為什麼韓國恐怖片

① 韓國恐怖片《筆仙》為什麼這么恐怖

並不是全篇都是恐怖的，我覺得除了恐怖的一面，還有催人淚下的一面！《筆仙》是由韓國導演安炳基導演，金圭莉、李世恩等主演的一部恐怖片。影片講述的是高中女生李玉甄在新學校受到同班同學的欺負，於是她對其不和的四名同學落下「Bushinsaba」的毒咒，而四名同學亦相繼死去，但死亡真相仍是一個謎。在看這部電影時，同學正好在說她小學時住校被人欺負，當時很驚訝，怎麼那麼小就會欺負別人，看了《筆仙》感觸更深，完全是被欺壓者的反抗，即使是欺負回來也不為過吧，但是人最險惡的地方在於聯合其他人一起欺負某個人，金仁淑或者友甄全是校園暴力的受害者。金仁淑的母親仁慧擁有靈異力量，希望當女兒的眼睛，讓女兒免受欺負，結果卻被欺凌的更加厲害，甚至仁慧為了女兒可以留住這個村子，犧牲自己的肉體，這可見仁慧的愛女情深。為了復仇，也為了女兒的復活，仁慧藉助求筆仙的友甄，以及自願轉來村子的李老師的身體，先是實現友甄的願望，而後便是進行自己的復仇之旅，在電影的後半段劇情進入高潮，30年前的殺人者受到應有的懲罰，被火燒死的仁慧母女用同樣的方法進行復仇，影片結尾仁慧和她的女兒在海邊嬉戲，很令人感動的結尾了吧，除卻那個小女孩扭頭陰森的眼神……再加上背景音樂的渲染簡直令人毛骨悚然！

② 日韓恐怖片為啥很少有正義戰勝邪惡的結局

方式不同，日韓風注重發自內心的恐懼，這種註定會是開放式結局，這樣才能回味。歐美注重視覺沖擊，過癮了就好了，不過也有好些是沒有好結局的

③ 韓國的恐怖電影與日本的比，哪個比較恐怖

我認為韓國和日本恐怖片的共同點我覺得他們的後勁特足。看過之後的幾周心裡還有些害怕,日本和韓國打的是心理戰術,總讓人惦記情節,日本還會根據自己國家的一些歷史,典故,其實鬼怪的出現只有十幾秒,或幾分鍾,但他前文的鋪墊缺讓觀眾的感到更加恐慌.

韓國的恐怖片秉承了製作精良、畫面優美的作風。無論《狐》片里那通往宿舍的階梯還是《薔》片里映照著姐妹身影的湖面，都為恐怖故事渲染上一層氣煤。但是韓國恐怖片也有不少弱點，其一是故事選材與表現手法的傳統，《狐》片仍舊在使用淋浴器噴出鮮血和上發女貴從窗戶爬入等司空見慣的老套；其二是主題的古老，雖然《薔》片作出不少故弄玄虛的設置，但繼母與孩子之間的感情主線仍像一捕瓊瑤劇。

④ 為什麼日韓恐怖片結局讓人絕望，而且過度強度反派經歷悲慘過去

其實只是電影立意的區別而已，和國籍無關。
如果你看的足夠多，就會知道，也不是所有的歐美電影都像你說的是正義最終戰勝邪惡。舉個例子。。。黑暗侵襲2、墮入地獄的結局，抽空去回味回味，絕對滿滿的惡意。
至於日韓恐怖電影中的情節「多少會強調反派曾經的不幸」這個問題，個人觀點，亞洲靈異題材的影視作品受中國文化影響較大，講究因果報應，帶有較強的宗教色彩（歐美涉及宗教靈異題材的電影其實也大同小異）。
事實上單就怨靈殺人這個情節來講，其中所謂的正義與邪惡的界限往往是模糊的。你仔細想想就會發現，片中大部分的「靈」，只是人往生後殘留下的怨念，是一種單純的極端的情感，是不具有清醒的完整的意識的存在，實在談不上邪惡。其間種種的因果循環，只是一種對人性的探討。這里不得不說一下早年的港產鬼片，那個時候對「鬼」的設定是很人性化的，所以順理成章的都是」天師捉鬼「「正義戰勝邪惡」的情節。可能是後來大家娛樂夠了，想要玩點兒高深的，漸漸的，港產鬼片也開始走起現在我們看到的這種陰森絕望的風格。
所以，並不是作品主觀的」淡化正義與邪惡的界線「，人性本身很復雜，不同立意的作品也只能力求表達清楚其中的一小部分。
最後，看你提到日韓電影的時候，舉的例子都是日本的而非韓國。這兩個國家作品風格中間的細微差異就不多說了（～(￣▽￣～)(～￣▽￣)～思密達表示不服，你們難道沒有看到我們作品裡到處都有蛋蛋的溫情在么。。。？），但說到11區人民，個人覺得這個民族其實骨子裡是有一種悲觀的思想存在的，對轉瞬即逝的事物也格外鍾愛。所以，會有午夜凶鈴、咒怨這樣」絕望「的故事，只是人家的口味需要，說是變態就真的有點兒過了。

