俄羅斯強力集團有多少人

『壹』 五人強力集團成員的資料

巴拉基列夫、穆索爾斯基、里姆斯基·科薩科夫、鮑羅丁、居伊

俄羅斯「五人強力集團」 又稱」五人團」、」新俄羅斯樂派」、」巴拉基列夫小組」。指由巴拉基列夫、穆索爾斯基、里姆斯基·科薩科夫、鮑羅丁、居伊等五位俄羅斯作曲家與藝術評論家斯塔索夫組成的作曲家社團。（所以嚴格來說應該是六人）形成於1856-1861年。以發揚和促進俄羅斯民族音樂為宗旨。強力集團成員的藝術思想受革命民主主義者車爾尼雪夫斯基等人影響較大。強力集團繼格林卡之後，為俄羅斯民族音樂的進一步發展作出了貢獻。其作品多取材於俄國的歷史、人民生活、民間傳說或文學名著，並從民歌中汲取養料，在音樂語言和表現方法上進行了大膽的革新。穆索爾斯基的歌劇《鮑里斯·戈樂諾夫》，交響詩《荒山之夜》、鋼琴組曲《圖畫展覽會》；里姆斯基·科薩科夫的交響組曲《天方夜譚》、管弦樂曲《西班牙隨想曲》；鮑羅廷的歌劇《伊戈爾王子》、《第二交響曲》、交響詩《在中亞細亞草原上》；巴拉基列夫的交響詩《塔瑪拉》；居伊的器樂曲《東方曲》為強力集團的代表作。里亞朵夫、格拉祖諾夫、伊波里托夫·伊凡諾夫、德彪西、拉威爾、斯特拉文斯基以及萊斯庇基等著名作曲家均受到強力集團的較大影響。強力集團為東歐及世界各國近現代民族樂派的開端，對俄國和世界各國的音樂創作產生了積極的推動作用……

『貳』 俄羅斯五人強力集團的里姆斯基·科薩科夫

里姆斯基·科薩科夫（NiKolay Andreyevich,RIMSKy-KORSZKOV,1844－1908）
俄國作曲家。「五人強力集團」成員之一。曾在彼德堡海軍學校學習，並服役3年。自學作曲，1871年在彼德堡音樂學院任教，同時，與「強力集團」的其他人一起創辦免費音樂學校。1905年因支持學生正義罷課被解職。創作以歌劇和交響樂為主，多以本國歷史、文學、民間傳說為素材，民族風格濃郁。在技法上長於配器，常通過鮮明的旋律色彩描景狀物、塑造人物形象。主要作品有歌劇《普斯科夫姑娘》、《沙皇未婚妻》等15部，交響音畫《薩特闊》、交響組曲《安塔爾》、《天方夜譚》、《西班牙隨想曲》等。著作有《和聲學實用教程》、《管弦樂法原理》等

『叄』 俄羅斯強力集團的基本簡介

「強力集團」的主要成員有5位，他們分別是： 米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫(1837—1910)是「強力集團「和新俄羅斯樂派的領導人，凱撒·居伊(1835—1918)、莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基(1839—188)、亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁1823—1887)、尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基-科薩科夫（1844-908）。
米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫，是「強力集團「和新俄羅斯樂派的領導人，在聲樂作品的創作中，以歌曲為主，著名的《俄羅斯民歌100首》便是他的傑作，還作有鋼琴曲和管弦樂曲。
凱撒·居伊，是「強力集團」的骨幹分子。主要成就是10部歌劇，其中包括《威廉·拉特克列夫》(1868年)、《昂傑羅》(1875年)和4部兒童歌劇。
莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基，是「強力集團」中最主要的作曲家。俄國近代音樂現實主義的奠基人。穆索爾斯基的主要成就是歌劇。其中有創作根據法國作家福樓拜的小說改編的《薩朗寶》（1863—1866）和根據果戈里的喜劇改編創作了《婚事》（1847）。

