白俄羅斯出過哪些名人

1. 世界名人中哪些都是猶太人

猶太人是一個「流浪的民族」，兩千年來，猶太民族主體似乎兜了這樣一個大圈子：西亞（巴勒斯坦）－東歐－西歐－美洲－西亞（現代以色列）。今天，猶太人在世界的分布有這樣兩個明顯的特點：一是集中在北美、以色列、西歐和前蘇聯東部地區，而美、以兩國的猶太人就佔了全世界猶太人的約79％；二是猶太人幾乎全都集中在大城市。目前，美國仍是世界猶太人口最多的國家。從發展趨勢來看，世界猶太總人口一直在下降，但以色列的猶太人口卻在不斷增長。用不了多少年，以色列就將超過美國，成為全世界猶太人最多的國家，而且還將超過世界各地猶太人的總和。

世界猶太人組織和以色列有關機構一般都說現在全世界猶太人的總數約為1300萬.

全世界有1000人以上猶太人的國家
美國 5,600,000
以色列 4,847,000
法國 550,000
俄羅斯 500,000
烏克蘭 350,000
加拿大 320,000
英國 300,000
阿根廷 230,000
巴西 110,000
南非 106,000
澳大利亞 90,000
匈牙利 70,000
白俄羅斯 50,000
德國 50,000
墨西哥 30,700
比利時 30,000
義大利 25,000
烏茲別克 25,000
委內瑞拉 25,000
烏拉圭 22,500
亞塞拜然 20,000
荷蘭 20,000
伊朗 18,000
土耳其 18,000
瑞典 15,000
瑞士 15,000
喬治亞 14,000
智利 12,000
哈薩克 12,000
摩爾多瓦 12,000
羅馬尼亞 12,000
西班牙 11,000
奧地利 10,000
拉脫維亞 10,000
丹麥 8,000
波蘭 8,000
摩洛哥 7,500
巴拿馬 7,000
捷克 6,000
印度 6,000
立陶宛 6,000
斯洛伐克 6,000
哥倫比亞 5,650
希臘 5,000
紐西蘭 5,000
吉爾吉斯斯坦 4,500
保加利亞 3,000
愛沙尼亞 3,000
秘魯 3,000
波多黎各 3,000
哥斯大黎加 2,500
南斯拉夫 2,500
克羅埃西亞 2,000
日本 2,000
突尼西亞 2,000
塔吉克 1,800
挪威 1,500
瓜地馬拉 1,200
芬蘭 1,200
巴拉圭 1,200
土庫曼 1,200
古巴 1,000
厄瓜多 1,000
愛爾蘭 1,000
摩納哥 1,000

全世界有100萬猶太人口以上的城市

城 市（國家）猶太人口
紐約（美國）1,750,000
邁阿密（美國）535,000
洛杉磯（美國）490,000
巴黎（法國）350,000
費城（美國）254,000
芝加哥（美國）248,000
舊金山（美國）210,000
波士頓（美國）208,000
倫敦（英國）200,000
莫斯科（俄羅斯）200,000
布宜諾斯艾利斯（阿根廷）180,000
多倫多（加拿大）175,000
華盛頓（美國）165,000
基輔（烏克蘭） 110,000
蒙特利爾（加拿大）100,000
彼得堡（俄羅斯）100,000

百年來世界猶太人口的變化
年份 人數
1900 11,000,000
1914 13,500,000
1939 16,728,000
1948 11,500,000
1969 13,786,000
2006 13,191,000

