为什么法国女郎很着名

㈠ 你理解中的法国女人是怎样的

没来法国之前，就听说过很多关于法国女人的传说，法国女人简直被全世界抬到一个极高的高度——是女人的榜样。
我们印象中的法国女人是这样：
吃的很少，总是七分饱，她们从来不会愧对自己的胃和脂肪，一小块上好的巧克力好过廉价的夹心饼干。
穿搭极简，拥有属于自己的品味，热衷于精致的细节，拥有全世界都在学习的法式优雅。如果生活在法国，大概是不用怕老的，因为这里美的环境和文化对女人足够宽容，而女人对自己又足够苛刻，即使老去，也不会老得失去姿态。她们在年轻时就将精致优雅变成了习惯，既然丝巾是日常，出去买菜系一条丝巾也不会觉得有什么异样。
当然，我们身边也有很多这样坚持优雅精致的人，她们二十岁的时候喜欢裙子，做了别人的妻子也要坚持涂口红，生了宝宝还是要穿高跟鞋，就算做了奶奶也要染发烫头。
不过大多数女人难逃被别人审判的命运，他们会觉得你结了婚就不用再那么爱美了，他们会觉得你当妈妈的人了，要怎么看娃方便怎么来。
可是要我说，管其他人说什么，女人们这一点小坚持还真的不能丢，即使我们没有法国女人那么多闲暇的心情，也要像她们一样，管理自己的体重，挑选自己的衣服，做一只从来不慌张的玫瑰，从盛开的那一刻就是美丽的，即使慢慢凋谢，也要从容地掉下每一朵花瓣。
年纪不能让我们慌张、欲望不能让我们慌张、他人的评价也不能让我们慌张。
我们玫瑰，从来不慌张。
每个女孩都是小妖精，要一半深情一半性感地修炼【王大纯】 ID:chun9276

㈡ 92式重机枪为什么被称为“法国女郎之吻”

92式重机枪
全长: 1156mm 枪重为55.3kg 枪管长为698mm 口径7.7mm 初速为732m/s 膛线右旋4条 自动方式为气退式(Gas Operated) 射速450发/分 30发保弹板(Strip)上弹 表尺射程：2700米 有效射距:1000m 最大射程:4500米
编辑本段备注
被称为法国女郎之吻的92式重机枪研制于1932年,弹板供弹系统与弹链供弹的机枪相比有很多缺陷,弹链只要展开就可以一个人持续射击,但对于92式而言一名射手根本无法独立射击.其前身是着名的哈奇开斯重机枪,更让人无法接受的是一种气冷式机枪的重量竟然高达63公斤,比水冷式的MG-1908还沉.92式重机枪也属于世界上最差的二战重机枪之一,与当时国军装备的24式水冷机枪相比也有不小的差距.

㈢ 法国的象征 玛丽安娜女郎 有什么事迹

玛丽安娜代表了作为一个政治意义上的国家（state）的法国以及她的价值观念。她的形象遍布法国各地，还常常被放置在市政厅或法院显着位置。她的形象被雕刻成了一座铜像，矗立在巴黎的民族广场（Place de la Nation）上，以象征“共和的胜利”。

㈣ 吉普赛女郎为什么会出名

因为《吉普赛女郎》它是典型的欧洲现实主义肖像画，对欧洲现实主义画派产生非常大的影响。而且它又带有风俗题材的性质，亦在很大程度上促进了荷兰民族美术的发展。

吉卜赛女郎浪迹天涯，四海飘零，靠卖艺为生，如占卜、歌舞。特殊的职业，使吉卜赛女郎声明狼藉。传闻，她们大多生性放荡，爱憎分明。她们漂泊，流浪，供人娱乐，遭人歧视……尽管她们很善良、很聪明，也非常漂亮。

吉普赛女郎的形象：

该画作用饱含激情的笔触，塑造了一个性格爽朗、活泼奔放的吉普赛女子——她披散着黑发、穿着也比较随便，她敞着领口，脸上露出一丝狡黠的微笑，好像什么都不在乎，无拘无束。

