如何看待法国电视体制

‘壹’ 电视机上不同国家所用的不同制式是什么意思,

1.正交平衡调幅制——National Television Systems Committee，简称NTSC制。采用这种制式的主要国家有美国、加拿大和日本等。
2.正交平衡调幅逐行倒相制——Phase-Alternative Line，简称PAL制。中国、德国、英国和其它一些西北欧国家采用这种制式。
3.行轮换调频制——Sequential Coleur Avec Memoire，简称SECAM制。采用这种制式的有法国、前苏联和东欧一些国家。

但是随着节目来源的增多，如卫星电视、激光视盘和各种录像带，近年市场上出现了多制式电视机和背投，如2制式、4制式、11制式、17制式、21制式和 28制式等。这里所说的制式既不是我们平常所说的PAL、NTSC、SECAM彩电三大制式，也不是黑白电视体制，而是说电视机用多少种方式接收。如2制式是指既能接收我国内地电视图像和伴音，又能接收香港电视图像和伴音；28制式能接收6种电视广播、8种特殊录像机放像、7种激光视盘放像和7种有线电视系统。

大家知道，世界上有13种电视体制，三大彩电制式，兼容后组合成30多个不同的电视制式。但根据对世界200多个国家和地区的调查，仅使用其中的17 种：8种PAL，2种NTSC，7种SECAM。使用最多的是PAL/B、G，有60个国家和地区使用；NTSC/M，有54个国家和地区使用；SECAM/K1，有23个国家和地区使用。所以多制式电视机都不是全制式，但只要能接收PAL/D、K、B、G、I，NTSC/M，SECAM /K、k1、B、G、制式，就能收到世界上80%以上国家和地区的电视节目。

除此之外，多制式背投还能接收激光视盘和多制式录像带播放的节目，做到一机多用，非常方便。为了实现背投的多制式接收，背投内要设置许多新电路。多制式背投的解码也不同于一般背投，这是由于三种彩色电视的编码方式、副载波频率不同，所以在解码前要设置三种制式识别和转换电路。一般根据场频不同先把NTSC 制和PAL、SECAM制分开，然后再根据SECAM制调频行轮换制和PAL制隔行倒相制识别SECAM制和PAL制。这些制式识别工作均在集成电路内进行，一般背投都会自动识别，当然也可以用手动强制其执行某种制式

‘贰’ 世界上有哪些广播电视体制各体制有何特点代表国家分别有哪些

当前世界上存在哪些不同的广播电视体制？ I、国有国营 国家拥有并直接经营的电台、电视台。主要特点：资产为国家所有，政府直接领导和管理，领导成员由政府任命，业务方针由政府规定，业务活动受到政府的监督；经费大部分靠国家拨款，有的辅之以受众缴纳的视听费用以及广告费用。实行这一体制的国家：社会主义国家，多数发展中国家，少数发达资本主义国家的国营台。II、国有公营 这是国家所有但由公司自主经营的电台、电视台。主要特点：资产为国家所有，但是电台电视台保持相对独立性，作为“特殊法人”存在和运作，；根据法律规定，组成董事会或管理委员会进行领导管理，其成员有较广泛的代表性；政府依法加以规范和监督，但具体业务由电视台电台自主进行；经费来自视听费、国家拨款，有的辅以广告收入。发达资本主义国家以及发展中国家许多公共台实行这一体制。 III、社会公营 分为两种：一种是社会各界经营管理的，一种是某个公众团体经办的。他们一般都是独立的法人单位，以服务社会为宗旨，在法制范围内独立的进行业务活动和经营管理，经费靠视听费或者各界资助，政府外补，个别地辅以广告收入。国家依法在宏观上进行调控管理。发达资本主义国家和发展中国家的某些公共台实行这一体制。IV、私有私营 这是私人独资、合资或组成股份有限公司经营的广播电视企业。其资产为私人所有：在法制范围内自主经营，自行决定业务方针，国家只在宏观上加以调控管理；通常以赢利为目的，实行商业化经营，广告为其主要经济来源。发达资本主义国家和发展中国家都有许多这样的私营电台、电视台。V、公私合营 这是国家和私人合营资或者合办的广播电视机构，所谓合资，是指共同出资组成股份公司经营管理；所谓合办，通常是由国家兴建并经营广播电视设备，私方租赁这些设备制作并播送节目，不论合资或者合办，国家通常处于主导地位。

‘叁’ 西方各国广播电视体制的不同特色和优缺点

就广播电视机构本身而言，目前国外主要有如下几种体制类型：

1．国有国营。这是国家拥有并直接经营的电台、电视台。其主要特点是：资产为国家所有；政府把它作为国家事业单位直接进行领导和管理；领导成员由政府任命，业务方针由政府规定，业务活动受政府的监督；经费大部分靠国家拨款，有的辅之以受众缴纳的视听费以及广告费。

实行这一体制的有原先的苏联等社会主义国家，许多发展中国家以及少数发达资本主义国家中的国营台。例如，原来的苏联设有直属部长会议的国家电视与广播委员会，统一领导地方各级电视与广播委员会和全国广电事业；中央、加盟共和国、地方（边疆区、州）三级办台，这些台都是国家事业单位，经费主要靠国家拨给；中央台不播广告，地方台也只有少量的广告收入。苏联解体以后，俄罗斯的广电格局有了很大变化，但是全俄国家电视和广播公司仍然是国有国营的官方机构，下设俄罗斯电台、俄罗斯电视台、俄罗斯大学电视台，并和几十个地方台联结成网。在发展中国家，如印度的全印广播电台、印度电视台，均为隶属于政府新闻和广播部的国营机构，垄断全国的广电事业。印度尼西亚政府新闻部管辖的印度尼西亚广播电台和印度尼西亚电视台，也是独家经营广电事业的国营机构。在发达资本主义国家，完全国有国营的广电机构已经很少了，但是各国的对外广播电台几乎都是政府直接管理和控制的，这几年有些国家还创办了官方的对外电视台（如美国的世界电视网、德国的德国之声电视台等）。