2. 巨星隕落，盤點馬拉多納生前的座駕

如今這只潘帕斯的雄鷹不再高飛

他不僅僅是足壇的損失

更是一個時期的終結

曾帶給一代人回憶和感動的球王隕落

但仍在歷史的天空璀璨不朽

本文來源於汽車之家車家號作者，不代表汽車之家的觀點立場。

3. 2020年即將結束，回顧那些離世名人，誰最讓你不舍

不平靜的一年，多災多難的一年。

疫情爆發，我們的生活也發生著翻天覆地的變化。這一年我們經歷了太多，有很多難以忘懷的經歷與回憶。

娛樂圈也同樣的不平凡，現在給大家回顧一下2020年七位離世的名人。

第一位、趙忠祥 1942年1月16日-2020年1月16日

他們都是名人，而且在自己的行業中做出了突出的貢獻！願逝者安息，天堂沒有病痛折磨！

4. 求關於俄羅斯 人文，歷史，地理，風土人情，習俗，名人。。。。。。的書。。。。急急急急

俄羅斯是一個大國，要想對其深入了解，到大書店走一下，會發現好書俯拾皆是。20多年前我從「蘇聯概況」（李明濱）、「蘇聯概覽」（徐葵）等書開始了對蘇聯的了解。(註：現在則為俄羅斯、俄羅斯民族、俄羅斯國情、歷史、地理、文學···。)後來，我買過一些介紹了俄羅斯方方面面又學術性不太強的書，茶餘飯後隨便讀上幾頁，利用休息時間充了電。簡介如下：莫斯科（黃民興）、百地福旅遊指南----莫斯科（常佐威 譯）、莫斯科聖彼得堡與其近郊的城市（вокрук света）、外國習俗叢書----俄羅斯（張煥文邱麗麗··）、世界列國國情習俗叢書---俄羅斯（王憲舉陳艷）、走遍全球---俄羅斯、烏克蘭···（韓惠 譯）、橫跨歐亞大陸的國家俄羅斯（唐秀山）、俄羅斯旅遊指南（羅斯靜）、憂郁的俄羅斯在反思（文甘君）、俄羅斯人在想什麼（俞思念）、當代俄羅斯漫記（劉惠民）、俄羅斯童話精品（任光宣 譯）、俄羅斯藝術300年（范迪安）、俄羅斯美術史話（奚靜之）、俄羅斯美術隨筆（高莽）、俄羅斯大師故居（高莽）、靈魂的歸宿---俄羅斯墓園文化（高莽）、克格勃秘史（瓊文）、俄羅斯特種部隊（楊育才）、神秘的阿爾法部隊（趙衛忠）、炮擊白宮親歷記（任光宣 譯）、回眸蘇聯（聞一）、蘇聯祭（王蒙）、紅色後代的蘇聯印記（趙嘉麟）、中蘇大論戰及其經驗教訓研究（李明濱）、我在莫斯科當外國記協主席（王憲舉）、歲月有痕---從蘇聯到俄羅斯親歷（唐修哲孫潤玉）、歲月無痕---中國留蘇群體紀實（單剛）、向北向西---兩位中國記者在中蘇友誼之旅的行走故事（劉蓉蓉饒彬彬）、一個中國常駐記者的真是筆錄---俄羅斯巨變（黃炳鈞）、解體歲月（聞一）、俄羅斯大特寫（聞一）、伏特加里的紅月亮---俄羅斯視覺之旅（蔣躍）、紅色列車---西伯利亞大鐵路驚險之旅（彭怡平）、夢醒俄羅斯（述弢）、遭遇俄羅斯---一個駐俄外交官的私人手記（流雲）、客居莫斯科（辛越）、俄羅斯自由行（葉永烈）、綠的聲浪---伏爾加河游記（郭在精）、行走俄羅斯（葉永烈）、莫斯科郊外（范若丁）、情系俄羅斯---生活在俄羅斯朋友中間（張添立）、尋夢俄羅斯（徐江善）、走過俄羅斯---小殘游記（甘露）、體驗俄羅斯（邵寧）、重返俄羅斯（邵寧）、玩命俄羅斯---中國人在俄羅斯紀實（張雅文）、俄羅斯不相信眼淚（宋萬偉）、俄羅斯誘惑（張躍明）、俄羅斯的中國黑幫（他他）、我的倒爺生涯（范偉）、夢斷莫斯科（蘇振清）、重返莫斯科（聞一）、俄羅斯姑娘在哈爾濱（巴威）、雅寶路女人（韓素平）、俄漢語言文化習俗探討（胡文仲劉光准）俄語與俄羅斯文化（吳國華）、中俄歷史文化旅遊長廊（任秀娟）我還有一些書暫不在手頭。還可以想起一些尚未購買的書，如赫魯曉夫傳、十年論戰、蘇聯出兵東北紀實、蘇聯專家在中國（沈志華）、俄羅斯漢學史、閱讀俄羅斯、東香記---俄羅斯游學雜記、吻你俄羅斯、久違了俄羅斯、飛往莫斯科、大國崛起系列叢書俄羅斯、俄羅斯玫瑰、俄羅斯心燈、駐外札記（於振起）、（馮驥才的一本游記）、俄羅斯冰美人···。

5. 告訴我一些當代的中華名人（奧運會冠軍也算）的詳細資料

奧運冠軍楊威
【一、體操運動員】
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姓名：楊威
生日：1986年3月2日 籍貫：江蘇鎮江 身高：160CM 體重：46KG 運動簡歷: 1989年：開始接觸體操 1993-1996年：湖南訓練體操中心訓練（1994年進入專業隊） 1996年：進入國家體委訓練局體操隊 1999年8月：參加在雲南昆明舉行的全國體操冠軍賽，獲女子平衡木第一名 1999年9月：參加在西安舉行的第四屆城運會體操比賽。

人物簡介
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楊威,5歲進湖北省仙桃市業余體校，10歲進湖北隊，16歲入選國家隊，是我國男子體操隊主力中的一名全能型運動員。自由體操、吊環是他的強項。全國兒童錦標賽五枚金牌得主；全國少年比賽多次獲得金銀牌。 1997年在全國第八屆運動會體操比賽中獲得團體冠軍。1998年在第十三屆亞運會體操比賽中獲得團體冠軍、全能亞軍。1998年在全國體操冠賽中獲得單杠第三名、雙杠第四名。1998年在全國體操錦標賽中獲得全能第六名、自由體操亞軍。動作特點：輕飄、干凈利落、節奏韻律好、力量強、空翻高飄。楊威在自由體操上有直體後空翻轉體720度的高難度動作、直體前空翻轉體360度接直體前空翻轉體540度，俄式挺身轉體1080度，直體後空翻轉體900度以及團身後空翻兩周轉體360度的結束動作；吊環上有後擺上水平十字2秒翻上接倒十字2秒接後擺上成倒十字2秒等高難度的力量接力量的連接動作。1999年天津世界體操錦標賽楊威與隊友合力奪得男子團體冠軍，是中國男子體操進軍悉尼奧運會的主力隊員之一。在2008年，不僅獲得了男子個人全能金牌，而且為中國體操隊勇奪男子團體金牌立下了汗馬功勞。
楊威的金牌之路艱辛坎坷，零八年的金牌是遲到了八年的金牌，長期以來楊威一直是亞軍，被稱為「千年老二」，但絕對具備世界冠軍的實力，經過無數的挫折失敗，楊威在2006年終於獲得了世界錦標賽冠軍，2007年蟬聯冠軍，08年北京奧運會上終於以3分的絕對優勢獲得了奧運冠軍，他有著穩重，堅強，不服輸的性格他是中國的驕傲！在得知自己冠軍後楊威高興地說

主要成績
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1993年 全國兒童比賽5個單項冠軍

1997年 八運會體操比賽團體金牌

1998年全國錦標賽全能第六、自由體操亞軍，全國冠軍賽單杠第三、雙杠第四，亞運會團體、全能亞軍；

1998年 曼谷亞運會體操比賽團體冠軍、自由體操冠軍、全能亞軍；

1999年全國冠軍賽全能冠軍，世錦賽男團冠軍，單杠第三；

2000年全國錦標賽自由操冠軍，全能亞軍，奧運會男團冠軍、全能亞軍；

2001年東亞運動會團體、個人全能亞軍，全國錦標賽個人全能冠軍；

2002年亞運會團體、全能冠軍，跳馬亞軍、自由體操第三名，世界單項錦標賽跳馬第三名；

2003年體操世錦賽男子團體冠軍、個人全能亞軍。

2008年北京第29屆奧林匹克運動會體操男子團體金牌。

2008年北京第29屆奧林匹克運動會體操男子個人全能冠軍。(經過六輪角逐，全能王楊威憑借94.575分戰勝了所有對手，以近乎完美的發揮毫無懸念的奪得冠軍，繼兩次奪得世錦賽全能冠軍後，楊威終於得到了期待已久的奧運會全能冠軍。)

