為什麼很多人喜歡讀韓國書

① 大家都喜歡看那些關於韓國明星的書啊告訴小妹一些吧

個人認為以下的雜志關於韓國明星的更全一點。基本上整本都是的~~

《娛樂無限》主要是碟片里送的東西蠻全的，都是最新的~~不過書的內容不是很多。一月兩刊。一本10元。

《cool 輕音樂》一半是關於韓國的一半是關於日本的。正反看的那種。韓國的大概一般有60多頁。一月兩刊。一本10元。

《韓流颶風》一月兩刊。一刊送的是碟片，一刊送的是小本的王道小說。個人認為送小說的更好看些。同樣也是一本10元。

我一般關注的是這些，其餘的還有《哈韓娛樂》，《純韓風尚》等。。

② 為什麼中國很多女學生喜歡韓國

唉。都是被韓劇毒害的。韓劇一開始出來的時候，確實拍得很有美感，吸引了大部分的中國觀眾，特別是韓劇里的帥男靚女讓人耳目一新。但是看多了就膩了，整天都是那幾個橋段，所以現在韓劇也不像以前那麼火了。
為什麼有那麼多女生喜歡看？其實喜歡韓劇的都是10幾歲到20幾歲這個年齡段的小孩們。他們都是少男少女，春心萌動，女孩們尤其心思細膩，心目中都會有一些自己理想的白馬王子形象。而韓劇里的帥男靚女恰好填補了她們心目中的那個空白。
他們盲目的愛上了那些韓劇中編造出來的人物、那些光鮮亮麗的韓國明星，成了不折不扣的所謂「韓飯」，天天為了那幾個韓國帥哥茶飯不思、廢寢忘食。其實她們就是以前常說的「追星族」。不過現在不是追港台明星，改成追韓國明星了而已。
她們還小，沒意識到這個社會的真正面目。以後年齡大了，在社會上摸爬滾打一陣，自然就會醒悟一批人。也有執迷不悟的，她們如果有機會真的到了韓國留學，就會明白那些所謂的韓國明星不是神，也是人，而且很多還是素質很低的人。到時候她們的夢想就會破滅的。現在很多在韓國留學的女學生當初就是沖著那些韓國帥哥來的，結果呢？你現在去問問她們，十個有九個都說後悔來了韓國。
人都是要挨了打才知道痛是什麼滋味。沒挨打之前，你怎麼跟他解釋痛是什麼感受，他都不會理解的。