2．国有公营。这是国家所有但由公司在社会各界参与下自主经营的电台、电视台。主要特点是：资产为国家所有，但电台、电视台保持相对独立性，作为“特殊法人” 存在，实行企业化管理和运作；根据法律规定，组成董事会或管理委员会进行领导管理，其成员有较广泛的社会代表性；政府依法加以规范和监督，但具体业务由电台电视台自主进行；经费来自受众缴纳的视听费和国家拨款，有的辅以广告收入。

发达资本主义国家以及发展中国家的许多公共台一般实行这种体制。例如英国广播公司（BBC）、日本广播协会（NHK）就是这样。BBC是根据“皇家约章”特许经营广电的公共企业，最高领导是董事会，其成员包括各政党和社会各界代表，以及苏格兰、威尔士、北爱尔兰地区代表，由政府提名，国王任命。董事会决定公司的方针、政策，并任命总经理主持日常工作。政府内务大臣受议会委托监督公司的经营政策和节目内容，向公司签发执照，但公司有依法自主经营的权利和业务上的独立性。NHK是依据日本广播法设立的特殊法人。最高机构为经营委员会，其成员由首相经国会同意后任命的社会各界人士组成。经营委员会任命会长，并由他组建理事会，负责日常业务工作。政府责成邮政大臣监督NHK的活动，但是NHK在承担法律规定的义务的同时，享有编辑自由、表达自由，其业务活动不受任何非法的限制和干涉。

3．社会公营。可分为两种，一种是联合型的，由社会各界联合经办；一种是团体型的，由某个公众团体经办。它们一般都是独立的法人单位，以服务社会为宗旨，在法制范围内独立地进行业务活动和经营管理。经费有的靠视听费，有的靠各界资助和政府补助，有的还辅以广告收入。国家依法在宏观上进行调控管理。

实行这一体制的为发达国家和发展中国家的某些公共台。例如德国的公共台属于第一种，即联合型的。德国各州的地区性广播电视台，由当地社会各界共同组建和管理，它的权力机构广播委员会由各界社会团体代表、州议会各党派代表、州政府代表组成，制订大计方针，选举业务监督机构管理委员会，任免主持行政事务的总经理，批准财务预决算。这些地区性广播电视台后来联合组建了两个全国性电台和一个全国性电视台（ARD）。1961年各州联合创办的全国性频道电视二台（ZDF），也实行类似的体制。它的最高机构电视委员会成员广泛，包括联邦政府、各州政府、各政党的代表，各宗教团体、工会组织、雇主协会、报界组织、慈善机构以及社会各界的代表；由电视委员会选举产生的管理委员会成员也来自10多个党派团体。又如美国的公共广播电视，一般属于第二种，即团体型的。美国广电业基本上是商业台的天下，但是美国也还有1200多座公共电台、300多座公共电视台，这些公共台不以盈利为目的，旨在为公众提供教育和服务，其创办者有州政府、地方教育部门、高等学校、社会团体等。这些台不播广告，经费来源于经办部门筹集、企业和受众的捐助、国会拨款以及其他自行开辟的财源。美国国会在1968年专门成立了公共广播公司（CPB），作为全国性的管理机构，负责管理国会对公共台的拨款，协调公共台之间的关系，并且组建公共电视网，组织各台教育和文化节目的制作与交流。

4．私有私营。这是私人独资、合资或组成股份公司经营的广播电视企业。主要特点是：资产为私人所有；在法制范围内自主经营，自行决定业务方针，国家只是依照法律调控管理；通常以盈利为目的，实行商业化经营，按市场规律运作，广告为其主要经济来源。

在发达国家和发展中国家都有许多这样的私营台。例如在美国，这种私有私营的商业台要占全国广播电视台的4/5以上，它们在商业运作中激烈竞争，不断兼并集中，从而形成一些大的垄断企业。目前最有影响的广播电视企业为全国广播公司（NBC）、哥伦比亚广播公司（CBS）、美国广播公司（ABC）、福克斯广播公司（FBC），它们分别同各地的地方台联结成网，控制了全国绝大部分广播电视市场。在日本，私营广播电视的受众数量大致上和NHK相当，最大的四家私营企业东京广播公司（TBS）、日本电视广播公司（NTV）、全国朝日广播公司（ANB）、富士电视公司（Fuji TV）都已形成全国性的广电网，具有举足轻重的影响。在欧洲和其他西方国家，私营的商业广播电视80年代以来大有发展，有的已和公共广播电视平起平坐，有的已占全国广电业的主导地位。在拉丁美洲，巴西、墨西哥、阿根廷、智利等主要国家的广播电视台，大部分都是私有私营的；亚洲、非洲等地的商业台这些年也在不断地发展增多。

5．公私合营。这是国家和私人合资或合办的广播电视机构。所谓合资，是指共同出资组成股份公司经营管理；所谓合办，通常是由国家兴建并经营广播电视设备，私方租赁这些设备制作并播送节目。不论合资或合办，国家通常处于主导地位，其基本特点是既实行商业经营，又保持国家在机构内部的调控制约。

这种体制在发达国家和发展中国家都有存在。例如法国的新频道电视台（Canal Plus）便是由公私合营的哈瓦斯广告集团和另外一些私人股东合资建立的；法兰西国际电视台（CFI）则是由国家控股的合资公司——法国广播金融公司创办的。俄罗斯1995年将原先苏联的全国性广电机构改组为“俄罗斯公共电视公司”，国家拥有51%的股份，其余股份出售给民间企业，该公司也就成了公私合资的机构。另外，在新加坡、马来西亚等发展中国家也有类似的公私合资的体制。至于公私合办的方式，则以英国的商业广播电视最为典型。英国的商业广播电视在1992年前都由独立广播局（IBA）管辖。IBA是依据广播法组建的国家管理机构，其职责有二：一是建造和经营全国广播电视发射设备，二是通过业务合同对私营广播电视公司进行管理。这些私营公司分设于全国各个地区，经IBA批准获得所在地区播放广播电视的许可证，然后自制节目，租用IBA的发射设备播放，IBA则在审批许可证、出租设备的过程中对这些公司的业务方针、节目内容以及插播的广告进行监督。1992年起，IBA的职能分别由新设立的独立电视委员会（专管电视）和无线广播局（专管广播）代替，但是国家出设备、私营公司出节目这一公私合办的体制不变，而且还有新的发展。

