德國曼德姆大學在哪裡

『壹』 為什麼男人愛做性夢

曼德姆大學世界著名的睡眠實驗室的科學家們對男人和女人的超現實夢幻世界進行了新的研究，發現男人和女人在做夢以及夢的方式上有著顯著的差異，比如，男人做夢基本是老一套，不是性，就是暴力、車和武器等。女人的夢更多的是情感方面的東西，經常夢到食物、服裝以及個人外表等。

正如莎士比亞所說，夢是「空閑大腦的孩子」，從人類誕生的那天起就開始做夢，也試圖解夢，現在，科學家們已經對男人和女人的夢幻世界進行了新的研究，發現：男人和女人在做夢以及夢的方式上有著顯著的差異。

女人夢多是情感方面的，而男人夢的主要內容是暴力、性、車和武器等。

眾多心理研究發現，女性的夢境多半在室內，而且往往是在熟悉的環境內，如家、宿舍或教室，另外就是家庭物品以及服裝等。女性夢中的人物多於男性，其中女性比例稍大，然而主角約男女各半，多出來的女性是些旁觀者。

女性夢中的主角常常是熟人，他們的面容和服飾能被生動地回憶起來。女性不像男性那樣常做進攻性的夢，即使做了，多半也是非暴力的。在夢中，她們不打人，而是破口大罵。那些夢中被侵犯的對象中女人多於男人。一般來說，他們在夢中與男人是友好相處的，但通常只限於精神方面。女性有時也夢見性交往，並且幾乎必定清楚地認識與之發生性關系的對象。但做這類夢的次數不如男性那樣頻繁。女性較之男性多做彩色的夢。

而男人的夢卻不一樣，男人的夢普遍是有關戶外的和新奇的背景，而且大量地從事體力活動。男人夢中的主要內容是有關其他的男人、暴力、性、車和武器等。比如，男性的許多夢常帶有敵意，在約半數的帶敵意的夢中，夢者對另一男性進行肉體攻擊，而被攻擊者又多半是陌路人。

男性夢中，男主角多於女主角兩倍，而且男主角多以職業來辨別。也就是說，男性夢者能意識到夢中其他男人的職業。例如，在夢中的一個聚會上，夢者能意識到一個客人是醫生，另一個是律師等等。這說明男性比女性更有地位意識。

男性在夢中對女性比對男性友好。男性夢者通常認識所夢見的女性。而男性夢中與之有性交往的女性則多數是陌生人。

男孩多夢見怪物或大型動物，而女孩的夢則主要是人或小動物。

曼德姆大學世界著名的睡眠實驗室研究小組還發現，兩性間在做夢方面的差異開始於人生的早期階段，對600名超過十歲的男孩和女孩的研究表明，女孩更多地做與焦慮有關的夢，尤其是14歲以後。他們還發現了夢中內容的性別差異，男孩多夢見怪物或大型動物，而女孩的夢則主要是人或小動物。

在兒童中，女孩子被譽為「早熟的夢幻者」。義大利的心理學家邦徹里發現，3歲時，23%的女孩做夢，男孩只有11%；5歲時，女孩28%，男孩20%。孩子越聰明，做夢便越多。

二十世紀初，英國的基明斯博士對小學、中學、工讀學校的5000多名孩子進行了夢境調查，分析出的結果表明，男孩做的夢比女孩多。在小學階段的男孩中，對強盜的恐懼夢比女孩多一倍。對動物的恐懼夢在兩性中是相同多的，占恐懼夢的20%。男孩的動覺的夢也比女孩多。這種夢包括陷落感、超負荷運動、對身體的失控等。正常兒童覺醒時有一半時間在學校度過，但男孩幾乎沒有什麼夢直接與學校生活相關。女孩的夢比男孩更易受學校生活的影響。睡前閱讀影響做夢，並且兒童幾乎總是扮演主角。夢境表現了內心的許多願望，常與家庭、游覽、賺錢有關。

早有研究發現：女性的夢多於男性。

女性獨有的「孕期」、「經期」夢境

1907年，精神疾病學家弗蘭肯從對300人的夢境調查中發現，男子做夢的有54%，女子有75%；彩色夢男子48%，女子74%；聲響夢男子30%，女子58%。誘發激情的夢男子佔57%，女子佔81%。充滿渴望的夢男子23%，女子有43%；預言性的夢男子7%，女子24%。

雖然說上述報告所採集的樣本很少，但卻具有預言書的作用。20世紀50年代，美國的霍爾博士統計了「正常人」向研究者報告的10000個夢。他發現，女性的夢多。於男性；智商越高，夢越多；在做彩色夢的人中，女性多於男性。

另外，女性獨有的「孕期」、「經期」夢境。女性懷孕期間，對夢境有顯著影響。據研究發現，在婦女懷孕初期，孕婦常夢見她的丈夫。隨著時間的推移，夢中的丈夫出現得越來越少，而母親則出現得頻繁了。孕婦還會常夢見嬰兒。在臨產前的三個月中，嬰兒在夢中出現的平均比最初三個月多7倍。有時，孕婦會夢見產下一窩小貓或小狗。研究者認為，這是由於孕婦擔心產下「非正常」嬰兒的情緒造成的。

范德卡爾斯博士曾以一大組護士的夢境為樣本，初步嘗試性的研究表明，在行經前，女性常做預期性的夢，夢見等候公共汽車或火車。但是在經期的第一、二天，可能夢見一些毀滅性的現象。

不同年齡段的男女的心理狀態不同，夢境也不同。

除此之外，不同年齡段的男女的心理狀態不同，夢境也不同，不同青年女性的夢大多是關於戀愛的，而青年男子的夢關於戀愛的和關於社會地位的幾乎一樣多；女性夢中「旁觀者」和「評價者」角色更常出現；中年女性中，關於子女的夢比男性多；有異性為主角的夢境與夢者的戀愛有關；中年女性的夢經常會涉及到婚外的感情；女性比男性更容易夢見月經等等，這些差別都涉及到在不同年齡段的男女的心理狀態，也就是說，夢中的情景在特定的年齡、不同的性別中具有相對固定的象徵主題。

曼德姆大學世界著名的睡眠實驗室的科學家們特別研究了「工作夢」和「死亡夢」，發現現在的女人做的與工作方面的夢幾乎是半個世紀前的兩倍，反映了現在參加工作的女人數量比以前增加了很多。

40 歲以下的職業女性做與工作有關的夢比其他年紀的女人多。男人也比40年前更經常地做與工作有關的夢，但這樣的夢多是充滿了對失去工作的恐懼。

『貳』 為什麼總是早上做春夢

早上做春夢，或許偶爾有那麼幾次，但是經常做這樣的夢，是為什麼呢?下面我為大家解答為什麼總是早上做春夢，一起來看看吧!

