『壹』 浪漫主義歌劇的奠基之作的作者的生平是什麼他有哪些作品
1821年在柏林首次上演了韋伯（1786~1826）的歌劇《自由射手》，受到廣大觀眾的熱烈歡迎，從首演到翌年末共上演了50場，到1884年達到上演500場的記錄。人們歡呼德國民族歌劇的誕生，沖破了外國歌劇一統天下的局面。不僅對德國如此，而且這部歌劇的誕生，也標志著歐洲歌劇發展的一個新的時期的開始，成為歐洲浪漫主義歌劇的奠基之作。
德國作曲家韋伯與貝多芬同時代，卻比貝多芬早一年離開人世。他生於德國奧登堡的愛烏丁城，其父為小歌劇團領班，母為歌手。幼即隨其父巡迴演出於各地，在劇場音樂的環境中成長起來，同時也有幸對德國的民間音樂以及其他音樂風格有著真切深厚的了解，這無疑對其創作起了很重要的作用。10歲開始接受正規的音樂教育，師從管風琴家霍希凱爾，後又在薩爾茨堡從海頓之弟米歇爾學習對位法。14歲受劇場主之委託創作歌劇《森林少女》。1803年，父送韋伯赴維也納，師從著名音樂教育家沃格勒學習作曲。1804年，在沃格勒的推薦下，就任布雷斯勞歌劇院樂長，其間奠定了劇院改革的意向，但只幹了兩年即退職。20歲時誤飲其父作銅版印刷用的硝酸，使他失去生就的美聲歌喉。在他旅行演奏鋼琴期間，隨沃格勒至達姆施特塔結識浪漫主義的文學家和畫家。父於1812年4月去世，父債統歸子還。直至1813年任布拉格歌劇院指揮後，指揮上演了莫扎特、貝多芬、凱魯比尼、斯朋蒂尼的歌劇，聲名鵲起，生活才得以安定。1817年1月轉任德累斯頓歌劇院指揮。在德累斯頓期間，他創作了三大歌劇《自由射手》（1821）、《歐利安特》（1823）和《奧伯龍》（1826），以及鋼琴曲《華麗波羅乃茲》、《邀舞》（1819）、《鋼琴小協奏曲》（1821）等名作。《邀舞》為其妻生日而作，是浪漫主義音樂的先驅之作，也是浪漫主義初期標題音樂的範例。生來病弱的韋伯，1824年左右患結核病，醫生勸其靜養，但為生活所迫，1826年應邀赴英。在倫敦指揮其歌劇《奧伯龍》的上演，獲得成功。然而，為完成契約所訂的演奏會和繁忙的交際，終使他病情惡化，歸國前夕逝於倫敦，時年僅40歲。
『貳』 韋伯的代表作是什麼
韋伯(Carl Maria Von Weber,1786一1826)德國傑出的作曲家、指揮家、鋼琴家。他出生於一個戲劇之家，從小隨父母在各地旅行演出，對戲劇非常熟悉，對德國民間音樂、風俗也有很深的體驗。這對他以後的音樂創作具有重要的意義。韋伯十歲學鋼琴，以後又學作曲，十二歲開始寫作歌劇音樂，成為德國浪漫派歌劇的創始人和世界樂壇最早的圓舞曲作家之一。1813年以後，他先後任布拉格劇院和德累斯頓交響樂團常任指揮，對這兩個演出團的成名起了重要的作用。 韋伯的代表作是歌劇《自由射手》。它那濃郁的德國風格和浪漫氣息，被認為是德國第一部浪漫主義歌劇。它很快傳遍全國，甚至出現了「自由射手牌啤酒」「自由射手式女裝」。
『叄』 德國第一部歌劇是什麼
《自由射手》是德國第一部真正的德國浪漫主義歌劇，卡爾·馬力亞·馮·韋伯 創作。
以下是我找到的資料，貼給你。
卡爾·馬力亞·馮·韋伯
韋伯(Carl Maria Von Weber)德國作曲家（1786—1826），誕生在奧汀堡一個旅行劇團領班人的家庭。
他的父親是業余小提琴家，母親是歌唱家。成柏自幼學習音樂。十二歲時，他已有六首小賦格曲出版。十四歲，他創作的歌劇《森林女郎》上演。1804年，韋伯在布累斯勞市任指揮。1806年至1810年，又在卡爾斯魯爾和斯圖加特宮廷任職。從1813年起，韋伯在布拉格歌劇院任指揮。1817年，他來到德累斯頓，在德意志歌劇院擔任常任指揮。1826年，韋伯應倫敦柯文特花園劇院創作歌劇《奧布朗》，並帶病赴英都籌備歌劇上演，同年6月5日病逝於倫敦。
韋伯是德國浪漫派音樂的先行者。在他僅僅四十年的生涯中，創作了歌劇、合唱、歌曲、交響音樂、室內樂、鋼琴曲等許多作品。他的單簧管協奏曲、鋼琴曲《邀舞》，以及他根據德國詩人柯爾奈的詩集寫作的愛國歌曲集《詩琴與寶劍》，都韋伯作品中深受歡迎、流傳甚廣的有名作品。在韋伯的歌劇作品中，《自由射手》、《奧布朗》和《優蘭蒂》最為著名。《自由射手》以民同神話傳說為題材，是韋伯歌劇中的代表作，曾被贊譽為德國的第一部民族歌劇。韋伯多才多藝。他不但作曲，而且創作小說。他的音樂評論，為德國民族歌劇和浪漫派音樂的興起，宣傳了進步的美學觀點。
