德國老建築是怎麼蓋的

『壹』 歐洲老建築的樓板材料是什麼

歐洲老建築的樓板材料採用木結構，柱、墩採用磚石而成。

鋼筋混凝土出現以前通常都是採用磚木結構，也就是承重構件是石料等砌體，水平構件如梁、板都是用木頭來實現的，再在上面做樓面層。

大跨度的教堂等建築採用穹頂結構，將彎矩轉化為水平推力作用在承重構件，結果就是牆體通常都很厚，以抵抗大跨度穹頂帶來的水平推力。

特種材料類似水泥的東西，而且已經用在當時的建築上了。義大利用火山灰做的混凝土，還用在某個大教堂上的。當然，這只是少數情況。

早期歐洲很多城堡是採用Motte and Bailey設計，Motte在英語中意思是「護城河」，在此處指用木頭或石頭搭起的土方。

歐洲中世紀絕大數城堡的主體材料是木材和夯土，可以用石頭造的城堡非常的少。即便是現在看到的很多宏偉的城堡，他們的外圍防禦建築大多也是用木頭造的。

『貳』 德國人怎麼蓋房子

德國用模塊建房子模式在中國也有類似的案例了，那就是海容建築節能模塊建房子，模塊本身相當於內置模板跟雙層保溫層，插好模塊，擺放好鋼筋之後澆灌混凝土，牆體部分就完成了，地基可以用磚混，也可以用我們的模塊建房工藝，頂板有專用的頂板模塊，也可以起尖頂。三層一澆築，房子安全系數高，性能好。雙層保溫（隔熱），冬暖夏涼，防潮，防火，耐鹽鹼，抗震，施工簡單。

『叄』 中世紀歐洲古城堡的構造和風格說明是怎樣的

城堡是歐洲中世紀的產物，公元1066年至1400年是興建城堡的鼎盛時期，歐洲貴族為爭奪土地、糧食、牲畜、人口而不斷爆發戰爭，密集的戰爭導致了貴族們修建越來越多、越來越大的城堡，來守衛自己的領地。
城堡的建築藝術——羅馬式與哥特式

城堡的建築藝術在發展過程中，主要形成兩種有代表性的風格。羅馬式與哥特式，其中羅馬式在英國也被稱為諾曼風格，兩種式樣在時間上是先後的關系，都對今後的建築藝術發展產生深遠的影響。
羅馬式又稱羅馬風（Romanesque），意思是指「羅馬的影子」,流行於11－12世紀的西歐，但是一直到19世紀才得到認同，最初由19世紀法國歷史學家德熱維爾從語言角度來指使用羅馬語系（拉丁語）的各國，後來被法國藝術家德科蒙用作表達一種受到古羅馬文化影響的歐洲中世紀早期藝術風格。
羅馬式城堡發展於對城堡的防禦職能最強調的時期，其產生完全是對於之前歐洲長達700年戰亂歷史的總結。城堡的建築風格大都是由古羅馬建築和拜占庭建築哪裡借鑒而來，一方面是多年的戰亂並沒有條件積累城堡的建築藝術，所以就近沿用了過去的建築技術，另一方面，古羅馬的防禦性戰爭的方式仍然在被繼續沿用。
羅馬式建築最主要的特徵在於他的半圓形和從古羅馬人那裡繼承下來的筒型拱頂。筒拱是這個時期建築的代表，一般都交叉應用於壁柱和封閉拱廊上，既堅固又有藝術性。還有圓形的塔樓，使得塔樓不易被破壞。其他的建築特點有利用狹小的窗戶、半圓形的拱門、低矮的圓屋頂、逐層挑出的門框來做裝飾。整棟建築由於大量使用立柱和各種形狀的拱頂而達到一種敦實厚重、均衡安穩、力度飽和的美學效果，狹小的窗口與內部廣大的空間形成強烈的對比，使得城堡內部光線暗淡，進深極深，給人一種神秘幽暗之感。給大家一個直觀式的認識，游戲《ico》中的城堡就是典型的羅馬式城堡，確切的說是位於蘇格蘭的諾曼式城堡。相信玩過的人對於羅馬式城堡那種敦實穩重，神秘幽深的美都記憶猶新吧。
英國的情況比較特殊，由於長期受到北歐海盜的騷擾，他們的建築受到北歐建築風格的影響。北歐的海盜的船首採用自然彎曲的樹干，不久，就被運用到建築上，出現了英格蘭及北歐特有的木柱與屋頂相連的建築形式，這形成了英國自己的羅馬式建築風格，叫做「諾曼風格」。「諾曼風格」也是羅馬風的一種。
羅馬式建築在發展過程中一直在向著更高更大的方向發展。但是筒拱十分笨重，需要巨大的牆體與扶壁。這個制約了城堡向高、大的追求。這些原因促使了後來哥特式建築的誕生。
哥特式（Gothic）把城堡的建築藝術推向了一個新的高度，12世紀以後的中世紀天空，被這些筆直的輪廓線勾勒出一道道靚麗的風景。從彩色鑲嵌玻璃窗中投射過來的美麗陽光，又讓人恍如隔世，如夢如幻。
與羅馬式正相反，羅馬式建築是世俗建築影響宗教建築，而哥特式卻是宗教建築影響世俗建築。這與中世紀的生活困苦不堪，人們把希望寄託給縹緲的宗教有關。當時人們對宗教的虔誠到了難以想像的地步，巴黎聖母院就是靠貧弱的老年婦女辛苦掙得的分文毫釐積攢起來得。1140年第一座哥特式建築出現在法國，由聖丹尼修道院的以院長絮熱爾將一座修道院改建而成，是一座教堂。改建的初衷，是想讓教堂建築能夠體現光、數、高這三個理想。聖丹尼教堂一經建成，引起轟動，馬上這種建築風格就在歐洲大地上流傳。這個教堂修建後25年，每一個曾派人出席過典禮的教區，都矗立起了一座通向天國的哥特式教堂。哥特式建築風格對城堡的影響在時間上要比對教堂的影響晚上大約一個世紀，完全是時代變遷的結果。
一般認為，「哥特式」這個詞是由16世紀的偉大畫家拉斐爾先提出來得，特指文藝復興以前北歐和中歐的建築，這個詞充滿貶義，和「野蠻」是同義詞。後來藝術史家喬治.瓦薩里進而把介於歐洲古代與文藝復興之間的所有藝術都貶稱為哥特式，以突出文藝復興是對古典文化的改革，但是這種稱法未免有些過了。
哥特式建築給人一種向上升騰的感覺。建築師利用羅馬式建築中曾經出現的矢狀發卷和十字拱加以改進，產生了作為骨架的曲肋拱，使他向上延伸，利用尖拱使他跨度的大小可以隨意設計。整個建築幾乎沒有牆壁，骨架主面之間是一個又高又大的窗子，這種建築物的內部骨架結構赤裸裸的袒露著垂直的線條和一個個矢壯尖卷，使得他的內部寬，高且明亮；外部同樣採取裸露結構，垂直的壁墩柱和架空的飛拱卷以及扶壁林小尖塔和巨大的窗孔結合在一起，同樣給人一種升騰的感覺。對於哥特式的升騰感，現代心理學家的研究認為：高直的視覺對象，能使人在心理上產生一種奇特的崇敬感受，就像人們看見嶙峋的高山，飛流直下的萬丈瀑布以及高卷的海潮時，會造成一種心靈的撞動與虔誠之感。這非常利於表現宗教題材，所以被教堂廣泛採用，而城堡對於哥特式建築風格的運用則完全是出於它的精美。
哥特式城堡的精美，還在於其豪華的室內裝飾，主要體現在這兩點上——玻璃鑲嵌窗和雕塑。玻璃鑲嵌窗是哥特式建築的標志性特徵。由於哥特式建築近乎框架式的結構，窗子占滿了支柱之間的整個牆面，使得雕刻和壁畫沒有牆面可以依附，所以人們自然而然的想從窗戶的裝飾上動腦筋。由於技術水平的限制，人們無法製造非常純凈的玻璃，玻璃由於含有雜質，有著各種各樣的色彩。另一方面，受到地中海沿岸的鑲嵌藝術的啟發，於是誕生了哥特式特有的玻璃鑲嵌窗藝術。當陽光透過鑲嵌窗的時候，彩色的光線在斑駁離奇的牆壁上製造出出奇的美麗。此外雕塑也是到這個時代才發揚光大，雖然之前的希臘羅馬文明已經將雕塑藝術發展到一個很高的高度。但是由於基督教在中世紀的很長一段時間里對偶像的崇拜持否定態度，所以雕塑這門藝術在那個時候有很長的真空期。從11世紀起，隨著新一輪的建築競賽，為了凸現豪華與繁榮，市民們逐漸在教堂和城堡中增加雕塑，工匠們也不受約束的創作起來，雕塑在哥特式城堡中大量作為裝飾而採用，刺激了這門藝術的發展，對之後的文藝復興也有積極意義。
哥特式建築風格在城堡建築中被大量使用的過程也是因為火葯的發明，導致的城堡的防禦職能逐漸失去的過程。在從羅馬式向哥特式轉變的過程中，逐漸失去了其森嚴的外觀，越來越向外敞開，塔頂有了大大小小的天窗，在塔的正面開設可以觀望河上遠景和周圍鄉村的窗戶，在內院出現了降低的拱廊和經過雕刻的扶牆以及樓梯。當然，這些都是用城堡的堅固性換來的。
當時領主們對於哥特式城堡的追求可以到非常瘋狂的地步，許多石匠除了維護他們的城堡，可以不管其他事情而得到很好的薪水。更有甚者，拜約（Bayeux）的女伯爵阿爾貝爾達（Albereda）砍了她建築師的頭，以確保不會有人建另一座城堡和她競爭。女人的虛榮心發展到這個地步是恐怖的。
哥特式的藝術是歐洲封建社會城堡建築藝術發展的最高成就，是其文化藝術的總結。游戲中非常喜歡使用哥特式的城堡，因為它及其精美么。比如《惡魔城》，《鬼泣》都是，特別是惡魔城，大量的使用哥特式的建築元素尖頂、鑲嵌畫、塑像等，玩過的人自有體會，這里就不多說了。
縱觀整個城堡發展藝術史，我們可以發現一個有趣的現象，就像任何實踐性的技藝一樣，在其發展的過程中積累下來的成功的、可信的技藝和方法以及另人感到親切和舒適的形象總是不斷地被運用，不斷的循環往復地出現(這一點可以參考我們現在的流行文化，有很多相似的地方)。以至於當一座帶有羅馬風格的城堡出現在我們面前時，我們很難說他是3世紀古羅馬時期的建築還是11世紀中世紀歐洲「羅馬風」或者在英國應該被稱為「諾曼風格」的建築，還是16世紀「新古典復興主義」的建築，或者是以後的什麼東西。當然精細一些的分類法可以幫我們分清這些建築的區別，在這里這樣說無非是想說明建築發展的循序漸進性。歐洲的城堡或者延伸到建築史的發展，就是在這樣的螺旋上升中前進的。
中世紀的城堡，擁有保存中世紀藝術的特殊價值，其凝結的中世紀美學使其魅力永存
軍事－城堡發展得主線

