德國長號汽車有哪些

Ⅰ 如何保養長號和使用

長號在銅管樂器中屬於較大型的樂器，因此就需要樂器的所有者對它要精心的愛護。有了屬於自己的長號，了解維護和保養知識就是十分必要的。下面給大家幾個維護、保養長號的建議：

一、長號體積較大，練習中或演奏排練時放置它要小心，不要將伸縮管磕碰，造成移動的不靈活。可以購買一個長號專用支架，用於長號放置。

二、伸縮管內、外管要保持清潔，三、四天要用軟刷和柔軟的干布擦凈，上專為長號伸縮管特製的潤滑油，以保持伸縮管的靈活性。

三、盡可能的在室內練習吹奏，以免在室外吹奏伸縮管進塵土，損傷內、外管。

四、每兩個星期清洗一次長號，清洗時可以滴入一、二滴長號清洗液或家用洗潔液，反復清涮至干凈。保持長號的清潔。

五、每次吹奏完，一定要將號身內、伸縮管內的水排除干凈，以免積留的水分腐蝕號管。

六、調音管要經常保持潤滑，一個月要換一次潤滑油。

七、號身外部禁止用任何擦銅的清潔劑，因為好的長號號身都有一層漆膜保護，如用擦銅的清潔劑，會損壞長號的外表。如果號身不潔凈，可以用軟布或麂皮沾濕或者用哈氣擦凈即可。

著名長號大師 Branimir Slokar 簡介

Branimir Slokar，1946年出生在南斯拉夫的北部城市馬里博爾，當他在在薩格勒布舉行的第七界南斯拉夫管樂比賽中拿到長號組第一名後，他決定以音樂作為他終身的事業。當他以第一名的成績在南斯拉夫盧布爾雅那音樂學院以第一名的成績畢業後（同時擔任盧布爾雅那廣播交響樂團的首席長號），他來到了法國巴黎國立音樂學院，這所舉世聞名的音樂殿堂，經過一年時間的學習，Slokar以第一名的成績畢業，同時擔任法國巴黎國立音樂學院交響樂團的和Colonne交響樂團的首席長號。他還獲得了德國慕尼黑ARD國際大賽的和瑞士日內瓦國際大賽的第一名。

1971－1977，他但仍伯爾尼交響樂團的首席長號，同時在伯爾尼音樂學院任教；1977年起他但仍了德國巴伐利亞廣播交響樂團的首席長號，當時的指揮是著名的指揮大師Rafael KUBELIK。1978年起在德國科隆音樂學院的任教。現在擔任瑞士弗來堡音樂學院和伯爾尼音樂學院的長號教授工作！

Slokar在世界范圍內做非常多的演出，他來往於歐洲，美國，亞洲的許多國家。經常出現在廣播與電視中提高長號的地位。同時也被任命位德國慕尼黑國際音樂大賽和瑞士日內瓦國家音樂大賽的評委。

他組成的長號四重奏Slokar Quartet更是遠近馳名的著名團體！

Branimir Slokar，1946年出生在南斯拉夫的北部城市馬里博爾，當他在在薩格勒布舉行的第七界南斯拉夫管樂比賽中拿到長號組第一名後，他決定以音樂作為他終身的事業。當他以第一名的成績在南斯拉夫盧布爾雅那音樂學院以第一名的成績畢業後（同時擔任盧布爾雅那廣播交響樂團的首席長號），他來到了法國巴黎國立音樂學院，這所舉世聞名的音樂殿堂，經過一年時間的學習，Slokar以第一名的成績畢業，同時擔任法國巴黎國立音樂學院交響樂團的和Colonne交響樂團的首席長號。他還獲得了德國慕尼黑ARD國際大賽的和瑞士日內瓦國際大賽的第一名。

1971－1977，他但仍伯爾尼交響樂團的首席長號，同時在伯爾尼音樂學院任教；1977年起他但仍了德國巴伐利亞廣播交響樂團的首席長號，當時的指揮是著名的指揮大師Rafael KUBELIK。1978年起在德國科隆音樂學院的任教。現在擔任瑞士弗來堡音樂學院和伯爾尼音樂學院的長號教授工作！

