㈠ 韓國鋼琴好還是日本鋼琴好
本人彈過進口的韓國三益鋼琴和日本卡哇伊跟雅馬哈，說實話，三益的確做得不錯，音色沒雅馬哈和卡哇伊那麼單薄那麼亮，所以要我說的話肯定是韓國的好
㈡ 韓國鋼琴品牌
㈢ 韓國什麼品牌鋼琴好
英昌鋼琴是全球第一大鋼琴製造商，韓國現代集團的的產品，韓國第一鋼琴產品，亞洲三大鋼琴品牌之一，世界十大鋼琴品牌之一，屬於世界級綜合樂器企業。
韓國英昌在韓國本土的鋼琴廠生產韋伯AW系列，以及英昌系列，另外韓國英昌在美國，加拿大，中國設有分公司處理國際業務。
其中，天津英昌鋼琴工廠為世界上現代化程度最高的工廠，也是在中國最為全面的外資鋼琴工廠，任何一條生產線，或者生產細節，都擁有強大的自主現代化數控生產能力，可以製造鋼琴所有配件，並有獨立的真空鑄造鋼板工廠，出口世界各地100多個國家。
英昌鋼琴是中國最早的獨資鋼琴企業，與北京現代汽車一樣，是韓國現代集團在華的獨資企業，並擁有強大的工業製造實力。
英昌鋼琴本世紀初期與施坦威等國際一線企業保持合作，並生產韋伯等，世界級別的鋼琴。
英昌鋼琴的產量91年位居當年世界同行業生產量之首，佔世界年銷量的28%，英昌鋼琴長期保持世界鋼琴市場超高佔有率。
英昌鋼琴的實木單板數控坡面加工技術，是亞洲極少可以採用實木單板，並用數控化設備，對單板表面進行數控研磨成音板振動所需要的最佳坡面弧度。
單板需要手工挑選木材的紋理並進行匹配，為了達到最高的質量和完全的調和直接把面板進行切斷加工，成本是一般鋼琴音板的5倍。
英昌鋼琴真空鋼板技術，是完全自主掌握的核心技術，並出口供應國際知名鋼琴企業，真空鋼板增強了英昌鋼琴的張弦能力，音質輝煌，富有剛性，音準穩定性更強。
英昌鋼琴的冷壓榔頭技術，在世界上最為成熟，工時較一般熱壓長三倍，工藝更為復雜，但不破壞毛氈內部結構，使毛氈纖維結構在生產過程中可以得到完整，音色更為自然通透。
英昌鋼琴對於國內每一個地區的氣候特點，在產品在生產過程中，都有氣候針對性的細節調整，做到差別化的氣候品質管理系統，整個生產保證恆溫恆濕，目前此類要求，國內只有英昌可以做到。
英昌鋼琴的油漆專利技術穩定性強，首先英昌特製油漆的內層塗飾密封劑，防止木材過度乾燥或吸收濕氣，並進行了多層聚酯處理，以增強穩定性，防止油漆開裂；其次，英昌特製的外層油漆不僅能避開濺出物和濕氣，還可以防止劃痕。在後期拋光工藝，英昌保持數層手工拋光的技術傳統，漆面如緞子般光滑，這種認真實施的塗層拋光能保持鋼琴的光澤，使用很多年後仍熠熠發光。
英昌是亞洲極少數，可以將木材加工從原木開始的企業，擁有大批量原木儲存的實力，長期自然風干處理，木質相當穩定，經過特殊處理後再進行原木切割，可以控制木料源頭質量。所有木料選自美國阿拉斯加等地。
韓國現代集團的英昌鋼琴很少將資金用與廣告，以及外部活動，他們的企業文化，是將自己的精力，資金投入在設備，以及產品的研新上來。
英昌鋼琴的銷售在國內歷史長，經受住市場長期考驗，市場口碑反饋好，產品穩定，返修率低，價格透明度也是最高的，性價比突出。
㈣ 韓國世正鋼琴怎麼樣
韓國品牌琴，與英昌、三益並稱韓國三大名琴。本來和三益是一家，後來全部技術人員脫離三益，在青島設立合資公司生產世正鋼琴。鋼琴品牌不錯，質量沒有問題。
㈤ 請問有誰買過韓國的二手的TOSCA的鋼琴呢質量跟效果如何
不建議買二手鋼琴，問題隱患多，還是看看新琴！
一萬二左右推薦珠江120R3，一萬五左右推薦英昌YB122，兩萬左右推薦英昌YW系列，兩萬五以上推薦英昌韋伯或則三益，都是各個價格區間的主流品牌，音色手感和市場口碑都不錯，價格透明，品質有保障，推薦購買！
㈥ 韓國二手鋼琴怎麼樣與日本二線品牌相比呢
記住一點的就是：只要說是德國的什麼什麼鋼琴國內組裝的，一定是假的。
日系的鋼琴不要考慮，如KAWAI YAMAHA之類的，只要是國內組裝的，性價比就相當的差。和普通國產的鋼琴差不多的,名副其實的掛羊頭賣狗肉
建議：中國一線的品牌：海倫 珠江，其中海倫的音色我還是很喜歡的。
購買一線品牌的原因一：性價比很高，很多都採用的是進口的零部件。
原因二：質量穩定 不會出現變形的情況，當然，垃圾星海的鋼琴除外。
三：售後服務更好，售後的時間更長。
四：假如預算在兩萬以上，我建議你購買小型三角鋼琴。再好的立式鋼琴也不會有再差的三角鋼琴好。
回答你的，很多都是琴行的人士，都有個人的偏見在里邊，或者是為了推薦自己銷售的鋼琴，所以沒有什麼太大的意義。
㈦ 世界鋼琴質量排名獻給那些還在猶豫選琴的人
第一組：最高質量的演奏級鋼琴
這組琴的目標客戶是想要最好的質量又能買的起的人。它們用最好的材料，生產過程強 調手工勞動和細節的精細化。它們不辭辛勞地執行先進的設計，對於質量的考慮要遠遠 地在成本和產量之前。它們非常適用於高的、要求苛刻的專業化、藝術化場合。這一 組中的大多數琴在德國、美國和西歐製造。
