高曉松為什麼喜歡韓國

Ⅰ 如何評價高曉松在曉說中對韓國的分析

高曉松天天胡說八道。當然，胡說八道也代表官媒允許他發的聲音。

Ⅱ 高曉松是怎樣評價奧黛麗·赫本的

奧黛麗赫本一代好萊塢巨星穗輪，多少男人的夢中情人，對於奧黛麗赫本，小編也折服於她的美貌，畢竟她的美是現在很多女星都達不到的高度，不愧是人間天使。在《曉說》中，以犀利點評別人著稱的高曉松都稱贊她為女神，以及對現在社會的一些現象的批判。讓我們來看看高曉松是如何說的吧。
節目一開始高曉松就說了個日期，1993年1月20日，全世界正常男人心中的女神偶像，奧黛麗·赫本這一天去世了。可以看出高曉松也是對奧黛麗·赫本也是相當喜歡的，
緊接著高曉松表示奧黛麗·赫本那一代的好萊塢明星，身上具備了那種巨星風采。以及那種無與倫比的氣質。
高曉松表示不知道為什麼，再後來的所有演員身上，不衫族則但你說像赫本這樣的，無比清純或棚的像女神一樣的，找不到了。

Ⅲ 如何評價高曉松這個人

提到高曉松，或許大家心中第一想起的就是他的才藝，又或許想到他那胖大的形象。對於高曉松這個人確實很特別，擁有驚人的才藝，是成就他走上人生美好舞台最重要的籌碼。

對於這么一個人，眾人是怎麼評價他的呢？

一，一個天賦異稟的藝人

高曉松他是一名知名的導演、音樂人及詞曲創作者。這些標簽足以證明他的才藝。作為一名藝人，他的天賦是非常高的。

作為音樂人，他創造了許多優秀、經典之作，如《同桌的你》、《青春無悔》、《戀戀風塵》等歌曲在當時都非常的受歡迎，直到今日，依然非常有棗頌脊時代感，總讓人回憶起校園美好時光凳滲。

作為一名導演，他能自編自導，還可以自己作曲，就差他自演了。同樣導演出許多大作，如《大武生》、《我心飛翔》等影片都非常不錯。

所以，作為一名藝人，他的天賦異稟，能在同領域范圍創造如此精心之作，沒有一定的天賦、才藝是很難做到的，這櫻春方面他是優秀的。

二，一個知識淵博的才子

高曉松為什麼懂那麼多，他為什麼如此知識淵博，這與他出生於一個高級知識分子家庭密切相關，父母幾代人都是文化人，自然高曉松不管是遺傳還是後生教養，對他的發展很大的優勢。

曾經就讀於清華大學，後退學到北京電影學院學習，這如此高的學歷為他知識淵博打下基礎。高曉松其實是位很好學，很有自己理念的人，不管是對藝術的創作，還是對生活、社會的感知，都有自己獨到的一面。

三，一個能說會道的導師

前面講述到他的知識、才藝。其實，他還特能說，從前幾年他主持的節目《曉松奇談》，就能看出他不僅很有才，說起話來也是很特別。再到後來擔任《奇葩說》的導師，都展現出他一個能說會道的人物，有人很喜歡他說的東西，而有些人覺得他也只是誇大其詞。

總之，高曉松他是一個天賦異稟的藝人，一個知識淵博的才子，同時又是一個能說會道的導師。在這個時代，能有他如此有才藝的人，確實也不多，他是時代的音符，更是智者的傳遞者。

Ⅳ 高曉松說好萊塢

一、法律上的變革：奧巴馬時代"網路中立法」被廢除

「網路中立原則」的主要內涵是：網路運營商必須同等對待來自各方的所有內容。2014年奧巴馬政府提出的「網路中立五大原則」是：禁止運營商封鎖網站、禁止減慢載入速度、禁止為加速額外付費、必須增強服務數據透明度、監管無寬頻的無線網路。

網路中立法的廢除導致運營商的權力空前的大起來，這相當於高速公路私有化，會導致整個電信行業大變革。

二、音樂產業趨勢

1、網路運營商介入

網路中立法對於網路運營商來說大贏家，搶用戶將不再靠送手機，而是附贈娛樂內容。但網路運營商並非高枕無憂，在進軍內容領域時也面臨谷歌、亞馬遜做全國覆蓋WiFi的野心，網路中立原則的廢除使得無寬頻的無線網路不再被監管。

1）中美電信運營商人口紅利消失，競爭加劇， 由送手機簽合約發展為內容壁壘， 例如你如果簽了AT&T，兩年合約，用我的AT&T手機服務，我讓你免費聽兩年音樂，一方面降低送手機成本，另一方面內容壁壘與版權綁定，難以逾越。

2） 由固定費率轉變為斜率費率， 用的多交的帶寬費就多，且帶寬捆綁內容，導致一種非常強勢的服務臘鏈，大家都管它叫smart contract（智能合約），就是說如果你有對內容的特別強的需求，那麼帶寬我會臨時給你更寬。比如說禮拜四晚上，你要看一個那樣的戲，高清的VR的，我就給你更寬的帶寬。（AT&T要買時代華納，Comcast擁有環球NBC的原因）