Slokar在世界范圍內做非常多的演出，他來往於歐洲，美國，亞洲的許多國家。經常出現在廣播與電視中提高長號的地位。同時也被任命位德國慕尼黑國際音樂大賽和瑞士日內瓦國家音樂大賽的評委。

他組成的長號四重奏Slokar Quartet更是遠近馳名的著名團體！

Branimir Slokar，1946年出生在南斯拉夫的北部城市馬里博爾，當他在在薩格勒布舉行的第七界南斯拉夫管樂比賽中拿到長號組第一名後，他決定以音樂作為他終身的事業。當他以第一名的成績在南斯拉夫盧布爾雅那音樂學院以第一名的成績畢業後（同時擔任盧布爾雅那廣播交響樂團的首席長號），他來到了法國巴黎國立音樂學院，這所舉世聞名的音樂殿堂，經過一年時間的學習，Slokar以第一名的成績畢業，同時擔任法國巴黎國立音樂學院交響樂團的和Colonne交響樂團的首席長號。他還獲得了德國慕尼黑ARD國際大賽的和瑞士日內瓦國際大賽的第一名。

1971－1977，他但仍伯爾尼交響樂團的首席長號，同時在伯爾尼音樂學院任教；1977年起他但仍了德國巴伐利亞廣播交響樂團的首席長號，當時的指揮是著名的指揮大師Rafael KUBELIK。1978年起在德國科隆音樂學院的任教。現在擔任瑞士弗來堡音樂學院和伯爾尼音樂學院的`長號教授工作！

Slokar在世界范圍內做非常多的演出，他來往於歐洲，美國，亞洲的許多國家。經常出現在廣播與電視中提高長號的地位。同時也被任命位德國慕尼黑國際音樂大賽和瑞士日內瓦國家音樂大賽的評委。

他組成的長號四重奏Slokar Quartet更是遠近馳名的著名團體！

Branimir Slokar，1946年出生在南斯拉夫的北部城市馬里博爾，當他在在薩格勒布舉行的第七界南斯拉夫管樂比賽中拿到長號組第一名後，他決定以音樂作為他終身的事業。當他以第一名的成績在南斯拉夫盧布爾雅那音樂學院以第一名的成績畢業後（同時擔任盧布爾雅那廣播交響樂團的首席長號），他來到了法國巴黎國立音樂學院，這所舉世聞名的音樂殿堂，經過一年時間的學習，Slokar以第一名的成績畢業，同時擔任法國巴黎國立音樂學院交響樂團的和Colonne交響樂團的首席長號。他還獲得了德國慕尼黑ARD國際大賽的和瑞士日內瓦國際大賽的第一名。

1971－1977，他但仍伯爾尼交響樂團的首席長號，同時在伯爾尼音樂學院任教；1977年起他但仍了德國巴伐利亞廣播交響樂團的首席長號，當時的指揮是著名的指揮大師Rafael KUBELIK。1978年起在德國科隆音樂學院的任教。現在擔任瑞士弗來堡音樂學院和伯爾尼音樂學院的長號教授工作！

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他組成的長號四重奏Slokar Quartet更是遠近馳名的著名團體！

持長號的姿勢及手法

左手握緊樂器以承掌樂器的全部重、控制樂器的吹奏角度和穩定號嘴在唇上的位置。使用有F鍵長號的學生尚需以拇指操作轉閥按鍵。肩放鬆，大臂呈自然狀，不要過度抬起或向身體夾緊。右手持伸縮管的外管，拇指與食指、中指鈄外管橫桿持於指尖，不要承重，以免對把位動作造成負擔。肩、臂、腕 、指松馳自然，以便協調有節奏地完成把位動作。掌心宜朝著面部的方向，以保證手腕、手指動作順暢、靈活。橫胸襟、扣腕、勾腕和滿手抓握的方法，對把位動作的准確和演奏技術的提高妨礙極大。樂器與身體的角度以80度左右為宜。立姿演奏的基本要求是：兩腳自然分開與肩同寬，腿、腰、胸、前自然挺直。兩臂自然下垂，重心在兩腳中間，全身呈自然，挺拔的積極狀態。坐姿演奏的基本要求是：坐椅面的三分之二處，勿塌腰、勾胸和仰靠。使上身保持正確的演奏姿態。