軍事，是城堡從誕生，繁榮到消亡一直以來的主線，貫穿著城堡發展的始終。
城堡的誕生，源自於其所處的政治環境，一般，城堡是政治分裂，勢力割據的產物。
比如中世紀的歐洲，由於采邑制度的實行，使得土地的所有權被分散到各位貴族，騎士的手中，政治上四分五裂，帝國，王國，公國，騎士領地等多種多樣，大大小小的封建政治實體遍布各地。沒有人能夠說清楚他們之間的邊界，也沒有人能夠完全梳理清楚他們之間的聯系。各等級的封建貴族之間經常爆發各種原因引發的戰爭，所以他們時時備戰，常常參戰。所有的貴族都相當於軍事將領，他們的附庸則構成其所屬的各級官兵。正是這些遍布歐洲各個角落的大小戰爭，使得城堡的防禦作用逐漸突出起來。以德國為例，僅僅西德境內，現存的古城堡就有1.5萬座，充分反映了德國中世紀的封建割據狀態。另外中世紀的戰爭技術和戰爭觀念也決定中世紀的戰爭是防禦性戰爭，當時，城堡是最可靠的防禦方式，足以抵擋騎兵的快速攻擊，將突襲式的速決戰轉化為消耗戰。於是領主們廣修城堡，以確保自己的庄園和財產不受侵犯。
再來看同樣是以城堡文化見長的日本，日式城堡誕生到繁盛時期的政治環境，也有相同的地方。戰國時代和江戶時代的日本，由於幕藩體制的實行，土地和軍隊集中在幕府和各大名，藩主的手中，政治上也是比較混亂，不管是處於謀求自身最大利益的進攻還是處於保護自己既得利益的防禦等原因，諸侯紛紛構築起防守堅固的城堡，作為對其領地統治的中心和軍事據點。
這兩個例子於我們中國的情況有很大不同。我們中國在封建社會的大多數時間都實行強大的中央集權制，所以像政治分裂，武裝割據的情況不是很多。在戰爭上面也表現為沒有堅固的城堡，而是修建抵禦外族侵略的長城。長城和城堡同為防禦性建築，但是城堡相對於長城，還有居所，象徵等世俗性作用，所以一旦其防禦作用因為歷史的進化而消失，長城就停止了發展，而城堡則作為世俗建築繼續發展了下去。
所以說城堡是為了保護領地人身財產安全而誕生的防禦性建築。
城堡的軍事作用，一直左右著城堡的發展。一般，權威一點的看法是認為，城堡主要發展時期是從公元9世紀土崗－城廓式城堡出現到14世紀火葯兵器的出現的一段時間，這一段時間也被中世紀軍事專家稱為「城堡時期」。
前面已經說過，城堡是作為防禦工事而誕生的。早在3世紀的羅馬，因為古羅馬的文明非常燦爛，城市生活十分突出，龐大的公眾建築，精美的藝術文化品都集中在城市。所以每當戰亂來臨，羅馬人就不得不把城市作為防守的重點。特別是3世紀，由於羅馬帝國面臨空前的壓力，在蠻族入侵和內戰的雙重壓力下，對城市的防衛提出了很高的要求。以古代的作戰方式攻取抵抗中的城堡，需要良好的圍攻技術和長達數月的軍需供應。羅馬人的縱深防禦戰略充分發揮了其大量城堡的作用。
但是古代羅馬的城堡與通常所說的中世紀城堡還是有一些區別，因為古代城堡的發展並非一直是一帆風順，處於政治和經濟上的原因，其間出現過多次倒退。中世紀的歐洲，社會經濟很不發達，政治上的四分五裂導致其處於封建割據狀態，生產力呈現倒推趨勢，而且3世紀到9世紀這段時間整個歐洲主要以游牧經濟為主，並不需要堅固的城堡來保衛他們的財產。當時的建築不論是施工技術還是規模都遠遠不及古代的羅馬，相應的結構技術和藝術經驗也逐漸失傳了。古羅馬，不管是實際上還是精神上都已經成為了一片廢墟。
通常，確切意義上的中世紀城堡並不包括古羅馬的防禦工事，一般指9世紀出現的土崗－城廓式城堡以後一直到14世紀的磚石結構城堡。之所以城堡在這個時間出現，主要是因為歐洲經濟當時從游牧經濟向農耕經濟轉變，人們的財產，住所固定了下來，所以需要堅固的城堡來保護他們的生命和財產安全。雖然這期間的城堡發展走得是一條獨立的道路，但是古羅馬的城堡建設技術和防禦性戰爭的理念或多或少的影響著中世紀城堡的發展。很多中世紀的城堡為了免去挖地基這個麻煩的事情，本身就修建在已經廢棄的古羅馬城堡遺址上。14世紀以後，伴隨著火器的誕生，城堡逐漸失去其軍事作用而成為世俗居所，但是中世紀修建城堡時誕生的建築思想和風格仍然嚴重影響著它。
城堡的歷史，就是長期紛爭的歷史，是遍地割據的歷史，是強梁相斫相爭的歷史。那些尊卑不等，高下有別，大小相異的諸侯，為了爭權奪利，為了王朝霸業，互相覬覦，各懷戒心，戰亂頻頻。在當時的條件下，鞏固地盤，立足自保，或者兼並，出擊，最好的辦法就是「築堡」。於是乎，歐洲大陸上，這個行業大行其道，年復一年，日復一日，諸侯們競相竭盡所能，開山採石，晝夜奔忙，一座座城堡在青山秀水間紛紛矗立起來。人們為了構築這些城堡，消耗的無數人力、錢財、物資、和時間，殞喪的人命更是難以計數。但現在，無論是威震一方的霸主，還是稱雄一方的豪傑，或是佔山為王的強盜，都和他的殘劍馬鐙一起委於泥土、灰飛煙滅了。只有哪些經過風霜雨雪的侵蝕，戰亂炮火的洗禮剩下的斑斑駁駁，殘垣斷壁的城堡向過往的遊人述說著他昔日的輝煌。