3） 音樂是運營商第一站，因為音樂是高頻伴隨性消費，用戶需要全版權。 當運營商介入後，互聯網音樂平台無還手之力，因為電信運營商的付費用戶（光彩鈴服務可能達到百億）是互聯網平台不能比擬的，版權未來溢價可期。

2、音樂產業區塊鏈革命

「去中心化」的區塊鏈分發模式，將直接威脅到傳統的中心化播放器，有可能推動大量新的分發應用興起。

1）明星的推動，回款速度快，跳過詞曲版權代理方、唱片公司，直接到版權所有者手中，且過程透明。

2）用戶體驗好，AI的運用，平台演算法已經不太重要，AI更了解你喜歡聽什麼歌，而不是靠平台積累你的數據。

3）產品的優勝劣汰，金曲會獲得比原來高得多的收入，而 濫竽充數的，所謂的過去唱片公司叫B面的歌就迅速喪失價值 ，因為區塊鏈邏輯下，歌曲都是一首一首的模式而非打包。

4）在區塊鏈技術的基礎上，音樂的應用會爆炸式的成長。大批團隊做的音樂新應用，游戲式應用，remix式應用，cover式應用等，都沒辦法把這些應用商用化，因為拿不到版權。但區塊鏈發展起來後就可以做到自動授權。

3、音樂大並購時代將至

反行業壟斷法的式微，打破好萊塢式的藝人經紀合約分散模式，全面走向全約模式，將引發一系列上游公司的大並購。

好萊塢模式，經紀公司難以花大價錢捧明星，難以成批量地生產年輕的藝人和明星。因為 全約才是真正的價值所在 。如果不是全約的模式，實際上是藝人在僱傭大家。

趨勢下的機會

音樂行業這三個大變化，是中國資本進入的大好時機。無論是囤積版權以最重的方式進入，或者是你切進運營，走輕的路線。只要運營商進局，自然獲利無窮。 發生大並購的時候，就是外部資本的好時機。

三、未來好萊塢的視頻和電影行業

1、 內容製作模式的改變，Netflix內容定製采購模式轉變為點播分賬模式， 訂閱模式下（定製、采購、自製）就是成本加20%~30%的利潤，這對於好內容、頭部內容是不利的，不利於內容行業發展，而點播分賬模式貫徹內容越好，自然收益越多。所以在Netflix模式下量比質重要。 Netflix不靠內容來掙錢，而靠會員模式掙錢，當人口紅利消失，優秀的內容慢慢就退出了訂閱模式的合作。

2、最終還是內容為王， 新的技術→新的分發渠道→新的一輪紅利，但最終還是回歸內容上。每一次新的介質進入的時候，都先吃一輪科技紅利，然後繼續進入內容為王的時州掘代。有內容，平台容易，沒有內容，平台難以為繼，並且隨著平台渠道的增多，內容溢價效益加強，當內容方自立平台，更是被壟斷的存在。

例：院線現在面臨的就是窗口冊局核期的壓力。過去是窗口期72天，影片先給院線，然後才去上其它平台。隨著平台尤其內容親爹的增多，院線已經面臨巨大的壓力，就是要求縮短窗口期。其中最激烈的要求縮短到17天。

（院線過去的模式是mall的模式，是地產模式。內容方紛紛來這里賣，院線抽成。但當內容方地位上升後，mall轉成supermarket，得自己出去進貨，保底發行）

趨勢下的機會

中國人最擅長的線上票務，將憑借pay per view的契機，在好萊塢擁有一立足之地。點播平台要求的不是流量，要求的是ARPU值，就是每個用戶花的錢，而不是時長，這是與會員制要求流量和時長相區別。

1、院線被逼保底發行，不能單純依靠賣爆米花什麼的，這個對線上票務平台的需求就大了很多。 （為什麼美國發展不起來線上票務：美國的院線票房分賬占總收入的比例，比中國院線少很多，所以他他重視的是他那爆米花跟可樂。討厭別人准時到。你准時到了，跑到屋裡看電影去了，你就沒來得及買我這爆米花跟可樂。）

2、院線、點播雙線並行的大平台，這個平台實際上就是線上線下同時pay per view ——你pay了一張電影票去電影院看，和你pay了一個4.99元，在我這平台上直接看了一個電影，實際上是一個意思，只是說剛剛上映的電影可能貴一點。

（優酷雖然有點播平台，但已經實行了會員制，但淘票票這個平台可以利用起來，由賣票變成賣電影）

3、國際化視野，好萊塢不是美國的，也不需要中國化。

好萊塢的頭部公司，我稱之為「十三太保」（六大電影公司、三大唱片公司、兩大演出公司Live Nation和AEG、兩大經紀公司CAA和WME）。三家唱片公司是現在最大市值的：環球母公司是法國維旺迪，索尼母公司日本索尼，華納母公司是一俄國人。 三大都不是美國的，只管去控制它就行 。 滲透他，再逐漸改變他。 一旦到了那個位置，你的視野就變成全球視野，你就不再拘泥於我是一個中國公司。 真正的文化自信是包容，而不是拒絕。

