俄羅斯電影鏡中人結局什麼意思

『壹』 電影《鏡中人》說了什麼。沒看完，求解解釋。

十八歲女孩瑪麗亞（英迪婭·埃斯利 飾）經常受到同學欺負，在家裡父親對他要求非常的嚴格，這些使她變得自卑，害怕。有一天她發現鏡子里的另一個她，艾蘭。

艾蘭（英迪婭·埃斯利 飾）既勇敢又無畏，幫助瑪麗亞開啟了復仇之路......

(1)俄羅斯電影鏡中人結局什麼意思擴展閱讀：

《鏡中人》電視劇劇情：

一鏡兩面，範文芳挑戰演技飾演兩面人，王沺裁、戚玉武愛上雙面人，是禍不是福！題材新穎、情節曲折，加上「星光」閃閃，你又怎麼能錯過呢？

周健生（王沺裁飾演）生長在一個暴力的家庭；父親酗酒、媽媽ESTHER（林麗雲飾演）決定帶他和弟弟周健偉（戚玉武飾演）離開。

逃走時被發現，周爸以生命要脅，ESTHER只好先帶周健偉逃離現場，留下周健生，她倉惶間答應一定會回來帶他離開，但後來ESTHER受到周爸的阻撓，無法如願以償。ESTHER再婚，隨著老公到美國發展，從此跟周健生失去聯絡，埋下了健生對媽媽無法原諒的怨恨；

15歲那年，健生為了找錢給周爸治病，誤入歧途，成為殺人兇手，被判17年徒刑，死者慘死當天，他那8歲的女兒目睹一切，惶恐的眼神及凄厲的慘叫聲也成為他日後的夢魘…

周健生出獄後重新適應新的社會環境，出獄的第一天他就邂逅清純秀麗的王毅芯（範文芳飾演）。她的友善讓他們很快就建立起友誼。原來王毅芯從小失去父親，母親傷心過度變得痴呆，還有一個求學的弟弟王毅凡；

而她是家裡唯一的經濟支柱。王毅芯的身世讓周健生頗有同病相憐之感，毅芯的主動，淡化了健生的自卑，兩人雙雙墜入情網。陸小芬（林湘萍飾演）是個率直善良的女孩，打從少年開始，就對周健生暗生情愫，一直念念不忘。

周健生出獄後在她爸爸的餐廳當二廚；她也讓周健生在她家裡住下，兩人情同手足，她期待周健生向她表白，沒想到周健生已經心有所屬。

ESTHER在美國事業有成，回新開拓葯業生意。她為當年留下周健生之事耿耿於懷，由始至終都沒有放棄尋找他的下落。回新後，她還刊登了尋人啟事，可惜都沒有收獲。其實周健生早知道ESTHER的近況；但是他無法原諒母親，而不願意跟她相認。

周健偉在母親的溺愛呵護下長大，養成好勝的性格。這個鑽石王老五對感情向來抱著玩世不恭的態度，一直到他邂逅Joe Ann（範文芳分飾），一個英姿颯爽的黑衣女騎士，騎著一輛黑色的Suzuki。Joe Ann神秘、冷艷，帶著野性豪放的性格和她那種若即若離的感情令周健偉神魂顛倒，終於跟美國的女友分手。

兩兄弟的戀情公開後，才發現王毅芯跟Joe Ann 非常相象，但是她們都彼此否認有孿生姐妹，而且完全不認識對方。有一天陸小芬發現原來王毅芯跟Joe Ann竟然是同一個人！

她想進一步查出真兩兄弟知道愛上同一個人時都很痛苦，而Joe Ann跟周健偉又愛得難舍難分！周健生為了成全痴情的弟弟和幫助王毅芯改善病情，主動退出。沒想到，王毅芯卻為此而自殺，他最終改變主意回到王毅芯的身邊！相，發現原來王毅芯患有性格分裂症，Joe Ann則是她分裂出來的另一個性格！

另一方面，周健偉不能諒解他的出爾反爾，兩人起了沖突，周健偉意外撞傷頭部，失 去記憶，周健生難過。

同時，周健生發現他經營的食樂軒是ESTHER在背後經濟支持他，他很生氣，寧願向大耳窿借錢還給ESTHER也不願意接受她的支助，ESTHER 很痛心，把周健生痛罵一頓後氣憤的離開食樂軒，因為情緒極度沮喪，發生了車禍。

