動森俄羅斯套娃怎麼變成三個

① 《俄羅斯套娃》經典讀後感有感

《俄羅斯套娃》是一本由三三著作，譯林出版社出版的平裝圖書，本書定價：52.00元，頁數：282，特精心從網路上整理的一些讀者的讀後感，希望對大家能有幫助。

《俄羅斯套娃》讀後感(一)：後記：謝謝你們來看這場表演

寫這個標題時，我設想了一位小丑。四十年來，他每天都戴一副紅白假面表演。他害怕失誤，害怕被窺探，害怕某個鄰居突然認出他說「啊，竟然是你呀」——幸好這些終究都未發生。在他從業的每一天，當演出結束時，他都認真鞠躬，心中默念：謝謝你們來看這場表演。他真摯地感謝觀眾，而這真摯背後，實際上隱藏著對自己的寬慰。他試圖靠感謝來抵消觀眾的好意，一種關系始終維持著平衡，也就是說，他們互不虧欠。到他退休這一天，自然，他完全厭倦了這種感謝儀式。他的做法是，大聲將這句話喊出來，歇斯底里地，為了破壞他辛勤維護過的一切以及因此承受的孤獨。

「謝謝你們來看這場表演——」

我沒想為這位小丑套上任何象徵服飾。他或許存在，或許不存在，這都與我無關。但他的台詞，是我此刻想對讀到這里的人說的。同樣，帶著對精美、意義、安全、逃避、快樂（維度真是五花八門）的厭倦。

這些小說多寫於2015至2017年間，最早一篇《悲傷島嶼》寫於2014年，其中便開始有一種笨拙、恐懼重重地向某種東西靠近的姿態。

小說集最初想叫《黑洞與十二故事》。「十二故事」發生在相應的十二個月，互無關聯；如今把七月放在第一篇，原因也相當任性，因為七月懷藏著我的生日。「黑洞」則也是字面意思。愛麗絲.門羅在《亞孟森》里寫一個男人反悔婚約後，開車將女孩送往回多倫多的火車站，女孩的感受是「每一次拐彎都像從我剩下的人生中剪去一塊」。女孩想必還年輕，久而久之，人們便會對心中的黑洞無動於衷——當然，那也是一種安全法則。

在2013年出版《離魂記》時，我彷彿表現得像一個並不堅定的寫作者。我自詡懶散（那也是真的），是唯恐對寫作抱有期待會拔苗助長，「期待」是毀滅平等的利器。而一旦與寫作的關系不再平等，那就會失去「真實」。沒錯，在此我想講講自己寫作的原因：我希望通過它抵達「真實」。所謂真實究竟是何物，我不知道，但可以確定的是，它需要被凝視才能慢慢呈現出一種輪廓。並且因為我們的無能，它將永遠在相對概念的范疇內。假如有一天你以為自己確切捕捉到它，那麼恭喜你又為盲人摸象提供了一個例證。非要歸納一個通用的法則，那暫時可以說的是：沉下去，繼續觀看，不要輕易下結論。很多年來，為了不影響被觀測的事物，我盡可能以溫和、弱勢、隱形的形態來觀察它們，我甚至通過控制意識消除了自己的表達欲，在此也感謝寫作稍微容納了一些反噬的力量。

最後，祝大家都有好運氣。

2021.7.24

台風將臨的時刻

《俄羅斯套娃》讀後感(二)：未來已定

這是三三的第二本小說集。讀完後，我折服於那些細膩綿密得令人感到芒刺在背的敘述和對一個凝滯的現實與無法掙脫的庸碌日常的靜默觀察。人們往往用固定搭配來描述日常之事，但是三三卻不斷地擊毀著它們，在那些出其不意的詞語中散發著奇特的色彩，這是人生被重新觀察的印記。因為有著自我的觀察方式，三三的這些作品都顯得格外成熟。盡管有一些別人的影子，但讀來依然讓人沉迷。