立式琴：14,000—34,000美元
三角琴（5ˊ到7ˊ）：40，000―90，000美元
Group 1A：Blüthner 博蘭斯勒（德）
Bosendorfer 貝森朵夫（奧地利）
Fazioli 法西奧里（意）
Steingraeber & Sohne 斯坦格列泊索納（德）
Steinway & Sons 漢堡產斯坦威（美）
Group 1B：Bechstein,C.貝茨坦斯（德）
Forster,August 霍斯德奧格斯特（德）
Grotrian 格羅川（德）
Sauter 薩德（德）
Steinway & Sons 紐約產斯坦威（美）
對第一組的評述：在本等級劃分體系中，對1A組比其它組更容易達成共識。這一組的鋼 琴如此有名，以至於經銷商都渴望指定此清單中的製造商作為競爭對手。這些琴什麼都 有，對細節的關注簡直可以稱為瘋狂。這一組中的有些牌子眾所周知，但不是Steingrae ger & S?hne。我知道這個牌子，但對於有如此多的人甚至對它了解不深的人毫不猶豫的 指定要它我有些吃驚。注意，漢堡的斯坦威通常在北美是拿不到貨的，我把它包括進去 目的只是為了提供信息。 1B組中的琴也非常好，但對於它們僅次於1A組中的琴稍微有點爭議，可能是因為它們的 工藝不如1A組的挑剔，或者它的音樂設計稍差一些，或者兩者都有。不過，第一組中偏 愛哪種琴主要取決於音樂品位，1B組中的品牌無疑也致力於此。Sauter薩德琴，第一組 中新入選的琴，加工的非常漂亮，聲音非常好，但其公司在美國非常低調，其音調不象 其它琴一樣具有純粹的歐洲風格，所以很容易被忽略。
斯坦威（紐約），在第一組中是具有最精美聲音的鋼琴之一－相對於同組其它琴，其做 工最差。這一古老品牌有其精妙設計，發音體結構整體性好，是其傳統精華所在，做工 上有精巧之處，彈、聽起來仍然很好。它們也會變化，但如果你不怕麻煩銷售人員，讓 他們派技術人員來調整，你會發現有些確實很好。
第二組：高性能鋼琴
這些鋼琴在高性能的設計特點、材料、工藝方面都按照一定標准製造。它們適用於家庭 、機構和某些專業性、藝術性場合。雖然不如第一組鋼琴投入的精力多，但在製造過程 中也投入了大量的手工勞動，使觸感和音調、音色方面更為精細。對於成本，第一組的 鋼琴實際上不考慮，但在一定（有限）程度上可能會影響到第二組關於材料、生產方法 方面的決策。由於多種原因，這些琴所收到的關注不如第一組。雖然這兩組之間的質量
區別是很小的，對於許多買主來說也是覺察不到的，但價格上的差異卻很大，使得這些 琴對於那些買的起「幾乎是最好的琴」的人來說，確實物有所值。這一組的鋼琴大多數是在德國、美國、東歐、西歐製造。
立式琴：6，000美元—20，000美元
三角琴：18，000美元－50，000美元
Group 2A：Estonia 伊斯坦尼亞（伊斯坦尼亞）
Mason ＆ Hamlin 美森翰林（美）
Schimmel 舒密爾（德）
Group 2B：Bechstein 貝茨坦斯（德）
Haessler 海斯勒（德）
Schimmel 舒密爾（德）
Schulze Pollmann 舒爾茨波爾曼（德）
Seiler 賽樂爾（德）
Steinberg，Wilh．斯坦伯格（德）
Walter,Charles R．奧爾特查爾斯（美）
Group 2C：
Bohemia 波西米亞
Irmler 歐米勒
Kemble 肯寶（英）
Petrof 佩洛夫（捷克）
Vogel 伊人
對第二組的評述：2A組包括三個品牌，非常接近於第一組。Estonia最初位於第二組的底 層，在過去的五年中進步如此直快，可能會歸於第一組。但是，這一點還沒有被接受和 確認，所以我把它放在第二組。 我過去總是認為加工完美，也不是太昂貴，只是缺少一些內在的靈魂。很明顯，西 蒙先生想給後代留下什麼，所以在他退休以前，他全力以赴，採用公司的工藝和技巧生 產出了更為先進和成熟的鋼琴。他所作出的創新性的設計決策與嚴格執行工藝（眾所周知），把公司的鋼琴提高到了一個新的檔次。
Mason & Hamlin已經降到2A組中，它仍然是好琴，但我相信公司目前的生產方法更符合 第二組，而不是第一組。 發現很難進一步對第二組進行細分。通過多方聯系，對如何細分也很難達成一致。認為2B組只是稍微比2C組多一些精巧之處。2B組的每個牌子都不一樣，很難想到一種可靠方法對其進行細分。不要被2C組處於第二組的底層所迷惑，它們仍然是好琴，有些甚至是鋼琴界中具有最好價值的品牌。
鮑德溫三角琴是個特例。我把它們放在這里，是出於尊敬，是由於它們的美好設計、工藝和它們以前的聲譽。但它們目前並不是與它們的聲譽相一致（盛名之下，其實難負） ，所以在購買前應該仔細檢查。
