俄羅斯文壇如今怎麼樣

『壹』 為什麼說十九世紀俄羅斯文學燦若星群

有偉大的作家。
查詢中國文學網顯示，十九世紀的俄羅斯文壇之所以群星燦爛，是因為那裡不僅有偉大的作家，而且有與偉大的作家知察辯相比肩、相匹配沒行的評論家。
俄羅斯聯邦，又稱俄羅斯、俄聯邦搭缺、俄國。

『貳』 為啥說十九世紀俄羅斯文學燦若繁星

說十九世紀俄羅斯文學燦若繁星是因為：
1、優汪姿秀的傳統文學基礎和斯拉夫民族的文化積困畝絕淀。
2、劇烈的社會政治和經濟上的變革為作家們提供了豐耐答富的題材和深刻的主題。
3、文學批評理論的繁榮。
4、歐洲文化變革大背景下的文壇新氣息，大批文學天才的涌現。

『叄』 19世紀俄羅斯為什麼能在短時間內涌現大批文壇巨匠

首先，必須要承認的一個事實是，俄國在很長一段時間是個非常野蠻、愚昧、落後的國家。除了《伊戈爾王子遠征記》，文學方面沒有任何值得稱道的。一直到彼得大帝時期，一位很有名氣的化學家，物理學家，數學家，哲學家——羅蒙洛索夫（也就是莫斯科大學名字里的那位），同時，他也是俄羅斯重要的詩人和語言建設推動者。這方面的功勞當然得歸功於彼得大帝，至於具體影響在別的回答已有描述，不細談。
其次，也是別的回答都沒有提及到的，俄羅斯精神的源頭:伏爾加河和東正教。伏爾加河是一條寬闊、混濁、充滿苦難的河，如同中國的母親河黃河一樣，她也孕育了俄羅斯名族獨特氣質。和象徵著地理因素的伏爾加河相對的則是象徵宗教的東正教。基督教大規模傳入古俄羅斯，是在公元10世紀左右。1054年東西教會分裂以後，東正教就自認為是基督教正統，同天主教、新教對立。和天主教不同的是，東正教對懺悔寄予更大期待，認為人通過懺悔可以救贖，甚至接近上帝。這種觀念使俄羅斯文學帶有獨特的受難和愛的氣質。

『肆』 論俄羅斯20世紀30~50年代的文學發展狀況

現代文學 1917年十月革命後直到80年代末，俄國實行社會主義的蘇維埃制度，因此其文學又通稱蘇維埃俄羅斯文學；因為俄國是當時蘇聯15個加盟共和國之一，這個階段俄羅斯文學又是整個蘇聯文學的一部分。 蘇維埃俄國初期，文學界存在許多作家團體，派別之爭激烈，創作不多。代表當局主管文藝的盧納察爾斯基為團結作家隊伍做了叢兄鬧大量工作。不久，執政的共產黨和蘇維埃政府加強了對文藝事業的領導，提倡以社會主義現實主義為基本創作方法。因此，除高爾基和綏拉菲莫維奇等老作家及富爾曼諾夫（1891～1926）、法捷耶夫和肖洛霍夫等文壇新秀外，馬雅可夫斯基、阿·托爾斯泰（1882～1945）、愛倫堡、費定（1892～1977）和列昂諾夫等原起步於各現代主義流派的作家，都很快轉向社會主義現實主義，其詩歌、小說、戲劇，盛極一時。第二次世界大戰後活躍於文壇的詩人特滲罩瓦爾多夫斯基（1910～1971）、詩人兼戲劇、小說作家西蒙諾夫(1915～1980)以及小說家柯切托夫(1912～1973）、邦達列夫和拉斯普京等的創作，增強了對蘇維埃現實中缺點錯誤的暴露批判，使社會主義現實主義文學具有了新的特色。蘇維埃俄羅斯文學中不按照社會主義現實主義方法進行創作而產生廣泛影響的，有反烏托邦小說作家扎米亞金（1884～1937）、塵茄象徵派詩人和小說家帕斯捷爾納克、劇作家和諷刺小說家布爾加科夫、幽默諷刺作家左琴科（1895～1958）、帶意識流特色的鄉土小說家普拉東諾夫(1899～1951）、古風派小說家索爾仁尼琴以及現實批判派作家特里豐諾夫（1925～1981）等。

『伍』 十八，十九世紀以來的俄羅斯文學在世界文壇上能占據何種位置為什麼會出那末多文學巨匠

十八十九世紀俄羅斯文學開創了現實主義的文學藝術創作方法，是現實主義文學的先驅，在世界文壇上具有舉足輕重的地位和作用。
原因：隨著資本主義的發展，西歐各國相繼進入了資本主義制度的社會，這種特定的社會政治經濟形勢，直接影響著文學，因此，一種全新的文學創作形式出現——現實主義，在這樣的社會背景之下，文學巨匠也就孕運而生了。。。
個人觀點