上述各种体制类型，都是植根于各国特定的社会制度，在各国广电事业发展过程中逐步形成的，因而都有其存在的理由。但是实践表明它们各有利弊，对此各国舆论界常有评述。

‘肆’ 法国新闻传媒发展的历史、政治背景和特点；1980年代之前的新 闻传播状况,为什么 1000字左右

在法国新闻史上，独裁控制和争取新闻自由的斗争一直伴随着法国传媒业的历史进程。
一、中世纪的法国新闻业
中世纪的法国是欧洲大陆最强大的农业国，强大的封建王朝中央集权，使得封建时代的法国报业收到封建王朝的专制统治。从15世纪中叶到法国大革命（1789年）长达200多年的时间里，全国只有3份国王钦定的报纸：《公报》（1631年5月在巴黎出版）、《学者报》（1666年1月在巴黎创办）、《文雅信使》（1672年3月创开于里昂）。通过这些报纸，封建王朝控制了新闻、文学、科学方面的思想传播。
随着启蒙运动的开展，以法国为中心的欧洲迎来了一次史无前例的思想大解放。广大爱国文人，日益不满波旁王朝的专制统治，反对之声日益嚣张。而专制政府对新闻业的独裁控制，也是他们所不能容忍的。18世纪着名剧作家博马舍曾经在他的名剧《费加罗的婚礼》中讽刺这种对思想的控制：“只要我的写作不谈当局，不谈歌剧院，不谈别的戏园子，不谈当权人物，不谈有声望的群体，不谈任何一个有点小小地位的人，经过两三位检察员的审查，我可以自由付印一切作品。我因为想利用这个可爱的自由，所以宣布，要出版一种定期刊物，我给这个刊物起的名字是《废报》。”‚
启蒙运动的思想浪潮不可抵挡，政府终于妥协。1777年元旦，法国第一份日报《巴黎日报》创办，也经批准出版，但主要刊登一些社会新闻。
二、大革命时期的法国新闻业
大革命时期的法国，思想处于高度解放状态，新闻业也得到蓬勃发展。然而欧洲大陆中心的农业大国法国，其商品经济并不发达。而经济基础决定了法国这次为争取人权解放的运动，无论从政治和从思想上来讲，都是不彻底的。从思想上来看，小农意识“自私、狭隘、保守、封建”的思想渗透法国人心甚至连最前线的革命人士也不例外。“人权的解放”在付诸行动的时候难免成为空谈。
一早已注定的法国大革命的失败，使法国新闻业的蓬勃也只是昙花一现，然而其对后世的影响确无法忽略。
这个时期，法国的文化思潮受启蒙运动影响，以“自由、平等”为核心，新闻媒体作为文化的宣传工具，决定当时法国新闻宣传的核心是人权的解放。
1789年法国爆发资产阶级大革命，并发表了举世闻名的《人权和公民权宣言》（历史书上大多简称为《人权宣言》）。该宣言第11条规定：“思想与言论的交流乃是人类最宝贵的权利之一。因此，任何公民均享有言论、着作和出版自由。但在法律限制内，须对滥用此项自由负责任。”《人权和公民权宣言》具有法律效力。这是世界上第一次以法律条文规定公民的新闻出版自由，是法国人民对人类文明作出的伟大贡献之一。它直接影响了当时美国宪法第一修正案的产生，影响了整个世界传媒业的发展，为新闻自由奠定了法律基础。从《人权宣言》提出以后，任何现代国家都不能回避言论出版自由。
在法国大革命时期，各种鼓吹革命的报刊风起云涌，其中最着名的莫过于马拉创办的《人民之友报》（1789年9月在巴黎出版，1792年改名为《法兰西共和报》）。马拉不断撰文揭露资产阶级贵族的两面性以及叛变倾向，最后遭人暗杀。
三、大革命后到19世纪末的法国新闻业
工业革命对欧洲的影响，英国的崛起，动摇了法国欧洲大陆霸主的地位。从1792年4月开始，法国卷入了一场旷日持久的战争，先后与奥地利、普鲁士、英国、西班牙、意大利诸邦国对垒，战争延续了20余年。内外战争的冲击，使法国经济受到巨创。法国需要国内的暂时安定。随着大革命的失败，拿破仑军事独裁、波旁王朝复辟。法国文化也从辉煌走向暂时的衰落。表面看似倒退，而文化的解放却已成事实。这个时期法国的文化处于休养阶段，而新闻业亦是如此。
在长达90余年的时间里，新闻自由一直受到摧残。而科技文化的发展却不容忽视。为之后法国新闻业的辉煌奠定了基础。
四、第二次工业革命到二战结束的法国新闻业
随着第二次工业革命的开展，科技、经济的发展，全世界范围陷入了资本主义国家的掠夺与瓜分之中。伴随着经济掠夺而来的，是文化的掠夺。而文化的掠夺，反映在某种程度上，是文化科技的迅猛发展。战争的需要、政府的支持，促使通信技术不断革新、交通运输产业迅猛发展，给法国新闻业的发展提供了科技保障，不仅促进了法国新闻业的发展，更造成了法国新闻业此时期的辉煌。
1835年，查理·哈瓦斯创办哈瓦斯通讯社，这是世界上第一个通讯社。
1922年11月，法国邮电部在埃菲尔铁塔上设立电台，定期播放节目，由此揭开法国广播事业的序幕。
1938年开始定时播放少量的电视节目。二次大战后，戴高乐政府接管了国内所有广播电视，取消私营广播，建立了长达30年之久的国营广播电视系统。在资本主义国家，美国的民营体制、英国的公营体制、法国的国营体制构成广播电视的三种模式。
五、二战后至今的法国新闻业
法国的新闻媒体，“是西方各国中……最年轻的媒体”ƒ。法国现在的所有报刊、电台、电视台绝大多数在第二次世界大战以后才创办。
二战带给法国文化巨大的冲击。20世纪末-21世纪初，以法语为载体的法兰西文化面临严重的危机——来自以美国为首的外界工业文化的攻击。20世纪美国成为世界文化中心之一，好莱坞电影的风靡，占据了法国电影市场，最重要的是美式英语已经成为全球通行的语言，法国语言除了在奥委会还有一席之地、仍以第一语言出现外，在普通情况下却很少用来交流了。美国的饮食也进军了巴黎，麦当劳、肯德基等快餐随处可见，使法国这个“拥有365种奶酪的国家”处在了非常尴尬的境地。
而从18世纪以来就未曾安定过的法国，战后接受美国的经济援助，采取休养生息的策略。为了维护法国的文化影响力，政府不得不对法国文化采取操控，利用对外经济文化援助努力维系自己在世界舞台上的文化大国地位，“法国在对外文化政策上是不遗余力的”。而新闻业做为文化事业的一部分，法国政府未曾放弃过对其的控制。
战后的法国政府对报纸和广播电视长期实行二元政策。对报纸，法国政府历来推行多元主义原则，鼓励多钟报纸、多钟声音，鼓励报业之间展开竞争，但对广播电视，政府却反其道而行之。
1940年，德军攻占巴黎以后，当时法国的报刊要么投降，要么跟随维系傀儡政权。1944年夏，法国解放以后，以戴高乐将军为首的临时政府规定，凡在敌占区出版15天以上的报纸永远不准再出版，原先的报纸几乎全部关闭。所以，目前法国的各新闻媒介除个别报纸外，其历史最长的也不会超过63年（到2007年底）。
法国的广播电视自1944年法国解放以后，政府宣布接管所有广播设施，1945年又颁布法令，禁止私营的商业广播，电视台也同样如此。广播电视在长达35年时间里，虽然其体制有些微调，但始终由政府主控。直到1982年7月议会通过《视听通信法》，允许开办民营电台，1985年政府又宣布开放商业电视，1986年希拉克当选法国总统，再次修改法律，通过《传播自由法》，政府不再掌控新闻业，允许商业性广播电视自由发展。当时政府所掌握的电视一台、二台、三台、四台、五台、六台全部转型，一台、五台、六台公开招标转让给法国大公司，二台、三台、四台转为公共频道。至此确立了公私并举的双轨制运作模式。
目前，法国闻名于世的新闻机构是法新社和威望迪公司。此外，有250家日报，6家电视台（即电视一台、五台、六台为私营，二台、三台、四台为公营），另有1000家左右电台。