③ 為什麼好多人現在喜歡韓國的流行文化

韓國的文化主要是因為以下幾個方面讓大家喜歡上的： 歌 主宰新新人類 炫到令人窒息的舞步，直逼人心的歌詞，激情四溢的現場表演———韓國音樂憑著一身的青春活力輕易滲透到亞洲的每一個角落，天後級的鄭秀文更是因為翻唱李貞賢的多首歌曲而為自己的歌唱事業開辟了新的道路。 特色代表：BOA 如果說2000年以前，韓國流行音樂幾乎是男子組合的天下，那麼2000年以後隨著寶兒的嶄露頭角，少女歌手已經成為韓流中不可缺少的亮眼元素。，現在她不僅是韓國最有價值的女歌手，同時在競爭最為白熱化的日本歌壇也打下了一片江山，今年更獲得了2004MTV亞洲大獎中的「韓國最受歡迎歌手獎」和「亞洲最有影響力歌手獎」。 視 至愛至純至美 隨著《藍色生死戀》打開亞洲市場後，韓劇風就以燎原之勢席捲亞洲。 從最早期的《星夢奇緣》、《天橋風雲》到中期的《藍色生死戀》、《冬季戀歌》再到最近的《大長今》、《浪漫滿屋》，韓劇以唯美的愛情、如詩如畫的外景、青春俊美的演員組合，以迅雷不及掩耳之勢在亞洲各地掀起颶風。 特色代表：《冬季戀歌》 《冬季戀歌》絕對可以寫進韓國歷史。首先，該劇集合了最典型的韓劇特質———男女主角不吃飯不睡覺，只互相愛；愛情足跡遍及韓國所有風景秀麗的地區；有一個人病到可能死也可能不死。其次，該劇讓一位眼鏡帥哥紅翻了天，「裴勇俊」三個字簡直成為「韓國」的代名詞，他名字的產值和一個韓國大型企業不相上下；最後，《冬季戀歌》還打開了韓劇在日本的市場。 今年初，《冬季戀歌》闖入日本，收視率一路從最初的幾個百分點攀升到最終回的20％，在該劇播放過半以後，幾乎每周都雄踞收視排行榜前三位，使得同期播放的大部分日劇都黯然失色，《冬季戀歌》在日本颳起的猛烈旋風不僅讓裴勇俊、崔智友成為可以與本土一線明星抗衡的超級巨星，更使得一向門禁森嚴的日本國門破例地讓韓國眾多明星來去自如。 影 商業藝術並行 近兩年的三大國際電影節上，幾乎總有一座獎杯是為韓國電影人所保留的。 2002年以《醉畫仙》獲得第55屆戛納電影節導演獎的林權澤，以《綠洲》獲得第59屆威尼斯電影節最佳導演銀獅獎的李滄東；2004年分別以《撒瑪利亞城的女孩》和《空房間》兩片在柏林和威尼斯電影節摘得導演獎的金基德；獲戛納評委會大獎的《老男人》，這樣一批優秀韓國電影人和電影作品的橫空出世，讓世界影壇都為之側目。 在藝術領域取得的輝煌成績為韓國電影在質的飛躍上提供了豐富的內涵積累，而商業電影運作的成功又為韓國電影提供了廣闊的發展空間。 特色代表：《太極旗飄揚》 沒有人可以否認韓國電影近年來的崛起，沒有人可以漠視它帶給亞洲乃至世界影壇的沖擊。特別是今年初的兩部大片《實尾島》和《太極旗飄揚》更以韓國本土突破1000萬觀影人次的成績迎來了韓國電影史上一塊里程碑，這兩部影片的票房成功標志著韓國電影已經進入了「千萬觀眾」的嶄新時代。 韓流風行的自身因素 今天，當人們的娛樂生活正面臨著韓流來自四面八方的細微滲透和猛烈撞擊時，我們必須得承認韓流之所以能自成一派並且形成氣候並非偶然，也絕對不是一人一事或一朝一夕就可以達到的，這是韓國近年來娛樂產業不斷發展、進步、完善的必然結果，韓流是韓國高速運轉的娛樂產業流水線操作下的最終產物。 完善的造星機制 星光燦爛的各路明星作為韓流傳播的最佳載體，是韓流得以形成不可或缺的組成部分，但是這些韓流明星們卻並非天生的，而是經過一系列的專業訓練、個人定位、形象設計等復雜的外包裝過程後的「完美產品」。 韓流明星大多從小就與娛樂公司簽約，期間將接受三到五年嚴格的專業技能方面的培訓，待到時機成熟時，娛樂公司再將他們推向市場，出道前的准備工作固然重要，而正式出道採取的形式也是整個造星機制中極為重要的一環，以什麼樣的方式將藝人推向市場，才能吸引公眾的注意力，這也是韓國造星機制必須考慮的重要環節。 精確的市場定位 仔細觀察我們不難發現，無論是韓國音樂、電視劇還是電影，市場定位都相當明確，他們對於娛樂產品最終的目標客戶事先就有很清楚的認知。 例如韓國流行樂壇的主打對象是十幾歲的高中生，因此歌手大多都是十幾到二十歲出頭的年輕人，而曲風也以自由隨心所欲的R&B和hip－hop為主，相對的韓劇則以青春期的青年男女以及家庭婦女為主，因此韓劇也對症下葯地讓各色俊男美女演繹唯美動人的愛情故事，或陽光或哀傷，很輕易地就俘虜人心。 商業化的運行模式 一旦韓流成為了商品，其後所有的動作都將以標準的商業運作模式為藍本而展開，前期的炒作、中期的宣傳、後期的再回炒，報紙雜志、網路、電視等將從各個方面同時展開猛烈的宣傳攻勢，媒體炒作採用的方法和手段也可謂八仙過海，各顯神通。 例如韓國小天王rain在推出第三張專輯時就以贈送家電作為噱頭，而韓娛對於互聯網的充分利用更成為觀眾和藝人雙向交流的完美平台。 自身實力的不斷提升 當然，韓流之所以走勢強勁，除了以上原因以外，在音樂戲劇本質上的提升，也為韓流盛行一時打下了堅實的基礎。 不往遠了說，就2000年以後的韓劇比起1998年、1999年時都有了明顯的進步，女性演員的化妝不再是標準的厚厚唇線，而逐漸展現出清新自然的時尚感，在氣氛環境的營造上更為考究，用背景音樂烘托氛圍的技巧越來越嫻熟，在不少細節的處理上也顯示出匠心獨具的一面，在戲劇類型方面也從以往單一的苦情戲呈現出多元化發展的趨勢。 例如近期《浪漫滿屋》的輕松逗趣、《九尾狐》的光怪陸離，從一定程度上避免了觀眾在短時間內就產生審美疲勞的弊端。而韓國電影近年來在三大國際影展中屢獲大獎更是韓影騰飛的最好明證。