在這些小說中，我讀到的並不是被加繆所定義過又被人們用來安慰自己的西西弗斯精神。如果說三三在小說里給出了一些類似生活真相的東西，並且這些發現足夠准確，那麼就無需西西弗斯來站台。三三所發現的東西其實就是「俄羅斯套娃」，她用俄羅斯套娃象徵著生活。這樣的生活彷彿是靜態的景象，而非西西弗斯那般動態的勞作。

在與小說集同名的短篇《俄羅斯套娃》中，三三賦予了這個玩具關於生活的沉重含義：「從大到小，所有套娃都長得一樣，這意味著我們本質上也不會有長進——還是會犯同樣的錯誤，痛苦將無盡地循環。」這句話從一個研究黎曼函數的數學家嘴裡說出來，而他長期的研究最終向他展示了一個更沉重的真相：「人的命運本來就由數據組成」。一個人的一生是預定的，也是可以被辨認出來的。

看見而不是預知命運，這是一種奇妙的能力，是很多人夢寐以求的能力。可如果我們真的看見命運，會是一件幸事嗎？會和從前不一樣嗎？

這樣的能力令人想起了特德姜《你一生的故事》，在一種外星語中，語言有著奇特的對命運的展現功能，人們在說話的同時便看見著命運。不同的是，三三的作品中流露出的是對生活和命運的悲觀，而非肯定。不過這種悲觀卻使得小說擁有了一種超脫的、空靈的、輕盈的結局與質地。

在《俄羅斯套娃》這篇小說中，那位數學家最終在精神病醫院消失了。或者說，他依然存在，但對我們隱身。彷彿命運對我們收起了它的面目，它只對那些敏銳的靈魂偶爾展現。同樣的，在另一篇叫做《補天》的打通現實與神話的小說中，那位堅信自己是女媧選中重新去補天的叫做一藏的網友，最終消失在了星空之中，盡管在他的敘述中是如此：「換句話說，我比你們先看見未來」。而此時地上的「我」，堅信了那個堅固的現實，選擇做一個碌碌無為的人，或者說自認為是這樣的人，「未來對我而言失去了美妙的形態」。

未來依然存在，然而它不再展現自己。因為我們不願意看見它。在這些小說中，家庭是很重要的存在。在這個封閉的空間里，成員彼此互相折磨，甚至發展出一種受虐傾向的表演。在這里，我們看到的是，人們如何磨損了隨機，回應著一個必然的呼應。

未來已定，是這些小說中許多角色共同的感受。或許也會是讀者的感受。這種感受攀附在那些日常事物之上，痕跡是如此之深，無不強烈地提醒著你肉身對現實的無奈。這些感受也同時攀附在那些將喚醒未來記憶的事情上，但卻只有在未來時日你大腦中關於遙遠現實的通路才會打開。三三所揭開的套娃，正是這樣的一條通路。

《俄羅斯套娃》讀後感(三)：《俄羅斯套娃》——當我們看透生活的真實，又該如何面對？

真實的生活是什麼樣子，有鮮花，有歡笑，也有眼淚和孤獨，生活有時如同夢幻般美好，有時又真實得讓人不得不直面所有的苦痛，而當我們看透生活的本質之後，我們該符合面對生活呢？ 《俄羅斯套娃》是90後實力作家三三的蛻變之作，這本書由十二個短篇小說組成，這十二個由月份做導引的故事，講述了十二次生活中國的沉潛，也是作者對於生活進行的十二探問。這探尋直指生活的本質，這探問直指我們的內心，我們會在這些故事中看到人生的百態，也會在這些故事中與內心的自己展開一次直擊心靈的對話。

十二個故事的主人公都有自己的故事，她們是晚年與舊愛重逢，卻仍與丈夫妹妹在情感上撕扯的女子；他們是收到補天者發出的求助信卻無法信任的懷疑者；他們是身份成謎的研究黎曼函數的男子；她們是把金魚當做珍貴寶物，卻又被生活逼迫著將金魚倒入油鍋的女孩；他們是找回自我，離開不忠貞丈夫的女子；她們是因為父親意外身亡，與母親隔閡半生的女孩……每一個故事都有著曲折的劇情，也許我們也會在這些故事中找到自己的影子，那些掙扎，那些痛苦，也許我們都曾經經歷過。

