Ⅰ 《懸崖》：經典諜戰劇的標准，在細微末節上就已見分明
影視劇作為一門視覺藝術，成功是源自多方面的。它不僅需要人物情節的精彩紛呈，更需要服裝道具環境化妝建築音樂等諸方面的密切配合。這種配合如果達不到和諧統一，則勢必會顯得虛假做作，自然也就談不上成功了。
為說明這個道理，我們可以拿經典諜戰劇《懸崖》為例：它不僅從人物情節上精雕細刻，而且對不易察覺的細微末節也同樣一絲不苟，正是這種嚴謹高效的敬業精神，才使作品脫穎而出鶴立雞群，成為經典被口口相傳！
一、《懸崖》里的服裝道具。
服裝，應該是最能體現時代背景的一個象徵。《懸崖》里的偽滿警察一律穿著皮帽子、皮大衣、皮手套、皮筒靴。官太太（包括周乙的假扮妻子顧秋妍）也是一律皮草著身。那種長毛的貂皮帽子，毛大衣，毛圍巾，毛披肩，毛手套，毛皮裙，毛皮靴，從頭到腳一整套下來，絕對是一筆不小的開支。
所有這些，無疑會對年輕觀眾的視覺產生強烈沖擊，他們或許會發出疑問：滿洲國警察的福利待遇有那麼高么？
應當說，產生這種疑問是很正常的。因為在我們以往的印象中，偽警察都是穿著粗布黑制服，打著白綁腿，歪戴帽子斜瞪眼，叨著煙卷罵罵咧咧吊兒郎當的猥瑣樣子。而《懸崖》里的警察不僅儀容嚴整，而且盤查行人時一律使用文明用語：
您好，請出示您的證件，謝謝！
—— 這種有別以往印象的變化，反差實在是太大啦！
那麼問題來了：在上世紀三十年代的偽滿洲國，實際情況到底是什麼樣子呢？這就需要補習一下 歷史 知識了。
一九三一年，日本軍國主義發動「九一八」事變，幾十萬東北軍不放一槍一彈退進關內，把東北的大好河山拱手讓給了日本侵略者。當時的東北，森林礦產資源極為豐富，重工業占據全國百分之五十，黑土地上的農業連年豐收。也就是說，美麗富饒的東北大地，在沒有遭受戰爭破壞的前提下就被敵人輕松攬入懷中。緊接著在日本人的剌刀下，成立了以清朝末代皇帝溥儀為兒皇帝的傀儡政權——偽滿洲國。
為此，《懸崖》里的特務頭子高彬在宴會上才驕傲地高聲宣布：
不久的將來，我們滿洲國將是全世界最富裕的地方。
即使到了一九四九年建國初期，東北也是被譽為共和國長子，工農業發展在全國首屈一指，能甩下如今富庶的東南沿海幾條街的距離。
在這種時代背景下，作為當時偽滿洲國的大都市哈爾濱，警察廳警察的福利待遇能不優厚么？
再看一下道具：
《懸崖》開篇就是老式的燒煤動力火車，讓人一下子就回到了過去那個 歷史 年代。轎車全是進口的老爺車，而且動不動就是出動多台。這種車在今天已成古董，想使用將是一筆不小的費用。卡車更是那種老式的「嘎斯」，能開起來已經很不容易了。所有的電話都古色古香，偽滿皇帝溥儀的戎裝大照片掛在辦公室正中，包括春三（線人）販賣的煙卷，清一色老式牌子在特寫鏡頭下看得清清楚楚。
所有這些，追求的無非是兩個字——真實！
由此可見，如果沒有高度的敬業精神，沒有敢為人先的創作理念，沒有求真務實的理想情懷，在神劇爛片隨時可見的形勢下，《懸崖》的編導者怎麼可能做出在他人看來是傻子一般的投入呢？
二、《懸崖》里的環境和化妝。
環境和化妝要與劇情吻合，這是外行人都懂的常識，但吻合的程度卻大有不同。在那些人造景觀和影視拍攝基地里的鏡頭下，虛假的環境已經達到不加掩飾的程度。人物化妝也令人啼笑皆非，重復的布景環境反復使用，這已是司空見慣見怪不怪的事情。