日益堅固的城堡

城堡的發展，是隨著戰爭技術的發展和經濟的興盛而發展的。
歐洲第一座中世紀城堡建於公元九世紀法國的西北部。主要是針對國內全民戰爭，同時防禦維京人的突然襲擊而建造的。是一座典型的、簡陋的土崗－城廓式城堡，確切的說，這只是城堡的雛形。土崗－城廓式城堡建在挖溝時掘出的土堆成的高地上，周圍是無水的護城壕溝。用厚實的尖板木條柵欄圍起來。其間會間隔的修建塔樓，塔樓的數量多少要看領主的財力而定。圍圈的中心是整個城堡的中心要塞即城堡主塔。進入這個主塔，需要通過多根柱子支撐，橫跨壕溝，直至土崗上層圍圈入口的橋。其防禦思想是用木頭的圍牆來抵擋小型進攻，一旦城牆被攻破，城堡主塔則是城堡中的最後一條防線。以後的以軍事作用為主的城堡都是採用這種結構，包括戰爭時採用的防禦戰術也沿襲下來，後來的城堡在這方面基本上沒有什麼比較大的改動。
土崗－城廓式城堡對建築技術和花費上要求比較低，對地形的選擇也沒有什麼要求，但是缺點也很明顯，就是堅固度達不到要求，只能防禦小規模的進攻，建築規模也比較小。11世紀左右，隨著戰爭技術的發展和城鎮的復興，土崗－城廓式城堡已經越來越無法滿足防禦上的要求，所以此時石制城堡開始流行起來。第一次十字軍東征對石制城堡在歐洲大陸的流行起了非常大的促進作用。由於大面積的征服土地只能由少數的留守騎士來駐守，城堡的堅固度被異常強調。騎士們受到拜占庭帝國高大城牆和堅固要塞的啟發，利用石塊修築了更大，更堅固，更復雜的石塊城堡，這些城堡建築模式也被歸來的騎士帶到了西歐，由此在西歐被迅速傳播開來。石制城堡一般是利用石制幕牆代替原先圍住城廓的木質尖板條柵欄，幕牆由切割成塊的石頭逐層砌成，在幕牆的頂端會有間隔的留下空隙，形成帶槍眼的城垛。沿著幕牆每隔二三十米有一正方型的防禦塔樓，方便弓箭手射箭保衛城堡。由於方形的塔樓有明顯的弊端，就是其四角的承受力不夠，極易被破壞。所以在12世紀，借鑒拜占庭人和阿拉伯人的技術建造更易於防禦的圓形或半圓形塔樓。城堡主塔由於擁有領主住所和最後陣地的雙重特性使得對於其設計變得異常講究，一般早期的石塊城堡通常為長方形，這樣做是處於內部布局和舒適性的考慮。但是它作為最後的防線同樣有四角承受力不夠的缺點，所以後期的城堡主樓建設傾向於外部呈圓形或多角形，內部為方形的城堡主塔。也有的更加簡便的設計，只在方形城堡的主塔外面再圍上一圈近距離的高牆，稱之為「罩牆」。外圓內方的這種設計不給敵人展現任何平面，受力點分散，更易於防禦，而內部利用穹頂和扶牆精心設計出高大空曠的空間，便於居住，華麗且壯觀。
公元十三世紀後開始出現石制城堡的加強型，英國天才建築師－聖喬治的「詹姆士」設計出了有史以來最為堅固的城堡，這種建築樣式被稱為「軸心環形城堡」。城堡具有兩堵為同心圓城堡護牆，對外牆進行加固，內牆遠高於外牆，為的是讓內牆上的弓箭手有更大的視野和射擊范圍，從而形成內外牆上的交叉火力。在內圈的四個角各建一座圓形塔樓，這樣城堡主塔的重要性變得不重要，以至後來完全省略主塔，因為設計精密的塔樓和門房即使在敵人進攻內牆時也能獨立堅持。城堡四周還會挖掘一個巨大的湖環繞城堡作為護城河，河水引自別的江湖。一般「軸心環形城堡」都是在原來老城的基礎上擴建。
十五世紀後，大口徑火炮的出現，使城堡的軍事地位迅速消亡，軍事性城堡逐漸被廢棄。另一方面，由於貿易自由化，大航海時代到來，轄區人口遷移，從貴族到貧民都開始追求更開放、更舒適的生活，不願龜縮在狹小的城堡中，城堡變得不再那麼重要了。