作者在《俄羅斯套娃》中對套娃就兩種不同的解釋，在我看來，一種是就像受傷的我們，每次受傷都要和過去的自己剝離，變成一個和以前相同又不同的自己；一種是每一個套娃，都是我們自己，痛苦將無盡的循環。那麼，當我們閱讀完這本書的時候，我們都會對俄羅斯套娃有自己的理解，這理解，也許與我們的經歷有關，也許與我們的成長有關，因為，這也是我們對於人生的參悟啊。也許當我們參透了這復雜卻又真實的人生，也能找到我們生活的方向。

這十二個故事也許並不那麼美好，是的，故事的背後是一個個受傷的靈魂，一個個在沉浮於往事、掙扎於現實的靈魂，而每個故事盡管有陰郁的那一面，但從未放棄給予期望，就像書封所說，這本書是「致每一個從深水中上岸的人」，是的，哪怕生活是無邊的海，哪怕我們總是在這海中浮浮沉沉，但我們總能努力伸手觸碰到岸邊，找到新的自我。

生活總是無法完滿，每一個受傷人的都遭遇了生活的磨難，這傷痛也許是時間都無法撫慰的，但生命終將在某一個時刻，給予每個人一次機會，讓她能夠與過去重逢，讓她重新審視自己，讓她能夠與那個在苦痛中掙扎的自己和解，而這，也許就是生活最美好的地方吧。 這一刻，當我們看透生活的真實，當我們感受到生命的殘忍與溫柔，我們是否就會懂得應該怎麼去面對生活？

《俄羅斯套娃》讀後感(四)：三三的情書

三三的情書

來源：《西湖》|2019年03月26日08:57

在我一直覺得茫然又灰暗的少年時代，身邊總是穿梭著一些生機勃勃的小夥伴。他們去陌生城市實習，必須住在吵鬧和繁華的市中心，保持每年幾次的出國行習慣，追隨潮牌當季新品，又或者談論著我不知道的冷門外國作家、藝術家、小眾獨立音樂，讓我這個當時從來不逛街也無法對旅行感興趣的人，常常對他們所談論之物一臉懵。好在自己特有的遲鈍和超長反射弧，讓我即使對毫無了解之物，也並不表現出窘迫，只是時而呆滯時而好奇地望著大家，讓我並沒有被他們拒之門外，反而有機會和這些小夥伴成為朋友。

三三呢，她既知道我的這些小夥伴們知道的一切，卻又十分守拙地保持沉默。她看起來是善解人意的軟體動物，實則是內心暗藏宇宙的「傲嬌」蘿莉。她不像那些喜歡源源不斷展示自己所知一切的年輕女孩，也不對我這種總是莫名其妙不按常理出牌之人常常的出神與茫然表現出一絲急躁。她更像那個明明知道一切的人，安靜地聆聽每一個夥伴的意見，然後在或冷靜或歡脫的飯局中，給出一些自己客觀的想法，又或者根本不發一語，只是聽完大家的喋喋不休。在很多人都學不會閉嘴之前，三三最先學會了沉默。這或許也就是為什麼我和我的朋友們，都喜歡跟三三做朋友、信任她的原因。

然而，在這份成熟抵達三三內心的小小宇宙時，她的少女心並未遠離她。她嬌小的身軀總是保持著端正的坐姿，在某些夥伴情緒的灰色瞬間，給出三三特有的賣萌式安慰。三三也時時在微博和朋友圈寫一些腦筋急轉彎般的段子，寫她暗地裡被我們戲稱為「撩妹指南」的美麗情書，讓我覺得她應該去「開放麥」，並取一個諸如「法律界最會寫小說的女辯手」或「比我妖艷的沒我可愛，比我可愛的沒我妖艷」之類的slogan，成為綜藝界新生代小S。當然，這是玩笑了。