相形之下，《懸崖》里的湖泊，草坪，河流，森林，雪原，廣場不僅全部採用實景，而且帶有強烈的地域風情。它構建出來的氛圍，讓人觸目可見早年東北黑土地的渾厚曠遠和蒼涼。此處無聲勝有聲地把觀眾帶入劇情當中，身臨其境感同身受。可見真情與實景是一對孿生姐妹，相輔相成密不可分。
周乙的搭檔顧秋妍，這適應身份需要，在場面上穿得臃容華貴光鮮亮麗，在家裡卻素顏素衣平凡至極。當雪山發報遇敵逃脫時，這個平日光彩照人的大家閨秀，帽子跑丟了，圍巾被風吹跑，大衣被樹枝颳去，只穿著內衣，披頭散發，擠進岩石縫里，哆哆嗦嗦地點著煙猛抽幾口壓壓驚，扯出手榴彈拉弦，咬牙切齒地准備與敵同歸於盡。最後裹著破棉袍，腰扎麻繩，滿臉凍傷地在雪地上滾爬，在廢墟里顫顫微策尋找吃的。這種角色所處環境化妝與劇情渾然一體密不可分的展示，極大地增強了劇情的可視性和真實性。
三、《懸崖》里的建築和音樂。
當歌曲和傳說已經緘默的時候，只有建築還在說話。
《懸崖》里周乙說出這句俄國大作家果戈里的名言，已經為這部經典劇目奠定了文化上的基調。因此，說《懸崖》有別於同類題材諜戰劇的外在與內涵，也正在於此。
哈爾濱因為靠近俄羅斯，加上 歷史 淵源的關系，有大量保存完好俄式風格的地標性建築，為《懸崖》的 歷史 背景增添了得天獨厚的條件。 中央大街，馬迭爾賓館，索菲亞廣場， 當鏡頭引領著觀眾走進這些實景地的時候，使人立刻就有了身臨其境的感同身受。同時採用了大量俄羅斯群眾演員，人物和景物的相互融合，極大地增加了偽滿時期滄桑的 歷史 感和可信度。
音樂是最易撥人心弦的手段。凡看過《懸崖》的朋友，無不被它富有磁性的特有音樂所感染。其最有代表性的是片尾曲《地平線》，和片中插曲喬治亞民歌《蘇麗珂》。
片尾曲的曲調沉鬱深邃，加上與情節融為一體的歌詞，讓觀眾沉浸在劇情中不能自拔：
在黎明之前
把思念留在地平線
在思念之前
讓分離變成一瞬間
能讓我和你不用說再見
在硝煙里
我看見你慢慢走遠
在懷念之前
讓我等在地平線
為了所有人
不用對愛人說再見
當太陽升起
當季節已改變
能讓我和你
不用說再見
在硝煙里
我看見你
慢慢走遠
可以說，能夠在片尾把觀眾的目光和思緒留住，沒有強烈的感染力是很難做到的。但《懸崖》確實做到了。
而《懸崖》在片中的插曲喬治亞民歌《蘇麗珂》，則是在周乙和顧秋妍這對生死搭檔精神上的交流，起到了紐帶作用。
周乙從小由他俄羅斯祖母帶大，使他即掌握一口熟練的俄語，又對俄羅斯文化有著深厚感情。湊巧的是，顧秋妍是共產國際培養的報務員，對俄語熟練程度不亞於漢語，而且也對俄羅斯音樂情有獨鍾。這天作之合，使周顧二人有了相同的情趣愛好。於是，一首喬治亞民歌《蘇麗珂》便成了他們精神生活的粘合劑。
片中幾次放出這首民歌，有的觀眾可能沒關注到這里的細節，其實它是大有深意的。每當音樂響起，明白無誤地在表明這對超越親情，超越愛情，超越血緣之情的生死搭檔內心感情的波瀾：
叢林中有一株薔薇，朝霞般地放光輝，我激動地問那薔薇，我的愛人可是你……
夜鶯站在樹枝上歌唱，夜鶯夜鶯我問你，你這唱著動人的小鳥，我期望的可是你……
