德國鑽地洞聽到什麼聲音

A. 我附近在修地鐵，這幾天經常出現類似地震的感覺，持續半分鍾到兩分鍾不等，機器聲音不大，這是什麼機器

盾構機，全名為盾構隧道掘進機或全斷面隧道掘進機，是一種使用盾構法的隧道掘進機具。盾構的施工法是掘進機在掘進的同時鋪設隧道的支撐性管片。該機具有一次開挖完成隧道的特色，從開挖、推進、撐開全由該機具完成，可將地鐵暗挖功效提高8到10倍，目前國內的地鐵和大型隧道施工都是採用這個設備。

B. 自我評價 仿寫詞語你最棒。 鑽地洞 ___ ___ ___ ___

作文：我最棒一天，我看見媽媽在廚房裡忙這忙那，十分疲勞。心想：讓我給媽媽做個菜，讓她高興高興，就燒個番茄炒蛋吧！於是，我興奮地跑到廚房裡，在蔬菜架子里找出一個雞蛋和一個番茄。我把雞蛋打好了以後，又把番茄切好。輪到燒菜了，我興沖沖地把煤氣灶打開，把火打開，把一點油倒了進去。過了一會兒，一縷縷青煙從鍋里冒了出來。我心想：該是放蛋的時候了。我把打好的蛋倒進了鍋里。「噼哩啪啦」的聲音響起了。一滴油濺到了我的手上。我連忙害怕地躲開了。一會兒，我又來到鍋前，把蛋翻炒了幾下。蛋已經連成了一大塊蛋餅。我又把蛋餅切成了幾小塊，放在盤子里備用。接著，我又把一些番茄倒進了鍋里，翻炒了幾下。頓時，一股甜甜的番茄香來到了我的鼻子前，我看看鍋里，番茄皮皺了起來，紅色的汁水流了出來。有一種令人垂涎三尺的感覺。我又把一些蛋倒了進去。蛋被番茄的汁水染紅了，一種蛋和番茄的清香撲鼻而來。我把他們燜燒了一會兒。接著我又把它們盛了起來。我把番茄炒蛋端到媽媽面前，親切地說：「快嘗嘗吧！」我的媽媽嘗了以後，笑眯眯地說：「真好吃，你真棒！」我聽了，心裡美滋滋的。我覺得我真得很棒！

