

夏雨其實很溫柔 如果站在川流不息的大街上，人來人往中你不會一眼就注意到夏雨。接近他，與他交談，他抓耳搔頭，時而自己刮鼻子，緊張的樣子好像他要找你簽名留念似的。一個22歲的乖乖男孩。 第一次見他前，我多少有點膽怯，這么年輕就出了名的明星，不好接觸吧。等到這個酷哥輕聲細語地開口講話，一下子我的腦子里就跳出「親切感」三個字。 夏雨說話的時候，語調溫柔，眼睛專注，很吸引人。長相平凡卻擁有如此強大磁場，是不是當今最時尚的男人類型呢？面對夏雨，明白了男人是不需要漂亮的。 一部《陽光燦爛的日子》，似乎為夏雨的生活也灑下了燦爛的陽光。

有人認為他的一鳴驚人，得益於他的長相，這並不是誇他英俊，而是過於平凡的臉和獨特的氣質都有幸酷似著名演員姜文。對此夏雨只是無奈：「長得像，就是天生的，我有什麼辦法。」他又道出一點被大家遺忘的細節，就是《陽光燦爛》的幾位少年都是照成年演員的長相挑的，只是在這些成年演員中姜文最有名而已，因此夏雨備受關注。像姜文也並不令他煩惱，夏雨很崇拜姜文，認為「姜文挺帥，很有男人味。」 夏雨是極其獨立的人，可獨擋一面：「我在中戲學習的四年中，學費、生活費都由我自己支付。」盡管承受如此大的經濟壓力，好學的他還是在上學期間拒絕了許多片約。

如今，剛從中戲畢業的夏雨，又在他主演的第三部電影中「花開」。紅極一時的威尼斯影帝，到現在卻只有三部作品，人們甚是奇怪！夏雨對此極其坦然：「原因很多。其一就是我第一次拍電影時，什麼都不懂，一個鏡頭最多拍了35條，所以我覺得趁年輕的大好時機多學點兒東西。再一個就是現在給我們這種年齡寫的戲太少了，有也是青春偶像劇，我又不是帥哥，他們也不會找我拍。而且我看到一些有成績的年輕演員也在25歲以上了，挑大樑的大部分都30以上了。因此既然沒合適的我就更應多學點兒東西。」 夏雨拍片還有「兩大奇觀」。奇觀一：三部片子的投資逐部減少，好像違反了某種規律（與夏雨本身無關，或許是現今電影不景氣）；奇觀二：三部電影的導演都是第一次導片子。

夏雨對表演的理解平常中透著銳利：「所謂『演技』無非是說台詞的技巧和節奏的處理。所以也就是無所謂什麼演技，特別是對電影就更不重要了。電影演好是要靠自己的情緒，不是靠技巧就能達到的。」但他並不否認技巧，「舞台劇是靠演技的，舞台的節奏，效果很重要，而不像電影那麼真實，可以剪接，舞台劇的一切都要演出來讓觀眾看懂。」

隨便針對一個話題，夏雨總能滔滔不絕地講下去，讓采訪經驗不多的我暗自慶幸。但是他不承認是個健談的人：「我這人就是有點兒怪，有時情緒不好，還不如朴樹（朴樹很沉默，不愛說話）話多，我真是一句都不說，可是情緒一來，特能說，剎都剎不住。」噢！我真幸運，趕上夏雨「今兒個真高興！」 但是他話少的時候，還會給人親切的感覺嗎？我猜想著，不禁希望下次有機會看一看他的另一面。 在川流不息的大街上，你從人群中認出了乖乖男孩外表下包裹著獨立人格的夏雨，然後就會禁不住想更多的探究他。

近看威尼斯金馬獎雙料影帝夏雨：隱身貴族

有的人生來就像貴族，就像有人再富也像草根，即使他戴著江詩丹頓穿著菲拉格慕。貴族與草根最根本的區別不是財富，不是出身，而是他們的心。一個真正的貴族至少具備兩個特徵——有著高貴的自尊和面對順境逆境時都能寵辱不驚的那份風度。

於是，即使幸福不能百分百，即使前行的道路並不一定陽光燦爛，即使隱身於看似平凡的外表之下，他也會在這個世界上優雅地活著……

隱忍，但不放棄堅持——「我是一半海水一半火焰，一半男孩一半男人」

「其實只是拍戲時膝蓋脫了臼，不知怎麼就被道聽途說成了驚心動魄的車禍故事——這是你需要接受的一部分。為什麼演員叫做藝人，因為你的任務就是娛樂大眾。我們生活中是需要這些佐料的，只是希望能夠把握這個尺度。」

夏雨就坐在對面，平靜而且謙和，話並不多，興奮時也不會手舞足蹈，與印象中永遠咧著嘴笑的燦爛男孩相去甚遠。新片《猛龍特警隊》不日將全線上映，除卻片中重量級帥哥雲集不說，單是上面那幕「夏雨遇難記」就被媒體渲染了半年，按照娛樂媒體潛規則，似乎只有災難來得更猛烈些，演員逢凶化吉遇難呈祥的神奇形象才能更突出，影片才有更多談資。