四、中國文娛國際化要從好萊塢出發

1、好萊塢的特殊性，矽谷也難以征服

1）股權模式的不同

好萊塢全是玩現金的買賣，沒有人有股權。所有人的目標都是 讓現金流變大 。今天誰在市場上賺錢多，就多分給誰。而矽谷恰恰相反。他們選擇股權綁定模式，人人有股權。所以矽谷所有人的努力方向是把 公司市值做大， 這樣股票才值錢。 矽谷希望所有人都看未來，好萊塢只看當下。

2）運營模式的不同

好萊塢是一幫老中醫，是經驗的、模糊的、概率的。每部電影多大卡司，誰和誰之間不對付，這都是揣在好萊塢大佬兜里的資源。矽谷是一幫年輕的西醫，主要靠的是各種數據和科技。

文娛產業實際上可以解構為創作、宣傳、分發三個板塊。創作是人與人的關系，宣傳是人與數據的關系，分發是數據與數據的關系。互聯網企業掌握了數據，因此從分發開始，逐漸向上游競爭， 越往上游越與數據無關，與人有關，並且那些「人」越牛逼就越稀少，越來越不能被大數據與AI替代。

3）資本來源不同

矽谷喜歡用聰明錢，喜歡VC（風投資本），好萊塢喜歡用傻錢，喜歡Slate Financing（盲投資本）

2、趨勢

1）越來越大的政策風險

美國在內容上面臨前所未有的政治正確的壓力。這不能拍那不能拍，各國其實是一樣的，走到哪裡都有這問題。

2）Streaming平台對傳統電視網造成越來越大的壓力

在體育方面，ESPN是迪士尼旗下最大資產，但ESPN近年掉得厲害。因為ESPN還是付費訂閱模式，現在人們信息渠道多元，更傾向Pay per view（付費點播）體育比賽。 電視式微肯定是大趨勢，電影票房往下走則會慢得多。 因為看電影的儀式還是很難替代。就相當於現場娛樂一樣

3、中國目前進入好萊塢的方式—合拍片

中美合拍片基本沒有成功的案例

1）定位差異： 更多原因是彼此定位的差異。一個定位全球，一個定位國內。

2）合作意向差異：六大通常不願意在內容上合作，只願意在資本上合作，就是你買我盲投基金。 合拍我們現在在嘗試反向輸出，就是我們有很好的IP，改改在美國拍了，就比把美國那東西跟我們合拍了要更好一點。

3）水平差異：我們的這個社會發展的所謂的審美跟情感階段，比美國晚了很多年。 舉個簡單的例子，我們還重視愛情，愛情電影電視劇還大賣。而這幾年美國沒有什麼特別強調愛情的電影電視劇了

4、如何走進好萊塢

中國需要用更現代的意象與體系、更世界的話語來實現「文化輸出」，試圖輸出傳統文化的努力，效果往往不佳。

傳統文化局限性： 中國的古典的文化，神話譜系等，跟歐美文化有很大的不同。 中國人想自己這些東西拿出去，首先得建立這個神話譜系。才能讓人看懂。 例如歐美那些東西都是基於《聖經》的，大家都非常了解，《七宗罪》也好，什麼也好，都是《聖經》加上莎士比亞式的「家庭關系」

制度局限性： 中國實際上沒有建起整套六大的那種綠燈系統來生產影視的產品線，中國現在最大的電影公司也得老闆拍腦門，所以基本上 中國最大電影公司在好萊塢相當於Mini major，沒有那套復雜的系統。

措施：拿出新的東西，符合世界價值觀

立足於我們接受全球的文化，然後創造出一種新的中國文化，《三體》就是一個嶄新的中國文化，應該能做成HBO式的美劇。包括我們的《白夜追凶》。《白夜追凶》是好萊塢都沒出現過的好IP，完全可以在好萊塢拍起來。

例：音樂方面，韓國現在做得不錯，例如鳥叔、BTS（防彈少年團），但那是從伯克利音樂學院畢業的幾代韓國音樂人把美國這套已經學得通透極了，門兒清。

現在內容出海還有漫長道路，但資本和品牌出海，我覺得是沒有問題。

總結：中國只能兩條腿走路，一條是內生市場，長城以內，在激烈競爭中大家最後形成一個我們自己的內生市場；另外一條路就是 你要想去全球，你就不要從北京出發去全球，你就去好萊塢，那裡有全套武器裝備和地圖，就從那裡出發去全球。

Ⅳ 高曉松最初是學無線電專業的，他是怎樣走進娛樂圈的呢

只能說是因為夢想，是因為心中有一個這樣的夢頌和想。當你想要完成一個目的的時候，你就會不顧一切去追尋它。尤其是當一個人找到了自己的終身愛好之後，就會想要實現它。畢竟人野雀盯生只有一次，為什麼不為自己好好活呢？而高曉松的經歷也是因為心裡的夢想而改變的，他喜歡音樂，於是變成了歌唱人，於是就有了導演、製片人、編劇、主持人這樣的多重身份。