長號

樂器名稱：長號

樂器本調：降B調。應用譜號：低音譜號，不移調記譜。實用音域：大字組E－小字一組降B。

結構組成：號嘴，U型套管（管長2.75米），里管，調音管，喇叭口等（低音長號還帶有一個回轉式四度活塞和一根四度附加管）。還有一種活塞長號，現在基本已經淘汰。

使用材質：磷銅管。

樂器特色：音色高傲，輝煌，庄嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力， 弱奏時又溫柔委婉。其音色鮮明統一，在樂隊中很少能被 同化，甚至可以與整個樂隊抗衡。能演奏半音音階和獨特的滑音。常演奏雄壯樂曲的 中低音聲部。軍樂隊中是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器。管弦樂隊中很少用於獨奏。

長號又稱拉管，是構造上唯一未經過技術完善，很少改進的銅管樂器。它通過滑管來改變號身的長度和基音的音高。 長號的歷史可追溯到15世紀。大約1700年前稱為薩克布號。17-18世紀時多用於教堂音樂和歌劇的 超自然場面中。到19世紀，長號成為交響樂隊中的固定樂器。長號也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用於爵士樂隊，被稱為「爵士樂之王」。

長號演奏的口型與姿勢

長號演奏初學者都會遇到一個問題，既口型（也稱為嘴型）的位置選擇。在國內、外許多長號教科書上都有介紹，特別是在有的教科書中還專門詳細的從醫學角度上，分析、解釋吹奏長號時口型的位置與發音的關系。所有教科書中所論證的觀點都很正確，對初學者學習演奏長號有一定的幫助與啟發。

但是如果只從書本理論上學習而不從演奏（尤其是在專業教師的指導下）實踐中選擇，初學者往往會搞不明白，究竟那一種口型為最佳口型。經常會出現概念上的錯誤，引起吹奏上的困難，為以後吹奏基礎練習、長號練習曲或樂曲設下障礙，導致改換口型，從頭學習。

在實際學習吹奏長號中，口型（嘴型）可以簡單解釋為學習吹奏長號時，長號號嘴放在嘴唇上的位置。在這—理論的基礎上，口型可以分為三種：

1．號嘴在上唇佔三分之二，下唇佔三分之一（上多下少）。

2．號嘴在上唇佔三分之一，下唇佔三分之二（上少下多）。

3．號嘴在上、下唇中各佔二分之一（各一半）。

由於每人的嘴唇大小、薄厚不一樣，再有牙齒的整齊、排列不同，故而在吹奏長號時每人將號嘴放在嘴上的位置也就不同。所以長號學習者選擇、採用口型時，上述三種口型哪一種都可以，不要非定在哪一種上，因為在當今世界上這三種口型都不乏有優秀的長號演奏家採用。古典、現代、爵士音樂中需要長號演奏員吹奏出不同的音高與音色，哪種口型都可以演奏的相當完美。而具有高難度演奏技巧的長號演奏家們並不等於是指共同採用了一種口型為最佳演奏口型，每種口型都可以演奏好上述的幾種音樂形式。

在長期的教學、演奏中，我認為：長號初學者在學習吹奏長號的二個星期左右，口型就基本上選擇妥當並逐漸固定下來。當然還要與自身的條件有關，許多人自身條件好，牙齒整齊，口型一般都是很正的，不會偏向一邊吹奏卿歪嘴吹奏）。在此應提醒長號學習者，歪向一邊的口型是不可取的。因為我們嘴唇的最好發音點是唇的中央而不是兩邊。但有一些人牙齒不整齊或嘴唇條件不好，因而造成了歪嘴吹號，這就需要我們在專業教師的指導下盡早的在口腔醫院將牙整形，已利於演奏好長號。當然號嘴偏一邊的口型也可以吹奏，但是卻很難成為一名優秀的長號手。而且所付出的代價要比其他人多，而學習的結果卻不理想，所以最好將牙矯正過來，以利於將號嘴放正，充分利用嘴唇中央的最佳發音點，使我們吹奏出長號最豐滿、集中的美好音色。