夏雨淺淺一笑，不去談媒體的職業操守。他隱忍著接受了成長中不得不接受的條件與兌換。兩年前他還抵抗著，希望17歲永遠停駐，但漸漸地他發現自己與朋友之間可分享的快樂越來越少，他們開始迷戀GOLF，但他還停留在滑板時代；他們開始談論事業家庭車子房子，但他只想向人炫耀自己新收藏的變形金剛……看似庸俗的、瑣碎的差異，其實預示著個體之間心理年齡的巨大落差，慢慢地夏雨開始明白，「也許你可以選擇不長大，但你身邊的人不都是彼得·潘，你不可能天天都跟16、7歲的孩子玩，你必須要加入到社會圈來。社會要求你必須付出你的責任感，現在，你，夏雨，必須長大。」

因為身陷俗世的紛爭，又做不到出塵，那麼只有盡量把持自己，既要跟穩別人的腳步又要練就泰山崩於前而巋然不動的隱忍心態，試圖超出才不用擔心被踢出局，這個勁兒，很難拿。

他指著一本商業雜志的封面說，你看，這是外界想要的我，雖然這不是我，但我依然做到了——雜志封面上，我們心中的「彼得·潘」被打造成「成熟商業巨子」，梳著油頭，西裝緊扣，志得意滿的微笑著，嘴角矜持。

這是一個花樣美男和成熟紳士風行的時代，他在中間有些尷尬。加之《陽光燦爛的日子》中「馬小軍」的青春形象太過深入人心，這個並不「美男」又不「老成」的大男孩陷入了前所未有的兩難境地，經紀公司權衡再三，決定將他向成熟一列「豐滿」——他再三強調，這是豐滿，不是轉型，因為此形象與彼形象並非對立而是並行不悖。

在他心中，當一個人是「男孩」時候可以用一種完全感性的態度去生活，但是當你作為「男人」出現時，你就需要變成一個非常理性的人，絕不能再由著性子亂來，你必須有責任感、寬容心、幽默感……「我這一輩子都希望自己不是一個完全成熟的男人。」

隱忍地接受成長，但不放棄心中的堅持，精神貴族的第一品質。

血脈，逃不掉的藝術氣質——「父親贈予我的最寶貴禮物」

按照夏雨「成熟男人」的概念，他的父親顯然不在其列。號稱「天涯白雲」，經常背著畫夾四處流浪，從未想過在任何一個地方多作停留，「這樣的自由應該僅限於沒有家庭沒有牽掛、不必負任何責任的人。」看似輕描淡寫的言語中隱約地透露了些許無奈，但他仍舊會毫不猶豫地說：「父親對我影響最大，我從他那裡繼承了優秀的遺傳基因。」

在家道森嚴的祖父母眼中，父親是最頭疼的一個。世代書香，唯有父親不聽勸告地跑去話劇團少年班學表演，無奈祖父只能每天派警衛員押解著他去上學。叛逆的父親最終與祖父決裂，抱著自戕的心態跑去當兵，當時16歲的父親和祖父之間有著一段激烈的對話——「不讓我學表演，那我就去當兵！什麼兵最苦最累？」「鐵道兵。」「好，那我就去當鐵道兵！」

誰知這一去就是10年，回來時已是物是人非——「文革」期間祖父被打成「走資派」，所以父親雖說轉業被分到話劇團，卻再沒了演戲的權力，只能畫一些演出海報。即將而立之年的父親索性刻苦拜師學畫，最終成為一名出色的畫家。

「父親是家裡唯一具有藝術細胞的人，這也是他贈予我最寶貴的禮物。」

但是父親贈予他的禮物並非僅此一件。他依然天南地北地漂泊，但心裡始終牽掛著兒子。也許他最了解自己的兒子，也許他想通過兒子實現自己當年未能實現的夢想。1994年，父親給正在找演員的《陽光燦爛的日子》劇組寄了一張夏雨的照片。於是夏雨有了和姜文的合作，有了迄今中國唯一的三大A級國際電影節之一威尼斯影帝桂冠。

60歲的父親依然像40歲一樣年輕，甚至沒有一根白發，他依然天南地北地漂泊。也許有了父親這個參照物，才有夏雨「70歲依舊穿花襯衫玩滑板」的夢想。

沒有問到他曾經殘缺的家庭。但夏雨是個善於在人前化解痛苦的人，他會很自然地提到幼時在鄉下的「泥猴」生活，這個經歷就像他理解的宗教，「我不信任何一尊神，但我相信宇宙中的神奇力量。任何一種宗教作為得救之道，是讓人們能夠坦然地翻越一把刀的鋒刃，而不是在人生這場帶著鐐銬的舞蹈中再重重壓上一副枷鎖。」

我想，或許夏雨也曾痛苦過人生中某些的缺失，但無疑慢慢學會了寬心接受，因為他體會到生命中的缺口，仿若背上的一根刺，時時提醒要謙卑，要懂得憐恤。「每個人要生存都要學會適應社會，不可能讓社會適應你，在這個適應過程中，我體會了很多東西。」

較之父親的反叛，夏雨繼承到了更多的東西。

高貴的自尊——「我習慣自己主宰自己生活中的一切」

15歲夏雨便獨立門戶，一個人生活。「很小的時候便被寄養到親戚家，姑姑姑父都是特別正統的知識分子，對我要求非常嚴格，漸漸地大了，不想再被約束，特別渴望一個人自由自在地生活。」

夏雨搬出來住還有一個重要原因，就是姑姑住房並不寬敞，4個人擠在一間12平米的房子里，他和姐姐睡在一張床上。懂事的夏雨知道如果爸爸再去求大姑的話，他們仍然會收留他，但是他不願意再麻煩人家了。