他在這次落榜了，但是卻在另外一個機緣巧合的機會進入了亞洲電視藝術中心實習編導。這一次是他逆襲的好時機，他在這段時間拍攝了大量的廣告片，還為電視劇《心祭》編劇。可能是在這段時間內，他太優秀了，所以讓人能夠發現他的光芒。在1994年，他進入了大地唱片，正式進入演藝圈。於是在進入演藝圈之後，高曉松仍舊保持著那份初心，所以在娛樂圈闖出了自己的天地。

Ⅵ 曾經和韓寒法庭見的高曉松，為何後來卻和韓寒成了朋友

韓寒和高曉松在老早以前就已經相識了，當初在2006年的時候，當時還沒有微博的盛行，那個時空檔候許多人都喜歡用博客，而韓寒當初就因為博客在互聯網成為了“網紅”，此後還與高曉松在博客上唇槍舌戰了好幾個回合，由於韓寒當時年輕氣盛十分擅長網路罵戰，再加上龐大的粉絲群體，導致高曉松很快敗下陣來。一次，高曉松在助攻好友跟韓寒的爭吵時，逮住“韓寒引用自己歌詞”的把柄。

但那段時間恰逢高曉松的《大武生》上映，馬上就要開發布會了，但是高曉松因為入獄沒有辦法到現場，於是高曉松打電話找自己平時以為的哥們兒去捧場，卻沒有人願意為一個在監獄里的人去站台，只好找了韓寒，而韓寒得知這個情況後，當夜從山東賽車場趕回來上海，連鞋子都沒換直接來幫他那些兄弟一起來主持站台了！

Ⅶ 如何看待《曉松奇談》的《台灣》系列

在這兩期節目里，高曉松老師所帶來的是他自己對於整個台灣的一個直觀印象，並且從各個方面大致介紹了台灣的一些歷史以及現狀問題。總體而言，高曉松老師很喜歡台灣，這是他自己說的。並且，對於台灣有非常良好的一些印象。這個其實題主在題里已經說了。

所以簡短的而言，對於大多數尚未去過台灣或者是對於台灣不夠了解的朋友，這兩期節目是一個很不錯的入口。但是這兩期節目里也的確存在著一些錯誤與硬傷，我將會在答案後半段一一指出。如果想要了解一個真正的台灣，那還是只有一個辦法，就是去走一遭。

首先，高曉松老師普及了很多台灣獨有的，大陸人不了解的概念。這點對於對台灣不夠了解的大陸人而言，是一個不錯的入口。比如高曉松老師提到的就有「外省人」、「原住民」、「客家人」、「眷村」與「名嘴文化」等。能夠在幾分鍾能將這些概念用詼諧幽默而又簡單易懂的話語講清楚。體現了高曉松老師很深的文化功底。

高曉松老師所帶來的關於台灣的這些印象，很可能就是一個第一次去台灣的大陸人對於台灣最直觀的印象。比如人人都很有禮貌，比如其實我們兩邊也差不多，無非是共同的語言共同的文字政治體制不一樣。還有很多很多。

我之所以這么講，是因為包括我自己，以及所看過許多陸生朋友剛到台灣時所寫下的文章都很顯明的體現了這一點。我覺得如果一個人剛看過這期視頻之後立刻去台灣，或者是剛從台灣回來之後看高曉松老師的視頻，可能會很同意視頻里的大部分觀點。

但是我必須要說的是，高曉松老師有部分弱化或者隱瞞缺點，而放大優點的嫌疑。尤其是在提到和大陸的對比時，這種方法尤為明顯。他用的和台灣的對比很像一種田忌賽馬式的對比。我記得之前無論是周小平的關於台灣的文如或章，或碰態者是韓寒的關於台灣的文章里都有類似的這種觀點。然而其實只不過是立場不一樣罷了。

其次我要說的是高曉松老師提到的很多細節。這個將一點一點分開來說。

小確幸：

第一期里高曉松老師說自己尚未去台灣時，看台灣的電視節目，覺得人人都打了雞血。因為他們在電視上永遠都在吵架。後來到了台灣之後才發現有著巨大的反差，原來大多數人都很安靜。人們追求的並不是一種打了雞血為了政黨撕破臉的生活，而是一種平靜的小確幸的日子。這點是對的，也是一種台灣的社會風氣。但是台灣人並沒有特別享受在這種狀態之中。事實上，有很多台灣人也在反思為什麼到今天台灣的經濟變得這么爛，為什麼馬英九講的拼經濟拼經濟卻帶來的是越來越大的社會不公與貧富差距。我只能說，小確幸的確存在，但不是人人都享受它。

大學教育：

這點是題主最懷疑的。真的有8分上大學嗎？這個是真的，我可以告訴題主，高曉松老師所舉的例子幾乎都是真實的。這里高曉松老師用了第一個對比，高曉松老師對比了台灣的大學。並且貫穿兩期視頻的好幾個時節段。首先高曉松老師說台灣想上大學就一定能上，很多排名末尾的學校常常找不滿學生。然後得出台灣的大學教育資源比大陸豐富。這種推論里結果是對的，然而推論的方式卻錯了。事實上大陸也有很多三本，大專常年招不滿學生。我上大學那年，在補錄的時候刻意的去看了一下補錄大學的空缺比。看到三本笑橡源大專那裡我簡直驚呆了。缺口幾乎已經可怕到每個專業只錄了本來要錄名額的一半不到。有興趣的可以明年高考時自行點進招辦官網，看看是不是我說的這樣。