居所、商業－城堡發展的副線

城堡為它的主人領主供堅實的防禦，也是他們生活的地方。除了領主之外，還有家臣和大量的僕人來維持城堡的日常運轉，當然還有軍隊駐扎在內。農民或佃戶則散居在城堡周圍的庄園內，擠在狹小簡陋、陰暗潮濕的茅屋裡，只有當戰爭來臨的時候，才和他們的牛群及動產一起擠在城堡里。當時英國贊美詩人約翰用這些話描述這樣的生活：「富人住在城堡里，窮人住在茅舍里，上帝造就了他們的高低貴賤，安排了他們的富有和貧窮。」（當時的人真是唯心啊）。
城堡的建築風格一直被其防禦職能和住宅職能所左右，就像上面所說的城堡主樓採用外圓內方的設計也是兩種建築目的相互妥協的結果。在城堡發展的早期，在不損害城堡的堅固度的前提下，其主人總是想方設法讓它住起來更加舒適一些，比如上面說的內部利用穹頂和扶牆精心設計出高大空曠的空間，即便如此，領主的生活還是相當原始。一直到14世紀末城堡的防禦職能逐漸失去以後，城堡才完全以藝術，生活為發展目標，不再以堅固度要求它。這個時代的城堡總體呈現精美、奢華，表現出貴族們糜爛的享樂主義傾向。
十字軍的東征為歐洲的大小貴族帶來奢靡的東方享樂主義文化，描繪了一幅「人間天堂」似的美麗憧憬。這種對於追求物質生活的理想強烈地激起了貴族和騎士對美麗生活的嚮往，當然這建立在廣大農民的困苦上面。體現在城堡的建設上，就是逐漸變得精美而藝術化，從實用主義向藝術主義過渡。統治者們不恤民力，恣意享受。有的統治者拿城堡當作享樂的行宮，專門選擇風光秀麗，便於鳥瞰的高處修建（當然，高處修建城堡更多是出於防禦的要求，這一點上倒是不矛盾）。比如，日耳曼裔的東羅馬帝國皇帝西奧多希厄斯二世，可以說是這方面「出類拔萃」的代表性人物。他曾為此精心擇址，把宮殿建在海邊的山頂上，藉以眺望周圍的風景和大海的壯觀。雖然這些貴族的享樂加劇了農民的困苦，也增加了兩者的階級矛盾。但是這對城堡藝術風格的形成還是起到了促進作用。事實的確有點慘不忍睹。精美的哥特式城堡後面卻是農奴的血淚。封建主義的藝術，本身就是為統治者服務，建立在勞動人民的痛苦之上的，中外都是如此。
城堡里領主和他仆從的生活的正常運轉，對服務和商業都有巨大的要求，一般除了領主居住的主樓以外，城牆內還有馬廄，灶房，儲藏室，庫房，麵包房，洗衣房，教堂，以及僕人們的木屋。貴族們逐漸加劇的對奢靡生活的嚮往，對商業提出了更高的要求。城市開始通過這樣的步驟——收攏人眾、發展聚落、形成城市，漸漸圍繞著城堡逐漸發展起來。德語中的地名以「－burg」為後綴結尾的城市，都是由一座中心城堡發展而來的。比如坐落在易北河上德國第一大港，第二大城市漢堡（Hamburg）；坐落在萊茵河上的歐洲最大的內河港口，德國首屈一指的鋼鐵工業基地杜伊斯堡（Duisburg）；薩克森—安哈而特州的首府馬格德堡（Magdeburg）等，都是赫赫有名的大城市。中小城市更是不計其數。市民一詞（burgess）也是由此而來。此外城堡大都建在交通便利的地方和河道口（處於防禦性的考慮，這些地方有防守的價值），非常便於商業、貿易的發展。隨著貿易的發展，這些城堡逐漸結成貿易鏈或貿易網，加速了其周邊城市的形成。特別是河道沿岸的城堡發展得特別快，這是因為中世紀的交通以河道交通最為便捷。特別著名得比如萊茵河，多瑙河，美茵河沿岸。
商業必須有商人才能得以發展，但是商人行商必須有流動性，必須要求法律承認其為自由之身，雖然很多商人是依附於城堡的農奴的兒子，但由於離開家鄉，實際上自行獲得了解放。這樣就打破了封建社會中土地對於人的束縛，為後來的資本主義做了准備。從這一點上說，城堡本身的發展為以城堡為象徵的封建社會挖掘了墳墓。
當然，城堡的發展也不都是積極意義，比如城堡在維護一方平安的作用的同時，也增加了封建領主與中央對抗政治資本，成為統一的民族國家形成過程中的障礙。而且許多城堡廢棄後成為流浪騎士的匪窩，不僅為打家劫舍的惡霸領主提供了據點，更是封建領主隨意設卡強取豪奪商旅的關口，對商業流通和地區經濟發展起了消極的影響。

『肆』 「東德」「西德」「柏林牆」是怎麼回事

柏林牆
在歐洲土地上，尚有過一道修築最為堅固但又最為短命的長城--這便是德國境內的「柏林牆」。柏林牆與朝鮮半島上的「三八」水泥牆一樣，均為第二次世界大戰後的產物，又都為水泥所築，可稱得上是歐亞大陸上的兩條「姊妹牆」。

柏林牆（Berliner Mauer），正式名稱為反法西斯防衛牆（antifaschistischer Schutzwall），是德國首都柏林在第二次世界大戰以後，德意志民主共和國（簡稱民主德國或東德）在己方領土上建立的圍牆，目的是隔離東德（含東德的首都東柏林）和西柏林，從而阻隔東西柏林之間市民的往來。柏林牆的建立，是二戰以後德國分裂和冷戰的重要標志性建築。1961年建造，1990年拆除，兩德重歸統一。

背景

柏林牆一段二次大戰以後，德國和柏林被蘇聯，美國，英國和法國分成四區。1949年，蘇聯佔領區包括東柏林在內成立德意志民主共和國，首都定在東柏林，而美英法佔領區則成立德意志聯邦共和國，首都設在波恩。美英法蘇的佔領協定保證聯邦德國和西柏林之間的空中走廊。西柏林在聯邦德國法律和西柏林基本法都規定是聯邦德國的領土，然而，美英法三國認為規定和現狀相抵觸而推遲實施，所以西柏林一直都不是西德的領土，直至冷戰結束、兩德統一。

最初柏林市民是能在各區之間自由活動的，但隨著冷戰緊張氣氛的提升，1952年東西柏林的邊界開始關閉。1949年到1961年大約有250萬東德人逃入西柏林。

歷史

柏林牆在1961年8月13日開始建造，一開始只是鐵絲網，後來被大量換成真正的牆。東德稱此圍牆為「反法西斯防衛牆」，但多數西方國家認為建圍牆的真正目的是不讓東德人逃入西柏林。

柏林牆有超過155公里長，約3~4米高，主要可分為:

第零層防線: 302座瞭望台

第一層防線: 約3.5米高、光滑、淡色的水泥牆，有的地方附鐵絲圍攔和警報器

第二層防線: 鋼制拒馬

第三層防線: 2米高的鐵絲圍攔

第四層防線: 音響警報纜

第五層防線: 鐵絲網

第六層防線: 碉堡(共22個)

第七層防線: 用來引導(滑)警犬的纜線(共600隻警犬)

第八層防線: 6~15米寬的無草皮空地，可以留下逃亡者的腳印，埋有地雷

第九層防線: 3~5米深的反車輛壕溝

第十層防線: 5米高的路燈

第十一層防線: 武裝警衛(共14000人)

第十二層防線: 2米高的通電鐵絲網，附警報器

第十三層防線: 空地

第十四層防線: 第二道水泥牆，3.5~4.2米高、15厘米厚，可以抵擋裝甲車輛的撞擊

第十五層防線: 有些地方需要游過施普雷河(Spree)

