日本鏡頭是如何打敗德國鏡頭

❶ 德國鏡頭比日本頭好在哪裡。有多好！謝謝！

德國人作風嚴謹，對於相機鏡頭更是一絲不苟，不惜使用價格昂貴的玻璃材料進行極為精細的研磨，而且鍍膜技術一流，日本生產的鏡頭雖然也不乏精品，但大部分都為了降低成本在用料和做工上偷了手腳，況且光學工程一直是德國的傳統工業，歷史悠久。

❷ 世界上最好的幾款鏡頭

施耐德Schneider鏡頭

德國Schneider(施耐德)公司具有很長的生產大幅鏡頭的歷史，以生產大幅鏡頭種類多而優質聞名於世。目前具有多個系列數十款鏡頭，焦距從38毫米的超廣角至800毫米超望遠鏡頭。
Apo-Symmar是由著名的Symmar系列進一步發展的產品。採用六片鏡片的消色差鏡頭，有72度的視角及相應的移軸范圍，最長達480mm焦距。無懈可擊的影像表現使此款鏡頭在大畫幅攝影中處於領導地位。
Apo-Symmar-L系列鏡頭是最新推出的新一代專業鏡頭。擁有更大的視角和移軸范圍，以後將會完全取代Apo-Symmar 系列鏡頭，成為施耐德鏡頭中的中流砥柱。
Super-Symmar XL ASPHERIC施耐德系列的高品質鏡頭。由於擁有非球面的超平面鏡片和80度的視角，使此款鏡頭有更大的使用靈活性。
Super Angulon和Super Angulon XL系列鏡頭最大視角達120度，是專為中大畫幅相機而設計的廣角鏡頭。共有兩種光圈系列六隻鏡頭可供選擇，以配合一切常見的影像形式。可應付最復雜的拍攝工作。優秀的設計保證獲得意想不到的清晰度。
Apo Tele Xenar系列是供攝影師使用的遠攝鏡頭。除風光攝影外，對遠距離的主題、人像、廣告及商業攝影同樣合適。五片五組的設計，有良好的反差及高解像力。
MACRO Symmar HM系列是八片設計的高素質翻拍鏡頭，可做1：1的微距攝影。它的高解像力在翻拍大型幻燈片及其它物品時均可提供最好的效果。在4：1的倍率范圍內也可做一般攝影用途。
Xenar系列是價格便宜的一類標准鏡頭。四片三組的設計得到了小心的平衡，以便獲得意想不到的明亮影像及鮮明的色彩。

