一部德國電影叫深海什麼

⑴ 求解：《極度深海》好看嗎，哪可以看啊

聽到《極度深寒》這個片名，不知道大家有沒有想起什麼？可能很多讀者，已經陷入回憶中，遍尋這四個字的片名，究竟觸動了自己心中哪處沉睡的記憶，我們從來不賣關子，可以直截了當的告訴大家，當年CCTV6電影頻道，經常放這部海怪題材的電影《極度深海》。

就是影片最後，這短短不到20秒的場景，至今都給我留下了想像空間，只可惜！《極度深寒》沒有第二部。試想，以《極度深寒》的功底，如果出個第二部，或許能彌補不少人的遺憾。

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《浩劫》是由克勞德·朗茲曼執導，SimonSrebnik、MichaelPodchlebnik等參演的紀錄片。該片於1985年4月在法國上映。該片講述了奧斯維辛集中營的歷史，記錄了二戰期間德國納粹集中營的猶太倖存者對納粹種族滅絕大屠殺的控訴。

⑶ 《深海》電影簡介

遙遠的從前，大海的中央有一座孤島，島上唯一的房子里住著一個美麗的女人，門外的樓梯直通向蔚藍的海水，東邊花園里的樹每年初春會盛開鮮艷的花朵。每到傍晚時分，女人總愛獨自坐在門口，對著大海拉奏起大提琴，好象在向它傾訴著自己的心事，又好象在期盼著誰的到來。。。隨著音樂的旋律，一群鯨魚從遠方游弋而來，圍繞在她的身邊，跳起了最華麗的舞蹈。。。
女人的丈夫，一個想當水手的海洋生物畫家，總想擁有一艘屬於自己的船，和心愛的魚兒在海上暢游，總會把夢中的奇異世界畫在紙上，希望它們有一天能變成現實。外出寫生的他和漁民們乘坐的小船被突如其來的狂風暴雨掀翻，墜入深海的他遇見了畫中的人魚精靈，她帶領他參觀了廣闊而神秘的海底世界，經歷了一次難以置信的奇妙旅行。那些曾經只有在夢中才能看到的場景一一出現在他的眼前，他流連忘返，充滿好奇，也差點成為食人魚的晚餐。
而當他看到自己夢中一直渴望擁有的船正靜靜地躺在海的最深處時，他卻毅然決定要啟動這艘古老的航船回家，她拉住了他，卻也看出了他眼中的思念之情，她給了他最後一吻，放手讓他而去，他駕駛著沉船擺脫了淤泥的阻攔，躲過了危險的岩石，緩緩向海面上升，一群鯨魚從四面八方聚集在船的四周，好像在護送著他的歸途。。。海面上，花園中的樹葉已不知換了多少次顏色，女人依舊彈奏著動人的旋律，鯨魚再次聚攏，突然其中一頭躍出水面，女人笑了，彷彿看到了丈夫的船破浪而出。。。
想像與真實就這樣被編織在一起，男人早已葬身大海，而他的靈魂卻隨著美人魚而看到了自己理想中的世界，實現了多年的夢，隨後化身鯨魚，與心中的她在現實中繼續相守，一個美麗卻略帶傷感的結局，這就是西班牙漫畫家普拉多今年首次創作的動畫長片 -《深海》。

⑷ 如何評價電影《深海浩劫》這部劇的原型是什麼

電影《深海浩劫》這部劇的原型是2010年美國墨西哥灣原油泄露事件。這部電影並沒有完全被淪為借著災難的外衣去展示劈劈啪啪爆炸的特效。這部電影新鮮的地方在於亮點：導演的敘述結構+大家對鑽油平台知識體系的未知。

也因此，影片製作成本高達上億美元。影片後半部分的饕餮級視覺盛宴，將火災的凶、狠、慘、猛都展現的淋漓盡致。

觀眾就好像置身火海一樣，隨著片中人物角色的希望而希望，絕望而絕望。

⑸ 電影《從海底出擊》裡面的潛艇型號是U96嗎

是的U96。是以那艘艇為原型的。但是艇長的結局不一樣，《從海底出擊》里的艇長陣亡了，但是事實是U96的艇長直到20世紀80年才死去，並且是本部片子的顧問之一，是在片子公映前逝世的。片子里的潛艇，是麻省理工學院造的模型。一共造了兩艘。一艘可以航線的。