——懂得恰到好處地維持自己的尊嚴，這是一種不再需要對別人察言觀色的從容，一種堅強的大氣，更是一種無需聲張的厚實。

在中戲讀書的四年，是最挑戰他尊嚴的四年。威尼斯影帝、金馬獎影帝，新加坡國際電影節影帝三項桂冠把他駕到一個前所未有的高度，卻也給他帶來不少尷尬。「是老師教你還是你教老師？」類似的調侃此起彼伏，任夏雨羞澀並且誠懇地再三強調「我真的是因為什麼都不會才來學的」，依然無法改變別人先入為主的態度。

在相當長的一段時間里，只要夏雨做小品作業，全校的學生都會涌去看，這讓夏雨感到莫大的壓力。「我一緊張就讓人失望，讓人失望就更緊張。那時，我一度找不到自己，很難把自己的水平發揮出來。當時別人也會說，夏雨也就那樣。」

與此同時，老師也沒忘「為難」他，大力號召其他同學「向夏雨學習」，對他要求之嚴格可謂慘絕人寰。這讓他感到無奈和尷尬——「影帝」只是個普通男孩，他有著正常人都有的缺點，上課也會偷懶，作業也會不完成，也會睡懶覺不做晨功——然而一旦犯了錯誤，他就是反面典型。

強烈的自尊讓他對這種時刻站在聚光燈下被審視的日子產生了厭倦，甚至一度萌生退學的想法。好在尊嚴是一把雙刃劍，它到底說服了夏雨，不要灰溜溜地離開。他對自己說：「如果不想做這一行，就應該在拍完《陽光燦爛的日子》後就離開。如今考上中戲，別人已經拿你當一個演員看待了，此時離開，不就承認我幹不了這一行嗎？」

到底還是挺了過來，大學四年片約不斷，令人啼笑皆非的是角色大多仍是「馬小軍」式的人物，盡管那時他很需要錢，但他還是一概拒絕了。他不想讓人覺得他是靠運氣吃飯的人，那四年他基本沒有拍戲，也沒怎麼在公眾面前露面，希望大家徹底把他忘了。他只是在等待一個機會，等再出手時，能讓人真正認為：夏雨有本事。

順境逆境都寵辱不驚——「我是個順應命運的人，習慣被命運推到某條路上，然後里所當然地走下去。」

2005年5月14日，在第十二屆北京大學生電影節上，夏雨憑借在影片《獨自等待》中的出色表演，榮獲最佳男演員獎。領獎的夏雨顯然有些語無倫次：「我覺得我非常幸運能夠在電影百年華誕的時候獲得這個獎，我真的很激動。我想這是一個青春片，講的是一群年輕人的故事……我不知道現在該說什麼，真的很激動。所以我還是那句話，感謝所有支持我的人，繼續努力，希望所有的導演給我機會。」

夏雨很少流露出這樣的興奮，他一直懂得如何將心態放平衡，面對順境逆境時都能寵辱不驚——無論是當年突如其來的三座影帝桂冠，還是大學畢業四年後第一部大作《西洋鏡》在東京電影節的鎩羽而歸，再到後來憑《警察有約》榮膺金雞百花電影節最佳男主角獎。「我是個順應命運的人，習慣被命運推到某條路上，然後里所當然地走下去，不喜歡給自己定目標，不喜歡背負著任務生活，只希望一切都順其自然，是毀是譽都坦然接受。再說拍電影的目的是為了給觀眾看，而不是拿獎，否則有什麼意義呢？」

當年《西洋鏡》參展東京電影節，夏雨隨劇組一同前往。一到東京，夏雨就陷入當地媒體的包圍圈裡，日本最大的媒體《讀賣新聞》則在最顯要位置刊登：「夏雨最有希望獲獎。」在電影節閉幕現場，夏雨也被安排在離領獎台最近的位置，而他也一遍又一遍地默念著領獎詞。

最終……

那是他至今都非常喜歡的一部作品，卻遭到慘敗。挫折與打擊一起襲來，好在夏雨沒有結束自己，也沒有結束才華，真相依然在他手裡，表達方式也依然在他手裡，扛過去，由此獲得了新生。

即將而立之年，他仍舊不會長袖善舞，喜歡一個人在家躲清靜，閑暇時也只是喜歡玩滑板、游泳、健身，不習慣給自己訂立目標，只是說：「30歲之後我有幾件事情要做：精通一門外語、變成電腦高手、學會一門樂器、學會畫畫……」沒有是一個與遠大的人生目標有關，也許這才是真正的貴族。寵辱不驚，精神大於物質——他的氣質是不受外界影響的，不管他生於哪一個時代，他身上都會有一種與生俱來的獨特吸引力。

⑺ 夏雨年輕時被稱為影帝，演藝天賦極高，你認為他的演技怎麼樣

為人低調的夏雨簡直就是「演藝圈裡的藝術家」，憑借主演《陽光燦爛的日子》拿下金馬獎最佳男主、威尼斯國際電影節和新加坡電影節最佳男演員的夏雨，出道即巔峰。除了演技精湛外，夏雨的國畫、書法堪比大師之作。