不幸的事接二連三的發生，傷重未愈的ESTHER准備回家養傷時又遭受綁架，匪徒並未要求贖金，三天後卻發現她橫屍叢林；ESTHER的死令健生痛不欲生！

周健偉恢復記憶後發現ESTHER慘死，很悲痛，Joe Ann有意加深兄弟間的裂痕，乘機煽風點火，把ESHER的死歸咎於周健生。周健生感傷心難過時，王毅芯一直在旁勸慰關懷，周健生萬萬沒想到他們兩兄弟正一步步陷入王毅芯的復仇陷阱中…

原來王毅芯就是當年目睹父親慘死的8歲女生，父親的死埋葬了她一生的幸福，她活著就是要報復，這一切都是她的計劃。但是在一次她捨命救周健生，王毅凡道出姐姐其實已經愛上周健生的事實，王毅芯沉陷於痛苦和矛盾中。

陸小芬對王毅芯始終疑雲重重，她決定展開調查，她發現王毅芯的精神分裂是假的；而她真正的目的是復仇，這個發現讓她大為吃驚，她擔心周健生受到傷害，要把真相告訴他，可惜還來不及告訴周健生時就不幸的遭受到殺害。

到底兇手是不是王毅芯？周健生兄弟的命運結果是怎麼樣？周健生獲知心愛的女人的真正目的後有什麼反應？而王毅芯又會有什麼下場

『貳』 電影源代碼最後結局到底是什麼意思

感覺樓上都沒看懂，這是我理解的，請勿吐槽。
博士和女上尉以為自己創造的源代碼只能保持8分鍾，是不能改變過去的。但並不是如此。也不是什麼所謂的世界A、B。認真看就有個細節，影片66分鍾的時候，男主角問女上尉，如果當初沒結婚，或者沒離婚，只是嫁了人，會不會有另一個版本的她。女上尉打斷他，說男主看到的都只是幻象，源代碼這個技術不是用來改變過去的，而是影響未來。但男主堅信可以改變，他一再說要回到列車上拯救乘客，他們沒必要死，並說女上尉錯了。事實上，到故事結尾，發現男主確實的對的。因為女上尉送他回到列車之後，他拯救了乘客，也讓罪犯落網。當他親吻克里斯丁娜的時候，他以為8分鍾之後所有都在他創造的美好環境中結束了，但是沒有，時間延續下去了。所有人都得救了，而且不是在源代碼世界裡（因為源代碼的世界只能保持8分鍾）他才發現這個技術其實是可以改變過去的，他真實的拯救了那些人，並且發簡訊給女上尉，說「你和我一起阻止了這次爆炸」，這句話是重點，因為當時是他說服女上尉讓他回到列車上救人的。還有，如果他們在兩個不同的平行世界，女上尉是不能收到男主的簡訊的。所以可以證明，他們在同一個空間。而那次爆炸也並沒發生。簡訊最後說，「古德溫，如果沒猜錯，在源代碼設備的某個位置上，有一個柯爾特.史蒂文斯上尉，正整裝待命，答應我，你要幫助他，並且告訴他一切都會好起來的。」意思就是，讓女上尉幫助他回到過去拯救自己。讓他在阿富汗的任務中避免死亡。有人可能會說，他既然能發簡訊給女上尉，那麼他並沒死，為什麼要拯救自己？因為發簡訊的人是肖恩，並不是柯爾特.史蒂文斯上尉。看影片最後，男主和克里斯丁娜在芝加哥那個哈哈鏡（= =不知道是啥）面前的時候，鏡中人是肖恩，他的身體也是肖恩。所以當他發現這個源代碼真正秘密的時候，他想讓古德溫幫他拯救自己，然後回到自己父親身邊。

『叄』 《鏡中人》電影有幾分幾秒

103分鍾。

劇情：十八歲女孩瑪麗亞經常受到同學欺負，使她變得自卑，害怕，不敢聽從坦誠的內心。
有一天，她發現鏡子里的另一個自己——艾蘭。艾蘭勇敢、無畏，她與馬麗亞交換了身體，幫她實現原本存在內心想著卻不敢做的事。

艾蘭先報復了長期欺負她的男同學，後又製造一場意外殺了與她朝夕相處的閨蜜，奪走了閨蜜男友，再一次因為與閨蜜男友意見發生不合而殺害了他。 聽了這些消息的馬麗亞特別難受，這些都不是她與艾瑪交換身體想要做的事情。

她活在自己的世界之中，有時候小心翼翼地考慮他人的感受，聽爸爸的話，順從他人的意願，成長之中的無助，她有哭泣，努力掙脫成長帶來的疼痛，可是，很多難過的事，她無法解決而變得躊躇。