‘伍’ 比较英美两国广播，电视，传媒体制的特点

英美广播电视体制差异的原因

一、概念

广播电视体制是一国广播电视事业赖以建立和组成的所有制形式和结构方法。广播电视体制主要取决与国家对广播电视事业进行管理的法律和行政规定，特别是广播电视事业的所有权和经营权；它也包括广播电视媒介机构组成的方法和遵循的路线、方针、政策。

由于广播电视的种种综合特征，使得对它的管理非常复杂。

这段摘自《中外广播电视史》（郭镇之着，复旦大学出版社）。

因为没有在较权威的着作当中找到专门的“体制”概念的学术性地而系统的解释，只能借助于词典的释义。

在英文中的“system”或“frame”译为“体制”，《剑桥美国英语辞典》（Cambridge Advanced Learner's Dictionary）中“system”的解释为“order”、“a way of doing things”、“a particular method of counting、measuring or weighing things”，继而引申为“unfair laws and rules that prevent people from being able to improve their situation”；

现代汉语词典当中，体制则解释为国家机关，企事业单位的机构设置，隶属关系和权利划分等方面的具体体系和组织制度的总称。

汉语词典中这个定义很难给予我们帮助，是因为它继续使用的是“体系”“制度”等等的概念，这些仅仅是“体制”的同意名词。而郭镇之提出“广播电视体制”概念的时候，她所需是给予那些“组织、形式、结构、方法”以一个的总体的命名，便于指称此类。用我们这个国家所熟悉的政治场合用语就是“路线方针政策”。她继而写到：从本质上区分，广播电视体制可以分为公法制、商营制和国营制，作为应对概念内涵的外延。

词汇、命名或者概念，时常在运用的过程当中产生某些无意识地却显要的改变。“system”显然蕴含了某种消极的和限制的意义，而在中文中的“体制”一词应当被理解为中性的。并且许多运用这个概念或者说词汇的人都感觉到一种由便利而带来的亲切感，尤其是喜好将对于世界的理解抽象化的人。

关于“体制”的概念是容易引起偏见的，我们如果直接进入英美体制差异的原因，便默认或者模糊这种偏见。看看我们的解答，无非就是民族性格和文化背景等等诸如此类的原因，或更深入地去解释这些民族个性和文化背景之间的差别又是如何产生的。这种努力其实是避重就轻的。这是因为“体制”本身就是一个足够抽象的概念，【我感觉它不仅是通过“总称”这种简单的（量的）抽象方法，还在它的使用过程中被置入肯定与否定（质的）或能动和受动（关系的）？】我们对世界的把握通常是把握同一性和抽象性，而无法把握住现实和杂多，并且我们认为杂多通常是无意义的，低级的，只有普遍性是经过了人类的思维得到的，因而也是富于意义的高贵的。就好像用人的习惯来解释人的行为，而我们把一个人比较惯常的做法的选择成为“性格”，这仿佛对一个民族而言也是适用的。但是人的习惯并不是在任何情境之下都能够发生作用的，所以我们要解释一个人的行为便要理解他的行为所处的情境。当然并不是忽视人的习惯，相反，习惯将被视为一中重要的参考。而且多数的情况下，特别是对与民族而言，民族的行为常常比一个个人更少情绪化或者说偶然，所以用民族性格作为民族行为的解释似乎总显得合理。