⑻ 如何評價夏雨，他憑借什麼在17歲的時候就成為了影帝

在我小時候，覺得流星是夏雨的兒子，哈哈，因為他倆真的長得好像啊。手動滑稽

而且我相信有這個想法的絕對不是只有我一個人。

夏雨是內地影視圈非常獨特的一個存在，看上似乎有些普通，其實高度卻近乎無人能及，產量不多，卻有基數龐大的粉絲，只要演員表裡有夏雨這個名字，基本就是品質保障。

除了業務能力夠強，夏雨的愛好也十分廣泛，曾經掀起很多流行熱潮，對生活也無比熱愛，家庭美滿幸福。

可以說夏雨的成功是必然也偶然，真的實力與運氣集一身，在17歲的年齡就能獲得影帝，屬實讓人羨慕

求採納

⑼ 17歲就拿三個影帝，如今十分低調，夏雨到底經歷了什麼

娛樂圈中有那麼多的優秀演員，而且大部分能夠在這里站穩腳跟的，他們都頗有實力，用實力向大家證實所有。對於一個在娛樂圈中發展的演員而言，他們所需要的除了實力之外，還有一個好的運氣。

17歲的時候就曾摘得三個影帝，被稱為「最年輕的影帝」；33歲的時候他娶得女神袁泉，過上了讓無數人羨慕的生活；42歲的時候秀出滑板車的技能，一時間成了明星中的「網紅」；另外他也有一個稱號是——「最不務正業的演員」。他就是威尼斯國際電影節史上最年輕的影帝----夏雨。

17歲夏雨的父親偶然得到朋友告知，導演姜文正在籌拍電影正在找一個17、18歲的男孩，說夏雨可以去試一試。

夏雨的父親發現夏雨和年輕時的姜文很像，於是乎便帶著夏雨前去面試，結果姜文正好去往外地，兩人失之交臂，就把夏雨的照片留給了劇組。回來之後的姜文一見到夏雨的照片，立刻將召來夏雨來北京見面。

也正是因為這一點夏雨讓成功主演了《陽光燦爛的日子》，後來這部劇紅遍了大江南北。憑借著《陽光燦爛的日子》夏雨獲得了威尼斯國際電影節最佳男演員、新加坡國際電影節最佳男演員、中國台灣金馬獎影帝三項國際大獎，成為當時最年輕的「三料影帝"。