第三組：較高級別消費型鋼琴
這些鋼琴對經濟性和性能的重視程度基本上是平分秋色。在這一組中占控制地位的是日本公司在日本、美國和印尼生產的鋼琴。它們是大批量生產的，但也對細節進行關注， 它們一致性較強，基本上一樣，只有少數缺陷，適用於家庭和機構。數十年來，由於高的質量控制標准和致力於良好的保修服務，使其具有傳奇色彩。在這一組中，也有韓國 公司在韓國或印尼生產的較高水平的鋼琴，質量多有變動，但通過一些先進的設計來加
以鞏固提高。
立式琴：3，500---12，000美元
三角琴：9，000---34，000美元
Group 3A：Boston 波士頓（美）
Kawai 卡瓦依（日）
Pramberger,J．P．普拉姆伯格
Weber,Albert 威伯
Yamaha 雅馬哈（日 ）
Group 3B：Baldwin 鮑德溫（美）
Essex 艾塞克斯
Kawai 卡瓦依
Knabe,Wm．柯納比
Weber 威伯
Young Chang 英昌
Group 3C：Kohler&Campbell 科倫金堡
Pramberger,J．普拉姆伯格
對第3組的評述：3A組大多數由日本公司雅馬哈、卡瓦依和韓國三益製造的最好水平的鋼琴組成。後者設計先進，經過技術人員專業化地處理以後，其演奏效果可以與更好級別的鋼琴相媲美。但是，其質量易變動，多數經銷商只有經過足夠的調整以後才能使它們達到可以接受的程度。它們具有很好的音色音質和擊弦機，經過足
夠長的時間沒有出什麼問題，使之在鋼琴界脫穎而出。
3B組由卡瓦依和雅馬哈的小型三角琴（具有更為簡化的琴殼結構和特色）、韓國三益產的中、高檔琴（在韓國或印尼製造）。把美國產的鮑德溫歸在這 一組中，但真誠地來講，鮑德溫近來處於較低的層次上，關於它的立式琴的反饋很少，選購之前要慎重。
3C組主要是三益在印尼或韓國產的中檔琴（Kohler和 Campbell Millennium）及全部在 印尼生產的高檔琴（J.Pramberger）。在3A組中對韓國琴所作的評述同樣適用於3B、3C 中韓國和印尼生產的鋼琴。
第四組：中級消費型鋼琴
這組琴中的大多數對於經濟性的考慮要稍重於性能。通常來說， 質量控制也不如第三組的完善，所以在售前售後這些琴需要經銷商的關注要多一些。對於一些中國的高檔琴來說，質量控制和其特點可能會使鋼琴有可能進入更高檔次的一組，但它們的跟蹤記錄很短，所以作為預防措施，我暫時把它們歸在這一組。至少，這些琴適用於普通家庭和某些機構用，有時會適用於更多場合。用這些品牌中的小琴學習的學生可能會希望在許多
年以後換成大的或更好的琴。這一組中的琴在中國或韓國公司在印尼生產製造。
立式琴： 2，500－7，000美元
三角琴： 6，000－19，000美元
Group 4ASamick三益
Brodmann 波得曼
Ebel,Carl 玉保卡爾
May Berlin 美柏林
Steinberg,Gerh. 斯坦別克
Group 4B：Everett 艾弗雷特
Hallet,Davis 哈萊特，戴維斯
Story & Clark 斯托立克拉克（美）
Weinbach 布拉格（捷克）
Group 4C：Bergmann 伯格曼
Essex 艾塞克斯
Kohler & Campbell 科倫金堡
Miller,Henry F 亨利米勒
Palatino(AXL) 帕拉天奴
Pearl River 珠江
Remington 雷明頓
Ritmuller 里特米勒
Steigerman 斯坦克曼
Weber 威伯
Group 4D：Cable, Hobart M. 豪巴特卡布里
Cristofori 克利斯多佛利
Everett 愛福萊特
Falcone 富爾肯
Gulbransen 古爾布蘭森
Hallet, Davis 哈萊特，戴維斯
Hamilton 翰美登
Hardman,Peck 哈德曼
Meister,Otto 麥斯特爾
Nordiska 諾的斯卡
George · Steck 喬治·斯泰克
Steigerman 斯坦格曼
Story & Clark 斯托立克拉克（美）
Suzuki 鈴木
Vivace薩德
Wurlitzer 沃立舍（美）
Wyman 懷曼
對第四組的評述：第四組的許多鋼琴品牌是新牌子，或者是提高迅速的品牌。
鋼琴是一種結構精密復雜，技術含量很高的貴重樂器，且有幾十年的使用壽命，因此購買時精心挑選出一台優質琴，就顯得極為重要。一台鋼琴大約有八千多個零部件，任何部位的加工偏差都可能成為長期使用中的故障隱患。因此，選購鋼琴時需要從多方面檢查鋼琴的製作工藝，精心挑選最適合自己的鋼琴。鑒於目前購買家用立式鋼琴的用戶較多，下面把選琴的方法介紹給大家，為大家的選購過程提供一些參考依據。