總是早上做春夢的原因

夢見自己做春夢意味著，與戀人間會為瑣碎之事而發生口角，不要太在意，當作是感情生活中的小插曲就好;財運頗望，易從他人身上獲取利益;不放棄是最好的工作態度，即使遇到困難，也要勇往直前，這樣關鍵時刻才有峰迴路轉的可能。

夢見了自己做春夢，雖然是個日子卻莫名其妙為別人忙碌的日子。別人拜託的事情接踵而至，卻又都難以推掉。不過既然答應就別抱著等一下再說吧的心理，拖延的話還可能引來什麼意外的麻煩或責怪呢。為別人忙碌但自己的事情也要照顧到，最近遭遇的煩惱別悶在心裡，利用日子找身邊的長輩相談一下，他們給你的建議要比朋友的話來的實際多了。

男孩女孩的夢大不相同

男孩多夢見怪物或大型動物，而女孩的夢則主要是人或小動物。

曼德姆大學世界著名的睡眠實驗室研究小組還發現，兩性間在做夢方面的差異開始於人生的早期階段，對600名超過十歲的男孩和女孩的研究表明，女孩更多地做與焦慮有關的夢，尤其是14歲以後。他們還發現了夢中內容的性別差異，男孩多夢見怪物或大型動物，而女孩的夢則主要是人或小動物。

在兒童中，女孩子被譽為“早熟的夢幻者”。義大利的心理學家邦徹里發現，3歲時，23%的女孩做夢，男孩只有11%;5歲時，女孩28%，男孩20%。孩子越聰明，做夢便越多。

二十世紀初，英國的基明斯博士對小學、中學、工讀學校的5000多名孩子進行了夢境調查，分析出的結果表明，男孩做的恐怖夢比女孩多。在小學階段的男孩中，對強盜的恐懼夢比女孩多一倍。對動物的恐懼夢在兩性中是相同多的，占恐懼夢的20%。男孩的動覺的夢也比女孩多。這種夢包括陷落感、超負荷運動、對身體的失控等。正常兒童覺醒時有一半時間在學校度過，但男孩幾乎沒有什麼夢直接與學校生活相關。女孩的夢比男孩更易受學校生活的影響。睡前閱讀影響做夢，並且兒童幾乎總是扮演主角。夢境表現了內心的許多願望，常與家庭、游覽、賺錢有關。

女性獨有的夢境

1907年，精神病學家弗蘭肯從對300人的夢境調查中發現，男子做夢的有54%，女子有75%;彩色夢男子48%，女子74%;聲響夢男子30%，女子58%。誘發激情的夢男子佔57%，女子佔81%。充滿渴望的夢男子23%，女子有43%;預言性的夢男子7%，女子24%。

雖然說上述報告所採集的樣本很少，但卻具有預言書的作用。20世紀50年代，美國的霍爾博士統計了“正常人”向研究者報告的10000個夢。他發現，女性的夢多。於男性;智商越高，夢越多;在做彩色夢的人中，女性多於男性。

另外，女性獨有的“孕期”、“經期”夢境。女性懷孕期間，對夢境有顯著影響。據研究發現，在婦女懷孕初期，孕婦常夢見她的丈夫。隨著時間的推移，夢中的丈夫出現得越來越少，而母親則出現得頻繁了。孕婦還會常夢見嬰兒。在臨產前的三個月中，嬰兒在夢中出現的平均比最初三個月多7倍。有時，孕婦會夢見產下一窩小貓或小狗。研究者認為，這是由於孕婦擔心產下“非正常”嬰兒的情緒造成的。

范德卡爾斯博士曾以一大組護士的夢境為樣本，初步嘗試性的研究表明，在行經前，女性常做預期性的夢，夢見等候公共汽車或火車。但是在經期的第一、二天，可能夢見一些毀滅性的現象。

『叄』 法律經濟學起源

法律經濟學是近40年來發展起來的一門經濟學與法學交叉的邊緣學科，也是戰後當代西方經濟學中的一個重要的學術流派。世界頂級學府美國芝加哥大學是當代法律經濟學的誕生地和最重要的研究中心之一，其中包括法律經濟學的主要奠基人芝加哥大學教授亞倫·戴雷科特和芝加哥大學教授羅納德·科斯，以及當代法律經濟學領軍人物、著名的法律經濟學家、芝加哥大學教授理查德·A·波斯納等等。

知識點延伸：
從學科研究的性質來看，法律經濟學已明確將自己定位是一門「用經濟學闡述法律問題」的學科。用波斯納的話來說，法律經濟學是「將經濟學的理論和經驗主方法全面運用於法律制度分析」的學科。具體地說，法律經濟學採用經濟學的理論與分析方法，研究特定社會的法律制度、法律關系以及不同法律規則的效率；其研究的主要目的僅在於「使法律制度原則更清楚地顯現出來，而不是改變法律制度」。根據尼古拉斯·麥考羅和斯蒂文·G·曼德姆的定義，「法和經濟學是一門運用經濟理論（主要是微觀經濟學及其福利經濟學的基本概念）來分析法律的形成、法律的框架和法律的運作以及法律與法律制度所產生的經濟影響的學科。」
從法律經濟學的研究范圍來看，法律經濟學對法律制度問題的研究基本上覆蓋了整個法律領域，包括民事、刑事和行政程序；懲罰理論及其實踐、立法和管制的理論及其實踐；法律的實施和司法管理實踐；以及憲法、海事法、法理學等各個方面。但是，法律經濟學的研究重點是「普通法的中心內容――財產、合同和侵權」。按照波斯納的說法，經濟學家以前對法律的研究基本局限在反托拉斯法和政府對經濟實行公開管制的領域，而法律經濟學的研究重點則轉向了「並不公開管制的法律領域」。
從法律經濟學的研究方法來看，法律經濟學是以「個人理性」及相應的方法論的個人主義作為其研究方法基礎，以經濟學的「效率」作為核心衡量標准，以「成本——收益」及最大化方法作為基本分析工具，來進行法律問題研究的。W·赫希曾指出：「盡管並非所有的研究者對法和經濟學的研究視角和方法都持有一致的看法，但是，絕大多數的人都認為，新古典主義經濟學的分析方法――包括經濟理論與計量分析工具――構成了法律和法律制度經濟分析的基本特徵。」這一點，甚至連法律經濟學中的非主流學派的學者也看得十分清楚，R·P·麥樂怡就一針見血地說，「法律的經濟分析通過對法律規則（Doctrine）進行成本和收益分析及經濟效率分析，使我們可以就法律實施的結果得出結論，並對特定的法律安排的社會價值作出評價」。

