巴塞羅那德國館的柱子有什麼作用

『壹』 巴塞羅那德國館

巴塞羅那德國館 巴塞羅那博覽會德國館
（German Pavilion of Barcelona International Fair）
L.密斯·范·德·羅設計，建於1929年，博覽會結束後拆除。
德國館佔地長約50米，寬約25米，由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池、幾道圍牆組成。除少量桌椅外，沒有其他展品。其目的是顯示這座建築物本身所體現的一種新的建築空間效果和處理手法。
這一建築是現代主義建築最初成果之一。它突破了傳統磚石承重結構必然造成的封閉的、孤立的室內空間形式，採取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用 8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱支承一片鋼筋混凝土的平屋頂，牆壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，以引導人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化。
德國館在建築形式處理上也突破了傳統的磚石建築的以手工業方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建築材料表現其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的紋理和質感的美。牆體和頂棚相接，玻璃牆也從地面一直到頂棚，而不像傳統處理手法那樣需要有過渡或連接部分，因此給人以簡潔明快的印象。建築物採用了不同色彩、不同質感的石灰石、縞瑪瑙石、玻璃、地毯等，顯出華貴的氣派。
德國館在建築空間劃分和建築形式處理上創造了成功的新經驗，充分體現了設計人密斯·范·德·羅的名言「少就是多」，用新的材料和施工方法創造出豐富的藝術效果。

『貳』 巴塞羅那博覽會德國館的介紹

該館由「現代主義四大師」之一的路德維希·密斯·凡·德·羅設計，博覽會結束時拆除。後為紀念這一作品所開創的歷史，巴塞羅那德國館於1986年原址重建。
該館的主要展品之一，就是為迎接西班牙國王夫婦而由密斯親自設計的，後來享譽設計界的巴塞羅那椅。 巴塞羅那德國館突破了傳統磚石承重結構必然造成的封閉的、孤立的室內空間形式，採取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用 8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱支承一片鋼筋混凝土的平屋頂，牆壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，以引導人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化， 第一次確定了流動空間的概念；其二，館中設置的雙層玻璃光箱造成了視覺對比，它與賴特設計的芝加哥羅比住宅（1909）所呈現的空間構成與比例具有驚人的一致性和因果關系。德國館在建築立面形式處理上也突破了傳統的磚石建築的以手工業方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建築材料表現其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的紋理和質感的美。牆體和頂棚相接，玻璃牆也從地面一直到頂棚，而不像傳統處理手法那樣需要有過渡或連接部分，因此給人以簡潔明快的印象。建築物採用了不同色彩、不同質感的石灰石、縞瑪瑙石、玻璃、地毯等，顯出華貴的氣派。

『叄』 巴塞羅那博覽會德國館建築用什麼柱子

十字鋼+鋁合金包面

『肆』 從密斯的巴塞羅那德國館那我們學到了什麼

1929年，密斯·范·德·羅設計了著名的巴塞羅那世界博覽會德國館，這座展覽館所佔地段長約50M，寬約25M。其中包括了一個主廳，兩間附屬用房，兩片水池和幾道圍牆。特殊的是這個展覽建築除了建築本身和幾處桌椅外，沒有其他陳列品。實際上，這是供人參觀的亭榭。它本身就是展覽品。
整個德國館立在一片不高的基座上面。主廳部分有8根十字形的鋼柱，上面頂著一塊薄薄的簡單的屋頂，長25M左右，寬14M左右．隔牆有玻璃和大理石兩種．牆的位置靈活而且很偶然，它們縱橫交錯，有的延伸出去成為院牆．由此形成了一些既分隔又連通的半封閉邊開敞的空間，室內各部分之間，室內和室外時間相互穿插，沒有明確的分界，也是現代建築中常用的流動空間的一個典型．
這座建築的另一個特點就是建築形體處理比較簡單．屋頂是簡單的平板，牆也是簡單的光光的板片，沒有任何線角，柱身上下沒有變化．所有構件交接的地方都是直接相．人們看見柱子頂著屋面板，豎板和橫板相接，大理石與玻璃板直接相連等等．不同構件和不同材料間不做過度處理，一切都是非常簡單明確，干凈利索．同過去建築上繁瑣裝飾形成鮮明對比，給人以清新明快的形象．
正因為體形簡單，去掉附加裝飾，所以突出了建築材料本身固有的顏色、文理和質感。密斯·范在德國館的建築用料上是非常講究的。地面用灰色的大理石，牆面用綠色的大理石，主廳內部一片獨立的隔牆還特地選用了華麗的白瑪瑙石。玻璃隔牆有灰色的和綠色的，內部的一片玻璃還帶有刻花。一個水吃的邊緣襯砌黑色的玻璃。這些不同顏色的大理石、玻璃再加上鍍克羅米的柱子，使這座建築具有高貴、雅緻和鮮亮的氣氛。
1928年，密斯提出了著名的「少就是多」的建築處理原則這個原則在此得到了充分的體現。
巴塞羅那博覽會德國館以其靈活多變的空間布局，新穎的體形構圖和簡潔的細部處理獲得了成功。它存在的時間很短暫，但是對現代建築卻產生了如同經典似的廣泛影響。最近巴塞羅那在它拆除了70年後嚴格地按照原貌在原址上將它重新建造起來，以供建築愛好者參觀。
不過，我們應該看到，這座展覽建築本身沒有任何實用的功能要求，造價又很寬裕，因此不允許建築師盡情地發揮他的想像力。這是一個非常特殊的建築物，可以說，它是一件無使用要求的純建築藝術作品。