『肆』 強力集團的主要成員

米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫（Милий Алексеевич Балакирев），是「強力集團「和新俄羅斯樂派的領導人，在聲樂作品的創作中，以歌曲為主，著名的《俄羅斯民歌100首》便是他的傑作，還作有鋼琴曲和管弦樂曲。
凱撒·居伊（Цезарь Антонович Кюи），是「強力集團」的骨幹分子。主要成就是10部歌劇，其中包括《威廉·拉特克列夫》（1868年）、《昂傑羅》1875年)和4部兒童歌劇。
莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基（Модест Петрович Мусоргский），是「強力集團」中最主要的作曲家。俄國近代音樂現實主義的奠基人。穆索爾斯基的主要成就是歌劇。其中有創作根據法國作家福樓拜的小說改編的《薩朗寶》（1863-1866）和根據果戈里的喜劇改編創作了《婚事》（1847）。
1868年他的重要作品《鮑里斯·戈都諾夫》公演後，給人們留下了深刻的印象。從1872年開始創作的《霍宛斯基之亂》於1892年公演，這部歌劇以17世紀末的俄國歷史為背景，向人民展示了充滿矛盾、沖突的俄國社會生活。劇中有大量的群眾場面，顯示出了現實主義的風格。此外，穆索爾斯基還作有一部喜歌劇《索羅欽斯克集市》 （1917年首演）。穆索爾斯基不僅創作歌劇還創作了60多首題材多樣、形象鮮明的歌曲，其中流傳最廣的歌曲，是著名諷刺歌曲《跳蚤之歌》。
穆索爾斯基的作品，揭露了俄國當時的社會現象、反映人民疾苦的現實主義思想，他在繼承傳統音樂的基礎上，對朗誦旋律和表現形式進行改革和創新，增強了藝術形象的真實性和生動性。穆索爾斯基的這種改革和創新對後來的俄羅斯作曲家產生了積極的影響。
「強力集團」的音樂作品，反映了俄羅斯人民對現實的思考及對未來的期望，致力探求新的進步的思想，對俄羅斯民族音樂、民族聲樂的發展做出了重要的貢獻。
亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁（Александр Порфирьевич Бородин），主要成就是歌曲、歌劇和器樂曲。鮑羅丁只寫過一部歌劇《伊戈爾王子》，是最強烈地發揮鮑羅丁創作個性的一部作品，此作創作始於1869年，直到鮑羅丁去世，實際只完成了一部分，後由里姆斯基·科薩科夫、格拉祖諾夫整理完成。這部作品是根據俄羅斯12世紀的長詩《伊戈爾遠征記》創作的。故事敘述12世紀俄羅斯建國時代諾夫哥羅德大公伊戈爾同南方游牧民族波羅維茨人戰爭的故事。劇中的音樂體現了俄羅斯民歌音樂的風格，特別是第二幕中的波洛維茲舞曲，以優美的旋律、鮮明的色彩、奔放的風情，充分表現了俄羅斯歌劇音樂的民族特點。
尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基·科薩科夫，主要成就是兩部歌劇《薩特闊》（1897年）和《金雞》（1909年）。特別是《薩特闊》中的《印度客人之歌》，富於東方色彩，旋律柔和流暢，不僅是男高音歌唱家經常演唱的曲目，而且被改編為輕音樂曲和獨奏曲。 在他的管弦樂曲里還有兩部表現異國情調的作品十分出色，一部是《西班牙隨想曲》，另一部是取材於阿拉伯神話《一千零一夜》的交響組曲《舍赫拉查德》（Scheherazade）。 關於里姆斯基·科薩科夫還有兩點值得一提，一是在80年代穆索爾斯基和包羅丁先後去世以後，里姆斯基-科薩科夫對他們的遺作進行了整理和修訂，重寫或續完了他們的一些未完成的作品。有些作品經過他的修改或配器，得到了更廣泛的傳播。二是里姆斯基·科薩科夫在彼得堡音樂學院從事音樂教育事業三十多年，為20世紀培養了很多優秀的作曲家，包括格拉祖諾夫、普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基等人。
在俄國和捷克、波蘭、匈牙利等東歐國家，由於以往音樂上處於相對落後的狀況，因此民族主義樂派的興起更顯得氣勢磅礴，民族主義歌劇的發展取得了卓越的成果。以「強力集團」、柴科夫斯基為代表的俄羅斯民族歌劇和浪漫歌曲，無可置疑地在歐洲聲樂史上占據了醒目的位置。

『伍』 強力集團成員的介紹~~~

強力集團 又稱「五人團」（Mighty handful）
以巴拉基列夫和評論家斯塔索夫為中心，是俄羅斯民族聲樂藝術創作隊伍中的一支主力軍。 他們從事搜集、整理和改編俄羅斯民歌，對民間藝術的研究直接影響到他們的題材、內容、表現手法和風格特徵。