賞析：

影片的主體色調都是暗色，並且是一個由冰雪覆蓋的世界。整部影片對我來說從開始便給出一種不安和不真實的感覺。

整個城市白茫茫一片，路上沒有多餘的車輛 沒有多餘的行人，所以從女主的另一個人格殺掉第一個人後，這部影片對於我來講便已經超脫出了現實 並且一定會有另外的悲劇發生。

女主可以說是從出生開始便經歷悲劇，自己的孿生姐妹由於畸形被父親拋棄；生活在一個壓抑的家庭；從來沒有任何社交；唯一從小到大的朋友也是塑料姐妹；在學校遭受著欺凌等等。

『肆』 電影《鏡中人》說了什麼。沒看完，求解解釋。

剛看完，曲小卿和九月是雙胞胎，實際上不是富家母親親生的，富家母親生的自己孩子當天死了，她老公找隔壁病房買了個姐姐。

『伍』 《鏡中人》劇情解析是

十八歲女孩瑪麗亞（英迪婭·埃斯利 飾）經常受到同學欺負，在家裡父親對他要求非常的嚴格，這些使她變得自卑，害怕。有一天她發現鏡子里的另一個她，艾蘭。

艾蘭（英迪婭·埃斯利 飾）既勇敢又無畏，幫助瑪麗亞開啟了復仇之路。

《鏡中人》電視劇劇情：

一鏡兩面，範文芳挑戰演技飾演兩面人，王沺裁、戚玉武愛上雙面人，是禍不是福！題材新穎、情節曲折，加上「星光」閃閃，你又怎麼能錯過呢？

周健生（王沺裁飾演）生長在一個暴力的家庭；父親酗酒、媽媽ESTHER（林麗雲飾演）決定帶他和弟弟周健偉（戚玉武飾演）離開。

『陸』 俄羅斯忠貞結局是什麼意思

結局是離婚了，並沒有和好。影片最後，導演先是特寫了一把那個婚戒，然後鏡頭馬上切到公交車上，女主刷完卡之後坐到了椅子上，這個時候她又撩了一把頭發，你會發現，婚戒沒了！

『柒』 俄羅斯洛麗塔結局什麼意思

最後洛麗塔在17歲時因難產死亡，亨伯特也因為殺害奎爾蒂病死在監獄之中。

《洛麗塔》是俄裔美國作家弗拉基米爾·博納科夫的代表作之一。洛麗塔是博納科夫塑造的一個頗有爭議的人物形象，她有著令人羨慕的身材和富裕的家庭。她可以有一個完美的生活，但她卻在分娩過程中去世，年僅17歲。

影片評價

《洛麗塔》藉助各種畫面表達方式和燈光布景等闡述了人性和年齡差異帶來的困境和窘迫，很好地藉助了現代電影的技術優勢。

從對題材藝術處理的角度看，萊恩版《洛麗塔》選擇的是酣暢淋漓地渲染亨伯特的愛情悲劇。該片突出故事的悲劇主題是依靠梳理、明晰情節做到的。為了使故事內在敘事結構合理，在1962年庫布里克版本的基礎上，增添了對亨伯特的性感少女情結的追述。

『捌』 求一部俄羅斯電影

這個電影名字叫《回歸》,

「我沒有將它看作是每天常見的故事，或者一個社會性的題材。它不是簡單的父子情，很大程度上，它從一個神話化的角度去看人生。電影里所有的事情都有它的意義。」

——導演安德烈·日瓦金采夫

這是一部關於男孩成長的影片。一個失蹤十二年的父親，一個只存在一張褪色照片中的男人，某日突然出現，回家後帶著他的兩個兒子去荒島旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困難，但父親都只是袖手旁觀，似乎要借著軍訓時的鍛煉加速孩子們的成長。終於，父親與兒子的沖突加劇，轉化成一個無可挽回的結局。

整部影片的第一個鏡頭是俯視的海面，然後是一個模擬主觀視角的鏡頭走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原來這葉小舟就是父子三人劃向孤島的那葉小舟，也是帶走了父親死屍的那葉小舟。這樣的鏡頭對於對影片未知的觀眾是充滿神秘的，但對於作為敘述者的導演更像是記憶的始點——一個已經成為男人的人對「成為男人」的全過程的追溯（就想當年劃向孤島）。影片的開始是故事的結局，但是那裡只有小舟沒有死去父親的身影——事物是記憶的觸煤，真正的父親已經融入自己的體內與靈魂共生。