《自由射手》（又譯「魔彈射手」）是浪漫派歌劇的典範，韋伯花費了三年的時間來完成這部綜合性質的歌劇，他對當時通常的管弦樂配置作了部分動來配合歌劇的需要，在文字與舞台造型方面也精心打磨。韋伯在這部歌劇中運用的音樂獨具特色，用圓號代表獵人，單簧管則代表黑獵人，而給予森林、狼谷的音樂充分體現了民族色彩。歌劇取材於德國文學家約翰·奧古斯特·阿貝爾編著的《德國鬼故事集》，腳本作者是約翰·菲德利希·金德，劇中黑獵人卡斯帕這一角色，是浪漫主義時期所推崇的黑色英雄的典型。
『肆』 韋博哪個歌劇標志德國民族歌劇誕生
《自由射手》，卡爾·馬力亞·馮·韋伯 創作。
『伍』 德國音樂發展的重要時期
德國以音樂聞名於世，它是世界上著名的音樂之鄉。德意志民族是一個熱愛音樂且極具音樂天賦的民族，它在音樂方面的成就無與倫比，世界上幾乎沒有哪一個國家在其歷史發展過程中，能像德國一樣造就了如此之多的音樂名家。歷史上，德國音樂的中心，一直是在奧地利首都維也納，談及德國音樂史，人們總要把奧地利包括在內，因為這兩個國家不僅同屬德語語言文化范疇，而且在其漫長的歷史發展過程中，兩國是休戚相關、密不可分的。巴赫和亨德爾是德國17世紀最傑出的作曲家；海頓、莫扎特和貝多芬三人被稱為維也納最傑出的古典音樂大師；作為德國歌曲之王的舒伯特與舒曼則是19世紀德國浪漫派音樂的傑出代表；19世紀下半葉，決定德國乃至歐洲音樂發展道路的中心人物是瓦格納；此外還有勃拉姆斯、勛伯格、米德米特等音樂名家，他們也為德國及世界音樂發展作出了重要貢獻。德國至今有許多藝術節或音樂團體就是為紀念這些藝術大師而專設的。如波恩國際貝多芬節、拜羅伊特瓦格納文化節、獻身巴赫音樂的蓋興教堂唱詩班和國際巴赫協會及不定期舉行的巴赫文化節等等。
在17世紀的德國，義大利歌劇受到宮廷貴族們的普遍歡迎。只有極少數城市在支持著本國的歌劇，最重要的歌劇中心是漢堡。在那裡，建立了除威尼斯以外歐洲第一家公開的歌劇院。
當時德國歌劇台本很多是譯自於或模仿威尼斯詩人的，而德國作曲家的音樂則同時受到威尼斯和法國樣板的影響。在形成的過程中，受到本國的影響主要來自校園劇和德國獨唱歌曲。 德國人通常把歌劇稱為歌唱劇（Singspiel）。到1700年左右德國的歌劇還一直在義大利歌劇的陰影下，歌劇的題材一般都是神話故事。唯一不同於當時義大利歌劇風格的是：這類作品採用的是說白而不是宣敘調。在詠嘆調方面，德國的作曲家比較獨立，但難免有點像「大雜燴」。他們有時會運用法國的風格和法國舞曲的節奏，有時會把德國和義大利的風格熔於一體，而用的最多的是短小的分節歌，他們一般取材於德國民間的歌曲。
在德國早期的歌劇作曲家中值得一提的是凱塞爾（R•Keiser,1674—1739）。他是一位多產的作曲家，一共為漢堡舞台寫了100餘部作品。他的歌劇體裁豐富，音樂手法多樣，包括配器用的也非常的巧妙；還有個特點是：他會在德語的作品中插入一段義大利詠嘆調。凱塞爾在他的代表作《威尼斯狂歡節》中運用了漢堡當地的方言創作了一些詠嘆調和喜劇場景。在他頂峰時期的作品中，義大利的和德國的特色合而為一。最突出的貢獻是他使得喜歌劇在德國落地生根。
在歌劇發展了100多年後，有位德國作曲家叫格魯克（Christoph Willibald von Gluck 1714—1787）他針對亨德爾以前的歌劇，主要是對義大利的正歌劇進行了一次改革。他認為當時的作曲家太注重炫耀自己的技巧，在歌劇中創作了大量的詠嘆調，和增加了很多舞蹈場面，除此之外還需要華麗的服裝及精美的舞台；棄用了合唱、樂隊等表現手段，遭到了當時觀眾的反感。因此，格魯克提出了改革的建議。格魯克的歌劇以其簡潔、質朴、自然而令人感動。他歌劇中的詠嘆調是追求人物情感的真切表達。格魯克用自己的改革實踐，展現出一個有理想的藝術家的成功探索。他的新的思想和音樂語言，引起了很多作曲家的關注。
在17世紀末就曾受到德國民眾歡迎的歌唱劇到了18世紀中葉在德國逐漸興盛起來了，而且還加入了喜歌劇的成分。德國的喜歌劇剛起步時受到英國的民謠歌劇影響很大。但到後來慢慢的英國味道消失了，變成了純粹的德國娛樂。這時期喜歌劇的傑出作曲家是約翰•••••亞當•希勒（J•A•Hiller，1728—1804），他的音樂具有簡朴和秀美的吸引力，其代表作為《狩獵》（Die Jagol）。
當時很多作曲家運用的輕松和流暢的民歌風格直接啟發了同時期的莫扎特。歌劇可以說是他音樂創作中最重要的體裁。也可以說他是當時歌劇的集大成者，他涉及了各種不同風格的歌劇形式，且都留下了不朽的代表作。但他只為德國創作過《後宮誘逃》和《魔笛》等四部德國式歌劇。
莫扎特是繼格魯克之後，給德國音樂注入新的活力的重要人物。但他有不同於格魯克的觀點，他覺得音樂要順從於歌唱，角色的性格和內心的情感要用音樂來表現，音樂在歌劇中佔有主導地位。莫扎特是一位戲劇天才，他把18世紀中下葉之前的歌劇風格綜合、提煉、加工到自己的歌劇當中，巧妙的將音樂和劇情完美的結合，成就了一部部動人的歌劇，因此，莫扎特各種類型的歌劇，至今仍有著無窮魅力，深受觀眾的喜愛。