1.巴拉基列夫 （Mily Alexeyvich Balakirev,1837-1910），俄國作曲家，自幼學習鋼琴。1855年在彼得堡結識格林卡、斯塔索夫，並在藝術思想上深受他們的影響。1857年起組成以他為首著名的的「強力五人集團」（又名「新俄羅斯樂派」）。1862年主辦義務音樂學校，從事教學與演出活動。
主要作品有：《C大調交響曲》、《d小調交響曲》、交響詩《塔瑪拉》。管弦樂《三首以俄羅斯民歌為主題的序曲》，鋼琴幻想曲《伊斯拉美》、《降b小調鋼琴奏鳴曲》，《降E大調鋼琴協奏曲》（未完成，由里亞浦諾夫續成）等。此外，又作有浪漫曲組歌兩套和《強盜之歌》、《塞里姆之歌》、《喬治亞之歌》等獨唱歌曲，並改編、整理大量民歌。

2.居伊 （Cesar Cui，1835～1918），俄羅斯作曲家，生於立陶宛。幼時曾赴波蘭學習音樂。1857年畢業於軍事技術大學。後主要從事軍事工程教學。1904年軍銜升為陸軍大將。作為一名業余作曲家，他是俄羅斯「強力五人集團」的成員之一。
他寫出了大量以聲樂作品為主的樂曲，曾根據海涅、雨果等著名詩人的文學作品創作歌劇。代表作品為器樂小品《東方風格》。

3.鮑羅丁（Алекса́ндр Порфи́рьевич Бороди́н，1833～1887）
俄國作曲家，化學家。1833年11月12日生於聖彼得堡，1887年2月27日卒於同地。少時受良好教育，精通數國語言，擅長鋼琴與長笛，14歲開始作曲。1850年入聖彼得堡醫學院，畢業後留校任教，1858年獲醫學博士學位。1872～1887年創辦女子醫科大學並任教。
他的音樂創作活動始於19世紀50年代，寫了一些聲樂浪漫曲、鋼琴小品和室內樂等。1862年結識M.A.巴拉基列夫，成為新俄羅斯樂派（強力集團）的重要成員。他的代表作有體現古代俄羅斯宏偉歷史畫卷、抒發愛國主義精神的歌劇《伊戈爾王子》，奠定俄國史詩性交響樂體裁的第二交響曲《勇士》，富於俄羅斯風格和東方色彩的交響音畫《在中亞細亞草原上》，兩部弦樂四重奏，聲樂浪漫曲《為了遙遠祖國的海岸》、《睡公主》、《幽暗森林之歌》、《海王的公主》、《海》、《我的歌聲中充滿了惡意》等。
在化學研究上，最早製成苯甲醯氯，曾探索醛類縮合反應。
他原本是高加索的喬治亞親王蓋地諾夫和一位軍醫夫人的私生子，為此，他只能作為親王的農奴包里斯·鮑羅廷的兒子。他從小由母親帶大，自幼受到了良好的教育。他天資聰穎，能精通幾國語言，並很快在科學與音樂方面顯露出超人的天才。他九歲時開始音樂的啟蒙，學習演奏長笛和大提琴。十四歲時開始作曲，並發表了一首長笛協奏曲和一首弦樂三重奏。1850年進入彼得堡醫葯學院學習化學。1855年畢業留校任教。三年後，二十五歲的鮑羅廷獲得化學博士學位。1862年，鮑羅廷結識了作曲家巴拉基列夫，對這位作曲家所倡導的發展俄羅斯民族音樂的主張十分贊賞，從此他便利用業余時間積極從事音樂創作，並加入了發展俄羅斯民族音樂的五人「強力集團」。
鮑羅廷的創作中英雄性和史詩性是他作品中的主要內容。他的音樂民族性很強，有的作品還帶有迷人的東方異國情調。在自己的音樂中，努力表現和歌頌俄羅斯人民的生活與精神，歌頌俄羅斯古代英雄人物的勇敢氣概。通過他的音樂，可以加深對俄羅斯民族及其音樂的了解。
由於鮑羅廷的專業是化學，因此作曲只能在業余時間里進行，他自稱是「星期日作曲家」。