我們演奏長號（其他管樂器也一樣）時，口型既已選擇好並且固定下來，氣息就要擺在最重要的位置上了（關於氣息我將在下一篇文章「呼吸」中重點講）。我們的嘴唇只是在氣的吹動下振動的發聲工具，像單簧管、雙簧管的哨片一樣，在氣的作用下振動發聲。所以長號學習者大可不必在口型上過多的研究、考慮或者經常變換口型，即使變換口型也一定要在專業教師的指導下進行，切忌不要自己隨意變換口型。因為在這方面失敗的例子太多了，曾有少數人因為換口型導致學習的中途而廢。

長號的學習方式與練習時間

由於每個長號學習者的音樂基礎不同，接受能力也不一樣，所以學習上課的時間與方式一般都是採取「一對一」的授課型式。既每個老師上課時只對一個學生。這樣上課有著極大的優點，首先授課的時間充裕，可以作到先讓學生演奏，老師再做講解和示範演奏，用以提高學生的演奏能力。其次上課時無其他人的干擾，更清楚的了解自己的演奏狀況。目前很多中、小學採取的都是集體上大課形式，這種上課方式弊大於利，一個老師每次上課都面對5、6個或者7、8個學生，時間又少，每個學生演奏的時間相對來講也就很少，所以老師也就無法對每個學生都能聽的那樣仔細，學生要想提高演奏水平，在這種集體課中是很難得以實現的。在專業音樂學院或藝術學校中，器樂學習都沒有上集體課的，採取的均是「一對一」授課。

每天的練習時間視孩子們的學習情況而定，鑒於中、小學學生文化課較重，所以星期一至星期五每天應保持1-2個小時的練習時間，而周末可以適當增加一倍的練習時間。對於初學者，尤其是孩子，練習時間不要太集中時間練習，可以採取分段時間練習，用以培養他們的練習興趣。萬萬不可強制性的要求其機械似的練習。那樣只能適得其反，長時間的強迫似的練習會抹殺孩子對音樂學習的興趣與積極性。作為管樂學習演奏，合理的安排練習時間是非常重要的。作為學習者的家長可以參考專業老師的建議幫助孩子合理安排練習時間。

Ⅱ KONIG長號哪出的

德國。KONIG長號樂器是德國康尼品牌。創立於1949年，總部設在德國維特海姆，主要產樂譜架，麥克風樂器架，喇叭架，座椅及燈管配件，音響及演播室技術。並不斷的研發和創新，以滿足不同階段和消費的需求。為了讓質量有保障，康尼品牌產品只用精密鋼管。來達到產品的尺寸和公差是一致的;所有的金屬塑料零件均為內部生產製造。在環保的理念基礎上，為世界各地的音樂家製造高質量和耐用的產品。

Ⅲ 賓士車後面加個AMG是什麼意思

AMG是賓士為數不多的官方許可的改裝廠，現在已經是賓士旗下的了，無論是引擎、外觀等都有自己獨到的改裝，相當出色。

AMG公司的創始人是Hans Werner Aufrecht和Eberhard Melcher，在未創立AMG之前Aufrecht及Melcher都任職於賓士，且負責研發賓士300 SE賽車用的直六發動機，1965年，當時賓士公司推出了一款全新研發的直列六缸賽車發動機，其最大功率可達238馬力，這顆發動機被裝載在了當年的德國房車賽的賽車上，並一舉拿下當年的年度冠軍。

(3)德國長號汽車有哪些擴展閱讀：

賓士AMG是賓士的一個車系，在高性能車的研發上，90年代AMG推出的經典作品包括了C 36 AMG、E 50 AMG、C 43 AMG以及1997年以後的賓士各個版本的「55」系列。