2008年北京第29屆奧林匹克運動會體操男子吊環亞軍。

最新戰績
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2000年全國錦標賽自由操冠軍，全能亞軍，奧運會男團冠軍、全能亞軍；2001年東亞運動會團體、個人全能冠軍，全國錦標賽個人全能冠軍；2002年亞運會團體、全能冠軍，跳馬亞軍、自由體操第三名，世界單項錦標賽跳馬第三名；2003年體操世錦賽男子團體冠軍、個人全能亞軍。2006年體操世錦賽男子團體冠軍。2006年體操世錦賽男子全能冠軍。2006年體操世錦賽男子雙杠冠軍。2006年多哈亞運會男子團體，個人全能，吊環，雙杠冠軍。2007年世界體操錦標賽個人全能、團體冠軍。2008年北京奧林匹克運動會個人全能、團體冠軍。

由中華全國青年聯合會等主辦的第18屆「中國十大傑出青年」評選活動，奧運體操冠軍楊威位列「十大傑青」第二位。

2008年北京奧運會男團冠軍、個人全能冠軍

全能世界冠軍
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第三次世界大賽的男子全能冠軍，27歲的楊威終於完成了對前輩李寧和李小雙的超越，成為了中國體操歷史上最為耀眼的體操巨星，在體操難度比20年前遠高出一大截的情況下，在一群後生小子的激烈追逐下，已經是兩屆世界冠軍的楊威不僅頑強的挺住，而且用一年比一年更精彩的表現，向世人證明了什麼叫做至尊王者。 對中國體操迷來說，李寧和李小雙的雙冠成功必須一提，李寧的出現，標志著當時年輕的中國體操男隊跨入了世界強隊行列，而李小雙時代，則是當時中國體操男隊短暫稱霸世界的時代。 在上世紀80年代，體操世界盃的地位相當高，和現在世界盃變身分站賽，總決賽也無全能所不同的是，當時的世界盃就是一場精華版賽事，它濃縮了高水平參賽選手，參賽資格是按照國際體聯技術規程的規定：上屆世界體操錦標賽和奧運會體操比賽的個人全能決賽和單項決賽獲得獎牌的運動員，男、女各18名，還有在參加全能比賽中具有高水平的各兩名男、女運動員。以上有資格的40名參賽人員，都將由國際體聯男、女技術委員會選定。 顯然這樣情況出來的全能冠軍，金牌含金量絕不比奧運會和世錦賽遜色。中國在1980年首次參賽，但真正讓國內觀眾知道這項賽事的，自然是82年薩格勒布體操世界盃，正是這屆世界盃，李寧一舉奪取了個人全能、自由體操、鞍馬、吊杯、跳馬、單杠六枚金牌，達成了他人難以企及的終極紀錄，而「體操王子」的響亮外號就是在那時被人傳頌開來。。 而在84年奧運會載譽而歸後，1986年，李寧又在北京舉行的第7屆體操世界盃上，獲得了全能冠軍、自由體操和鞍馬冠軍。創造了在世界盃體操賽中獲冠軍最多的紀錄。 10年之後，李小雙登上了世界體操的最高領獎台，他是中國第二位拿到兩屆全能世界冠軍的頂尖人物，當時的體操世界盃被取消，世界大賽就剩奧運會和世錦賽，而且東歐巨變，導致最有威脅的俄羅斯的體操後備力量突然接濟不上。在96年日本鯖江世錦賽上，李小雙以57.998分戰勝了白俄羅斯選手謝爾博獲得個人全能冠軍，當年世錦賽的中國隊，還以566.619分戰勝了日本和羅馬尼亞，輕松獲得冠軍。 在96年亞特蘭大奧運會上，李小雙乘勝追擊，他憑借著在單杠和跳馬上的超強發揮，最終以58.423分驚險戰勝了俄羅斯的涅莫夫和白俄羅斯老將謝爾博，第二次獲得了個人全能冠軍。 前輩創下的光輝成績，如今由楊威來發揚光大，而且這位和小雙一樣，同樣來自湖北仙桃的小夥子比前輩們做得更好，盡管自己在98亞運會、悉尼奧運會、03世錦賽上連獲全能亞軍，一度被人稱為「千年老二」，但在06年奧胡斯世錦賽上，楊威帶領中國體操隊終於完成了從一流到超一流的質變過程，他在個人全能決賽中，以94.400分對93.175分，戰勝了05世錦賽冠軍富田洋之，在26歲的「高齡」終於圓了自己全能世界冠軍夢。 說到年齡，也是楊威為外界所敬重的一面，作為中國的王牌項目，體操國家隊選手的更迭率非常高，出成績的年紀也特別小，李寧獲得第一次世界盃冠軍時才19歲，第二次拿到則為23歲，李小雙稍大一點，但也在23歲時就獲得了全能冠軍，楊威常年征戰在國家隊第一線，帶著太多的傷痕一直頑強堅持到了2006年，才登上了世界體操競技台的最高峰。 而2007年世錦賽則是楊威奠定自己王者地位的第一步，這屆比賽他的奪冠優勢再度擴大，最終他以93.675分贏出漢布欽的92.200分，考慮到這屆比賽是在德國進行，能贏出亞軍漢布欽1.475分，贏出富田2.275分，楊威在二連冠的同時，已經是當之無愧的男子體操第一人。 北京奧運會上順利成為全能冠軍，競爭對手富田和漢布欽早早退出爭奪，老將梁泰榮只能勉強支撐，這一切都威脅不到楊威的地位，現在的楊威，已經打破了中國體操選手的年齡限制說，而實力標准始終不降，我們相信，三冠王還不是楊威體操光輝生涯的終結，綜觀目前的體操世界，楊威還有可能取得四冠乃至五冠的絕對實力！