第一場戲「星期天」，是男孩關於「是真正的男人」的證明游戲，這是開始有獨立意識對社會有了認知後作為男孩子通常樂此不疲的事情。對於勇氣的證明就是對自己社會性別的強調也是一種對渴望「成為男人」的十分直接的表現。大海與高台，這兩件「道具」在外觀尺寸上把男孩們心中的證明慾望推到了極限，也讓他們對「成為男人」擁有著如此強烈的慾望。高台上安德烈和伊凡行為處理充滿了對故事結局的映射：當其他男孩們跳高台的拍攝視角是習慣性的由下至上仰視視角時，安德烈的跳躍導演突然處理成倒正俯。仰視視角的背景是天空——立體祥和，而正俯視角與海面平行，使畫面呈現平面，但當安德烈縱身一躍時，體積快速的由大變小突然刺破了原先的平面感使客觀存在的縱深被奇異般的無限拉長，跳高台在觀眾心中頓時變得震撼。值得特別指出的是，安德烈跳下高台鏡頭最後的落幅與影片最後父親墜死的鏡頭除了構圖上下顛倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的舉動與心理狀態與影片結尾處同場景戲形成了鮮明的對比。在這里，他走上高台的原因來自於自己對「證明」、「成為」的渴望和同齡人（他世界裡的社會）對於自己的被迫。影片中雖然以「伊凡有空高症」來為他不跳高台作邏輯屆時，但從更深層次我們看到，伊凡還是嬰兒的時候父親就離開了他，對於他而言父親的位置在現實生活中就是缺席的，他對於父親的意識是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那樣極度的渴望去「成為」——現實的缺席就從具體形象上失去了挑戰的對象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了「挑戰」的慾望。這也能解釋為什麼影片之後旅途中伊凡始終敢於抵抗父親的命令而不像安德烈對父親充滿了崇拜。這里解救伊凡的是母親，母親稱伊凡為「我的兒子」而伊凡抱在母親的懷里述說出自己的害怕，伊凡擔心自己世界裡的社會的嘲笑也為自己不能「證明」而懊喪自責，他依偎著母親懷抱走下了高台。父親十二年的缺席使伊凡至此始終把自己和母親連為一體，就像母親對其稱呼「我的兒子」一樣，比起理論上存在現實中缺席的父親，伊凡在心理上顯然仍處於母親統御階段。至此我們看到，影片從一開始的人物設定上就把「俄狄浦斯情結」不僅是心理的內在表露還是更為徹底的還原到了主人公的現實生活中。

「星期一」。父親以最有威信的方式到來。當安德烈和伊凡為了「證明」之事發生爭執時，兩人飛奔爭著到母親面前告狀，可見至此在兩個男孩的世界中母親是最後的審判者最後的權威，就在此時，父親以一種最沉默的但卻是最震懾的狀態出現在了安德烈和伊凡面前，與此同時母親在兩人心中的權威性被忘卻——母子連體的概念第一次受到動搖。父親出場的第一個鏡頭模擬了安德烈和伊凡的視角：身上蓋著海水藍的絲質的床毯，右側窗投入的日光斜射在床前，鏡頭以一雙腳為前景取得縱深——在他們的眼中，這個父親就像死去的基督主耶穌。這個出場鏡頭從一開始就預示著父親最後的死亡結局，但同時因為父親的形象與耶穌重合在了一起使父親一下子擁有的精神上的權威形象。對於一個男孩子來說，父親的台詞就是沉默，他也許在一個遠離生活甚至遙不可及的地方，但他存在著就象徵一種力量。伊凡立馬去尋找證明這個男人就是父親的證據，而安德烈崇敬的看了父親後為他輕輕的關上了房門。兩個人對於父親實體出現的接受與認同從這里開始分道揚鑣。要知道安德烈在自己年幼的時候見過父親，他對父親存在心理位置；但是伊凡似乎沒有見過父親，父親的位置在他的心裡是第一次被迫出現。兩人在閣樓的舊箱子里找到了一本帶插圖的破舊的聖經，在亞伯拉罕祭獻獨生子依薩克這段舊約故事的插圖間，拿出他們和父親唯一一張的合影，他們認同照片上的母親和自己也因此同時接受這個男人就是自己的父親。這個認同開啟了兩個男孩的俄狄浦斯階段，父親在現實中的回歸在心理上使男孩與母親開始分離聯體狀態，「父親的法律」首次介入。這在晚餐時得到了實體上的體現，餐桌上父親坐在母親的對立面處在整個餐桌人物關系畫面的正中，安德烈和伊凡分坐其兩側，父親規定著誰喝酒喝多少，父親分配著一天全家人所能得到的食物，而鏡頭對父親的調度也始終採用仰視視角——既是模擬兩個兒子的視角也是象徵的提示，他就是整個家庭的審判者裁定者、權威的象徵，而母親從原來的地位退去來到了父親的另一邊成為次要和聽命者。餐桌上安德烈眼神中充滿了崇敬甚至是嚮往，他主動開口叫了「爸爸」，並主動要求能再多喝點紅酒能證明自己是個像父親一樣的男人；但伊凡始終都帶著客觀的審視，並且不會附和父親而是提出自己的想法，他看著這個突然出現被迫要接受的新的權威，他甚至憎恨他的出現和對於母親的取代，因為這個被稱為父親的男人的到來他必須接受和母親分離的事實。

