如何使用俄羅斯魚眼鏡頭

『壹』 怎麼用魚眼鏡頭拍全景圖片

在拍攝全景照片時，相機必須水平轉動，才能保證照片接縫處正確連接。所有照片的曝光一定要相同，否則在接片時就會出現一塊亮一塊暗的情況。使用三腳架也有很多講究，不僅要保證相機水平，還要保證整個雲台的水平，在轉動相機時，還要讓每張照片有一定的重疊，一般在1/3以上即可。

『貳』 全幅拍360全景，俄羅斯 澤尼塔爾 ZENITAR 16mm F/2.8 魚眼鏡頭如何

改口才能用，最大光圈。

『叄』 佳能1DX如何使用俄羅斯貓眼鏡頭

你說的是俄羅斯出的魚眼超廣角鏡頭吧，目前都有佳能口的，可以直接用在1DX上。

『肆』 使用魚眼鏡頭攝影有哪些構圖技巧

在攝影技法中有很多中構圖方法，但是都是依據六種基本的構圖法則發展而來，分別是：「黃金分割」法則、三角形法則、對角線法則、天頭留白法則、運動空白法則、均衡穩定法則是客觀存在的。只有充分利用並共同使用這六個攝影構圖的基本法則，方能使普通攝影愛好者以較為簡便的完成一幅攝影作品。
一、黃金分割法

所謂「黃金法」法則，也就是將攝影構圖的畫面兩邊各三等分的直線所產生的「井」字作為分割畫面的依據來加以使用。這四條分割線的位置不僅應作為安置照片內被攝景物的理想位置，而且其四個交叉點也應作為整幅畫面的視覺重點來完成「趣味中心」的架構。這樣，寫實攝影作品尤其是風景作品的畫面不但沒有呆板感，而且還能提高畫面「以靜制動」的生動感；反之如果按照大多數人的習慣，將被攝景物甚至是被攝主體置於畫面的中心區域來完成視覺結象，畫面構圖的比例就會顯得不是那麼恰當和美觀了。

二、三角形法則

「三角形法則」，也就是三點構圖法。三點不在一條線上綴連形成一個平面。在一幅攝影作品中，平面的存在是必須的。
一般來說，在自然景物攝影和人像攝影中，要找出水平和垂直存在的兩個點是非常容易的。難的是，要找到與之對應的 、甚至是根本不存在的第三個點。這就要求攝影者要離開被攝主體去發現或人為製造第三個點來。否則，畫面構圖就失去了平面感而無法完成言語間的意義整合了。在一幅寫實攝影作品中，三角形平面的構成是多重共生、共存與交織在一起的。既有水平意義上的、也有景深意義上的；既有光亮的也有色彩的等等。

三、對角線法則

由於黃金分割法則的客觀存在，有畫面兩邊各三等分的直線所產生的四個交叉點之間也就自然存在著兩條相互交叉著的對角線。因而，如何利用好著兩條對角線以體現攝影者的畫面構造意圖並進而完成語義的意境建構，顯得尤為重要。

四、天頭留白法則

在完成被攝主體及其周邊景物合理性布局之後，於畫面水平「黃金分割」線的上方抑或下方適當留有「空白」以安排天空或大地等沒有具體形象的畫面空間是十分必要的。畫面空白的使用不僅能夠襯托、凸現出被攝主體的存在，而且也能夠在造就畫面的視覺動感與心裡驅動的同時完成意境的刻畫和氣氛的渲染。

五、運動空白法則

運動空白的恰當使用，就是合理安排視距。不但能夠讓攝影者有充分的時間和把握來准確無誤的拍攝好有動態物體存在的瞬間的靜止畫面，而且還可以令靜態的物體進入人們的潛意識層面並進而產生思維動感。反之，在一幅寫實攝影作品中，如果運動物體和視線前方沒有留夠一定的空間，就不僅會讓人們的視線受阻、無伸張餘地並產生不舒服感，而且還會削弱畫面的動勢。

六、均衡穩定法

從某種意義上來說，攝影構圖就是相機鏡頭的構圖。它是運用相機鏡頭的成像特性和攝影造型手段來構成一定畫面並從中顯示外部世界所存在的文化蘊涵和審美蘊涵的一種有效的符號生成系統和視覺剪輯與組合方式。尤其在符合中華民族傳統審美習慣的攝影作品中，均衡穩定的結象是十分必要的。這是因為，畫面乃至影調的均衡穩定不僅能給人以安全、寧靜之感，而且能讓人產生工仗、對稱的結構之感。