他在演員這份本職工作之外，有著各種各樣的興趣愛好。滑雪、滑板、魔術，這些都是夏雨體驗人生樂趣的主要途徑。

年少成名的夏雨，因個人選擇等原因走了事業的下坡路，被大家遺忘。但只要在好作品中，他依舊有重回年少時的巔峰的實力

⑽ 夏雨憑借什麼影片在德國還是那國獲得影帝稱號》

哈哈 ，這個我知道，我也比較喜歡他！
是《陽光燦爛的日子》
本片獲第51屆威尼斯國際電影節沃爾皮杯最佳男演員獎（銀獅獎）。
第33屆台灣電影金馬獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳攝影獎。
新加坡國際電影節最佳男主角獎，美國《時代》周刊年度十大佳片評選「國際十大佳片第一名」。
這是著名演員姜文的導演處女作，對文革時期青少年的生活狀態和青春期的困惑有著極為真實的描繪，影片畫面優美，表演朴實，公映後獲得極高的上座率。
付上：
演職員表
導演
姜文 Wen Jiang
編劇
姜文 Wen Jiang
王朔 Shuo Wang .....原著《動物兇猛》 story Wild Beasts
演員
夏雨 Yu Xia .....馬小軍 Ma Xiaojun
耿樂 Le Geng .....劉憶苦 Liu Yiku
寧靜 Jing Ning .....米蘭 Mi Lan
陶虹 Hong Tao .....於北蓓 Yu Beipei
姜文 Wen Jiang ----成年馬小軍 Ma Xiaojun
尚楠 Nan Shang .....劉思甜 Liu Sitian
斯琴高娃 Siqin gaowa---媽媽
馮小剛 Xiaogang Feng .....胡老師 Mr. Hu
劉小寧 Xiaoning Liu .....劉憶苦(成年)
王朔 Shuo Wang .....小壞蛋 Small-time conman
王學圻 Xueqi Wang .....爸爸
左小青 Xiaoqing Zuo .....張曉梅
製作人
Youliang Guo .....procer
An-chin Hsu .....procer
Po Ki .....procer
攝影
顧長衛 Changwei Gu
編輯本段劇情介紹
文革中的北京，一群生活在部隊大院里的孩子，在耀眼的陽光與遍地的紅旗中間，渡過自己的青春，同樣是有沖動、有愛情、有性、有幼稚、有失敗、有冒險、也有成長。在影片中，寧靜表演了一個在十五、六歲男孩心目中完美的女孩，純潔、優雅。給觀眾一種青春朦朧的神秘感。
故事發生在文革時期的北京。馬小軍是一個軍屬，小夥伴們叫他馬猴．他的父親常年在外，沒人管教的他在大院里結交了一幫「哥們兒」．他們逃課、打架、抽煙，「混街」成了他們這伙人的生活主題。這當中有劉憶苦，有羊搞，還有後來出現的女孩於北菇，當外面的世界鬧得天翻地覆的時候，這群軍人子弟卻在自己的天地里享受陽光燦爛的日子。
在無聊的夏日裡，馬小軍學會丁撬門壓鎖，進到別人家裡成了馬小軍生活的一大樂 趣．他常常溜出校門，用自製的鑰匙打開一把又一把的鎖，窺探一家又一家的秘密．但馬小軍從來不拿人家東西。有一次，他闖人一個陌生人的家中．一張掛在牆上的彩色照片吸引了他：身著泳裝的少女。馬小軍長久地凝視著她，被她深深地打動了。
大院的人要和另一夥男孩子打架，馬小軍用磚頭照一個人頭上拍了下去，把他打傷 了，對方捎來話說要拉來幾百人報仇，然而在中間人的調和下，這場大規模的爭斗奇跡般地和解了，他們擁進莫斯科餐廳里慶祝。
馬小軍——直沒忘記那個照片上的女孩．他天天像貓一樣在那個房子周圍的鐵皮房頂上轉悠，希望能見到她c終於有一天，一雙美麗的女孩的雙腿從馬小軍身邊經過，馬小軍意識到就是她，於是叫住了她。從此，馬小軍天天都去找她，將別人做過而自己從來不敢做的事都安到自己的頭上，表現自己的英勇……
那個女孩名叫米蘭，一天她答應馬小軍去見他的那幫哥們兒。看見米蘭和劉憶苦談得那麼親熱，馬小軍有些嫉妒。接下來的日子裡，米蘭一邊和馬小軍好，一邊又和劉憶苦好，馬小軍心裡很亂。
馬小軍和劉億苦同月同日生，在慶祝他們的生日那天，米蘭分別送了他們兩個禮物，馬小軍本來應該是高興的，但又不知為什麼他心裡很不是滋味，他執意要將米蘭趕走，為此還和劉憶苦打了起來……
但記憶到這兒發生了混亂，或許馬小軍根本就沒有那種勇氣，根本就沒打架，他們那天玩得很愉快……
那天晚上，馬小軍騎上腳踏車在雨里瘋狂地飛跑，沖著米蘭的窗口大喊： 「米蘭，馬小軍愛你!」當米蘭下來時，馬小軍竟然沒有勇氣承認，米蘭將馬小軍擁入懷里。可她後來還是跟了劉憶苦。
馬小軍一氣之下跑到了米蘭的住處，沖動之中想要做出越軌之事，但被米蘭打敗了……從此以後，大家冷落了馬小軍。
後來大家分散了，各奔前程，米蘭去了文工團，劉億苦去當兵，後變成殘廢。許多年後，當這群兒時的夥伴再次相聚時，那過去的一切對他們來說都不再重要了。
編輯本段幕後製作