為了救出顧秋妍和莎莎，周乙隻身返回家中，由於屋子裡已被安設了監聽設備，無法進行正常交談，兩人只好採用筆談的方式，做生死離別的最後交待。其實，這何嘗不是最後的感情傾訴。顧秋妍一會兒是痛徹心扉的哭泣，一會又是幸福甜蜜的微笑。這時，周乙恰到好處地放出了那張他們共同喜歡的唱片——喬治亞民歌《蘇麗珂》：
為了尋找愛人的墳墓，天涯海角都走遍，但我只有傷心地哭泣，我親愛的你在哪裡……
夜鶯一面動人地歌唱，一面仰著頭思量，好像是在溫柔地回答，你猜對了就是我……
一對志同道合的革命伴侶，就是在這種既浪漫，又悲憤，既柔情似水，又悲壯凄涼的氛圍中訣別，從此陰陽兩隔，天各一方……
總而言之，拋開人物情節等影視劇的主要內容不談，僅就服裝、道具、環境、化妝、建築、音樂等輔助方面探討，諜戰劇《懸崖》就已佔盡了先機。在這樣高標准，高難度，高質量的製作演繹下，《懸崖》成為經典作品也就勢在必然了。
Ⅱ 電視劇<懸崖> 顧秋妍在咖啡館唱的俄羅斯的歌叫什麼名字
蘇麗柯(喬治亞民歌)
為了尋找愛人的墳墓
天涯海角我都走遍
但我只有傷心的哭泣
我的愛人你在哪裡？
叢林中間有一株薔薇
霞光般的放光輝
我激動的問那薔薇
我的愛人可是你？
夜鶯站在樹枝上歌唱
夜鶯夜鶯我問你
你這唱的動人的小鳥
我期望的可是你？
夜鶯一面動人地歌唱
一面低下頭思量
好像是在溫柔的回答
你猜對了就是我
為了尋找愛人的墳墓
天涯海角我都走遍
但我只有傷心的哭泣
我的愛人你在哪裡？
叢林中間有一株薔薇
霞光般的放光輝
我激動的問那薔薇
我的愛人可是你？
夜鶯站在樹枝上歌唱
夜鶯夜鶯我問你
你這唱的動人的小鳥
我期望的可是你？
夜鶯一面動人地歌唱
一面低下頭思量
好像是在溫柔的回答
你猜對了就是我
Ⅲ 電視劇懸崖里顧秋妍聽的那首俄羅斯歌哪裡能找到
喬治亞歌曲《蘇麗珂》http://v.youku.com/v_show/id_XMTU1ODEzNjA0.html 望採納！！！
Ⅳ 經典答疑：關於對《懸崖》若干疑問的探討與解析
經典諜戰劇《懸崖》播出後，驚心動魄的情節，盪漾 歷史 的滄桑，催人陶醉的音樂，感人肺腑的衷腸，讓多少人心潮起伏熱淚盈眶！好多朋友在我的評論區里說：當看到周乙臨上刑場抱緊莎莎失聲痛哭時，當槍聲響起周乙緩緩倒下時，都止不住眼含熱淚轉過頭去不忍心再看下去
但是，在眾多評論里，也有朋友對《懸崖》的某些情節產生疑問，認為它雖然感人，但有的地方卻讓人難以理解，屬於硬傷和敗筆。觀眾的眼睛是雪亮的，不僅在大的情節上提出疑問，包括煤氣爐這樣的微小細節都能指出，讓我在感嘆之餘又震驚不已。
為此，本人斗膽決定，以資深《懸崖》粉的身份為支撐，綜合大家提出的不同意見，集中進行一次深度探討和解析，以解開心中難以散去的迷團。
首先，我們應該清楚一個問題，即：《懸崖》與其它諜戰劇相比有一個最大的不同：它沒有一句旁白和畫外音，每一個細節，每一處轉折，全靠演員細膩的表演來推進。而這種情況恰恰是編導故意安排的。
本人曾看過編劇全勇先和導演劉進的一個講話視頻，他們講的就是要跳出以往諜戰劇的俗套窠臼，獨樹一幟，另闢蹊徑，用超越友情，超越愛情，超越血緣之情的人性之美成為重頭戲，讓人性的光輝照亮觀眾的精神世界，走出一條諜戰劇的新路。
