书法国展难度如何

1. 楷书为何在“国展”中缺席

今年全国“两会”期间，一些代表和委员提出了有关“书法申遗”、“汉字保护”以及“汉字书法教育”的议案，引起与会人士和社会各界广泛的热议和普遍关注。
中国书法复兴已近三十年了。作为四种书体之一的楷书，具有“正心、静气、法全、技高”等诸多重要的书法功能，但是却受到各种书法展览的冷落，且越来越沉闷，比起行草书的发展，实在落后多多。尤其是近年来，代表中国当代书法篆刻最高水平的“国展”（全称为：全国书法篆刻作品展）中的楷书作品越来越少。即使入展，也是以小楷为主，中楷、大楷在“国展”中几乎看不到。
笔者认为，原因主要有以下几点：
一是目前的书法界片面地强调楷书的技法功能而忽视了其审美的人文精神。仅仅把楷书看成是其它书体的技法基础。很多人写了一段时间的楷书，自认为掌握了技巧，就转写行草书。尤其在老师教授书法时，都把楷书当作技法基础来训练学生，这种现象普遍存在。
二是急功近利，耐不住写楷书的寂寞。唐代张怀瓘说：“真书（即楷书）如立，行书如行，草书如走。”一个“立”字，大有讲究，站立是立，“金鸡独立”也是立，“一指禅”也是立，但难度大不同。许多人急于入展、扬名、获利，受不了“板凳须坐十年冷”的苦寂。楷书要写出意味来，其难度可能比行草书还要大。因为写楷书要静下心，要写出那份沉着、宁静、安详，没有定力，真不好把握。犹如康有为所言：“吾谓书法亦犹佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至其极也，亦非口手可传焉。”
三是对楷书的创新发展缺乏信心。有种观点认为楷书到了唐朝，已登峰造极，不可能再发展了。这种观点阻碍了当下楷书的探索创新步伐。其实，艺无止境。上个世纪初期，出现了一代书法大师弘一法师，他便是以一手独具风貌的楷书而享誉书坛。
四是现在的展厅环境对楷书的要求高了。现在的展厅，场面大。而楷书笔画非常讲究，容不得一点马虎，写大了，一很吃力，二不讨好，很容易看出好坏。现在投稿的楷书，一般都是小楷，写成六尺、八尺，字密密麻麻，远看一片模糊，已失去交流审美功能。
五是书法专业机构和展览评委对楷书的重视倡导不够，甚至对楷书的要求颇为苛刻。尤其对投稿的唐楷，太挑剔。长期以往，吓得人们不敢拿楷书投稿。而专业机构对楷书的倡导、挖掘和研究，相对薄弱，也没有认真分析楷书沉闷的原因，更谈不上扶持的对策了。
六是跟不上当代楷书从实用性向艺术性快速转换的步伐。随着“以书取仕”的科举制消亡，钢笔的普及，尤其是电脑的广泛应用，楷书的实用性几乎荡然无存。而其艺术性反倒更强烈地凸现出来，尤其在人心躁动、追逐名利的物质贪欲的喧嚣年头，向往淡定、宁静、和谐的精神家园，慰藉疲惫的身心，楷书的艺术功能更加明显。因为楷书是“祥而静者”（刘熙载语），如老僧敲木鱼，在舒缓的节奏中表达出对生命深层次的体悟。这绝非僵化地固定在一个技法模式里所能表达的，因而对书写者提出了更高的人文精神的诉求。
“国展”面对社会大众，具有强大的导向作用。楷书入展之少，客观上加剧了人们对楷书的忽视和误解。尤其是不少学生、教师，写的楷书缺少起码的基本功。在当下，已经把汉字书法教育作为“弘扬传统文化，加强传统文化保护和教育”的一个重要措施，因此，理应提倡重视楷书，多写楷书，多展楷书。最近，上海举办了《上海楷书邀请展》，这也是新世纪以来上海举办的首个楷书专题展。不管参展者水平如何,至少向社会发出一个信号：楷书应该在当今书法领域获得应有的地位。

2. 书法考级好过吗，证书有用吗

没什么大的作用，可以这么跟你说，当前中国书协会员8000多人差不多至少有大半的人不重视这个东西！国展获奖几次比这个含金量高多了！一般也就是低等院校的书法老师考个这个东西，从某种方面给自己贴下金,你懂的！希望我的回答能够帮助到您！

3. 获得楷书最高奖的徐朝江，他的楷书比“田楷”如何

想要在书法界有知名度，让自己的书法作品入选书法国展是很好的选择。国展就相当于影视圈的选秀节目，只要才能足够突出，就可以提升知名度。

但现在国展存在一些局限性，就是国展上楷书入展几率相对要小很多。其实，原因很简单，因为现在国展的评委大多数都不擅长楷书。像刘洪彪和张旭光都是国展的评委，他们都是擅长行草书，楷书不是他们的强项。大家试想一下，这些国展评委都不擅长楷书，他怎么可能让更多的楷书作品入展呢。也是因为如此。很多书友针对评委的爱好，去学习评委喜好的字体，这样入选国展的机会会更大一些。

