① 這樣能把腰勒細嗎
能,這樣很好的
② 西方國家什麼時候有塑腰的女人
束腰的起源
緊身胸衣最早是在西班牙流行起來的。那時大約是16世紀的上半葉,人們以鯨須為骨架製成一種無袖胸衣,這種胸衣呈倒三角形,穿上身後從肩至腰都非常緊身,可調節的系帶能將女人的腰肢勒到一個理想的程度。與之相配合的下裝則十分的膨脹,一種由鯨骨、藤條或金屬絲製成的圓環將吊鍾狀的裙裾層層撐起,罩上長及地面的華麗面料,便形成了貴婦們遊走於宮廷時的浩盪場面。西班牙公主凱瑟琳嫁給英國國王亨利八世時,穿的就是這種衣服,所以,16世紀的後半葉緊身胸衣和撐裙迅速地在歐洲流行開來,人類史上一場最為奇特的「瘦身運動」也就此拉開。
束腰起源於宮廷,野史說是法國的約瑟芬女王偷情懷孕了,為掩人耳目拿布使勁纏住腹部,竟出現了將乳房托高的效果,配以時興的低胸衣服,乳房清晰可見,一時成為潮流。男性認為束腰形成了駭俗形象,只為引起猥褻好色之心,女性卻認為這樣便於展示珠寶。胸罩出現前夕,上流女性依然受苦於木板條、鯨骨和皮革束腰的壓迫,如果膽敢脫掉束腰,姿態鬆散,就被認為在道德上是可悲的。勞工階層女性和農婦買不起昂貴的束腰,又會妨礙工作,還應運而生了平價的小束腰,胸前系帶,不必僕人幫忙。當時上流階層有絕對引領潮流的優勢,雖然胸罩的發明人保羅·波烈專侍貴族,他那脫了束腰的老婆也僅僅被當成驚世駭俗的超時髦人士,效仿者寥寥。
束腰的材質
有個叫郝桑的服裝史學家專門收藏束腰,其中製作於1860~1870年的被這樣描述:「質料為暗黑色絲綢,內有細棉襯里,設計極端復雜,針腳細密,用了20根鯨骨,140條系帶線。」
束腰給女性帶來的危害
歐洲古典長裙的典雅華貴與婀娜美麗的蜂腰背後隱藏著更大的陋習,那就是殘害婦女的束腰,束腰會改變人的肋骨骨骼,束腰過緊而會致死人命。
束腰提供了女人「第二種骨架」,幫助她們打造符合時代要求與身份地位的體態。法式胸衣中間都有一根鯨骨、木頭、象牙、獸角或金屬撐骨,以維持它的直挺。19世紀的歐洲,任何一位端莊女性都必須穿著這種束腰內衣,女子們整日苦於木板、鯨骨和金屬條的壓迫。從乳房之下緊緊勒到胃部,女人甘願受苦,愚蠢地為了擁有苗條身材,綁緊勒帶,緊緊箍扎,直到兩肋出現長而深的傷口,深入肌膚,甚至因此死亡。
束腰19世紀的歐洲曾發生多起因束腰致死的事件,肋骨過度受壓,從而插破了肝臟。最典型的場景反映到電影中,就是《亂世佳人》中郝思佳使勁抓住床柱,要女僕拚命幫她把腰束得再細一點。
束腰比纏足還厲害,纏足是把腳指頭的骨頭弄折了,再踩在腳底下,踩一輩子,痛是痛死了,可不會死人!束腰卻會置人於死地,即使不使用束腰的工具------一種鐵骨架,光是節食瘦身,最後患營養不良症,患厭食症而死的人也為數不少。
在持續的內臟損傷、肋骨變形等病痛中,女人終於在細腰和活命之間選擇了後者,鐵制的胸衣被廢棄,轉而採用布納胸衣。到1910年代,束腰風氣漸退,女子的腰圍總算回到比較合乎生理健康的尺寸。
反對束腰的運動
18世紀中期,歐洲有過一股由醫生發起的反束腰運動,打著科學的旗號,與反奶媽運動並肩作戰。有名的言論出自法國一位叫波諾的男人寫的小冊子:「使用鯨骨束腰導致人類物種退化,違反自然規律,增加人口減少的危機,劣化了男人的品質。換言之,女人名為孕育男人,卻讓他自受孕成形那一剎那便受刑。」這種自私的男性觀點著實叫人惱火,但目標卻與早期的女性主義者相同。1876年,美國的女性存在主義教母烏爾森(Abba Goold Woolson)在一次反束腰演講中說:「我存在,首要的角色不是妻子,也不是母親,而是女人,我有作為女人存在的權利。新女人有權穿得堅強、舒服與快樂。」可沒人聽他們的,雖然束腰讓女性遭了罪,並以色情意味符合男性的「勾引原則」,可婦女比男人更多利用了性感而出人頭地,只要不脫下束腰,就有晉身上流的可能性