本片根據王朔的小說《動物兇猛》改編，是著名演員姜文的導演處女作。作品對文革時期青少年的生活狀態和青春期的困惑有著極為真實的描繪，使用了當時在中國較為新鮮的一些超現實手法，反映了那個年代青少年的暴力和朦朧的愛情。電影對原著中的某些殘酷情節進行了修改，並增強了人物之間情感的描寫，試圖更為逼真的描畫出青春和暴力的幼稚與無知，這種幼稚和無知恰好就是那個時代的特徵。更具有深意的是，影片通過正在成長中的青少年的幼稚和無知反映出當時整個國家和社會都處於一種無知和暴力的狀態，用對青少年故事的描畫，展示了一個時代和一個國家的混亂與成長。
姜文的「成人儀式」
1993年8月23日《陽光燦爛的日子》正式開拍，1994年1月22日完成了最後一個鏡頭的拍攝，1994年8月收到威尼斯電影節邀請，1995年8月21日距影片開機整兩年，影片正式批准發行並在全國公映。這就是這部影片誕生過程中的關鍵時間，也記錄了《陽光燦爛的日子》在出生過程中的艱難與堅持。從某種角度來看，《陽光燦爛的日子》就是姜文的「成人儀式」，在這個儀式過後，徹底確立了姜文作為一個才情卓絕的導演的獨特地位。1997年姜文將拍攝《陽光燦爛的日子》的過程整理出版，名為《一部電影的誕生》，其中記錄了那些為電影瘋狂的心情。
以下為姜文自述內容：
▲看到《動物兇猛》就聞到了味道
第一次做導演，連導演的稱呼我都覺得像是別人給我起的外號兒———透著點不正經。在一年多的時間里，我們多少次彈盡糧絕，又多少次起死回生。有的人在悲觀失望中離開了我們，有的人瘋狂地堅持著，更有的人被瘋狂的人們喚做瘋狗，這群瘋子只有在看樣片的時候才意識到自己在干著一件有意義的事。電影是夢，這群人已經忘掉了自己熔入了夢當中。
我和王朔有相同的經歷，都是部隊大院的孩子，又都跟地方上的孩子有很多接觸。看了這部小說，我內心有一種強烈的涌動。王朔的小說像針管扎進了我的皮膚，血「嗞」地一下冒了出來。
我不能判斷他的文學價值，我總是把文字變成畫面，我自覺不自覺總是把小說翻譯成電影。我一看到這部小說，就聞到了味兒，就出現了音樂———西藏歌和大食堂的味兒。我原來不知道我能寫劇本，現在想起來那種感覺就像是有什麼東西在支使我的手這么「嘩嘩」地寫，而且筆跟不上腦子，我也不覺得累，也不覺得苦，就是願意干這事。
▲寫一個男孩變男人的過程
6萬字的小說改成了9萬字的劇本。有人誤解這是個「文革」片，我並沒有想拍一個「文革」片，只是如果我和王朔這些人在寫一個男孩變男人的過程的話，那我們只能寫那個時候，我們就是從那個時候開始變的。當時寫完後很有信心，覺得這個東西就是好啊，好到我沒有必要去跟別人說這個東西好的程度。可是當我去找錢的時候，有很多人就很懷疑，由於我當時沉浸在興奮里，我以為大家和我一樣興奮，其實人家很冷靜。我也找不到投資，也不知道怎麼去跟人說這個東西就是好，怎麼好我也說不出來，我覺得，它，這就是一張白紙，我還有什麼道理跟你去說這是一張白紙呢。可是在別人看來沒看出它是什麼，我只是一廂情願暈在里邊了。
▲為了方便就說找個長得像姜文的
最不順當的是挑演員的時候，當你看到一個被帶來的演員，和要扮演的角色之間沒有什麼聯系的時候，你會很恨這個演員，實際上人家一點錯也沒有，這是很奇怪的。但是有時候，你看到被帶來的演員和你想像中的人那麼有內在聯系，你會很愛他，這也很奇怪。我見到第一個選定的演員還不是夏雨，是演夏雨小時候的那個，叫韓冬，十歲左右。我見他時，一下子有了無限想像力，像吸了氧一樣，覺得整個攝制組的血液開始流動。我不是非得自戀，非得找一個像我的人來演這個片子，因為三個人演一個角色，大家為了方便好找，就說找個像姜文的。可真有七八個候選的時候我就蒙了，到底誰像我也不知道了。所以最後就是請我媽來定這個事，我母親說夏雨挺像我中學時候的。
我當導演是因為對電影狀況的不滿足第一天拍戲是個晚上，製片主任二勇問我緊張嗎？
我說不緊張，我都忘了緊張了，為什麼呢？我太累了。我當導演其實因為不滿足，不是對我作為演員的工作狀態不滿足，而是對電影狀況的不滿足，我總想還有另外一種電影，或者說用另外一種方法來拍電影。我覺得，導演是一個動作，一次行動，他不應該是職務。你什麼時候感到有必要行動一次就行動一次。我自信時覺得世界上沒有人能和我比，我眼裡沒有大導演，當我不自信時也就是找不到感覺時，覺得任何一個人都比我好。「陽光」就是這樣，我相信別人也能拍，但不是這樣的。
▲尋找的意義超過電影成功本身
我拍了25萬尺膠片，也是不知不覺。有人說我是中國耗片率最高的導演，我真的沒想破這個紀錄。我這樣做是因為我覺得電影就應該這樣拍。誰說一個鏡頭拍幾條就完了？在我看來這是個過程，尋找的過程。就像是談戀愛，你突然愛上一個人，你總是不斷問自己為什麼愛，當然答案大多是不知道為什麼，但愛就是愛，你很難說清楚。我認為對一個導演來說有一個東西在吸引他，折磨他是很重要的。在拍攝過程中用一切方法、手段來尋找是什麼在吸引著我，折磨著我，直到把它找到。我想這種尋找的意義超過電影成功本身。
編輯本段精彩花絮
王朔：「陽光」只能產生於姜文的頭腦
談起《動物兇猛》這小說，姜文東問西問，打聽這小說的背景、原型，為什麼一定要這么處理某些事件。我拒絕做編劇，剛剛寫完大量小說和電視劇本，寫作能力陷於癱瘓。