我们也知道，在楷书方面取得很高成绩的书法家不多，其中就包括田蕴章和田英章两位老师。这两位老师楷书平正规范，法度严谨，是楷书方面的佼佼者。作为楷书新秀的徐朝江，他的楷书严谨不失灵动，也是实力派。和“二田”楷书相比，可以说各有特色。

4. “瘦金体”非常有个性，为何却进不了国展

我国的书法种类可谓是博大精深，而且丰富多样。而瘦金体进不了国展最主要的原因，是因为这种字体本身存在的局限性。

这样也就形成了一个循环，国展本身对于瘦金体这种字体并不是很青睐。这种字体得不到推崇，造成了写这种字体的人会相应的减少。这样的一种循环是不利于瘦金体的发展，所以很少看到瘦金体进国展。

5. 我的书法参赛总不能入展，请高人指点一下方向，可以吗

的书法本身没什么问题，完全可以够入展的资格。问题出在你不懂得参赛的潜规则。

第一，你必须要拜名师，最好是市书协主席或其他重要领导，因为这些人有可能就是书法赛事的评委，即使不是评委，也可能和评委说得上话，海选或复选的时候，有评委说一句：“吔，这幅作品不错。”其他评委心知肚明，就是不怎么样，也会让你过。因为他们人人都有学生啊，社会上那些国展冲刺班、提高班都是他们开的啊，高昂的学费总不能让人白交吧。民间写好字的人太多了，我认识你是谁啊，凭什么让你过？所以一定要拜名师或权师，或着花高价参加他们的培训班。

第四，要明白现在国展比拼的不是书法实力，而是人际关系和制作技巧。不要以为你写得好、功夫老到就一定能入省展和国展，不懂的这些，门儿都没有。就是启功、林散之在世，也入不了国展。

第五，要熟悉国展体书法的写法，路子正这是第一，第二要注意章法，大大小小有错落，浓浓淡淡有对比，歪歪扭扭有姿态，疏疏密密有安排等等，仔细审审最近几届的国展作品，都一个熊味，这就是趋势。

6. 一般书法练多少年达国展水平

有人三五年就能到有人一生都没法进,好的也不一定进国展,进国展也不一定全是好的,真有兴走不就学,把进国展当目标本身就是错误的,王羲之进国展吗

7. 要成为书法国展选手 需要花多少时间练字

要想成为书法国展选手，时间练习是必要的，时间长短因人而异。但是光凭自己自学和苦练是远远不够的，要按照当今流行书法的套路去练习，找到窍门，入展就不难。

中国书法简介：中国书法是一门古老的汉字的书写艺术，从甲骨文、石鼓文、金文（钟鼎文）演变而为大篆、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书等，书法一直散发着艺术的魅力。中国书法是一种很独特的视觉艺术，汉字是中国书法中的重要因素，因为中国书法是在中国文化里产生、发展起来的，而汉字是中国文化的基本要素之一。以汉字为依托，是中国书法区别于其他种类书法的主要标志。

8. 听说参加国展的书法作品要6尺以上，如果4尺或以下的作品就不行吗

一般是不行。一是求展厅效果，二是要吸引评委的眼光，现在如果让王羲之用兰亭序参加国展，必下。

9. 一般参加国展书法，应注意什么

注意几个方面:
1、国展的水平相对较高，你选择参展的作品一定要自己最满意的；
2、寄作品时严格按照征稿通知办，留下邮寄的相关凭证；
3、如果通知有联系人和电话，寄出后跟联系人确认一下。

10. 关于书法国展参赛的问题

你好，参赛的作品不允许装裱的，一般会超过三幅，其实一幅就看出真实水平了，你的第3个问题就有点复杂了，这个书法是需要有真功夫的，简单的说，只要写的真好，肯定会获奖，不管你什么风格，总有评委认可的，但是要想写的好，基本的楷书还是要练习很多年的。就算将来换了字体。也是要坚持的，就像武术的站桩一样。需要日积月累，这样的水平别人是不可能模仿的，因为他没有付出，我认识的很多书法家，年龄很大了，还坚持写楷书，当然了，如果自己有新的灵感是可以创新的，可以开宗立派，那是在各种书体，历朝历代都写的炉火纯青的时候才可以的，很多人虽然临帖和大家不分伯仲，但是一辈子也没有创个自己的书风，可见是见不容易的事情，开始也不要想着当书法家，也不要想着获什么奖，好好练习，虚心的练习，希望你能明白我的话。祝你好运。