其次高曉松老師提到了台大和清華，並且狠狠地鄙視了自己的母校。其結論是台大清華學風很濃，繼承了老北大清華的傳統。然而我們今天大陸的大學卻功利味道滿滿。然而事實上真的是這樣子嗎？我不是在否定台大的教育，但是就我曾經在兩岸的大學里各上過學來看（大陸C9+985，台灣私立名校，排名靠前）。單單講學風這一點而言，沒有什麼學校能比得上大陸的學校了。因為大陸的學生面臨的競爭力更大，我曾經在facebook上隨手貼過我們學校冬天早上圖書館排隊的場景，當時我Facebook里台灣的好友幾乎嚇住了。即便是台大的同學也是這樣，他們沒有辦法想像學習如此認真刻苦的學生。

台大是所好大學，然而讓高曉松老師捧的位置太高了。北大清華也許沒有達到高曉松老師心目中的地位，但是我必須要替北大清華的同學說句話，那就是這兩所學校也絕對沒有高曉松老師說的那麼不堪，好像人人都在關心「去國企還是去私企」這種問題。

醫療：
高曉松老師還提到了台灣的醫療問題。看起來似乎是一種人間天堂的感覺。這點上我本人沒有發言權，但是台灣的健保體系做的的確是世界上排在世界前列的。我自己本身曾經在台灣看過病，因為當時提前繳納了保險，所以在校醫院里看病一分錢沒花，而且還很萌的送了我一個杯子。（台灣人奇怪的萌點）= = 。

貧富差距：

這點上，台灣的確是一個基尼系數並不高的國家（0.33），對比中國大陸的0.47可以說貧富差距並不是很大。所以其實高曉松老師也並沒有誇大。但是肯定還是會有。

然後是高曉松老師提到的一些台灣特色，像是機車文化這些。都是高曉松老師的個人主觀感受，也基本上都是對的。沒有什麼可以說的。

下面是整整一組重頭戲，那就是衣食住行問題。

衣服上，高曉松老師說台灣人很少追求愛馬仕，香奈兒這種名牌。其實真的不是這樣子的。我上學的學校里，女生coach算是蠻多的。香奈兒，Gucci之類的也有。愛馬仕倒是真的沒看到。然而追求生活質量本身不是什麼錯誤。高曉松老師似乎是想說台灣人並不很俗氣的追求一些已經爛俗的奢侈品牌，而是更多的追求一種自我的設計。這點上是存在的，台灣的很多獨立設計的確很漂亮。然而邏輯卻是錯誤的。因為一個人喜歡香奈兒愛馬仕可能並不是因為他很俗氣的想要把這個像暴發戶一樣的顯給別人看。他也可以同時追求獨立設計。每次有什麼大牌發售的時候，台灣的一些專門店門口會整夜排隊……愛美之心人皆有之而已。

食：這點我完全同意高曉松老師，就醬。也許香港美食愛好者可以跳起來反駁高老師。

住：高曉松老師用北京和台北的房價進行對比，然後得出了台灣的房價「真的已經算很便宜了。」這樣的結論。其實並不是這樣，可能因為高曉松老師接觸的一些人都是像李宗盛，張大春這樣文藝界的人士。本身其地位也並不低。然而年輕人拿著22K買不起房的場景也是廣泛存在的。我今年又回台灣時住在一個朋友家，大概已經算是郊區了。高層小區，一套100平米左右是兩千多萬台幣。約等於四百萬人民幣。

北京人買房買到通州，台北也有人買房買到桃園。

行：這點上高曉松老師說的基本沒什麼問題了。台灣的交通發達是可以身體力行感受到的，並且，大街上的車很多都是90年代的本身和當時台灣的經濟發展速度很快有關系。

然後是另一個重頭戲，傳統文化。

台灣是真的有保存中華文化保存的那麼好嗎？這個話題簡直太大了，估計學界的人也很難解釋清楚。高曉松老師認為台灣的文化是很發達的，這點我同意。而且高曉松老師自己是文化界人士，發言肯定比我更專業。但是如果認為今天的台灣文化是傳統的中國文化，那就是一種大錯特錯的認識了。事實上台灣自身的歷史以及其地理的復雜性決定了其擁有一種獨特的台灣文化。如果簡單說的話，應該是閩南文化，漢文化，日本文化與台灣本身原住民文化等的結合體。絕對不是單單「中華文化」四個字所能搞定的。具體不講了。

下來是高曉松老師視頻中的一些硬傷與和我所接觸到的不符合的地方。我大概說一些，剩下的明天起來再補充。

住房問題，教育問題上邊已經寫過了。事實上台灣人也很追求名牌，我相信追求名牌的心在哪都是一樣的。無非就是經濟發展的高低帶來的差距而已。

高曉松老師說一波人到了台灣之後，因為後於閩南人，所以被當做了客人成了客家人。這個解釋是錯誤的。關於客家人具體的解釋自行網路。大概就是中原的漢人到了東南沿海一代這樣子吧。