在這時期我們不得不提的還有一位偉大的作曲家——貝多芬。雖然他只寫了一步歌劇《費德里奧》，但是它還是充分體現了貝多芬對社會現實和倫理題材的巨大熱情。他的這部作品，主要講述的是一個年輕女子化裝成男子，化名為費德里奧，來拯救她被囚禁的丈夫的故事。這種題材是典型的表達當時社會背景下的人們的內心世界——「英雄」的模式，正義最終一定戰勝邪惡。這樣的題材也同時反映在莫扎特的作品中。他們既對古典時期的歌劇做了完美的收場也為後來的浪漫主義歌劇掀開了序幕。
19世紀的德國歌劇在歌劇發展史上畫上了濃墨重彩的一筆。1821年被人們譽為第一部真正的德國歌劇，韋伯的《魔彈射手》誕生了。這部作品不僅標志著德國浪漫主義歌劇產生而且也是整個歐洲浪漫主義歌劇的先聲。韋伯的歌劇既體現出了浪漫主義又體現出了民族主義。韋伯出現在德國歌劇舞台上之前，歌劇是一種國際性的藝術。亨德爾用義大利的傳統形式來創作自己的作品，而格魯克則先是義大利派而後把風格轉為法國式的，莫扎特和貝多芬更是把當時所有的歌劇風格融會貫通。韋伯卻有意識地要改變這種歌劇國際化的現象，打破歌劇總是以古典傳說為題材的舊框框，把它變成一種民族的藝術形式，一種以德國自己的民間故事為題材，以德國的民間音樂風格為其特點的藝術。韋伯的音樂直接影響了後來的瓦格納，而且，瓦格納把德國的歌劇發展到至善至美的境地。
理查德•瓦格納≥ichard Wagner，1813—1883）的名字在歐洲音樂史上十分響亮，但他是一位有很大爭議的偉大的作曲家。瓦格納是通過自學、交友和具體實踐來獲得音樂知識及藝術修養的。直到1832年他才開始嘗試寫歌劇，他一方面借工作之便指揮各種風格的歌劇，一方面構思創作自己的早期歌劇。他的第一部成功歌劇是《黎恩濟》（Rienzi），次年他完成了另一部佳作《漂泊的荷蘭人》(Der fliegende Hollander)，這部歌劇預示著以後他的歌劇風格改變，並從此歌劇走向樂劇的道路。《特里斯坦與伊索爾德》和《紐倫堡的名歌手》這兩部歌劇標志著瓦格納樂劇理想的實現和成功。《特里斯坦與伊索爾德》對後世的作曲家有著深遠的影響。它在多方面體現了瓦格納成熟的風格。《特里斯坦與伊索爾德》中和弦的復雜的半音變化，加上調的不斷轉移，解決的重疊，用留音和其他和弦外音模糊進行，產生了一種新穎獨特而模凌兩可的調性。它是走出了標志著1890年以後的音樂發展的那種和聲體系的第一步。為後來的十二音體系和和聲風格奠定了基礎。
瓦格納要求自己的樂劇是一個綜合的藝術品。他非常重視自己每一部作品的腳本，他的歌劇腳本都是他自己親手創作的。瓦格納主張音樂的功能是為戲劇表情服務的。他為了追求自己的要求，把自己的「綜合藝術品」發揮到淋漓盡致。他綜合了韋伯的「主導動機」、柏遼茲的「固定樂思」、李斯特的「主題變形」等思路。瓦格納的動機大都短小、精練、設計的恰當好處。瓦格納的作品既洋溢著後浪漫主義的激情，又體現著19世紀的「綜合藝術」和「標題化」的音樂潮流。李斯特曾贊美瓦格納「以音樂來描繪情緒、悲傷和狂喜的作曲家，瓦格納無人能及。」 19世紀與20世紀之交，德國最有影響力的作曲家是理夏德•施特勞斯（Richard Strauss，1864—1949）。他一生歌劇創作最著名的三部：《莎樂美》（Salome）、《埃勒克特拉》（Elektra）、《玫瑰騎士》（Rosenkavalier）。他的歌劇中有顯露出世紀末文藝的某些頹廢傾向，尋求感官的刺激，表現變態的情慾，渲染殘暴的兇殺等，但是他的寫作技巧是非常高潮的。在這些作品中，音樂的造型性很強，情節描寫生動而逼真，戲劇效果突出。音樂語言手法運用自如；旋律突破對稱結構，非常自由流暢；和聲顯露多調性趨勢，色彩艷麗；配器新穎精巧，音響豐滿；樂隊聲部密集交錯，線性復調豐富多彩。
20世紀初期德國還是盛行浪漫主義音樂，後期就出現很多各式各樣，風格迥異的作品了。這里出現了一位作曲家，他把浪漫主義的強烈情感和最嚴格抽象的形式主義相結合，他就是貝爾格。他歌劇的音樂大多使用無調性，它預示了某些十二音的手法和繼承了傳統調性音樂，把自然音階、半音階和「音列」有機的結合起來。貝爾格的歌劇中聲樂作品的形式多樣，有類似德國抒情歌劇中的旋律，也有勛伯格在歌劇中使用的「念唱」音調，還有配樂說白。他著名的代表作有《沃采克》和《露露》（未完成）。