但是，只要我们能放下一些无来由的优越感和自负，各种把握方式之间并无高低之别。既然我们对与民族性格的方面已经看得足够明白了，那么我们也可以换一种方式，看看在历史上是否真实存在过使得英美的广播电视体制上产生差别的重大的选择的时刻。

二、问题

课本上写到：在广播诞生的初期，任何一个国家的广播体制和政策都面临着这样的问题：广播应当对社会承担那些使命，提供哪些服务？一般公众如何能够利用这个新媒介，又怎样接入媒介的活动？媒介机构享有的自由有多宽泛，其限度在哪里？等等。广播管理的问题也面临多种抉择：广播对人民的服务究竟应该由资本进行市场运作，还是由国家监督赋税支持？媒介的权力是由国家直接操纵，还是由公众团体共同分享？当广播媒介过分活跃时，政府要拥有压制它的手段；在它不够积极时，要考虑推进它的途径。

所有的问题归为一点，为了媒介生存与发展，政府对资源分配做怎么的规定。简单说，所有权和运营方式。对这问题的不同的规定，导致了所谓“体制”的差别。继而我们可以说，正是民族的性格决定了针对这些问题的规定，这样我们的问题和我们的解答才合理关联起来。郭镇之虽然说各个国家是从自己的经验出发来做出规定的，她还是觉得有提出“体制”这个概念的必要。即使在我看来这些“经验”是值得看重的，抽象的“体制”概念在这些实际问题提出之后便显得软弱无力。我们可以把“英美广播电视体制的差异的原因”改写为“英美在面对广播电视媒介的生存和发展的历史问题时的应对如何差别”。只不过显然前一个问题不在时间之内，而后一个问题则显然要使用过去时态。看起来，人们想摆脱时间束缚的愿望是多么强烈。应对上的差别很简单的，英国选择的是公共资金承担公共服务，美国则选择商营。

三、历史上的、媒介和政府的活动（以广播行业为例）

（一）、美国

早期的广播就像任何一种新生技术一样经历过一个短暂的无政府状态，而美国早期的广播原本也是大家都可以自由使用的广播，但是由于广播媒介技术本身的限制，也就是频率的相互干扰导致了1912年的《无线电法》的颁布，照其规定美国商务部通过无线电使用执照（许可证）有权控制无线电频率的使用。

此时的“媒介”还算不上严格意义上的媒介，主要的就是在政府支持下成立的RCA（美国无线电公司）和院校办的教育电台、教会和政府电台。其中RCA是通讯工业（电器公司）巨头合资企业，电台的发展意味着通信和电信制造业的产品和服务有了更加广阔的出路，因而RCA带有明显的商营特性；而教育电台、教会和政府电台却对广播技术主要抱有文化功能的期望，因而教育电台、教会和政府电台体现公营特征的媒体。这两种具有不同特征和期望的媒体都获准进入无线电资源使用，但是对广播经费的来源问题上做出了不同的回答。

1、广告

对经费的来源，也相应地有两种选择：一、从各州税收中支付、由市政拨款或建立公共基金；二、广告。

当1922年，在纽约建立的WEAF电台提出“广告”作为电台的商业资助形式时，人们才恍然意识到广播媒介的巨大商业潜力。WEAF电台将广播视为一种形式的公用电话，而在空中出售广播时间，不得不说是一项天才的创意。（我们不能想象占有资源而不将其分配，那是对上帝智慧的巨大浪费）虽然WEAF电台被批评利用公共资源追求私人利益，但是当时的美国商业部长胡佛却鼓励了WEAF电台的做法。

如此获得了自立的生存，商营电台之间便形成了共同的行业和利益。希图与商营广播选择不同的道路而生存的非商营广播力量（主要是教育广播电台），当商营广播不断从政策上获得庇护在竞争中占据优势的情势之下，受到的压力日益增加。时下管理广播行业的联邦无线电委员会FRC对公共广播和私营广播地位之间的失衡状态完全无力扭转。公营广播也面对着独立于商营体系或者与之合作的选择。

2、合作

在这种压力下，非商业广播者希望推行改革。我很怀疑所谓“广播体制非商业改革”是否真实可信，因为政府和广播行业的中坚力量已经选择的商营的道路，如果这种“改革”是持有非商业理念的广播者仅仅限于在法律上对美国商营广播的挑战，而在实际操作上最多不过是通过政府部门的建议和劝说来实现一些实际收效甚微的“合作广播”，管理部门怎样算得上是推行过“改革”？

政府方面和较为强大的商营广播网很明白，处理频率这种稀缺的资源，在竞争中必定有一方利益牺牲，不可能凭借慷慨来解决所谓的公共事业问题或说国家问题。公营广播力量如果矢志独立于商营广播而又要分享频率资源和要求节目经费的话，他们的对手所做的事情不过是道义上承认他们，而在操作上孤立他们。

但无论如何，广播行业发展的两中截然不同的道路：商营和公营之间有过调和的契机，那时的美国管理部门面对广播行业内商营和公营的合作的信念也是十分欣赏的。三十年代的美国广播行业动荡和激烈争论，公营广播和商营广播都有过顾虑，因而在1931—1932年出现了两者合作的高峰期，不过随着“合作”的日渐式微，重要的差别就此产生，因为当时在英国，对广播商业主义和垄断行为的批评刚刚导致了英国广播公司（BBC）的私营组织改为公共广播。

3、结果：商营垄断

从三十年代起，美国商营广播垄断的局面便一直延续下来。

（二）、英国

同样是标榜自由与法治的国家，英国的广播电视事业的体制沿革却是与美国有着戏剧化的差别。

1、商营

1922年，英国广播公司（BBC）经由邮电大臣的授权成立之时，恰恰也受到美国广播行业早期发展的一些影响和启示，从而避免所谓美国式的频率混乱。BBC由6家大电器制造商和数家小电器公司得联合组建，他们办广播节目的目的就同美国的RCA一样是为了销售无线电器材，且同样是得益于政府的扶持。商营BBC在政策上无与伦比地受惠，广播经营权是独家的，政府特许BBC收取收听许可费，虽然按照规定不能播出广告，但可以播出厂商赞助的节目。