④ 想去韓國讀書，但是現在在韓國的中國人是不是太多了

你好，現在來韓國讀書的人多，是因為有優勢，條件好的話，可以申請首爾地區的一些大學，很有競爭力，另外，也可以加入當地的中國人服務組織，我們在韓國，歡迎你的加入，如果還有不明白的，可以網路下，我們在韓國。去那咨詢下吧

⑤ 為什麼中國那麼多人喜歡韓國文化

因為他們的包裝和「韓流」策略

他們的娛樂業十分發達，並且藝人尤其是歌手的地位十分低，可以放更多資金在包裝和宣傳上

而中國的一些現狀不能像他們一樣做

戴面具的那件事情。其實除了韓國本身的問題，也有他們公司的問題
我們國家是不會這樣去做的，大國要有大國的樣子。狗咬人，難道人還要學著去咬狗不成？

另外，那些個規定連韓國也在1年多前被廢除了，於是韓庚成了前無古人，後無來者的實踐者

⑥ 為什麼在中國幾乎不能看到韓國文學的書籍

1、韓國不是沒有出名的文學作品和作家，但是相對來說較少。主要原因是第一，現代文學在韓國起步晚。第二，翻譯和推介問題，尤其是韓國還不像日本那樣重視自我推介。
1.1先說下韓國一些著名的文學作品和作家。孔枝泳《熔爐》，這部作品被改編過電影。崔仁浩《商道》《蔚藍的深夜》，崔仁浩熟知中國掌故和典故，在他的作品常常嫻熟的運用。申京淑《媽媽，你在哪裡》，這本書情感非常深入，作品出來後被翻譯成34個國家語言，曾經創造當代韓國文學神話。還有如崔仁勛的《廣場》，李箱的《翅膀》詩集《鳥瞰圖》（李箱被成為韓國文學鬼才），河瑾燦的《受難二代》。等等吧，在此不再一 一列舉。

1.2在來說說韓國文學起步晚。韓國現代文學因為歷史原因，拖延百年，直到1988年後才真正起步。近代本來應該是韓國文學起步的時期，但韓國遭到日本侵略。在35年的殖民統治下，日本實行文化審查政策，文學作品發表要嚴厲審查。這個時候韓國文壇，只有李光珠和崔南善二人有點名氣，其他則只能在地下從事創作。戰後，韓國復國，就陷入了朝鮮戰爭和軍政府專權，軍政府在韓國實行文學查禁政策，審查嚴格。凡是越北作家，與朝鮮相關作品，有反思時代作品，暗諷作品都在嚴禁之列。這種情況一直持續到1980年韓國民主化運動，民間人士開始抗爭。直到1988年之後，韓國的文學查禁政策才解禁。