羅敦斯德Rodenstock鏡頭

德國RODENSTOCK（羅敦斯德）公司為大底片攝影生產了7種不同類型的鏡頭。每種鏡頭都配有攝影中所需要的不同焦距。

Apo-Grandagon 特別是用底片尺寸可達4X5的膠片拍攝時，配合大底片圖象技術，用焦距短的Apo-Grandagon廣角鏡頭拍攝最得心應手。鏡頭的視角為110°，在拍攝產品、建築物或者工業攝影時能得到新穎的和有力度的圖象。
Grandagon-N此類鏡頭的視角為105°，它主要在拍攝建築物時大顯身手。不僅在f1:4.5的大光圈鏡頭上，而且在光圈為f1:6.8的鏡頭上同樣顯示出廣角鏡頭所具備的明顯特點：亮度特別均勻、變形極其微小。
Apo- Sironar-N這種多功能鏡頭的典型應用范圍是在拍攝各種類型的實物時使用。雖然價格便宜，但仍然允許它坦然的使用「APO」這個稱號。72°的視角不僅能保證照片的最佳質量，而且還為照相機提供了足夠的調節潛力。
Apo- Sironar-S這類鏡頭是為滿足清晰度要求高和照相機調節幅度大這些要求而設計的。超級「APO」在反差特別強烈的顏色結構中也不出現顏色混淆。擴大到75°的視角為照相機提供了更大的調節幅度。
Apo-Macro- Sironar拍攝1:1投影時，普通鏡頭就顯示出了它的弱點。而這時Apo-Macro-Sironar鏡頭卻能大顯身手，要想達到Macro攝影和Table-Top攝影的高質量要求，是不能舍棄這種專業鏡頭的。
Apo-Ronar這種傳統的翻拍鏡頭的應用范圍大大超出了只是翻拍。它的視角是48°，屬於第一流的長焦鏡頭。它不僅在清晰度上，而且在視角上都比攝遠鏡頭優越。雖然它主要用在1:1攝影中，但是照片在大幅度縮小和放大時也同樣能體現出它那完美的清晰度。
Apo- Sironar-Digital此系列鏡頭是伴您跨入數字攝影世界的理想鏡頭。這種能優化數字攝影的鏡頭為您提供不尋常的高成像效果。
Imagon在某些使用場合，不要求細節清晰，而要求優美的柔和效果。這時此類鏡頭是必不可少的。它在一張清晰的照片中心產生柔和的外圈，並且還能使用篩光圈使這些柔和外圈變化多樣。
眾所周知,德國鏡頭成像的色彩和層次要優於日本鏡頭。因此,在對色彩、層次和細節表現力要求更高的大畫幅攝影領域,德國鏡頭更是獨領風騷。雖然日本的尼克爾(NIKKOR)和富士龍(FUJINON)鏡頭也都擁有不俗的解像力和色彩表現,但由於大部分鏡頭的技術規格沒有明顯優於德國鏡頭,而市場價格又非常接近甚至高於德國鏡頭,所以人們更願意使用德國的光學技術創造出豐富的暗部層次和細膩的明暗過渡。
日本鏡頭也有自己的一技之長,比如尼克爾鏡頭的中長焦表現優秀,而德國同類鏡頭中還沒有生產過類似的超長焦鏡頭;富士龍擁有超大像場的中焦鏡頭,德國鏡頭在這一點上也只能望其項背。但由於這些鏡頭的種類較少,相反幾乎所有的德國鏡頭都可以擁有優秀的成像,所以僅以幾款擁有特長的日本鏡頭並不足以動搖德國在全世界專業鏡頭市場上的霸主地位。因此我們的介紹也主要以德國鏡頭為主。
目前國內市場上佔有率最高的施耐德(SCHNEIDER)鏡頭。
大畫幅鏡頭的設計歷史悠久,一直以來由於結構簡單而變化很少,更多的發展在於鍍膜的改良。對於長焦及微距鏡頭則通過採用「APO」設計以便有效地改善邊緣色散。不僅如此,該設計方法也被用於具有標准視角規格的鏡頭設計中。
最近幾年,施耐德公司將非球面技術用於大畫幅鏡頭的製造獲得了很好的效果,鏡頭因而擁有更大的視角,更優異的成像,擴大了鏡頭的使用領域。
APO-SYMMAR系列是由著名的SYMMAR系列進一步發展的產品。採用六片四組鏡片的經典設計,擁有消色差設計。有72°的後視角及相應的移軸范圍,最長達480mm焦距。無懈可擊的影像表現使此款鏡頭在大畫幅攝影中處於領先地位。除去已停產的鏡頭外還擁有240mm、300mm、360mm、480mm的焦距范圍。

APO-SYMMAR-L系列鏡頭是最新推出的新一代專業鏡頭。同樣採用六片四組鏡片的設計,但擁有更大的75°後視角和相應的移軸范圍。此系列鏡頭正在逐漸取代APO-SYMMAR 系列,而且已經成為了施耐德鏡頭中的中流砥柱。擁有120mm、150mm、180mm、210mm、300mm、480mm的焦距范圍。
SUPER ANGULON和SUPER ANGULON XL系列鏡頭最大後視角達120°,是專為中、大畫幅相機而設計的廣角鏡頭。目前共有兩種光圈系列六隻鏡頭可供選擇,以配合拍攝一切常見的影像形式,可以應付最復雜的拍攝工作。優秀的光學設計保證了攝影師能獲得意想不到的效果。焦距范圍包括38mm、47mm、58mm、72mm、90mm。
SUPER-SYMMAR XL ASPHERIC系列是施耐德鏡頭中的高品質鏡頭。由於擁有非球面的超平面鏡片和80°的後視角,使此款鏡頭擁有了更大的使用靈活性。目前僅有四隻鏡頭,焦距分別是80mm、110mm、150mm和210mm。
APO-TELE-XENAR系列經常是供風光攝影師使用的長焦距遠攝鏡頭。當然,除了風光攝影外,對遠距離的題材(人像、廣告及商業攝影)同樣適用。五片五組的設計,擁有良好的反差及高解像力。焦距范圍包括250mm、400mm、600mm、800mm。