『肆』 德國現在還有什麼好大學

理工科 TU9 其中亞琛工業大學、卡爾斯魯厄理工大學、慕尼黑工業大學 最有名
文科 慕尼黑大學、海德堡大學、柏林洪堡大學、柏林自由大學 等
經濟 曼德姆大學、法蘭克福大學
數學 波恩大學
商學院 EBS、WHU

『伍』 我想去美國讀本科，初步定的大學是華盛頓大學、波士頓大學、還有福德姆大學，如果只有雅思成績可以申請嗎

你好，雅思需要7分以上，不過建議還是考托福，因為美國學校更喜歡錄取有托福成績的學生。
如果你有出國的意向可以留下聯系方式,我們會有專業的老師為您解答各類問題。

『陸』 請Jeremy Brett迷描述為何他是所謂「最好的福爾摩斯」，或請非JB迷描述福爾摩斯的精神。

傑里米·布雷特Jeremy Brett主演的福爾摩斯探案電影 波西米亞丑聞
跳舞的小人
海軍協定
孤身騎車人
駝背人
斑點帶子案
藍寶石案

銅山毛櫸案
希臘譯員
諾伍德的建築師
住院的病人
紅發會
最後一案

空屋
格蘭其庄園
馬斯格雷夫典禮
第二塊血跡
歪唇男人
貴族公學
六座拿破崙半身像

四簽名
魔鬼之足
銀色馬
威斯特利亞寓所
布魯斯廷頓計劃
巴斯克維爾的獵犬

弗朗西斯·卡法克斯女士的失蹤
雷神橋之謎
肖斯德姆別墅
博斯科姆比溪谷秘案
顯貴的主顧
爬行人

訛詐專家
最後的吸血鬼
單身貴族
三角牆山莊
臨終的偵探
金邊夾鼻眼鏡
紅圈會
王冠寶石案
硬紙盒子
網路名片
傑里米·布雷特傑里米·布雷特 Jeremy Brett(1933-1995)一位頗具天賦的英國演員，40年的演藝生涯中飾演過眾多角色，尤其是塑造了大偵探歇洛克·福爾摩斯的形象，獲得了廣大觀眾的喜愛，被認為是最權威的夏洛克·福爾摩斯扮演者（註：經典譯法應該是 「歇」洛克，但中學生中也有「夏」洛克的譯法，特此說明）。影迷們都稱他JB。

英文名：Jeremy Brett 原名：Peter Jeremy William Huggins 中文名：傑里米·布雷特 出生：1933年11月3日 忌日：1995年9月12日(因心臟病在睡夢中逝世) 身高：1.88米 出生地：Berkswell 家庭：鄉紳之家 第一任妻子：Anna Massey 第二任妻子： Joan Wilson Sullivan 兒子：David Huggins（與Anna Massey 所生） 傑里米·布雷特 Jeremy Brett （1933.11.03--1995.09.12） 在JB飾演我們熟悉和喜愛的福爾摩斯之前，他在舞台表演中已經取得了很大的成功。他的舞台生涯跨越了35年。JB的角色從古典到先鋒派，從墳墓劇到輕喜劇，並有幸和勞倫斯·奧利佛等名演員合作。不幸的是因為現在已經沒有足夠的記錄讓我們重溫JB的舞台表演，我們只能簡略的了解JB的舞台經歷。
表演生涯
布雷特在倫敦的中央演講與戲劇學院學習表演。 1954年他首次在曼徹斯特的圖書館劇院（Library Theatre）正式登台表演，1956年首次在倫敦出演老威克公司（Old Vic）的舞台劇特洛伊羅斯和克雷西達(Troilus and Cressida)。 同年他出現在百老匯並在《理查二世》中扮演奧墨爾公爵（Duke of Aumerle） 他繼續在舞台上扮演著許多經典的角色，包括早期在老威克（Old Vic）和後來在皇家國家劇院（Royal National Theatre）出演的無數莎士比亞作品中的角色。布雷特首次在電視中露面是1954年，並於1955年首次在電影中出演角色。 1967年由於肖恩·康納利的退出，電影製片人哈里·薩爾茨曼（Harry Saltzman）和艾伯特·R·布羅科利（Albert R. Broccoli）曾經略微談到請布雷特在《女王密使》中出演詹姆斯·邦德，可是這一角色被澳大利亞演員喬治·拉茲比獲得了。第二次試演《生死關頭》中007這個角色也以羅傑·摩爾的獲勝而告終。 60年代早期布雷特頻繁出現在英國的電視銀屏上。他出演了許多系列劇，其中尤其以在1966年改編的《三個火槍手》中扮演達達尼昂（D'Artagnan）而著名。他也扮演過少數幾個經典的喜劇角色，比如《情敵》（The Rivals）中的絕對船長（Captain Absolute）。1973年，布雷特在通過電視轉播的莎士比亞名作《威尼斯商人》中扮演巴薩尼奧（Bassanio），其中勞倫斯·奧利維爾（Laurence Olivier）扮演夏洛克（Shylock），瓊·珀勞懷特（Joan Plowright）扮演鮑西亞（Portia）。（布雷特、奧立佛和珀勞懷特三人曾在皇家大劇院扮演同樣的角色。）布雷特因此開玩笑說，作為一個演員，他極少被允許進入二十世紀，更何況當前了。 盡管布雷特主演的電影鮮為人知，但他在1964年轟動一時的電影版的《窈窕淑女》中扮演了弗雷迪·埃斯福特-希爾（Freddy Eynsford-Hill）。雖然在這部電影中他的歌唱部分是由他人配音的，但是布雷特還能夠歌唱，正如他後來在1968年英國電視中播放的《風流寡婦》中扮演的丹尼洛證實的那樣。 值得一提的是傑里米·布雷特扮演的所有角色中他那精確完美的發音。由於天生的語言障礙，布雷特不能夠正確的發「R」這個音。所以少年時的矯正治療和之後年復一年的練習給了布雷特完美且令人羨慕的發音。他後來自稱自己無論工作與否每天都練習對白。 盡管布雷特在他40年的表演生涯了扮演了許多不同的角色，但至今最令人記憶猶新的還是他扮演的歇洛克·福爾摩斯。這是1984到1994年間由格蘭納達電視（Granada Television）拍攝，約翰·霍克斯沃斯（John Hawkesworth）和其他作家改編的阿瑟·柯南·道爾爵士的小說。即使據傳聞布雷特害怕被一直冠以同一角色，他還是出演了41集格蘭納達電視公司的系列劇。在接受了這個挑戰性的角色後，布雷特很少扮演過其他角色。他被廣泛的認為是那個時代最具權威性的福爾摩斯，就好像40年代的巴茲爾·萊斯伯恩（Basil Rathbone）。有趣的是，布雷特在1980年洛杉磯公演的舞台劇《血色十字架》（The Crucifer of Blood）中扮演過華生醫生，而其中扮演福爾摩斯的是查爾頓·赫斯頓（Charlton Heston）。布雷特是僅有的曾經扮演過福爾摩斯和華生醫生兩個角色的三位演員之一（雷金納德·歐文（Reginald Owen）和帕特里克·馬可尼（Patrick Macnee））。
疾病與死亡
1985年7月4日，就在布雷特剛完成《最後一案》里福爾摩斯之「死」的拍攝，他的第二任妻子瓊·威爾遜去世了，這加重了他原有的躁鬱症。於是他暫時退出了福爾摩斯系列劇的拍攝。然而當他在1986年重新回到新劇集的拍攝時，原有的悲痛和繁重的拍攝使他的病情更加惡化。「福爾摩斯威脅著我的生活。他就好像是月亮陰暗的那一面，喜怒無常並且獨來獨往，而我是喜愛交際的，這對我來說很危險。」 嚴重的躁鬱症使他不得不入院治療。在生命的最後十年裡，布雷特曾經多次入院治療，到他完成《福爾摩斯》系列劇最後劇集的拍攝時，他的健康和容貌都明顯惡化了。梅爾·伽索（Mel Gussow）在《紐約時報》的訃告中寫道：「布雷特先生被認為是最完美的福爾摩斯，其驚人的分析、非凡的偽裝、陰郁低落的情緒和他那不屈不撓的解決最錯綜復雜罪案。」 布雷特因心衰竭死於自己在倫敦的家中，這使拍攝所有福爾摩斯小說的計劃沒能完成。大量的吸煙使布雷特那顆在幼年時就被風濕熱摧殘的心臟變得更加脆弱。在一次采訪時，愛德華·哈德維克（Edward Hardwicke，在布雷特主演的福爾摩斯中第二位華生醫生的扮演者）透露布雷特會在去拍攝的路上買60支香煙並且在一天里抽完。據傳聞布雷特曾經在心臟被診斷有病後短時戒煙，但在1995年9月12日他去世不久前又重新開始吸煙了。 1996年夏天，也就是在傑里米·布雷特去世將近1年後，美國影片《情婦法蘭德絲》公開發行。作為布雷特生前出演的最後一部作品，他扮演了「藝術家的父親」角色，其中羅蘋·萊特·潘（Robin Wright Penn）扮演主角。