尤其痛恨給有追求的導演做編劇。慘痛經歷不堪回首。我無法幫助姜文把小說變為一個電影的思路，那些東西只能產生於他的頭腦。
因為虛榮，我答應在戲中扮演一個角色，拍「老莫」那場戲我有一句台詞，差不多被那群武警軍官扔了整整一夜。最後所有人都筋疲力盡了，有一次我掉下來，百十號人居然沒有一個人伸手接一下，我掉在一個人的腳上才倖免於難。
夏雨：就像一個陽光下的大草場
1993年8月23日中午，那天正好是王朔的生日，當蛋糕被我們吃進肚子里之後，那感覺就像是歃血為盟。隨著「戰火」的蔓延，大家的配合也更加默契，我們的劇組就成了一個充滿陽光的家。除了說同志們在一起和睦相處，相互溫暖，互相幫助以外，還有個意思是：我們劇組就像一個陽光照耀下的大草場，青春的氣息盪漾在上面，陽光般的笑容經常掛在人們臉上，這是個滿載活力的集體。
1994年1月22日我們拍完了最後一個鏡頭，我們在總參一招的大院里支了「全國人民大團結」的巨幅彩畫和姜導在畫前合影留念。
馮小剛：在姜老師身邊工作的日子
已記不清在何時何地，姜文對我說：你演胡老師吧。可我又分明記得劉曉慶也跟我說了同樣的話。在我的印象里她一直看著我笑，使我顯得有些狼狽。她說：你是最佳人選。她和姜文似乎從沒有考慮過我會不會拒絕，只是不斷地在強調他們的決心已定。
這使我至今想起來仍有些耿耿於懷，我甚至在心裡說：我試著拿個最佳男配角吧。姜老師說：這個角色有兩個人可以演。一個是你，一個是葛優。但他擔心由於觀眾過分喜歡葛優，使胡老師這個人變得可愛。他認為我能恰如其分地演出胡老師那股勁兒(到現在為止我也不知道他是誇我還是罵我)。
編輯本段精彩對白
笑話，我等什麼？難道你還要找人打我嗎？你要扎我的自行車胎嗎？你暗害我不成嗎？
我最大的理想就是中蘇開戰，因為我堅信，在新的世界大戰中，我軍的鐵拳定會把蘇美兩國的戰爭機器砸得粉碎，一名舉世矚目的戰爭英雄將由此誕生，那就是我。
說真話的願望有多麼強烈，受到的各種干擾就有多麼大，我悲哀的發現根本就無法還原真實。
現在我的頭腦如皎潔的月亮一樣清醒。
編輯本段相關評論
影史地位
對文革時期青少年的生活狀態和青春期困惑的真實描繪；一部從內容到形式都全新的中國電影，它的出現標志著中國電影跨入了一個新的時代。
對許多人來說，「文革」是一段黑暗的日子，在那個時代里，是非混淆、黑白顛倒……然而姜文的《陽光燦爛的日子》在時代刻畫和敘事觀點上卻獨具一格，它沒有表現出慣有的沉痛，而是以與政治上的瘋狂相對而言較為平靜的軍屬大院為背景，描繪了一群被危險激情燃燒的少年的生存狀態——當整個國家的人民在投人革命的時候，他們卻被其他烈火困擾著。他們就這樣在耀眼的陽光與遍地的紅旗中間度過自己的青春，有沖動、有愛情、有性、有幼稚、有失敗、有冒險，也有成長。
《陽光燦爛的日子》價值不在年代，而在於它的真實、感人。在劇中，男主角馬小軍的成長過程和那一時期許多人的經歷都很相似，雖然 未有生離死別的傷痛，只是個人簡單成長的青春夢，卻以它的真實而震撼人心。
本片對於人性的描寫是真實的，在那個「冤」與「根」壓得人透不過氣的年代，不識愁滋味的少年卻被未成形的情和欲霸佔了所有空間．狡猾的心魔漸漸摸道上路，男性世界的粗豪和威武在綳緊的肌肉狀態下開花結果……所有的一切在回憶中都是「里程碑」，紀念著昨日的無悔。
各方點評
中國導演姜文的《陽光燦爛的日子》堪稱是94年度全世界令人贊 絕的、至今仍渴望觀看的影片之一。它是一部從內容到形式都全新的中 國電影，它的出現標志著中國電影跨入了一個新的時代。
——《時代》周刊
《陽光燦爛的日子》無疑是90年代中國影界的意外之喜。它帶給 觀眾的決不僅僅是一種無所事事的閑聊調侃，也不僅僅是對特殊年代的 追憶與譏諷。當觀眾深深地為影片打動時就會發現，這部影片所展現的 竟是一個意象豐富、意味深長的「社會一個人」、 「文化一心理」圖 景。
——著名影評人 陸 鏡
國產影片里我覺得最保持原著的神韻和風格的影片非《陽光燦爛 日子》莫屬。我還記得我讀《動物兇猛》時的激動，它使我真正佩服起 王朔．能夠那麼准確地把握青春期少年人的那種瘋狂，甚至殘忍。他所 表現的那種愛情，那種最原始的毫無方向，不知如何處置的情感，非常有代表性，也非常有感染力。那是一個不容易被抓住的話題，純真與邪 惡，愛與折磨，卻展開得自然而又完美c在強烈的愛中無法把握，只能 將惡毒的箭刺向所愛，也刺向自己。 《動物兇猛》不但有力度，有深度，探到了人性的深層，而且寫初戀更寫出了獨到的視角，是所有其他作家很少涉及甚至忽略的。
——網友留言
編輯本段影片解構
青春烏托邦
雖說這是一部有關文革的作品，但任誰也看得出，這是一部談青春、談成長的作品。一群10來歲的毛孩子在文革年月的北京城裡橫沖直撞，姜文從自己的經驗出發，