書店：
高曉松老師說進入大陸的書店，滿目的成功學。進入了台灣的書店，每個地方都透露著文學的氣息。其實誠品最顯眼的位置擺的也是暢銷書。大陸越來越多的書店開始把文學性看的更為重要。這點上有種田忌賽馬的感覺。

歷史書：
我不知道高曉松老師翻的是台灣的哪一套歷史書，不過我自己本身是看過台灣高中的所有歷史書的。而且還跟著老師一起做過課題研究。一個很重要的點是，在台灣的歷史書中，均沒有出現諸如「我國」帶有主觀意義的字眼。所以其實台灣目前所使用的歷史書是盡量避免主觀判斷。

高曉松老師還舉了一個例子，是台灣的文化很發達。然而舉例卻讓人大跌眼鏡。比如普通的計程車司機會說成語……這個根本沒有絲毫的說服力。我在台北也見過很多水平很低的計程車司機，在大陸也見過凱恩斯貨幣理論侃侃而談的司機（今天下午剛見的…………）。

還有什麼因為電影改名，或者是某個地方因為電影而出名。這個推論就更扯了……因為拍了《悲情城市》，九份出名了。所以這就是文化發達呢？如果你說《悲情城市》文化意義很強的話。但是《那些年》也火了一把平溪，你說這算什麼呢？

還有一些硬傷，我明天再補充。我先簡單做一個結論，然後把答案發出來等你們來點贊。大概就是，高曉松老師的確是很喜歡台灣，和我一樣。並且對台灣有著很深的感情，這點也和我一樣。然而很多「推論」往往是先預設結果，然後再用一個很奇怪的邏輯去推論出結果。這是一個節目不應該的。

在尼爾波茲曼的《娛樂至死》中，尼爾波茲曼提到了一個很重要的理論。那就是人類對於電視節目往往是缺乏反應力的。讀書時，人需要長時間的進行上下文的思考，去思考作者所說的每一句話進而得出結論。然而看電視時卻不是這樣。電視往往會切斷人的思維模式，使人在看電視時進行一種不自主的非思考性活動。回到高曉松老師的節目里來，這點會更加明顯。我之所以說一個沒有去過台灣准備去的人，或者是一個剛剛從台灣回來的朋友也許會很同意高曉松老師的這個節目就是這樣。

所以，這兩期節目是一個很好的入門教材。但是台灣並不完全是它所說的那樣子。你待的越久就會越發現，台灣的迷人之處絕對不僅僅是高曉松老師說的這么簡單。

Ⅷ 曾經的名聲大噪的高曉松，為何變成如今人人喊打的洋垃圾

高曉松這個人吧，完全可以理解為自討苦吃，身在娛樂圈，卻談及圈外之事兒，而且言論偏激，崇洋媚外，所以，變成人人討厭的洋垃圾那是必然的。

而這個人最棗旦團大的優點就是敢於表達，但這本來是一個極好的優點，卻被其用錯了地方，如果思想良好，三觀超正的話，我覺得這個人真的挺不錯的，但是知人知面不知心啊，這么一個自詡為書香門第的人，卻說了一些讓人跌掉眼鏡的話，瞬間激起民憤，被討伐。

