㈠ 德國工業聯盟的歷史
德意志製造同盟（Deutscher Werkbund），也可稱德國工業聯盟，是德國第一個設計組織，德國現代主義設計的基石。
成立時間：1907年
成立地點：慕尼黑
成立宗旨：提高工業製品質量以達到國際水平
德國在19世紀末期的工業水平已趕上了英國、法國，居於歐洲第一位。德國在上升期不僅要求進一步工業化，而且希望成為工業時代的領袖。
1907年，德國的企業家、藝術家和技術人員組成了全國性的組織──德意志製造同盟，目的在提高工業製品質量以達到國際水平，使德國商品能夠在國際市場上與英國抗衡。
1908年，召開第一屆年會上，由菲什（Jheoder Fischen）於開幕詞中明確了對機器的承認，並指出」設計的目的是人而不是物「，工業設計師是社會的公僕，而不是許多造型藝術家自認的社會主宰，這些觀點，都使得製造同盟以現代設計奠基者和發起人的姿態樹立起在設計史中的地位。
1912年出版的第一期製造同盟年鑒中，介紹了貝倫斯設計的德國通用電氣公司AEG廠房和電器產品。
1913年的年鑒中，著重介紹福特汽車公司的流水裝配作業線，希望將標准化與批量生產引入工業設計中。
1916年，同盟與一個文化組織合作出版了一本設計圖集，推薦諸如茶具、咖啡具、玻璃製品和廚房設備等家用品的設計，其共同特點是功能化和實用化，少有裝飾，而且價格為一般居民所能承受。這本圖集是製造同盟為制定和推廣設計標准而出版的系列叢書中的第一本。這些宣傳工作不但在德國影響很大，促進了工業設計的發展，而且對歐洲其他國家也產生了積極的影響。一些國家先後成立了類似製造同盟的組織，對歐洲工業設計發展起了很重要的作用。
一戰期間，製造同盟在中立國舉辦了一系列有影響的展覽。自此以後，逐漸把目光從國外轉向國內，其思想中的「國際主義」因素讓位於」較實際面對經濟狀況「的態度，強調把設計作為改善國家經濟狀況的一種手段。
1934年同盟解散。
1947年重新建立。
㈡ 德國在1907年成立的「德國設計家聯盟」主張什麼
進入20世紀後，德國的政治、經濟、文化藝術等得到了很大發展。1907年，德國成立了「德國設計家聯盟」，他們提出了「結合藝術家、技師、專家和贊助者的力量，通過藝術、工業和工藝的合作方式，謀求產品的改善，創出結合時代的風格」的理念。雖然由於第一次世界大戰的爆發，該組織的活動被迫中斷，但它開創了世界設計藝術的活躍局面，奠定了從工藝美術到現代設計的理論基礎，使現代設計在世界發達國家中逐步發展起來。
㈢ 「德國工業同盟」宣言的主要內容
「德國工業同盟」宣言的主要內容：
第一點是他們認為藝術、工業、手工藝應該結合起來，不要認為他們是分割的，他們完全可以結合起來，這樣可以讓我們的設計更加得完滿。
第二點，他們強調通過教育、通過宣傳來提高德國的設計水平，提升藝術家，工業設計師和手工藝匠師合作的水平。他們已經意識到設計的教育還有設計正面的宣傳很重要。通過這些手段來提升藝術家，還有工業設計師，還有手工藝匠師他們的合作水平。拿我們國家的語言來說，就是說最終能夠使得工業設計師和那些畫家、雕刻家們，還有是工業美術的手藝人們能夠合作得好。
第三點是德國的工業同盟強調這個組織應該主要走非官方路線，這個組織應該是設計界的行業組織。這樣的話意味著他們可以由一個獨立的發展，不受到官方的約束，希望這個同盟，這個組織是非官方路線的。
第四點是在德國設計界大力地宣傳的設計應該是理性主義的，功能主義的，我們不能拒絕現代工業。所以導致德國成了功能主義設計的大本營。當然他們設計東西確實功能上很合理，產品質量很高，基本上是優質產品的一個可以劃等號的，可以說是優質產品的代名詞。
但是在面貌上來說可能在視覺上確實有很多做得過分了，你會覺得他們的設計是冷冰冰的，硬梆梆的，總覺得缺少一些人情味。
第五點，他們主張反對任何形式的裝飾。他認為裝飾是多餘的，裝飾只能增加負擔、增加成本，所以不能要裝飾及同樣他們把裝飾也是看成是罪惡。
第六點就是主張標准化和批量化生產，而且以為設計的基本要求，既然你要做設計必須是標准化的，必須是批量化生產的，你拿這個方案前提就是你這個設計是能夠標准化的生產，能夠批量化生產。可以看到他們的態度很鮮明、立場很鑒定。
㈣ 什麼是德國工業同盟
德國工業同盟成立於1907年，是一個在各界推廣工業設計思想、制定工業規范的組織，規勸美術、產業、工藝、貿易各界人士，共同推進「工業產品的優質化」，工業同盟的口號就是「優質產品」。
㈤ 藝術設計十五講第二講_德國藝術工業聯盟
（二）德國藝術工業聯盟 （又稱德國工業製造聯盟、德國工業同盟、德意志製造聯盟）
1 、名詞解釋：