德國歌劇從萌芽到發展最終至頂峰，經歷了一段漫長的過程，也誕生了許多為德國歌劇乃至整個歐洲歌劇史的發展作出巨大貢獻的作曲家。德國歌劇同時也是整個歌劇史上一顆璀璨的明珠。
德意志民族是一個熱愛音樂的民族，在德國，對音樂的愛好可謂是全民性的。音樂在德國人的文化生活中佔有重要的地位。德國人非常重視對下一代的音樂素質的培養，兒童從小就受到來自社會、學校和家庭的音樂熏陶。他們除上好學校的音樂課外，母親往往都早早地著手培養孩子的音樂興趣。所有的中小學生往往無一例外地在課外學習一種樂器，其居首位的是笛子和吉他。今日德國的年輕一代，每兩個人中就有一人會彈奏一種樂器。年輕人聽音樂的興趣始終勝於看電視。德國每年售出的本國和國際上生產的唱片、磁帶和激光唱片就達2．4億張。
德國人對室內樂團與室內樂有著特別的偏愛。弦樂器重奏不僅深得觀眾的喜愛，而且它作為家庭演奏樂器也深受歡迎。梅羅斯四重奏、柏林十字山弦樂四重奏、謝魯比尼四重奏、馮特乃三重奏和曼海姆弦樂四重奏等都是德國著名的室內樂團。除了專業的小樂隊外，愛好音樂的德國人還自發地組織了幾百萬個家庭小樂隊，每當下班後或公休日，人們寧可關掉電視，與親朋好友歡聚在一起吹拉彈唱，自娛自樂。音樂已成為人們抒發共同情感的一種很好的社交方式。 在德國現代化的都市中，人們常能看到一些民間藝術家在街頭表演。他們手拉古老的風琴，自編自演，自彈自唱，給喧鬧的都市增添了一種清新、古樸的色彩。
合唱一直是德國的一種傳統音樂形式，有著眾多的愛好者。比起19世紀典型的男聲合唱團來，如今人們更喜歡混聲合唱團。在德國不論是兒童合唱團，還是成人合唱團都是由其愛好者組成的。長期以來，古典音樂一直是德國音樂的主流，不過近幾十年爵士樂、搖滾樂和流行樂也逐漸為德國聽眾所接受，並形成了自己的風格。德國的爵士音樂主要以自由爵士樂聞名。阿爾貝特〃孟格斯道夫是世界上最優秀的長號演奏家之一。和其他國家一樣，德國年輕一代也熱衷搖滾樂，他們除喜歡國際搖滾明星外，也喜歡德國自己的明星。德國著名的搖滾樂團有"蠍子"、"王子們"等，它們都是世界上知名的樂團。在德國，青年人幾乎每天都要聽廣播、唱片和搖滾樂磁帶。音樂把青年人凝聚在一起，只要有明星參加的露天演唱會，就連中學生也不在乎高達200馬克的昂貴票價。
歌劇起源於17世紀的義大利佛羅倫薩，到17世紀後半葉才傳遍整個義大利，並向外發展到其他國家。德國的歌劇就是從這時開始的，但在此後的一百多年間，都是受義大利等國的影響，發展緩慢。直到18世紀格魯克的改革，使德國的歌劇逐漸的興盛起來。19世紀是德國歌劇最輝煌的時期，涌現出了一些優秀的作曲家，最值得一提的是瓦格納，他把德國的歌劇推到了最頂峰。
『陸』 歐洲浪漫主義歌劇的奠基之作是什麼
1821年在柏林首次上演了韋伯(1786~1826)的歌劇《自由射手》，受到廣大觀眾的熱烈歡迎，從首演到翌年末共上演了50場，到1884年達到上演500場的記錄。人們歡呼德國民族歌劇的誕生，沖破了外國歌劇一統天下的局面。不僅對德國如此，而且這部歌劇的誕生，也標志著歐洲歌劇發展的一個新的時期的開始，成為歐洲浪漫主義歌劇的奠基之作。
『柒』 韋伯是誰啊啊
[編輯本段]1、音樂家 Weber，Carl Maria von (1786-1826) 德國作曲家、鋼琴演奏家、指揮家、音樂評論家 [1] 。 他早期創作的歌劇作品，如《森林少女》、《彼得·施莫爾和他的鄰居》和《西爾瓦納》等，已孕育著浪漫主義傾向。 ①概述 1786年11月18日生於奧伊廷，1826年6月5日卒於倫敦 。出身於音樂家庭 ，曾從J.海頓之弟學習作曲，14歲就寫了不少作品。1803年在維也納從G.J.福格勒學作曲，1804年任布雷斯勞的歌劇指揮，後因其改革思想不被理解而被迫辭職。1807年在斯圖加特任符騰堡公爵的秘書，1810年重新投入音樂活動 。1813～1816年領導布拉格歌劇院工作，1817年起定居德累斯頓，並與一女歌唱家結婚。1820年以前還在歐洲各國旅行演奏和指揮。他有一雙大手，可以輕松地彈奏十度內的四部和聲，演奏風格親切而富於技巧 。韋伯早期創作的歌劇作品，如 《森林少女》、《彼得·施莫爾和他的鄰居》和《西爾瓦納》等，已孕育著浪漫主義傾向。在他的10部歌劇中，最具有代表性的《魔彈射手》以從未有過的浪漫主義氣質和民族風格，為歌劇創作開創了一條新的道路。對1823年寫的《歐麗安特》進行了新的嘗試，豐富了重唱、合唱在歌劇中的功能，改說白為朗誦調，對突破關閉式分曲結構作了探索，配器及和聲運用也有進一步發展。但這部歌劇在題材方面沒能擺脫騎士傳奇的神秘色彩，音樂也缺乏個性，以至演出後遭到冷遇。他的最後一部歌劇《奧伯龍》是1826年應英國科文特加登歌劇院之邀而作，是一部典型的浪漫傳奇，其序曲是音樂會上經常演奏的曲目。