這，就是我們對《懸崖》若干情節疑惑不解的總淵藪和總根源。
好了，下面進入具體解析環節。
疑問一：
第一集，周乙去關內執行特殊任務兩年後返回，警察廳的人和顧秋妍都去火車站接站。警察廳的人和周乙是老同事，彼此非常熟悉，卻誰都不認識顧秋妍，這種安排不符合常理。
解析一：
產生這種疑問的原因，就是典型的沒有仔細觀看前期鋪墊的結果。
因為地下黨負責人老魏在交待接頭事項時，專門對顧秋妍說：
你一定要記住，從今天起，你的名字叫顧秋妍。你是剛從奉天（沈陽）回來的，你和周乙已經一年半沒見面了。記住，你走上前去對他說的第一句話是：你變樣了。然後他回答：是么，你也變了。
這句話就是要說明：周乙是在外地兩年期間和顧秋妍結的婚，而且他們夫妻倆人都一年多沒見面了。既然如此，哈爾濱警察廳的人怎麼可能認識顧秋妍呢？
疑問二：
在上個世紀三十年代，哈爾濱能有煤氣爐么？
解析二：
這個疑問和前一個疑問是同樣原因。老魏在向顧秋妍交代任務時說：
你要抓緊熟悉這個家裡的一切，包括保險絲在哪兒，電閘開關在哪兒。煤氣爐的說明書在廚櫃下面的第二個抽屜里，你抽時間看一看，這是日本人最近在哈爾濱搞的新玩藝兒，平時用的時候要小心，開關在蓄水池的後面。
這就足以說明，即便一個微小的細節，劇情里也都有明確交代。只是我們忽略了這幾句話，所以就懷疑煤氣爐在當時不可能存在。
疑問三：
周乙受滿洲國總理大臣嘉獎，回到哈爾被提拔為特別行動隊隊長。這必然是做出了大貢獻。而我地下黨為敵人立那麼大的功勞，豈不是不合情理。
解析三：
能提出這個疑問，說明這位朋友是動了腦筋，真把劇情看進去了，佩服。
這個問題屬於預設的情節，目的是為周乙以後的身份做鋪墊。還記得《潛伏》里的余則成暗殺軍統叛徒李海豐么（李投降了汪精衛），為此余也受到軍統的嘉獎。同樣道理，周乙受到總理大臣嘉獎，也未必就是做出對共產黨不利的事情。另外周乙去關內執行特殊任務，並沒有點明是什麼任務，這種模糊手法是一種藝術手段，是行得通的。
疑問四：
顧秋妍擅自行動，不僅葬送了小叔子和女友的性命，而且險些把自己和周乙暴露。作為受過專業訓練的資深特工，顧秋妍這樣做不合情理。（因為她不同於《潛伏》里的翠萍，翠萍一個大字不識，沒有特工經驗）。
解析四：
這個問題稍有復雜，需要多說幾句。
首先，顧秋妍對假扮夫妻這個任務有抵觸情緒的。從老魏給她交待任務時就可以看出。
顧問： 我要和這個人在一起呆多久？
魏答： 也許是一年，也許更短，這個我說不好。
顧問： 這件事我丈夫知道么？
魏答： 他知道 。
顧說： 我要見一下我丈夫 。
魏說： 前一段時間你們不是見過面么，他現在回不來，以後我會安排你們見面的。
顧說： 有件事請你幫我轉告他，我懷孕了。昨天上午去的醫院，幾個小時前才知道。
魏問： 多久了？
顧答： 大概一個多月吧。
從以上交談可以看出，顧和她丈夫新婚不久，又剛剛知道自己懷孕，是很不情願假扮夫妻的。正是在這種心態支配下，當顧秋妍不顧周乙勸告，擅自二次給山上抗聯發報仍沒有迴音時，她片面地認為周乙太冷血，這才擅自找到小叔子給山上送信。
顧這樣做有三重原因：
一是顧和周剛剛接觸，不了解周乙的為人，以為周乙為了保全自己而不顧山上多數人死活，卻不知道周乙已經通過信鴿向山上傳遞了情報。