4.穆索爾斯基（Mussorgsky Modest Petrovich，1839—1881年），俄國作曲家。穆索爾斯基1839年3月21日生於托羅別茨縣卡列沃村，父親是庄園主。6歲起在母親指導下學習鋼琴。鄉村的生活，農奴保姆的哺養，使他對農民和俄羅斯民間音樂懷有深厚的感情。1849年進聖彼得堡的彼得羅帕甫洛夫學校學習。1852—1856年在近衛軍士官學校學習，同時跟A．A．格爾凱學習鋼琴，並嘗試作曲。1852年出版了他的第一首作品——波爾卡《陸軍准尉》（鋼琴曲）。1856年畢業後去軍隊服役，先後結識了U．A．居伊、A．C．達爾戈梅日斯基、B．B．斯塔索夫和M．A．巴拉基列夫，這對他一生的藝術道路起了決定性的影響。1858年他辭退軍職，在巴拉基列夫指導下專事作曲，並成為「新俄羅斯樂派」（即「強力集團」）中最激進的成員。50年代末至60年代初寫了一些管弦樂曲、鋼琴曲和歌曲，還為古希臘悲劇《俄狄浦斯王》（索福克勒斯原著）寫配樂。1861年沙皇政府被迫宣布廢除農奴制後，他回到家鄉，將祖傳的土地和家產分給農民。1863年返回聖彼得堡，進一步受到了以H．r．車爾尼雪夫斯基為代表的俄國革命民主主義思想的影響，經歷了深刻的思想轉變，形成了進步的世界觀與藝術觀。他的民主思想傾向和現實主義的創作原則，充分體現在他的作品中。他一生中具有代表性的作品均產生在這個時期。穆索爾斯基的後半生在貧困中度過，精神上受到官方和保守勢力的打擊，物質上沒有生活保障，靠替人鋼琴伴奏、教書和當公務員糊口。1881年3月28日卒於聖彼得堡。
在穆索爾斯基的創作領域中，歌劇處於首要位置。他總共寫了5部歌劇，但都沒有完成，由後人續完。最初的兩部歌劇《薩朗寶》（根據G．福樓拜的小說，1863—1866）和《婚事》（根據果戈理喜劇改編，1868）雖然尚不成熟，但是進行了有益的探索。在《薩朗寶》中，作者強調了人民解放的主題思想，注意群眾場面的描寫，其中一些片斷後來移用在《鮑里斯·戈都諾夫》中。《婚事》在音樂與語言的關系方面，在角色的個性化方面，做了創造性的嘗試。穆索爾斯基在歌劇創作上的最高成就體現在《鮑里斯·戈都諾夫》和《霍萬斯基亂黨》這兩部歌劇中。《鮑里斯·戈都諾夫》（根據普希金的同名悲劇，1874年首演）是一部新型的歷史歌劇，作曲家根據普希金的原著予以重新構思，使歌劇的歷史背景處於農民革命風暴的前夜，通過塑造人民群眾的歷史群像和刻畫沙皇鮑里斯的內心矛盾，尖銳地反映了人民與暴君的對立沖突，同時又深刻地揭露了貴族統治階級內部的爭權奪利。為適應戲劇情節的需要，作者一方面運用了多層次、多線條的合唱，表現在不同場合下人民群眾的集體形象（如在修道院強迫人民請求鮑里斯登皇位的場景），另一方面又採用朗誦調風格的獨唱刻畫典型人物的性格（如內心充滿矛盾的沙皇鮑里斯，象徵俄羅斯人民苦難遭遇的瘋僧），同時又注意對戲劇發展情節的典型環境的烘托（如鮑里斯在克里姆林宮廣場上的加冕儀式，立陶宛邊境小酒店的場景，波蘭貴族宮廷生活場景等）。而整個歌劇的音樂語言則是具有鮮明的民族風格和作者獨特的創作個性。《霍萬斯基亂黨》（根據斯塔索夫提供的史料自編劇本，1872年開始創作，死後由H．A．里姆斯基—科薩科夫續完，1886年首演）以17世紀末彼得一世時期射擊軍統領霍萬斯基發動叛亂的史實為題材，形象地再現了俄國歷史的畫面。與《鮑里斯·戈都諾夫》相比，其情節線索更為繁復，人物形象更為多樣，涉及充滿尖銳矛盾和沖突的俄國社會生活的廣闊領域。但是主題思想不夠集中和明確，結構較為鬆散。在不同人物的性格描寫上局限於獨立完整的歌曲或詠嘆調。盡管如此，其富於民族特色的多側面的群眾場面，顯示了現實主義的藝術力量。此外，《索羅欽斯克集市》（根據果戈理原著，1916年居伊續完，1917年首演）是穆索爾斯基的一部喜歌劇，它綜合了烏克蘭歌唱旋律和口語音調，並以抒情和滑稽鬧劇相結合的方式，再現了民間風俗生活，刻畫了喜劇性的人物性格。
聲樂浪漫曲和歌曲也是穆索爾斯基創作的重要領域。他總共寫了67首歌曲，包括多種的題材內容。其中有描繪貧苦人民形象的《老乞丐之歌》（1863）和《卡利斯特拉特》（1864）；有反映舊俄農民辛酸生活的《睡吧，農家的孩子》（1865）、《戈帕克》（1866）、《葉遼穆什卡搖籃曲》 （1868）和《孤兒》（1868）；有針對社會陋習進行嘲諷的諷刺歌曲《神學院學生》（1869）、《跳蚤之歌》（1879）；有細致描繪幼兒天真性格和心理的《兒歌》組曲（7首，1868—1873）；有表現平民階層飽經心靈創傷，深感孤獨絕望的聲樂套曲《沒有陽光》（1874）和《死之歌舞》（1877）等。作者在這些聲樂作品中不僅真實而客觀地反映了當時的社會生活，鮮明而生動地刻畫了眾多的人物性格，而且傾注了個人的感情體驗，對人民的悲慘遭遇寄以無限同情。在藝術手法上，作者繼承和發展了A．C．達爾戈梅日斯基的注重音樂與語言結合的傳統，創造了一種嶄新的聲樂朗誦旋律，其音調和節奏的任何一點細微變化都與歌詞語氣和感情色彩密切相關。作者善於吸取俄國民間音樂素材，採用生活中常見的音樂體裁和形式（如搖籃曲、進行曲、各種民間舞曲等），從而極大地增強了歌曲形象的真實性和生動性。
穆索爾斯基在器樂創作方面留下的作品不多，但卻富有獨創性。其中最有代表性的作品是《荒山之夜》和《展覽會上的圖畫》。取材於民間神話傳說的交響音畫《荒山之夜》（1867）是俄羅斯標題交響音樂的傑作，它以構思新穎，形象逼真和色彩濃郁而引人入勝。鋼琴組曲《展覽會上的圖畫》（1874）是有感於亡友、畫家B．A．哈特曼的遺作展覽而作。它以鮮明的音樂語言將視覺形象復活，同時又抒發了作者的真切感情。在和聲手法、曲式結構和鋼琴織體方面有新的探索。這獨樹一幟的作品吸引了許多作曲家為它配器，其中M．拉威爾的改編曲獲得了最廣泛的流傳。
穆索爾斯基是俄國近代音樂現實主義的奠基人，是「強力集團」中最主要的作曲家。他的創作具有揭露社會黑暗，反映人民疾苦的批判現實主義的傾向，在藝術風格上具有濃郁的俄羅斯民族特點和獨特個性，在音樂語言和藝術形式上有大膽的創新。然而，在世時他的藝術成就除斯塔索夫等少數有遠見的人士給以肯定的評論外，常常受到指責和非難，以至釀成了他晚年的悲劇。他在藝術上的探索，自19世紀末至20世紀初以來，越來越獲得了廣泛的承認。不少著名的作曲家，如C．德彪西、拉威爾、L．雅那切克、C．C．普羅科菲耶夫、Ⅱ．Ⅱ．肖斯塔科維奇、r．B．斯維里多夫等人的創作，都不同程度地受到穆索爾斯基的影響。