實際上，2009年我剛認識三三時，她是我心中不折不扣的天才少女。她很早就開始寫詩，詩風華麗又有層次，細節綿密且言之有物，思考角度新奇。她高中時代寫下的短篇小說《章魚公園》，剛在上海作協創辦的「新創作網」上貼出時，我覺得簡直驚艷，直到現在也常常會說《章魚公園》是當時那些文章里最具才氣的作品。也因為有了對三三早期作品的印象，我們第一次在上海見面時，我對她莫名信任。盡管很多細節都已經淡忘，我仍記得她穿著高跟鞋（也許沒穿）半低著頭從上海作協某間辦公室的東頭走到西頭，說起自己將要讀的大學。那一幕，在或遠或近地看著她成長為更成熟的青年女性時，反復在我心底出現。我總覺得，三三是很早對自己人生有判斷的人，所以她即使在比較莽撞的精神時刻，也不會沖動地讓自己置身並不合適的情境。這份對自我無比珍貴的審視，於我，是寫作和生活都遇到巨大問題之後，才開始展開的自我教育。於三三，則在成長初期，就緩緩灌入她的言行。也因此，在同齡人中，我一直都十分關注三三的寫作。盡管我更多是因為其人，而並非因為寫作將三三引為朋友，但同樣也因此，在才華之外，對三三總是格外留意些。我覺得自己很早就認出了三三的天分與才華，一直關注著她，關注她的作品，關注她如何使用自己可以稱得上得天獨厚的感知力。

很高興的是，雖然三三低調，老說自己寫得不多，多次坦言——她能一直堅持寫作，源於一些前輩對她的不斷鼓勵，她不願意讓那些鼓勵自己的人失望。但如果是一個真的不願意把心思花在寫作上的人，又怎麼可能像三三這樣寫了十年？大學畢業前後，三三交出了《離魂記》這部古靈精怪的小說集，既總結了她的青春期寫作，又在小說結構、故事世界觀、人物精神質地等方面，露出她的野心。近兩年，她又在《花城》、《西湖》等很多雜志上發表了中短篇小說。在寫這篇印象記前，她發給我她近期的三篇小說——《惡有惡報》、《補天》、《鳳凰於飛》。三個小說，《惡有惡報》最復雜，《補天》最空靈，《鳳凰於飛》讓人降落到密密匝匝的日常生活。我的驚喜是，拋開那些成熟華麗的筆調，依然能在三三的小說中看到她少年時代的影子。那絲善意，卻又冷眼旁觀的色彩；那絲感動，卻堅決不變的決絕——不論是她每隔一段時間的出國游，又或者在我不知道的那些時間，她也曾帶著另一些朋友一起穿過另一些河流。

相比擅長比喻的三三，我或許只能粗糙地說——正是對她寫進小說中的暗淡生活信任而了解，三三才一次次想要暫時離開她身處的上海，在朋友圈留下土耳其或者塞爾維亞的足跡，留下她涉水而過時拎著相機的身影……正是她有這樣的心懷，她筆下才有像《補天》中的一藏那樣隻身上天之人。在日常生活縫隙中，有人看見人間璀璨，有人則希望從中看見銀河。三三是後者，而我期待她的銀河直達宇宙，不只是逃離的方式，更不會是墜回泥濘的河。也許聰慧如三三，人生與寫作最大的難題，早已不是如何書寫，而是究竟向誰訴說。