该画作通过刻画一个没有封建思想的束缚、没有宫廷妇女之矫揉造作且无拘无束富有生活情趣的女子形象，表现了作者对自由、独立、美好生活的向往。

㈤ 十几万劳工被骗出国，以为去干活，为什么等他们的是数十万法国女郎

只能通过劳动，思想才能变得健全；只有通过思想，劳动才能变得愉快，两者是不能分割的。——罗斯金

身为一名中国人，都应该知道中国目前大概有14亿的人口，可以说是世界上的人口大国了，很多人都觉得就是因为现在国家繁荣富强了，所以人口才会这么多，其实不然，在古代的时候，中国的人口就非常的多，在整个世界都占有很高的比例.同时，在清朝以前，我们国家还是很繁荣昌盛的，但是那个时候，大家并不注重外交，导致我们国家成为了其他国家的眼中钉肉中刺，成为了他们觉得可以肆意奴役的对象，因此，在民国的时期，我们国家就遭受到了重创受到了哥哥国家的打击和压迫，人民群众也都过着苦不堪言的生活。

在这批前往法国赚钱的中国劳动者中，有三种人，第一种就是获得机会成功回到祖国怀抱的人，第二种就娶了取牢法国媳妇过着安稳生活的人，第三种就是为法国作战而失去生命的人，前两种人无疑来说都是幸运的幸福的，而最后一种，虽然获得了那些虚无缥缈的称赞和荣耀，但却再也没有机会享受幸福的生活了额，甚至都没能落叶归根，惨死异国他乡了。

结语

真挚而纯洁的爱情，一定渗有对心爱的人的劳动和职业的尊重。——邓颖超

现如今的社会上，人口也很多，劳动力虽不廉价了，但也很多，为了过上更好的生活，人们都会拼命的打工，当然，也有很多打着国外赚钱赚得多的旗号，忽悠这些劳动者前往国外务工，这样的现象很多，有的是真的，而有的就是骗子。但是，档劳动者面临诱惑的时候，就丧失了辨别的能力，轻而易举的被骗，档当意识到了才发现事情已经不可逆转了。所以，在面对这样的机会来临的时候，一定要擦亮眼睛，不要上当受骗，以免到最后连国家都回不来，即使国外的工作很轻松，赚得也很多，即使他们说的多么的天花乱坠，也应该知道天上不会掉馅饼，不会有这么好的事情，一定要慎重的选择，以免后悔一生！

参考文献

《名人经典语录》

㈥ 当年十几万华工被骗出国，说是去挖煤，等着他们的为何却是几十万法国女郎

这件事情当年那些人干的确实不地道。

为什么十几万华工会被骗出国呢？说白了就是中国人起内讧而已。

那时候清朝灭亡之后，近4亿的中国人，说是亡国奴也不为过。

以袁世凯为首的军阀们为了巩固自己的地位，堪称无所不用其极。

当年的黑暗时刻依然历历在目，每当听先辈讲起这件事情时我总是双眼满含热泪。

如果不是先辈们不顾自身安危，毅然决然的站出来拯救了这个民族，我根本无法想象现在大家过的都是什么生活。#社会#

虽然现在的生活并不容易，虽然我们时长羡慕别人。

但不可否认的是，我们很安全。

㈦ 法国人眼中的中国美女是什么样子的

与中国朋友沟通，我没有很大的语言障碍，中国朋友往往会很好奇地问我关于法国人对中国的看法。我听到的问题，一般都大同小异。其中，女孩子常常会问：“为什么外国人所喜欢的中国女孩，都不是很漂亮呢？”我对这种说法有不同的意见。

首先，众所周知，认为一个人是否漂亮是非常主观的，其标准会因人、因时间、因地理、因时尚而异。比如说，唐朝的大美女杨玉环是一位身材比较丰满的女人，依现代的标准而言，也许不能算是大美女：假设她今天参加选美比赛，很可能会名落孙山吧！但是她符合的是当时的审美观。

现在如果拍杨贵妃的电视剧的话，我猜导演挑选扮演女主角的演员，大概会选择现代人觉得身材很好的———就是比较窈窕、并不非常丰满的年轻明星吧？由此可见，美不美确实没有绝对的标准。这样说来，中国人与欧洲人的审美观有不同之处，有什么奇怪呢？