⑤ 朴信惠直面困境艱難求生，韓國恐怖片《活著》為何火熱

現在的年輕人特別喜歡看一些刺激類的電影，就比如說喪屍片和恐怖片，之前韓國播出的《釜山行》這部喪屍片迎來了很多網友的好評，因為《釜山行》這部喪屍片不僅僅是體現了喪屍的恐怖，更加體現了人性的丑與惡，還有美與善。隨著網友們越來越喜歡喪屍片，韓國在今年也新上映了最新的喪屍災難片《活著》。

《活著》的這部電影的女主角是朴信惠，而男主角是劉亞仁，所以說女主角貌美，男主角帥氣了。該片中劉亞仁飾演的男主是一個典型的宅男，平時最大的愛好就是宅在家裡面玩游戲。但是在他一覺醒來，這個世界發生了翻天覆地的變化，他所居住的地區，變成了喪屍的領地。

也就是朴信惠在劇裡面的表現非常好，也為這部電影吸引了很多的粉絲，劉亞仁在這部劇裡面也非常的優秀。很多人都調侃道好製作的電影全靠男主跟女主撐起來了，確實是在這部電影中，我覺得男女主的演技都非常的好，之前還沒有怎麼注意過劉亞仁在看了這部電影之後，我覺得劉亞仁真的非常的帥氣。

⑥ 韓國的恐怖片和美國恐怖片有哪些不同之處

我覺得美國的恐怖片純粹是惡心，一會兒眼珠子掉了一會兒腦袋飛了，有時候也靠很安靜的時候突然的一個怪物沖出來這種情況嚇到人，而且很血腥。韓國的恐怖片其實都是人為的事情，過程渲染的特別恐怖，但是如果堅持看到最後，一般沒什麼事兒的。

此外，美國觀眾對好萊塢之外的恐怖片文化同樣是不排斥的。在他們看來，這些恐怖片屬於那種「不看後悔」類型的。總之恐怖片肯定都是讓你看過之後大叫或是不敢一個人睡覺的那種，不過我是不敢看的。

⑦ 為什麼恐怖片里的女鬼更多、更可怕

隨著人們的消費水平不斷的提高，如今電影已經成為了人們飯後消遣，情侶約會的最佳場所了。恐怖片也是我們電影類中一個比較奇葩的類型了，那麼就出現一個問題，為何恐怖片大多都是女鬼？而且還那麼多？

作為一個資深的女性恐怖電影愛好者，我來說一下我的感受哈。

一、女性本身就有弱勢群體 內心爆發的力量

這個呢，我覺得女性本身在現實生活中就是很弱勢，這個不僅體現在生理素質上，同時也體現在心理上。你看在家暴的時候，女性一般都是被欺辱的一方，如果將女性這個性質應用到電影中，就會產生一種特別的沖擊力，我們會對女性受到的不公平待遇而感到同情，同時呢，也會希望被欺辱能夠戰勝那些讓我們覺得可怕的事情。

我一般在看電影的時候都會有一些代入感，因為女性的感性細胞都是相同的嗎，在看到電影中女鬼的種種遭遇後就會產生同情心，這樣電影就會利用我們的這種感受達到自己想要的結果。

五、觀眾心理需求

最後一個原因我認為，相比於男鬼而言，人們更愛看女鬼啊，無論男性觀眾還是女性觀眾，對於鬼的性別上，更多的是傾向於女鬼的出現，因為只有女鬼才會有那麼多可悲的事情發生，這樣我們就有了看點。