『陸』 俄羅斯的文學有什麼成就

1、克雷洛夫——使寓言突破道德訓誡界限的「反叛者」

克雷洛夫是俄國著名的寓言作家,詩人,與伊索和拉·封丹齊名。他通過將寓言內容與現實緊密聯系和自己幽默而朴實的語言風格使寓言突破了道德訓誡的界限,成為了諷刺的利器。他通過寓言這一體裁將俄羅斯民間的生動朴實的語言引入俄羅斯文學,為俄羅斯文學的進一步發展奠定了基礎。

代表作:《大炮和風帆》、《剃罩則刀》、《鷹與雞》。

2、亞歷山大·普希金——「俄羅斯詩歌的太陽」

亞歷山大·普希金是19世紀俄國浪漫主義文學主要代表,同時也是現實主義文學的奠基人,現代標准俄語的創始人。他創立了俄國民族文學和文學語言,在詩歌、小說、戲劇乃至童話等文學各個領域都給俄羅斯文學創立了典範,被譽為「一切開端的開端」、「俄羅斯詩歌的太陽」。

代表作:《上尉的女兒》、《葉甫蓋尼奧涅金》。

3、尼古萊·瓦西虧悶桐里耶維奇·果戈里-亞諾夫斯基——俄國批判現實主義文學奠基人

尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里-亞諾夫斯基筆名果戈里,是俄國偉大的批判主義作家,俄國批判現實主義文學的奠基人。他開創了一個新的流派——自然派,即以批判的態度對俄國專制農奴制度現實進行直接反映的一派作家。他善於描繪生活,將現實和幻想結合,具有諷刺性的幽默,是俄國現實主義文學的奠基人。
代表作:《死魂靈》、《欽差大臣》。

《死魂靈》是俄國批判現實主義文學發展的基石,也是果戈理的現實主義創作發展的頂峰。別林斯基高度銷坦贊揚它是「俄國文壇上劃時代的巨著」,是一部「高出於俄國文學過去以及現在所有作品之上的」,「既是民族的,同時又是高度藝術的作品。」

『柒』 如何理解十九世紀後期的俄羅斯文學

十九世紀俄羅斯文學進程

一、十九世紀前期俄羅斯文學：十高李虛九世紀前期是俄羅斯詩歌的繁榮期，小說和戲劇的奠基期。在這個時期，浪漫主義首先成為文壇主流並發展到頂峰。

1、俄國浪漫主義的產生時間：十九世紀初

2、俄國浪漫主義的產生原因：A、1812年衛國戰爭後，俄羅斯民族意識與個人意識空前覺醒，B、俄羅斯文學本身有融入歐洲文學進程的內在要求。

3、俄國浪漫主義的鼎盛時期：十九世紀二三十年代。

俄國浪漫主義的代表作家：茹科夫斯基（哲理－心理傳統），雷列耶夫（公民傳統），普希金，萊蒙托夫，果戈理等。

4、浪漫主義向現實主義的轉變：1825年是個具有重要意義的年份——格里鮑耶陀夫發表現實主義喜劇《聰明誤》，普希金完成現實主義歷史劇《鮑里斯·戈杜諾夫》和詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》的部分章節，另外，普希金的抒情詩也表現出由浪漫主義向現實主義過渡的性質，尤其是《書商與詩人的談話》，可以說是詩人現實主義意識的一份獨特宣言。

二、十九世紀中期俄羅斯文學：從四十年代到七十年代，現實主義始終主宰著俄羅斯文壇。早年的「自然派」作家成為現實主義文學的中堅力量。別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫和皮薩列夫的文學批判成戚燃為俄羅斯現實主義的理論支柱。

1、小說領域出現了屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基和托爾斯泰「三駕馬車」。以他們的長篇小說為代表的俄羅斯文學在十九世紀中期超越了世界文學的先進水平。

