德國食堂陶瓷市場前景如何

① 陶瓷工的就業前景如何

隨著國內市場消費結構不斷升級、國家持續推動建築陶瓷行業進行綠色轉型，行業內的領先企業必將進一步發揮自身設計、研發、生產、銷售優勢以實現快速發展。隨著建築陶瓷行業的品牌化、高端化，以及全渠道時代、精裝房時代、互聯網時代的到來，對行業龍頭企業的快速發展有進一步推動作用，行業龍頭企業的市場佔有率必將進一步提升。

② 婚慶陶瓷的市場前景如何

婚慶陶瓷目前還是不錯的。做婚慶陶瓷，同時也可以做壽碗之類的。現在的人生活質量好，生日婚慶都喜歡大擺排場，市場這塊自然而然就很可觀了。

③ 如何看待陶瓷藝術的發展前景

中國作為四大文明古國之一，發明陶瓷的燒制工藝為人類社會的進步和發展做出了卓越的貢獻。作為一個陶瓷技藝名聞天下的國度，近年來越來越多的人發現，我國的陶瓷藝術一直停留在不斷的歷史復制中，而很少有人去過問創新的陶瓷藝術的未來，甚至現代陶瓷發展還不如國外。

有人說：景德鎮的大街上仿古陶瓷市場很是紅火，卻都是不停的復制復制復制，現代陶藝面臨更大的挑戰，具有創新的陶瓷藝術鮮為人知，少人問津，大家都在看著歷史而並不前進。

面對這個問題我們今天來進行一下深度探討。

仿古瓷是傳統工藝的大體現，紅火自有其道理，如一件仿古瓷的背後，是對過去制瓷環境的充分了解，是對傳統制瓷工藝的完美繼承，是陶瓷厚蘊的體現。雖然有些人，利用仿古瓷去謀取古董才有的價值利潤，但這還是從反面襯映了，制瓷技藝的高超無比。而優秀的現代陶瓷藝術，應當是完全掌握與了解了傳統制瓷工藝後的創作，才是有歷史意義，現代價值。我們其實完全不必擔心現代陶瓷藝術的未來，因為藝術充滿靈性，它難以固定格式，難以客觀規劃，好的藝術自然會被時代選中，壞的東西呢，被淘汰也是指日可待，只要有人前赴後繼地走在延續及發展陶瓷的路上，只要技藝不斷代。

市中心包括傳統的工藝瓷復製品大師瓷都已進入疲軟期，反觀雕塑磁場中以樂天陶社為代表的年輕一代，其創新性的作品市場也越來越紅火，雖然也存在各種各樣的問題，但前景是好的。現代陶藝我認為是必然會成為主流的，陶瓷藝術要想躋身主流藝術領域，就更該探尋陶瓷本身的語言，既泥土與火的語言，陶瓷藝術是一門材料藝術，在中國有其深厚的歷史傳承，但缺少發展創新。景德鎮大師們所形成的既得利益圈子嚴重影響大眾對陶瓷藝術的審美認知，一支獨大，必然自取滅亡。

我們的傳統陶瓷曾經確實是非常輝煌，但是我們都知道我們不能永遠吃老本兒，坐吃山空。事實證明，我們確實沒有！我們中國現代陶瓷藝術雖然起步晚，但是發展還是很快的！我們國內還是有很多了不起的現代陶藝家的。而且景德鎮很多學生畢業也留在那裡做陶藝，並不局限傳統和商業瓷噢，藝術品也很多。而且越來越多的大學都開始開設陶藝課程，隨著人們對現代陶瓷藝術關注越來越多，現當代陶瓷藝術品交易的平台就會越來越多，陶藝工作室也會多起來，大小展覽中的現代陶藝作品也就多了??然後良性循環??國外很多陶藝家本職都不是專業做陶瓷的，建築師啊設計師啊什麼的，所以我們中國的現代陶藝雖然還沒有很強大，但是會越來越好的。