許多人認為，選購鋼琴只要看看外觀有沒有磕碰就行了。至於鋼琴的性能、音色、音量和鍵盤的觸感等自己都沒有必要管，以後留給調律師都能作任意的改變，其實這是大家的誤解。鋼琴的音色、音量和觸感等，在鋼琴生產的各項技術指標中是難以做出具體和統一的規定的，尤其是出廠後的鋼琴就更難以做根本的改變。許多調律師調琴時遇到過這樣的用戶，他們說琴不好聽，調律師把鋼琴的各個部分都作了精心的調節，各項技術指標都完全符合標准，但用戶還是覺得不好聽，認為琴的音色太悶了。其實，這叫做音色不統一。還有些用戶在購買鋼琴時請專業人士幫助選購，但過了幾年，鋼琴就慢慢變難聽了。經過幾年的研究，專家發現用戶的性格與鋼琴的音色有著密切的關系。
其實，挑選一台好聽的鋼琴很容易，但是要挑選兩台音色、音量、觸感完全一樣的鋼琴是不可能的。鋼琴的各項指標是沒有一個固定格式的，所以大家一定要根據自己的性格愛好來挑選適合自己的鋼琴。一般，性格外向的用戶大多都喜歡音色亮一些的；如果是性格內向的則往往喜歡鋼琴音色柔和些的。挑琴師每次幫助別人選琴時都要爭取與用戶見見面。通過跟用戶的交流來了解他們的性格，然後再選琴；或是在不同的鋼琴上用同樣的力度彈同樣的樂曲，問用戶哪個好聽。還要拆開鋼琴，檢查裡面的零件是否安裝調試正確，要用調音扳手檢查弦軸的松緊。如果在新琴狀態的時候就很松，幾年以後就很難保持音準，那時用戶就要承擔不必要的換軸費用。最重要的是鋼琴的音色必須統一。鋼琴的音色無論是明亮的還是柔和的，都必須相對統一。否則彈出樂曲時，聽起來就會很不舒服。
選琴時最好選音量大一些的，因為聲音越大說明音板的振動性能越好，選材用料也比較優良。
鋼琴的觸感也是很重要的，它可能會影響到用戶學習鋼琴的過程中能否順利地掌握正確的彈奏方法。鍵盤的力度不宜太輕，因為這不利於鍛煉手指足夠的彈奏力，甚至像彈電子琴一樣使手指立不起來，造成快速演奏時缺乏顆粒性，音符模糊不清。反之，鍵盤力度過重，也會造成手指在鍵盤上跑動不起來，影響彈奏速度。年齡較小的琴童手指都很細弱，在過重的鍵盤上練琴更容易造成折指。總之，要想挑選一台自己滿意的鋼琴，是一件比較復雜的事情，需要慎重對待，切不可草率從事。
絕大多數消費者在對鋼琴市場不太了解的情況下，選購鋼琴首先會考慮名牌鋼琴，因為名牌鋼琴意味著鋼琴質量可靠，穩定性好，在同一級別，同一檔次中性價比最高，市場價格透明度也高，或者選擇聽說多的品牌，因為針對不了解鋼琴品牌的消費者會認為聽說得多的就是好品牌，目前市場經銷鋼琴的商家都聲稱自己所銷售的鋼琴是「著名品牌」「世界名牌」「德國名牌」「國產名牌」等等，稍有頭腦的人馬上會認識到不可能所有的鋼琴都是名牌鋼琴。名牌鋼琴畢竟是少數，國外幾十年的鋼琴銷售市場證明，最初幾十個甚至上百個鋼琴品牌最後只剩下少數幾個鋼琴品牌，中國市場也同樣如此。到底哪些鋼琴是真正的名牌鋼琴呢？
名牌鋼琴必須至少同時具備以下幾個條件：
一 生產歷史悠久，鋼琴由9000多個零部件組成，是一個由設備、材料、生產技術高度有機結合的整體，生產過程十分繁雜，技術要求高，選料嚴格苛刻，並不是上一套先進的生產線就可以生產好鋼琴那麼簡單，客觀上存在一個長期的生產工藝積累和磨合的過程。生產歷史長意味著生產工藝更加成熟穩定，所生產的產品質量也就更加可靠。
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二 生產規模相對較大，在同一檔次的鋼琴中，市場佔有率高。市場佔有率高意味著其鋼琴經過市場長期的激烈競爭，質量已經過市場的嚴格考驗，其可靠性、穩定性贏得了消費者的信賴。
三 市場定價合理，價格透明度相對較高。名牌鋼琴生產規模大、銷量大、市場管理規范，所以鋼琴價格往往比較統一、合理、穩定，不存在暴利及腸譏斑客職九辦循暴末價格大起大落等現象。
消費者還應注意到名牌鋼琴也是分檔次的，不同級別、不同檔次的名牌鋼琴是沒有可比性的。例如珠江鋼琴是普及型中比較好的名牌鋼琴，但不能與更高級別的如德國貝希斯坦、斯坦威、博蘭斯勒等名牌鋼琴相比較。
目前國內市場常見的符合名牌鋼琴條件的鋼琴有：
世界頂級名琴：博蘭斯勒Blüthner （德） 貝希斯坦C.Bechstein（德國）斯坦威Steinway&Sons（美國） 蓓森朵芙Bosendorfer（奧地利）法西奧里Fazioli （意） 賽樂爾Seiler（德國） 佩卓夫Petrof（捷克） 歐洲品牌生產歷史都在150年以上質量相對更有保障。
中檔及普及名牌鋼琴：雅馬哈（日本濱松、印尼、中國蕭山）珠江（中國廣州）三益（韓國、印尼） ，中國珠江、生產歷史都在50年以上，其中珠江是中國最大鋼琴生產廠家。
以上分析僅供參考，祝您買到稱心如意的鋼琴！！！