1987年6月12日，羅納德·里根訪問西柏林時，在勃蘭登堡門的柏林牆前發表演說：「戈爾巴喬夫先生，請推倒這堵牆！」在該牆建立後，有人採用跳樓、挖地道、游泳等方式翻越柏林牆，共有5043人成功地逃入西柏林，3221人被逮捕，239人死亡，260人受傷。

1987年6月12日，美國總統里根在勃蘭登堡門發表演說，建議當時的蘇聯領導人戈爾巴喬夫拆掉柏林牆。

1989年11月9日，新東德政府開始計劃放鬆對東德人民的旅遊限制，但由於當時東德的中央政治局委員君特·沙博夫斯基（Günter Schabowski）對上級命令的誤解，錯誤地宣布柏林牆即將開放，導致數以萬計的市民走上街頭，拆毀圍牆。此事件也成為「柏林牆倒塌」，雖然圍牆不是自己結構倒塌，而是爾後被拆除。柏林牆的倒塌被歷史學家認為是東西方冷戰終結的開始，也是東西柏林和東西德統一的標志。1990年10月3日，德意志民主共和國（東德）加入德意志聯邦共和國，德國和柏林完成統一。

今天，在柏林仍保留有一小段圍牆的遺跡以作為紀念和歷史見證，不斷吸引著大量遊客前來參觀。

德國分裂為兩個主權國家，即德意志聯邦共和國和德意志民主共和國。德國的分裂是第二次世界大戰後的重大國際事件，是雅爾培體系的重要組成部分，也是蘇美兩個超級大國及其各自所領導的國家集團對峙的直接後果。1949年5月10日，德國西部統治機構經西方佔領國當局的同意，宣布將該地區成立為德意志聯邦共和國，波恩為首都，並於23日正式通過了《德意志聯邦共和國基本法》。

8月中旬，舉行了聯邦議院的選舉，9月又召開了聯邦議院及聯邦參議院聯席會議，自由民主黨人西奧多-休斯當選為聯邦德國首任總統。9月15日組成了以基督教民主聯盟主席康拉德-阿登納為聯邦總理的聯邦政府。20日，德意志聯邦共和國第一屆聯邦政府宣告正式成立。次日，美英法三個佔領區宣布合並。

在這一過程前後，德國的蘇占區也發生了深刻變化。早在1945年10月，蘇聯佔領當局就己將其權力移交給德國東部各級地方政權機構。1946年，德國共產黨與德國東部的社會民主黨合並，正式組成德國統一社會黨。統一社會黨在德國東部政權機構中迅速占據了主導地位。1949年10月7月，德國人民委員會舉行第9次會議，通過由統一社會黨制定的《民主德國全國陣線宣言》，提出德國人民爭取祖國統一的綱領，要求建立統一的德意志民主共和國。同日，人民委員會還通過一項決議，決定成立「臨時人民議院」，並組織「德意志民主共和國政府」，決議委託奧托-格羅提渥組織德意志民主共和國臨時政府。幾天之後，威廉-皮克出任德意志民主共和國總統，蘇聯政府發表聲明，宣布德國東部全部行政權力正式移交給德意志民主共和國。

自從德國分裂以後，雖然重新統一德國一直是東、西德乃至世界各國普遍關注的一個重要問題，但由於受到整個國際形勢尤其是歐洲政治地理格局的制約，關於重新統一德國問題一直沒有取得任何實質性的進展，80年代末，隨著美、蘇關系的緩和和歐洲政治形勢的變化，德國統一問題再度成為各國輿論關注的焦點，美國前國務卿基辛格預言，德國將在10年內實現統一。法國總統密特朗說，德國統一將是本世紀末主要的事情之一，然而德國統一進程的發展之快則大大地超出人們的預料。

1987年，昂納克作為東德領導人首次訪問波恩，揭開了兩國關系中新的一頁。

1987年9月，匈牙利開放了它與奧地利邊界，在此後的幾個月內，先後有50多萬東德人從奧地利進入西德，西德承認這些東德人是它的公民，接著民主德國接二連三地發生全國規模的遊行示威，黨和國家領導人發生重大改組；11月9日，東德開放柏林牆以及同西德的邊界，西方人士認為，民德發生的這些事件，是德國「事實上重新統一的預兆。」

11月28日，西德總理科爾提出了兩個德國統一的10點計劃，在東、西方引起了不同的反響，美國國務院當天立即表示支持科爾的建議，發言人塔特懷勒說：「科爾總理反映了他的人民對德國統一的最深切的願望……，這是我們長期以來一直爭取的目標」。

東德總理莫德羅斯斷然拒絕科爾的計劃，但建議建立一個鬆散的聯邦，東德政府認為：科爾的計劃幾乎沒有注意到兩個德國的主權和獨立，如果採用「聯邦」一詞，人們就懂得是兩個獨立的主權國家的存在，2月1日，即莫德羅訪蘇兩天後提出了一項歷史性的兩德統一方案，根據其方案，在統一的德國保持「軍事中立」的前提下，東西德首先簽訂條約，建立把經濟、貨幣和運輸系統統一起來的聯邦。此後兩國建立議會委員會等聯合機構。第三步則是將兩國主權交給已建立的權力機構，最後通過選舉，召開統一的議會會議，制定統一的憲法和決定統一的政府，以德意志聯邦形式統一德國，首都設在柏林。

莫德羅的統一方案大大促進了德國統一的進程，立即引起強烈的反響，科爾發表聲明「堅決拒絕德國中文化的概念」。認為新的德國採取中立政策是危險的，統一的德國應留在西方聯盟內，不能中立化，也不能非軍事化。

美國則強調，必須在德國繼續同北約結盟並不斷加強同歐洲共同體的聯系的條件下實現統一，統一的德國仍應是北約的正式成員，法國也反對德國保持中立。

英國對統一的德國深有戒心，撒切爾夫人強調：「德國的統一不能影響歐洲的邊界和安全。

蘇聯則強調：一個統一的德國留在北約組織內是不能接受的，戈爾巴喬夫還發出警告說，統一後的德國必須尊重歐洲的邊界，任何破壞軍事——戰略均勢的行動都是蘇聯所不能接受的。

波蘭總理馬佐維耶茨基強調，西德應「最終和無條件地承認奧德——尼斯河是波蘭西部邊界，並強烈要求參加關於德國統一的談判過程。

鑒於德國曾是兩次大戰的策源地這一事實，統一後的德國是否會對歐洲各國再次構成威脅，自然是東、西歐國家普遍關心的問題，這也成了德國統一進程中的一個主要症結，但在某種意義上說，蘇聯對德國統一所持的態度則是至關重要的。當然德國統一問題受各種錯綜復雜的地緣政治因素所制約，但統一的列車已經起動，一個統一的，強大的德國將在歐洲重新出現，似乎已成為歷史的必然。

1990年7月1日，兩德建立貨幣、經濟和社會聯盟的第一個國家條約生效後，7月6日，兩德又開始就實現政治統一的第二個國家條約進行談判，並於8月23日鑒署具有歷史意義的兩德「統一條約」，又稱政治條約，或第二個國家條約，條約規定，民德於1990年10月3日正式加入西德。

