‘壹’ 被称做“法国号”的乐器是
法国号是一种中音的铜管乐器，亦有人称作圆号。早期可能源于狩猎或担任军队的通信工作，由于法国的音乐家们首先把他运用在歌剧中，然后再逐渐广泛地为法国乐队采用时，人们便称它为“法国号”。在所有的铜管乐器中，法国号是演奏技巧比较困难的一种。他在演奏时的失误机遇率，比任何铜管乐器都大。
‘贰’ 被称作"法国号"的乐器是什么
现代管弦乐团中，法国号又名圆号是最美观迷人的乐器之一，也被认为是最难演奏的乐器。银制（或铜制）的号管长达3.7公尺（12英尺），绻绕成圆形。法国号属于铜管乐器，音色温暖柔和，但亦可吹出较高的音高。因为它可同时吹出两种号角的声音，故又称为双号（double horn）。 铜管乐器都能产生震撼人心的声音效果，不仅用于战场上，也是重大庆典上不可或缺的宠儿。在需要强有力和庄严音色的场合，铜管乐器通常是首选。 在铜管乐器家族中，法国号占有极显着的地位，但由于其音域不很广，以往只适合用于奏出强而有力的阵阵响声。直到1815年发明活塞之后，应用于法国号，情形才改观。 使用活塞可以扩大铜管乐器的音域，并且使音调更准确。乐师还发现有一种闭音奏法，把手塞进漏斗状喇叭口中，可以增加音域，只是音质较差。 这样的改良对法国号影响至为深远。它的前身是法国人在狩猎时用的猎号，只是一支有喇叭口的圆形号管。 但是在运用活塞之后，法国号音域、音色变得更加宽广，1827年比利时作曲家郭赛克将之引入歌剧演出。 在管弦乐团中，法国号渐居要角。它使作曲家在配器方面不但可以写出不太显着的和声，而且易于与木管乐器，甚至弦乐器相结合，为管弦乐团提供温暖饱满的和音。 管弦乐中，最常用到的“双重号”，事实上是由两支号合而为一的。人们常将这种乐器称为法国号，其实是种积非成是的说法。它的形状长而细窄，尾部扩大成漏斗状的喇叭口；一共有四个活门，就像小喇只一样三个用作半音阶，但它的活门是回转式的。第四个活门的开口在一支特长的管道上，专门吹底音，这也是这种乐器所以被称作双重号的原因。长管传送温和、低沉的声音，短管部份传送高扬的曲调；因此，号声具有一种柔和明朗的音色，偶尔会插入一种光灿的乐音。 右手通常置于喇叭口，控制音调和音色；如果右手是向上插入喇叭口，就会产生细微刺耳的声音，所以演奏时很少用弱音器。法国号皆是移调乐器，音调是F。 法国号的发声原理 法国号的号管盘成圆形，管身长而窄，尾端渐开阔成漏斗形。有四个活塞，其中三个若按开，可增长号管，使音高降低，第四个则可关住部分号管使音高提升。因此法国号既可提升又可降低音高的特性，在各种乐器中是独有的。
‘叁’ 法国号是什么乐器
圆号是一种唇振动气鸣乐器。又称法国号。一种铜管乐器，铜制螺旋形管身，漏斗状号嘴，喇叭口较大，有时可拆卸。通常有4个键，其中一个键用来转换指法调性。虽然圆号属于铜管乐器，但其不仅能吹出铜管嘹亮的声音还能吹出木管柔和的声音，可用于木管五重奏。
铜制螺旋形管身，漏斗状号嘴，喇叭口较大。古典的圆号音高为F或降B调，有4个阀键（有直立式和旋转式两种），用增加管子长度的办法降低圆号自然泛音的音高。阀键使得演奏者能够吹奏从低音B到高音F之间的所有半音。圆号是移调乐器，记谱用高音谱表，比实际音响高五度。现代最常用的是F调圆号，有许多演奏家使用双调圆号，这种圆号有一个由左手拇指控制的F附管的阀键，用以增加长度，使圆号从降B调转入较低音域的F调。圆号演奏者可将手插入喇叭口，这样既可减弱音量又可改变音色，形成阻塞音，也可使用梨形的弱音器，但不改变音高。用阻塞音和弱音器后音量减小，弱奏时音色温柔、暗淡，有远距离的效果，强奏时发出粗犷破裂般的音质。现代圆号是由1650年前后法国的猎人号角发展而来，为了能在一个号上吹出各种调来，演奏家曾在号嘴下装有可插接的管，德国的A.J.汉佩尔改进了这种装置。17世纪进入管弦乐队，19世纪初直升式阀键由F.布吕默尔和H.施特尔策尔发明，被众多制作家采用。大约在1900年新近发明的双调圆号替代了人们所喜欢的F调阀键圆号。圆号声音柔和、丰满，和木管、弦乐器的声音能很好地融合。在交响乐队中 ，通常使用4支圆号。
保养
常用的圆号每半个月到一个月用自来水把管子里面冲洗一遍。从号嘴口灌水或从喇叭口灌水都可以，一边冲一边活动键子，使键子活塞也得到冲洗。调音管可全部拔掉单独清洗，注意不要磕碰乐器和管子。冲洗完后，把乐器里的水清理干净，可顺着管子用上下转圈的方式把水全部倒出。然后把调音管擦拭干净，在上面涂些凡士林润滑油，先单管插上转动几次，让油充分接触，再双管同时插入活动几次即可。乐器表面用干净布擦掉水渍、油渍和手印。