韋伯還作有不少戲劇音樂、器樂和聲樂作品，其中協奏曲佔有一定地位。他為鋼琴和樂隊而作的小協奏曲是具有浪漫派特點的新型協奏曲，第一、第二鋼琴協奏曲和單簧管協奏曲採用奇特的配器手法，同樣富有浪漫氣息。他的鋼琴曲《邀舞》具有一種華麗的技巧和管弦樂效果，曾兩次被改編為管弦樂曲，經常在音樂會上演奏。韋伯還寫了不少音樂評論文章，其中較重要的是帶有自傳性的小說《音樂家的生活》。他作為浪漫主義音樂的先輩，在創作、演出、指揮和社會活動方面都進行了積極的努力，為新的浪漫主義音樂藝術開辟了道路。 ②生平 1786年11月18日韋伯生於德國奧伊廷城。父親是一位業餘音樂家，也是一個城鎮樂隊和旅行劇團的領班。母親曾是一位歌唱演員。韋伯自幼受環境的薰陶，對他後來走上歌劇創作道路有一定影響。1798年，韋伯曾在J.海頓之弟M.海頓門下學習理論作曲，到1800年他14歲時，已寫了不少作品。他還寫了他最早的幾部歌劇：《森林少女》（1800）《彼得·施莫爾和他的鄰居》（1802）等。這些歌劇在風格上接近歌唱劇，雖不成熟，但已看出他歌劇創作的一些特徵。1803年在維也納從師G.J.福格勒學習作曲。福格勒對民歌的愛好啟發了韋伯對民間音樂的興趣。1804年經福格勒幫助，韋伯謀得在布雷斯勞的歌劇指揮職位，後因在上演劇目、樂隊組織以及指揮方面的改革想法不被理解，被迫辭職。1807年他在斯圖加特任該地符騰堡公爵路德維希的秘書，除進行創作和給公爵的孩子們上課外，主要是管理賬目等事務工作，直到1810年才又重新全部投入音樂活動。這時期他寫了他僅有的兩部交響曲（1807）和歌劇《西爾瓦納》（1810）。1820年以前他在歐洲許多國家旅行演奏和指揮演出。1813～1816年曾領導布拉格歌劇院工作，並再一次在上演劇目和指揮中貫徹他改革的設想，但仍遭到保守勢力的反對。韋伯作為鋼琴演奏家，和當時活躍在舞台上的J.N.胡梅爾、I.莫謝勒斯、F.卡爾克布雷納以及C.車爾尼等大師齊名，他的演奏風格親切而富於技巧。由於他有一雙大手的優越條件，可以毫無困難的彈奏十度內的四部和聲，他在小協奏曲等作品中那些驚人的大跳和八度滑奏等，就是為適應他演奏技巧而寫的。他還曾輕松自如的把他的原《C大調第一鋼琴奏鳴曲》在#C大調上演奏，受到同輩音樂家們的贊揚。20年代前後正是德國民族意識覺醒的年代，蒙受屈辱的梯爾齊特和約和拿破倫的侵略戰爭等，都曾激起廣大德國人民的愛國情感。韋伯就曾為愛國詩人T.克爾納的詩集《琴與劍》中的詩篇譜曲。1815年他還寫了康塔塔《斗爭與勝利》等，在群眾中引起很大的反響。1817年由布雷斯勞遷到德累斯頓，同年和歌唱家卡羅琳·勃蘭特結婚。在德累斯頓的10年是韋伯最後的時期，也是他創作的成熟時期。著名的鋼琴曲《邀舞》（1819）和《鋼琴小協奏曲》（1821）都是這一時期完成的。他創作的高峰是1821年完成的著名歌劇《魔彈射手》（一譯《自自射手》），演出獲得了很大的成功，被認為是具有浪漫主義特徵的德國民族歌劇的誕生。《魔彈射手》的出現，使韋伯獲得了巨大聲譽，成為具有世界影響的音樂家。1823年他又寫了歌劇《歐麗安特》，1826年應英國科文特加登歌劇院的邀請，寫了他最後的一部歌劇《奧伯龍》。但是這兩部歌劇都沒有達到《魔彈射手》的水平。自於《歐麗安特》的演出遭受冷遇和長期勞累，1826年6月5日在倫敦病逝。 ③創作 韋伯作為浪漫主義音樂的先輩，在創作、演出、指揮和音樂社會活動方面都進行積極工作，為新的浪漫主義音樂藝術開辟了道路。他創作中所表現出的那種浪漫主義氣質，那種富於幻想性的特色，那種追求民族和民間情趣，以及作品中帶有戲劇情節的構思和注重色彩變化的手法，都對浪漫主義音樂的發展產生了很大影響。作為浪漫主義歌劇的奠基人，他的創作是在德國浪漫主義思潮興起、民族意識高漲的背景下進行的。特別是在歌劇舞台為義大利和法國歌劇所統治的情況下，韋伯所開創的浪漫主義民族歌劇，不論從題材上和風格手法上都具有重要意義。 韋伯早期創作的歌劇作品，已可看到一種和他的先輩們不同的浪漫主義傾向。他的《彼得·施莫爾和他的鄰居》和《西爾瓦納》，不論是用管弦樂巧妙地描繪森林陽光和風暴，或是劇情中騎士的愛情傳奇以及命運的巧合等，都孕育了《魔彈射手》和《歐麗安特》等歌劇的風格特徵。在他的10部歌劇中，最有代表性的是《魔彈射手》。這部作品以從未有過的浪漫主義氣質和民族風格，為歌劇創作開創了一條新的道路，使韋伯在音樂史中佔有一個重要地位。