有一种误解，认为商营即意味着建立在自由的基础上“分权”。这一点导致了美国式的平民民主与英国式的对权威的服从之间的不同。“在美国，平等自由不仅表现在人与人之间的关系交往中，同样的也表现在人们结成的团体与协会之中。在资本主义经济发展的过程中，商业间的自由竞争的传统也促使美国的媒介十分自然的遵守了这一约定俗成的习惯。”或者是“平等自由成为了美国人心中的不朽精神圭臬”。

我不得不说，这种结论是欠考虑的，部分历史的结果与我们想象当中的这个历史当中民族性格相切合，我们以为完全是民族性格在起作用。实际上在针对广播电视体制起源的这个问题上，很显然不论在英国或是在美国，首先获得资格进入市场的团体，即使是商营性质的，但也都无一是受到政府的扶持并且享有垄断权力的，历史上根本没有出现过广播市场的自由竞争或者什么“分权”，更无从谈自由平等这些精神理想。更有价值的问题则是，为什么政府起初赋予了媒介垄断权力，同时又能维持媒介间的竞争，给新媒体以发展成长的空间，而保持媒介行业的活力。如此才能不再纠缠于媒介所有权，而是着力于媒介的效率。

2、公营

公共广播体制的确立原因很简单，商营BBC招致广泛敌意。公营BBC的建立得益于一位重要人物，彼时BBC的总经理约翰·里斯。他代表广播机构意欲脱离无线电器材制造商：应使广播免于商业机构和邮电部门的控制，建立一个全国性的、社会性的、宗教性的和民主性的节目体系，使广播服务超越利润和娱乐的狭窄视野。

1926年12月31日，商营BBC改组成为公营BBC。公营BBC首次获得十年特许权,于1927年开始广播，其后垄断英国广播业超过四分之一世纪。

3、委员会

商营转向公营，其原因不能简单地归结为商营BBC招致广泛敌意。英国的君主立宪制度重视专业委员会在决策过程中的咨询和建议作用。为了检查商营BBC的合理性而专门成立的有塞克斯爵士领衔的咨询委员会认为，电波频率是公共资源，在授权时……公益团体经营。而在美国发生争论的三十年代，根据《1927年无线电法案》建立的联邦无线电委员会（FRC）则直接是一个独立的联邦管理机构，而不再由国会来负责批发执照。比起塞克斯委员会这样独立于行业的咨询委员会，显然FRC则更多的关心行业利益。

针对这种情况，人们会说，由贵族领衔的委员会的建议对英国政策选择的影响如此之大，显示出英国式的决策风格和民族个性。英国人生性保守，相当尊重传统，相当的高傲与自负；英国人颇以自己的传统文化为荣，并常缅怀其光荣历史，重视具有艺术和文化内涵的休闲生活。 就整个社会而言，上流社会的贵族与巨富阶级、中产阶级和劳工阶级之间的界线划分与阶级意识仍相当明显。等等。

对此，只提出一点注意，在英国的传媒界有一个有趣的现象就是它的雅俗分明十分明显，尤其是报纸。这个数据我们可以拿到的，在其他国家的情况也都类似，严肃的高级报纸发行量永远够不上大众报刊。我们也可以说，英国人再保守再尊重传统再高傲自负，也不影响其中部分受众选择庸俗化的大众传播媒介，或者说在解释大众报刊发行量较严肃报刊更大的问题至上，英国的民族性格就没有说服力。

（三）、小结

以上是以广播为例，行业兴起初期，媒介与政府活动的简单回顾，其中各种力量的倾向和选择都是很明显的。针对电波频率这种特殊的资源，国家的管理办法应该说对行业的发展影响至深。如果再谈到电视体制，我们也可以使用同样的方法来回顾，在历史当中多方力量的矛盾和努力都是鲜活的并且现实的，我们在注意到民族性格因素以外，也应该去了解现实的历史。即使在黑格尔的《历史哲学》当中，民族的命运就等同于历史。这个结论如果再深入到行业史，我也不知道还能不能适用。

‘陆’ 简述西方广播电视管理体制，以国家为例说明

美国的规制模式
美国广电传媒业公共规制先后经历了准备、发展、改革二个阶段20世纪40年代以前是公共规制的准备阶段，主要为公共规制体制的建立做法律准备美国旱期的宪法修正案第一条款所倡泞的表达自山的思想，在1927年联邦无线法和1934年联邦通信法中得到充分体现，随后成立了美国最初的政府规制机构联邦通信委员会，这标志着美国完成了公共规制的制度准备20世纪50至60年代是美国公共规制体制的发展阶段，这一阶段电视媒介迅速普及，商业电视网的市场规模获得巨大发展，继《蓝皮书》之后发表了《关于节目政策的文书》,提出着名的“地方主义原则”，该原则日后成为美卜}广播电视政策的重要支柱20世纪70至90年代则是美国全而调整规制政策大力推进公共规制改革的阶段。

美国的公共规制体制具有四方面的特点，第一个特点是公共规制具有分权制约性，表现在以国会和联邦法院为代表的立法规制、司法规制，与FCC为代表的政府规制之间形成了分权制约的关系，这体现了二权分立的制度特征第一个特点是政府规制机构采取独立委员会体制,FCC是直属于政府的、合议制的委员会体制，在决策上具有一定的独立性，同时具有行政权淮立法权和准司法权准立法权是指在宪法和国会立法的基础上，根据《联邦行政程序法》制定具有一定法律效力的规制条例和行业章程准司法权亦称准裁决权，指规制机构对一般性行政案件拥有裁决权,FCC还具有很强的专业性，委员会来自各方而的专家组成，这可以提高规制的效率第二个特点是公共规制目标的多元性，即多样性、竞争性和公共性的统一多样性是指广电服务内容和服务方式要具有多样性，以保证“思想市场”的自山度;竞争性是通过规制制度和竞争制度来限制过度垄断和垄断权力的滥用，以促进广电传媒业的效率;公共性是指服务的普遍性和公正性第四个特点是公共规制的系统性表现在既有旨在约束媒体行为的行为规制，也有优化产业结构、市场结构的结构规制;既有针对电视网的网络规制，也有针对性很强的有线电视规制和公共广播电视规制，从整体上形成了比较完善的公共规制体系