AMG成立之初只是家位於Burgstall小鎮，專精設計、測試賽車引擎的小公司，當然也從事一些為私人改裝的業務，其中有一個比較有趣的故事，據說1968年，公司剛成立沒多久，當時一個顧客從德國基爾慕名開著自己的賓士來到了AMG所在的城市，尋了一輪之後竟然發現AMG鮮為人知。

在1976年，AMG公司小工廠的規模已經無法滿足其日益增長的需求，於是AMG公司的40多位員工一起搬家到了Affalterbach，只留下賽車發動機部門在原址。

參考資料：賓士AMG-網路

Ⅳ 長號有什麼牌子

問得比較籠統呀 國產的有星海 津寶 好一點的伊茲曼（以前蘇聯技術）
國外的就很多了 捷普特（台灣） 愛德華（美國） 蓋琴 巴哈 古托（德國頂級） 雅馬哈（長號不是很好）
現在用一把愛德華的長號 不錯的！配一個丹尼斯維克號嘴！

Ⅳ 關於長號的吹奏方法

長號怎麼吹?相信很多剛學習長號的新手來說是個非常重要的基礎問題，如果吹奏的不對，那你練習再多遍也沒有用。下面是我整理的關於長號的吹法，歡迎大家閱讀。

長號怎麼吹

一般來說，良好的發音主要依靠口、舌、氣之間的默契配合。如何協調好三者之間的關系，必然要牽扯到口型、運舌以及呼吸等等。

對於初學者來說，要花費更多的精力與時間練習吹奏長號，將長號的下號嘴放入嘴唇正中間，長號號嘴的傾斜度以75度為最佳。

在實際演奏過程中，長號號嘴的位置從嘴唇的左右比例來看，號嘴應放在嘴唇的正中央，上下比例大致可分為三種：

1.號嘴占上唇三分之一，佔下唇三分之二。

2.號嘴占上唇三分之二，佔下唇三分之一。

3.號嘴上下唇各佔二分之一。

長號吹奏不同的音高，一是靠改變嘴唇的壓力，可吹出自然泛音列;二是靠發音管的伸縮(改變發音管的長度)。因此，長號在演奏上不如其它銅管樂器靈便。

長號演奏低音區：聲音粗獷，發音略帶沙沙聲。最低兩個音很少使用。

長號演奏中音區：明亮，弱奏時相當圓潤，強奏時音響宏大。

長號演奏高音區：發音稍緊張。極高音不易奏出，且音質不純。

開始可以進行簡單音階的一對一練習，即每響一個音吹奏一下，如果練熟了可以進行一對二、一對四的練習。如果能跟上節奏就可以進行簡單樂曲的練習。

長號的種類有哪幾種

從高音到倍低音有七種不同類型的長號，在管弦樂隊中使用的有四種。

①降B調次中音長號，使用得最為廣泛,具有音色豐滿多樣，能夠吹奏出明快、剛勁、柔和的音色，擅長於吹滑音。 音域從E—降B,,超吹可到G—D2;

②F調長號，音域比次中音長號低四度，音色優美、柔和,但由於管身長、吹奏費力，現已由次中音一{氐音長號代替;

③降B—F調次中音一f®音長號，也稱雙調長號，吹奏音域降B,—降b1，是萊比錫器樂製作家薩特勒於1839年在低音長號(大號嘴、粗管徑)的基礎上，採用次中音長號伸縮距離減短以及容易吹奏的優點，同時增設了降低純四度的附管，使之能夠直接吹奏出F調，這種樂器不但保留了低音長號的音域和音色，而且具有次中音長號的靈活性，至今已完全取代低音長號;

④降B調倍低音長號，比次中音低音長號低一個八度,吹奏時需要很大的肺活量;

⑤閥鍵長號，發明於19世紀的德國，裝有三個閥鍵,具有容易演奏的優點，但是聲音效果遠不如伸縮長號，目前很少使用;