現代生活甚至科技發展仍然離不開陶瓷，當代藝術領域更是活躍著大批以陶瓷作為創作載體的藝術家。曾章成（Johnson Tsang）1960年出生於香港，當代藝術家，專長陶藝、陶瓷雕塑，尤其以陶瓷塑造逼真的液態效果而著稱。

所以陶瓷藝術不是蕭條，而是越發分化、細化。

搜一搜匠人、陶瓷關鍵詞，你會有很多不同發現。向來藝術和市場是關聯性往前發展的。其實，現在一線城市的需求越來越精細化，無論是企業、餐館，還是資本家、中產階級，還是茶具、菜器、擺設、藝術，他們的需求是更加品質化要求、個性化需求。日本的陶瓷藝術發展，也是這么發展過來的。

④ 陶瓷藝術的發展前景如何

陶瓷藝術貫穿我們的整個生活，未來仍然有較大的廣闊空間可供發展。其實陶瓷藝術有幾千年的發展歷史，從古代開始人們從燒制花瓶和人們日常生活當中的碗，杯子開始，陶瓷藝術就一直在向前發展。從現在延續的陶瓷藝術來看我國的陶瓷藝術雖然進步比較緩慢，但總體上是有一個較為光明的前途。因為我國有就決定了生活能夠驅動著陶瓷藝術的更新。另外一方面，陶瓷藝術是最接近生活美學的藝術。在陶瓷藝術的表現產品上，往往能夠體現著時代的特徵和市場的需求。因此陶瓷藝術在未來的發展應該說是跟隨著時代的進步而不斷地前進。

⑤ 兒童陶瓷餐具市場前景

好。
兒童陶瓷餐具做工精良，樣式多樣，深受喜愛，預計未來將持續保持平穩增長的態勢，前景好。
陶瓷餐具是指所有以粘土等無機非金屬礦物為原料的人工工業產品。它包括由粘土或含有粘土的混合物經混煉，成形，煅燒而製成的各種製品。

⑥ 想開一個陶瓷餐具店，不知市場前景如何請大家指點一下，謝謝！！！

看平衡收支表,看利潤等.先去這個公司看其報表.看利潤,要從其銷售收入來看.
比如利潤占的比例是多少.從毛利潤的大小可以知道一個公司的進貨商如何.
如果毛利潤與銷售額的比例大，說明其進貨便宜.從分紅可以看出公司是注重投資,
還是注重短期的獲利.從流動資金和流動負債的比例可以看出公司償還他人的能力。
如果過低,可以從側面說明公司的管理,效率不高,如果太高,又說明公司不善於投資.
其他方面，你可以從公司的管理人員來看,了解其背景,評估他的能力,以及是否適合這個公司.或者從過去的業績來看,然後要看這個公司的貸款如何。如果太多,就有風險,或者說底氣不足.用凈利潤除以銷售額可以知道公司在其他方面的消耗的管理，比如水電,辦公用品等.如果結果比較高，說明公司節省,管理有序,如果比較低,說明公司的效率不高.最後,把公司的每一年的業績都比較一下，
如果是明顯上升,就可以說明公司的方向是正確的.

⑦ 如何看待景德鎮瓷器的發展前景

2018年景德鎮全市陶瓷產業產值破400億大關，近403.62億元，增長8.5%，比10年前增長近9倍，是1978年的285多倍。更可喜的是，國務院還批准創建「景德鎮國家陶瓷文化傳承創新試驗區」，這是中國第一個文化方面的國家試驗區。由此可見，景德鎮陶瓷行業的快速發展之勢，以下談一談在新的發展機遇下，如何促進景德鎮陶瓷行業的進一步發展。