(5)一部德國電影叫深海什麼擴展閱讀

①《從海底出擊》是由德國導演沃爾夫岡·彼德森執導，尤爾根·普洛斯諾主演的戰爭劇情電影，改編自戰地記者布赫海姆的同名自傳。

②該片是電影史上少見的廣受好評的戰爭片，在出品本片的德國創下了極高的賣座紀錄。其完整版片長為293分鍾。

⑹ 有哪位知道大概10多年前一部描寫德國納粹黨一群水下作戰的片子！！！名字急求！！！

《從海底出擊》 （德語《潛艇》）

大導演沃夫岡·彼得森一舉成名之作，影史上少見廣受好評的戰爭片，在出品本片的德國創下極高賣座紀錄。 完整版片長293分鍾。 劇情描述二次世界大戰期間，德國發明了一艘出沒無蹤的深海潛水艇，在海戰中無往不利，後來跟英國海軍發生了遭遇戰，雙方都有重大犧牲。影片製作認真，戲劇張力逼人。導演在潛艇內狹窄的空間內運用行雲流水般的鏡頭將船上的軍隊生活作出生動逼真的呈現，海戰鏡頭的氣氛亦掌握得相當不錯。

電影相當忠實地紀錄了一艘德國U型潛艇在二戰中的一段航程，從奉命出航搜索並擊沉大洋上的英國商船
《從海底出擊》電影劇照(21張)隊，歷經驚濤駭浪出生入死，直到最後返回基地(電影的結局實在太有意味，從海底出擊
為顧及未看過此片的讀者，這里還是不煞風景不說為妙)。攝影機彷彿觀眾的眼睛，身臨其中，但又自始至終旁觀著一幕幕險景的發生。從娛樂的角度來看，電影的戲劇性與緊張度無時無刻不在(雖然它的放映時間是那麼漫長，一如全體船員的航程)。看完該片沒幾天，我碰巧看到一部講二戰片的電視片，其中就有該片導演及主要演員的專訪。據導演說，他拍此片時為照顧狹窄的內景空間，特意改制了一部小型攝影機，以追求寫實與紀錄的風格。而且，整部電影打破了拍攝常規(眾所周知，一部電影並非按照放映的物理時間先後來拍攝)，盡量依照故事的順序來拍，所以觀眾甚至可以留意到演員的胡須生長程度。 為了拍攝的真實，演員們有差不多1年的時間沒曬太陽，個個臉色蒼白。 曾有評論說，與沃夫岡的《從海底出擊》相比，斯皮爾伯格的電影簡直是在講童話故事。