⑥降B調高音長號，號身與小號大小相同而無變音鍵，號嘴與小號號嘴相類似,是一種近似小號音色的樂器，故由小號演奏者演奏;

Ⅵ 李復對他使用過的第三把長號和對應的軍樂團環境是怎樣看待的

1956年，李復用的第三把長號產自德國，是德國總理格羅提沃訪問中國的時候，贈送軍樂團的一套管樂中的一把次中音長號。

李復說：「這把長號無論從聲音及反應的靈敏性方面，均要好於前兩支樂器。我錄制的兩張唱片，就是全靠這把樂器演奏的。」

當時是在軍樂團二隊排練廳，為簡易平房。

當時大家練習的主要曲目有《肖斯塔柯維奇第十一交響曲》、《芬蘭頌》、《皮爾金特工》、《春節序曲》、《革命風暴》等。

Ⅶ 長號有什麼牌子

國產的有星海、津寶、好一點的伊茲曼（以前蘇聯技術）。

國外的品牌有愛德華（美國）、 蓋琴、巴哈、古托（德國頂級）、雅馬哈。

配一個丹尼斯維克號嘴。精良的樂器會使孩子吹奏時感覺到輕松，因為發音容易，演奏技術也容易提高，更會增加練習的興趣，達到很快提高學習吹奏成績的目的。

選購技巧

一把質量、工藝好的長號如果仔細使用，可以吹奏二十年左右，在國外，有的演奏家使用的長號甚至已超過四十年，仍然可以吹奏出優美、動聽的音色。

最常用的次中音長號可分為帶有變音鍵和無變音鍵的二種，購買時以選購帶有變音鍵的長號為宜，帶變音鍵的長號適合孩子們使用，因為它可以縮短伸縮管移動時把位的距離，實際上是延長了胳膊的長度，從而克服了身材較矮的孩子胳膊短的不足。

無變音鍵的長號雖然價格低一些，但是卻不適合孩子們使用（無變音鍵的長號多用於職業交響樂隊中第一長號手所用）。

尤其是較小的孩子，使用無變音鍵的長號學習吹奏及不方便，幾乎夠不到第六、第七把位。而這二個把位又包含著許多音階必有的音。所以為孩子購買長號的首選是帶有變音鍵的長號。

Ⅷ 德國除了thein長號德國還有哪個長號品牌

K&H，BS，米拉風，除了這些其實還有不少小品牌，國內很少見而已。

Ⅸ 長號發明者

長號

古稱長鳴、中鳴、招軍、銅角、馬吹等。是瑤、壯、苗、彝、哈尼、布依、土家、維吾爾、漢等族唇振氣鳴樂器。瑤語稱當嘹。彝語稱大巴拉。布依語稱莽列。維吾 爾語稱卡奈依。漢族稱大號、長尖、喇叭、尖子號等。流行於全國各 地，尤以廣西、雲南、貴州、新疆等省、區最為盛行。

歷史較悠久。我國古代所有喇叭類型的氣鳴樂器都通稱為角，最初是用天然的牛角吹奏，後發展為用竹、木、皮革、銅等材料製作，長號則是由古代的角衍變而來。古代為軍中樂，文 獻多有記載。《通禮義纂》：「長鳴角也，按蚩尤師魍魎與黃帝戰於涿鹿，帝令吹角，為 龍 鳴，以御之。魏武帝征烏桓，軍思歸，乃減角為中鳴，其聲尤悲，以應胡笳」(引《太平御 覽》)。《通雅》中有：「長鳴今時之號通也，口圓而長，如竹�，……從�中抽出吹之， 晉即有鳴葭。」在漢代的鼓吹樂中，開始是用角和笳，後又以鼓和角為主要樂器。唐代段成 式《�篥格》：「革角，長五尺，形如竹筒，鹵簿、軍中皆用之，或竹木，或皮。」《唐書 ·儀衛志》：「大駕鹵簿，長鳴中鳴大角者皆二十。」宋代沿用此制，至紹興十六年(1146 年)，長鳴、中鳴竟達各六十之多，遼、金兩代鼓吹部的長鳴和中鳴各二十。明時方有銅角 。 明代王圻《三才圖會》：「古角以木為之，今以銅，即古角之變體也。其本細，其末鉅，本 常納於腹中，用即出之。為軍中之樂。」這種銅角與今日所稱長號極為相似。1959年，在江 蘇省江寧縣水閣子應塘村的明代沐英墓中出土一支長號，三節構成，全長115.5厘 米、喇叭口直徑20.5厘米。據《明史》載，沐英(1345年—1392年)生前曾授為帳前都尉，是個武職官員。這件長號當為他生前在儀仗中所用的樂器，現藏於江蘇省博物館。