在Jeremy 40年的舞台生涯中，始終被媒體稱為「拜倫式美男」（他本人也的確在舞台上演繹過拜倫），但他本人並不很喜歡這個稱謂。的確，這樣的評價掩蓋了他作為一個職業戲劇演員的功力。實際上，JB本人是一位敬業而演技精湛的好演員。）......莎士比亞的經典劇作他幾乎全都出演過，從華貴高雅的悲情王子哈姆雷特，到粗獷殘暴的麥克白，老弱的李爾王.....JB的功底是非常深厚的。由於相貌氣質的原因，他總是受邀演出俊美的古典角色，是名副其實的「貴族專業戶」，曾兩次出演南丁格爾的父親（據說在當時是財富僅次於維多利亞女王的貴族），一次出演英國歷史上最年輕的首相Wiiliam Pitt(The Younger)，三次出演羅伯特·布郎寧，兩度受邀出演007（但均因身體原因與007失之交臂）......還曾在演過電視版的《蝴蝶夢》 。1970年代中期，JB人到中年，多年藝術修養的積淀和歲月的打造，使他的氣質得到了極大的升華，也流露出成熟男性的超凡魅力，他頻頻演出華貴而富於魅力的角色，盡管很多是不起眼的小角色，卻引起了廣泛的注意。以致於Granada電視台籌拍福爾摩斯系列時，第一個想到的就是JB。
生活態度
生活中的JB是一個開朗樂觀，忠誠隨和的人，他喜歡結交朋友，重視友情，從個性上說更象華生大夫（他本人也的確在話劇舞台上演過華生大夫）。因此Granada電視台的製片人找他出演福爾摩斯時，很多人包括他自己都認為是非常不適合的。更何況福爾摩斯被改編過太多次，扮演者不乏很多大明星，其中美國影星Basil Rathbone在1940年代先後出演過12部完整的福爾摩斯電影，是比較受認可的福爾摩斯扮演者，另外Douglas Wilmer和 Robert Stephens也深受好評，要去挑戰經典重新塑造福爾摩斯，對任何人來說都是一個巨大的挑戰。1980年代初期，英國經濟蕭條，影視界更是蕭條黯淡，演員們得到一個角色很難，盡管如此，JB還是拒絕了製片人的盛情，去加拿大拍戲了，製片人等了一年半，直到JB從加拿大回來，製片人告訴他：「你要是再不答應我可能真的沒興趣拍福爾摩斯了」JB終於接演了福爾摩斯。
出演福爾摩斯
在JB出演福爾摩斯之後，一位評論界人士這樣評價：「直到看到JB在福爾摩斯中的出色表演，我才意識到他是個如此好的演員。他的演技如此完美精湛，可以嫻熟地處理如此多不同的角色（指福爾摩斯喬裝改扮的不同扮相）。回頭去看他從前的作品，不是因為他的功力不夠沒有演好其他類型的角色，而是因為他太適合貴族紳士了，即便是出演殺手也帶著王子般的冷峻高貴，以至於人們簡直不願意給他出演別的類型角色的機會......看到福爾摩斯才意識到他的才華是如此被低估，這個角色和他以往演出的類型是如此不同，我簡直不敢相信那就是JB。」 JB出演的福爾摩斯第一次糾正了以往的福爾摩斯出入都是一身獵裝，頭戴獵鹿帽的傳統形象，因為根據JB本人和Granada小組的集體研究，在維多利亞時代，一個紳士是不可能在城裡穿著這身行頭四處行走的。所以Granada版的福爾摩斯連續劇里，福爾摩斯通常是高禮帽，黑色正裝，手杖，只有在外出去鄉下時才穿獵裝，戴獵鹿帽。 對於福爾摩斯，JB的名言是「Do The Doyle」（「忠於道爾」，指阿瑟·柯南·道爾爵士），演出期間JB時時刻刻帶著原著小說研究，並和柯南道爾的女兒保持交流。柯南道爾筆下的福爾摩斯是鄉紳後代，受過良好的教育，有藝術氣質，俠義心腸和紳士風度兼而有之.....JB的家庭和教育背景以及他本人長期的演藝經歷，都十分適合福爾摩斯這個角色。福爾摩斯小說問世以來，第一次以維多利亞時期的紳士形象出現，打破了以往銀幕上穿著獵裝四處跑的常規，而這才是柯南·道爾的本意。 也是銀幕上第一次，JB充分展示了「當福爾摩斯伏在地上拿著放大鏡檢查時，活象一隻獵犬」的形象：修長身材，犀利的眼神，清矍機警的容貌：鷹鉤鼻，堅毅的下巴，加上長期舞台生涯練就的優雅的肢體語言，使他演活了福爾摩斯這只「獵犬」。 JB展示了福爾摩斯優雅冷靜的紳士風度，更發掘了福爾摩斯個性深處的人性溫暖，加上演繹得恰倒好處的福爾摩斯的刻薄尖酸，恃才自傲的小缺點，賦予了冷靜犀利的大偵探迷人的個性魅力。《紅發會》中福爾摩斯從沙發上的縱身一躍，成為影迷們公認的經典。他的睿智冷靜與優雅傲慢的結合，雖然輕視女性智商但卻尊重保護女性，同情弱者的善良心腸，偶爾流露出來的對友情、親情的珍視，更征服了無數女性觀眾的心。事後JB說過一句話：「當我意識到福爾摩斯對女人們有多大魅力時，我真的很驚訝。這是看書時達不到的效果，幾乎每個女人都想誘惑他」 JB的成功當然和Granada電視台優秀製作團體的共同努力分不開。英國戲劇界文化底蘊深厚，素來有追求完美，對藝術精益求精的傳統。Granada版的福爾摩斯連續劇，力求忠實原著，又不失恰倒好處的詼諧幽默，再現了維多利亞盛世的英倫風情，每一個演員的表演都傳神精彩，是不可錯過的藝術精品。不單JB自此被稱為「最權威的、獨一無二的福爾摩斯」，其他的主要演員，David Burke, Edward Hardwicke, Rosalie Williams, Eric Porter也都分別被稱為最好的華生大夫，最好的哈德森太太，最好的莫里亞蒂教授。 《福爾摩斯探案全集》是Granada電視台（格拉納達電視台）最成功的製作，問世後的20年間多次反復在歐美等國非黃金時間段播出，依然深受歡迎，並被翻譯成多國語言，在世界多國流傳。從1987年開始，也曾在中央電視台晚間非黃金時間段播出過。 福爾摩斯的成功為JB帶來了巨大的榮耀和全球影迷們的熱烈追捧，影迷們從全球各地趕來倫敦看他的舞台演出，排著長龍隊索要他的簽名，JB認真地對待每一位影迷，但對於自己的成就，他只是謙虛淡然地說：「我很高興通過福爾摩斯得到觀眾的認可，而不只是一張老去的漂亮面孔」「當時的演藝界非常蕭條，能得到演出機會非常不容易，更何況是福爾摩斯這樣的熱門，感謝柯南道爾爵士的作品所賦予我的機會。我太感激了。」
