韓國慢綜藝對中國有什麼影響

❶ 韓國綜藝節目《RM》出現了什麼錯誤，讓中國網友如此抵制

韓國綜藝節目《RM》在某期節目當中，將台灣省，劃分到了和中國同等的地位，這就相當於承認台灣是一個獨立的國家，等同於分裂我國領土主權的一種行為，是變相的辱華行為，而對我國人民來說，原則和底線上的問題，絕對不能原諒。

綜藝節目是我國人民茶餘飯後的笑點，是我們打發時間的工具，但是當涉及到民族大義這種原則和底線問題的時候，每一個中國人民都不會糊塗，不管這檔節目之前有多火爆，以後我們都不會再看。而對於韓國來說，這已經不是第一次迷惑行為，從當年把我國的端午節申請成他們國家的江陵端午祭開始，我國和韓國就總有摩擦，接著允許美國部署薩德，更是讓兩國關系降到冰點，作為我國鄰邦，根本不懂唇亡齒寒這個道理，也不懂只有中國才是強大而有力的盟友，反而上竄下跳，被人當槍使而不自知，對於這個國家只有四個字，好自為之！

❷ 如何看待國內大量引進韓國綜藝

主要是因為中國的影視圈生態太過缺乏敬業心和競爭機制，實在不敢恭維。

韓式綜藝在口碑上已力不從心，火熱不復從前。《奔跑吧兄弟》版權源自韓國SBS《RunningMan》。豆瓣評分逐季下降，從第一季7.5分，到後面的6.4分、5.5分、4.8分。「限韓令」後，第五季做了團隊、內容、名稱的整改，豆瓣評分目前為5.8分。《我是歌手》版權源自韓國MBC《我是歌手》，豆瓣口碑下降路線亦是如此。從第一季7.8分，到後面的7.4分、7.1分、6.6分。

❸ 如何看待韓流對中國文化的影響

我認為韓流其實對中國文化的影響還是挺大的，因為現在很多的年輕人他們都很喜歡只追一些韓國的明星，所以他們就容易會受到韓國文化的一些影響，但是這些影響其實有時候是好的方面的，因為韓國人他們對禮儀這件事情是非常重視的，我覺得這些方面就會是比較好的影響。

❹ 韓國娛樂給中國帶來了什麼影響

模仿的是很多.
尤其以湖南台~~-
-
不過我比較反感的是.每屆的中韓音樂歌會~韓國每次都很認真,請得都是比較有名的明星.像東方神起什麼的.而且還特地把歌翻譯成了中文~
而中國..-
-請得都是現在人氣不高.30代的明星居多~而且每屆都那幾人.孫楠啊.沙寶亮啊~明顯感覺很脫節...而且風頭全被搶了~~-
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哎

❺ 韓國綜藝節目對我國綜藝節目的影響

現在我們國家的很多綜藝節目都開始模仿韓國的綜藝節目，因為韓綜具有花樣多變、幽默搞笑、嘉賓俊美的特點，所以不僅觀看時賞心悅目、別具風格，而且讓人沉浸其中、無法自拔。像是韓國有一檔節目叫做《我們結婚了》就已經引進到了上海新聞娛樂電視台。所以，韓綜對中綜影響很大。

❻ 齊魯晚報評慢綜藝：類型泛化，追求自然，如今的慢綜藝存在著哪些問題

如今的慢綜藝有一個非常明顯的問題，那就是導演和嘉賓都進入了一個倦怠期，就連大火的綜藝《嚮往的生活》也是如此。綜藝的看頭越來越低，很多綜藝嘉賓只是為了增加曝光量而來參加節目，對節目的認真性以及積極性並不是很高。綜藝節目的導演對節目內容也沒有過多的要求，只是一味的追求高流量高知名度的演員明星來加盟或者參加一期綜藝節目，在節目之中並不能夠看到這些嘉賓有非常出色的表現，很多節目都非常的普遍，沒有任何的新穎性。

這邊覺得慢綜藝能夠有這樣的發展是必然的，一旦新鮮勁過去之後綜藝的原貌也就會顯現出來，很多觀眾雖然期待這樣的生活，但是這些生活與我們平常人所過的難道又有什麼區別？只是這些日子與明星的生活存在著天壤地別，明星們劈柴、燒飯、插秧都覺得是一件非常新奇的事情，但是在農村之中這樣的生活隨處可見。

❼ 慢綜藝節目對現今城市生活的人群有哪些意義

近年來慢綜藝越來越多，從回歸田園生活的慢綜藝《嚮往的生活》到如井噴式的展現個人生活的慢綜藝，慢綜藝的類型變得多樣化，越來越貼近受眾的生活。從某種角度來說慢綜藝對於城市人群來說，提供了一種新的視角，新的生活方式，一種完全沒有辦法去體會的生活，對於緩解當代人內心的焦慮是有一定程度的幫助。