2、在說說翻譯和推介問題。1949年後，出於政治意識形態等原因，中國大陸對韓國文學的譯介在很長一段時間里主要集中在反映弱小民族、抗日民族主義和無產階級文學方面。1992年中韓建交之後，兩國開始恢復大規模的民間文化交流。但這個時候，中國已經轉變為市場經濟體制。大多數出版社已經由原來計劃經濟時代的事業單位轉變為自負盈虧的經濟實體，在考慮選題的時候會更加重視經濟效益。所以純文學作品翻譯得少，而韓國通俗文學作品翻譯得多。

2.1另外，因為韓國是近些年才開始崛起，所以朝鮮語專業設置時期較晚。導致了翻譯人士出現較晚。對比日本，民國初期就有日語專業，那時就有專業學日語的中國人從事作品翻譯工作。而朝鮮語專業的設置，一直到解放後才有。

2.2在推介上，韓國也是近年才開始重視，但是重視程度仍然較低。以日本為例，日本文學翻譯機構很早就開始對國外民營出版社採取經濟支持的方式，來推薦本國的文學作品。因為一本文學書籍初上市，往往無法帶來經濟效益。國外的出版社只有得到經濟支持，才會開始推廣。像加拿大，挪威，瑞典等國，都有作品獲得過諾貝爾文學獎，但仍然知名度較小，就是因為缺少像日本那樣的國家推廣。
作者：識青囊
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⑦ 為什麼有那麼多人買書，卻買來從來不讀

所謂「買書如山倒，讀書如抽絲」，買書這個行為當然比讀書容易多了，很多人買了書以後都不會去讀，總結下來大概可以歸結為以下幾種原因。

1、外在原因沖動購買

很多人會在各種活動時候一沖動就買了不少書，還有的人純粹覺得某本書封面不錯，名字不錯等等原因而買下書籍。

我們需要認識到，買書和讀書是兩回事，知識不會因為我們擁有了哪本書就自動增加，這種對於內心的滿足並不能替代對知識本身的需求。

當我們認識到了以上原因之後，就要告誡自己，不要因為便宜等外在原因沖動買書，每次不要多買，也不要認為買了書就等於獲得了某樣知識。

選擇自己真正感興趣，真正有需求的書，認真地去閱讀，這樣才會讓讀書的收獲最大化。

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⑧ 韓國人喜歡中國人的《三國演義》中國人最喜歡韓國的什麼書呢

實話說還真沒有，頂多就算上韓國的那些NC女頻書籍作者的那些作品。韓國自身並沒有什麼文化，實話說並沒有什麼值得我們去喜歡（頂多就仙後們喜歡東方五2B那樣的NC明星，但這也只是少數）。韓國古代完全被周圍鄰國壓制，基本上沒出現過什麼出名的人物（作為今年高考生，歷史是我強項，但我到現在也對韓國的傑出人物完全沒什麼印象，如果有的話）。而且和三國演義同等級的古書，韓國存在數為0（沒記錯的話），所以說理論上中國人實在不喜歡韓國什麼書（不是不喜歡，而是根本就沒的喜歡不是么）。

⑨ 為什麼韓國影視劇火爆全球，而文學作品卻無人問津

相信很多小伙們都看過韓國電視劇，韓國電視劇最吸引人的不是它的劇情就是裡面的人物非常好看，時常引得我們對它目不轉睛。然而，為什麼當你仔細研究韓國的文學作品，你會發現韓國的電視劇比他的文學作品要優秀得多，這是為什麼呢？原因是這樣的。

最後，韓國對於文學作品這方面不看重，主要還是因為韓國對於影視劇這邊更加重視。韓國作為目前靠娛樂進行創造GDP的一個國家，當然是會選擇一些來錢更快，並且獲得熱度又更高的影視劇作為發展產業，而文學作品的創作需要很長一段的時間，不僅收益小而且不一定能獲得成功，所以對於想要快速發展的韓國來說，發展影視劇這一產業似乎更加高效，而且還能不斷的給韓國增加熱度，從而開辟更多的關於影視行業周邊的產業。