其实，欧洲人的审美观也不一致。法国人、德国人、英国人眼中的美女，类型不一。德国人评为美的女性，意大利人可能会觉得长得很一般。我是法国人，实在无法替其他欧洲朋友说话，只能从法国人的立场谈谈对美女的看法。

我记得，念高中的时候，常常会跟男同学讨论，自己心目中的理想女性是什么样的。我们也常常会参照一些女明星的样子，认为自己喜欢的女性应该长得如何如何。

似乎多数法国男人比较喜欢金发女郎。我猜，部分原因是受到着名女演员碧姬·巴铎（BrigitteBardot）的影响吧。这位现在已经60多岁的女性，在当红的时候引领着法国的时尚，对女性影响很大。我母亲曾经跟我说，那一代的女性，常常会把自己的头发染成金黄色，会学“碧碧”的发型。碧姬·巴铎当时是一位身材很丰满，很性感的女性。

但法国男人也有喜欢“棕发派”的。这些人的看法是，金发女性乏味，没有个性。比较能代表这种美女的演员有意大利的吉娜·罗洛布丽吉达（GinaLollobrigida，在着名的影片《巴黎圣母院》里扮演爱斯梅拉达）。她的一头棕发曾让一代男性疯狂。这位女明星也有着“魔鬼般的身材”。

与此同时，法国男人为什么又会喜欢看上去小巧而柔弱的亚洲女性呢？这可能有几种原因。一来，对欧洲人而言，远东文化灿烂，是一个非常神秘而有魅力的地方。我们对这个地区的女性感到非常好奇，甚至会认为亚洲女性有自己国家女人无法媲美的地方。对曾经在东南亚殖民的法国人而言，东南亚的女性更有吸引力。在很多现代小说、电影里，常见到法国男主角与印度支那的女性之间产生轰轰烈烈的爱情故事，例如《印度支那》等电影。我们的前辈中，凡是在印度支那生活过的人，好像都有美好的回忆。我们虽然在那里有很痛苦的经历，也打过败仗，但是整体来说，一提到当时越南的西贡（即今日的胡志明市）、柬埔寨的金边，法国人心中都会产生一种特别的好感。我1992年去柬埔寨的时候，也曾亲自体验了那里神秘的魅力。

在我们的印象中，亚洲女性非常温柔、具有无法抗拒的吸引力。法国70年代末吸收了很多来自越南等国的难民，因此我念初中以及高中的时候，班上一般都会有东南亚的少女。而她们往往是男同学追求的对象。我因为喜欢上其中一位，还几乎与“情敌”打起来。

比较起来，我们有时候会觉得，法国女性缺乏一点女人味，不够温柔。这大概是我们“大男子主义”的思想在作怪。法国女人很理直气壮地要求与男人平等，但是在追求平等的过程中，往往会忘记女性应该具备某些独有的魅力。常常有朋友问我：法国女郎的美是世界闻名的，你为什么偏偏喜欢中国女孩呢？我的回答是：我总觉得中国女性比较有女人味，令人喜欢，比较“聪明”，又很爱漂亮，重视自身的打扮。相比起来，法国一些女性则比较乏味，穿着、打扮比较随便，在自己外表上所花的钱比较少。（这绝对不代表所有法国男人的意见，希望我的女同胞不要太生气了。）至于说法国男人所喜欢的中国女性未必漂亮，除了上述的美的主观性和相对性，还有一点值得一提，那就是法国人可能不那么重视外表。应该说，我们在看一位女性时，会兼顾内在与外在的美。或者说，一个女人的内在美对我们具有相当大的诱惑力。而一旦被一个人的内在美吸引上，便“情人眼里出西施”！我个人的看法也是：一个女性的外在美虽有不容否认的重要性，但是内在美更加重要。而我还有个“偏见”，外表很漂亮的中国女性，往往会比较任性，像个傲慢的公主，叫人难以接受。（当然，我也希望漂亮的中国女“异胞”原谅我的直言不讳。）