社會責任
盛名之下的JB沒有忘記自己的社會責任。Granada劇集中忠實再現了原著小說中福爾摩斯時常靜脈注射7%的可卡因溶液以獲得精神興奮的情節，從某種意義上講，這是體現福爾摩斯性格一個不可缺少的細節。但當JB得知有很多青少年痴迷他所扮演的福爾摩斯之後，為了避免他們受到不良影響，提議劇組做了改動，在《魔鬼之足》一集中，福爾摩斯在海灘上把陪伴他多年的注射器埋入沙里。無數觀眾為此落淚。 可惜天妒英才，在剛剛演完頭13集後，JB便遭遇了人生中的重大變故，愛妻Joan Wilson Sullivan罹患癌症去世，去世前因接受化療經受了巨大的痛苦。與Joanie伉儷情深的JB被悲痛擊潰了。盡管在家人朋友的關懷下康復出院，卻從此被抑鬱狂躁症所困擾，葯物的作用令他身軀發福，生命最後幾年的JB身材嚴重變形，健康狀況十分糟糕，但觀眾們已經無法接受由別人出演福爾摩斯，他依然堅持著病痛出演了以後的福爾摩斯劇集。在觀眾們眼中，垂垂老矣的JB不過是福爾摩斯老去的表現而已。《垂死的偵探》一集中，虛弱不堪的福爾摩斯彷彿是JB本人的真實寫照，拍完不久，JB便在睡夢中溘然長逝。 對於熱愛JB的人們來說，他去世了也就是福爾摩斯去世了。柯南筆下的福爾摩斯於62歲「退隱江湖」，而JB以62歲之齡去世。更為巧合的是，被稱為史上最佳的莫里亞蒂(福爾摩斯的死對頭)扮演者Eric Porter，於同年去世，僅比JB早整整4個月。人生如夢。「倫敦的空氣因他的曾經存在而清新。」 BBC關於JB去世的新聞，以華生醫生在《最後一案》里的語句開篇：「我懷著沉痛的心情,提筆寫下這些最後的話，記下我朋友歇洛克·福爾摩斯獨一無二的天才。」他的葬禮由多年的好友兼銀幕搭檔，「華生大夫」Edward Hardwicke致辭，小提琴手演奏出《萊辛巴赫瀑布》 （《最後一案》的主題曲），這是對JB最好的紀念。
傑里米紀念樹
2007年，在全球影迷的要求下，倫敦的克拉芬公園（Clapham Common）為Jeremy Brett種了一棵紀念樹。Jeremy Brett生前寓所在克拉芬公園附近，經常光顧這里，很喜歡這里的一草一木。2007年3月30號下午2：30分，JB的生前好友、部分戲劇界人士和很多影迷舉行了小型的種樹儀式。 Granada版的福爾摩斯連續劇中的前後兩位華生的扮演者David Burke 、Edward Hardwicke都出席了儀式。Jeremy Brett紀念樹是一棵七葉樹（Horse Chestnut）的幼苗。 今天，全球各地的JB影迷還在以不同的方式懷念他。他生前的好友寫了多本關於JB的書（有《Bending The Willow》《The Man Who Became Sherlock Holmes》《Dancing In The Moonlight》等），賣書所得收入均捐獻給JB基金會幫助癌症和抑鬱症患者，這也是JB生前的心願。
後人紀念文章
JB還在Central School of Speech and Drama學習的時候，他參加了第一部影片《Svenga 年輕時的Jeremy Brett
i》的拍攝，飾演一個學藝術的法國學生。1956年，一次偶然的機會，JB在影片《戰爭與和平》中飾演了娜塔莎（奧黛麗·赫本飾）的哥哥尼古拉。JB在影片中短暫露面後回到了英國舞台。JB加入久付盛名的老維克劇團,一九五六年四月開始了他在倫敦的首次演出。 隨後他隨劇團開始巡演，並於一九五七年底回到英國。一九五八年他和21歲的女演員Anna Massey結婚，並於次年生下JB 唯一的孩子David。Anna的父母和哥哥都是演員。他的父親曾在1930年版本的《斑點帶子》中飾演福爾摩斯，而她的哥哥和JB在《雷神橋之謎》中搭檔飾演NeilGibson。直到1961年，JB飾演過年輕的情人，狡猾的秘書，郊區牧師等角色，都是些年輕漂亮的人物，雖然JB在某些劇目中的演出曾引起過評論界的注意，總的說來他大多數時間仍是默默無聞. 在1961年他的角色是王子哈姆萊特，這個角色給他帶來了決定性的勝利。媒體稱他的表演「是一股清新的空氣，他的外貌舉止和言語都具有王子的風采，而他的嗓音如此的柔和和令人愉快」。JB則是最嚴厲的批評者之一，他認為自己在很多地方還太年輕，他的表演甚至說服不了自己。同年他在一部叫做《廚房》的話劇中飾演了一個德國廚師。這位英俊的古典派的演員第一次沖擊新戲劇再次給評論界深刻的印象。1962年JB離婚。 1963年JB和勞倫斯·奧利弗一起在Chinchester Festival Theater 工作。雖然勞倫斯打算在不列顛國家劇院的新的演出季中給JB安排角色。JB仍然不顧他的勸阻參加了好萊塢電影《窈窕淑女》的拍攝，出演熱戀Elitha Doolittle(奧戴麗.赫本飾)的漂亮小伙FREDDIE。整個演出只有大約15分鍾，JB在影片中演唱的歌曲《On The Street Where You Live》是由專業歌劇演員配唱的。這部電影使我們有機會一睹JB年輕時的風采。 之後JB在百老匯演出舞台劇《代理人》，這是一個和Freddi相差十萬八千里的角色，一個充滿現實感和責任感的悲劇人物--一個義大利神甫。在屢次提醒教皇制止納粹對猶太人的屠殺而沒有結果之後，他在自己身上訂上黃星（二戰時猶太人的標記）回到柏林，後和猶太人一起被送進了奧斯維辛集中營。