德國藝術工業聯盟成立於1907年，它的成立和反對青春風格等藝術流派有關，德國的青春風格與奧地利分離派的觀點一致。奧地利分離派1897年誕生於維也納，其成員主要是激進的青年畫家、雕塑家和建築家，他們反對藝術中的經院派。德國青春風格源於希爾特於1896年1月1日在慕尼黑創辦的《青春》雜志。該雜志聲稱「擺脫任何狹隘的觀念，研究藝術問題和生活問題。」雜封面飾以奇異的波形線條和花鳥圖案，圖案中間一些半裸的美女頭發鬆散，姿態驕縱。雜志的波形裝飾字體成為新風格的特徵。
在青春風格和分離派的影響下，德國和奧地利的大量建築都裝飾了奇異的自然圖案。這派藝術家製作的傢具中，腿和靠背的線條明顯彎曲，吊燈和台燈的金屬部分和燈罩使人想起植物的圖案。他們十分注意原材料的美，強調原材料加工的高超工藝，直接模仿自然界——大地、水、風、飛禽。走獸、植物的那些結構原則和形式原則。
在批評裝飾和否定青春風格、分離派觀點的背景中，為了討論技術產品形式的審美本質和標准化對藝術發展的影響，德國一些建築家、藝術家和企業家把藝術興趣和研究對象相同的人聯合起來，這種想法得到德國官方機構的支持，於是，德國藝術工業聯盟成立。它是藝術和工業、藝術家和企業家的聯盟，基本目的是追求產品的質量以及最好地體現這種質量的形式。
2 、章程：
德國藝術工業聯盟受到羅斯金和莫里斯的影響。德國藝術工業聯盟章程指出：「藝術工業聯盟的目的是通過藝術、工業和手工藝的共同努力，提高工業產品的質量，並且宣傳和全面地研究這個問題藝術家、企業家、生產問題專家、以及「候補會員」可以成為聯盟的會員，整個團體和機構可以被接受為「候補會員」。」
3 、原則：
德國藝術工業聯盟的宣言闡述了新的原則：「盡管在其他工業生產部門中由於總的技術進步質量得到提高，然而在藝術工業中藝術評價因素和純技術因素結合在一起；藝術評價因素應該從產品最大的有效性和經濟性的觀點加以識別。而這要求消費者具有趣味的高度規范性，以及高度的文化修養。為了使德國生產的產品達到高質量，必須要有優秀的藝術知識分子和技術知識分子的相互合作。德國藝術工業聯盟把旨在提高工業產品質量的這種聯盟視為自己的最高目的，並把這種目的看做為德國文化的工具。」
4 、 藝術工業聯盟首先在德國產生的原因是，當時德國產生了世界上第一批大型壟斷組織。在壟斷組織中，迅速形成了藝術家和企業家的牢固聯盟，展示了藝術任務和生產任務新型的相互關系。19世紀末期，德國創辦了大量的專門雜志，它們對各種藝術活動、包括對物質環境的審美改造進行綜合研究，為藝術設計作為新型職業的誕生准備了理論前提。而藝術工業聯盟正是藝術設計的一種組織機構。
由於許多著名企業家的加入，藝術工業聯盟影響極大。它吸引了大批有才能的藝術家從事工業工作。1910年它參加了布魯塞爾世界博覽會，向世界表明了德國工業界和藝術界不滿技術生產領域中造型的自發發展過程，而要用認為的努力極大地加速這種發展。
德國藝術工業聯盟獲得政府的支持，開辟了向人民大眾進行審美教育的途徑，吸引了社會各階層對藝術設計的關注。
德國藝術工業聯盟的巔峰之作使1927年在斯圖加特舉行的懷森霍夫住宅展覽會，形成了新的住宅理念，從房屋到咖啡杯的一切物品，都處在統一的風格中。德國藝術工業聯器公開追求商業目的，它的活動提高了工業產品的質量，增強了德國工業產品在世界市場上的競爭力。
㈥ 請問，德意志工業聯盟的意義
德意志工業聯盟簡稱「DWB」，由在英國接受了威廉ž莫里斯思想的德國普魯斯貿易局建築委員赫曼ž穆特修斯（Hermannmuthesius）於1907年在德國倡議成立，其成員包括了製造商、建築家和工藝家。德意志工業聯盟把工業革命和民主革命所改變的社會，當作不可避免的現實來客觀接受，並利用機械技術開發滿足需要的設計品。
德意志工業聯盟成立後出版設計年鑒，開展設計活動，參與企業設計，舉辦設計展覽，尤其具有意義的是他們有關設計的標准化和個人藝術性的討論。持這兩種觀念的代表分別是穆特修斯和亨利ž凡ž德ž威爾德，在1914年的DWB年會上，穆特修斯極力強調產品的標准化，主張「DWB的一切活動都應朝著標准化來進行」，而亨利ž凡ž德ž威爾德則認為藝術家本質上是個人主義者，不可能用標准化來抑制他們的創造性，若只考慮銷售就不會有優良品質的製作。這兩種觀念典型的代表了工業化發展期人們對現代設計的認識。當然，隨著工業的發展，穆特修斯的觀點大獲全勝，標准化已成為今日工業產品設計的准則。
德意志工業聯盟的中心人物和設計實踐者是彼得ž貝倫斯（Peter Bahrens），他受聘為德國通用電氣公司（AEG）的設計人員和顧問，為該公司設計了廠房、電器、標志、海報及產品說明書等，他的設計極好的詮釋了現代設計的理念，成為工業設計史上第一個工業設計師。