二次大戰期間，德軍一艘U型潛艇奉命出擊，完成對英國船隊的襲擊任務，當他們完成任務返航途中，卻遭遇上前所未見的危機。《從海底出擊》片長超過三個小時，而從開始到結束的每一分鍾里，時間幾乎都消耗在一艘德國潛艇的封閉空間裡面，滿臉油污、鬍子拉茬的德國海軍是影片的主要角色。在它的悠長篇幅之中並不缺乏大起大落的情節起伏，潛在的重重危機隨時威脅著艦艇上官兵的生命安全，這個貌似強大而冷冰冰的龐然大物完全不能自保，一切只能聽天由命。 以德國人的觀點去審視、反思二次世界大戰的電影並不多見，但幾乎一出現都成為了精品，從沃爾克·施隆多夫（Volker Schlondorff）的《鐵皮鼓》（The Tin Drum，1979）到薩博（Szabo）的《摩菲斯特》（Mephisto，1981），雖然取材和角度各不相同，但對戰爭的批判和人性的揭示同樣深刻。《從海底出擊》並沒有以上兩部電影那樣尖銳而明顯的批判性，也沒有在影片中為敵對雙方作出道義上的判斷，它僅僅以二戰中一群普通的德國士兵的角度出發，寫實、客觀地描寫這群非常時期的軍人。他們無條件地執行上級的命令，兢兢業業地堅守自己的崗位，甚至災難來臨也毫不退縮，深入研究對「敵人」的作戰方案，拯救即將崩潰的艦艇和日漸失去的勝利果實。然而面對無休止的戰爭，他們漸漸麻木了，朋友或敵人的界限越發模糊，被他們重創後掉下水中生靈的絕望求救都不能觸動他們的神經。而長時間徘徊在生死邊緣的折磨和壓迫，面對敵人、面對同袍、面對無助的困境，他們逐漸喪失了理性的判斷力，他們苦悶、憂郁難以自拔，行為日漸失控並趨向瘋狂和歇斯底里。在殘酷的戰爭中，他們更象是一堆行屍走肉，原來性格鮮明、思想單純的年輕人已經徹底死去，取而代之的一部一部的冷血戰爭機器。他們失去了熱情、失去了思想，沒有現在更沒有未來，在一個冷漠而朝不保夕的環境中惶恐度日，何時會死去，何時才能結束，沒有人可以給他們答案。時間已經無人關心，空間已經不再重要，一切將會如何了斷…… 沃爾夫岡·彼得森通過《從海底出擊》，從人性的角度重新審視戰爭為全人類帶來的毀滅性災難。它通過詳實的資料充分地說明，戰爭不單只為被侵略的國家帶來了不可估量的損失，作為德國、這個戰爭的發動者，它的人民同樣處於水深火熱之中，同樣是廣大受苦受難民眾中的一員，而直接參與戰爭的士兵，更成為瘋狂野心的陪葬品，他們犧牲的不只是寶貴的生命，還有生存的權利和尊嚴，他們的在天之靈將永不瞑目！
幕後信息
德國人沃爾夫岡·彼得森（Wolfgang Petersen）被人們褒揚並不是因為從海底出擊
他被好萊塢同化之後的商業作品《空軍一號》（Air Force One，1997）和《完美風暴》（The Perfect Storm，2000），而是一部令他完全有資格受到廣泛尊敬的德國電影《從海底出擊》（Das Boot，1981），這部反映二戰時期潛艇戰的驚險片獲得了82年奧斯卡金獎六項提名，沃爾夫岡·彼得森更成為有史以來第一位憑著德語電影獲得最佳導演提名的人。該片徹底征服了全球觀眾，也為戰爭類型電影建立了一次幾乎不可逾越的典範。 沃爾夫岡·彼得森通過《從海底出擊》，從人性的角度重新審視戰爭為全人類帶來的毀滅性災難。它通過詳實的資料充分地說明，戰爭不單只為被侵略的國家帶來了不可估量的損失，作為德國、這個戰爭的發動者，它的人民同樣處於水深火熱之中，同樣是廣大受苦受難民眾中的一員，而直接參與戰爭的士兵，更成為瘋狂野心的陪葬品，他們犧牲的不只是寶貴的生命，還有生存的權利和尊嚴，他們的在天之靈將永不瞑目！