當這群兒時的夥伴再次相聚時，那過去的一切對他們來說都不再重要了。掙脫了傷痕、苦難這些文革陳腔，在他的鏡頭下，文革同浪漫、青春一樣。當第5代導演上山下鄉插隊勞動時，留在北京的小弟弟、小妹妹們反而因此過著無法無天的半逃學生涯。父母、師長、兄姐，誰也顧不上他們，他們的成長有太多的放任、您肆、無政府似的蠻橫。《陽光燦爛的日子》完全抓住了這個基調，全片以一種快速、沖擊力強的節奏進行，一氣呵成讓人幾乎目不轉睛。姜文對青春的回顧決不像第5代導演有那麼多的沉痛和反省，他的謂嘆是對青春的恍飽和留戀，是對青春驟然消失的悵惘，然後更多的是對青春及那個時代的謳歌，與第5代的中華民族的傷痕南轅北轍。他在片中幾乎沒有觸及文革，但這等年輕、這等激情卻是文革初期的底色。
於是我們在片首處聽到姜文極為個人式的旁白：「北京，變得這么快：20年的工夫它已經成為了一個現代化的城市，我幾乎從中找不到任何記憶里的東西。事實上，這種變化已經破壞了我的記憶，使我分不清幻覺和真實。我的故事總是發生在夏天，炎熱的氣候使人們裸露得更多，也更難以掩飾心中的慾望。那時候好像永遠是夏天，太陽總是有空伴隨著我，陽光充足，太亮了，使我眼前一陣陣發黑……」
改編自王朔《動物兇猛》的《陽光燦爛的日子》少了一分原作的文縐縐儒筆調，多了姜文自己的經驗和完全無法用文字表現的視覺神采。男主角馬小軍拿著望遠鏡尋找美人照片的那份朦朧和虛幻，兩幫團伙集體斗毆前的驚恐和劍拔弩張，聚在屋頂上唱蘇聯民歌的悠悠浪漫，在顧長衛景深層次分明的題氳氤遠和手提攝影機的動盪介入下，鋪排了成千上萬狀的迷人影像。年輕人的騷動，幻想的神秘，青春期的性好奇，不受束縛衍發的殘忍和暴力，都比文字更直接鋒利地印入觀眾腦海。
在談及自己這部影片的時候，姜文說： 「我不能發誓要人老老實實地講故事，可是說真話的願望有多麼強烈，受到的干擾就有多麼大。我悲哀地發現，根本就無法還原真實，記憶總是被我的情感改頭換面，並隨之捉弄我，背叛我，把我搞得頭腦混亂，真偽難辨。」到了末了，他甚至否認電影前面段落的真實性，直稱其為偽造的謊言。王朔／姜文的這種敘述策略使青春及記億更加張牙舞爪，在主觀有意識的塑造中，擇／修改記憶到一個青春的烏托邦——陽光、燦爛、喧鬧、歡樂、不負責任、自由自在、初戀的甜蜜或心虛、精力的誇耀、害怕孤單和被人排擠， 《陽光燦爛的日子》不諱言其敘事立場．堂而里之地略去了青春苦澀的一面，讓觀眾欣賞北京少年擂著胸膛向全世界吹大牛的氣魄和純真。 (焦雄屏)
性的徹底完結
在《陽光燦爛的日子》中，毫無疑問，原本屬於個體行為的對性的追求成了一種集體行為。而這一追求的集體對象只有兩個：一個是於北蓓，另一個是米蘭。
當於北蓓在其他夥伴的嬉笑聲中強吻馬小軍．馬小軍極力拒絕，最終馬小軍臉上紅紅一片而於北蓓氣急敗壞的時候， 《陽光燦爛的日子》對性進行了第一次嘲諷和瓦解。對於馬小軍這個對性略覺神聖與神秘的半大孩子來說，性竟然成了一種強迫進行的集體游戲。於是在馬小軍的眼裡，於北蓓成了一個毫無神秘性因而毫不美麗的單調的性的對象。在她那裡，馬小軍找不到一點他所渴望的「美麗」的東西。
米蘭「干呼萬喚始出來」的出場給了馬小軍以極大的神秘感，於是在他眼中，米蘭成了他自視是由自己獨自尋找到的美麗高貴的暗戀對象。然而最初的神秘並沒有給馬小軍以長久的可以守候的美麗體驗。由最初不敢看米蘭熟睡中無意暴露出來的身體；到看著身穿大塊暴露的泳衣的米蘭，說她「肥」得像剛生過孩子的婦女而朝她豐膿的屁股端上一腳：再到他最想要強暴米蘭……馬小軍一步一步陷入對性的謎惑與失落之中。性的美麗的外衣一層層地被剝落，性不過就是慾望。
尤其當「彪哥」這個黑社會大哥以米蘭的昔日情人身份出現時，盡管馬小軍仍舊毫不猶豫地拿起刀子想保衛她，但米蘭的美麗與神秘已經開始破碎了，因為米蘭根本就不是純潔的；當劉憶苦公然以米蘭的男友 自居時，馬小軍終於明白，米蘭從來沒有和他好過，她不過是他的暗戀甚至是意淫對象。於是，「強暴」這種最拙劣最無能的滿足性慾的手段被他使用，可用這種手法去獲得實際上摧毀了他心理上最後那點殘留的美麗：當情況變成米蘭大叫「這樣有什麼意思」而主動滿足他時，馬小軍提起褲子落荒而逃。性，美麗的性甚至是骯臟的性都離他遠去了。
性不過就是那隻充滿了氣的、在空中像炮彈一樣飛來飛去的避孕套。它那麼地直接與無所謂，可以在空中盪來盪去而顯出莫大的自由； 它那麼地不可遏抑，可以由一隻小小的橡皮套子膨脹成一枚橫掃千軍的 炮彈；然而，它又是那麼地無意義，因為僅僅竟是一個小眼兒導致了原本覺得很寶貴很神聖的生命的誕生。
當馬小軍穿著米蘭送給他的生日禮物——一條鮮紅的游泳褲站在高台上的時候，與其說他是要再次向米蘭證明自己以求最後的美麗，不如說他是要徹底摧毀自己的美麗的幻想。他絕望地從高台跌落入水，在池中沉浮，那一刻馬小軍再也沒有什麼美麗的念頭了。——他再次游向了米蘭、劉憶苦、於北蓓這些他曾經拒絕過的人，他渴望再次融入他們，然而結果卻又是摧毀：千萬只腳一次次踏下來向他宣告他徹底的孤寂。 他甚至沒有能力去獲得庸俗大眾的認同，成了孤零零的人。
就這樣，對性的瓦解完成了。馬小軍由拒絕庸俗的性到追求美麗的性再到美麗破滅再到拒絕庸俗最終徹底絕望——這就是《陽光燦爛的日子》里對性的摧毀的全過程。