② 俄羅斯套娃打不開了怎麼辦

1、首先加熱一下套娃外表，為了更方便取出。
2、其次一個一個地輕輕的打開把頭和身子拉開。
3、最後注意小心保存。

③ 俄羅斯套娃是怎麼被創造出來的呢

關於俄羅斯套娃的產生有一個相關的傳說，先傳在當時的俄羅斯民族有一對表兄妹，兩個人從小陪伴著彼此長大也算得上是青梅竹馬，後來表兄被迫離開自己的家鄉，但是他十分思念自己遠在家鄉的表妹所以每一年都會製作出一個他表妹形狀的娃娃，而且這個娃娃一年比一年大，在很多年之後他回到家鄉第一件事就是把自己親手做的娃娃送給妹妹，人們被他們兄妹之間的真情感動所以就創造出了套娃。

雖然都是以表達思念之情為主但是每一種顏色所代表的的具體含義還是有所不同的，就比如說藍色的套娃更多的是想要表達被贈予者的心胸開闊，黃色的套娃更多的是想要表達被贈予者的活潑與可愛，而紫色代表的就是被贈予者的高貴，所以如果想要挑選一組套娃作為禮物不僅僅可以從外形出發，也可以根據性格、氣質選擇合適的顏色。

④ 揭秘俄羅斯套娃不能放卧室之謎 俄羅斯套娃是怎麼來的

對於俄羅斯我們都知道是一個非常有藝術氣息的國家，這個國家的藝術氛圍可以感染任何一個去到那裡的人，就連小孩玩的俄羅斯套娃做的也是非常的藝術和精緻。很多去到那裡的遊客都會買幾個回家放在家裡，或是卧室里觀賞。可是有很多人說俄羅斯套娃不能放在卧室里，這是為什麼呢?

關於俄羅斯套娃的說法

俄羅斯套娃一般都是孩子或是新婚夫婦買來寓意早生貴子的玩具，俄羅斯套娃一套有十個，一個比一個小的套在一起。可是還有一種說法是俄羅斯套娃具有召邪的作用，不論俄羅斯套娃做的多麼的精緻都擺脫不了它的召邪本質，若是將俄羅斯套娃放在卧室里將會給家人帶來病魔。

俄羅斯套娃的由來

俄羅斯套娃最早是用來取悅孩子們的一種木質的娃娃，因為孩子們都喜歡一些著名的人物或是動物，他們就將這些做成一個個小巧精緻的木製品來哄孩子。漸漸的這個俄羅斯套娃就被人發展成一種藝術和娛樂結合的工藝品。

隨著俄羅斯套娃的種類增多，素材也豐富了起來，現在很多的歷史名人，動漫人物，動物都被做成了精緻有有藝術氣息的套娃，按照物體的不同，套娃的數量也不同，最多的有15套，最少的也有5套。

對於做套娃的木材也是非常的講究的，不同的套娃運用的時間和材料也是不同的，木質的套娃用時是非常長的，做多的俄羅斯套娃甚至要用5到6年的時間才能完成。

⑤ 俄羅斯套娃為什麼恐怖

在俄羅斯女王－葉卡捷琳娜當權的那個時代，有個非常美麗的公主，她擁有傾國傾城的美貌，卻也有高傲自大的個性。公主認為這個世界上，沒有任何一個男人能夠配得上自己，於是她表示，」自己永遠不結婚」。

在俄羅斯女王－葉卡捷琳娜當權的那個時代，有個非常美麗的公主，她擁有傾國傾城的美貌，卻也有高傲自大的個性。公主認為這個世界上，沒有任何一個男人能夠配得上自己，於是她表示，」自己永遠不結婚」。

不過國王強硬的表示，無論用什麼方式，就是要把女兒給嫁出去，公主沒有辦法只好想了一個可怕的招親計策。之後全國上下都貼出了皇榜，」不管是何身份，只要能躲藏三次，不讓公主找到的人就是駙馬，失敗的人只有五馬分屍的下場！」盡管後果是死亡地獄，但還是有人貪圖公主的美貌與財富，他們認為躲三次不被發現是非常容易的事。