這部歌劇取材於古老的民間傳說，劇中主人公馬克斯為追求愛情和幸福，動搖在善和惡之間；為達到目的，終於屈從卡斯帕爾的誘惑與魔鬼定約，到狼谷去煉制魔彈，在比賽的關鍵時到，由於隱士的相助，魔彈沒有射中美麗善良的阿加特，而陰險的卡斯帕爾受到了應得的懲罰，最後在隱士的調停下，馬克斯得到奧托卡爾公爵的寬恕。歌劇表達了光明戰勝黑暗、善良戰勝邪惡這一主題思想，在當時黑暗而令人窒息的封建復辟時期，有一定的進步意義。歌劇中山林景象、生活風俗的描繪，以及作者對民族民間音調的運用，都和當時那種賣弄歌唱技巧、追求華麗輝煌效果的義大利和法國式歌劇形成了強烈的對比，使德國人民備感清新、親切。作者在歌劇結構上，把現實的純朴生活（如第1、3幕）和充滿奇幻色彩的狼谷（第2幕）對比起來，追求一種新的浪漫主義氣氛。歌劇序曲中使用了主導動機，序曲中的主題主要取自歌劇中的曲調，主題間的聯系和發展體現了人物的關系和劇情的發展過程以及歌劇的主題思想，為以序曲概括劇情的寫法提供了經驗。整個歌劇的風格、內容、結構、配器等對後來浪漫派歌劇的寫作，尤其對R.瓦格納的歌劇有很大影響。 為實現建立德國英雄性大歌劇的理想，以及追求在歌劇中道德力量的戲劇對比，韋伯在《歐麗安特》的創作中進行了新的嘗試。這部歌劇結構上擺脫了德國歌唱劇的影響，豐富了重唱、合唱在歌劇結構中的功能，同時改說白為朗誦調，對突破傳統的關閉式分曲結構作了一些探索。如將詠嘆調放到更大的場面結構中或各種性質不同的朗誦調的連接等。歌劇在配器及和聲運用上，也有進一步發展。如建立在全音階和半音階對比上的和聲使用，8個加弱音器的小提琴與1個不加弱音器的中提琴的顫音對比等，都很有代表性。特別是在《魔彈射手》中使用的主導動機手法，在這里有更進一步的發展，如劇中人埃格蘭婷的主導動機隨著她思想感情變化而變化的手法，對以後瓦格納的歌劇創作有明顯的影響。由於德國消極浪漫主義的影響，這部歌劇在題材方面沒有能夠擺脫中世紀騎士傳奇的神秘色彩，音樂也缺乏個性。但是這些新的探索在德國歌劇發展史上仍是有意義的，受到R.舒曼、F.李斯特、瓦格納等人的肯定。 《奧伯龍》是韋伯最後的1部歌劇。劇中描寫眾仙之王奧伯龍和仙後蒂塔尼婭爭吵後，找到一個獲罪的騎士到東方經歷了種種荒誕的冒險和愛情糾葛，最後騎士和他的情人在魔法號角下脫險，奧伯龍和仙後和好如初，騎士也被赦免，雙雙愛情大團圓。這是一部典型的浪漫傳奇，在倫敦上演時受到歡迎。歌劇的結構鬆散，音樂缺乏內在的統一和連貫性，更像一部戲劇配樂。但是序曲寫得概括、生動，繼承了《魔彈射手》和《歐麗安特》的傳統，是音樂會上經常上演的曲目。 除歌劇外，韋伯還寫了不少的戲劇音樂、器樂和聲樂作品，其中協奏曲在他的管弦樂作品中佔有一定地位。韋伯是把標題性和協奏曲這種傳統形式結合起來的最早作曲家之一。1821年他為鋼琴和樂隊寫的小協奏曲，就是這種具有浪漫派特點的新型協奏曲。樂曲通過幾個段落概括了騎士出征、妻子孤寂等待以及騎士凱旋等內容，音樂表現雖不夠深刻，但這種手法對後來浪漫派器樂寫作有一定影響。另外他的一些鋼琴協奏曲還常常喜歡在樂隊部分採用奇特的組合（如第1、2鋼琴協奏曲的慢板樂章等），這種新的配器手法是和他在歌劇中豐富管弦樂、重視色彩和效果相一致的。韋伯的音樂會樂曲中單簧管協奏曲也寫得富有浪漫氣息，他對單簧管以及其他一些管樂器的喜愛，也體現了浪漫派作家們對民間音樂的深厚感情。 韋伯的很多鋼琴作品是為他本人演奏而寫的。其中1819年寫的降D大調華麗迴旋曲《邀舞》就是一首著名的標題鋼琴舞曲。他用通俗易懂的音樂，描繪了紳士邀請女伴共舞和舞會中歡騰熱烈的氣氛，以及舞蹈結束時男女落座的情景。由於它本身就具有一種華麗的技巧和管弦樂效果，所以曾兩次被改編為管弦樂曲（1841年由H.柏遼茲，1896年由F.魏恩加特納）。這種把生活風俗性內容和舞蹈音樂結合起來的寫法，為後來浪漫派作家寫作標題性的鋼琴舞曲提供了範例。在舒曼、F.F.肖邦李斯特以及п.и.柴科夫斯基的一些作品中都有所反映。此外他寫的一些變奏曲和舞曲，也都帶有一種華麗的技巧性。 韋伯還寫了不少音樂評論文章，除一些零散的短文和音樂會評價外，較重要的是他從1809～1820年間寫的帶有自傳性、形式自自的小說《音樂家的生活》。韋伯的評論文章中，除一部分是對當時音樂生活的評論和推薦不為人所知的有前途的音樂家外，主要的是他對歌劇的看法，特別是對建立德國歌劇的關心。他的評論文章反映了一定的進步美學思想，如他認為音樂評論必須具有思想性和洞察力，並應支持藝術的進步等等，但有時也不免片面，失之偏頗。 （1）生平簡介：威伯（Carl Maria von Weber，1786-1826），德國作曲家，浪漫主義歌劇的先行者。