6. 俄羅斯著名的文化名人

俄羅斯文學

古代文學俄羅斯文學和烏克蘭、白俄羅斯文學同出一源，發軔於基輔羅斯988年定基督教為國教後的10世紀與11世紀之交。自此直到17世紀初，俄羅斯外患內亂不斷，影響了文學的發展，曾經出現過一些作品，多為融宗教、歷史於一體之作。只有12世紀末佚名作者的《伊戈爾遠征記》，以史詩般雄渾生動的文筆敘述1185年諾夫哥羅德-謝維爾斯基大公伊戈爾孤軍出征南方波洛夫人兵敗被俘及最後回國的經歷，貫穿團結禦侮的思想，在內容和技巧上堪與法國的《羅蘭之歌》和德國的《尼伯龍根之歌》媲美。

從17世紀中葉開始，由於全俄市場的形成和國際文化交流的開展，俄羅斯文學漸漸豐富起來。司祭長阿瓦庫姆（1620或1621～1682）的《行傳》和宮廷詩人西密翁·波洛茨基（1628～1680）的創作，顯示了宗教文學的新發展。還出現了《戈列-茲洛恰斯基傳奇》、《薩瓦·格魯岑傳奇》和《弗羅爾·斯科別耶夫傳奇》，及《謝米亞克法庭的故事》和《棘鱸的故事》等反映社會生活、具有民主傾向的世俗傳奇故事作品。

18世紀文學18世紀的俄羅斯文學，以沙皇彼得一世的社會改革為契機，反對守舊和愚昧、宣傳開明君主和啟蒙思想的古典主義佔了主導地位。其主要代表人物，有科學家兼詩人羅蒙諾索夫(1711～1765)、悲劇作家蘇馬羅科夫(1717～1777）、諷刺雜志的編輯出版家諾維科夫（1744～1818）、在頌詩中包含諷喻的宮廷詩人傑爾查文（1763～1816）以及著名諷刺劇《紈礌少年》的作者馮維辛(1744～1792）等。

18世紀末受英、德、法等國文學影響，貴族作家卡拉姆津（1766～1826）和革命家拉季舍夫（1749～1802）打破古典主義美學禁忌，將卑賤者的形象引入文學。前者的小說描寫普通青年男女的愛情悲劇，後者以自己從彼得堡到莫斯科的「旅行記」表現農民的苦難和憤慨。他們的格調大不相同，卻均以渲染主人公哀婉的內心感受為特點，標志著俄國感傷主義文學的興起；當時屬於這個流派的，還有德米特里耶夫（1760～1837）及其詩歌創作。

19世紀文學受1812年反拿破崙戰爭勝利引發民族意識高漲和社會動盪的影響，19世紀初的俄羅斯文學變化較快，帶有新舊交接的性質。克雷洛夫的寓言和格里鮑耶陀夫（1795～1829）的喜劇，雖然遵循古典主義的詩藝規范，但所展示的俄羅斯社會沖突、情節、形象和生動語言，已具有鮮明的現實主義特色。感傷主義迅速為浪漫主義所取代；茹科夫斯基和巴丘什科夫（1787～1855）等的詩歌脫胎於卡拉姆津，追求內心自由和諧，流露出悲觀遁世情調；雷列耶夫（1795～1826）和馬爾林斯基（1797～1837）等十二月黨人的詩歌和小說更多繼承拉季舍夫的傳統，洋溢著反對暴政和爭取自由的革命思想。

大約自19世紀20年代中期開始，由於1825年貴族革命的失敗和專制農奴制統治的強化，俄羅斯文學中的浪漫主義又很快讓位給以強調冷靜客觀地觀察和描寫生活、要求塑造典型環境中的典型人物為主要特徵的現實主義。原來和十二月黨人一起同屬於積極浪漫主義詩人的普希金，從這時起先後創作大量現實主義的戲劇、小說和詩歌，他因此被尊為俄羅斯近代文學之父。稍後的萊蒙托夫首先是個浪漫主義詩人，果戈理也起步於浪漫主義並始終保持著浪漫氣質，但前者的長篇小說《當代英雄》及後者的劇作和小說都是嚴峻的現實主義之作；他們分別從心理分析和幽默諷刺兩個不同的方面進一步豐富和鞏固了普希金的現實主義藝術。批評家別林斯基主要通過對這三位作家創作的分析評論，為現實主義（當時叫自然派）奠定了堅實的理論基礎，使之從此成了半個多世紀里俄羅斯文學的主潮。此後涌現的赫爾岑、岡察洛夫、屠格涅夫、涅克拉索夫、陀思妥耶夫斯基、奧斯特洛夫斯基、薩爾蒂科夫-謝德林、托爾斯泰和契訶夫等，都是世界一流的小說、詩歌、戲劇巨匠。當時屬於或接近這個主要流派的，還有杜勃留羅波夫和皮薩列夫的評論著作，丘特切夫、柯里佐夫和尼基金的詩歌，以及皮謝姆斯基、格里戈羅維奇、列斯科夫、格·烏斯賓斯基等的小說、特寫。

在19世紀中後期的俄羅斯文學中，較著名的還有托爾斯泰的浪漫主義詩歌和小說，費特（1820～1892）和德魯日寧（1824～1864）的唯美派詩歌和小說等，但其成就和影響都遠不能與現實主義相比。

19世紀末20世紀初，俄羅斯文學出現了新的轉折。與社會從資本主義發展為帝國主義、無產階級革命運動的興起等客觀現實情況相適應，俄羅斯文學形成多個流派同時並存的局面。庫普林（1870～1938）和蒲寧（1870～1953）等人的小說創作基本上沿著19世紀現實主義的道路前進，同時流露出較多的感傷情調。柯羅連科、綏拉菲莫維奇和高爾基等人的創作試圖把現實主義和浪漫主義結合起來以反映新的現實；其中後者的小說《母親》和劇作《仇敵》因為較好地做到了這種結合，開了後來被定名為社會主義現實主義的先河。此外還出現了不少以否定傳統、大膽創新為特點的現代主義文學流派，其中影響較大的，有以梅列日科夫斯基（1866～1941）、勃洛克和安德列·別雷（1880～1934）等為代表的象徵派詩歌和小說，有迦爾洵（1855～1888）和安德列耶夫等脫胎於現實主義而更接近表現主義的小說和戲劇，以古米廖夫（1886～1921）和阿赫瑪托娃為代表的脫胎於象徵派的阿克梅派詩歌，以葉賽寧為代表的意象派和以馬雅可夫斯基為代表的未來派詩歌等。
現代文學1917年十月革命後直到80年代末，俄國實行社會主義的蘇維埃制度，因此其文學又通稱蘇維埃俄羅斯文學；因為俄國是當時蘇聯15個加盟共和國之一，這個階段俄羅斯文學又是整個蘇聯文學的一部分。