這個劇在百老匯上演了109場，直到1964年JB回到英國。 1964到1973年之間JB在英國參加了大量劇目的演出，包括幾部莎翁名著（JB的表演還是傾向於古典派），並和勞倫斯·奧利弗，英格瑪.波格曼等知名導演合作。前者給了JB很大的影響，無論在事業還是生活上。這期間JB演主角的時候不多，但每個角色都很認真，充滿特有的光彩。他是becomer,這是 JB的用詞。意思是一旦他試演什麼角色，他會和角色融為一體，他就變成了(become)那個人。這時JB已經三十多歲，依然年輕英俊，但他認為自己飾演青少年的角色已經有點老了，所以他認為自己應該從性格上更貼近人物。1973年，他離開了英國舞台，開始新的嘗試。 整個70年代，JB活躍在英國的廣播和電視中，偶爾也在舞台上露露面。1977年，他和事業頗有成就的美國女製片人Joan Wilson Sullivan結婚。在這期間他總是試圖在繁忙的廣播和電視活動時間表中，加入一些戲劇表演時間。1977年，他在Robert and Elisabeth中飾演詩人羅伯特·布朗寧，他曾三次飾演這一角色，另兩次一次是在廣播劇中，一次是在電視中。 這期間他還曾在電視版《蝴蝶夢》中扮演了一個陰郁版的德溫特先生。 之後的一年，他演了一個極為轟動的角色Dracula伯爵--吸血鬼。JB穿著黑天鵝絨的衣服，領子是蝙蝠翅膀形的。最引人注目的是那個碩大的黑斗蓬， JB在表演中揮舞翻卷它，賦於了它百變的形態和生命力，以至它看起來更像一隻活蝙蝠翅膀。JB以吸血鬼的形象出現只有20分鍾，但這20分鍾抓住了觀眾的心。有評論說「JB加深了Dracula伯爵的深度，他的高貴和吸引力就像那個神奇披風一樣緊緊包圍著你.....他對露西小姐優雅的誘惑使得半數的女觀眾想成為下一個犧牲品。」值得注意的是JB在塑造這個人物時和他後來刻劃福爾摩斯有一些相似之處。一樣的對角色內心的深入的不同尋常的理解，一樣高雅的步伐和儀態。 1979年初JB重新開始在電視中客串角色。1980年他在洛杉磯的一部《血十字》中演華生醫生，這對他以後演福爾摩斯極有幫助。JB曾說過"演華生非常有趣，教會我怎樣接近福爾摩斯，我知道了很多這兩人的內在聯系"。他也承認："華生更像我本人….他是一個開朗樂觀充滿熱情的人,當他的朋友粗魯地對待他和別人的時候，他會感到受到傷害和微弱的不安。這更像我。"1982年JB製作導演並演出了莎翁名劇《暴風雨》。這部戲間接促成了JB飾演福爾摩斯。當這個角色找到他時，他更感興趣的是籌錢拍攝《暴風雨》，他沒有籌到足夠的錢，於是他接下了福爾摩斯。 在《最後一案》中JB飾演的福爾摩斯和莫里亞蒂教授一起掉進了萊辛巴赫瀑布，在這具有紀念性的一幕拍攝不久後，JB本人也被拋進情感的漩渦。在拍攝《福爾摩斯歷險記》的時候，他的妻子得了癌症。但是苛刻的拍攝進度表不允許他留在她身旁。這也許是件好事，因為他對妻子的苦難感同身受，以至他在第一次看到Joanie接受化療時居然暈了過去。《福爾摩斯歷險記》拍完之後，JB在紐約簽了兩個演出合同，這樣他也可以離Joanie近一些。JB將全部熱情傾注在角色中，他的演出非常成功。不久之後，他的妻子去世了。JB後來回憶：「我們擁有那種一生只有一次的愛....我們異常默契」在經過了這個巨大的創痛之後，JB仍堅持完成了所有演出。 1985年8月JB回到英國繼續拍攝《福爾摩斯歸來》。想用繁忙的工作驅除心中的痛苦。但是痛苦是需要面對而不是逃避和否定的，得不到化解的悲傷和憤怒不斷侵蝕著JB。在拍完《歸來記》第一集後不久，他崩潰了不久後被發現患上了狂躁抑鬱症(Bipolar Disorder)的折磨。這種病的典型症狀是患者似乎被一種自己無法控制的情緒左右，交替出現異常的沮喪和興奮情緒。JB早期的症狀還是能夠控制的，但在生活的巨大壓力下，這種症狀愈演愈烈，終於打垮了JB的精神防線。在以後的歲月里，JB一直在和病魔搏鬥，有時候他贏，有時他輸。 JB曾對媒體坦率地談到他的病，希望能夠驅散人們對於這種病的害怕和誤解。JB在BBC廣播節目代表狂躁抑鬱症社團做的一次感人而簡短的演講中描述了他的症狀，敦促病人尋求治療和幫助。他告訴人們他克服了嚴重的精神疾病獲得了一個充實和成功的人生。直到他去世之後，JB基金會仍然在為研究這種病進行募捐活動。 1986年，第一次崩潰痊癒後，JB重新開始扮演福爾摩斯，並且又一次在舞台上獲得成功。早在JB得病之前，他和一位老朋友，劇作家Jeremy Paul就已經開始研究福爾摩斯了。他從哪裡來，早年的生活怎樣等等。他們打算編寫一部話劇，從原著引申出來名字叫作《福爾摩斯的秘密》，以紀念福爾摩斯的生日。不幸，這部劇作還沒完成JB就病倒了。但是他還是認真的用錄音機錄下他的種種想法，他對福爾摩斯的理解，他描摹出福爾摩斯幼年時代的社會環境，他的童年生活,以及從閱讀原著得來的點滴收獲。這是JB中後期舞台表演中常做的准備。他認為只有清晰的表述出人物的背景故事，才能深刻理解人物，塑造人物。這部劇先只是小規模上演。因為JB打不定主意他是否要公演這個劇目。幾年來，他在電影和電視演過很多次福爾摩斯，他有一些累了。並且他的健康情況令人擔心。最終，在大家的共同努力下，《福爾摩斯的秘密》正式公演。雖然基本上由柯南道爾的原著改編，這個戲中仍有原著中找不到的情節。它由從原著中抽出的小插曲組成，著重體現了福爾摩斯和華生醫生的友誼。華生醫生仍由Hardwicke 扮演。 JB的狂躁抑鬱症使他不時的多疑和難以相處，也使他的性格更接近福爾摩斯的糟糕個性。以致於和他的親密朋友和搭檔，一向性格寬厚的Edward Hardwicke產生了裂痕，最終因為Hardwicke寫給JB的長達20頁的信終告解決。