『伍』 巴塞羅那博覽會的德國館主要建築特點是什麼

巴塞羅那德國館佔地長約50米，寬約25米，由三個展示空間、兩部分水域組成。主廳平面呈矩形，廳內設有玻璃和大理石隔斷，縱橫交錯，隔而不斷，

這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構成的牆板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復雜的空間序列；

室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個建築沒有附加的雕刻裝飾，然而對建築材料的顏色、紋理、質地的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建築物顯出高貴、雅緻、生動、鮮亮的品質，向人們展示了歷史上前所未有的建築藝術質量。

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巴塞羅那國際博覽會的德國館之所以倍受矚目，也由於其優雅而單純的現代傢具。巴塞羅那展覽館中的椅子，同樣是密斯最精心設計的作品，靠背與座位交叉相反的曲線，不僅造型簡潔漂亮，而且坐起來特別舒適。密斯對於工藝的重視，常常使他對每一件東西都要計算到最後一毫米。

這座展館在博覽會結束後隨即拆除，但當時留下的數10張黑白照片卻對世界廣大建築師的創作產生了很廣泛的影響。這座建築作品向人們展示了一種歷史上前所未見的建築藝術品質，從而有力地擴展了現代主義建築的影響。

半個世紀以後，在密斯誕生100周年之際，西班牙政府於1983年重建這個對建築界有深刻影響的展覽館，人們才又獲得了這些有色彩的德國館的圖像 。館內的布置，除少量桌椅外，沒有其他展品，其目的是顯示這座建築物本身所體現的一種新的建築空間效果和處理手法。

『陸』 在1929巴塞羅納世博會上哪個國家館標志現代主義建築誕生

德國館

1929年巴塞羅那世博會的德國館由現代建築運動的先驅密斯·范·德羅設計，在世博會舉辦當年建造，博覽會結束後拆除。半個世紀以後，西班牙政府於1983年重建這個對建築界有深刻影響的展覽館，館內的布置，除少量桌椅外，沒有其他展品，其目的是顯示這座建築物本身所體現的一種新的建築空間效果和處理手法。

德國館佔地長約50米，寬約25米，由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池、幾道圍牆組成。

這一建築是現代主義建築最初成果之一，它在建築空間劃分上突破了傳統磚石承重結構造成的封閉、孤立的室內空間形式，採取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字型斷面的渡鎳鋼柱支撐一片鋼筋混凝土的平屋頂，牆壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，以引導人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化。

德國館在建築形式處理上突破了傳統的磚石建築以手工方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建築材料表現其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的紋理和質感的美。牆體和頂棚相接，玻璃牆也從地面一直到頂棚，而不象傳統處理手法那樣需要有過渡或連接部分，因此給人以簡潔明快的印象。建築物採用了不同色彩和質感的石灰石、瑪瑙石、玻璃、地毯等，顯現出華貴的氣派。