通體用薄銅片製作，由上、中、下三節銅管組成。上節為嘴節，頂端有鍋底形號嘴，中節為 伸縮節，下節為喇叭節(圖)。管體可伸可縮，不使用時，上、中兩節可縮進喇叭 節內，對攜帶和保存十分方便。各民族、各地區的長號，規格不同，長短不一。

瑤族的當嘹和壯族、苗族的長號，流行於桂西和黔東南一帶。管體全長155厘米。上節長30 厘米，頂端號嘴直徑5厘米、深0.8厘米，下端銅圓包直徑6厘米。中節長61 厘米，喇叭節長64厘米、喇叭口直徑22厘米。演奏時，上、中兩節拉出，左手伸直托扶管身 ，右手持握上節，管體略傾向左側，口貼鍋形號嘴吹氣發音，多為基音和第一、第二泛音， 聲音低沉、深厚，音量洪大，聞及數里。一般不單獨吹奏。在廣西、貴州，是各族八音(即 八仙)樂隊的低音樂器。所奏樂曲，均為八音曲牌。

彝族的大巴拉，流行於雲南楚雄、大姚、施甸和四川西昌、會理一帶。在四川涼山彝族自治 州博物館里，收藏著一支阿都土司家的長號，全長171厘米，上節52.3厘米、中節60 .5厘米、下節59厘米。吹嘴直徑4.8厘米、孔徑3厘米。長號是彝族節日喜慶和婚 喪嫁娶等場合中必用的樂器，在傳統節日里，要同時奏響幾十支長號，音響驚天動地，場面 分外壯觀。

維吾爾族的卡奈依，流行於新疆維吾爾自治區。銅制，三節，全長150厘米～180厘米。能奏 出 筒音和五度泛音兩個音。過去常在藩王、伯克的迎賓儀式中使用；現在多用於喜慶節日的群 眾性歌舞活動中，它常作為納格拉、蘇爾奈民間鼓吹樂隊的低音樂器。演奏中不時地奏出筒 音和五度泛音，使之成為樂曲中有固定音高的持續音，因其音量宏大而使演奏效果特別強烈 ，可壯樂隊聲威，烘托節日氣氛。卡奈依經常使用一對或兩三對，很少單獨使用，其用量 多少可表示禮儀的隆重程度。吹奏者常對稱地站在鼓吹樂隊的兩旁，整齊地轉動卡奈依的方 向，把音響傳向四方。

漢族地區的長號，一般全長130厘米～150厘米，廣泛用於蘇、浙、閩、豫等地的民間吹打音 樂中 ，如浙東鑼鼓、十番鑼鼓等。許多戲曲音樂伴奏也使用長號，如在京劇傳統劇目中，在豫北 、冀南、魯西、皖北的古老劇種大平調(劇團中稱長夾子)和大弦戲中，在河南各地的羅戲音樂伴奏中，都要用到長號，有的還使用兩支。凡武將出場、元帥升帳、兩軍對壘、開打廝殺 等場面，都要吹奏，以示斗爭激烈、氣勢威武。河南有些地區在民間喜慶活動中，也要用數 支長號齊奏。

Ⅹ 德國製造法國牌長號價格

古托吧？
中國製造的AC280大概在2萬左右，德國製造的AC420和AC440，大概在5萬上下。低音長號大概在8-10萬