由六個基本發展衍生出的20種構圖方法及適用的場景：

1.平衡式構圖：給人以滿足的感覺，畫面結構完美無缺，安排巧妙，對應而平衡。常用於月夜、水面、夜景、新聞等題材。

2.對稱式構圖：具有平衡、穩定、相對的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用於表現對稱的物體、建築、特殊風格的物體。

3.變化式構圖：景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想像，並留下進一步判斷的餘地。富於韻味和情趣。常用於山水小景、體育運動、藝術攝影、幽默照片等。

4.對角線構圖：把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發生直接關系。富於動感，顯得活潑，容易產生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。

5.交叉線構圖：景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點可以在畫面以內，也可以在外。前者有類似十字型構圖的特點，後者類似斜線構圖的特點，能充分利用畫面空間，並把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點。

6.橢圓型構圖：可以形成強烈的整體感，並能產生旋轉、運動、收縮等視覺效果。常用於表現不需特別強調的的主體，而著重表現場面或渲染氣氛的畫面內容。

7.X形構圖：線條、影調按X形布局，透視感強，有利於把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用於建築、大橋、公路、田野等題材。

8.對分式構圖：將畫面左右或上下一分為二，形成左右呼應或上下呼應，表現的空間比較寬闊。其中畫面的一半是主體，另一半是陪體。常用於表現人物、運動、動物、建築等題材。

9.小品式構圖：通過近攝等手段，並根據思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構圖方式。具有自由想像、不拘一格的特點。本構圖沒有一定的章法。

10.緊湊式構圖：將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細膩、微觀等特點。常用於人物肖像、顯微攝影，或者表現局部細節。對刻畫人物的面部往往能達到傳神的境地，令人難忘。

11.九宮格構圖：將被攝主體或重要景物放在「九宮格」交叉點的位置上。「井」字的四個交叉點就是主體的最佳位置。一般認為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。這種構圖格式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，並使畫面趨向均衡的特點。

12.水平線構圖：具有平靜、安寧、舒適、穩定等特點。常用於表現平靜如鏡的湖面、微波盪漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼廓無垠的草原等。

13.垂直式構圖：能充分顯示景物的高大和深度。常用於表現萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。

14.斜線式構圖：可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現運動、流動、傾斜、動盪、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導向的作用。

15.三角形構圖：以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點。

16.十字形構圖：畫面上的景物、影調或色彩的變化呈正交十字型出現的構圖形成。此構圖能剩餘較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀者視線自然向十字交叉部位集中。多用於有穩定排列組合的物體，或者拍攝有規律的運動物體等。

17.S型構圖：畫面上的景物呈S形曲線的構圖形式，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產生優美、雅緻、協調的感覺。當需要採用曲線形式表現被攝體時，應首先想到使用S形構圖。常用於河流、溪水、曲徑、小路等。

18.L形構圖：用類似於L形的線條或色塊將需要強調的主體圍繞、框架起來，起到突出主題的作用。L形如同半個圍框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內，使主體突出，主題明確。常用於具有一定規律、線條的畫面。

19.向心式構圖：主體處於中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，並起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產生壓迫中心，局促沉重的感覺。

20.放射式構圖：以主體為核心，景物呈向四周擴散放射的構圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而後又有開闊、舒展、擴散的作用。常用於需要突出主體而場面又復雜的場合，也用於使人物或景物在較復雜的情況下產生特殊的效果等表現手法。 可以按照以上說明參考拍攝。