③ 歐洲束腰是如何把腰勒得那麼細的現在用束腰帶能把自己的腰勒這么細嗎
束腰的危害可能會出現血液循環不好。關鍵的功效是可以起到減肥瘦身的效果,但是對身體也會產生一定的影響,如果出現了腰間盤突出,也可以通過束腰的方法來緩解,盡量不要過緊,過緊可能會阻礙腰部的血液循環,對身體一般都會出現不良的影響。
④ 求那種歐洲宮廷束腰帶裙撐的服裝具體介紹~
不同時期有不同的風格~~你所說的應該是指十八、十九世紀的~~
近世紀服裝編輯
近世紀分為文藝復興時期、巴羅克時期、洛可可時期。
文藝復興時期
把衣服分成若干個部件,各部件獨立構成,然後組裝在一起形成明確的外形。有義大利風、德意志風、西班牙風。
義大利風時代男裝為普爾波萬和肖斯的組合,內衣修米茲變短,英語稱為夏次shirt。普爾波萬衣長及臀底,系腰帶,有圓領、雞心領、立領、高立領。衣身向橫寬發展,肖斯很緊身,穿半長靴,外穿大翻領嘎翁和曼特,裝飾有假袖子和毛邊裝飾。女服在腰部有接縫的連衣裙,叫羅布,領口很大,胸口袒露很多,高腰身,衣長及地,袖子有緊身筒袖和蓮藕似的袖子,在肘部、上臂部、前臂部有許多裂口,露出修米茲。裁剪上上下分離,是把整件衣服分成若干個部分構成的基本構想。女子外衣是曼特,色彩明快,高腰身,托裾,有裝飾性袖子,曼特領子很大。高底鞋-喬品,16世紀後半葉,喬品被高跟鞋取代。
德意志風時代德意志風的主要特色-斯拉修裝飾,即裂口、剪口。德國男服中,普爾波萬與哥特式時代在構成上基本相似,有普利茲褶,立領、內衣領很高,有細小褶飾,這是大褶飾領的先兆。普爾波萬此時稱達布里特,外穿裙身茄肯,最外穿夏吾貝(法語的曼特),衣長及膝或踝,衣身、袖子很寬松有毛皮里子或毛皮邊飾,大翻領,有假袖子。男子下半身穿膨臌起來的短褲-布里齊茲,中間用一塊楔形布(科多佩斯)遮擋住襠部,後來發展成小口袋,裝飾有斯拉修、填充物。德國女服初期模仿義大利,方形低領口,裝飾著著帶立領的小披肩-科拉Koller,後變成高領,科拉變成有碎褶的小領飾,是後來大領飾的先兆;最初袖子很大,後領口變小、袖子變瘦,袖子有斯拉修裝飾;裙子用很多普利茲褶或穿好幾層襯裙使量增大,再罩上有普利茲褶的圍裙。女服腰節較高,窄肩、細腰、豐臀大裙子,腹部尤其寬大。
西班牙風時代西班牙服裝的外觀特徵:威嚴、正統、沉著的單色,特別是黑色中洋溢著天主教的神秘主義和禁慾色彩。被稱為填充式時代,表現為男子上衣、短褲,男女袖子上施加填充物,表面裝飾斯拉修。獨立製作、獨立使用的褶飾領「拉夫」非常流行。女服中裙撐「法勤蓋爾」的發明和使用式女裝下半身膨大化稱為定型。與下半身膨大化相對,女子上半身盛行使用緊身胸衣「苛爾•佩凱」。 ①西班牙男服的最大特點是大量使用填充物,普爾波萬的肩部、胸部、腹部、袖子都使用填充物。袖子出現三中造型:帕夫•斯裡布、「基哥」袖,蓮藕狀的比拉哥斯裡布。②填充物還用在短褲布里齊茲上,使其臌起來。③肖斯分為上下兩段,上部是離體形的奧•德•肖斯;下部是緊身的巴•德•肖斯。西班牙風時代,黑色十分流行。16世紀後半葉,出現男裝女性化、女裝男性化現象,男女內衣很接近,女性內衣增加褲子這個品種。
巴羅克時期