2、詩歌領域形成了以丘特切夫、費特為代表的純藝術派與涅克拉索夫及其流派為代表的公民詩歌的雙峰對峙。

3、戲劇領域以奧斯特羅夫斯基為代表的俄羅斯戲劇走向成熟。

三、十九世紀後期俄羅斯文學：俄羅斯文學危機期，也是過渡期和轉型期。

1、在體裁上，文壇上小型敘事體裁（短篇小說）勃興，長篇敘事體裁（長篇小說）衰落；戲劇和詩歌發生轉型，朝著現代主義方向位移。

2、從創作方法來看，現代主義悄然崛起，現實主義與現代主義出現了既相互排斥，又相互融合的趨勢；小說領域出現了擾亮自然主義流派。

『捌』 為什麼很少有人喜歡俄羅斯文學

自蘇聯解體後，俄羅斯文壇雖然看似繁華，實質上商業化氣息越來越重，大大小小的文學獎項有數百種之多。有個別作家創作水平有限，但因能掏錢為自己賺吆喝，因此居然也接連得獎，名聲大噪。老作家邦達連科說這個時代是「轟轟烈烈、糟蹋毀壞俄羅斯文化的年代」，認為「近十年的俄羅斯文學，就其主體而言，缺乏一種祖國的情感。因此無論文學還是文化，整體上變得貧乏、卑微。實際上沒幾個人需要這樣的文學。」在這種背景下，像拉斯普京那樣恪守傳統寫作的作家自然逐漸淡出了公眾視野，盡管他的一些作品偶爾還會被人記起。筆者在2012年底曾在莫斯科一個小劇場觀看過根據他作品改編的話劇《最後的期限》，感覺觀眾似乎反響不大。

曾幾何時，蘇聯文學是中國現代文學學習的榜樣，建國初期，很多蘇聯文學的二三流作品都被譯成中文，印數極大。那時對於中國革命作家來說，文學界的最高榮譽獎不是諾貝爾文學獎，而是斯大林文學獎。丁玲、周立波、賀敬之等人都是斯大林文學獎的得主。但到80年代後，西方現代主義、後現代主義文學一股腦地被介紹到國內，魔幻現實主義、存在主義、結構主義等思潮令人目不暇接。過於強調意識形態性的蘇聯文學便逐漸退居二線了。

總的來說，當前俄蘇文學在中國閱讀界並不算特別熱門，尤其是與一些諾貝爾文學獎得主的作品相比。但由於俄蘇文學是「為人生的文學」，它本身所包含的社會反思、道德批判這些主題並不隨著社會變遷而發生太多的變化，因此無論何時，俄蘇文學在中國總能找到一批閱讀它、理解它、熱愛它的知音。這也許就是一種外國文學在譯介過程中正常的遭遇吧。

望採納~

『玖』 「生態文學」在20世紀俄羅斯文壇上有著怎樣的地位

「生態文學」在20世紀俄羅斯文壇上的地位舉世矚目。與此同時，俄羅斯文壇上的生態文學作品數量眾多、內容豐富、領域寬廣，堪稱世界文學之最。列昂諾夫的長篇小說《俄羅斯森林》繼承並發展了普里什文的生態文學思想，他提出了保護森林資源的口號，這在20世紀俄羅斯生態文學的發則慧禪展中至碧胡關重要。還有很多生態文學家也都以「人和自然」為主題不斷地進行著創作。20世紀中期，俄羅斯生態文學進入了黃金階段。在這一時期出現的生態作品數量繁多、思想成熟，例如，馬爾科夫的《啊，西伯利亞》、拉斯普京的《告別馬焦拉》和《活著，可要記住》、阿斯塔菲耶夫的《魚王》、瓦西里耶夫的《不要射擊白天鵝》等等都出現在20世紀60年代，這些作品將普里什文傳統發揮到了極致。許多作家把保護自然的題材與善惡斗爭結合起來，與傳統的道德題材掛起了鉤，是這一時期最主要的表現之一。而到了20世紀八九十年代，人與自然和諧相孫塵處的意識已經上升為全球意識，作家們從多維視角，多主題、全方位地創作了許多優秀的作品，身在不同時期的作家對人與自然的關系、人與社會、人與人的理解存在許多不同觀點，同時又以思想和道德為准繩，探索人與大自然之間的新秩序、新法則和新內涵。

『拾』 俄羅斯很難產生富豪作家的原因是什麼

俄羅斯的前身是前蘇聯，在前蘇聯時期，作家的地位是很高的，有專門的特供食品，政府專門修建的作傢俱樂部，還有免費的特供別塹墅，作家的稿酬也非常高。

但是蘇聯解體，實行市場經濟，作家的特權消失了，和普通百姓一樣了，許多作家陷入貧困之中。由於實行市場經濟，或冊寫的書沒人看，賣不出去，作家就沒收入了，有些出版社，都變成私人的，像那些作傢俱樂部，被出賣給私人，用於於商業目的。免費別墅，成本逐年增高，除了特別有錢收入好的作家，一般的也住不起了。

因為人民不富裕，定的過高，沒人買，訂得過低收入也偏低。而且目前盜版猖獗，特別是互聯網電子書，盜版率達80%，使作家損失慘重，盡管俄羅斯政府已制定懲罰盜版的法規，但是執行不力，作家權益還是，得不到保證，所以在目前情況下，俄羅斯作家想躋身福布斯排行榜，還是不太容易的。