『伍』 俄羅斯16mm f2.8超廣角鏡頭帶的三個小鏡片是干什麼用的這個鏡頭怎麼樣啊

樓上說對了，是本鏡頭的後置濾鏡，由於轉讓款鏡頭的前鏡片曲率太大（向前凸出）不能使用常規的前置濾鏡。這三片一般是UV、中黃、紅三種，後兩種主要應用於膠片的黑白攝影。
你說的應該是澤尼塔爾 F2。8/16吧？這這種焦距規格的俄鏡中只有他這一種，它是一枚魚眼鏡頭。這是一枚成像沒的說的好頭。不光如此，它對抗玄光的能力在前蘇聯的鏡頭里也是很少見的，即使對著陽光拍攝也不用擔心產生灰霧，這可能與魚眼鏡頭無須矯正某些象差有關系。體積非常小巧，這一點上很象PENTAX 的16MM魚眼鏡頭，做工也一改獨聯體鏡頭傻大黑粗的樣子，很有幾分現代味道。隨鏡頭帶的3枚後置率鏡主要用於黑白攝影，注意因為次寸特殊丟失很難再配。唯一的缺憾就是鍍膜比較稚嫩。最好不要搽。

『陸』 俄羅斯卡列娜爾100 F2.8鏡頭如何

首先，我們得到的最終照片是平面的，膠片也是基本是平面的，因此像場平整是鏡頭設計的基本追求之一。但是像場絕對是平整的鏡頭很少，高級微距鏡頭、放大鏡頭好一些。在您拍攝立體物體時鏡頭的像場彎曲很難發現。除非您確定擁有的鏡頭絕對不去拍平面的物體，那麼鏡頭存在場曲像差便不是什麼毛病，如果您進一步確定您擁有的鏡頭只拍人像，那麼鏡頭有一定的彎向物方的場曲更好（人的臉可歸納為球體）。因為使用俄羅斯鏡頭者所用機身大多是靠中心裂像對焦的手動機身，當拍一個正面人像時，一般習慣先把焦點對在被攝者的眼睛上，然後再重新構圖，當重新構圖時，實際的對焦平面已經落在人眼的後面，那麼剛才眼睛所處的"對焦面"的像便落會在膠片的後面了，但如果鏡頭的像場有一定的彎曲（物方方向）此時眼睛的像又會恰好落在或更接近膠片上。可是我們的鏡頭都是按"多用途"設計的，因此測試鏡頭最基本的原則是拍平面物體，解析度測試板就是平面的。
其二，每一次拍攝時的條件都不一樣，既使是在室內拍測試板，兩次拍攝時，膠片、相紙、葯液、設備性能、操作等都會有或微小或很大差別，因此，測試時應採用比較拍攝的方法，即不要拿今天某隻鏡頭的拍攝結果去對照半年前用另一隻鏡頭的拍攝結果去下結論。原則上應是新買鏡頭與另一隻您比較滿意的鏡頭在同等條件、同時去拍攝比較，這樣的結果才有意義。
基於以上兩點，我測試鏡頭的第一種方法是得到新鏡頭後，我便拿它與另一隻自己"信任"的鏡頭同時去拍平面物體。這樣不論是拍測試板，還是拍一張裱平的報紙，都不會影響解析度比較結果。以前我總是拍一塊石碑，我可以從照片上石碑凹刻字體的麻點的清晰度去判斷鏡頭成像的銳利程度。
我檢測鏡頭的第二種方法是拍恆星的星點。攝影鏡頭屬於大孔徑、大視場光學系統，需要校正各種像差。而確定球差、彗差、色差像散的物理概念的外部條件，或是點光源（有單色有復色）或是寬光束通過光學系統。"小"、暗恆星可以看作是點光源，"大"、亮恆星可以看作是寬光束。所拍照片上恆星的像的情況能非常直觀地看出鏡頭的球差、彗差、色差、像散和漸暈的程度（還能判斷出某些像差是正像差還是負像差）。另外，恆星離我們的距離都是"無限遠"，整個視場可認為是平面的，因此從照片的成像情況便也能直觀地看出鏡頭場曲的大小。可以認為哪只鏡頭所拍照片恆星像點的清晰度高（像點小、銳利）、天空背景通透，那麼哪只鏡頭的綜合像差就小，哪只鏡頭也便是好鏡頭。還有一種像差是畸變，它屬於單色像差，在恆星照片上看不出來，但它屬於唯一不影響清晰度的像差（拍平面物體時，非常容易發現）。
我檢測鏡頭的第三種方法是在室外實拍。為什麼還要進行這樣的測試呢？因為前兩項拍攝（特別是拍恆星）時，沒有亮背景，雜光對成像質量的影響會部分地或全部地被排除，而如果鏡頭的 雜光系數超過5%，逆光或側逆光拍攝時，雜光會嚴重影響底片上的清晰度及色彩還原，因此這種室外實拍也是不可缺少的。
我曾同時測試過5隻基輔60增距鏡（分別接在同一隻鏡頭上），只有一隻增距鏡的成像質量比較優秀（總的來講，這款增距鏡質量非常好），一對比發現這只增距鏡的內鏡筒是黑色的，而其餘4隻內鏡筒全是灰色的（為什麼是灰色的令我大惑不解）。可見雜散光對鏡頭成像質量的影響絕對不可忽視。
我檢測鏡頭的第四種方法是拍人像看一看（長焦鏡頭），這種檢測方法主觀色彩濃一些。人臉部的形狀其實是很復雜的，在畫素描時，基本功之一便是能把臉分解成各個大小、形狀不同，又能過渡自然、相互連接的面。我們看照片上人臉的層次是否豐富，其實也就是看"面"是否多，再有便是微小細節是否清晰（如毛孔）。"攝影界"很多人所表達的含糊不清的關於鏡頭的"味"、"層次"，其實主要就是"面"的概念。好的人像鏡頭，解析度偏中上即可，但高照度下反差別太大，低照度下反差又別太小。能達到這種要求的鏡頭不太多，但這樣的鏡頭其實也是存在某種程度像差的鏡頭。
我很少單憑某一種方法檢測的結果去判斷鏡頭的優劣，嚴格意義上的"通用型"鏡頭也太少，有些鏡頭適合拍甲但有些鏡頭卻適合拍乙，無法簡單地放在一起去評判優劣。我所用的測試鏡頭的方法是否科學，請您自己去評判。
問：您在文章里說澤尼塔爾-M 16mm/2.8和別列柯-A 17mm/2.8魚眼鏡頭成像都不錯，後者也只是在與尼康機身配合時有些問題，怎麼有人說尼澤塔爾魚眼鏡頭成像有些問題，如最大光圈情況下不如尼康鏡頭呢？
答：首先，在《問答》中我強調了幾點聲明，我所講的所有俄羅斯鏡頭，都是我在數只鏡頭中通過實拍選擇出好的鏡頭，不包括那個別的有問題的鏡頭。是不是不如尼康鏡頭這也不是標准，尼康鏡頭絕不是同型號鏡頭的光學質量都一樣，同樣存在個體差異，只是個體差異不如俄羅斯鏡頭明顯，牌子又"硬"，便沒人去計較了。
其二，基輔88和基輔60所配祖達克-8 30mm/3.5魚眼鏡頭同樣有非常好的口碑。這不是什麼巧合，而是魚眼鏡頭有個特點，在設計和製造時不用過多考慮去校正畸變像差，也就是說製造比較容易，質量很容易達到要求，品牌間的差異不是很明顯。這類魚眼鏡頭的全稱為"等距離投影對角線型魚眼鏡頭"。魚眼鏡頭主要用於天體攝影方面。