把這些部件完整的連接在一起,形成一種流動的、統一的基調,界限消失整體感增強,表現出強有力的、躍動的外形特色。巴羅克原意為:不合常規、外形有瑕疵的珍珠;泛指各種不合常規、稀奇古怪、離經叛道的事物;違反自然規律和古典藝術標準的做法。巴羅克風格的特點:①氣勢雄偉、生氣勃勃、有動態感、氣氛緊張、注重光和光的效果,擅長於表現各種強烈的感**彩和無窮感,頗有打破各種藝術界限的趨勢。②強調感情的表現,強調變化和動感,使用華麗的曲線裝飾,人們崇尚變化,追求與眾不同,裝飾過剩。③在服裝上,巴羅克樣式表現為不拘泥於傳統造型,自由地隨意追求變化,專注於細節和技巧,比起裁剪、縫制的精緻程度,更加重視衣服表面裝飾-蕾絲、緞帶、刺綉。
洛可可時期
男性力度被女性的纖細和優美取代,窄衣文化在服飾人工美方面達到登峰造極的地步。近世紀服裝的共同特徵:性別的極端分化,性差的誇張和強調,形成性別對立的格局。男子是雄大的上半身和緊貼肉體的下半身,重心在上半身,富有動感;女子上半身胸口袒露和緊身胸衣,下半身是膨大的裙子,表現出胸、腰、臀三位一體的女性特徵,是一種靜態。 [8]
5近代服裝編輯
近代分為五個時期:① 新古典主義時期 (1789-1825)② 浪漫主義時期 (1825-1850)③ 新洛可可時期 (1850-1870)④ 巴斯爾時期 ⑤ S形時期 (1890-1914)。
新古典主義時期
新古典主義前期的男裝:減少刺綉和裝飾,面料由過去男女共用的華麗絲織物變成樸素的毛織物。(1)卡爾瑪尼奧爾,原是義大利工人穿的茄克,駁頭很寬、有挖兜和扣子。(2)龐塔龍-長褲,又叫「桑•克尤羅特」是對貴族穿的半截褲克尤羅特的革命。紅、白、藍三色條紋毛織物象徵革命。與龐塔龍組合穿的有雙排扣背心和紅色無檐帽。(3)謬斯卡丹-灰色夫拉克,系綠色克拉巴特,下穿緊身克尤羅特和短靴,手持文明杖。(4)昂克羅瓦依亞布爾-長發垂下像狗耳朵一樣披散著,或編成發辮戴上兩角帽,穿巨大翻駁領、收腰緊身的雙排扣大衣,卡拉巴特在脖子上圍數圈,吊褲帶吊著克尤羅特在膝下用緞帶系扎,穿翻口皮靴或淺口皮鞋,手持文明杖。(5)夫拉克的兩種形式:燕尾式和晨禮服。(6)貝斯特,有單排或雙排扣,雙排扣有翻領的條紋面料貝斯特常常翻出來壓在外衣領子上。新古典主義前期的女裝特點是:造型極為簡練、樸素,與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風格形成強烈對比;女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。帝政樣式時代,拿破崙以羅馬的共和制為理想,模仿羅馬式,企圖復興羅馬精神,著裝上追求華美的貴族趣味。男裝又回到路易十六時代,一般資產階級仍是夫拉克、基萊、龐塔龍的組合。拿破崙對古羅馬的崇拜主要反映在此時的女裝上,時前一時期新古典主義樣式的延續和發展。造型特點:強調胸高的高腰身,細長裙子,短帕夫袖(帝政帕夫),方形領口開得很大、很低。後來裙子變短下擺變寬,有褶、飛邊、蕾絲的緣飾,領口方形為主,胸口袒露,肩部露的不多,沿領窩裝飾叫「苛爾萊特」的領飾(兩層或三層細褶),還有高領、拉夫領。瑪姆留克-用細緞帶把寬松的長袖分段紮成數個泡泡狀的袖子。還有帕夫袖、長袖、波浪狀的袖子。短帕夫袖用作禮儀服、長袖用於外出或家庭便服,衣服上的場合區分從此開始明確分化。 衣服重疊穿用,裙子流行兩種顏色重疊。奇裝異服-服裝樣式轉換期的共同現象。裙擺量增加、波浪褶飾增多、增加別色布、加重裙子的重量和膨臌感,服裝以白色為主,刺綉、邊飾、領飾、肖爾使用濃艷顏色。浴衣、內衣,主要內衣有修米茲、派蒂科特、多羅瓦茲、龐塔龍、科爾賽特等。19世紀末女性作為外衣穿長褲。緊身胸衣,數層斜紋棉布緝合在一起或塗膠硬麻布做成的長及臀部的新型胸衣。在胸和臀部插入細長三角形襠布使合體,前面把乳房托起,腰腹部束緊、壓平、背部中央用繩子扎緊。 [9]