蘇維埃俄國初期，文學界存在許多作家團體，派別之爭激烈，創作不多。代表當局主管文藝的盧納察爾斯基為團結作家隊伍做了大量工作。不久，執政的共產黨和蘇維埃政府加強了對文藝事業的領導，提倡以社會主義現實主義為基本創作方法。因此，除高爾基和綏拉菲莫維奇等老作家及富爾曼諾夫（1891～1926）、法捷耶夫和肖洛霍夫等文壇新秀外，馬雅可夫斯基、阿·托爾斯泰（1882～1945）、愛倫堡、費定（1892～1977）和列昂諾夫等原起步於各現代主義流派的作家，都很快轉向社會主義現實主義，其詩歌、小說、戲劇，盛極一時。第二次世界大戰後活躍於文壇的詩人特瓦爾多夫斯基（1910～1971）、詩人兼戲劇、小說作家西蒙諾夫(1915～1980)以及小說家柯切托夫(1912～1973）、邦達列夫和拉斯普京等的創作，增強了對蘇維埃現實中缺點錯誤的暴露批判，使社會主義現實主義文學具有了新的特色。蘇維埃俄羅斯文學中不按照社會主義現實主義方法進行創作而產生廣泛影響的，有反烏托邦小說作家扎米亞金（1884～1937）、象徵派詩人和小說家帕斯捷爾納克、劇作家和諷刺小說家布爾加科夫、幽默諷刺作家左琴科（1895～1958）、帶意識流特色的鄉土小說家普拉東諾夫(1899～1951）、古風派小說家索爾仁尼琴以及現實批判派作家特里豐諾夫（1925～1981）等。

俄羅斯音樂

QUOTE:
俄羅斯的非宗教音樂十八世紀起開始流行。人們對音樂的興趣，引起民間歌曲的收集和改作，這些民間歌曲對後來俄國音樂的發展有很大影響。下半葉，作曲者和演奏者相繼出現，到七十年代舞台上已有反映城鄉生活的歌劇演出。

十九世紀上半葉，俄羅斯形成獨特而新穎的音樂流派，出現了俄國古典音樂的奠基人格林卡。米·伊·格林卡（1804－1857）的管弦樂曲《卡瑪林斯卡雅》、《馬德里之夜》等是俄羅斯交響樂較早的代表作，以其奔放豪邁有別於西歐音樂，對後來俄羅斯交響樂的發展有很大影響。俄國大作曲家柴可夫斯基曾說過，整個 「俄羅斯派交響樂部孕育於格林卡的《卡瑪林斯卡雅》之中——有如橡樹之出生於橡實」。格林卡的重要作品有愛國歌劇《伊凡·蘇薩寧》和古典歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》。作曲家把俄羅斯、烏克蘭、白俄羅斯、芬蘭、波蘭、喬治亞、西班牙等曲調都溶合在自己的作品中，深刻表達愛國主義思想，歌頌人民的功績和美德。作品一經問世，立刻使他躋於世界著名作曲家之林，至今聲譽猶存。

繼格林卡之後的俄羅斯著各作曲家是亞·謝·達爾戈梅斯基(1813一1869)。他創作了許多聲樂作品，最好的作品是歌劇《石客》和《水仙女》。《水仙女》的旋律脫胎於俄羅斯民歌，後來成為俄國民間最流行的歌劇之一。

十九世紀下半葉，俄羅斯音樂進入繁榮時期，六十至七十年代被稱為俄國音樂的「狂飆突進」時代，音樂昌盛的標志是出現了一個作曲家集體「強力集團」。「強力集團」以格林卡的學生米·阿·巴拉基列夫（1836一1910）為首組成，主要成員有穆索爾斯基、鮑羅金、里姆斯基一科薩科夫和居伊，他們的活動得到著名藝術理論家和評論家弗·瓦·斯塔索夫(1824一1906)的支持和肯定。「強力集團」以倡導現實主義，促進俄羅斯民族音樂為宗旨，創作多取材於俄國歷史、人民生活、民間傳說和文學名著。他們注意吸取和運用民間曲調，在藝術形式和創作手法上進行革新。莫·彼·穆索爾斯基(1839一1881)的作品以性格描寫和心理刻劃見長，音調有民歌特點。他的代表作品是歌劇《鮑里斯·戈都諾夫》和《霍宛斯基黨人之叛亂》。兩部歌劇都以俄羅斯人民為主角，表達了人民憎恨專制暴政的思想。亞·彼·鮑羅金(1833一1887)的代表作是根據《伊戈爾遠征記》譜成的歌劇《伊戈爾公》。歌劇場面壯闊，成功地利用了俄羅斯和東方的民間歌曲和舞蹈。尼·安·里姆斯基－科薩科夫(1844一1905)作品題材豐富，寫過15部歌劇、交響樂、浪漫曲和其他體裁的音樂作品。影響較深遠的有歌劇《沙皇未婚妻》，以敘事詩和童話為題材創作的幻想歌劇和神話歌劇《薩特闊》、《五月之夜》、《白雪公圭》等。

俄羅斯最偉大的作曲家是彼·伊·柴可夫斯基（1840一1893）。他的音樂創作開始於「強力集團」活動的六十年代，七十至九十年代初是他創作的全盛時期。柴可夫斯基的作品以深刻的民主精神和鮮明的民族特色見長。他的抒情歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、《黑桃皇後》，芭蕾舞曲《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》都是俄羅斯音樂藝術史的高峰。柴可夫斯基的六部交響曲中特別著名的是第三、第四和第六(悲愴)交響曲。他的交響曲《羅米歐與朱麗葉》以曲調優美著稱。柴可夫斯基的創作以悲歌為基調，反映了八十年代俄羅斯知識分子的情緒，有力而真切地表達了時代的矛盾，斗爭的沖動，人們尋求安慰的渴望以及對美好未來的幢憬。柴可夫斯基為俄國交響樂派贏得了世界聲譽。