影片分析
一向對表現熱兵器戰爭的影片都不是十分的熱衷，人脆弱的身體在這些現代武從海底出擊
器的攻擊下總會令我產生厭惡的感覺。幾乎每一部令人稱道的戰爭電影，其編導都會去專心的標明每一個參與戰爭的是人類，而非冰冷的機器。除了本能的排斥外，戰爭對現在的我們而言，確實有著疏離感。看著自己的同類在眼前血肉橫飛，看著構建的一切在影像里灰飛煙滅，而來尋得感官上的快感，戰爭這種殘酷人性最佳表現的方式，一再重復的在電影里出現時，需要觀眾在這影像里去憐憫誰人？ 《從海底出擊》已把戰爭脫離了本質上的意義，更是人類本身的一個歷程。在U潛艇的內部空間里活動著的艦員，宛如人身的神經那般，各司其位，每每在絕境處做出相應的反應，一路保護著潛艇這個『身體』沖破道道屏障。若把這部電影稱為『全金屬外殼』更為合適，穿行在海底自保多於攻擊的過程中，金屬外殼和現實里人身體的無異，一次次在深水炸彈的攻擊下，在艙里所有人凝成一線的恐懼心理，每一次突破底線的下潛深度，潛艇里的所有軍士都是在一樣的情緒下操作著各自的工作，把軍人與這艘潛艇看作一個完全不可以分割的整體，綳緊著神經不敢出任何錯誤的處理每一個突發難關，在海底里無奈的潛行者，在炮火中，遠方則是故鄉，停泊的港口。 這艘名為U96的潛艇在下水時已是二戰末期，出航的任務則是封鎖航道上的英國貨船。電影以這幫潛艇艦員在俱樂部里的狂歡開場，導演對室內戲的調度是當今世界上數一數二的高手，先不說在潛艇里製造的巔峰效果，僅是在俱樂部里群軍士的歡狂場景，在視聽上所造成的效果已是現在頂尖大片的效果。在上潛艇執行任務的前一夜，所有的艦員都忘我的投入了狂歡之中，這是戰爭給予他們的權利，但沒人知曉下一秒是否還有生存可能。 在俱樂部這一幕經典：瘋狂飲酒調戲舞女滿屋亂竄的豬玀兵哥哥與一臉淡然坐在吧台前的艦長。狂亂中拉開航程的序幕。上潛艇前艦長向將士介紹著前來隨軍報道的記者，於記者前面擠眉弄眼的娃娃兵們仍把心情留給了俱樂部舞女的身上。如果再下一城，或者他們也會像宛如《現代啟示錄》馬龍·白蘭度喃喃說著的『恐怖』，再也找不到任何形容以表達自我。 潛艇對外敵方信息的接受方式只能靠肉眼、潛望鏡及聽螺旋槳這幾個簡單途徑來獲取。無盡黑暗的艙里聽著驅逐艦在水裡傳來的螺旋槳打水聲時，將恐懼無限放大。當驅逐艦停在頭頂上時，聲聲鑽心入肺的隆隆聲宛如惡鬼催命那般。絕境。在水底除了這一層『金屬外殼』的保護之外，幾乎是無處可逃。每次因躲避深水炸彈而再三地潛過各個艦員可承受的心理底線之外的潛艇。外殼因水壓而發出的吱吱聲，像利刀那般擊在各個將士隨時崩潰的神經線。潛艇竭斯底里的大吼或喃喃說著上帝救我，在黑暗裡等待著每一次死亡的來臨。但他們知道，上帝是絕不會在這艘潛艇里的，每次躲過死亡的淚水與歡呼，在呼喊著下一個死亡危機的到來。在水底，除了這個金屬外殼，他們便一無所有了。而這個外殼，則是所有人的生命。生則同生，亡則同亡。而唯一能接受外面信息的感覺只能是那對牽連全身神經的耳朵。頭頂穿梭著敵軍的驅逐艦時，只能是雙手握於胸前，緊閉雙眼，在黑暗裡聽著潛艇外那由遠至近的螺旋槳打水聲與深水炸彈爆炸聲。 父母生我一對耳朵，於此時，我用它來感受死神的面貌。 航行初，第一次潛水演習設定了潛艇成員的第一個心理底線。艦長把潛艇潛到水下170公尺時，流著冷汗都欲出聲制止艦長這個令人心生恐懼的演習。這個深度是艦長所能接受的心理底線，看著在低頭禱告著的手下將士，微笑著把潛艇升回水面。但是他也沒料到在之後居然要一次次的突破對潛艇可以潛深度的底線，以至在經過直布羅陀海峽時完全突破底線。電影不只是用一次次心理底線的突破來釋放及加深艦員及觀眾的恐懼、來描述這一過程。在航行了差不多一個月之後，除了躲避驅逐艦的追擊之外，幾乎毫無建樹的U96潛艇全體成員的士氣在慢慢的低落，在大海里毫無目的漂流。在某一天在前方居然看到了已方近在眼前的潛艇，站在瞭望台上的對方艦長正是出航前一天一起在俱樂部狂歡的老湯姆森，這名須發皆白本來是處於退休狀態的老艦長正站在暴風雨對面的潛艇上向這邊狂揮著手。『嘿，湯姆森，湯姆森！』茫茫大海居然相遇，互揮手擦邊而過。那刻百感交集，宛如在一個偏遠的地方，看到自己親近的人，與他互望而過。 此片如此完美，可以說是導演對『室內戲』超乎常人的理解。特別在潛艇『可視』的狹小空間里用『聽』來表現無限的空間。在狹小空間里所做到的不凡效果，把『視聽』范圍做到了極致。導演在訪談中談及，不過是把攝影機改小一些來適合這個拍攝空間罷了。而把電影表現得妙到顛峰的不是影像里可視的空間，而是聽到的關於潛艇外傳來的各種聲音。驅逐艦探測潛艇方位的聲納，驅逐艦的螺旋槳打水聲，在頭頂上爆炸的深水炸彈，艇殼受到水壓而發出的聲音。每一樣聲音都讓人真切的宛如置身於這個黑暗潮濕的潛艇之內，而外面則是無限空曠的大海底。於狹小空間表現另一空間無限性且讓人身臨其境的處理手法，確實是在視聽表現上的一個里程碑。導演在進軍好萊塢之後的《空軍一號》如法炮製，卻未達到如此真實引人入境的感覺。《從海底出擊》足已讓導演不朽。 當U96駛入碼頭全體將士接受著凱旋歸來的禮儀時，被盟軍的飛機擊沉時，這樣的歸宿對於U96而言不是最好的結局么？我更願意把這艘潛艇看作是一個活生生的物體，一個包著金屬外殼的智慧體。影片則是表現它從生到死的過程。