MACRO-SYMMAR HM系列是八片設計的高素質翻拍鏡頭,可做1∶1的微距攝影。它的高解像力在翻拍圖片、書籍、字畫及其它物品時均可提供最好的效果。在4∶1的倍率范圍內也可做一般攝影用途。擁有80mm、120mm、180mm的焦距范圍。
最後的XENAR系列是價格相對便宜的一類標准鏡頭。四片三組的設計經過了小心的平衡,以便獲得意想不到的明亮影像及鮮明的色彩。擁有150mm和210mm兩個焦距段。
施耐德鏡頭的影像特點是清晰度高、反差強烈、色彩明快、飽和度高、邊緣清晰,適合建築設計、工業製品、工業廠房、家居裝潢、金屬製品或大型產品廣告的拍攝。
初期接觸大畫幅風光攝影的攝影師,可以選擇比較經典的鏡頭搭配:SUPER ANGULON 90mm F6.8(廣角)、APO-SYMMAR-L 150mm F5.6(標准)和APO-TELE-XENAR 250mm F5.6(中焦)。如果相機擁有300mm以上的皮腔長度或者單軌相機可以更換廣角皮腔的話,則還可以選擇APO-TELE-XENAR 400mm F5.6的長焦鏡頭,以及SUPER ANGULON XL 47mm或58mm的超廣角鏡頭。
對於商業攝影師來說,在中長焦方面需要選用APO-SYMMAR-L 210mm F5.6或者APO-SYMMAR 240mm F5.6的大像場鏡頭,以便於大范圍移軸的需要。微距翻拍或珠寶攝影時擁有一隻焦距合適的MACRO-SYMMAR鏡頭是必不可少的。而對於建築攝影師來說,SUPER ANGULON XL 72mm和90mm兩只經典鏡頭絕對是得心應手的強兵利器。

❸ 蔡司鏡頭不是日本生產的嗎日本生產的東西怎麼能比得上德國生產的萊卡鏡頭呢現在德國還生產蔡司鏡頭

蔡司十幾年前就停止所有攝影鏡頭的生產了，除了以前的老鏡頭之外基本不存在德國產的蔡司相機鏡頭。蔡司一般採用三種方式，一種是授權生產，就是現在的ZM\ZE等鏡頭，授權確善能生產和設計，採用蔡司的部分原料和工藝。一種是合作生產，例如索尼，蔡司參與鏡頭設計，索尼製造蔡司參與監制。最後一種是蔡司監制，以前的諾基亞手機就是這樣，所謂的蔡司鏡頭只要符合蔡司的標准就可以了。

❹ 鏡頭的科技含量很高嗎，為什麼日本相機大部分用德國鏡頭

鏡頭的研發成本極高，而且光學鏡片的技術含量是相當高的，這是日本部分品牌選擇德國鏡頭的主要原因。
除佳能、尼康、富士自產鏡頭外，其他廠家如一直是外行的索尼採用了德國的卡爾蔡司鏡頭，一炮成名。就是藉助卡爾蔡司的鏡頭質量而沾光的。
松下採用徠卡鏡頭也可立於數碼領域中而多年未倒，也是得利於徠卡鏡頭的高質量而已。

❺ 為何世界頂尖的鏡頭全來自德國和日本

首先不是的。
最強的鏡頭很大一部分都是電影鏡頭
電影鏡頭裡面最強的是ACDK，分別是愛展能，庫克，刀梅，堅無敵。
愛展能是法國的，庫克是英國的，刀梅是英國的，堅無敵是法國的。
即使是膠片時代的定焦電影鏡頭，二手也動輒數萬數十萬。
因為太貴所以知名度相對相機的頂級鏡頭要低。
這算是頂級鏡頭。
另外一部分頂級鏡頭是中畫幅大畫幅的……
這部分倒也是德日偏多。
產生這種感覺的另外一個原因是德國和日本品牌眾多，其中精品也非常非常多。
德國現在比較常見的品牌也就徠卡和蔡司了吧，徠卡和松下合作，蔡司和索尼合作，同時也生產其它卡口副廠鏡頭，福倫達已經很小眾了，祿來，梅耶，施耐德等等也大多不見了蹤影。
日本鏡頭在民用中低價位做的很出眾，同樣也產生了大批牛頭，譬如佳能35L。
它們興起於眾多德國廠商之後，譬如賓得(被理光收購)，佳能，尼康，還有美能達(索尼)，理光，松下，富士等等……一直到了今天，佔領了數碼相機大片江山。
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現在鏡頭結構大的基本原理很多都是幾十年前就開發出來的。
而且這些結構有相當相當一大部分都是蔡司做出來的，譬如天塞，譬如雙高斯等等。
在這些之上，不斷發展，才發展到今天的地步。
近幾十年主要是由於鍍膜的發展，使得更多鏡片的使用成為現實。
原來一般六七片，現在一般都是十幾片。
解析度確實是現在的高的多，因為原來並沒有這么高像素密度的要求。