《环球时报》 (2001年02月20日第六版)

㈧ 《茶花女》开创了法国“落难女郎”系列的先河，那“落难女郎”指的是

玛格丽特原来是个贫苦的乡下姑娘，来到巴黎后，开始了卖笑生涯。由于生得花容月貌，巴黎的贵族公子争相追逐，成了红极一时的“社交明星”。她随身的装扮总是少不了一束茶花，人称“茶花女”。
《茶花女》是法国着名作家亚历山大·小仲马的代表作。故事讲述了一个青年人与巴黎上流社会一位交际花曲折凄婉的爱情故事。作品通过一个妓女的爱情悲剧，揭露了法国七月王朝上流社会的糜烂生活。对贵族资产阶级的虚伪道德提出了血泪控诉。在法国文学史上，这是第一次把妓女作为主角的作品。

㈨ 爱情和法国女郎怎么样

题记： 所有女人在得到爱是都是美丽的，他们生性被爱，而非爱别人 ――――SASHA GUITRY (1885 – 1957) 爱是无法丈量的，统计学面对的冰凉和心的温度无关，爱情是法兰西民族喜欢的话题，七个导演给我们的怎样的一盘菜？！ 童年：男人就是公牛 可爱的孩子，在街上行走，每一步都是长大，有一天可爱的孩子会好奇的向父母打听：她从哪里而来？！确实对于父母是个难题，手忙脚乱思想答案，大人羞于启齿的原因和现实的道德观有关，让孩子知道蝴蝶的亲密却依旧无法说明怀孕是什么？！孩子依旧再玩着跳房子的游戏，疑惑会偶然迸出面对父母羞红的脸颊，而羞红是胡说八道搪塞的开始，当他们说孩子来自卷心菜的一刻他们或者也会想到他们的父母，成人是孩子迷惑的帮凶，当可爱的吉赛丽在大街上看见车上掉下的卷心菜告诉司机不要掉了孩子的时候，法国人是有涵养的，孩子的手抚摸着卷心菜的小脑袋，这份给孩子童趣的保存是成人世界应该给予的尊重，回答，还是不回答，依旧是困惑家长的问题。 方式决定着开启的门，吉赛丽和她的玩伴会逐渐的长大，对性话题的解释有时决定于父母的教育背景！ 而卷心菜的说法，我觉得象拇指姑娘一般美丽。 成长 初吻的滋味 法国人非常有趣将严肃的话题演义成了喜剧，第一次接吻的慌张远远大于吻的甜蜜，回避和禁止将让两颗懵懂的心充满了罗米欧式的勇气，导演戏谑地以院子的栅栏表现危害性，开放式的教育将是和谐和善意的人格塑造，严厉的指责只能让美好夭折，成长的路径大凡男孩都会对女孩的含苞欲放充满好奇，它来自母亲的记忆，回想西蒙·波娃的《第二性》确实有道理。 禁止肯定招致反弹，而放任又让孩子忘乎所以，孩子象父母手里的风筝愿她高飞又怕找不到她的踪影。而全世界的男孩都有着“骑士”的张扬，炫耀和女孩的亲吻就像成长的标记。父母在“出轨”的忧心里看孩子长大，王子的吻和公主的美记忆了青春的甜蜜，法国父母宽松的教育让孩子自己不再害怕自己生理的变化。 在这个段落里我们看到了导演对《爱德华大夫》的致敬，老帕克的帅气是经得住时间考验的，爱是无法禁止的，少年的我们都有着倾心的偶像英雄，他们可能是家人、老师和明星，那个被粉丝剥了衣服的明星衣服的碎片在50年来的天空，飞扬. 处女 开房的日子 长大有些事必然经历，欧洲的旅馆有着多少这样温馨或伤感的记忆，男孩急不可待的样子和女孩的矜持相映成趣。无论男孩怎么说，开了房大都是女孩的娴熟，半推半就只是一种姿态，《圣经》里的里的伊甸描绘有着根性的东西，关键处同龄的男孩总是怯懦的，近在咫尺的女孩在幽暗的灯光下不敢触碰，就像不愿打扰圣洁的天使，男生往往选择了当保护神，守望的意义在于那婚纱的洁白，等待是相守一生的决心。