一、塑造高端陶瓷品牌

作為「官窯」出產地，景德鎮應該樹立明確的高檔品牌意識，鼓勵優秀的經營者創建自身特色品牌，陶瓷企業多申報知名商標，組建高端品牌聯盟，協作經營發展，培育鼓勵創新的文化價值觀和企業家精神。利用品牌效益，把藝術陶瓷的影響力進一步擴大，形成的價格優勢和品牌形象的知名度，最終促進質量和效益的兩重增值。具有向心力的「龍頭」創新企業，以品牌經濟為主要核心，整合目前的景德鎮陶瓷產業，利用金字招牌的歷史地位，發掘千年歷史文化資源，引進國際型專家，融合中國文化與理念，與國內知名陶藝人成立工作室，建立國際性的陶瓷藝術合作、創新、展示和買賣平台，形成陶瓷藝術的高端品牌。

二、加強景德鎮的陶瓷產業聚集

一方面，地方市委、市政府發揮經濟政治戰略、布置、協調作用，著力發展陶瓷產業集群，形成規模經濟。政府依據區域產業集群制定科學合理的發展規劃，結合景德鎮區域實況和產業比較優勢與產業相對優勢，遵循經濟規律著力發展陶瓷產業集群，優化發展模式。建設以功能性陶瓷為主導，日常用陶瓷、鑒賞藝術類陶瓷、建築類陶瓷和衛生類陶瓷共同發展的新格局，促進陶瓷業的多元化發展。

（一）拓寬銷售平台，建立全方位、多環節的營銷模式，積極為各地新建陶瓷市場和藝術陶瓷企業牽線搭橋，促使景德鎮藝術陶瓷加快銷售。

（二）通過品牌的效益，促銷合作，增加藝術陶瓷的知名度。延續明清時期的御窯廠的帶頭作用，發揮大企業的「明星效應」，帶動其他中小企業，充分發揮其品牌和技術優勢，形成「大企業+」的雙邊或多邊合作團體。強化整個區域的產業實力形象，實現規模經濟，增強抵抗力，提升集群競爭力。

（三） 加大保護力度，協會構建公開透明完整的商標、品牌制度體系，保障知識版權、專利制度的有效執行，使藝術陶瓷市場保持公平的競爭機制。

相信這五大措施會使得千年文化城景德鎮蓬勃發展。

⑧ 世界陶瓷的發展方向是什麼

先進陶瓷今後的重點發展方向是加強工藝-結構-性能的設計與研究，有效地控制工藝過程，使其達到預定的結構（包括薄膜化、纖維化、氣孔的含量、非晶態化、晶粒的微細化等），重視粉體標准化、系列化的研究與開發及精密加工技術，降低製造成本，提高製品的重復性、可靠性及使用壽命。

（一）納米級原料制備技術與納米陶瓷據國外有關資料統計，2000年後，納米材料結構器件市場容量約為6375億美元，納米材料薄膜器件市場容量為340億美元，納米粉體、納米復合陶瓷及其復合材料的市場容量為5457億美元。目前精細陶瓷用納米粉體制備方法有三大類：物理制備法、氣相法、濕化學法。制備的納米陶瓷粉體有：Al203、Zr02、Si02、Si3N、SiC、BaTi03、Ti02等。納米陶瓷的研製，帶動了一些新的快速燒結設備的開發，如真空燒結工藝、微波燒結工藝和等離子燒結技術（SPS）等。

（二）先進陶瓷的復合技術與製品取各種材料性能之長，進行組分設計，使新材料具有多種功能，以滿足各種工作條件下對材料和製品的要求。

（1）陶瓷基纖維復合材料。利用纖維的柔性來改善結構陶瓷的脆性是行之有效的途徑之一。近10年來，用晶須或短纖維來補強陶瓷材料以外的各種連續陶瓷纖維也相繼問世。

（2）疊層技術的發展。l990年根據仿生學原理提出的疊層陶瓷研究在國際上形成新的熱點，其斷裂韌性和斷裂功比常規的SiC陶瓷提高幾十倍，大大擴展了疊層陶瓷和製品的市場。