敬告：中國鋼琴市場品牌眾多，買鋼琴盡可能避開鋼琴老師推薦，老師知道怎麼教好學生，針對鋼琴品牌的質量不會了解多少，一些購琴家長對鋼琴質量也是不了解，因此素質差的一些鋼琴老師抓住這一弱點，推薦家長去買雜牌鋼琴說音色怎麼怎麼好（聲明一點他們自己是絕對不會買給你推薦的牌子自己用的），說穿了其實是為了自己可以拿到幾千甚至上萬的回扣串通琴行，違背良心推薦家長購買質量殘次的雜牌鋼琴！
目前中國鋼琴論壇比較盛行，注冊論壇的全部都是鋼琴廠家人員或者是各自品牌的代理商回答消費者提問的問題，大多情況都是（推薦自己代理的品牌貶低自己非代理的品牌），甚至有些鋼琴品牌聯合論壇版主進行網路宣傳，進行虛假的商業炒作，敬請廣大消費者提高警惕謹防被誤導！購琴有風險，買琴需謹慎！！！ 不要受到與鋼琴相同其他品牌產品的影響，以及借用國外鋼琴家的名字命名的鋼琴品牌。購買之前多了解考察求證鋼琴品牌歷史以及內部機芯的選材，做工，工藝，技術，確保買到價格合理的高質量品牌鋼琴！
㈧ 請您談談如何評價鋼琴的質量
大家在評價一架琴好不好時，經常會說性價比如何如何，請問這個性價比是如何得來的呢？都是那些性能指標參與了評比？
能否給出個大概的量化指標呢？
比如評價一輛車，大家可以從排量、百公里加速時間、空間、發動機性能曲線、技術創新、油耗、價格等這些量化的東西去衡量一輛車的好壞和性價比，對於鋼琴來說，有哪些量化的指標呢？只是講性價比好壞，而沒有具體的量化指標，感覺沒有說服力。
音色評價
其實評價音色也不是沒有標准，下面是我從其它地方找了的一點資料，希望對大家有點幫助：
無論人聲、歌聲，還是樂器的聲音，它們都不是一個單音，而是一個復合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的倍頻程數（這是聲學上的專業術語，如果我們鬧不懂也不要緊的！就是每一個特定的基音都有若干個甚至是N個在特定音域的泛音頻率！）。物理學上叫分音，電聲學上叫諧波，音樂中叫泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數量和泛音幅頻的不同構成音色的頻率特性曲線。任何聲音的曲線因分布特徵的不同而體出不同的音色表現力。例如，鋼琴的最低音頻率是27.5Hz，最高音頻率是4186Hz，而鋼琴有十幾個泛音，它的高頻可達10kHx—20kHz，一般可測到16個泛音或24個泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音。如果低頻泛音的幅度較強，音色就表現得渾厚；中頻泛音的幅度比較強，音色就表現得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現得明亮、清透、解析力強。
頻譜曲線，就是將音色的各泛音幅度的頂點在坐標上連接起來，這個最終被「無限接近地圓滑連接」起來的線，就是這個音色色的頻譜曲線。
一個音色的頻譜曲線各不相同，這和發聲體的物質結構、狀態和發聲的力度以及共振體的不同而各不相同。
什麼是最佳的音色呢？根據義大利美聲學的觀點，就是將基音到第16個泛音的幅頻強度值，在坐標上連成一條直線，這條直線就被稱為最佳美聲線。那麼，哪個音色的頻率特性曲線越接近這條直線，哪個音色的低、中、高頻泛音的比例也最為均衡，其音色的藝術表現力也最佳。
在對人聲的美化、修飾上，可以通過調音台上面的輸入通道中的四段均衡器，對音色進行頻率處理，來提高音色的藝術表現力。調音台中的四段均衡器分為的4個頻段，根據德車柏林音樂研究所資料介紹，它們是：
HF：6-16 kHz，影響音色的表現力、解析力。
MID HF：600Hz~6 kHz，影響音色的明亮度、清晰度。
MID HF：200~600Hz，影響音色和力茺和結實度。
LF：20~200Hz，影響音色的混厚度和豐滿度。
----如果高頻段頻率過弱，其音色就變得色彩、韻味、個性的失落；如果高頻段頻率過強，音色就會變得尖噪、嘶啞、刺耳。
----如果中高頻段的頻率過弱，音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過強，其音色就會變得呆板。
----如果中低頻段的頻率過弱，音色會變得空虛、無力、軟綿綿的；如果中低頻段的頻率過強，音色會變得生硬、失去活力。
----如果低頻段的頻率過弱，音色將會變得單薄、蒼白；如果低頻段的頻率過強，音色會變得渾濁不清。
影響音準的因素
鋼琴的設計准則就是為了取得音準、音 質、反應靈敏三項指標。這三項指標音準是基礎，任何一件樂器失去了音準就失去了使用價 值。
影響音準的因素主要有如下幾種：
1．鑄鐵支架對音準的影響