還記得幾年前他因為酒駕被處罰的事嗎？那時候就可以看得出來，這個傢伙太過於高看自己了，坐在車里一股子狂傲勁把誰都不放在眼裡，現在這一切都是他自討苦吃，沒有辦法。

Ⅸ 同樣是高曉松愛過的女人，把筠子、夕又米放一起看，差距就出來了

夕又米發了一篇名為《我不是高曉松嬌妻，我是夕又米》的文章，開篇提到離婚是高曉松提出的。

「 一年前的四月，曉松回到家，坐下來，平靜地對我說，他想結束這段婚姻。理由是，和我在一起生活他感到不快爛罩樂，他想要更多的自由和創作空間。 」

三天之後，高曉松收拾好自己所有行李，從家中搬出揚長而去。

被養在金絲籠里7年的夕又米，「像從童話世界被忽然扔進傾盆大雨，渾身濕透」，

25歲的她，不得不獨自帶著6歲的女兒，思考今後的人生該怎麼過活。

17歲和高曉松走到一起，19歲結婚，25歲被拋棄，7年光陰如同一場夢。

夢醒之後，夕又米該如何面對過早到來的餘生，而高曉松離開後，是否有了更多的自由和創作空間呢？

第一次接觸高曉松時，高曉松是評委老師，夕又米只是參賽選手，身份懸殊。

那時，夕又米不叫夕又米，高曉松還沒給她取名徐粲金，而是用本名徐珊珊，芳齡17，比高曉松小19歲，年齡差比她年齡都大。

1988年，夕又米出生在河南商丘，得老天垂愛，有一對疼愛她又開明的父母。

上學期間，夕又米學習不理想，父母對她也沒有過多苛責，這讓她養成了陽光開朗的性格。

不過夕又米的長相非常有辨識度，清爽干凈，甜而不膩，疏離中又難掩熱情。

2005年，《南都》舉辦第二屆深圳小姐大賽，夕又米拋下學業，不遠萬里跑去參加，這讓她和做大賽評委的高曉松，人生開始有了交集。

高曉松對夕又米一見鍾情，見到她的第一面，這位情場浪子不吝辭色贊美：

「她的眼睛臉型長發，符合一切我對美女的標准。」

不僅口頭上稱贊，高曉松還親自跑到後台，找夕又米拿到了她的聯系方式，倆人很快展開戀情，而這一切又很高曉松：

喜歡時不擇手段，無感後薄情寡歡。

高曉松公開的第一任女友，是歌手筠子，原名武雅筠。

此人已在2000年香消玉損，年僅27歲。

1997年，筠子和著名音樂製片人小柯合作，推出首張單曲《一起做吧》，連續兩周位於音樂排行榜榜首。

筠子的一炮而紅引起了高曉松的注意，那時高曉松已經憑借《同桌的你》火遍大江南北，兩個為樂痴狂的人很快成了情侶。

兩人見過家長後，筠子沒有等來高曉松的求婚，等來的是攤牌： 「我喜歡上別人了，咱們就好聚好散吧！」

筠子被拋棄後患上了嚴重的抑鬱症，不堪重負的她2000年9月10日，在家中結束生命，臨終前筠子給母親打電話說：

「高曉松把我賣了！」

原來倆人分手後，高曉松幫筠子轉簽到了京文音像公司，拿了該公司15萬，全部收入自己囊中，背上背包出國 旅遊 了。

高曉鬆口中的「別人」，是他的首任妻子沈歡。

1999年，高曉松在對外經貿大學偶遇沈歡，

一見鍾情，次日他就托朋友介紹認識了沈歡，

第4天便求婚，沈歡沒當場同意，高曉松就在自己胳膊上燙煙花相逼。

自虐式求婚成功後，不足5個月倆人領飢老鬧了結婚證，

3年後高曉松又愛上了別人，轉身和沈歡離婚。

據說導致高曉松和沈歡離婚的人是阿朵，不過阿朵公開否認過倆人的戀情。

雖然倆人的戀情撲朔迷離，高曉松可是公開說過：

「阿朵很有靈性，很有天賦，是他帶過的首個會表演的歌手。」

而且2003年，阿朵推出的音樂專輯《盛開》，製作人也是高曉松。

在此專輯中，高曉松為阿朵寫了兩首歌《盛開》和《想念自己》，並親自拍攝了《盛開》的MV。

這種愛時揣在手心兒里，愛後踩在腳心兒底的做派， 似乎也註定了夕又米和高曉松的戀情，很難長久維持下去。

剛遇上夕又米，高曉松愛得如同老房子著火，再加上他那種一貫初嘗愛情不顧一切的架勢，確實讓夕又米感覺到自己被深愛。

深圳小姐大賽中，夕又米並沒有取得什麼名次，很早就被淘汰掉了。

這樣一個無家世背景，也沒有拿得出手履歷的小女孩，和高曉松這樣一個出身「高知」含襲家庭、自身還是頂級音樂製作人的差距，得以光年計算。

1969年出生在清華園里的高曉松，父母都是清華大學教授，母親師從建築大師梁思成， 外公外婆都是一流高校創始人之一， 高曉松自己，也曾是清華大學電子工程系學生。

老狼風靡大江南北的《同桌的你》，作詞作曲都是高曉松。

因為喜歡音樂，高曉松從清華大學退學，經人介紹進入亞洲電視藝術中心做實習編導，他自編自導的電影《我心飛翔》，獲法國里昂電影節最高獎、美國雪城電影節評委會獎。

2004年，由高曉松執導的三星列印機廣告，獲得廣告人中國實戰案例獎銀獎。

面對白紙一張的夕又米， 能多角度徹底碾壓她的高曉松，並沒有表現出任何嫌棄，

為了讓小女友配得上自己，高曉松開啟了漫長的 「養成系」 女友培養之路。

覺得夕又米的原名徐珊珊土氣，高曉松給她重新取名徐粲金。

感覺夕又米的學歷太單薄，高曉松自掏腰包送夕又米去美國鍍金。

感覺到夕又米的眼界促狹，高曉松帶著夕又米看書、追劇、聽音樂，把他喜歡的東西，都推薦給夕又米。

高曉松不遺餘力全方位提升夕又米，他曾公開說過：

「徐粲金跟我一起的時候還很年輕，甚至還沒進入 社會 ，所以她的基本世界觀都是我塑造的。

我老婆對這個世界的看法，甚至聽什麼音樂、看什麼電影，都是受我影響的，所以我們大部分的想法都很一致，我覺得這樣很幸福。」

夕又米曾經也很開心能有這樣一位亦師亦夫的伴侶，所以她才敢敞開心胸，對高曉松保持絕對的信任。

2007年，19歲的夕又米嫁給高曉松，20歲生下女兒，在自己還是個孩子時，就願意與高曉松生兒育女白頭偕老，哪怕高曉松違法犯罪，夕又米也對他不離不棄。

2011年5月9日，高曉松參加完他執導的電影《大武生》發布會後，飲酒的情況下仍然駕車，在北京東直門外大街與前車追尾，造成四車連環相撞，4人輕傷，高曉松也因此被判6個月拘役。