其次，慢綜藝有助於緩解城市生活人群的焦慮。以近期熱播的一些以“獨居生活”為主題的慢綜藝來看，這樣的綜藝有些能夠引發大多數當代青年群體的共識，在周末的日子除了躺著攤著似乎沒有更好的選擇。對於當代青年比較匱乏的精神娛樂生活而言，看到這樣貼近自己生活的綜藝節目，一方面放鬆了自己的心情，另一方面有助於緩解內心的焦慮和不安，找到一種社會共識和認知，讓他們知道，原來這樣的生活是大多數人都在經歷。並且節目里嘉賓們的一些改變，也會促使青年人做出一些改變。

❽ 為什麼韓流對中國的影響要大於日本文化

韓流對中國的影響大於日本文化是因為韓國更熱衷於將本國文化推向中國、日本市場。中國市場巨大，如果形成影響力將十分可觀。

韓流對中國的影響力主要體現在：

韓流音樂kpop盛行，尤其以10-30歲間的青少年群體以及剛剛步入社會的年輕群體受眾最廣；

韓國奧斯卡金像獎電影 寄生蟲

望採納。

❾ 淺談韓國綜藝節目和國內綜藝節目

【摘要】近年來電視綜藝節目熱潮湧動，英、荷、美、德、意、日、韓等不同國家的綜藝節目競相占據中國電視熒屏，本文要討論的是在引進節目中占很大比例的韓國綜藝節目。

由於我國版權保護意識逐漸增強，山寨節目逐漸退出了我國綜藝節目舞台，國內電視台更多地選擇了版權引進。版權引進已經成為了我國電視台成熟的經營模式。根據不完全統計，目前在中國走紅的電視節目的90%是從海外引進的，其中大部分來自韓國。因中韓兩國的文化背景相似，文化認識差異不大，以至於韓國綜藝節目的引進的風險相對較小，並且在國內較有知名度。

一、韓國綜藝節目專業的製作團隊

韓國綜藝節目的製作的基本模式——「PD中心制」，PD起了靈魂和頂樑柱的作用。PD即procer，是藝術總監、製作人的意思，實際上就是製作人兼導演。一檔韓國綜藝節目從最初的創意構想，到組成製作團隊，現場拍攝，直到後期剪輯製作，都需要PD參與調控和指揮。而成功節目的核心不單單是PD，還需要編劇。韓國綜藝節目團隊中編劇一般6-9名。大編輯即創意編劇，年資一般10年以上，負責將PD的創意變成文字大綱。中編劇為構成編劇，入行5年才有資格參與節目構成，負責填充節目內容，設置游戲環節。我劇是細化編劇，剛入行編劇的職位，一般需要2-3年，負責踩點考察節目的可行性，並最終確認場地，也負責現場的細節工作。編劇也和PD一樣貫穿整個節目。PD和編劇與現場執行導演，助理導演以及技術團隊，演出者組成了成熟專業的韓國綜藝節目製作團隊。

二、韓國綜藝節目簡析

為了更好的解析韓國綜藝節目，可以從代表節目進入。綜藝節目製作的三大原則：有趣，有意義，創新。綜藝節目是一種娛樂性的節目形式，其吸引受眾重要的一個特性就是娛樂性。韓國綜藝節目中一般會有笑星（gagman）來增加節目的娛樂性、趣味性。例如《無限挑戰》、《running man》、《家族誕生》、《X-man》都是韓國著名笑星，綜藝人劉在石參與主持的綜藝，均為收視和口碑雙豐收的現象級綜藝節目。這些節目的成功與劉在石的娛樂精神、藝能感分不開。韓國綜藝節目里有且不止一名笑星，他們的職業本身就是逗樂觀眾，給觀眾帶去笑聲。他們會為了更多的鏡頭分量來讓自己更加成功，獲得觀眾的喜愛，在節目錄制的時候經常無時無刻不找准實際製造笑點，增加了節目的趣味性。韓國綜藝節目的進行一般也是由那些有主持經驗，有藝能感的笑星來掌控的。比如劉在石，他被稱為「國民MC」就是因為他有出眾的娛樂搞笑的能力，能幹凈利落的主持節目，並且會調節照顧其他固定角色，幫助他們早點確定適合他們的設定，讓成員磨合的更好，節目更有綜藝效果。比起展示自己的才能，更多的是讓嘉賓錄制是更自在，挖掘出嘉賓身上有意思的點，增加節目的娛樂性。《無限挑戰》、《running man》、《家族誕生》這些節目就有較好化學反應的主持群，觀眾在愉快的觀看的同時也對主持人之間的默契配合印象深刻。