C. 火車鑽山洞的聲音

火車鑽山洞時，車輪在鋼軌上滾動的聲音會與回聲重合，這樣響度會增大，所以跟火車在洞外行駛相比聲音變響了；
故選B．

D. 胡戈的社會聲音

「饅頭」是對權威的嘲諷 (陳曉明，著名文學評論家，教授)
《一個饅頭引發的血案》代表了「系列文化」的產生。特別是網民，不再需要一本正經的東西，只需要樂一樂，鬧一鬧，這些作品表達了平民的態度，構成了對權威的嘲諷。「系列文化」現在正在蔓延，在審美疲勞的時代，它重新觸動了人們的神經。
這是一個文化平民化的時代，任何公眾都有權對文化產品做出自己的評價，權威受到了極大的挑戰。在這個時代，精英文化和平民文化都有了快速的發展，平民對待問題不再盲從，形成了自己獨特的看法，精英文化想超過平民文化越來越困難。精英文化做的不是打擊平民文化，而是提高自己。
對這個官司事件，我覺得陳凱歌有點小題大做。作為一名著名導演，應當有容納批評的胸懷。而且，陳凱歌應當明白的是，他之所以有今天的地位，根基就在於大眾的愛戴，更應該接受大眾的種種意見甚至不滿。
陳胡之間存在「代溝」 (張頤武，著名文學評論家，教授)
我認為，陳凱歌和胡戈之間之所以有這么大的沖突，因為這兩個人有不同的背景，造成了兩人之間實際存在的代溝和裂痕。
先說代溝，這是時間緯度上的。陳凱歌受傳統文化影響比較深，而胡戈則思維活躍開放。所以陳凱歌一聽到有人貶低他，就怒發沖冠，非常難以接受。比如有年輕人稱贊一位教練，稱他是「骨灰級教練」，這位教練以為說自己短壽，就非常生氣。這就是兩代人之間的區別。
再說裂痕。在空間上，陳凱歌代表網路下的人，胡戈則代表著網路一族，處於不同的空間。當胡戈在陳凱歌不熟悉的空間做了惡搞作品，網路族一笑了之，但陳凱歌卻怒不可遏。也就是說，本來陳胡兩人是平行線，現在突然相交了，就會出現麻煩。
這本來是個飯桌上的話題，但現在通過起訴事件，它進入了公共領域。我關注這起事件的結果。
《侏羅紀公園》也曾被惡搞 (邱華棟，新生代作家)
胡戈和《一個饅頭引發的血案》代表了解構文化的一個發展。在西方，這種解構藝術早就存在了，比如好萊塢的《侏羅紀公園》，曾經被惡搞成《侏羅雞公園》，但原來的製片方並沒有什麼反應。這只是後現代文化的一種幽默，陳凱歌太嚴肅了，態度也有些過激。
■采訪手記誰說陳凱歌沒有娛樂精神？
這幾天，每天給胡戈打電話已經成了我的一個習慣。這種打電話的頻率，也許分居兩地的戀人都難以企及。
電話那邊胡戈的聲音，永遠的低沉冷靜。只是隨著時間一天天過去，胡戈對問題的回答越來越簡單，反應速度越來越慢。有時候，記者需要重復一下所問的問題，胡戈才能給出簡明的回答。怎麼回事？胡戈在博客中寫的一篇文章名字也許能夠解釋——「累」。
這位「饅頭教主」正在承受以前不曾有的生活。從他吃早點開始，五六台攝像機就對他的生活開始拍攝，讓他「真想找個地洞鑽進去」。當然，他沒有去鑽地洞，也沒有選擇逃避或者沉默。他每天依然接受十幾家媒體的采訪，用平靜而倔強的聲音表示「我沒侵權」。沒有人知道，在平靜生活突然變得天翻地覆之後，這位年輕人內心承受著多大的心理壓力。
而在另一邊柏林，那位著名導演還在紅地毯上為自己的《無極》作秀。這形成一種明顯的不對稱。除了最初的「激動」和「怒斥」，娛記們極少能從這位著名導演那裡得到相關信息，所有的事件進程只能從平民胡戈那裡獲知。但反過來，掌控官司事件進程的，卻又是那位輕易不以平常面目示人的著名導演。
北大教授陳曉明表示，他期待著「饅頭」事件的和解，希望陳凱歌能「一笑了之」。「胡戈即使有意見，也是針對電影作品，而不是對陳凱歌個人。一個世界級導演，面對別人對自己作品的評論，為什麼就不能有雅量呢？」但隨後，陳教授又加了一句：「如果陳凱歌真的是想炒作，那又另當別論。」

E. 兔子老是頭台的高高的,有啥問題嗎

兔子老是頭抬的高高的，那肯定是有動靜呢。一般情況下很安靜的時候，他就會在那裡安靜的蹲著。如果有什麼動靜，它的耳朵馬上就會豎起來，馬上就會抬起頭來看。肯定是有人在走動，或者是有什麼聲音，是他平時沒有聽到的那些動靜。所以他才會抬起頭來，警惕性的的觀察。也許是你那個地方的動靜比較大。噪音比較大，或者是有新的動靜它才會去一驚一乍的老是抬起頭來看。你要想避免這種情況，除非把他圍得緊緊的，旁邊的噪音都能消失掉。現在兔子本來是要鑽地洞的。照你這么看，他肯定是在地面上。甚至有可能是在籠子里，那他看到外邊的情況肯定會很明顯。所以才會那麼警惕。

F. 跳皮筋的"小皮球"歌詞謠

跳皮筋的"小皮球"歌詞謠：

小皮球，架腳踢，馬蘭花開二十一；

二八二五六，二八二五七，二八二九三十一；

三八三五六，三八三五七，三八三九四十一；

四八四五六，四八四五七，四八四九五十一；

五八五五六，五八五五七，五八五九六十一；

六八六五六，六八六五七，六八六九七十一；

七八七五六，七八七五七，七八七九八十一；

八八八五六，八八八五七，八八八九九十一；

九八九五六，九八九五七，九八九九一百零一。

(6)德國鑽地洞聽到什麼聲音擴展閱讀：

跳皮筋，這個現在幾乎已經見不到的游戲，卻給過多少人歡樂的童年時光。三五個女孩聚在一起，兩人分站兩邊，腿上套起皮筋，從腳踝開始，每完成一段就往上移一點，將難度逐漸提高。