德國館在建築空間劃分和建築形式處理上成功地創造了新經驗，並且充分傳達了設計者密斯·范·德羅的名言——「少即是多」，以及由新的材料和施工方法創造出的豐富的藝術效果。他認為，當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨進文化領域的哲學園地，建築本身就是展品的主體。德國館雖然存在的時間不長，卻在建築界留下了深遠的影響。

密斯·范·德·羅在這里實現了他的技術與文化融合的理想。在密斯看來，建築最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建築的本質：空間、構造、模數和形態。這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構成的牆板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個建築沒有附加的雕刻裝飾，然而對建築材料的顏色、紋理、質地的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建築物顯出高貴、雅緻、生動、鮮亮的品質，向人們展示了歷史上前所未有的建築藝術質量。展館對20世紀建築藝術風格產生了廣泛影響，也使密斯成為當時世界上最受注目的現代建築師。

巴塞羅那國際博覽會的德國館之所以倍受矚目，也由於其優雅而單純的現代傢具。巴塞羅那展覽館中的椅子，同樣是密斯最精心設計的作品，靠背與座位交叉相反的曲線，不僅造型簡潔漂亮，而且坐起來特別舒適。密斯對於工藝的重視，常常使他對每一件東西都要計算到最後一毫米。

建築本身就是展品的主體。塑造建築空間，以水平和豎向的布局、透明和不透明材料的運用，以及結構造型等，使建築進入詩意般的水平。
德國館在建築空間劃分和建築形式處理上成功地創造了新經驗，並且充分傳達了設計者密斯·范·德羅的名言——「少即是多」，以及由新的材料和施工方法創造出的豐富的藝術效果。他認為，當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨進文化領域的哲學園地，建築本身就是展品的主體。德國館雖然存在的時間不長，卻在建築界留下了深遠的影響。

密斯·范·德·羅在這里實現了他的技術與文化融合的理想。在密斯看來，建築最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建築的本質：空間、構造、模數和形態。這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構成的牆板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個建築沒有附加的雕刻裝飾，然而對建築材料的顏色、紋理、質地的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建築物顯出高貴、雅緻、生動、鮮亮的品質，向人們展示了歷史上前所未有的建築藝術質量。展館對20世紀建築藝術風格產生了廣泛影響，也使密斯成為當時世界上最受注目的現代建築師。

巴塞羅那國際博覽會的德國館之所以倍受矚目，也由於其優雅而單純的現代傢具。巴塞羅那展覽館中的椅子，同樣是密斯最精心設計的作品，靠背與座位交叉相反的曲線，不僅造型簡潔漂亮，而且坐起來特別舒適。密斯對於工藝的重視，常常使他對每一件東西都要計算到最後一毫米。

建築本身就是展品的主體。塑造建築空間，以水平和豎向的布局、透明和不透明材料的運用，以及結構造型等，使建築進入詩意般的水平。
德國館在建築空間劃分和建築形式處理上成功地創造了新經驗，並且充分傳達了設計者密斯·范·德羅的名言——「少即是多」，以及由新的材料和施工方法創造出的豐富的藝術效果。他認為，當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨進文化領域的哲學園地，建築本身就是展品的主體。德國館雖然存在的時間不長，卻在建築界留下了深遠的影響。

密斯·范·德·羅在這里實現了他的技術與文化融合的理想。在密斯看來，建築最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建築的本質：空間、構造、模數和形態。這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構成的牆板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個建築沒有附加的雕刻裝飾，然而對建築材料的顏色、紋理、質地的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建築物顯出高貴、雅緻、生動、鮮亮的品質，向人們展示了歷史上前所未有的建築藝術質量。展館對20世紀建築藝術風格產生了廣泛影響，也使密斯成為當時世界上最受注目的現代建築師。

巴塞羅那國際博覽會的德國館之所以倍受矚目，也由於其優雅而單純的現代傢具。巴塞羅那展覽館中的椅子，同樣是密斯最精心設計的作品，靠背與座位交叉相反的曲線，不僅造型簡潔漂亮，而且坐起來特別舒適。密斯對於工藝的重視，常常使他對每一件東西都要計算到最後一毫米。

建築本身就是展品的主體。塑造建築空間，以水平和豎向的布局、透明和不透明材料的運用，以及結構造型等，使建築進入詩意般的水平。