韓國連續劇有什麼特點

A. 論韓國電視劇的三大特徵有哪些

韓國電視劇的三大特徵是情感化特徵、生活化特徵和時尚化特徵。韓國電視劇中有眾多成功的家庭題材的電視劇，這些家庭劇刻意營造了一種「世俗的美」，展現了一幅幅韓國普通百姓的生活風情畫卷韓國電視劇以「情感」為敘事原動力，表現了豐富的情感形態，並反復深入地渲染極至濃情。

韓劇的特點

韓國偶像劇對劇中世界的浪漫展現，以及日常生活的美化，讓中國觀眾在唯美浪漫的影像世界中，享受到夢幻般的審美體驗，在內容上，以至真至純的情感俘獲受眾的心；在形式上，給予受眾感官上浪漫唯美的視聽享受。

韓國偶像劇之所以被中國受眾接受，首先是由於韓劇中所折射出的儒家倫理，韓國人注重文明禮節，正如韓劇里向觀眾展現的：對長輩謙遜有禮，不僅說話要用敬語，還要彎腰鞠躬，表現出基本的尊重和禮貌，這是顯性的禮節。

B. 韓劇的特點是什麼

韓劇突出的特點就是喜劇技巧的運用。

基本上在大部分的韓國電視劇中，充滿著喜劇場景和喜劇人物。喜劇技巧在電視劇中發揮著巨大的娛樂作用，同時喜劇技巧的運用有利於調整劇本的內在節奏。

即使整個電視劇從敘事上顯得極為拖沓，但正是由於喜劇技巧的運用，使得觀眾在長期的收看的過程中絲毫不會有疲憊之感。

韓劇傳播范圍：

韓國電視劇進入中國始於1993年，即中韓建交的第二年，但當時並未引起很大反響。直至1997年中央電視台重播韓國家庭劇《愛情是什麼》並引起轟動性效應，帶動了韓國娛樂文化湧入中國並以此為契機逐漸形成韓流。

同一時期，韓國電視劇成批量的被周邊國家引進播出，並在許多地區引發收視熱潮，主要觀眾為年輕人。1999年，北京記者用「韓流」一詞形容這一現象，之後該詞被媒體廣泛使用，韓國媒體及學界也相繼借用韓流一詞形容本國文化輸出的盛況，後來該詞又延伸至西方，使得英語中增加了新詞彙「Hallyu」。

以上內容參考網路——韓劇

C. 韓劇有什麼特點與我國的電視劇有什麼不同之處

韓劇和我們國產的電視劇不一樣，很多人都喜歡看韓劇，他有另外一個名字叫泡沫劇，就是說看著劇集挺多的，但實際上沒有什麼劇情，而且劇情都10分的老套，題材幾乎都是固定的。沒有什麼創新。

現在網路越來越發達，你無論是看日劇韓劇還是美劇，還是說印度的電影都很方便，都能找得到，我們國家的互聯網網路雖然有牆，但是這些東西是能看到的，並沒有那麼嚴格，所以也綜合對比一下，你就知道哪一個國家拍的電視劇更有優點，比如說美國的那種冷幽默，韓國的那個夫妻之間情感的跌宕起伏，日本的就是那種踏踏實實的生活的那種狀態，就是都有自己獨到的地方，我們國產的電視劇也確實有自己獨有的東西。

D. 韓劇有什麼特點

1.膽敢拿「總統」開涮

韓劇里的「總統」，不是懦弱無為，屈服於惡勢力的威脅，就是做些「陽奉陰違」的勾當，為自己的權利謀私。真正有正義的總統在韓劇里為數不多，而且常常被「財團」們打壓了下去。這是國內不曾有的。

7.敢於現拍、現寫、現播放

韓劇的編劇依照「看官」的口味現拍現編，跟隨劇組拍一集，寫一集。如果「看官」討厭了哪個角色，編劇就讓他「移民」，或者「出國留學」「體面」地離開劇集。喜歡的角色，立即「加戲」，繼續其「皆大歡喜」的劇情。