（3）梯度材料設計與膜材料。20世紀90年代日本首先提出一種稱為梯度材料的功能材料，為陶瓷新材料的復合提供了另一條工藝途徑。在此基礎上，將孔徑分布梯度化，就可以製成性能優良的陶瓷膜材料。陶瓷膜已在催化反應、過濾與分離技術中發揮了巨大的作用。梯度材料設計與膜材料在化學工業、石油化工、食品工程、環境工程、電子行業中有著廣闊的發展前景。

（4）介孔材料（孔徑在2nm～50nm）是20世紀90年代開發的新材料，最具代表性的MCM-41材料具有孔道大小均勻、六方有序排列、孔徑可連續調節、高比表面積和較好的熱穩定性和水熱穩定性等特性。在大分子催化、吸附分離等領域有廣闊的應用前景。

（三）廉價高效陶瓷製備工藝的發展先進陶瓷產品推向市場的最大障礙是價格昂貴。降低成本、增加可靠性、提高制備效率是各陶瓷企業關注的焦點。

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⑨ 陶藝的發展前景

中國現代陶藝的發展逐步進入快車道，這里強調的「進入」是一種自身文化姿態的主動進入，是外來文化被吸收、接受並被認同的進入，是高等陶藝教育在國內普遍實施的人才戰略進入，也是陶藝從其他藝術的夾縫中崛起的進入。回顧中國現代陶藝發展的這幾年，最大的難度依然是陶藝文化身份的確立問題，而非中國陶瓷身份的認同問題。因為在傳統陶瓷領域中國的「話語權」是世界公認的結論，而中國陶藝(現代陶藝或者當代陶藝)的「話語權」卻微乎其微。如何來看待 「陶藝文化身份」的問題，我想主要通過以下三點來認識：

一，中國陶藝文化在全球陶藝文化背景下所保持的唯一性。離開這個唯一性，中國陶藝的發展就無法在傳統與當代之間找到必然的血脈聯系與民族文化認同感；

二，中國當代陶藝的發展與世界陶藝的發展所保持的距離性。這種距離不是隔閡、矛盾、落後、敵對以及文化所帶來的差異性，而是一種自身文化的自主性與獨立性。我們既要在創新意識上保持與世界陶藝文化發展的同步性，也要抓住機遇尋求突破並保持自身文化的自主性；

三，陶藝自身語言的邊緣化要有一定的界限性。如今，各種陶藝作品在一味「求新獵奇」的創新旗號下，不斷在綜合材料上加以改良與創新，作品的韻味(泥味、火味、釉味)逐步淡化，創作內容與形式均背離陶藝本體走向陶藝的邊緣，模糊的陶藝發展語言將導致陶藝這類文化體系的崩潰與瓦解，這也是陶藝文化身份的最底線。

關於中國現代陶藝發展的自身文化位置與文化身份問題，是認識、理解現代陶藝文化的關鍵問題，是宏揚傳統陶瓷文化、推動當代陶藝發展的焦點問題，特別是在當前中國現代陶藝文化機制的轉軌時期，更應該加強這類問題的研究與探討。總結分析中國陶藝發展10餘年的狀態，以下問題值得商榷與改革。主要論述如下：

1，現代陶藝學術位置的確立需要得到應有的重視。這種重視不是一種簡單的協會組織的確立，而是應該在主流整體文化框架體系中的位置確立。目前對於現代陶藝文化發展的研究尚處於薄弱階段，對於現代陶藝文化的認識也存在一定的片面性與局限性。不僅在導入西方陶藝文化的研究上缺乏一定的學術針對性，也在國內陶藝文化發展的梳理工作上缺乏應有的戰略。加大該學科的建設力度與研究力度，是目前中國現代陶藝發展的重要課題，作為傳統陶瓷文化積淀深厚的國家，對待現代陶藝的研究應該多角度、多學科、多形式的大力開展，對於當代生活狀態下的陶藝文化發展，應積極倡導、實施新陶藝文化發展理念。