日本的规制模式
日本对大众媒介的法律规制可追溯到1893年的《出版法》和1909年的《新闻纸法》战后日本的广播电视法律规制是在1950年颁布电波二法的基础上确立的，随后设立了日本最旱的广播规制机构—电波监理委员会这一独立的行政委员会不久被邮政省的电波监理审议会所取代，后来在邮政省内又形成了以两局两会为主体的政府规制体制从2001年起变为由总务省直属机构行使政府规制职能的体制
日本广电传媒业的公共规制体制具有以下特征:第一个特征是公共规制目标具有双重内涵，即多样性和平衡性的目标性和多样性，是指广电媒体必须反映社会舆论和政治生活的多样性，另一方而媒体必须满足受众的多样化需求;平衡性包括两个方而:一是在媒体的表达自由与受众的接收自由之间寻求平衡，正是在公营媒体与民营媒体之间寻求平衡公共规制的多样性目标和平衡性目标是为了保证广电服务的普遍性和公正性
第二个特征是以政府规制和立法规制为主导，自主规制为补充的公共规制体制日本的政府规制职能是由实行行政首长负责制的政府部门与实行合议制的政府委员会来共同承担的，严格说属于混合型的政府规制体制与政府规制有关的制度有广电许可制度、行政指导体制、电波监理审议制度建立法规制体系由宪法、民法、刑法、社会法、经济法的相关条款和电波法、广播电视法等行业法律构成，由它形成对广电媒体和政府规制机构的双重约束日木建立自主规制制度是依据这样一种理念:对于公营媒体来说，自主规制是r}行公共服务职能的必要保障;对于民营媒体来说，自主规制是兼顾“公共性”与“营利性”、实现社会贡任的重要保障自主规制主要通过行业自律组织及其所制定的规章、公营媒体和民营媒体内部的自律性机构及其规章来实现

西欧各国的规制模式
20世纪70年代以前西欧各国基本上以公共广电体制为主导，西欧26个国家中存在商业广电媒体的国家只有4个，它们是英国、意大利、卢森堡和摩纳哥从20世纪80年代起西欧各国陆续向一元广电体制转变，随着商业广电媒体在西欧各国陆续有了合法地位，具有现代特征的公共规制体制也相继在西欧各国建立起来
西欧各国的现代公共规制体制与美国、日本模式相比，最大特点是在政府规制和法律规制之外设有独立规制机构据20世纪90年代中期的调查，在被调查的40个欧洲国家中有28个国家设立了广播电视的独立规制机构，共设立了42家这些机构体现了欧洲过去一直崇尚的“社会公共性”原则
西欧各国在政府、立法、司法规制之外建立独立规制机构还有其深刻的内部根源，广电传媒业的公共规制属于公共产品，公共选择理论证明了这种公共产品有立法、司法、行政等国家组织来提供具有较高的效率但是，并不是所有的公共产品都要由国家来提供，在一些发达国家，非国家的公共产品占有很大的比重，在西欧各国己经建立了政府规制体制的条件下，为了弥补由政府失灵引起的公共规制失效，由独立规制机构分担一部分公共规制职能，这对于具有特殊功能的广电传媒业来说也是一种合理的制度安排
总之，西欧各国的公共规制功能是由立法机构、司法机构、政府机构和独立规制机构共同分担的，这样就可以通过各类机构之间的制约关系，保证公共规制目标不出现大的偏离，从而体现出“社会公共规制”这一特点

‘柒’ 电视机的三大制式的优缺点分别是什么

电视机的三大制式分别NTSC、SEXAM、PAL。
1、NTSC(National Television System Committee)制是最早的彩电制式，1952年由美国国家电视标准委员会制订。它采用正交平衡调幅的技术方式，故也称为正交平衡调幅制。美国、加拿大等大部分西半球国家以及中国的台湾、日本、韩国、菲律宾等均采用这种制式。其优点是解码线路简单、成本低。
2 、SECAM制，SECAM是法文的缩写，意为顺序传送彩色信号与存储恢复彩色信号制，是由法国在1956年提出、1966年制订的一种彩电制式。它克服了NTSC制式相位失真的缺点，采用时间分隔法来传送两个色差信号。使用SECAM制的国家主要集中在法国、东欧和中东一带。其优点是在三种制式中受传输中的多径接收的影响最小，色彩最好。
3、 PAL(Phase Alternation Line)制，它是当时的西德在1962年制订的彩色电视广播标准，它采用逐行倒相正交平衡调幅的技术方法，也克服了NTSC制相位敏感造成色彩失真的缺点。西德、英国等一些西欧国家，新加坡、中国大陆及香港、澳大利亚、新西兰等国家采用这种制式。其优点是对相位偏差不敏感，并在传输中受多径接收而出现重影彩色的影响较小，是最成功的一种彩电制式，但电视机电路和广播设备比较复杂。

‘捌’ 美国广播电视事业的性质是什么与法国对比是怎样的

美国电视业是私营电视或者说是商业电视的典范。
法国的电视业是国有公营电视为主的，上世纪80年代开开始开放私营电视。

‘玖’ 英国广播电视体制的特点

两个特点：

1、《1990年广播法》：1992年正式施行。新广播法的基本意图是要开放广播电视市场，创设更为自由的竞争环境，以促进广电事业的繁荣，同时要求切实保证节目质量。

2、英国是公共广电和商业广电共存。英国广播公司(BBC)：英国广播电视事业的中坚，是西方世界最大的公共广播电视公司。在行政和财政方面受政府和议会的制约。在文件规定的范围内又有自主经营的权利和业务上的独立性。