晚些時候的俄國作曲家有格拉祖諾夫、拉赫馬尼諾夫等人。謝·瓦·拉赫馬尼諾夫(1873一1943)是作曲家兼鋼琴家，1918年出國，在歐美各國從事演出活動。他的創作深受柴可夫斯基影響，作品有三部交響曲、三部歌劇(其中有根據普希金長詩《茨岡》創作的《阿樂哥》)、24首鋼琴前奏曲、4部鋼琴協奏曲和鋼琴與樂隊合奏的《帕格尼尼主題狂想曲》等。

十月革命以後，蘇聯由於重視傳統音樂形式而出現了幾代新的作曲家。他們在交響樂、歌劇和芭蕾舞曲創作中取得不小成就。這些作曲家各有側重，表現出不同的風格和特色。

老作曲家萊·莫·格里艾爾(1875一1956)除芭蕾舞劇《紅嬰粟》和《青銅騎士》外，吸收民間曲調寫成的一些歌劇藝術價值也很高。他的學生謝·謝·普羅科菲耶夫(1891一1953)創作題材廣泛多樣，音樂語言清新生動，富於獨創性，在世界上很有影響。他寫了著名的芭蕾舞劇《羅米歐與朱麗葉》、《灰姑娘》、《寶石花》和大型歌劇《戰爭與和平》。他的第五、第七交響曲流傳很廣。尤·亞·沙波林(1887一1966)常以俄國詩人的歌詞為基礎譜寫抒情曲。他的代表作是歷史題材的交響樂大合唱《在庫利科沃田野上》和歌劇《十二月黨人》。尼·雅·米亞斯科夫斯基(1881一1950)專事交響樂作曲，一生寫過27部交響曲，最後一部最有名。他是著名音樂教育家，曾培養出80多名作曲人才。阿·伊·哈恰圖良(1903－1978)是亞美尼亞人，米亞斯科夫斯基的學生。他熟悉東方音樂風格，重視民間創作源泉，擅長器樂協奏曲的創作。他創作了許多色彩豐富、情感強烈、民族情調濃厚的鋼琴、小提琴和大提琴協奏曲，對形成民族交響樂學派有較大影響。

蘇聯時期最著名的作曲家是肖斯塔科維奇。季·季·肖斯塔科維奇(1906一1975)長期任蘇聯作曲家協會主席。他的創作以交響樂為主，被譽為二十世紀音樂高峰之一。他的創作多反映重大社會主題，以戰爭與和平、反法西斯斗爭等為主要題材。作品的藝術特色是強烈的激情和細膩而隱秘的抒情相結合，風格接近穆索爾斯基、巴赫和貝多芬。他寫過15部交響曲，還有歷史題材的歌劇《卡捷琳娜·伊茲麥洛娃》、社會主義建設題材的清唱劇《森林之歌》、小提琴協奏曲等，並為《馬克辛三部曲》、《帶槍的人》、《青年近衛軍》等數十部影片、戲劇作過配樂。給他帶來聲譽的作品是第一、第五、第七、第十一交響曲。其中第七(列寧格勒)交響曲是在列寧格勒被圍困期間寫成的，以悲壯著稱，是戰爭年代紀念碑式的作品。

蘇聯的鋼琴演奏自成一個學派並聞名世界。蘇聯學派的創始人是鋼琴家兼藝術教育家康·尼·伊古姆諾夫(1873一1948)和根·古·涅依高烏茲(1888一1964)。後來的著名鋼琴家是伊古姆諾夫的學生列·尼·奧保林(1907一1974)。當代著名鋼琴家有涅依高烏茲的學生斯·切·李赫特爾(1915一)和艾·格·吉列利斯(1916一)。

蘇聯的小提琴演奏也自成一個學派。達·費·奧依斯特拉赫(1908一1974)是蘇聯小提琴學派的主要代表，馳名世界的小提琴大師。他以演奏西歐樂曲、俄羅斯古典樂曲和蘇聯當代作品為主，風格嚴謹，表達深刻，曾在1937年「伊薩伊國際小提琴比賽會」上獲得第一名。

俄國和蘇聯都有一批著名歌劇演員。費·伊·夏里亞賓（1873－1938）是俄國著名男低音歌唱家、歌劇演員。他擅長演唱《伏爾加船夫曲》，扮演過蘇薩寧、鮑利斯等形象。他於1922年出國，再未返回蘇聯。本世紀五十年代以前為蘇聯觀眾所熟悉的歌劇演員有抒情男高音歌唱家謝·雅·列美舍夫(1902一1977)，女中音歌唱家納·安·奧布霍娃(1886一1961)和抒情花腔女高音歌唱家瓦·弗·巴爾索娃(1892一1967)。當代最著名的女歌唱家是伊·康·阿爾希波娃(1925－)

俄國芭蕾舞自成一個學派，形成於十八世紀。二十世紀早期俄國名芭蕾舞演員是安·帕·巴甫洛娃(1881一1931)。她主演過《天鵝之死》、《埃及之夜》、《阿爾米達宮》等傳統劇目，1913年離開俄國旅居歐美各地演出，使俄羅斯芭蕾舞在歐洲得到傳播。本世紀中期以來馳名世界的蘇聯芭蕾舞演員是加·謝·烏蘭諾娃(1910一)，稍後是瑪·米·普莉謝茨卡婭(1925一)。年輕一代的蘇聯著名芭蕾舞女演員是烏蘭諾娃的學生葉·謝·馬克西莫娃(1939一)。

蘇聯1948年成立作曲家協會，1979年有會員2100多名。協會經常在各地舉行音樂節和音樂會演。1958年在莫斯科舉行第一屆國際柴可夫斯基音樂比賽會，以後每四年舉行一次。在1978年的第六屆柴可夫斯基音樂會上，蘇聯歌唱家舍姆丘克，小提琴手格魯別爾特和鋼琴演奏家普列特涅夫分別獲得一等獎。1969年起每四年在莫斯科舉行一屆芭蕾舞國際比賽。蘇聯演員不只一次獲得第一名。