而伴隨著游戲一起的，則是那些歌謠，輕快的節奏、簡潔的韻律，和著歌謠邊唱邊跳，便是那時放學後最快樂的時光。

跳皮筋的歌謠：

一、學習李向陽，堅決不投降，敵人來抓我，我就跳高牆，高牆不頂用，我就鑽地洞，地洞有槍子，打死小日本。馬蘭花，馬蘭花，風吹雨打都不怕，勤勞的人民在說話，請你馬上就開花、就開花。

二、周扒皮，五十一，半夜三更來偷雞，我們正在做游戲，一把抓住周扒皮。

三、小河流水嘩啦啦，我和姐姐摘棉花，姐姐采了八斤半，我采了一朵馬蓮花，一朵、兩朵、三朵、四朵、五朵、六朵、七朵…………

四、高跟鞋、高跟襪，我給高跟打電話，就怕高跟不在家。

五、小河流水嘩啦拉，我和姐姐去採花，姐姐采了三斤半，我只採了一朵花，金燦燦、銀燦燦，我送給姐姐一朵大紅花。

參考資料來源：網路—跳皮筋

G. 老北京的游戲

拽包
拽包需先找一塊三四米長、兩米多寬的空場地，在約兩米寬的外側各劃一條白線，再縫制一個兩寸見方的布包，布包內放些沙土或綠豆，但不可放太硬的石塊，以免傷人。
玩法:此游戲可3至4人參加。三人玩法是在兩條線外各站一人負責拿包砍，中間站一人面對手中拿包的人，游戲開始後拿包的人把包拽向中間人的身上，又要不讓她接住，只要砍中三次，中間的人沒接住包，她就輸了，就要「下台」，換那個砍包的人上場，如果被砍的人接住砍過來的包，那麼每接住一次就是得一分，可減去被砍中的一次。四人玩法是分成兩人一組，線中間站兩人，砍法規則相同，兩人都被砍下為輸，「下台」，由另一組人上場做被砍包人。
這個游戲不僅使孩子健身，也是智力的角逐，因為負責砍包的人，要想方設法把包砍在中間人難以接到的部位，站在中間的人要想方設法靈活轉身躲包，隨時下蹲蹦跳，一方面以防砍中，一方面還想接包。此游戲既在戶外鍛煉了身體，又加深了小夥伴間的情感，並從中獲得極大的樂趣。
跳皮筋
跳皮筋，也叫跳猴皮筋。是女孩們最喜歡玩的游戲之一，約流行在上世紀的50至70年代。此游戲只需准備一副長皮筋即可，皮筋來源於膠皮或廢自行車內胎鉸成細長條，亦可用一些小皮筋圈(當時多取自牛奶瓶上束瓶口的皮筋)連接一起即成。
玩法:可三人至五人一起玩，亦可分兩組比賽，邊跳邊唱非常有趣。先由倆人各拿一端把皮筋抻長，其他人輪流跳，按規定動作，完成者為勝，中途跳錯或沒鉤好皮筋時，就換另一人跳。跳法是皮筋高度從腳踝處開始到膝蓋，到腰到胸到肩頭，再到耳朵頭頂，然後舉高「小舉」、「大舉」，難度越來越大，跳者用腳(不許用手)去鉤皮筋邊舞邊唱著自編的歌謠。記得那時女孩們常唱的歌謠有:「江姐江姐好江姐，你為革命灑熱血，叛徒叛徒甫志高，你是一個大草包。」「學習李向陽，堅決不投降，敵人來抓我，我就跳高牆，高牆不頂用，我就鑽地洞，地洞射出槍子兒，炸死小日本兒。」「一朵紅花紅又紅，劉胡蘭姐姐是英雄，從小是個苦孩子，長大當了女英雄」等。
這個邊歌邊舞的跳皮筋游戲，既在游樂中增強了孩子們的體質，又通過自編自唱的歌，從中學習了英雄先烈們的崇高品質與革命思想，使孩子們在德智體中健康成長。
抓羊拐
抓羊拐也是女孩們非常愛玩的游戲。所謂「拐」就是羊後腿踝骨的俗稱，是表面較光滑又不規則的六面體，其中四面是兩組凹凸不平且能立起，一般要准備四個，孩子們把它們洗凈並染上紅或綠的顏色。另外，還要縫制一個一寸多見方的布包，裡面裝入綠豆或小石子。
玩法:參賽人一般是2至4人，常在四合院屋檐下的台階上或小飯桌上進行。那時有多種玩法不同規則，平常的一種玩法是，先將四個羊拐抓在手裡，一轉手腕將拐撒在地上，並同時抓起布包，然後在每拋起一次布包時，要順序把拐扶正或按倒，並要接著布包不能落地，最後要一次把羊拐抓起，並接住布包即為贏，如果有一次沒接著布包或沒按規則順序扶好拐就為輸，就由另一人接著玩，輪流進行直到賽出結果和名次。
這個游戲使孩子們用全身心投入，不僅錘煉了頭腦的應變能力，也使孩子的手腕靈活多巧。抓羊拐曾風靡流行，讓女孩們無比歡樂，在陶冶情趣中成長。
抽陀螺
抽陀螺的游戲歷史久遠，據《帝京景物略》一書記載，此游戲從明代就已流行。陀螺是一種木質旋出的，像個漏鬥上圓下尖樣的一個錐形體，在尖頭上安有一個小鋼珠。為了轉起來好看，亦可在陀螺上著幾圈環形色彩，轉起來就非常好看，另外還需製作一個鞭子，即用約二尺長的一小木棍，在棍的一頭繫上一根繩或細皮條、布條即可。