❻ 日本單反相機的鏡頭畫質能跟德國的比嗎

新的高檔鏡頭成像各種指標完全可以達到部分甚至超過德國頭，但使用一定時間後就不好說了。

❼ 德國鏡頭為什麼比日本鏡頭好

德國人的嚴謹不言而喻，此國人生產的經典產品也是在世界負有盛名。
單從鏡頭來講，德國對於鏡頭的工藝也有上百年歷史，一樣事物的成熟和品質是需要時間的磨練的。
德國鏡頭沒有讓人失望也是其真正的成像和畫質，簡直讓人賞心悅目。
所以網路上也有網語，德味兒！
日本鏡頭也很不錯，也有經典的，我覺著並不完全輸於德國鏡頭。
另外，考慮現實問題，樓主如果有足夠的經濟能力，自然首選德國鏡頭。
但是，無論你用哪國的鏡頭，只要用那些經典鏡頭，都是可以拍出優秀的作品的，當然還需要加上你的技巧。
多多研究技巧要比研究哪國鏡頭好這樣的問題有價值，否則的話就會成為器材黨了。

❽ 為什麼德國的鏡頭如此受推崇

「由於德國鏡頭都是手動對焦，所以成像質量基本上都比日頭好些，這是不容置喙的事實。德國的鏡頭如此受推崇，這不是沒有原因的，畢竟冰凍三尺，非一日之寒。」

德國貨在一般人心中都是品質的保證，前些時候家裡壞了一個近年買的國產的電吹風，而另一個十多年前買的德國電吹風還繼續服役。

一貫作風嚴謹的德國人，做事踏實認真，絕對不會偷工減料。德國鏡頭的做工和用料，根本不是拚命節省的日頭能企及的。

由於德國鏡頭都是手動對焦，所以成像質量基本上都比日頭好些，這是不容置喙的事實。德國的鏡頭如此受推崇，這不是沒有原因的，畢竟冰凍三尺，非一日之寒。

❾ 現在的照相機上的鏡頭到底是日本做的好還是德國做的好

德國鏡頭總體光學性能比日本要好。價格也要高出日頭一些。
德國鏡頭出片色彩濃厚，背景虛化很好，像古典油畫，德頭質地優良，密封性，鏡頭解象力，色彩還原都要強。

日本鏡頭特點是銳度好，電子控制精良，色彩和背景虛化都不如德頭。

德國的Leica，Zeiss，Schneider是光學巨頭，對低端產品不屑一顧。而日本從低端做起，尤其是近年來日本數碼產品異軍突起，當年的老大淪落到給日本相機做副廠鏡頭的地步，可惜可嘆啊。

❿ 單反照相機是德國造的 為什麼現在日本單反技術比德國好呢

日本單反技術比德國好是兩國光學產業對於民用攝影市場的重視度不同而造成的，德國在戰前是檔子無愧的攝影巨頭，戰後除了被美國和蘇聯瓜分了光學產業（蔡司被美蘇兩家人輪流搶劫），加上很多技術專家被劫持、流失，以及戰斗經濟結構轉型所以就不太注重民用攝影技術的發展，而日本眾所周知戰後在上個世紀60年代日本觀音（佳能前身）、東京光學（尼康前身）、小西六（柯尼卡前身）等等都是以開始山寨德國相機為生，到逐漸走上自主設計、自主創新的道路。在那個年代，歐美（包含德國）的主流攝影器材是旁軸相機（單反剛開始普及），日本就開始大量革新單反技術並通過工業生產拉低價格，從而迅速獲得市場（單反相機的操作比旁軸簡單，也是促使單反普及的一個重要基礎），再接著日本利用自己在電子領域的優勢，不斷強化產品的電子性能和自動化功能，所以80年代來時日本單反全面佔領全球市場，進入良性循環，於是市場越大、盈利越多、技術也就越好。
反觀德國光學工業，徠卡專注於小眾的旁軸生產，蔡司停止自主生產民用攝影器材很多年了（授權、貼牌倒是很多），反而聚焦於眼鏡、醫療器材、天文設備等領域，福倫達破產並賣給了日本確山能......此消彼長，德國的民用攝影包括單反技術，被日本拉開越來越長的差距。