鑄鐵支架是支撐弦列最重要的部分，以 立式琴為例，它要承受15-16噸的張力。在 鐵支架上張力的分布也不是非常均勻的，受 力的情況是非常復雜的，在受力比較集中的 部位(例如中高音分檔處)假如設計強度未 相應加大，或加工中與木背架裝配的不十分 准確，就會在弦的巨大張力下向前傾斜變 形。變形越大，高音下降越多，當變形停止了 (超過變形的極限鑄鐵支架就將斷裂)，音高 下降才能停止。因此，鑄鐵支架的設計要素 是變形小，其抗張強度要遠遠大於弦的張 力，並能反抗琴弦的振動。
2．木背架對音準的影響
木背架的作用是：一方面加固鑄鐵支架，另一方面用來裝配其他部件。它的穩固性如何，與鐵支架的配合是否合理正確，對音準穩定性有很大影響。常見一些舊琴木背架略向前彎曲變形的狀況(新琴有時也有這種情況)就是因反抗琴弦張力及鐵支架變形造成的，甚至會出現背架開膠等缺陷，如無木支架的支撐，鐵支架就將因較大變形而斷裂(專門設計的無背架琴是在鐵支架上採取了措施)。木支架配製不合適就不能起到加固鐵支架的作用，後果也是嚴重的。
3．弦軸板的配置對音準的影響
弦軸板對音準穩定的影響極大，非凡是 溫濕度變化較大時極易造成音準變動。軸板 應以優質硬木並按木材紋理的橫、豎多層膠 合，經乾燥處理後加工而成，這是各製造鋼 琴的工廠都嚴格遵守的。易於忽略的問題是 軸與孔的配合。弦軸是靠過盈配合緊固在軸 板上。正確把握過盈量不是一件輕易的事， 鑽頭磨得不正，會造成孔徑加大，弦軸直徑 不準、鍍層薄厚也都會影響過盈量，另外，弦 軸加工滾扣深淺、螺距疏密、螺紋表面外形、 弦軸表面的油垢以及弦材質的不同，甚至鑽 孔的速度，鑽頭排屑的好壞都影響弦軸的緊 固程度。弦軸過松會造成音高不能保持，弦 軸過緊，近期影響是調音困難，遠期影響將 會促成軸板開裂。，
4．音板對音畦的影響
音板的作用是將從琴弦振動得到的能 量增強並輻射到空氣中去。為了使琴弦的 振動能量盡量少受損失的傳導給音板，在 布置弦列時就要求弦對音板有個角度(通 常0．5度-2度 )，弦的曲折角度通過弦馬對音板產生壓力，在正常的弦張力和弦角度的狀態 F對音板的總壓力達到600kg。為了反抗這 個壓力用略彎曲的肋木及邊框來支撐音板， 使其達到適度的球面以反抗弦的壓力，使音 板不致塌陷，肋木的截面尺寸，木材切向角 度，彎曲程度及年輪的疏密，對音板抗壓強 度有影響。抗壓強度小，音板易塌陷音質易 變壞，抗壓強度過大，受溫濕度影響造成變 形而改變了弦的角度，也就改變弦的張力， 音準即發生變化，要求肋木的抗壓強度恰好 抵消弦的壓力，要做到這一點對木材材質的 要求就過於苛刻了，這在大量生產的過程中
是不經濟的。因此，琴弦對音板的壓力與音 板抗壓強度的不平衡必然引起音準的變化， 這在一定程度上是不可克服的。
5．低音馬橋對音準的影響
為改善低音區的音質，在立式鋼琴上低音弦馬都設計有一排接板稱為馬橋板，其目的是為了避免弦馬靠近音板邊緣以增強低 頻的振動及傳播能力。上面說過弦的曲折角度對音板造成壓力，這個壓力是通過弦馬傳導給音板的，低音是通過弦傳給馬橋，馬橋再傳給音板的，所以馬橋先於音板承受壓力，這時馬橋所受壓力總值約130ks。在音板受外界條件影響而變形時，最敏感的是低音弦馬角度的變化，其變化量與馬橋的寬度成正比。當然這里還存在著馬橋材質強度不
同，弦的張力在不同型號琴有所不同，弦馬配製的高低不同形成弦的曲折角度不一樣，對馬橋壓力也不同，音準的變化也有不同影響。
6．壓弦條、馬釘對音準的影響
為了取得理想的音質，在布置弦列時採取了一系列措施，這些措施即可看做是對保持音準穩定的有效措施，也可認為是對音準有影響的因素。 在立式鋼琴上，中、高音弦每根弦都可
以分為六部分，受力的順序是第二段，第三段，第四段，第五段，第六段，其中第四段是工作部分，稱為有效振動部分。在調音過程中，整根琴弦的張力往往是不平衡的，在弦緊張的過程中第二段張力值最大，因為弦在緊張過程中要克服壓弦條及弦枕的摩擦力，壓弦條角度越大，摩擦因數就越大，當弦拉緊到需要張力，加上壓弦條摩擦因數，再加上弦枕摩擦因數，有效振動部分才能達到需要緊張程度，同樣道理張力傳到第五、六段，使整條弦張力趨於平衡。但是這種張力平衡實現非技術熟練的調律師很難做到，致使弦的有效振動部分暫時達到要求，其他部分或大於或小於要求張力，整條弦的張力處於不平衡狀態。時間稍長或彈奏振動後整條弦張力漸趨平衡，音準就會變化。當然高明的調律師正是利用這些原理使整條弦達到平衡。在一段時間內即使第二三五六弦段琴弦的張力有微弱的變化，由於各弦段結點的摩擦力，使音準也不會明顯的變動。低音弦的受力情況與中、高音略有不同，但原理相同。
7．溫濕度對音準的影響
有經驗的調律師都曾親身體會到，一台精心調準的鋼琴，轉瞬間音準就會有較大變化，低音區的變化更為明顯，例如在一個房間將琴調好後，將琴移到另一溫度不同的房間去(相差5cC以上)，冬季在有暖氣的房間將琴調好後，將門窗打開半小時後，音準便會有顯著的變化。當溫度恢復到原來高度時，音準也會隨之好轉，但往往不能恢復原狀，這是因琴弦各部分的張力平衡受到破壞造成的。·