玩法:玩時先將鞭子的繩在陀螺上繞幾下，然後用勁把陀螺放在較平的場地上，讓鋼珠著地旋轉，玩者應用鞭子抽打，使其不停地旋轉。有些玩技好的孩子，可一人同時抽打2至3個陀螺，亦可2至3人同時各抽陀螺，比誰轉的時間最長者為勝利者。
抽陀螺游戲是一項盛行於上世紀40年代的男孩游戲，當時老北京的孩子把抽陀螺叫做「抽漢奸」，因那時日本人侵佔了北京城，不少漢奸助紂為虐，他們跟日本鬼子一樣招人恨，老百姓就借抽陀螺時出氣兒，一邊抽一邊說:「抽漢奸，打漢奸，打敗日本，打漢奸。」「抽漢奸，打漢奸，棒子麵漲一千。」以解心頭之憤恨。
抽陀螺是一項很適合少兒們的室外游戲，很值得推廣。
撞拐
撞拐是一項非常有趣的游戲，男女少年均可參加「戰斗」。只需選一塊平整的場地，並在地面上用粉筆劃出幾個一米左右的圓圈作為「陣地」即可。
玩法:此游戲可用一對一或組對組的比賽法。一對一兩人玩法是在地上的兩個圈內各站一人，每人要一手抓住自己的一隻腳的腳腕，將這條腿盤起來，只留另一條腿著地跳躍行走。游戲開始，由一人出圈「攻擊」，一人守「陣地」，出擊者蹦到對方圓圈邊，兩個人互用膝蓋撞擊對方，但不可用手去推拉，當被撞出圈(陣地)或另一條腿著地時，即為戰敗，如出擊者被守陣地者撞下另一條腿出擊者即為失敗。然後再輪流當「出擊」者或「守陣地者」。如果多人分兩組玩時，則以最後仍堅守陣地沒被撞出圈，而出擊者均被擊敗時即為勝者。
此游戲雙方都要機智、敏捷、沉穩、勇敢，這是決勝的關鍵。這個撞拐游戲可在一片歡笑中鍛煉了孩子們的身體、信心和毅力。
邀人過河
至今我記憶猶新的還有個「邀人過河」游戲。這個游戲還配有動聽的曲調，邊唱邊玩，非常有情趣。
玩法:將參加游戲的人均分成兩隊，每個隊以4至6人為宜，多些亦可。先用粉筆在平整的場地上劃兩條直線，兩線間留的一米寬作為界線亦稱「河」。游戲開始兩隊的人都對臉站在兩條線後，先由任意一隊的人拉起手邊揮動手臂邊前後走動，同時齊唱道:「我們邀請一個人呀！我們邀請一個人呀！」另一隊的人拉著手邊舞手腳緊跟問道:「你們邀請什麼人呀？你們邀請什麼人呀？」(曲譜同)那一隊就唱道，「我們邀請×××(一對方隊員姓名)呀！我們邀請×××呀？」被邀的隊又唱道「什麼人來同她賽呀！什麼人來同她賽呀？」邀請的隊答唱「×××(本隊的一隊員名)來同她賽呀！×××來同她賽呀！」唱畢兩隊參賽的人出列各站在自己一方線後邊緣，腿腳不能過線，倆人友好握手後，相互用一隻手使勁拉，不許用兩只手拉，其他兩隊隊員則高喊:「×××加油，加油」為自己的隊員鼓勵。倆人看誰能把對方拉出對方白線外過「河」，拉到自己隊線內時即為勝。然後另一隊為邀人方，按同樣規則邊歌邊舞，往返互邀直到一個隊把另一隊隊員全部拉過「河」時即為勝利者。
玩此游戲的竅門是，邀人一方要選力氣大些，年歲大些，有技巧的「大腕」，選被邀的人則挑該隊中臂力小年歲小些體弱的。此游戲很適合在中小學生中進行，既歡樂有趣又鍛煉了孩子們的臂力、毅力和勇氣。
滾鐵環
滾鐵環是一項盛行於上世紀四五十年代男孩們愛玩的游戲。鐵環是個約一尺多周圓的鐵圈，其厚約一厘米，另有一個一尺多長的鐵鉤。
玩法:可選一平整的場地，玩者手握鐵鉤鉤住鐵環，從場地一頭邊跑邊推，讓鐵環不倒並不斷向前滾動，一直滾向場地的終點。滾鐵環亦可二三人一起進行比賽，誰中途不倒又快速到終點者為勝。
此游戲推滾時是需要一定的技巧，要掌握好力的平衡。玩此游戲可使孩子們在跑動同時鍛煉了毅力和手臂的力量，是一項很適合少兒們的健身運動。
選冠軍
選冠軍游戲老北京時又稱選「總統」、選「領袖」。是上世紀四五十年代孩子們在胡同里或上體育課時愛玩的游戲。玩具只要准備一個排球或大皮球即可，記得筆者少年時就有一個膠皮氣球，常同鄰居的小夥伴一起玩這個游戲。
玩法:參加人數不限，先分成兩組，一個組的人在外面站成一個大圓圈，另一組的人散站在圈內。游戲開始後由外圈的孩子輪流用球向內拋扔，每擊中一個內圈的人被擊中者即退出圈外，經往返多次最後沒被擊中的那個人即為「冠軍」。然後外圈與內圈兩組的人交換場地，重新再進行。
這個游戲孩子們在跳動中鍛煉了身體為躲閃擊來的球機智靈活了頭腦，是一項非常有益身心的室外游戲。