和許多浪漫主義藝術家一樣，威伯是一個多才多藝的音樂家，在德國浪漫主義歌劇舞台上發揮了他的天賦之才，同時又是一位評論家、作家。威伯的音樂創作領域很廣，其最著名的代表作體現在歌劇和鋼琴作品兩方面。 （2）代表作品：歌劇《魔彈射手》、《奧伯龍》等，鋼琴曲《邀舞》等。 （3）藝術成就： ① 《魔彈射手》的誕生（1821年首演於柏林）標志著歐洲歌劇發展史上一個新時期的開始，成為歐洲浪漫主義歌劇的奠基之作，威伯也被譽為西歐浪漫主義歌劇的創始人。 ② 威伯的《魔彈射手》使德國歌劇擺脫了義大利歌劇的影響，它的特點在於：吸收了德國歌唱劇的特徵，用說話代替宣敘調，詠嘆調中常滲透著民謠素材，音樂描寫著重於渲染氣氛，富有浪漫的幻想性。歌劇序曲與劇情聯系緊密，而且運用了「主導動機」的手法，這些特徵為瓦格納的歌劇開辟了新的道路，並直接導致了俄羅斯、捷克、波蘭等民族歌劇的興起。 ③《邀舞》是浪漫主義鋼琴音樂中的一首傑作，樂曲描繪了舞會前相互結識、交往、邀舞的生動過程。這首鋼琴作品後由柏遼茲改編為管弦樂曲，得到了更廣泛的流傳。
『捌』 浪漫主義時期的歌劇形成了哪幾個流派：
流派很多，主要以四大流派 義大利歌劇《阿依達》、法國歌劇《浮士德》、德國歌劇《漂泊的荷蘭人》、俄羅斯歌劇《葉甫蓋尼 奧涅金》。 十六至十七世紀之交，歌劇誕生於義大利，這是文藝復興時期音樂藝術發展的結果。歌劇是一種新藝術，公稱opera,源於義大利語opera in musica，即音樂作品的簡稱，opera為opus（作品）的復數。它是音樂與喜劇相結合的綜合藝術，最早稱為「音樂做事」(favola in musica)或「音樂戲劇」(drama per musica）。 歌劇是音樂、戲劇、詩歌、舞台美術、舞蹈等交融於一體的綜合藝術形式，是高度集中的舞台表演藝術，也是聲樂藝術中難度最大，最具藝術魅力的重要藝術形式。 歌劇產生於16世紀末義大利的佛羅倫薩，它是著名的歐洲文藝復興運動的產物。1597年，詩人努尼里奇，作曲家佩里卡奇尼等根據神話故事寫出了世界上第一部歌劇《達芙內》可惜早已失傳，1600年作曲家丁·佩里所寫的《猶里狄茜》是西方公認的第一部西洋歌劇，開創了歌劇的新紀元。到17世紀上半葉（1637年）世界上第一座歌劇院在義大利威尼斯建立，名叫「聖卡西阿諾歌劇院」，標志著歌劇已開始走向平民百姓，加之這時的歌劇在創作上的發展與創新、使歌劇從簡單的敘述形式改變為戲劇性形式，從而使歌劇向前跨進了一大步。到17世紀末，音樂發展達到了一個輝煌的時代，產生了幾位劃時代的大音樂家，其中包括義大利的斯卡拉蒂，法國的拉穆和德國的巴赫與亨德爾。當時在羅馬影響最大的斯卡拉蒂，他一生寫了115部歌劇，確定了歌劇詠嘆調的ABA基本形式，並在A段反復時加上裝飾音及華彩段，極大地發展了人聲的歌唱藝術，豐富了歌唱的表現力，推動了歌唱技術的提高，但與此同時也帶來了只顧炫耀技巧的不良風氣，當時歌劇舞台上活躍著閹人歌唱家，人們挑選出一些音色優美的男孩，給他們施行閹割手術，使他們在保存高音音域的同時，保存了男子的力度；另一種不良現象是，劇院為了吸引觀眾，引進某些與劇情關系不大的奇特情景，豪華的布置或盛大的場面，這樣做削弱了歌劇的戲劇性和思想內涵的表達，使歌劇的整體性與藝術性有所下降。 格魯克是歌劇史上的改革者，他提倡音樂服從戲劇的效果，主張歌劇的戲劇性和音樂性的完美統一，反對故弄玄虛的浮誇做法，主張除掉那些同戲劇和台詞無關的裝飾音樂。同時，格魯克還提倡用本國語言創作，以發展各國歌劇，他的改革使歌劇通向了義大利浪漫主義的道路。 羅西尼是義大利浪漫主義歌劇的先鋒，他創作了《塞維利亞的理發師》、《威廉退爾》等傑作，標志著義大利歌劇步入成熟期，與他同樣有名望的作曲家有多尼采蒂、貝里尼等，他們作品的特點是演唱者不僅需要有高超的聲樂技巧，而且音樂旋律也優美迷人，把歌劇藝術推到一個前所未有的高峰，迄今為止，演唱難度最大的歌劇基本上都出自這三位作曲家之手，人們還常把這一時期的歌劇稱為歌劇的美聲時期。 在這三位作曲家之後，義大利歌劇的主要代表人物要數威爾弟，他一生共創作了26部歌劇，幾乎全部都是藝術精品，如《弄臣》、《茶花女》、《游吟詩人》、《阿依達》、《奧塞羅》等，至今仍為世界各大頂尖級歌劇院的保留劇目。 在浪漫主義時期歐洲歌劇出現了空前的繁榮，各國都涌現出了大量的優秀歌劇作品，如柏遼茲的《浮士德的沉淪》，古諾的《浮士德》，比才的《卡門》等等，到了19世紀後半葉，義大利文藝界又出現了一股抨擊浪漫主義幻想，揭示人類本性真實主義的作品。