2，展覽機制缺乏應有的機動性。在近十年來國內舉辦過若干次陶藝展覽，從展覽形式和內容來看，雖顯得單一，但影響其效果的主要原因依然存在於展覽機制上。比如國內沒有固定的陶藝交流展覽場所和專業展覽策劃機構，沒有專職的陶藝策展人和推廣陶藝文化公司。例如以對現代陶藝展覽較為關注的廣東美術館來說，從整體陶藝展覽策劃、推廣活動、陶藝文化研討等方面來看，其活動影響力及其展覽效果仍然局限於圈子內部的一種交流和思想碰撞。問題存在於多個領域，比如國內傳統陶瓷展覽館和收藏的展館很多，但具有傳統陶瓷文化創新性質的策劃展覽、專門陶瓷主題性質的展覽以及收藏的展覽策劃和活動基本沒有。從中可以發現陶藝(或者陶瓷藝術)策展人的缺失一直是困擾著中國傳統陶瓷文化推廣、現代陶藝發展的一個主要原因。強化獨立策展人的地位以及陶藝策劃活動、展覽活動的廣泛性。「獨立策展人所推動的藝術應該是帶有前衛、探索、實驗的性質，而且是尚未受到大眾慣常的傳統審美思維方式完全理解和支持的社會工作，從而才能從邊緣到主流的過程而具有挑戰性、實踐性和建構性的價值。」(馮博一)本土獨立策展人的國內需求與國外陶藝獨立策展人的有效介入是開展國際間的陶藝文化展覽交流與學術交流的前提，在展覽運做上要從「國際化」陶藝發展的視角去規范各項活動。國際性的交流平台需要更優秀的陶藝家的作品介入，需要更多陶藝理論家的建設性批評意見，需要跨國陶藝組織通過「官方」或者「非官方」的機構的協作，開創廣泛、多樣的陶藝文化交流綠色新通道。目前美國、歐洲、韓國、日本等國均有全世界較有影響的大型陶藝展覽與學術交流活動，而中國在十餘年的陶藝文化交流與溝通過程中卻沒有借鑒、開展此類性質的策劃展覽和學術活動，嚴重影響了國內現代陶藝的發展速度，也無法在一個更高的平台上直接與國際陶藝家組織建立平等的對話與交流合作機遇。這樣看來，當前與國外著名陶藝策展人的合作就顯得非常迫切。

3，陶藝評選機制的不健全，導致目前陶藝發展方向的迷失與紊亂。目前全國陶藝評比由於介入展覽的資金及其機構的多種原因，策展人的獨立性得到諸多的限制，沒有獨立的學術策展空間，導致展覽評選上存在很大的弊病。獎項的評選缺乏一定的客觀依據，缺乏一定的學術導向，直接導致了評委、評選機構、組織結構、協辦機構、陶藝家群體的盲目聘選、評選、組織、創作、參展以及懈怠的種種情緒。學術上的展覽一定要在學術層面上加大公平力度，特別是對於長期從事該學科的研究者來說，獎項背後可能更多的是代表一種優秀文化的推廣，一種學術上的最高標準的規定與規范，一種正確的文化發展導向。加之其他協會對於陶藝作品的評比接受，策劃缺乏主題的針對性，展覽多、作品雜、評選亂使得創作者的積極性與創新性大為降低。陶藝展覽逐步淪為一種證書、獎項的認可與堆砌，評選的政治性傾向遠遠高於學術性。地方陶藝協會更廣泛的開展各種陶藝學術活動，將陶藝文化更具體的介入到生活的各個層面。地方陶藝協會要制定切實可行的發展計劃，將陶藝文化與生活文化有機的融合在一起，展現陶藝文化在居室設計、環境空間設計中的特殊親和力與視覺魅力。