浪漫主義時期
反對古典主義和合理主義,逃避現實,憧憬富有詩意的空想境界,傾向於主觀的情緒和好傷感的精神狀態,強調感情的優越,以中世紀文化的復活為理想。女裝創造出一種充滿幻想色彩的典雅氣氛。受浪漫主義女裝的影響,男裝收細腰身、肩部聳起。 男裝基本造型:夫拉克、龐塔龍、基萊的組合。浪漫主義時期的女裝主要表現在非活動性的女裝上,1822開始,腰線下降,1830年到自然位置,腰又被緊身胸衣勒細,袖根極度膨大化,裙子向外擴張,形成X型。浪漫的領型兩種極端形態:高領口-大膽的低領口。高領口常有褶飾,還採用拉夫領、重疊幾層蕾絲邊飾的披肩領;低領口上常加很大的翻領或重疊數層的飛邊、蕾絲邊飾。這兩種領形有時組合起來使用。具特色袖型,袖根極度誇張,袖根部使用鯨須、金屬絲做撐墊或用羽毛做填充物。高領衣服多用羊腿袖,低領多用有斯拉修裝飾的帕夫袖,還有袖山上重得數層蕾絲飛邊的披肩式袖子,後來出現了袖根收緊,前臂張開的長袖。褲子的又一次閃現。1830年女裝中又一次出現了長褲,緊身馬褲、長統靴、羊腿袖男式上衣、男式卡拉巴特、高筒禮帽、鹿皮手套,這種裝束是女裝向富有機能性的男裝靠攏的一絲徵兆。也是追求浪漫主義風尚的又一個側面。 [10]
新洛可可時期
出現了化學染料、縫紉機、紙樣、高級時裝店。男裝樸素、實用的英國式黑色套裝仍是上衣、基萊、龐塔龍的組合,不同的是用同色質面料來製作三件套,並確立了按用途穿衣的習慣,上衣有四種:白天的常服-夫羅克•科特,前門襟為直擺,雙排扣,衣長至膝稍上,翻領部分用同色緞面。後變成晝間的正式禮服。又叫「普林斯•艾伯特•科特」。 夜間正式禮服-泰爾•科特,即燕尾服,槍駁頭,前片長及腰圍線,後片分成兩個燕尾,衣長及膝。白天穿的晨禮服-毛寧•科特,來自騎馬服,前襟自腰部斜著向後裁下去,腰部有橫切斷接縫,後片一直開到腰部的開禊,開禊頂端有兩粒裝飾扣,衣長及膝,袖口有四粒裝飾扣。外出便裝-貝斯頓,英語稱為「拉翁基•茄克」(休閑茄克),就是中國人們所稱的「西服」。腰部沒有橫切斷接縫,稍收腰身,衣長及臀部,一般為平駁頭單排口,也有雙排扣,因寬松舒適在美國稱為「薩克•科特」常與同料背心和長褲組合,被稱作「塔翁•斯次」(town suit),也叫「比基耐斯•斯次」。雙排扣基萊配運動形外衣,V形領口的單排口基萊多用於夜禮服,翻領多用於白天的禮服。華麗的刺綉被格料或條紋取代。女裝推崇路易十六時代的華麗樣式,不追求機能性,裙子膨大化,出現新的裙撐-克里諾林。 [11]
巴斯爾時期
19世紀70年代,去掉了裙撐克里諾林,出現了合體的連衣裙式的普林塞斯•多萊斯(Princess dress),17世紀末、18世紀末兩次出現過的臀墊-巴斯爾,又一次復活流行於70年代到80年代,因此,這一時期稱為巴斯爾時期。人造絲、人造纖維問世。男裝仍是上衣、龐塔龍、基萊組合的三件套形式。現代型的襯衣和領帶,襯衣領呈有領座的翻領,領口有漿硬的袖克夫。克拉巴特分為大的斯卡夫scarf,和小型的耐克塔一(necktie領帶),1890年耐克塔一變成今天領帶的形式,系扎方法固定下來,這種領帶被稱作「夫奧•印•漢德(four in hand意為四頭馬車)。男裝(包括女裝)可是分化出市井服(逛街服)、運動服、社交服這些不同場合穿用德不同品種。女裝除凸臀特徵外,另一特色是托裾。緊身胸衣把胸高高托起,把腹部壓平,強調「前凸後翹」的外形特徵,到90年代變為優美的S形。領子白天為高領,夜間為袒露的低領口。 [12]
S形時期