H. 小老鼠什麼的一聲鑽進洞里

小老鼠什麼的一聲鑽進洞里
小老鼠吱的一聲鑽進洞里。
小老鼠一般叫聲就是吱吱聲。
小老鼠咻的一聲鑽進洞里。
咻:1、形容喘氣的聲音；2、形容動物的叫聲。

I. 水鑽打空調洞噪音大嗎

水鑽打空調洞噪音不是很大，比用沖擊鑽小多了，因為沖擊鑽打洞時沖擊的力量和噪音都很大，但是水鑽是加水刮削的，噪音就小多了。

J. 揭秘前蘇聯如何鑽出世界最深的洞

據美國《連線》雜志報道，在冷戰的60年代，隨著太空競賽不斷升溫，另一項競賽也慢慢展開，這就是地心爭奪戰。也許前蘇聯和美國永遠無法鑽到那個深度，但是它們可以嘗試著鑽到所謂的莫荷界面(Moho)。

莫荷界面更正式的叫法是地球外殼與內殼之間的界線(Mohorovicic Discontinuity)，它是通常呈現固體形態的外殼和充滿岩漿的地幔之間的一個理論性分界線，但是這種說法存在很大爭議。

在美國推出一項力圖達到這個深度的鑽探項目後，前蘇聯也加入到這場鑽出世界上最深的洞的競賽中。迪安·杜恩在《地球科學》一書中寫道：「在1960年到1962年間，太空競賽期間經濟利益與國家自信心結合，促使前蘇聯科學家計劃鑽出一個『俄國超深鑽井(Russian Mohole)』，這樣做的目的是，趕在美國鑽探項目之前到達地球外殼與內殼之間的界線。」