由於德國統一已大勢所趨，而蘇聯國內的政治形式卻相當嚴峻，為了減少統一後的德國對它自身安全利益的損害，同時為得到德國的經濟援助，並盡可能為自己在歐洲新格局中爭取一個較為主動的地位，蘇聯由過去反對統一的德國歸屬北約轉而改為採取順水推舟的作法，1990年7月14日至16日科爾訪蘇時，雙方就德國統一問題最終達成協議，雙方宣布統一後的德國將享有「充分的主權」，「它有權獨立地決定屬於哪個聯盟」，協議內容還包括統一後的德國的疆域，3至4年內蘇軍撤出民主德國地區；美、英、法軍隊在此期間留在西柏林，未來德軍最高限額為37萬人；未來德國不得製造、擁有和支配原子、化學和生物武器等。由於統一後德國聯盟歸屬問題得到解決，消除了德國統一外部因素的最大障礙，9月20日，在莫斯科召開的「2＋4」外長最後一輪會議上簽訂了「最終解決德國問題的條約》，其後兩個德國在10月3日實現了統一，這一天，在整個德國，特別在被重新定為首都的柏林，舉行了隆重的慶祝活動，至此困繞歐洲40多年的德國問題獲得最終解決，這標志著以德國分裂為特徵的歐洲戰後的政治地理格局的結束，而以德國統一為起點的歐洲新的政治地理格局的開始。

『伍』 全世界蓋房子的方式都大同小異，但德國人的方式有什麼突出的呢

我感覺德國人蓋房子的方式和我們不一樣，他們蓋房子一般不會使用瓦片這種東西，而是使用不銹鋼流水槽，這種東西在我們這里從來都不用的東西。

三.德國人室內的天花板裝修

德國室內採用天花板內嵌燈隔板照明，幾乎沒有集中照明的天花板燈。第一，燈光更分層，可以通過照明隔斷；第二，照明效率更高，明亮的地方必須足夠明亮。窗戶內、床邊、衣櫃立面，這三個天花板肯定會安裝燈具，這在中國並不是很常見的照明布局規則，這是自己認為的。這就是德國人蓋房子的方式，他們與我們這里最不一樣的我感覺就是那個瓦片和那個不銹鋼水槽。

『陸』 柏林共和國宮起初是因為什麼而建造的

柏林的古老皇家城堡在它的大廳里見證了許多歷史人物。腓特列二世在這里誕生，在古老的宮廷小教堂受洗，後來小教堂變成了黑鷹大廳。1806年秋天，拿破崙在城堡里住過。1848年，在宮殿的一個陽台上弗里德里希·威廉答應召開普魯士國會會議。

老城堡的一樓是國王弗里德里希·威廉二世的國王內室，專門用來招待貴客。1913年，俄國沙皇尼古拉二世到柏林參加弗里德里希·威廉二世的女兒的結婚慶典時，曾在這里下榻。

第二次世界大戰時古老的皇家城堡被毀壞了，但這個地方並沒能變成一個廣場，因為它與一系列的歷史事件緊密相連。1973年3月，德國共產黨中央委員會政治局決定在這里建一座共和國宮。在建築師格拉豐德爾的領導下成立了一個大的創作集體，另外還有一百多位藝術大師也參加了宮殿的藝術設計工作。

宮殿建得非常快，只用了三年便建好了。水平延伸開去的宮殿，無論其外部規模還是內部造型都很簡單。經過深思熟慮的比例分布，漂亮透明材料(大理石、石榴石、木材、玻璃和金屬)的巧妙運用，以及所有建築裝飾細節上的德國式的精細都賦予宮殿完整的和諧感。

共和國宮下層前廳的總面積有1000多平方米。大量的各種不同形狀的頂棚燈從半圓形燈罩里發出柔和的光。流動的光線反射到保溫玻璃上，便形成了常常被稱為「玻璃花」的「玻璃樹」。

「玻璃樹」的樹干用不銹鋼製成，上面固定了高三米的綠色玻璃晶體半圓弧形。半圓弧形的網波紋狀打磨光滑的表面向樹干中心聚攏，形成一個數干條光線閃爍交織的球形表面。

這是參觀者在共和國宮的主休息室里遇到的第一個「奇跡」。沿著門廊往上走，參觀者見到的第二個「奇跡」是二層樓上面休息室牆上的16副寫生畫作品。安嵌在明亮的大理石牆上的大幅圖畫以其色度的強力和諧遠遠地就吸引了人們的注意。所有的圖畫都是為裝飾共和國宮而專門創作的，因此，它們的高度都一樣，是2.8米，但它們的寬度卻彼此不同。

16位風格各異的藝術家，每一位都有自己的視角、見解、自己的創作取向和鍾愛的題材與情節。他們每個人都獲得了完全的創作自由，每個人都「歌唱」著自己的歌曲。這些畫中有諸如《研究吧，當你還不知道的時候》、《昨天——今天》、《創作的力量》、《浴場上的人們》、《給所有人的麵包》等等這樣的油畫。

但是油畫主題和情節的差異、每一幅畫表現的情感、藝術表現手法的特殊性都不會影響到油畫的整體效果，反而更令它豐富多彩。一些油畫的寧靜的抒情意境被另一些充滿了緊張爭斗節奏的油畫所取代，哲學—史詩類的形象同一系列的日常生活情節比鄰而居。

晚上，當各種各樣奇形怪狀的照明燈亮起來的時候，共和國宮就獲得了特別的充滿了夢幻情調的面貌。彷彿裡面點燃了巨大煙花，還沒熄滅就在一眨眼之間凝固在光怪陸離的星座之中了。