其實恐怖電影女鬼的出鏡率高一些還是和歐美國家有些區別的，歐美國家更加傾向於男性的陽剛，東方國家更加喜歡女性的陰柔。但是，我更加喜歡東方恐怖片的特點，因為真的是恐怖至極，看到爽啊！

⑧ 為什麼日韓恐怖片拍得這么恐怖

一、具有雙重性的女性主角。日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現出駭人的殘忍和邪惡的同時，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈，她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強烈的孤獨感。影片在恐怖的外表下呈現的是一個悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關鍵元素之一。《午夜凶鈴2》中的莎瑪拉就秉承了貞子的特質。

二、虛無縹緲的恐怖意象。日本恐怖片深得東方神秘主義的傳統，恐怖不是來源於視覺刺激，而是來源於想像。《午夜凶鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現了東方文化長於寫意的一面，有濃郁的東方玄學色彩。

三、寓動於靜的內斂氣質。日本文化有內斂氣質，寓動於靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶鈴》中沒有好萊塢恐怖片中常見的血腥和暴力，黑白灰的基本色調、緩慢的節奏、平淡的對白，用日本文化中獨有的沉穩與冷靜來敘事，卻步步為營地迎來讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對原始的電影語言，突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊，用影片節奏、光線、化妝和配樂來給觀眾營造一種從內至外的恐怖。

四、源於日常生活的恐怖元素。日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出現錄像帶、電話、頭發、鏡子、影子、水、廢棄的建築以及莫名其妙現身的東西。真正的恐怖不是惡形惡狀的鬼，而是一束冰冷的目光、一絲邪惡的微笑和某些你欲知未知的、帶禁忌性質的隱秘。中田秀夫此次在《午夜凶鈴2》中，仍舊反復運用日常生活中的情景——突發的電話聲和沒關的水龍頭。

五、末日意識的時空觀。日本恐怖片中常有的主題是人類如何在封閉的空間中招惹鬼靈。撞鬼的空間往往幽閉如同荒島，這種空間的處理方式明顯是對島國的暗喻。由於日本時常受水害的侵擾，因此水被看作死亡的象徵，「水」的意象也成為日本恐怖片中標志性的元素。另外，時間也一直給日本人帶來恐懼，尤其是當時間被注入訊息，變成歷史之後。這可以追溯至如櫻花般短命的大正時期，大正天皇在位期間發生的關東大地震造成死傷無數，成為日本歷史上的醒目坐標，由此產生的末日意識成了近代日本的恐怖源頭。此次《午夜凶鈴2》為了拍出水的恐怖和末日感，就專門到一個荒島取景。

⑨ 《薔花，紅蓮》，為何被譽為韓國最美恐怖片

這部電影在一張顛覆了韓國傳統恐怖電影的格局，更多的在精神層面上進行了深度的挖掘與體現。而導演在細節上執著於於碎花色調，這種復古的風格完美的體現在房間的壁紙上，還有兩個小女孩的衣服和裙子上，在視覺上給予了觀眾強烈的沖擊。而這種鬼魅之影揮之不去的房屋外，有著世外桃源般可以逃離的美景。

在影片中後段真相浮出水面的時候，觀眾對這反轉的情節不禁悲從中來。這棟陰森的房屋裡只有兩個人，那就是父親和患有精神疾病的薔花，對繼母做的一切，妹妹在她身邊，這全部都是她一個人幻想出來的，她一人分飾三角，苦苦掙扎著。

患有長期疾病的母親，讓父親苦悶不已，他和同事恩珠產生的感情，晴晴帶著繼母住進房屋的那一刻，他們的家庭已經支離破碎了。母親在衣櫃中自殺，妹妹想救母親卻被倒下的衣櫃壓住，窒息而亡。本來想救妹妹的繼母，因為之前被薔花頂撞而心生不悅，妹妹失去獲救了機會。

而薔化最後選擇只是離開這種傷心地，也許逃離這一切才是她心中的樂園。

⑩ 恐怖片為什麼是日本的和韓國的最恐怖演技也特別的好

越南的恐怖片也很恐怖
主要是這些國家對於影片的拍攝沒有太多限制，而我國因為不允許拍攝封建迷信的影片。所以
「鬼」就無法出現，沒有鬼的恐怖片到最後就變成了人嚇人，或者成了心理疾病。也就跟真正
的恐怖片差距很大了