從「星期四」出發，安德烈和伊凡也開始了他們同母親的分離，並且被迫接受父親。不管是與父親平排坐在副駕駛位置，還是稱呼，眼神，表情，行為，安德烈始終表現出對父親的崇拜；而同樣這些伊凡卻一直顯示出抵觸情緒，這也為之後伊凡一次又一次違抗父命並最終導致父親的死亡。整個旅途中，父親以一種看似軍訓式的教育方式試圖教會自己的兒子怎麼才能成為真正的男人。雖然過程痛苦，但對於渴望「證明」的安德烈來說是極具吸引力的，而形成鮮明對比的是伊凡會在最痛苦的時候想起母親，他總是念念不忘出門時對母親「兩天旅行」的時間承諾，他仍然承認著母親在心理上的權威性，也仍然留戀著母親充滿保護關愛溫暖依靠的懷抱，與此同時他對於父親的抵觸挑戰反叛直到出現殺父的念頭。俄狄浦斯情結隨著劇情的發展在伊凡的身上不斷升級直至最後弒父的到來。父子三人的旅行地點是遠離城市的孤島，它割離了安德烈伊凡對於母親的依靠，帶著他們放下了現實社會經歷一路風雨走進意識深處的心靈孤島，在那裡完成心理的蛻變。

發生弒父的導火線仍然是對於時間的承諾。當父親繼續著自己關於男人的教授，伊凡對於居高臨下的父親角色充滿了仇恨，他帶著反叛的勇氣突破了自己的恐懼主動的爬上了高台，用自己的強勢完成了心理上的弒父。弒父的那一刻突然到來，父親從高處墜下一其出場的第一個鏡頭躺在地上。兩個兒子對於結局是充滿痛苦自責無法接受的，但是父親的死亡把關於男人的教授推向了高潮，安德烈頓時走向了父親的角色，他沉著冷靜的考慮後事並指揮伊凡一同進行，他為父親合上了雙眼，像父親曾經做過的那樣拉著小船……最後承載著父親屍體的小船漂向了大海、漂向了小島的方向，兩個兒子不帶附和不帶被迫的發自內心的喊出了「爸爸」，但是父親漂走了，因為男孩成為了真正的男人！

影片的最後，當已成為男人的兒子在車上無意間發現了那張全家福時，父親影像卻消失了。回想起影片中的一些場景，比如：母親始終沒有告訴伊凡父親從哪裡來，父親神秘的電話，那些不知道裡面裝著什麼東西的麻袋，還有哪個不知裡面是什麼也不知為什麼要埋在這樣一個孤島上的木匣子。也許真正的父親根本就不存在，也許這個故事只是一場心理成長旅程的現實再現。旅程的時間一共顯示出七天，像是約赫華的創世紀，但卻是從星期六到星期天。還有父親形象出場時酷似耶穌的形象，關於父親唯一一張照片被夾在破舊的聖經中……「父親」以啟示的方式帶領男孩實現心靈上男人的誕生和成長的回歸。戴錦華曾在《涉渡之舟》的序言中這樣解釋道：「尋父」的主題，不僅是一個獲得個人身份、回答「我是誰」、最終認同於主流/父權文化並獲得社會命名的過程，而且被基督教文化中關於"大寫"的父親/上帝的表述，賦予了獲得信仰、實踐生命的超越性價值的意義。