濕度的變化對音準的影響也是不應忽視的，因鋼琴的構成體絕大部分是木質的，雖然在加工中進行了乾燥處理，卻不能保證不受濕度的影響。根據1981年第4期《樂器》發表的繆龍傑同志編譯的《相對濕度和鋼琴音高》一文介紹，美國華盛頓大學曾對一台小型三角鋼琴進行了為期三年的監測。監測期間既不彈奏也不調音，使琴任其自然地處於四周空氣之中。其濕度變化在30％-60％之間，音高的變化平均達到12音分，即使濕度變化僅發生在幾天之中，鋼琴的音高也會受到影響。文章的結論是「濕度變化范圍越大就意味著鋼琴音高的波動越大」。「濕度波動始終是鋼琴音高的大敵，無論樂器使用與否都是如此」。
8．琴弦對音準的影響
琴弦對音準的影響有多大，是確定合理的調音周期的要害因素，因此，多數技術人員對琴弦在張力作用下產生的物理性伸長非常重視，而這個課題以前未專門進行綜合研究，所以沒有可靠的數據可供參考，調音周期是依前人經驗來穩定的。
弦的品質與音準有關系，在國外琴鋼絲已經作為一種專用材料來進行生產，專門供做琴弦使用。但即使是這種弦，在強大的張力作用下也會有所伸長，這種現象稱「張弛」。是因鋼絲的可塑性引起的不可避免的現象。弦的塑性變形導致弦的應力減小頻率降低。這種塑性變形的時間長短是設置調音周期的理論根據，因為上述七種影響音準的因素前六種均為設計強度，加工精度，材料對自然環境的適應程度所決定的。假如設計強度不夠，加工精度不良，溫濕度條件的改變使音準受到影響，延長調音周期也不能保證音準的穩定。所以音準穩定是綜合條件反映，調音周期只反映了音準穩定中的一個方面，這個方面又是以琴弦的塑性變形為主要方面，其他方面可以通過設計和加工工藝解決。
實木和復合音板
音板的選料很重要，好琴比如斯坦威用雲杉，因其傳聲，共鳴好。樹木本身生長年份的長短也直接影響質量高低。音板目前基本有以下幾種類型------
1，自然乾燥[實木]，乾燥時間越長越穩定。
2，機械乾燥[實木]，等不及自然乾燥的產物。
3，復合，避免乾燥不徹底而導致實木音板開裂的應對辦法。
鋼琴鍵盤機械的基本要求
鍵盤機械由鍵盤和擊弦機組成
打開鋼琴的上門,露出被稱為「鋼琴的心臟」的鍵盤機械,不甚了解鋼琴的人會感到眼花繚亂。的確,由數千零件組成的鍵盤及擊弦機確實復雜。無論從零件的製造工藝還是組裝調整,都充分體現了人類聰明的精妙奇巧。
鋼琴的鍵盤機械是一個相互作用的杠桿系統。其作用是把彈奏者手指施加的能量傳遞給琴弦,從而獲得聲音。在鋼琴發展過程中,鍵盤曾有過一系列的演變和改進。其中最聞名的是義大利人B克里斯托夫利1709年的重大革命。其創造的擒縱結構及帶小槌的鍵盤機械沿用至今,在根本道理上,基本沒有重大變革。原因大致是其已經能夠滿足彈奏者的所有表現要求了。
對於鍵盤機械的要求非常嚴格。因為它必須能夠滿足演奏者在演奏復雜的音樂作品時的需要。
對鍵盤機械的基本要求,首先是靈敏度要極強。當演奏者以極快的速度運指時,彈鍵和發音的時間差應該極短。也就是說,要保證擊發琴鍵的力,瞬間即能夠傳達到琴弦。演奏者幾乎同時聽到聲音。
第二是音量輕重變化自如。所有音樂作品各個部分都規定有音量的變化。演奏者則用改變在琴鍵上的敲擊力度來調節鋼琴的音量:輕彈音量小,重彈音量大。因此,鍵盤機械應該能夠按照演奏者的意願,在指定的音量范圍之內,傳達出對琴鍵的不同敲擊力量,將力度的微小變化反映在音的強弱上。
第三是震奏性能。作品演奏中,經常需要快速地重復彈奏同一個琴鍵,而且還要求非常清楚。這就要求鍵盤機械必須有良好的震奏性能。通常,立式琴要求8次/秒,三角琴要求12次/秒。
第四是阻力要適度。演奏者彈下琴鍵時要習慣地感覺到必須克服鍵盤機械的一些阻力。而阻力的大小非常講究:過大易導致演奏者手指疲憊;過小則感覺輕飄,不易控制力度。所以,其阻力應該適度,一般從低音到高音,由重到輕為115克—55克。有一種觀點,認為鍵盤愈重愈好,有助於手指力量的練習。所以,國產鋼琴鍵盤靜阻力一般都設定的較重。但不可否認的是,沉重的鍵盤輕易使手指彈奏時疲憊,凡是較長時間的彈奏,更不要說鋼琴獨奏音樂會。另外,對於孩童來說,沉重的鍵盤之於其尚在發育階段的手指來說,必定是一個沉重的負擔,也許長時間彈奏這種鋼琴,手指將產生變形也未可知。當然,觸鍵較輕的鋼琴,不輕易把握,但是恰因為此,有利於演奏技巧的錘煉。故目前國產鋼琴鍵盤較重的測定標准,也越來越向較輕的國際標准靠攏。
第五,廣泛的氣候適應性。全球氣候類型差異很大,對鋼琴鍵盤機械的要求是,當溫度和濕度發生變化時,盡量不變形或少變形,最起碼決不能影響彈奏性能。