5.里姆斯基-柯薩科夫（Nikolai Andreivitch Rimsky-Korsakov，1844－1908），俄國作曲家，音樂教育家。於1844年3月18日生在諾夫戈羅德省齊赫文市一個貴族家庭里；這個古老小城市美麗的自然景色，它那保持古風的民間儀式和優美的民歌，留給童年時代的里姆斯基-柯薩科夫很深的印象。六歲起，他開始學習彈奏鋼琴，近十一歲就嘗試寫作樂曲。1856年滿十二歲時，他被選人彼得堡海軍士官學校，同時不斷地進行他的音樂研究。1861年底他開始結識了巴拉基列夫，並參加了他的「小組」活動；同當時這些進步的俄羅斯音樂家的交往，開拓了他的藝術視野，堅定了他從事音樂創作的信念，他的《第一交響曲》就是在巴拉基列夫的直接指導下寫出的。後來，他在「強力集團」作曲家當中的地位，用另一位俄羅斯音樂評論家謝洛夫的話說，甚至「真如鶴立雞群」。
1862年，里姆斯基-柯薩科夫從土官學校畢業，成為一名海軍准尉，大約有三年時間參加一艘快船的巡航，到過英國、南北美洲、法國和義大利等地，這期間他雖然較少接觸音樂，但在航海生活中所獲得的鮮明印象，卻豐富了他後來的音樂創作，他被公認為的最好的「海的風景畫家」之一。1865年，他回到彼得堡後，作為一個海軍尉官，他卻主要在音樂圈子裡活動，積極進行他的「專業」創作，寫出一些已經足以顯示作者的風格特徵的作品，如交響音畫《薩特闊》、第二交響曲《安塔爾》和歌劇《普斯科夫姑娘》等。
1871年，里姆斯基-柯薩科夫應彼得堡音樂學院之聘在該校教授作曲法與管弦樂法等課程，後來還兼任海軍部所屬各軍樂隊的督察員（1873-1884年）、免費音樂學校校長（1874-1881年）等職。他的教學工作確實是邊教邊學，他孜孜不倦地鑽研音樂理論，以補自己專業音樂知識之不足；他親自記錄民歌，配上和聲結集出版，還同巴拉基列夫和里亞多夫一起修訂格林卡的歌劇總譜，所有這些，都使他得到一種「意想不到的訓練」；同軍樂隊的密切接觸也使他有機會熟悉和研究各種樂器的構造和性能，並終於寫出一些關於管弦樂法等方面的專著。里姆斯基-柯薩科夫為發展俄羅斯音樂文化而進行的多方面的活動，都有其豐碩的成果：他在音樂學院三十七年的教學工作，培養出眾多的人才，其中包括里亞多夫、伊波里托夫-伊凡諾夫、格拉祖諾夫和米亞斯科夫斯基等著名作曲家；他發揚了自我犧牲的偉大精神，進行了大量精細的修訂、續寫和配器工作，使一些與他同時代的俄羅斯作曲家的未完成作品，例如穆索爾斯基的歌劇《鮑里斯·戈都諾夫》和《霍凡興那》、鮑羅丁的歌劇《伊戈爾公爵》和達爾戈梅斯基的歌劇《石客》等得以最後完成；他參加貝萊耶夫的新的音樂家小組的活動，並成為這個小組的一些創舉的「顧問」——這個小組組織的「俄羅斯交響樂演奏會」和樂譜出版社，對俄羅斯音樂作品的推廣、宣傳和發展起了很大的作用。
1905年俄國第一次革命時期，里姆斯基-柯薩科夫積極投入社會與政治斗爭，他勇敢地奮起保衛革命的青年學生，因此被解除音樂學院教授的職務，他的作品遭到禁演，他本人也受到秘密監視。但是解聘他的這一事件激起了全國抗議迫害的浪潮。最後，由於彼得堡音樂學院新院長格拉祖諾夫的邀請，他終於重新回到音樂學院。1908年6月21日，里姆斯基-柯薩科夫因心臟病發作而逝世。