所謂S形,是指緊身胸衣在前面把胸高高托起,把腹部壓平,把腰勒細,把豐滿的臀部自然地表現出來,從要到下擺,裙子像小號似的自然張開,形成喇叭狀波浪裙,從側面看,挺胸收腹翹臀,宛如S形,故得名。因美國畫家基布遜喜畫這種樣式,又叫基布遜外形。藝術領域出現了否定傳統造型樣式的運動潮流即「新藝術運動」,其主要特徵是流動的裝飾性的曲線造型,S狀、渦狀、波狀、藤蔓一樣的非對稱的自由流暢的連續曲線,目標是打破過去的傳統,從歷史樣式中解放出來。男裝仍是三件套形式,基萊有個小小的翻領,追求與上衣和褲子的同色、同質的統一美。龐塔龍,仍是寬松的長褲,1910年男裝使用墊肩強調橫寬,褲子在臀部較寬松肥大,褲口處收窄,呈倒三角形,但1914-1915又流行寬褲口。襯衣和領帶十分講究。襯衣領有硬立領和翻領,硬立領前面有小折角。女裝進入一個從古典樣式向現代樣式過渡的重要轉換期。巴斯爾消失,外形變成纖細、優美、流暢的S形。1908年,女裝向放鬆腰身的直線形轉化,裙子開始離開地面,露出鞋。緊身胸衣在構成技術上取得了顯著進步,自文藝復興以來,歷時300餘年,一直到19世紀,少女穿緊身胸衣稱為「科爾賽特教育」。女裝向S形轉化時,緊身胸衣也隨之變長,拼接布片的數量減少,臀部插入彈性布,上部越來越短,終於乳罩應運而生,緊身胸衣從此上下分離,科爾賽特變成只負責整理腰、腹、臀的內衣。 [13]
⑤ WAISTER束腰能塑腰嗎
穿WAISTER束腰好長時間了,確實有塑腰效果,腰腹的肉肉都變緊實了
⑥ 我用皮帶把腰勒到51厘米細了,誰能有什麼方式勒的更細啊
有專門的束腰
⑦ 束腰的壞處
帶束腰的壞處是會對內臟產生壓迫。人的器官是有固定位置的,如果腹腔空間足夠,當然沒有問題,但是束腰會減少腹腔空間,那麼器官就像被拍扁的袋子里的麵包,擠在一起。
束腰的壞處是塑身衣、束身衣等其實是不會有任何減肥效果的。它的作用原理是收緊身體,把脂肪推到不被注意的地方,讓身體看起來很好。然而,在正常情況下,人體肌肉能夠收縮。如果你長時間穿緊身胸衣,肌肉會收縮而不依靠自己的能力,並且會逐漸變得「懶惰」。此外,緊身胸衣的壓縮會減少血流,肌肉獲得的營養也會減少,導致肌肉收縮能力的降低。因此,那些長期穿著緊身胸衣減肥的人可能會發現,有一天脫下衣服後,他們的腰腹部肌肉和皮膚越來越鬆弛,這更有可能造成一系列健康危害。穿緊身衣、褲會影響青春期的人的發育情況,不利於以後的分娩和哺乳。
⑧ 古代歐洲女子在進行「束腰」時,究竟要經歷什麼樣的痛苦
中國有一個非常讓人詬病的針對女性的傳統陋習叫做裹腳,對女性的身體健康以及心靈方面都帶來了不可磨滅的傷痛。而在西方歐洲國家存在一些對女子進行束腰的現象,其實也是非常危害的。甚至不少歐洲的女性就因為束腰而被迫死亡,因為他們束腰用的東西緊緊勒住了胃部甚至將肋骨都勒出傷口,嚴重的時候肋骨會受到擠壓而插住肝臟導致死亡。
三、維護女性意識歐洲的束腰和中國的國腳都是對女性非常殘忍的一種習俗,正是這種畸形的審美觀念,讓幾千年來女性遭受了嚴重的迫害。所以女性要注意維護自己的權益,樹立正確的審美觀念。
⑨ 古中國有「裹腳」古歐洲有「束腰」,為何有人說束腰最殘忍
中國古代的女性向來以小腳為美,女人的小腳一般被稱為三寸金蓮,而在《金瓶梅》中,西門慶喜歡潘金蓮的原因之一也是因為潘金蓮有一對小腳。而在西方也有一種和中國相似的審美文化,那就是女子束腰。
不同地域,不同時期都有不同的審美文化,而這樣的審美文化,為了迎合審美,卻拿自己的生命來做賭注,這也說明了在男權社會下的女性地位,當然這也為東西審美文化的差異有一定的研究價值。