8. 國際化編劇

韓劇的編劇實在厲害，認真對待每個劇情細節的來源出處，每個小人物從頭到尾均有交代，雜而不亂。

編劇吃著韓國民眾的口味，眼光瞄向亞洲市場。西方人還沒有學會吃泡菜，但是不敢肯定某一天，韓國的烤肉會代替西方人的BBQ烤肉。

韓國編劇對歷史、色情和暴力的描寫，總是「畫龍點睛」，襯托著劇情，充實著效果。他們更明白東方「儒家文化」的限度在哪裡，他們的所有劇情里都充滿著其他東方國家逐漸淡漠的甚至已經丟棄的「儒教傳統」和民族特性。他們放肆地宣揚：只有韓國的文化，才是世界第一，不是「之一」。

也正是因為這些「隱隱約約」「不經意」的文化弘揚，韓國的飲食，民風在世界上的影響，尤其是亞洲，正在逐漸擴大。

9.千篇一律，按「套路」出劇

韓劇千篇一律的套路：

女主角永遠溫婉可人，男主角總是帥氣陽剛。

家庭環境氛圍，長幼尊卑觀念，傳統與現實的矛盾，金錢和權勢的壓力，人生轉彎的選擇，「共鳴」了處在變革時期和全球化時期的人們的懷舊情緒。

韓劇的宗旨是正義必勝，好人好報、正能量感化了負面形象等千篇一律」的「套路」。只是套路的「千變萬化」使人眼花繚亂，百看不厭而已。 大部分的韓劇劇情都很拖拉，節奏很慢。一集在60分鍾左右，實際上有40分鍾左右是談主要人物的。

E. 韓國電視劇為什麼那麼受歡迎

為什麼韓國電視連續劇為什麼那麼受人歡迎呢？有的人甚至達到了廢寢忘食和痴迷的地步。究其原因本博主認為有一下幾個原因：

一、韓國電視連續劇人物個性特色鮮明，幾乎沒有相似的性格，但主人公都是真善美的代表。不管是《看了又看》的姐倆還是《小婦人》當中的姐四個，她們的性格各異，感情細膩，她們的確顯得很「普通」，但清新自然的韻味而又堅強執著的性格卻又總能讓人回味無窮。而我們很多電視劇，人物個性特徵不鮮明，如果有點區別，一看就是裝出來的，演員的演技功底太低，導演水平太差，有的導演缺乏應有的歷史知識和起碼的生活常識，假的東西太多，看到人就大致能知道其命運和劇情，沒有多少懸念，不引人入勝。

二、韓國電視連續劇以儒家文化為背景，與中國傳統文化的價值觀、愛情觀和審美情趣以及道德范疇是相符合的，劇情注重傳統與風土民風。而我們現代的很多電視劇，幾部農村題材的還算好些，其他多數背離中國的傳統文化，導演一味追逐所謂的大劇情、大場面、大震撼，看不到中國人的影子。西方的影視藝術沒學到手反而把我們優秀的中華美德和燦爛的民族文化都丟的差不多了。中國的電視劇有的就是垃圾，它慢慢地影響著我們的人生觀、價值觀和道德取向，是很危險的。

三、韓國電視連續劇 將平民百姓的日常生活與新鮮素材如實的呈現在觀眾面前，描述戀愛場面時，把東方文化的含蓄美表現的淋漓盡致，不採用過度的激情場面，以優美而達到最佳視角。劇中的男女主角往往很苦悶、很嚴肅和正經，似乎有點太不開放了。男女主人公情到濃處無非是拉拉手，非常友好地擁抱一下而已。或者在夜空下朗誦著動人的詩歌。
針對北京、上海、廣東、山東等幾個大城市中的一千名年齡在20歲到40歲之間的在職工作者進行問卷調查，並統計出「日本、韓國、歐洲、美國等國家的商品在中國市場上的受歡迎程度排行」。日本商品以其高質量、時尚、功能齊全、漂亮、方便使用等特點位列第一，佔比為35.63%，歐洲商品以32.51%的比率僅次其後，韓國商品以15.6%排第三