『陸』 俄羅斯的「強力集團」是那幾位音樂家

又稱」五人團」、」新俄羅斯樂派」、」巴拉基列夫小組」。指由巴拉基列夫、穆索爾斯基、里姆斯基·科薩科夫、鮑羅廷、居伊等五位俄羅斯作曲家與藝術評論家斯塔索夫組成的作曲家社團。
形成於1856-1861年。以發揚和促進俄羅斯民族音樂為宗旨。強力集團成員的藝術思想受革命民主主義者車爾尼雪夫斯基等人影響大強力集團繼格林卡之後，為俄羅斯民族音樂的進一步發展作出了貢獻。其傷口多取材於俄國的歷史、人民生活、民間傳說或文學名著，並從民歌中汲取養料，在音樂語言和表現方法上進行了大膽的革新。穆索爾斯基的歌劇《鮑里斯·戈樂諾夫》，交響詩《荒山之夜》、鋼琴組曲《圖畫展覽會》；里姆斯基·科薩科夫的交響組曲《天方夜譚》、管弦樂曲《西班牙隨想曲》；鮑羅廷的歌劇《伊戈爾王子》、《第二交響曲》、交響詩《在中亞細亞草原上》；巴拉基列夫的交響詩《塔瑪拉》；居伊的器樂曲《東方曲》為強力集團的代表作。里亞朵夫、格拉祖諾夫、伊波里托夫·伊凡諾夫、德彪西、拉威爾、斯特拉文斯基以及萊斯庇基等著名作曲家均受到強力集團的較大影響。強力集團為東歐及世界各國近現代民族樂派的開端，對俄國和世界各國的音樂創作產生了積極的推動作用。