『柒』 「盤點」世界頂級！本賽季德國十大中場：歐洲杯誰能入選

本期我們來聊一聊德國的中場球員們。近年來德國的中場可以說成材率頗高，而且也從土耳其手裡搶了不少優質人才。在中場，德國既有像基米希、京多安這樣的中流砥柱，也有哈弗茨、布蘭特這樣的青年才俊，更有像克羅斯、羅伊斯這樣的大師級人物。可以說，相較於前場與後場，德國的中場一如既往的強勢，而且絕對世界足壇的頂級水平。

一、進攻型中場：

1、羅伊斯（多特蒙德）

本賽季26場比賽：12球6助攻

羅伊斯是德國國家隊的前場進攻核心，他近年來的表現也是非常的穩定。在去年的6場歐預賽中，羅伊斯打進3球並送出了2次助攻。 不過真的希望羅伊斯能夠擺脫傷病的困擾，畢竟他自己應該也不想再次因傷錯過世界大賽了。

2、布蘭特（多特蒙德）

本賽季34場比賽：7球9助攻

法夫爾對於布蘭特的改造可以說有些顛覆性：司職邊鋒的布蘭特位置不斷後移，甚至在一些場次中出現在了後腰的位置上。不過在國家隊，他還是更多踢邊鋒和影鋒。 布蘭特的技術非常全面，不僅有出色的盤帶和過人能力，而且還能夠做球，為隊友製造機會；同時他的一腳遠射也是非常有準星。 畢竟是國家隊的10號，布蘭特未來非常光明。

PS：在昨晚的魯爾德比中，布蘭特的發揮可謂是閃耀全場。尤其是第一球的腳後跟做球，完美地展現了前文所說的做球能力，真的太出色了。

3、格雷茨卡（拜仁慕尼黑）

本賽季23場比賽：5球5助攻

其實格雷茨卡本賽季發揮最好的那幾場比賽都是踢的10號位，而且除了進攻之外還有非常出色的防守能力，這就使得他更像一名B2B中場。 磁卡經常能完成快速地回追，並在搶斷之後持球推進至前場，這對於一名身高接近190的球員來說非常不容易。如果能再加強對抗和防守能力，那麼格雷茨卡將會是一名更加出色的中場。

4、凱·哈弗茨（勒沃庫森）

本賽季34場比賽：10球8助攻

哈弗茨在近幾個賽季成為了德甲炙手可熱的未來之星，而他也憑借這樣的表現成為了國家隊的常客。哈弗茨在俱樂部有些類似前場自由人，能夠勝任邊鋒、邊前衛、進攻中場等多個位置。 技術風格方面，他擁有非常出色的腳下技術，不僅能夠嫻熟地盤帶過人，而且射術非常全面；同時哈弗茨也有著不錯的傳球視野，能夠很好地梳理球隊進攻。

二、後腰：

5、基米希（拜仁慕尼黑）

本賽季36場比賽：4球6助攻；聯賽場均1.5次搶斷，0.8次攔截，0.6次解圍

本賽季回到後腰位置上的基哥展現出的是世界級水準。 基米希本賽季的場均跑動距離高達12.6公里，有著覆蓋全場的能力；同時基米希目前的傳球成功率也達到了90%，非常穩健。 如此全面的屬性再加上強大的精神力，或許基米希就是下一任國家隊隊長的最好人選。

6、克羅斯（皇家馬德里）

本賽季32場比賽：5球8助攻

阿寬可以說是這支德國國家隊的中場絕對核心。作為技術型後腰，克羅斯有著大師級別的控場和傳導球的能力。 無論是反擊中的一腳出球，還是陣地戰進攻中的威脅球直塞，亦或是一腳標志性的任意球和推桿遠射，克羅斯在近幾個賽季都是世界足壇最出色的組織型中場之一。

7、京多安（曼城）

本賽季40場比賽：5球4助攻；聯賽場均0.8次搶斷，1.2次攔截，0.3次解圍

雖然在曼城表現的不溫不火，但京多安仍然是國家隊中不可或缺的重要成員。 京多安的優點在於長短傳都非常穩健並且精準，而且小范圍內與隊友的配合也很有靈性；同時，他的後插上進攻以及一腳禁區外遠射也非常有威脅。 只不過在曼城由於有德布勞內的對比，郭老師就顯得稍微「一般」了些。

8、塞爾達（沙爾克04）

本賽季21場比賽：7球0助攻；聯賽場均2.8次搶斷，1.2次攔截，0.4次解圍

塞爾達在本賽季迎來了爆發，截至目前是球隊的頭號射手。 同時，司職後腰的塞爾達不僅在防守端有很大提升，在進攻端更是有了更多的貢獻，他總是能後插上並出現在關鍵的位置上。 勒夫在去年的歐預賽中首次徵召塞爾達，從土耳其手裡搶了一個未來之星。如果保持這樣的狀態，塞爾達也很有機會出現在明年的歐洲杯大名單中。