俄羅斯繪畫

俄羅斯繪畫的發展，經歷了以下幾個主要階段：第一個階段是古俄羅斯時期，也就是從輔基公國形成至彼得大帝改革以前這段時間。這是俄國封建社會初期對拜占庭文化的移植與古俄羅斯民族藝術的形成時期。在俄羅斯文化中可以看到拜占庭文化的深刻影響。第二個階段是彼得大帝到葉卡德琳娜女皇統治的整個18世紀，這是俄國的改革和「歐化」時期。俄國文化在義大利和法國古典藝術的影響下迅速發展，俄國藝術開始納入歐洲文藝發展的進程，歐洲流行的古典主義這時在俄國也被效法和模仿。第三個階段是19世紀上期，這是俄國民族藝術的奠定時期。18世紀中期成立的皇家美術學院，在半個多世紀中逐步培養了一批本民族的藝術家，他們呼吸本民族的空氣，吸收民族文化的養料，具有俄國特色的文藝開始在世界舞台上嶄露頭角。第四個階段是19世紀中期以後至20世紀初，即從批判現實主義到含有形式主義和唯美主義因素的新流派的出現，其中批判現實主義最為輝煌。俄國的批判現實主義文藝創作，在關注現實和在與西歐廣泛的交流中，以其題材、體裁、風格和手法的多樣性與獨創性，在世界藝壇佔有重要的位置，它與當時的法國文藝並駕齊驅，各領一方風騷，各自推出了世界級的大師，組成了文藝史上璀璨奪目的一串明珠。俄國這一階段的文藝創作，是一個多世紀以來人們研究的重點之一。

俄國批判現實主義的形成，有它獨特的社會背景。在歐洲范圍內，19世紀是一個復雜而多變的時代，各種文藝思潮和流派頻繁起伏更迭。19世紀初，流行了將近200年的古典主義趨於沒落。法國大革命後的形勢和哲學、社會科學的發展，促使了浪漫主義的誕生，並在歐洲的一些國家和地區得到相當的發展。到了三四十年代，西歐社會的發展與進步，辯證法、唯物論和自然科學的新成就，使藝術的主流轉向真實地表現生活和再現社會風貌、揭示社會矛盾的現實主義。這股強勁有力的藝術潮流，由於它對現存秩序的揭露和批判，人們稱之為批判現實主義。

俄國的批判現實主義文藝形成於19世紀30、40年代，50、60年代走向繁榮，70、80年代是其鼎盛階段。它延續時間之長，在歐洲為最。俄國批判現實主義的鋒芒針對俄國的封建農奴制，也涉及俄國正在發展的資本主義，它表現的社會生活比較廣闊，多方面地展示了俄國的社會狀況，對現實矛盾的揭露具有相當的深度，提出了許多重大的社會問題。俄國的許多文藝家出身平民階層，他們較易於接觸到俄國下層人民的生活，因此他們對俄國勞動人民的描寫，具有獨特的視角。破侖入侵的全民衛國戰爭，另一件是1825年由貴族知識分子在彼得堡參政院廣場舉行的「十二月黨人起義」。前一件事激發和鼓舞了人民群眾的愛國熱情，堅定了他們要求改革的決心，後一件事由於種種原因而告失敗，但說明俄國的知識分子對沙皇專制的抗議已進入暴力行動的階段。這兩件大事，促進了俄國民族意識的覺醒和民主主義思想的形成。因此這一時期在歐洲文藝中流行的浪漫主義文藝思潮，在俄國的反響較弱，其成果也不顯著。俄國此時文學中的普希金、克雷洛夫、萊蒙托夫，繪畫中的吉普林斯基、特羅平寧、維涅齊昂諾夫等，在他們的作品中不乏浪漫主義情懷，但已具有鮮明的現實主義精神。隨著俄國人民反對農奴制的運動和革命思想的傳播，在30至40年代，作家、政論家別林斯基、赫爾岑等，提出了文藝的民族性和以現實生活為創作素材的口號，進步的理論導向，使19世紀中期的文藝展現了新的面貌。這個時期果戈理、屠格涅夫的文學創作和菲多托夫的繪畫，對俄國批判現實主義文藝流派的發展具有不可低估的影響。

19世紀60年代，曾被人們稱作俄羅斯的「曙光期」。50年代俄國在克里米亞戰爭中的失敗，集中地暴露了俄國經濟技術的落後及專制農奴制的弱點，俄國人民的奮起和日益高漲的農民運動，迫使沙皇亞歷山大二世於1861年2月簽署了廢除農奴制的法令。在此前後，俄國文化領域展示了新的局面：在哲學、政論、美學方面，出現了像車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫的唯物主義美學理論。車爾尼雪夫斯基在1855年的著名論文＜藝術與現實的美學關系＞中，明確提出了批判現實主義的創作原則，在理論上為蓬勃興起的文藝運動以有力的指導。大型文學刊物《現代人＞雜志，在詩人涅克拉素夫主持下在社會上十分活躍，一大批作家聚集在雜志周圍，為俄國的進步和文藝的繁榮吶喊。劇作家奧斯特洛夫斯基，文學巨匠列夫·托爾斯泰、薩爾蒂科夫一謝德林等在他們的作品中，深刻地提出了俄國存在的社會問題，創造了一系列鮮明而富於哲理的文學形象。在音樂界，1855年前後以青年作曲家巴拉基列夫為首，逐漸形成了俄國的「強力集團」，探索俄國音樂的民族化之路。他們明確反對一個半世紀以來上流社會對義大利和法國音樂的盲目崇拜，倡導發展俄羅斯的民族音樂，到俄國歷史、人民生活、文學著作和民間音樂中去尋找創作素材。「強力集團」的代表人物穆索爾斯基、鮑羅亭、里姆斯基一柯薩科夫等的創作，推出了俄國音樂的嶄新樂章。

7. 俄羅斯有哪些名人

1、普希金

亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金(Александр Сергеевич Пушкин;1799年6月6日 -1837年1月29日)，是俄羅斯著名文學家、詩人、小說家，現代俄國文學的創始人，19世紀俄羅斯浪漫主義文學主要代表，同時也是現實主義文學的奠基人，現代標准俄語的創始人，被譽為"俄羅斯文學之父"、"俄羅斯詩歌的太陽"，"青銅騎士"。