第六,祛除雜音。鍵盤機械在運動中應該不出現任何雜音。任何磕碰聲、吱嘎聲都會對演奏產生不良影響。
第七,耐久性能。一架鋼琴的壽命至少五十至六十年(百年以上的鋼琴還在使用的也屢見不鮮),而在長期的使用過程中,鍵盤機械總是處於受力後的運動狀態,故要求其材料和零件結構以及它們之間的相互聯結,必須堅固牢靠、經久耐用。否則它將承受不起長期彈奏的要求,以至影響整架鋼琴的使用壽命。
音板對於溫度與濕度變化非常敏感。只有音板木材自然風干相當長時間，才能使木材保持穩定，不至於受溫度濕度太大影響。但這並不代表不受影響，自然界的熱漲冷縮適用於任何音板。象斯坦威這樣的琴在溫度濕度變化大的時候，聲音也會受到影響，機件反應也會慢。所以一般國外音樂廳都是恆溫恆濕的，或者至少是基本保持穩定。但是質量好，自然乾燥期長的音板即使碰到溫濕度變化大，一般不會出現開裂[鋼琴老化當然是另當別論]。
實木音板假如自然乾燥期不夠長，或機械乾燥不徹底，一旦溫濕度變化大，便可能產生開裂。中國鋼琴出口美國的初期由於對美洲氣候的不適應，而產生了這種情況。
實木音板用機械方式乾燥，其實是為了提高產量而不得不為之。目前世界上絕大部份實木音板都是採用這種方法。甚至有些高級三角琴也是自然風干與機械乾燥結合使用。
復合音板由於鋼琴普及和產量提高的需求，在普及型鋼琴中，成為實木音板的替代品。在一定程度上，復合音板在不用長時間自然乾燥的情況下基本避免了木材在溫度濕度變化時的不穩定而產生的開裂，但同時也犧牲了實木音板所具有的自然傳聲和共鳴。可以這么說，復合音板是流水線大批量快速生產不得不採用的辦法，而並不是鋼琴音板最好的選擇。但是對於聲音不是很挑剔的一般學琴者，選擇復合音板並不會影響學習和練琴。
總而言之，鋼琴上用的木材[包括音板]質量取決於選料，製造方式，乾燥的時間和方法，做工等一系列因素。琴的價格也直接反映了以上這些因素。對於一般習琴者，實木或復合並不會對學習產生太多影響；對聲音較高要求或經濟較寬余的用戶則可盡量選擇實木鋼琴。無論對於實木還是復合，盡量使鋼琴保持在一個相對穩定的溫濕度環境，是使鋼琴處於最佳狀態的根本。
怎樣檢查擊弦機的內在質量
擊弦機系統是鋼琴的心臟部分，它包括鍵盤、擊弦機、踏板系統。取下上門、琴蓋後，首先看一看鍵盤的平整度，木材的加工以及琴鍵是否有變形，鍵子孔呢的質地如何。再檢查鍵子，左右晃動一下要有少許餘量。但晃動鍵子時，琴鍵不能有傾斜的感覺。鍵子上下起落動作要靈敏。
擊弦機的加工工藝目測能從以下幾方面看出：首先，擊弦機的木材色澤要平均統一，零部件的幾何面要挺括，呢氈質地要好， 屬零件光潔度要高。整個擊弦機從水平面的幾條線看上去要使每個零件都在一條線上。彈奏和弦時，被按下的鍵子擊弦機零部件也要處在一條線上。
擊弦機工作時，軸架所連接零件要一致達到前後轉動靈活而又不左右晃搖。假如左右晃搖會使小槌擊弦偏斜。發音不正常，而且會使槌尖氈呢很快磨損。所有零件在螺絲擰緊的情況下，都不能左右晃搖，同時又不能呆滯，要有良好的靈敏度。
彈奏時，擊弦機動作時不得有任何雜音，零件的間距要均勻，水平面要平整、不得有流膠。踏下左踏板，小槌要向弦靠近，行程縮小1／3。踏下中踏板，弱音絨布要能遮住槌，達到弱音的效果。踏下右踏板，制音器頭要全部松離琴弦，前後行動要十分一致，而且所有制音頭的高低要在一個水平線上。
鋼琴面面觀
透視鋼琴市場
全世界鋼琴年產銷售量約120萬台，其產量排序是：韓國30餘萬台，美國20餘萬台，中國20餘萬台，日本15餘萬台，德、奧、意、英、法等歐洲地區共約15萬台。俄羅斯、烏克蘭、白俄羅斯以及其它地區大約有25萬台。這是世界鋼琴產銷的基本趨向。
㈨ 韓國二手鋼琴怎麼樣-英昌鋼琴價格-二手英昌鋼琴好不好
韓國二手鋼琴怎麼樣？-英昌鋼琴價格？-二手英昌鋼琴好不好？ 雖然進口原裝韓國二手鋼琴不是新的，但是在音質、手感、性能以及表現力方面都要比組裝的新鋼琴好了許多，甚至原本就不是一個檔次。因為國外的鋼琴生產企業視質量為生命，無論是用材和後期整理方面都是無可挑剔的。譬如在木材處理方面， 英昌鋼琴的木材原料必須要經過葯水禁泡和自然風乾等方式處理30年才能進行鋼琴生產；在各部件組裝完成之後，又必須經過具有20年工齡的老技師調試20次以上方可出廠銷售。正是在這種近乎苛刻的工作作風之下，一台台高品質的鋼琴才得以問世!
選擇英昌U-3型鋼琴的理由：
1、韓國一線（即高檔）品牌，世界名琴之一！（韓國琴中除英昌，三益為一線品牌外，其他品牌均為二線或者雜牌）
2、音色柔和又不失明亮，飽滿而渾厚；手感舒適而輕快，彈性力度十足，穩定性強！特別適合初學，練琴使用！
3、性價比高：使用性能遠超一般性能國產新琴，在韓國琴裡面首屈一指，性能直指YAMAHA雅馬哈U3H等演奏級鋼琴！
㈩ SOLOMON鋼琴怎麼樣
這個是韓國二手，建議看英昌或者三益