『柒』 什麼是強力集團

「強力集團」是19世紀下半葉俄羅斯的一個音樂團體。「強力集團」由五位作曲家組成。這五位作曲家是巴拉基列夫(1837—1910)、居伊(1835—1918)、鮑羅丁(1833—1887)、穆索爾斯基(1839—1881)、里姆斯基-科薩科夫(1844—1908)。大約是在19世紀50年代末，這些作曲家為了發展俄羅斯的民族音樂，在巴拉基列夫的組織下，在彼得堡結成了一個音樂創作團體。1867年5月4日，由巴拉基列夫指揮上演了里姆斯基-科薩科夫的《塞爾維亞主題幻想曲》，並取得極大成功。當時的音樂評論家斯塔索夫(1824—1906)為此評價說：俄國從此有了自己的「強力集團」。從此，「強力集團」這一名稱就被載入音樂史冊。「強力集團」的作曲傢具有共同的興趣、信念和一致的美學原則，這就是繼承俄羅斯民族音樂的傳統，發揚格林卡開創的具有俄羅斯音樂風格的藝術語言，並從多方面汲取富有民族靈感的音樂主題。此外，他們還竭力主張音樂的真實性，推崇「完全和諧、悅耳的音樂」，反對「為藝術而藝術」。「強力集團」在音樂創作上取得了很高成就，並積極開展音樂活動，促進俄羅斯音樂的繁榮，而成為19世紀俄羅斯民族樂派的主要力量。

『捌』 俄羅斯五人強力集團是

俄羅斯「五人強力集團」 又稱」五人團」、」新俄羅斯樂派」、」巴拉基列夫小組」。指由巴拉基列夫、穆索爾斯基、里姆斯基·科薩科夫、鮑羅丁、居伊等五位俄羅斯作曲家與藝術評論家斯塔索夫組成的作曲家社團。（所以嚴格來說應該是六人）形成於1856-1861年。以發揚和促進俄羅斯民族音樂為宗旨。強力集團成員的藝術思想受革命民主主義者車爾尼雪夫斯基等人影響較大。強力集團繼格林卡之後，為俄羅斯民族音樂的進一步發展作出了貢獻。其作品多取材於俄國的歷史、人民生活、民間傳說或文學名著，並從民歌中汲取養料，在音樂語言和表現方法上進行了大膽的革新。穆索爾斯基的歌劇《鮑里斯·戈樂諾夫》，交響詩《荒山之夜》、鋼琴組曲《圖畫展覽會》；里姆斯基·科薩科夫的交響組曲《天方夜譚》、管弦樂曲《西班牙隨想曲》；鮑羅廷的歌劇《伊戈爾王子》、《第二交響曲》、交響詩《在中亞細亞草原上》；巴拉基列夫的交響詩《塔瑪拉》；居伊的器樂曲《東方曲》為強力集團的代表作。里亞朵夫、格拉祖諾夫、伊波里托夫·伊凡諾夫、德彪西、拉威爾、斯特拉文斯基以及萊斯庇基等著名作曲家均受到強力集團的較大影響。強力集團為東歐及世界各國近現代民族樂派的開端，對俄國和世界各國的音樂創作產生了積極的推動作用……

『玖』 俄羅斯五人強力集團的介紹

俄羅斯「五人強力集團」 又稱」五人團」、」新俄羅斯樂派」、」巴拉基列夫小組」。指由巴拉基列夫、穆索爾斯基、里姆斯基·科薩科夫、鮑羅丁、居伊等五位俄羅斯作曲家與藝術評論家斯塔索夫組成的作曲家社團。（所以嚴格來說應該是六人）形成於1856-1861年。以發揚和促進俄羅斯民族音樂為宗旨。強力集團成員的藝術思想受革命民主主義者車爾尼雪夫斯基等人影響較大。強力集團繼格林卡之後，為俄羅斯民族音樂的進一步發展作出了貢獻。