如馬斯卡尼的《鄉村騎士》、雷昂卡瓦洛的《丑角》等，普契尼是一位帶有真實主義傾向的作曲家，但他的作品抒情色彩很濃，旋律優美，舞台效果很好，他的作品如《卡門》、《托斯卡》也能找到真實主義風格的影子，但從整體上講，它們也是浪漫抒情的。 義大利歌劇在相當長時間統治著歐洲的歌劇舞台，隨著它的發展和普及，在各國音樂家的努力下，逐步形成了各種不同的歌劇流派，如義大利歌劇、德國歌劇、法國歌劇，俄羅斯歌劇。但義大利歌劇始終占據著主導地位。 德國歌劇最早出現於17世紀，18世紀時漢堡歌劇已有了一定的聲望，但尚未形成流派。格魯克提倡歌劇的民族化，才使其漸漸成長起來，形成了佔有一席之地的「德國民族歌劇」流派。莫扎特使德國歌劇達到了很高的藝術境界。他的《後宮誘逃》和《魔笛》已是德國歌劇的傳世佳作。韋伯是德國歌劇的重要作曲家，他的《自由射手》標志著德國浪漫派歌劇的開始，樂曲曲調帶有民族民間音樂的特色，合唱在全劇中起著重要作用，具有強烈的民族性。形成德國歌劇的另一個最為重要的人物是瓦格納，他主張把所有的藝術協同起來，共同創作出一種綜合性的藝術，他認為音樂應成為表達戲劇內涵的工具，為劇情服務，他提高了樂隊在歌劇中的地位，他一生創作的大量作品，如《飄泊的荷蘭人》、《湯豪塞》、《羅思格林》、《尼伯龍根的指環》等，都是德國歌劇的典範。 法國歌劇是從1650年，一個叫貝蘭的神父創作的用法語演唱的歌劇《牧歌劇》開始的。到了19世紀20年代，法國就出現了類似於正歌劇的法國大歌劇，法國歌劇的特點還在於劇本的文字性較強，語言比較含蓄，聲音也較為圓潤，因而比較典雅高貴，浪漫多情，抒情性較強，稱之為「抒情歌劇」，如古諾和托馬的歌劇《浮士德》、《迷娘》、《羅密歐與朱麗葉》等，到後來比才的《卡門》，德彪西的《佩利亞斯與梅麗桑法》的出現，使法國歌劇達到了輝煌的頂峰。 俄羅斯音樂在歐洲尚不太為人所知道的時候，作曲家格林卡創作的《依凡·蘇薩寧》及《魯斯蘭與柳德米拉》成為俄羅斯歌劇的奠基之作，對其後的歌劇發展有很大的影響，隨後柴可夫斯基寫出了《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇後》、里姆斯基·科薩柯夫創作了《金雞》、《薩特闊》，穆索爾斯基創作了《鮑黑斯·戈杜諾夫》、鮑羅廷創作了《伊戈爾王》等，都是典型的俄羅斯式歌劇，可能由於語言的原因，俄羅斯歌劇遠沒有義大利歌劇，德國歌劇，法國歌劇那樣流行。 此外，隨著歌劇的不斷發展和世界文化的交流，歌劇在其他國家和地區也得到了普及和推廣，一些結合本民族特點而創作的新作品不斷問世，其中特別要指出的有德沃夏克的《水仙女》，斯美塔那的《被出賣的新嫁娘》等，這些作品都是世界歌劇寶庫中的明珠。 隨著時代的發展，20世紀初，在美國、英國又出現了一些集爵士樂、踢踏舞、喜劇性話劇和輕歌劇於一體的藝術形式——音樂劇。音樂劇表現手法靈活，音樂、舞蹈、舞台美術都很現代化、因此，很快成了二十世紀最為重要且發展得最快的一項文化成果。風靡了全世界。經典劇目有《音樂之聲》《貓》《悲慘世界》《西貢小姐》等等，都已被世界藝術界廣泛認可，得到了很好的票房價值，流傳到世界各地。 和西洋歌劇相比，中國歌劇產生和發展得較晚，隨著「五四」運動的爆發，一些新的、先進的思想，開始傳入中國，當時的作曲家黎錦暉創作了一批兒童劇，如《小小畫家》、《麻雀與小孩》等，這些作品可以說是我國歌劇的萌芽。1934年，田漢、聶耳創作了我國表現革命的第一部歌劇《揚子江風暴》，真正使我國歌劇發展起來的是在延安整風運動和毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》後，掀起了盛極一時的新秧歌運動，創作了一批具有強烈時代氣息和中國特點的歌劇《兄妹開荒》、《夫妻識字》、《白毛女》、《劉胡蘭》等。1945年《白毛女》的問世則是我國新歌劇成型的標志。全國解放以後，又陸續涌現出了《小二黑結婚》《王貴與李香香》、《草原之夜》、《洪湖赤衛隊》、《江姐》等一大批有影響的作品，歌劇舞台一時呈現出一派繁花似錦的嶄新局面。「十年動亂」使我國的歌劇事業遭到了嚴重的推殘。到「四人幫」被粉碎後，我國的歌劇又有了新的生機，特別是黨的十一屆三中全會以後，一批多種風格、多樣體裁的中國歌劇出現在中國大地上，具有西洋歌劇模式的有《傷逝》、《原野》、《第一百個新娘》等，具有民族歌劇模式的有《黨的女兒》、《木棉花開》等，這些歌劇在藝術性和時代性以及人物塑造等多方面有了相當明顯的提高，中國的歌劇也日益走向成熟，慢慢發展開來。
『玖』 1821年在柏林上演的韋伯的歌劇什麼標志著德國第一步浪漫主義歌劇的誕生
1821年在柏林上演的韋伯的歌劇《魔彈射手》標志著德國第一步浪漫主義歌劇的誕生。