4，陶藝(陶瓷)「大師」的評選缺乏應有的道德、學術標准，評選機構泛濫。各類協會「大師」的評選不僅使陶藝(陶瓷)文化研究喪失了應有的學術地位，也使得陶藝收藏市場風險莫測；目前國內的陶瓷工藝美術大師的評選越來越多樣化，各種協會和組織均在「大師」評選的旗號下變相的獲取利潤。陶藝(陶瓷)「大師」是民間組織對於長期從事陶瓷創作的群體在工藝、學術、威望、德品等方面認同的一種稱號。由於市場經濟利益的驅使，部分組織結構和陶藝工作者開始借這類旗號大做文章，結果只有一個，那就是導致真正的陶藝市場喪失。目前，當務之急是重新規范評選機制，還真正陶藝(陶瓷)「大師」一個清凈的空間。

5，學院派陶藝文化身份的確立，一定意義上推動了陶藝學科的建立與發展，為高等陶藝學科建立了應有的人才培養機制，同時也導致大量高質量的陶藝創作群體過分集中，原有地方陶瓷研究所等機構人員力量的削弱。中國大量民間陶瓷產區文化資源優厚、市場前景非常強大，中國的國情更需要陶藝文化切實的介入生活，介入市場，介入工業文化的產業鏈改革上。地方研究人員與院校研究人員的過分分割，為中國陶藝發展帶來了一定的局限性。過分集中的院校學術研究導致無用學術研究的泛濫。而地方研究人員的削弱為科研在實際應用領域上的創新與推廣帶來了無法挽救的損失。

6，批評的缺失，導致目前陶藝展覽及其各種陶藝活動的寂靜。一團和氣、平均主義的傾向為陶藝的發展製造了一層層的迷霧。新觀念、新思維的形成得不到重視與推廣，缺乏競爭機制與鬥志。陶藝批評體系需要快速的介入整個中國陶藝發展的進程之中。只有客觀的批評以及規范的批評性機制介入，才能保證整體陶藝學術及其陶藝市場的活躍性。缺乏批評意識的展覽活動，無法刺激陶藝文化的真正成長，也無法在發展過程中總結有益的經驗、吸取落後給予的慘痛教訓。建立應有的陶藝批評理論體系，要求專業的批評家介入各種陶藝展覽與活動，全面的整合展覽信息、反饋意見以及促成各種配套機制的建立。批評要敢於引導展覽、推動展覽、完善展覽、規范銷售渠道。以現代陶藝文化的顛覆性語言特性，形成具有當代文化特徵的陶藝語境。

7，陶瓷經濟學的研究與開發缺乏專業人才的疏導。目前不僅陶藝市場沒有真正的經濟人才疏導，同時在院校、企業、展覽機構、收藏機構等環節上均缺乏陶瓷經濟學科體系的人才機制引導。將經濟學學科的知識盡快的導入陶藝文化發展軌跡上來，為陶藝市場的正常穩定發展帶來一定的規范性與約束力；健全的陶藝市場需要一種文化體制的引導與制約，也從根本上需要市場文化的自主覺醒。經濟學科的知識納入陶藝文化，不是一種個體的行為，而是包括工業領域、民間陶瓷產區領域上的真正大陶藝革命時代的開創與建立。

8，陶藝文化逐步高端化、學術化以及純藝術的創作傾向一定意義上為陶藝更廣泛的介入生活製造了觀念上的麻煩。倡導新陶藝的發展理念。鼓勵陶藝創作群體對於新材料、新觀念、新手段、新工藝、新視角、新形式、新媒介的實踐與創造。傳統陶瓷文化在當代需要新文化、新生活創作理念的注入。

中國現代陶藝的發展需要一種成熟的展覽機制、更多的獨立陶藝文化策展人、完備的展覽場所、公正的評選程式、開放的院校教育、建立國際陶藝文化交流機制、人才引進機制、人才培養機制，創造良好的國際溝通與交流。上述問題的切實解決不僅是基於中國現代陶藝的位置與身份問題的思考，也是為解決中國陶藝大市場快速發展而制定的有機策略。
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