影片信息
這部影片有三個版本，136分鍾的劇場版，216分鍾的導演剪輯版及293分鍾的未剪輯版。泰盛文化最新發行216分鍾的導演剪輯版。對這部影片有著由衷的喜愛，不但是導演技驚四座的表現手法，還因U96潛艇一次次的劫後餘生，將心理底線拉到退無可退的崩潰點。生活並不是像影片里所表現的潛艇航行過程那般驚險，而所謂的窘境也不是潛艇次次所面對的生死一線那樣決絕。對生活現狀有所不滿並嘰嘰歪歪的一般都是我般吃飽撐的傢伙才說的事，真正有資格出來吼幾聲的，大多給累得說不出話了。而這部電影在絕望的氛圍里一直都透著一線生機，一個多月的航程，上艇時一臉稚氣的娃娃兵在下潛艇時已一臉滄桑，磨難是最好的成長方式。而那副在海底里所有人賴以生存的金屬軀殼，不正是現在人類社會的一個縮影么？當看到它在回到港口既被擊沉時，若不覺得悲傷，那就不妨歡呼吧。

幕後花絮
德國導演彼德森揚威國際影壇的作品，改編自戰地記者布克海姆的暢銷自傳。影片用狹窄場景，取得了宏大場面所特有的巨片氣氛，被譽為潛艇片的經典。原為六小時的電視片，現在以不同長度的版本流傳。

⑺ 《深海浩劫》是一部怎樣的作品

《深海浩劫》是一部怎麼樣的作品？看完整部電影，我不會吐槽劇情太難，我不會吐槽演員的演技太low，我也不會評價特效是否做得逼真。我更多的是相信，同情，內心是痛苦的。

《深海浩劫》是一部反映石油工人工作環境有多麼艱辛和危險的作品。這部電影取材於真實事件災難電影，最大程度還原了墨西哥灣漏油事件。從這個電影中我看到有一種職業叫石油工人，他們長期生活在與世隔絕的鑽井平台，為了石油，奉獻青春。一線石油工人的工作環境是危險的，井底壓力有幾十個兆帕，幾十個兆帕是什麼概念？曾經聽說一個笑話，有一個東北的小混混，看著別人偷石油發了財，自己也試著去偷石油，跑去把輸油管線插了一個洞，結果被快速外泄的石油刺穿了身體，犧牲了，要知道輸油管線的壓力也就2.5個兆帕。