二是她對於自己過於自信，認為讓小叔子送信萬無一失。
三是最重要的，就是她丈夫當時就在山上隊伍里。過後老魏把這件事告訴了周乙，讓他理解顧秋妍的不冷靜。
以上多種原因導致顧秋妍擅自行動，其實這才符合人的本性，是能夠說得通的。
疑問五：
周乙與妻子孫悅劍在一起做地下工作，相互經常見面，這種情況極易暴露，不符合隱蔽工作的常識。
解析五：
周乙，孫悅劍，顧秋妍都是地下工作者。如果說周乙和妻子都搞地下工作容易暴露，那麼讓周乙和顧秋妍假扮夫妻不是更容易暴露么？
所以，對於他（她）們之間的關系，不能用正常的角度去考慮。假亦真時真亦假，無為有處有還無。把一切都按照正常思維去考慮，也就沒有戲劇矛盾可談了。
疑問六：紀連葵咬死孫悅劍養的狗，這個情節是否合乎常理？
解析六： 狗咬人不是新聞，人咬狗才是新聞。作為編劇和導演豈能不懂這個道理。之所以還要設計這個情節，有兩個方面可以解釋：
一是符合劇情發展。因為紀連葵就是被狗認出來才暴露的，如果周乙見到狗勢必也會暴露。所以紀連葵為保護周乙才咬死了狗。
二是這是一條寵物狗，性情溫順，個頭不大。紀連葵反復撫摸讓狗爬在自己胸前，然後突然咬住氣管長時間不撒口，狗的呼吸中斷自然就會死掉。這應該不算什麼難事。只不過平時沒有人咬狗，讓人覺得稀奇罷了。
疑問七： 周乙已經安全撤離，顧秋妍為什麼不撤離。
解析七：
周乙通過策反保安局的陳景瑜，救出了妻子孫悅劍，理論上他就已經暴露了。滿洲省委決定取消他這個情報站，全家撤往蘇聯。也就是說，周乙的特工生涯結束了。
當老魏向周乙宣布這項決定時，周乙第一句話就問：
顧秋妍怎麼安排。
老魏回答：
本來打算讓她一起越境蘇聯，可是她當年脫離共產國際時沒有徵得負責人同意，這在蘇聯情報機關來說是不可饒恕的。所以組織上只好讓她留下來。
周乙說： 當時是形勢逼迫，她的上下級都被捕了，她已經沒有選擇權。
老魏說： 這是政治，由上邊決定，你就不用管了。
對此，周撤離卻留下了顧，其原因已經說得明明白白。
疑問八：
周乙撤離後，顧秋妍為什麼還要帶著莎莎公開去火車站，並且一個人去廁所，使莎莎輕易被劫走。顧秋妍是資深特工，難道連這點常識都沒有么？
解析八：
事實上，周乙在沒撤離前，顧秋妍就已經隱蔽起來了，隱蔽地點是保密的，連周乙都不知道。
周乙臨走前，問老魏顧秋妍現在哪裡，他找到顧秋妍要把莎莎帶走，這樣顧秋妍一個人會安全些。但顧秋妍死活不同意。她說，我丈夫在山上生死未卜，現在再把莎莎帶走，我一個人實在無法面對。對此老魏也勸周乙要理解顧秋妍作為一個女人此時的心境。
至於顧秋妍帶著莎莎去火車站，那是一個十分偏遠的小站，顧秋妍只要活動，就必然會帶著莎莎，這是無法迴避的問題。即然已經公開露面，讓孩子看著皮箱自己上個廁所，也是情理之中的事情。
疑問九：
周乙和老婆孩子已經脫離險境，卻自投羅網返回來搭救莎莎和顧秋妍，直至獻出生命。這個結尾過於牽強生硬，屬於硬傷和敗筆。
解析九：
對《懸崖》結尾的疑問，是很多朋友質疑的焦點。實事求是講，如果單純從理智和組織原則來考量，這樣的結尾確實有些生硬牽強。但是前面已經講過，《懸崖》的編導就是要跳出固有的窠臼，營造一個人性戰勝理智，讓人性的光輝照亮精神世界的氛圍。為完成這個理念，在全劇中做了大量的鋪墊。