『柒』 俄羅斯澤尼特魚眼16 2.8在Nikon D90上是否可以自動測光這鏡頭怎麼樣

D90不支持手動頭測光
所謂的抹油感（不透） 有可能指的是鏡頭反差小，
尼康 只在高端機身上才開放手動頭測光功能
我不建議你玩
首先 俄頭雖然便宜 性價比高 但是質量一般，做工一般
其次 你的D90不是全副 用16mm魚眼在D90上 視角相當於24mm 根本不是魚眼效果（這一點是最關鍵的）
除非考慮某些8mm的全周魚眼鏡頭

『捌』 怎樣使用魚眼鏡頭拍出創意

通過使用魚眼鏡頭，一定會擴展你的創造力，並為拍攝帶來很多樂趣。將在下面五個技巧，以了解如何使用這種不尋常的鏡頭拍攝有趣的照片。

5.改變視角

魚眼鏡頭是定焦鏡頭，這意味著你必須四處移動才能變焦。用不同的角度和線條進行試驗，放低並拍攝地面，靠在牆壁上，並使用鏡頭變形將牆壁包裹在框架上。最重要的是，無論你是為自己拍攝還是為客戶拍攝，都要保持良好的心情。

『玖』 俄羅斯魚眼鏡頭為什麼7d2好使5d2就不好

差別在於7D2是半幅，5D2是全副。
但Zenita 16mm魚眼是可以用在全副上的，是不是你的接環有問題。