《深海浩劫》是一部反映石油工人日常生活的作品，馬克每個月在家裡陪伴他的可愛女兒和美麗的妻子，另一個月就需要呆到一個足球場大的鑽井平台上。曾幾何時聽過這么一個故事，一個鑽井工人在海上鑽井平台工作，他的妻子突然就給他打電話說家裡的女兒發高燒住院了（不要懷疑是否有電話，有些海上鑽井平台上面是有的，這個要分鑽井平台的位置），病情有點危險，他妻子在電話里就慌了，叫他速度回家，那個鑽井工人就去給領導請假，說明情況後，你猜會怎麼樣？領導直接說不能回家，原因很簡單，沒有人頂替你的工作，輪流休假，沒人願意替你值班，大家都想早點回家。

《深海浩劫》更是一部讓我們對石油工人致敬的電影，謝謝他們的無私奉獻，才會有大都市的燈火通明，萬家幸福。

⑻ 求一部電影的名字

海底喋血戰（The Enemy Below）別 名：水下敵人
導 演：迪克 ·鮑威爾（Dick Powell）
主 演： 羅伯特·米徹姆（Robert Mitchum）、西奧多·比凱爾 （Theodore Bikel）、 Frank Albertson、David Bair、Jimmy Bates、Thomas Beyl
國 家 地 區：美國
發 行：二十世紀福克斯（20th Century FOX）
劇 情：在二次大戰期間的南大西洋，美國驅逐艦海恩斯號用雷達追蹤到德國潛艇信號，於是穆勒艦長（羅伯特．米徹姆飾）便展開追擊。穆勒原擔任貨輪船長，因被魚雷擊沉而轉任海恩斯號的艦長，船上多是新兵。德國史登堡艦長（克德．朱爾吉斯飾）亦是船艦作戰好手，奉命與奇襲艦會合並取回英國密碼，故一直堅守航線，卻遭穆勒識破尾隨而來。穆勒深怕彈援不中而反遭德國艦隊圍擊，便每小時以深水炸彈轟擊以待援兵趕來。德國潛艇被逼到深海海床以便甩脫追擊，由於美艦不斷轟擊使德軍船員受不了，史艦長以進行曲鼓舞士氣，這樣一來更被美軍聲納探知予以轟擊。海恩斯號也受重創，穆勒假裝棄船引誘德潛艇浮出海面，以便轟擊潛艇使兩艦相撞……

或者

人類歷史上最殘酷的戰爭——第二次世界大戰題材總是備受推崇，不少電影人喜歡把它作為敘事背景。無論演繹方式是嚴肅、詼諧或溫情，都有不少忠實擁躉支持，同時也涌現出不少優秀的二戰題材作品，如《雷霆救兵》(Saving Private Ryan)《美麗人生》(Life Is Beautiful )《別問我是誰》(The English Patient)等。

《U-571》導演祖納漢莫斯托和(Jonathan Mostow)在一次參觀二戰潛艇展覽時涌現靈感，花費三年時間考察世界各地的戰爭博物館，完成全片編寫劇本工作。影片故事發生在1942年，美軍SS-33潛艇在麥克達爾格倫船長(Lieutenant Commander Mike Dahlgren)的帶領下悄悄駛出基地，執行一項絕密任務——襲擊被困在北大西洋的德國潛艇U-571，搶截上面的重要密碼機。任務開始進展得非常順利，但意外卻在美軍還在喘氣的時候發生了：SS-33被前來增援的德國潛艇擊沉，船長也壯烈犧牲，剩下的人員面對U-571上陌生的環境、糟糕的設備、滿目德文儀表，在臨時船長安德烈泰勒(Lieutenant Andrew Tyler)的指揮下，費勁地與裝備精良的納粹海軍周旋......