9、阿諾德（沃爾夫斯堡）

本賽季35場比賽：4球8助攻；聯賽場均1次搶斷，0.8次攔截，1.2次解圍

說起阿諾德，筆者總是意難平。 阿諾德是典型的實力大於名氣的球員，在生涯初期阿諾德踢的是進攻型中場，但在被改造成後腰之後他的表現愈發強勁。 在進攻端，阿諾德不僅能跑能搶，還有一腳後插上的爆射；而在防守端，他超強的跑動能力讓他能夠完成全場的覆蓋。 具有這樣異常強大的精神屬性和任勞任怨的精神，德國國家隊中應該有阿諾德的一席之地，但勒夫似乎對這種類型的球員並不感冒。

10、埃姆雷·詹（多特蒙德）

本賽季16場比賽：1球0助攻；德甲場均2.4次搶斷，1.8次攔截，0.2次解圍

來到多特之後，詹被固定在了防守型中場和中衛的位置上，而他表現的非常出色。 詹在防守端有著很強的硬度，不論是搶斷還是攔截都非常果斷。同時，他善於奔跑以及充沛的體能也使得他在後腰的位置上能夠保持著活力。 雖然「尤文版」的詹有些不走運，但是「多特版」的詹絕對是世界級水準。

值得關註：德姆（那不勒斯）、阿米里（勒沃庫森）、魯迪（霍芬海姆）、諾伊豪斯（門興格拉德巴赫）、比爾特（柏林聯合）

德國在中場仍然是人才濟濟，而且年齡結構非常合理。同時，克羅斯、羅伊斯、基米希等球員完全是世界級的，他們也會是德國能在下一屆大賽中走多遠的關鍵人物。

PS：筆者個人非常欣賞德姆和阿諾德這兩名球員，他們都是風格低調並且勤勤懇懇的防守型中場，且具有較強的覆蓋和掃盪能力。最關鍵的是踢球非常有智慧。但很可惜的是他倆不是勒夫青睞的類型。

德國國家隊往期回顧：

「盤點」門神傳統！德國五大門神，誰會是歐洲杯首發門將？

「盤點」後狐媚時代，德國歐洲杯首發中衛該如何選擇？

『捌』 商務英語專業，想去德國讀管理類的國際課程，行嗎

德國管理類專業不是強項啊，管理類的強項是在法國跟荷蘭。法國一個字貴，還要法語，。荷蘭比較糾結，master也貴不過可以申請獎學金，而且U類的基本都是前百強的。
一般申請歐洲國家的master他主要還是看你學過的課程，你既然有學過管理專業，那你申請的學校一般都會要求看你管理哪方面的知識。一般不會有什麼問題。

『玖』 與一份差評成績單較勁64年加德姆老師的評語其實是在告訴格登什麼

格登對蟲子很感興趣，很想成為研究它們的科學家，可是，他實在太「笨」。

那天，從伊頓公學加德姆老師手中，格登接過自己的成績單，看了看，頓時滿臉通紅，羞愧不已。是的，這的確是一份令人尷尬的成績單，分數慘不忍睹，各科成績的總和不及人家的零頭，尤其是理科，門門功課擺尾，而生物學甚至在全年級250名學生中排在倒數第一，是名副其實的「二百五」。加德姆老師給予的評語更加令人難堪，他說：「我相信你想成為科學家，但以你目前的學業表現，這個想法非常荒謬，你連簡單的生物知識都學不會，根本不可能成為專家，對於你個人以及想教導你的人來說，這根本是浪費時間。」——這等於是宣判：格登是「科學蠢才」，在理科方面根本沒有任何希望。

拿著成績單，格登郁悶極了，含著眼淚跑到了自己的「實驗室」——那是學校一間閑置的小倉庫，他課余時在那裡飼養了很多毛毛蟲。他再次攤開成績單，恨不得揉皺、撕碎。他一直有個夢想，將來做一名生物學家，然而，現在老師給出了這樣完全否定的評語，實在令人沮喪。

忽然，一隻蝴蝶在他眼前飛舞了幾圈，撲落在成績單上。格登不禁眼前一亮，這才注意到，原來他所飼養的毛毛蟲好多已經化成蝴蝶，在倉房裡蹁躚起舞。他甚至注意到，一隻蝴蝶正在從蛹殼中掙脫出來，那柔軟皺縮的翅片，就在空中盡力地伸展著，雖然艱難，卻很執著。格登深受感染，滿心郁悶煙消雲散。他想，我這只笨笨的毛毛蟲，難道真如加德姆所說，不能羽化成蝶嗎？再說，加德姆又不是上帝，他怎麼可能確定我的未來呢？

這樣一想，他那種想把成績單揉皺撕碎的沖動完全沒有了，他覺得如果那樣做，只是宣洩一下而已，並不能從根本上推翻老師的評定；而正確的做法應該是保留它，時常與它對話，告訴它：「你所說的不是事實！」就這樣，心情敞亮很多的格登回到家中，把差評成績單放在自己房間的書桌上，用玻璃板壓著。此後，每隔一段時間，他都會盯著它看上一會兒，明顯是在與之較勁。

這樣的舉動，不止一次，也不止兩次，是無數次；堅持了不止一年，也不止兩年，而是六十四年……在歲月的流逝中，憑著一股倔強勁兒，格登堅持理想，笨鳥先飛，發奮學習，刻苦鑽研，一次又一次用實際成就向那份差評成績單宣告：「你所說的不是事實！」中學畢業後，他考入牛津大學，攻讀動物學；25歲那年，他成功克隆出一隻青蛙而一舉成名，被稱為「克隆之父」；29歲那年，他提出突破性觀點：細胞的特化機能可以逆轉，這項理論震驚生物界，因為此前的理論認為特化細胞發育過程不可逆；38歲時，他開始在劍橋大學任職，先後擔任多個生物學、遺傳學研究機構的負責人；79歲時，因為巨大的專業成就，他榮獲2012年諾貝爾醫學獎。一條曾經笨笨的毛毛蟲，最終化蛹成蝶。

他就是約翰·格登，一個與差評成績單較勁64年的「笨」小孩。至今，在劍橋大學格登研究所中，當年那張成績單仍然擺在格登的辦公桌上。當人們問格登為何對一份令人難堪的成績單情有獨鍾時，他這樣說：「每當遇到什麼麻煩，比如實驗無法進行下去等情況時，我都會看看這份評價，來提醒自己要努力堅持，不然真的就被以前老師說中了。」 是的，能夠把罵聲聽成鼓聲，把拍磚視為墊磚，把對手看作推手，這也許不算人生大智慧，然而，卻是羽化成蝶成就未來的真功夫。