誰也沒料到，公主有一扇鑲有24顆魔法石的窗戶，它能夠看見世界的任何一個角落！公主一個接一個殺死來求婚的人，還把他們唯一剩下的頭顱掛在花園的樹上每天欣賞！

俄羅斯套娃（俄語：матрёшка）是俄羅斯特產的木製玩具，一般由多個一樣圖案的空心木娃娃一個套一個組成，最多可達十多個，通常為圓柱形，底部平坦可以直立。顏色有紅色，藍色，綠色，紫色等。最普通的圖案是一個穿著俄羅斯民族服裝的姑娘，叫做「瑪特羅什卡」，這也成為這種娃娃的通稱。

14世紀至今，最早起源於莫斯科以南70公里的俄國古鎮扎郭爾斯科(Загорск)的套娃，由於世世代代工匠精湛的雕刻和繪畫技巧以及俄羅斯民族文化的積淀，受到了各國小朋友和大朋友的喜愛。

另一種說法是，套娃是在18世紀初從日本傳入俄羅斯的，至今已有近300年的歷史，經過俄羅斯人的不斷琢磨和完善，才有了今天形態各異、製作精美的套娃，而且成了特有的俄羅斯工藝品和旅遊紀念品。第一個俄羅斯套娃出現在十九世紀末期，但在眾多的具有典型的俄羅斯特色的事物中它卻得到了空前的認可，成了俄羅斯民間藝術的象徵。俄羅斯套娃的前身是日本本州島的以一個叫弗庫魯馬(Фукурума)的佛教聖者為形象的日本玩偶娃娃，這種玩偶娃娃一個套一個的連套了好幾個。但是偏偏現代日本人認為本州島上第一個做出這種玩偶的是一個俄羅斯僧人 。

關於俄羅斯套娃的民間傳說和由來故事真的是多不勝數，如今套娃的樣式也是層出不窮，可愛的樣子一直深受人們的喜愛。但購買的時候兒一定要注意不要買到九層的哦~ 嘿嘿 開個玩笑啦~ 當然是希望每個許給套娃的願望都會實現啦！

⑥ 俄羅斯套娃是什麼梗

俄羅斯套娃一般由多個一樣圖案的空心木娃娃一個套一個組成，最多可達十多個。通常為圓柱形，底部平坦可以直立。顏色有紅色，藍色，綠色，紫色等，最普通的圖案是一個穿著俄羅斯民族服裝的姑娘，叫做「瑪特羅什卡」，這也成為這種娃娃的通稱。

俄羅斯套娃的特點

套娃是俄羅斯的這種木頭小孩，是這種簡單的玩具，這類玩具有一個特點，它是屬於空心的，很多小孩都是一個套一個。

有時候一個小孩裡面，會藏著很多個小娃娃，而這類小孩就被人們叫做套娃。伴隨網路的發展，套娃也變成了這種文化，可以算作俄羅斯的這種特產，在受到網路文化的影響後，套娃逐漸具有了其它含義。

套娃三姐妹指的是「俄羅斯三姐妹」，指的是俄羅斯在女單花樣滑冰領域的三大套娃。

三娃特魯索娃，江湖人稱「莎皇」，是一位力量和柔韌非常出色的女子運動員，縱橫江湖的獨門絕招是赫赫有名的「蟹步」，這一動作在女單花滑領域連模仿的人都沒有。

二娃謝爾巴科娃，江湖人稱小千金，就是那個比賽變裝的女孩子，曾經在一場比賽中完成兩次超高難度的勾手四周跳，能力十分出眾。

大娃瓦力耶娃，江湖人稱K寶，她還有一個外號也叫六邊形戰士，他在冰場上就跟咱們的馬龍一樣，技術上沒有任何短板。

⑦ 我的俄羅斯套娃打不開怎麼辦

可以試一下，用甘油

⑧ 俄羅斯套娃的兩卡底在一起,怎麼拿出來

利用熱脹冷縮的原理。先用保鮮袋包起來，放在冰箱冷藏裡面減溫，2—3小時後取出。再把底部連同保鮮袋一起用溫水加熱。外面受熱膨脹，裡面的熱量比外面小，即可分離。