也许此夜的疼惜会让一个女孩改变一生的走向，一个女孩到女人的过程是男人无法想象的。 婚姻 一趟可否永远蜜月的列车 简捷的镜头表现了婚礼过程，婚礼是雷同的秀，而此后的日子需要磨合和谦让，为了自己心爱的人戒烟全世界男人表决心的方式。撒娇和妒意是女孩的法宝，男孩大抵有过哄女孩的经验，在列车上的戏导演很好刻画了女性心理，当新婚的丈夫站在包厢门外抽烟给一个借火的女郎点烟时，女孩的内心有着妒火燃烧，爱情就是这样的唯一。蜜月是开放式的开始，面对两个人的日子，站台是最好的诠释 通奸 这样才能欲擒故纵 通奸是审美疲劳后个体对于忠贞的逃逸，往往偶发的必然。在乏味的社交以及更加乏味的日常里，谁都会有着渴望惊诧的刺激，在这个章节里年轻的贝尔蒙多演绎着偷情的老手，无论有着多大的文化差异，登徒子都是一个德行玩着欲擒故纵的游戏，这个花招永远灵验，长长的阶梯向上的人影，只一个镜头导演就将女孩的心思揭穿。而爱人总是以为爱巢有着铜墙铁壁，坚不可摧，哪知晓一个温柔的暗示就会千里决堤。同样，最后夫妇俩高楼上忽视第三者的镜头则表现了胜者的骄傲，这种对比的寓意有着画龙点睛的作用。 尼克尔的丈夫是聪明的，一次午宴解决了力量的角逐，多年后王朔笔下的关山平和他异曲同工，面对可能的崩溃，宽容是比较明智的选择，但是，在当代婚姻里，忠贞的命题只有白发苍苍的那刻才有资格提及。 离婚 彷徨在十字路口 也许不是你的错，其实也非我的过，只是我们路过，在一个无望的未来里写下今天的过错。 律师无孔不入伸出语句肮脏的手在架构里搅混水，于是渗漏的心再也没有可能复原，技术性的操作没有人道的举动拆散了多少家庭！矛盾是夫妻必然的故事，而他们在谁的蛊惑里爱情不在！ 法官，只是一根无情的柱子，而两边的律师没有良心的称重！ 家，在片语里散了！ 单身女人 老虎，还是绵羊 制造场景 只是为了接近，巧舌如簧古今中外一概如此，勾引的钥匙是女人内心的软弱，可是独身的智慧何尝不是一种陷阱，弄巧成拙的原因是按部就班的计划里环节的百密一疏，那个花心的男子是现世的模板。而结局却是民族性的的特征，《风月》里小谢的宿命和法国一再让爱情化解所有的症结形成了对比，多年后类似的结局在《欲望街情人Mon homme》里再现。 七段故事联系着女性一生重要的段落，喜剧的模式让我们在微笑之后留下了思索，生命因为对应而确立，在路上，女人是男人一生的坐标。 【附录：影片资料】 《爱情和法国女郎Love and frenchwoman》1980法国 七位导演集锦 导演：米切尔·波伊斯隆德Michel Boisrond (处女La Virginité)、奎斯钦·贾克Christian-Jaque (离婚Le Divorce)、雷内·克莱尔René Clair (婚姻Le Mariage)、亨利·迭肯Henri Decoin (儿童L'Enfance)、让·德蓝诺伊Jean Delannoy (青春期L'Adolescence)、让－保罗·切安诺伊斯Jean-Paul Le Chanois (独身女人La Femme seule)、亨利·费尔纳Henri Verneuil (通奸L'Altère) 主演：杰奎林·保罗Jacqueline Porel、皮埃尔·让·维力尔德Pierre-Jean Vaillard 片长：135分钟 推荐指数：艺术性8，欣赏性9 值得购买 2005年4月14日 星期四 上午3时11分 独立影评人：卡夫卡·陆（Osama KavkaLu）