『柒』 德國國會大廈的歷史

德國國會大廈位於柏林市中心，體現了古典式、哥特式、文藝復興式和巴洛克式的多種建築風格，是德國統一的象徵。由於當時威廉二世的反對，建築上的銘文「為了德意志人民」是在第一次世界大戰期間才被鑲上的。德國國會大廈現不僅是聯邦議會的所在地，其屋頂的穹形圓頂也是最受歡迎的游覽聖地。它不斷更新的歷史映射著自十九世紀以來德國歷史的各個側面。德國統一後，歷時十二年的重建計劃已經改變了德國首都的面貌。這里一度是歐洲分裂的象徵，現則是大陸東西兩側的效仿聚會之地。在這個歷史悠久卻又現代化的城市裡，玻璃與鋼鐵摻雜在十九與二十世紀的建築風格中。
柏林的德國國會大廈建於1884年，由德國建築師保羅·瓦洛特設計，採用古典主義風格，最初為德意志帝國的議會。1918年11月9日，議員菲利普·沙伊德曼通過國會大廈的窗口宣告共和國的成立。1933年2月27日大廈失火，部分建築被毀，失火原因不明。「國會縱火案」成為納粹統治者迫害政界反對派人士的借口。二戰中，大廈遭到嚴重毀壞。1945年4月30日，蘇聯紅軍把紅旗插上國會大廈的屋頂，宣布了反法西斯戰爭的勝利。1961至1971年間，大廈按保羅·鮑姆加藤的設計方案重建。重建的國會大廈對建築進行了簡化，省去了1945年被炸掉的大廈圓頂部分。這座曾位於柏林牆邊界上的大廈內曾辦有「德國歷史問答」展覽。該展覽遷至德國大教堂中。兩德統一之後，德國聯邦議會決定重新遷入國會大廈。1990年10月3日德國人民在國會大廈前慶祝了國家的重新統一，同年12月20日，第一屆全德聯邦議會確定柏林為統一德國的首都，國會大廈則被定為德國聯邦議院所在地。1994年至1999年，諾曼·弗斯特爵士以大廈最初的規模為藍本設計，對國會大廈進行了重新修建，建成為一座現代化的議會辦公大樓，新建的穹形圓頂供人游覽。1994年修復工程開始之前，國會大廈曾成為全歐洲最引人注目的藝術品。德國聯邦議院於1998年底遷入國會大廈，1999年在此選舉下一任聯邦總統。現曾讓人爭議一時的穹形圓頂已成為柏林城的新標志。 1933年2月27日國會大廈發生的縱火案的細節至今還是歐洲歷史學家們研究的題目之一。縱火者、荷蘭失業工人范德盧貝究竟是獨自作案，而後被納粹利用大做文章、借機掀起反共浪潮，還是納粹事先密謀策劃的行動？歷史學家們還在爭論不休。但是，希特勒一夥的反共反人民的陰險面目從此暴露無遺，卻是歷史學家公認的事實。當年9月的審判是通過電台實況轉播的，當季米特洛夫氣壯山河的發言把戈林逼得無路可走、窘態百出時，納粹的宣傳機構趕緊中斷了實況轉播。世人所知不多的是，這場審判當時並未全部在萊比錫進行，大約有一半是在國會大廈里進行的，因為納粹要利用國會大廈這個場所去煽動反共歇斯底里。國會大廈這把火燒毀了圓頂，毀壞了議會全體會議大廳。從此開始直到二戰結束，議會再也沒有在這里舉行過全體會議。希特勒後來也只對國會大廈略加修復，因為他要繼續利用縱火案的現場進行反共宣傳。
二戰開始後，國會大廈被希特勒當作軍事工事，四個角樓中有兩座被改建成高射炮掩體。大廈的窗戶被砌死，整個變成一座大碉堡，地下室充作戰地醫院。由於當年的國會縱火案是希特勒罪惡統治開始的象徵，因此，蘇聯紅軍在攻克柏林的戰役中，也將把紅旗插上國會大廈作為最後戰勝希特勒的象徵。為奪取國會大廈，紅軍曾進行了一場激烈的戰斗。勝利後的紅軍將士在國會大廈內的石牆上刻下不少留言，成為一份珍貴的歷史見證。德國統一後聯邦議院決定把國會大廈重新作為議會所在地時，人們曾對是否保留這些形形色色的留言進行過一番激烈的爭論，後決定全部保留並拍照作為資料永久保存。 二戰期間，歐洲戰場的最後一個戰役是柏林戰役。1945年4月20日，百萬紅軍兵臨柏林城下，蘇軍發射的炮彈在柏林市區爆炸。4月21日，蘇軍1萬多門火炮開始轟擊柏林，蘇軍各個集團軍從不同方向向柏林市區發起攻擊。4月22日，蘇軍攻克了柏林內層防禦陣地，沖進了柏林市區。
蘇聯紅軍從四面向柏林市區推進，蘇軍工兵冒著槍林彈雨排除德軍布設的障礙物，清除地雷。蘇軍步兵一幢樓、一條街地向前推進。到1945年4月25日，德軍已被壓縮至柏林城區一個狹小地域內。4月26日，蘇軍對柏林發動總攻。4月28日，德軍與外界聯系中斷，蘇軍的152毫米、203毫米榴彈炮運進柏林市區，對著德國國會大廈進行強攻。德軍部署在國會大廈屋頂上的輕型榴彈炮敵不過蘇軍的大口徑榴彈炮，不是被摧毀，就是被打啞。紅軍戰士通過被炮彈轟開的缺口沖進了國會大廈，與德軍逐層、逐屋地展開爭奪戰。
1945年4月30日下午2時半，紅軍戰士把紅旗插上德國國會大廈。就在此刻，法西斯頭子希特勒用手槍結束了罪惡一生。希特勒死後，德軍沒有馬上投降，爭奪國會大廈的戰斗依然在進行。5月1日，蘇軍向柏林市中心的德軍最後據點發起攻擊，先後攻下了德國空軍大廈、秘密警察總部大廈。直到5月2日下午3時，德軍才完全停止抵抗，柏林市防司令率殘部投降。5月8日，德國簽署了無條件投降書，歐洲戰場的戰爭宣告結束。 百年滄桑，幾經戰火，舊國會大廈已是殘缺不整，60年代的擴建與維修顯得既不實際、又無章法，而傳統的布局也無法容納新的功能。為改變這一狀況，德國政府舉辦國際競標，最終英國建築師諾爾曼·福斯特爵士的方案中標。福斯特素以高技派風格著稱於世。在這一方案中，他將高技派手法與傳統建築風格巧妙結合：保留建築的外牆不變，而將室內全部掏空，以鋼結構重做內部結構體系。經過福斯特的大手筆處理，國會大廈這一古老莊嚴的外殼里包裹的將是一座現代化的新建築。建築底層及兩側的幾層空間內安排著聯邦議院主席團、元老委員會行政管理機構辦公室以及議會黨團廳和記者大廳，中央為兩層高的橢圓形全會廳。全會廳上層三邊環繞大量的觀眾席，普通公民可以在觀眾席自由地觀看聯邦議院的辯論。中央穹頂在二次大戰中被毀後便未能重建，這次福斯特創造了一個全新的玻璃穹頂：其內為兩座交錯走向的螺旋式通道，裸露的全鋼結構支撐，參觀者可以通過它到達50米高的瞭望平台，眺望柏林的景色。夜間，穹頂從內部照明，從而為德國首都創造了一個新的城市標志。古典的穹頂早已盪然無存，現建造肯定不是真古董。既然如此，何必拘泥於瓦洛特當年的設計。福斯特的這一處理既滿足了新的功能要求，又賦予這一古老建築以新的形象。1995年國會大廈又一次成為新聞界和公眾注意的焦點，但這一次是喜劇。包裝藝術家克里斯托夫婦用銀白色的人造纖維織物把國會大廈裹了個嚴嚴實實。在6、7月間的陽光下，這件獨出心裁的藝術品像一艘宇宙飛船，又像一個巨獸熠熠生輝。20天展出期間，來自世界各地的500萬觀眾興致勃勃地觀賞了世界上獨一無二的露天藝術展覽，柏林沉浸在一片盛大節日的氣氛中。為了這個驚世駭俗的創作意圖，德國聯邦議院辯論了足足12小時，才給這對藝術家頒發了許可證。
1999年4月19日德國聯邦議院正式遷入修復翻建過的國會大廈，國會大廈重新回到德國政治生活的中心。英國著名建築師諾曼·福斯特先後設計了27個草圖，終於給頭禿了幾十年的國會大廈重新扣上了一個以鋼為骨架，以玻璃為幕牆的圓頂。這個被人戲稱為「英國雞蛋」的圓頂造型簡潔有力，體現著當代建築美學的風格，又是一件技術上的傑作。從其頂端懸下一支漏斗狀的柱子，下面就是議會全體會議大廳。「漏斗」上鑲嵌著360塊活動鏡面，把陽光折射進議會大廳，從而降低照明能源消耗。同時，又為了不讓直射的陽光晃眼，在玻璃圓頂的內側安裝了可移動的鋁網，由電子計算機按照太陽的運動自動調控位置，其能源來自於國會大廈屋頂上的太陽能電池。