節目具有娛樂性吸引受眾後，再在節目中加入社會熱點和正能量來增加節目的內涵，使節目更加具有意義。例如《無限挑戰》中好海外快遞特輯，是以對成員10周年特輯時猜錯自己順位的懲罰為開端。然而是製作組製作特別為了迎接光復70周年而為居住在海外的韓國人送去溫暖故鄉美食的特輯。表面上自然，輕松的緣由，實則具有深意的特輯。主持人在進行任務是，將幽默與真摯把握的十分得當，使節目中笑中有感動。PD在選擇送外賣的情由時選擇了有很大意義的，其中成員哈哈送去日本端島的快遞那期，將鮮為人知的二戰時期被拉去當勞工的朝鮮人的現狀正是的展現在人們面前，節目中不是生硬的加入，而且自然的展現了民眾對國家歷史的態度。再如改版後的《兩天一夜》，仍以真實體驗野生為宗旨，但選擇了有歷史意義的體驗地點，觀眾在娛樂的同時也了解了國家的歷史知識。倘若只注重節目的教育意義和思想宣傳而忽視其娛樂性而是受眾覺得在進行思想教育的負擔感，綜藝節目將會沒有收視率，即其宣傳的沒有人收看，就沒有意義。

韓國綜藝節目的創新也是一大亮點。創新一般體現在游戲環節的創新，例如《Running man》的標志性環節「撕名牌」，這個游戲充滿了緊張感，需要體力和腦力的結合，觀眾在觀看時容易投入，很有代入感，驚險刺激。更特別的是體現在模式的創新，比如韓版《蒙面歌王》，參加的明星為了貫徹「蒙面」的概念，不僅遮住自己的臉，還遮住自己的脖子、手，甚至於換聲、換發聲、換唱法進行演唱，進行競演。《聽見你的聲音》是專業歌手通過素人唱歌的嘴型、呼吸、動作來猜是否是音痴，發掘唱歌好聽的素人。節目中的創新，會給觀眾眼前一亮的驚喜感。但是不能為了追求創新而破壞節目的主旨。

二、中國綜藝節目的不足和解決

了解了韓國綜藝節目製作的三大原則，對比國內節目，有較多不足。在中國電視熒屏中大量的版權引進的綜藝節目，真正有收視且有口碑的占極少數。版權引進或效仿韓國綜藝是應注意了解中韓市場的不同。中國的喜劇人不熟悉在綜藝節目尤其是最近大熱的真人秀中如何發揮所長，所以製作組要對演出中的喜劇人最好進行簡單的培訓，或者是請台灣有綜藝經驗的綜藝咖。製作組製作節目時，需要注意一定要有出演者自由發揮的空間。當有多個固定出演者時，導演應設置環節使出演者們能盡快地磨合熟悉，出演者之間自然的配合會出現意想不到的效果。所以出演者的選擇是十分重要的，出演者中有一線明星時，初放的收視率會有保障。一線明星的選擇應是慎重的，因其片酬是製作費中很大的一筆支出，效果不能只是初放送這一時的吸引觀眾。應選擇性格幽默適合綜藝，有藝能感或者自身形象和綜藝節目的定位符合，且必須得品行端正的藝人以防止因嘉賓遭到觀眾抵制。如果粉絲數量多的明星成本太高，路人緣好的明星也是很好的選擇，比如孫紅雷，黃渤，余文樂等。節目要充分突發自己的特色，如《蒙面歌王》的隱藏歌手身份的特點，《無限挑戰》中不停挑戰的特色。節目後期剪輯要有邏輯，要有所交待，不要讓場景的轉變讓觀眾一頭霧水。還有一個比較個人的觀點：後期剪輯最好不要過度娛樂化，應選擇「一本正經的搞笑」，比如《了不起的挑戰》，在首期播放後，得到了較好的響應後，覺得應接地氣一點。在節目中有搞笑，魔性的場面，自己後期製成鬼畜視頻放在成片里，如果是時長不夠是個不錯的選擇，但是在時長夠的情況下，將這種機會留給觀眾自製，或者節目組剪好後作為預告、花絮放出，傳播的范圍會很廣，能起到良好的宣傳效果。

現在處在綜藝節目發展的初級階段，應該學習好的綜藝節目的製作方式，再應用到國內綜藝節目上，幫助綜藝節目的快速發展。

❿ 《嚮往的生活6》播出非議不斷，國內慢綜逐漸陷入倦怠期，對此你怎麼看

本季《嚮往的生活》繼續上一季的成員，打開新地圖，來到美麗的海南。2017《嚮往的生活》自播出以來，它一直被觀眾譽為最實惠的綜藝節目之一。 然而，公眾的贊譽逐漸破滅，出現了一些黑人故事。 例如，「夢想過一個洗碗阿姨」，「夢想過一種無聊的生活」，還有子彈的瘴氣

如此看來，慢綜藝如果還想慢下來，第一步就是找到根本不丟掉感受生活的初心，而非迎合流量。 有了自己的風格和特色，也許能在市場有自己的一席之地。 用心做內容，不被短期的收視與流量蒙蔽雙眼，終究是締造精品的唯一方法論。