2、列夫·托爾斯泰

列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（Лев Николаевич Толстой；1828年9月9日－1910年11月20日），19世紀中期俄國批判現實主義作家、思想家，哲學家，代表作有《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》等。

3、屠格涅夫

俄國19世紀批判現實主義作家、詩人和劇作家，1818年11月9日出生於世襲貴族之家，俄國編劇，主要作品《鄉間一月》、《屏息閉眼》、《惡意的誘惑》。

4、契訶夫

是俄國世界級短篇小說巨匠和俄國19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，與莫泊桑和歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說家」。

契訶夫是一個有強烈幽默感的作家，他的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。其劇作對20世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現實主義傳統，注重描寫俄國人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，藉此真實反映出當時俄國社會的狀況。

他的作品的三大特徵是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，並且其作品無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。他被認為19世紀末俄國現實主義文學的傑出代表。

5、奧斯特洛夫斯基

尼古拉·阿列克謝耶維奇·奧斯特洛夫斯基（1904年9月29日－1936年12月22日），前蘇聯作家，堅強的布爾什維克戰士、著名的無產階級作家。奧斯特洛夫斯基出生在烏克蘭一個貧困的工人家庭，11歲開始工作，1919年加入共青團，參加蘇聯國內戰爭。

1920年秋天在戰斗中負重傷，23歲時全身癱瘓，24歲時雙目失明、脊椎硬化，但他的毅力驚人，他口述由妻子整理在1933年寫成長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》。

8. 19世紀俄羅斯很多名人都是「斯基」，為什麼現在很少「斯基」了呢

熟悉俄羅斯文化和歷史的朋友一定會知道，在以前，很多俄羅斯人的名字中都帶有「斯基」，其中不乏各種名人，比如：柴可夫斯基、妥耶妥耶夫斯基、奧斯托夫斯基。但是現在，俄羅斯人的名字很少帶「斯基」了，這是為什麼呢？

我們先來看看，「斯基」究竟是什麼意思。在遠古時期的俄羅斯，俄羅斯人都是沒有姓氏的，隨便一個詞就可以拿來當名字，比如出生的地方、父母的希望，甚至還有父母給自己的孩子取一個貶義的名字，就和中國過去父母喜歡給孩子取「狗蛋」、「翠花」這樣的名字一樣，覺得賤名比較好養活。等到十世紀末，東正教成為了俄羅斯的國教，教會在舉辦洗禮的時候會取一個教名。慢慢地，教名就取代了俄羅斯名。這時候的俄羅斯依然沒有姓氏，知道彼得大帝學習歐洲，姓氏才傳到了俄羅斯。

綜上所述，之所以很多俄羅斯人姓名後綴帶有「斯基」是以前沙俄貴族為了彰顯自己身份和地位的高貴，但隨著十月革命的爆發，貴族被推翻，為了活命，貴族就把名字後面的「斯基」去掉了。

9. 白俄羅斯出名的美女

2008白俄羅斯小姐奧爾嘉·希日郭娃
http://jia.hsw.cn/2008-05/06/content_6947786.htm
白俄羅斯天才少女阿扎倫卡 打網球的
http://images.google.cn/images?hl=zh-CN&newwindow=1&client=pub-1724739737211799&channel=7561259614&q=%E9%98%BF%E6%89%8E%E4%BC%A6%E5%8D%A1+%E5%9B%BE%E7%89%87&um=1&ie=UTF-8&sa=X&oi=image_result_group&resnum=1&ct=title
娜塔莎
「灰姑娘」的故事最近在白俄羅斯上演了一出「真實版」，阿聯酋迪拜酋長國30歲王子賽義德·本·馬克托姆·阿爾馬克托姆上個月到白俄羅斯參加陶土飛靶射擊競賽時，竟然與明斯克市一家酒店的19歲女招待娜塔莎一見鍾情，並於上周正式將娜塔莎娶為自己的妻子。
另外還有這個消息：
據義大利《共和國報》報道，白俄羅斯美女如今被視為「國家戰略資源」，受到「特別商業保護」，遭遇到了一場沒有硝煙的另類戰爭：參加集訓、查收賦稅、無法再被外國公司聘用、每個想出國的年輕姑娘都必須得到政府書面批准。簡而言之，禁止美女出國。

白俄美女都移民外國了

事件起因很簡單，幾星期前，白俄羅斯總統盧卡申科偶然發現，首都明斯克市大道兩旁各種各樣的廣告牌上幾乎所有的女模特都是外國美女，就詢問為什麼沒見到白俄羅斯美女。身邊顧問回答稱，白俄羅斯所有最迷人的姑娘都移民到國外了。白俄羅斯美女大眼、高顴骨、長發、身高全在1米8以上，有著「魔鬼」般的身材，是國外公司爭先恐後「誘惑」的對象。許多人走向了世界，從幾天前在紐約被封為世界名模的瑪麗婭·迪達羅娃到2004年世界小姐亞軍奧爾加·杜津斯卡婭，她們都把芳心獻給了世界上富有的男人。另外還有上百名白俄羅斯女模特，每天不是在世界最著名的T型台上表演就是出現在電影或電視上。

美女流失有損國家尊嚴

白俄羅斯總統認為這是個非常嚴重的問題，最優秀的女性大量流失到西方，會使國家失色，整個民族受到削弱，有損國家尊嚴，決定向不受限制的「東方美女出口」現象宣戰，由國家直接和完全控制美女出國事宜。在最近一次政府工作會議上，盧卡申科再次提到這一問題，強調要依法制裁那些勾結境外公司合夥「販賣白俄羅斯美女」的人，要求內政部長和警察局長親自核查所有美女出國申請，同時縮減工人、大學生和遊客的國外居留時間。

白俄模特界大受影響

最近2周內，白俄羅斯模特界受到了嚴重影響，500名姑娘受到調查，明斯克市著名的模特學校被關閉。模特界一些人士對此感到憂慮，俄羅斯最著名的模特公司經理葉爾莫拉耶娃認為，失去了公司的保護，姑娘們將得不到正式工作和勞動收入保障，模特界無法參與國際競爭，女模們可能會在生活壓力下，被迫轉行從事最古老的職業：賣淫，這對白俄羅斯來說將更為不利。