這個最初目標確定後不久，前蘇聯便有了更雄心勃勃的目標：更好地了解貴重礦物是如何形成的。蘇聯人將鑽探地地點選在人跡罕至的帕欽加地區，正是在這里，前蘇聯在這里鑽出有史以來最深的洞，洞深超過7英里(約11.2公里)。以下就是美國《連線》雜志公布的有關照片。
這個鑽超深洞的過程非常簡單。要在地面上鑽出洞來，只要將一套鑽探工具安裝在一鑽桿底部就可以了。當它下到洞底，威力強大的發動機會將洞底敲死，這樣洞就會不斷加深。液體不斷從洞里流進和流出，以冷卻鑽頭，並維持鑿洞的穩定。鑽頭磨壞後，工人就會另換一個。雖然鑽洞的基本原理眾所周知，但是鑽一個超深洞是一項非常困難的工作。前蘇聯在鑽到地表如此深的地方的過程中，遇到了一系列技術問題。其中最重要的問題是地殼深處的高溫。負責科拉超深鑽的工程師根據有限的資源總結出製冷方法，制出很多能在超過600華氏度的高溫下繼續工作的鑽頭。
前蘇聯的這項鑽探工程從60年代初開始，直到蘇聯解體才宣告結束。當時的地緣政治環境在很大程度上給這項工作蒙上了一層神秘面紗。盡管前蘇聯地質部部長艾弗傑尼·柯茲洛夫斯基編寫了現在已經絕版並很難找到的書《科拉超深鑽井》，但是有關這個項目的數據從沒傳出國外。
雖然當時全球都在實施鑽探項目，其中最突出的是德國，但是前蘇聯科研組製造了他們自己的工具，例如這些合金鑽桿。因為他們要鑽探未知的深度，所以他們使用的方法經常要反復試驗。這也解釋了為什麼該項目用了那麼長時間。柯茲洛夫斯基還在書中說：「這項復雜的科拉超深洞鑽頭科學技術試驗，是在只靠前蘇聯的科技的情況下完成的。」
蘇聯的一些地質學家發起了為大型設施尋求資金的行動，這個深層鑽探項目便是其中之一。正如《超深大陸鑽探和地球深度探測》記載的那樣，卡爾·福克斯在一次會議上對科拉和超深鑽井進行公開評論時，做了太空類推。福克斯說：「地球學有一個『望遠鏡』：深層鑽探和地球深處探測！我們充分利用這個望遠鏡，超越目前面臨的種種限制，以便探尋地球科學的新領域。」
負責科拉項目的工程師可以根據他們要鑽穿的岩石類型換鑽頭。他們製造了很多類型的鑽頭，其中包括KC-212.7/60 TKZ-NU，這種鑽的設計特點是，在穿過特別堅硬的岩石夾層時，它每分鍾的轉數較低。大部分鑽頭都跟照片中的這個一樣，有4個滾軸，還有一些擁有6個滾軸。
盡管想往更深里鑽已經不可能了，但是科拉井直到現在也沒有被封死，結構依舊保存完好。從這個洞中采出的岩石，即已知的岩芯，甚至仍保存在該學院中。用於鑽探該井的設備仍在用來探測地震，並用於其他測量工作。但是資助對象已經從該學院轉移到其他有助於俄羅斯的石油和天然氣生產的地質學家身上。現在俄羅斯每天生產大約970萬桶油，而1998年的產量每天610萬桶。
在科拉鑽井鑽探過程中產生了很多地震測量數據、來自地球深處的岩芯以及地球深處可能有液態水等令人感興趣的結果。然而盡管該項目付出了巨大努力，並用了多年時間進行鑽探，但當代美國和歐洲地質學家並不經常參考或利用科拉數據，他們更喜歡利用德國KTB深層岩芯項目產生的數據，認為這些數據更加規范。這是因為科拉項目的發現從沒系統地展現在西方科學家面前。
這種情況引出一個問題：為什麼前蘇聯付出的所有努力最終對地球學沒有產生太大的價值？斯坦福大學的地質學家佐白科表示，科拉的目標沒有其他項目那麼明確，導致這一結果的原因可能是該項目只是為了獲得勝利，只想比其他國家鑽得更深，並不是出於一個特殊科學目的。
該井位於科拉半島，鑽探深度達到了12,262米
科拉超深井的鑽探工作終止於1994年。到1983年，該井的鑽探深度已經達到了12000米，為此，決定停止進一步鑽進。最後的262米是在1983——1993年間進行的，花了整整十年。停止鑽進的官方理由是經費不足，而內部人員透露，真正的原因是井內有一些超自然的現象出現。
當鑽探的深度到達接近13000米時，從鑽井中傳出來了奇怪的聲音。由於對這種奇怪的現象感到好奇，研究人員向井中放入了一個耐熱的話筒；同時還放入了其它類型的感測器，錄下了非常奇怪的象「人的吼聲」一樣的聲音。但是在現場的人們發誓說，聽到的聲音就像地獄中罪人的呼叫；隨後，突然聽到一聲自然界從來沒有聽到過的強烈爆炸聲。自此之後數天里再也聽不到任何聲響，現場研究人員回憶說。