高曉松因為這件事口碑一落千丈，《大武生》上海的發布會，高曉松給好幾個關系不錯的大腕兒打電話，結果當天只有韓寒一人捧場。

盡管人情冷暖今非昔比，夕又米仍然堅定地選擇陪伴高曉松左右，

那年中秋節，夕又米特地帶著女兒去探監，讓高曉松感受家庭溫暖，也算是另一種團圓。

張信哲的《過火》里有句歌詞， 「你始終有千萬種理由，我一直都跟隨你的感受」，

這句話很適合用來形容夕又米和高曉松的婚姻，可惜委屈不能求全。

2013年4月，高曉松回到家中，為了更多的 「自由和創作空間」 ，他以將全部近千萬的財產留給向夕又米為條件，提出了離婚。

7年婚姻走到盡頭，高曉松在三天之後果斷搬走。

整整一個月，夕又米無法接受自己離婚的事實，她把自己鎖在家中，獨自對抗失眠、反胃，瘦得皮包骨頭。

最終女兒的陪伴讓她走出了那段不堪回首的歲月，夕又米重新振作起來。

誠然，高曉松沒能給予夕又米長久的婚姻和陪伴，但他也把夕又米帶到了不同的圈層，幫助她從不一樣的視角認識這個世界，這為夕又米離婚後打開事業格局提供了不可磨滅的幫助。

一直對服裝設計感興趣的她，聯繫到業界知名人士郭藝瓊，夕又米誠懇地表達了自己的現狀和想法，不僅得到了郭藝瓊的認可，倆人還迅速合作創立了潮牌。

成立工作室之初，夕又米既是老闆又是設計師，親自去和布商談判挑選布料，親自去找工廠考察加工製作，在她不遺餘力的推動下，這個潮牌早就讓夕又米的人生起死回生。

如今，這個品牌讓夕又米年入過千萬，身價早已過億，還和 娛樂 圈的郭碧婷、曾軼可成了好閨蜜。

事業的成功也讓夕又米對高曉松心存感恩，倆人離婚後也能像朋友一樣相處，媒體時不時會拍到倆人一起陪伴女兒玩耍的身影，算是少有的離婚後沒有撕破臉的夫妻。

事業取得成功後，夕又米也迎來了幸福的愛情。

今年初，夕又米在社交平台上發布動態，承認自己已經再婚，

而且透露現任老公很細心，她只是稱贊一句朋友的褲架挺好，老公就悄悄幫她下單買了一個，

婆婆也待她很暖，親力親為給夕又米煮麵條、洗水果。

近期，夕又米還發布視頻宣布了自己再懷孕的好消息，字里行間都讓人感受到新家給她帶來的幸福和溫馨。

總的來說，與高曉松離婚後，夕又米不僅擁有了自己的事業，現在也擁有了自己的愛人和第二個孩子，算是人生贏家了。

反觀高曉松就沒有那麼輕鬆了，在過了火的自由和創作空間下，一步步讓自己滑入深淵。

2014年，高曉松主持的《曉松奇談》開播，高曉松也搭上了自由加速度的「作死」的快車，為了博眼球無惡不作。

高曉松在節目中詆毀中國四大發明，把造紙術讓渡給了埃及，指南針讓渡給了阿拉伯，印刷術給了韓國，把麻將、針灸、炒菜和按摩定位為中國真正的四大發明。

更變態的是他吹捧日本，還去參拜某神社，對日本侵華時犯下的滔天罪行視若無睹。

中國 歷史 研究院在微博上直接點名高曉松，譴責他在互聯網上發表的一系列言論，毫不客氣地指出他包藏禍心。

這個禍心，終於在2020年6月人民日報的一次讀書分享會上爆發了。

「高曉松，垃圾東西！」

「高曉松滾！」

「高曉松，讀書前先學做人！」

……

於是，原本計劃直播1小時的分享會，在幾分鍾之後了了收場。

高曉松也逐漸淡出了觀眾的視線。

然而，互聯網是有記憶的，你曾經做過的事，說過的話，都會被人翻出來。

2021年8月，《曉松奇談》在視頻平台全部下架，所著書籍停止售賣，名下書館暫時閉館，個人微博改名，本人也從原來任職的地方離職。

高曉松逐漸淡出了大眾視野，而這一切只能說是他咎由自取。

沒有無所限制的自由，當一個人以自由為名，丟掉做人的良知、底線和基本的善惡是非時，那他離毀滅就不遠了。

相反，若是人生願意擔起那些不自由的責任，反而會走得海闊天空。

高曉松也許怎麼也想不到，如今自己與那個被他養成的妻子，會翻轉了一個個。

當初是女兒喚醒了夕又米的母性，也是她願意為自己和女兒人生負責的身不由己，成就了一個單身媽媽的崛起。

也許人生就是這樣，越追求自由越沒有自由，越舍己擔責越人生開闊。

——END——

【文|曉鶴】
【編輯|八姑姑】

Ⅹ 高曉松：為什麼我們看不起韓國，而不說日本

因為韓國人 認為 什麼都是他們的 ，搶我們文化，臉皮又厚