『捌』 德國的哥特式教堂建築是怎麼出現的

德國的哥特式教堂開始得較晚，1248年開始修建的科隆大教堂才是真正哥特式建築的開端，但是它一直拖了6個多世紀，到1880年才最後完成。它的鍾塔高達157米，正面寬61米。14世紀時，受法國火焰式影響，出現了奢華瑣細的裝飾，整個教堂似乎被包圍在一種閃爍著神秘光彩的玻璃窗花中，布滿透雕棱飾的尖塔，嶙峋矗立，構成一片「錦綉森林」。義大利的米蘭大教堂即屬此類，它始建於1386年，直到1645年才竣工，一簇簇高高聳立的尖塔和兩邊的支撐拱架，形成如同一件象牙雕刻的精緻工藝品一般，但它卻是一座全長148米，寬87米的宏大建築。

『玖』 哥特式建築的德國哥特式

科隆主教堂
於1248年興工，由建造過亞眠主教堂的法國人設計，有法國盛期的哥特式教堂的風格，歌壇和聖殿同亞眠教堂的相似。它的中廳內部高達46米，僅次於法國博韋主教堂。西面雙塔高152米，極為壯觀。
德國教堂很早就形成自己的形制和特點，它的中廳和側廳高度相同，既無高側窗，也無飛扶壁，完全靠側廳外牆瘦高的窗戶採光。拱頂上面再加一層整體的陡坡屋面，內部是一個多柱大廳。馬爾堡的聖伊麗莎白教堂西邊有兩座高塔，外觀比較素雅，是這種教堂的代表。
烏爾姆主教堂
只在教堂正面建一座很高鍾塔，它的鍾塔高達161米，控制著整個建築構圖，可謂中世紀教堂建築中的奇觀。磚造教堂在北歐很流行，德國北部也有不少磚造的哥特式教堂。
15世紀以後，德國的石作技巧達到了高峰。石雕窗欞刀法純熟，精緻華美。有時兩層圖案不同的石刻窗花重疊在一起，玲瓏剔透。建築內部的裝飾小品，也不乏精美的傑作。
德國哥特建築時期的世俗建築多用磚石建造。雙坡屋頂很陡，內有閣樓，甚至是多層閣樓，屋面和山牆上開著一層層窗戶，牆上常挑出輕巧的木窗、陽台或壁龕，外觀很富特色。

『拾』 德國的傳統木框架房屋在哪個州比較多，可以詳細的介紹下嗎

南北的的風格不一樣，但巴伐利亞會相對比較多些。

德國的半木框架屋(Holzfachwerk or Fachwerkhaus，又稱桁架屋)，是從中世紀開始發展的一種傳統半木結構建築，房子以各種縱、橫、斜交錯的木條組成房屋骨架。

「Fachwerk」是德國舊時常見的民居，這種房屋的骨架是用很多木料作成的木架結構，牆面的木格清晰可見，中間用草泥或磚鑲嵌，屋頂為陡峭的雙面坡頂。這種房屋具有鮮明的民族特色。多數傳統木框架建築是將木框架漆成黑色，牆面除了框架以外的空隙則塗成白色，顏色對比明顯，建築造形簡潔朴實。

「Fachwerk」的前身是一種簡單的支柱性建築「Pfostenbauten」。Pfostenbau是將房子的垂直木頭支柱埋入地里的建築，然而這樣的建築方式，一來不能完全支撐屋頂（尤其在沿海地區即使加大了支柱的承載力，依然有些搖晃），二來埋入地底的支柱很容易腐朽，因此，人們轉而將柱子底部埋在石塊中，來鞏固牆壁並且防止房子傾斜！「Fachwerk」即是由此逐漸發展出來的：「Fachwerk」內部的牆壁被嵌以傾斜的柱子和橫梁，而這兩種結構組織有效地承載整個房子的力量！直到15世紀，人們才想到以門檻「Schwelle」來解決柱子底部和地面銜接的問題，換言之，房子被架高、不與地面直接接觸！

由於 16世紀文藝復興時期影響，「Fachwerk」又有一次新的演變：人們慢慢發展出裝飾牆壁的美麗彩繪或陽台！直到16-17世紀間，「Fachwerk」的建築結構才整個發展到高峰！而不同地區的「Fachwerk」也有些不同：有別於南德充滿藝術的彩繪牆面，北德的「Fachwerk」著重在梯形山牆（Giebel）和陽台的發展！由於「Fachwerk」是木造建築，一來容易毀於祝融之手，二來不受世人重視，所以保存不易！至今保存最為完整的「Fachwerk」，是在Minden（漢諾威南方小鎮），整個小鎮放眼望去盡是古老的傳統建築！有些老式建築的大門又小又窄（約160公分左右），原因是中世紀（歐洲的黑暗時期）的德國居民身材較矮小，加上不時流行瘟疫，許多人營養不良，因此當時的德國人較瘦小，跟今日身材高大的德國人截然不同喔！

受16世紀文藝復興運動的影響，「Fachwerk」外觀上慢慢花俏起來！有些在外觀上彩繪、有些則是有美麗的木製小陽台。半圓狀的圓形花飾是最常在Fachwerk見到的裝飾圖案，也是典型的文藝復興時期的裝飾圖，叫做玫瑰花飾「Rosette」，應用在建築上就是所謂的圓花窗或圓花飾，主要的圖形當然就是玫瑰花，飾有許多不同的變化，最原始的是源自文藝復興時期和古希臘時期的貝殼玫瑰花飾「Muschelrosette」！花飾通常出現在小陽台上或者是木頭支柱上，在德國Niedersachen的Goslar、Minden等城，還可以看到不少保存完整的框架建築，德國有一些地區有集中分布的Fachwerk！ 如何從民房來區分窮富呢?其實很簡單，我們現在看到的大多房屋是石結構的，這些石塊非常昂貴。如果建築從上到下都是石頭建成，那這家一定是富商，如果只有房屋下部為石結構，那這戶就是普通有錢人家。這種房子上層樓往街面突出來，有4個好處：第一，房子要交地稅，但只算底層的地皮，這樣樓上可寬大一點。第二，頂樓多半是儲藏室，糧食貨物要用吊車往上拉，樓上層往前蓋，東西吊上去時不易碰壞牆。第三，樓上住久了，樓板中部常會向下沉，樓上層往前蓋，上面的牆與下面的牆不在一條線上，產生的力量可以防止樓板中間部位往下沉。第四，工匠的房屋空間不大，他們常在門口工作，上面的牆還可以稍稍擋雨，下面泥糊的牆也容易保持乾燥。

中古時代救火技術原始，又沒有自來水，只能用提桶到噴泉取水灌救，所以一遇火災，常常整條街都燒光。補救的方法是每棟房子之間留空，有一家房子失火，鄰居可在自己房子上淋水阻止火的蔓延。有的兩間房子中間的縫留得比較大，1樓有個小房間，這就是兩家公用廁所，大小便不用水沖，往下掉到一個坑裏，到一定時候要進縫裏清茅坑，拿去做肥料。由於坑不能蓋住，所以夏天臭氣熏人，現在城市都有下水道，老房子整修時外表不變，裡面都裝抽水馬桶。中古時代的人十多天到公共浴室去洗一次澡，或用水盆洗，戰後老房子才慢慢加建浴室。