由于弹簧是钢丝制作的，常与水接触容易生锈，所以每次冲完乐器后，都要把弹簧擦干后上些白油或缝纫机油。如果号键子上使用的有铁螺丝，也要上点纯油，防止生锈。对于键子的保养，要做到定期上油。有两种油要在不同的位置上来上：第一是用纯油，也就是白油或缝纫机油，在键子的上轴和下轴上滴一至两滴，在给下轴滴油时可把后盖拧开进行。第二是用铜管活塞油，先把调音管拔开，通过管子给活塞里面滴几滴油，滴油时管子口要朝上，一边滴一边活动键子，让油渗入到整个活塞上。滴完油后把管子插上即可。
‘肆’ 被称作法国号"的乐器是
圆号 法国号又名圆号，是世上最古老的乐器之一，早期的法国号前身就是猎号，这种圆号，原来是没有任何按键可以控制音高的，全靠吹奏者的嘴、日后发明出可以移式的弯钩，借以吹出不同调性，日后又有活塞的发明，让法国号吹奏更加灵活，但基本上它还是管乐家族中最难吹奏的一项乐器，通常在较差的乐团中，最容易出差错的乐器也是法国号。由于从十八世纪开始法国号就是乐团里重要的编制，所以很多作曲家也会为乐团中出色的法国号手写作协奏曲，供他们炫耀技巧用，通常，这些音乐被视为户外音乐，带着浓厚的狩猎暗示，也因此很少出现小调的作品。
‘伍’ 法国号什么
法国号又名圆号
现代管弦乐团中，法国号又名圆号是最美观迷人的乐器之一，也被认为是最难演奏的乐器。银制（或铜制）的号管长达3.7公尺（12英尺），绻绕成圆形。法国号属于铜管乐器，音色温暖柔和，但亦可吹出较高的音高。因为它可同时吹出两种号角的声音，故又称为双号（double horn）。
铜管乐器都能产生震撼人心的声音效果，不仅用于战场上，也是重大庆典上不可或缺的宠儿。在需要强有力和庄严音色的场合，铜管乐器通常是首选。
在铜管乐器家族中，法国号占有极显着的地位，但由于其音域不很广，以往只适合用于奏出强而有力的阵阵响声。直到1815年发明活塞之后，应用于法国号，情形才改观。
使用活塞可以扩大铜管乐器的音域，并且使音调更准确。乐师还发现有一种闭音奏法，把手塞进漏斗状喇叭口中，可以增加音域，只是音质较差。
这样的改良对法国号影响至为深远。它的前身是法国人在狩猎时用的猎号，只是一支有喇叭口的圆形号管。
但是在运用活塞之后，法国号音域、音色变得更加宽广，1827年比利时作曲家郭赛克将之引入歌剧演出。
在管弦乐团中，法国号渐居要角。它使作曲家在配器方面不但可以写出不太显着的和声，而且易于与木管乐器，甚至弦乐器相结合，为管弦乐团提供温暖饱满的和音。
管弦乐中，最常用到的“双重号”，事实上是由两支号合而为一的。人们常将这种乐器称为法国号，其实是种积非成是的说法。它的形状长而细窄，尾部扩大成漏斗状的喇叭口；一共有四个活门，就像小喇只一样三个用作半音阶，但它的活门是回转式的。第四个活门的开口在一支特长的管道上，专门吹底音，这也是这种乐器所以被称作双重号的原因。长管传送温和、低沉的声音，短管部份传送高扬的曲调；因此，号声具有一种柔和明朗的音色，偶尔会插入一种光灿的乐音。
右手通常置于喇叭口，控制音调和音色；如果右手是向上插入喇叭口，就会产生细微刺耳的声音，所以演奏时很少用弱音器。法国号皆是移调乐器，音调是F。
法国号的发声原理
法国号的号管盘成圆形，管身长而窄，尾端渐开阔成漏斗形。有四个活塞，其中三个若按开，可增长号管，使音高降低，第四个则可关住部分号管使音高提升。因此法国号既可提升又可降低音高的特性，在各种乐器中是独有的。
‘陆’ 法国号又称为什么
也称为大号，俗称为土巴号
法国号是中音铜管乐器，外型是长管盘成的圆圈型，尾部则扩大成漏斗状的喇叭口的乐器。其音域比小号低，在铜管乐器中是音域最广的，它也是木管与弦乐音色的桥梁。法国号是移调乐器，一般定在F调，其音色温和、淳厚而高雅，而泛音也是所有乐器中最多的。法国号有三个活瓣。吹奏时用左手食指、中指、无名指案活瓣，右手协助支持乐器。大多以高音谱号记谱，有时也会采用低音谱号。
也称为大号，俗称为土巴号，兼有小号及长号二者的特点，它不是移调乐器，以F调为基调。大号外型呈圆锥状，底端是一个很大的喇叭型开口，发音管租而长，发音稍迟钝，吹奏时耗气量很大。在吹奏乐中担任最低音部，与长号联合起来形成坚固的低音，是乐团合奏时不可或缺的角色，其音色饱满、稳重，音域比小号低二个八度，其本身有三个八度的音域。采用低音谱表记谱，采实音。
‘柒’ 被称作法国号的乐器是什么
法国号又名圆号
现代管弦乐团中，法国号又名圆号是最美观迷人的乐器之一，也被认为是最难演奏的乐器。银制（或铜制）的号管长达3.7公尺（12英尺），绻绕成圆形。法国号属于铜管乐器，音色温暖柔和，但亦可吹出较高的音高。因为它可同时吹出两种号角的声音，故又称为双号（double
horn）。
铜管乐器都能产生震撼人心的声音效果，不仅用于战场上，也是重大庆典上不可或缺的宠儿。在需要强有力和庄严音色的场合，铜管乐器通常是首选。