1、在生活方面：
周乙每天下班回家，顧秋妍都主動上前接過大衣和帽子掛在衣帽架上，又從周乙的皮靴里掏出已經濕透的鞋墊放在暖氣上烘乾。打來洗腳水讓周乙燙腳，主動給周乙縫紐扣等等。這些細微的舉動與夫妻之舉已別無二致。
2、在物質方面：
顧秋妍知道周乙愛抽煙，精心購買了一隻價值昂貴的打火機送給他。周乙大受感動，馬上把祖母留給他的玉手鐲回贈給對方。這種男女之間互贈禮物的行為，已經明白無誤地表明，他（她）們雖然沒有夫妻之實，感情卻已超越了同事之情。
3、在接觸方面：
顧秋妍產期臨近，周乙陪著她去公園散步 。 顧秋妍生下莎莎後，周乙抱孩子洗尿布啥活兒都干。晚上把一張小飯桌放在炕中間，倆人分睡在兩邊。周乙說，沒想到佳木斯也這么熱。顧秋妍說那就把衣服脫了吧。周乙說，除了我老婆，我還真不習慣和別的女人住在一鋪炕上。由此可見，男女之間相處到這個程度，說沒有感情上的融會交流是不可能的，也是不現實的。
4、在表達方面，
當周乙妻子孫悅劍被捕正在受刑期間，為防備萬一，組織上要求顧秋妍先行撤離。但顧秋妍對老魏說：
我和周乙在一個房間里生死與共六年，早就成了沒有關系的一家人，這種感情超越了血緣，超越了愛情。周乙像親生父親一樣看待莎莎的眼神，只有我能理解，別人是無法感同身受的。如果我在這個時候離開他，我的良心會終生受到譴責！
相形之下，當組織上安排顧秋妍先行隱蔽時，周顧兩人告別那場戲更說明問題。
顧說：你一定要多保重，別忘了，你是莎莎的父親。等兩個孩子長大後，就讓家喬娶莎莎作媳婦，我們永遠是一家人。
周說： 我走了，別跟莎莎說我來過，我自己的兒子我都不記得了，要說內心的感受，我可能牽掛莎莎更多一點。事實上，這兩個孩子我都對不起。在我們這以說謊為生的職業里，唯一讓我感到內疚的，就是對孩子的欺騙。
顧說：你就這樣什麼也不說就走啦？
周說：勝利以後再見，握個手吧。
顧秋妍卻情不自禁地擁抱住了周乙。
所有這些足以表明，周乙與顧秋妍和莎莎的感情，已經超越血緣之情，同事之情，夫妻之情。如果從這個角度考量，周乙不顧一切返回搭救莎莎的行為，也就變成了合情合理，勢在必然了。
另外，關於周乙強行返回這件事，他已經對老魏做出了解釋。周乙說：
老魏，我已經完成了黨交給我的任務，如今我已經不重要了。在多年地下工作中，有那麼多同志為掩護我獻出了生命，如今我已經沒有資格再讓別人為我去犧牲。我也應該盡一個父親的責任。
這就足以表明，周乙超乎尋常的行為，已經是在履行個人義務了。
在故事的結尾，編導把這種盪氣回腸的高尚情操推上了巔峰。當周乙坦然走上了刑場前，高彬問他還有什麼話要說，周乙提出要見見莎莎。當莎莎哭喊著爸爸爸爸撲到周乙懷里時，周乙緊緊地抱住莎莎，淚如雨下失聲痛哭。他告訴莎莎：
回去告訴媽媽，我非常非常愛你們！
這是最讓人揪心的一段戲，相信每一位觀眾此時都會熱淚盈眶。因為周乙知道，這樣的心裡話如果再不說就沒有機會了。但這樣的話又只能通過孩子來傳達。它既是周乙的臨終遺言，更是把周顧二人的 情感 推上了巔峰！
通過以上的解析是否可以說明，《懸崖》里的所有疑問，都是合乎情理的事情，都可以迎刃而解了！