《回歸》雖只是安德烈·日瓦金采夫的處女作，但在影響風格上對塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒來的母親穿著長裙靜靜地逆光方向站在撒滿晨光屋子裡，尤其是進行到60分鍾之後，我們似乎在回顧41年前也拿走金獅獎的塔可夫斯基的《伊萬的童年》，父子三人劃著小船駛在幽暗、平靜的湖面上，完全模仿《伊萬的童年》中最後伊萬和科豪林上尉三個人駕著小船在晨色中穿越沼澤的畫面。

《回歸》不是一部通常意義上的對父子關系的個體情感的表達，從某種程度上，作者用了一個罕見的寓言結構給這個話題賦予了重新思考的角度。此片榮登2003年威尼斯電影節的金獅寶座。而威尼斯電影節評委會給出的評語是：「一部關於愛、失去和成年的難以描述但無法拒絕的電影」。

《瘋狂俄語》電影網站

『玖』 活力影院鏡中人劇情介紹

窮苦女孩九月錯被認作了曲家的大小姐曲小卿，正當九月准備向曲太太坦白自己並不是曲家小姐的時候，卻意外的在負責教授曲家小姐棋藝的傅飛那裡看到了些蛛絲馬跡……
結局大概是：九月和曲小卿是孿生姐妹，她們的母親無力撫養，小卿被曲夫人收養。那個偶爾在鏡中閃現的人影就是她們做了尼姑的母親。
曲小卿還有個身份 是革命黨人之類的，而傅飛是間諜之類的，傅飛被幹掉了，其他不太記得了！

『拾』 尋一部俄羅斯電影名稱，，，多謝多謝！

英文名：Geliebte Diebin
中文名：七招神勇/將死行動
導 演： ( Thomas Roth )
主 演：( Bettina Zimmermann) (菲力·萊福斯丁 ThureRiefenstein) ( Jürgen Tarrach) ( Renate Krößner) ( Wolfgang S.Zechmayer) ( Thomas Nötzig)
上 映：2002年03月07日
地 區：德國
漂亮而神秘的女人，精明但又不按牌理出牌的男人，深藏不露的助手，自作聰明的警察，價值連城的棋子，上演了一場男人和女人，小偷和警察，愛情和法律的精彩較量。
童年的生活使得吉兒對國際象棋有特殊的興趣，而且她不滿足於下普通的象棋，她的夢想是下一盤世界上最古老的國際象棋。在此之前，她的任務是找齊32個棋子。
警察和一個名叫戴維的保險員盯上了她，在她打算竊取第31個棋子時，他們都想以各自的方式逮捕她，可吉兒順利逃脫了，臨走時還留下棋子的復製品。
警察不死心，戴維更加不會死心，如果他成功地捉到她，他將會得到15萬歐元，他的助手是他的哥哥。
戴維和吉兒在鬥智斗勇中互生愛意，可他們都不願意向對方妥協。但是在愛情的驅使下，戴維決定幫助吉兒。
女警官讓吉兒的下屬成為自己的線人，並利用吉兒和弟弟之間的關系來挑撥戴維和吉兒的關系。
吉兒的弟弟在最後一次行動前臨陣退縮了。但渴望追求刺激的吉兒只好找戴維幫忙，這時戴維卻對她產生了誤解。
吉兒對這場刺激的游戲充滿了信心，就在吉兒以為自己成功的時候，女警官出現了，在她旁邊的是戴維。吉兒知道愛人背叛自己後，非常憤怒，戴維質問她，這才知道自己被女警官利用了。這時候他決定實行B計劃。
原來吉兒所盜竊的最後一個棋子是屬於戴維的，他賣掉了父母留給自己的所有財產，就為了買到這顆棋子，為了吉兒。女警官只好放棄逮捕吉兒。吉兒說出了其他棋子的下落，原來她把它們藏在戴維別墅的壁爐里。
戴維把其他棋子給了女警官。看著女警官和戴維的哥哥上了一隻漏水的船，吉兒露出了滿意的笑容，她知道戴維交出來的棋子都是用氯化鈉製成的贗品，遇水就融化了。
女警官在水裡變成了落湯雞，假棋子也都毀了，戴維的哥哥向戴維揮揮手。
情投意合的兩人終於下了一盤2000年前的象棋，令吉兒吃驚的是，戴維是一個象棋高手，不僅是在棋盤山，而且在生活中，所有的一切都是他布下的。不過這都不重要了，戴維向吉兒保證，哪怕兩人頭發變白，面容變老，但是生活永遠不會無聊。
故事的結局就是王子和公主幸福地生活在一起。