(9)如何看待法国电视体制扩展阅读：

英国广播电视体制注意事项：

英国广播电视体制至1996年12月，使用40种语言，每天累计播音约108小时，其中汉语普通话每天播出6小时30分，广州话1小时45分钟。发射总功率现已达29，169千瓦，单机最大功率短波为500千瓦，中波为1000行瓦，使用频率262个。

英国广播电视体制内发射台5座，国外发射台27座（包括部分租用和合用的发射台），分设在亚洲、非洲、北美洲和中美洲等地。

‘拾’ 液晶电视接收制式PAL/NTSC/SECAM是什么意思

PAL是中国和英国等的电视制式，SECAM是前苏联（俄罗斯）制式，NTSC是美国、日本等电视制式。三种的主要区别是将色差信号频谱线插入亮度信号频谱空隙中所采用的方法不同，选错了制式电视图像就是黑白的。

NTSC应用国家：美国、加拿大、台湾、日本韩国等
SECAM用国家：法国、东欧和中东
PAL应用国家：西德、英国、中国大陆、澳大利亚等

电视节目的视频信号是一种模拟信号，由视频模拟数据和视频同步数据构成，用于接收端正确地显示图像。信号的细节取决于应用的视频标准或者“制式”--NTSC（美国全国电视标准委员会，National Television Standards Committee）、PAL（逐行倒相，Phase Alternate Line）以及SECAM（顺序传送与存储彩色电视系统，法国采用的一种电视制式，（SEquential Couleur Avec Memoire）。

简介
由于使用的制式不同，存在不兼容的情况。就拿分辨率来说，有的制式每帧有625线（50Hz），有的则每帧只有525线（60 Hz），前者为PAL制式，后者是北美和日本采用的标准，统称为NTSC。
另外，NTSC标准还规定视频源每秒钟需要发送30幅完整的图像（帧）。假如不作其它处理，闪烁现象会非常严重。为解决这个问题，每帧又被均分为两部分，每部分262.5行。一部分全是奇数行，另一部分则全是偶数行。显示的时候，先扫描奇数行，再扫描偶数行，就可以有效地改善图像显示的稳定性，减少闪烁。目前世界上彩色电视主要有三种制式，即NTSC、PAL和SECAM制式，三种制式目前尚无法统一。我国采用的是PAL-D制式，因此在我国使用的液晶电视至少要兼容PAL-D制式。一般液晶电视都兼容以上的电视制式，但购买前最好再确认一下。

解析
PAL，NTSC，还有SECAM，这是全球现行的三种模拟技术彩色电视的制式。所谓制式，就是电视台和电视机共同实行的一种处理视频和音频信号的技术标准，只有技术标准一样，才能够实现电视机的信号正常接受。犹如家里的电源插座和插头，规格一样才能插在一起，中国的插头就不能插在英国规格的电源插座里，只有制式一样，才能顺利对接。

彩色电视机的图像显示是由红绿蓝三基色信号混合而成，三种颜色信号不同的亮度构成了缤纷的彩色画面。而如何处理三基色信号，并实现广播和接收，需要一定的技术标准，这就形成了彩色电视的制式。目前，全球范围内存在有三种模拟技术的彩色电视制式，即NTSC制（又称N制，或美国制式）、PAL制（又称帕尔制或西德制式、英国制式）、SECAM制（又称塞康制或法国制式）。制式的区分主要在于其帧频（场频）的不同、分解率的不同、信号带宽以及载频的不同、色彩空间的转换关系不同等等。

NTSC
NTSC（National Television System Committee）制是最早的彩电制式，1952年由美国国家电视标准委员会制订。它采用正交平衡调幅的技术方式，故也称为正交平衡调幅制。美国、加拿大等大部分西半球国家以及中国的台湾、日本、韩国、菲律宾等均采用这种制式。其优点是解码线路简单、成本低。

SECAM
SECAM制，SECAM是法文的缩写，意为顺序传送彩色信号与存储恢复彩色信号制，是由法国在1956年提出、1966年制订的一种彩电制式。它克服了NTSC制式相位失真的缺点，采用时间分隔法来传送两个色差信号。使用SECAM制的国家主要集中在法国、东欧和中东一带。其优点是在三种制式中受传输中的多径接收的影响最小，色彩最好。

PAL
（Phase Alternation Line）制，它是当时的西德在1962年制订的彩色电视广播标准，它采用逐行倒相正交平衡调幅的技术方法，也克服了NTSC制相位敏感造成色彩失真的缺点。西德、英国等一些西欧国家，新加坡、中国大陆及香港、澳大利亚、新西兰等国家采用这种制式。其优点是对相位偏差不敏感，并在传输中受多径接收而出现重影彩色的影响较小，是最成功的一种彩电制式，但电视机电路和广播设备比较复杂。
但问题还是有更复杂的一面。因为黑白电视发明在前，彩色电视发明在后，当彩色电视出现的时候，黑白电视仍在广播，新的彩电一定要能够兼容黑白电视信号才有市场，所以，当各国开始彩电广播的时候，都一致认为要能够接收黑白电视信号并播放由彩色显像管显示的黑白图像，这就涉及了黑白电视制式的问题。其实黑白电视的视频部分只播送一个亮度信号，画面是由不同区域的亮度形成的。黑白电视制式的主要规范是图像和伴音的调制方式、图像信号的极性、图像和伴音的载频差、频带宽度、频道间隔、扫描行数等等。目前世界各国所采用的黑白电视制式有：A、B、C、D、E、F、G、H、I、K、K1、L、M、N等，共计13种，其中A、C、E已不采用，三种彩电制式加上10种黑白电视制式，就形成了约39个电视制式组合。
准确标识一种电视制式，是由彩电制式+/+黑白制式而成，如我国内地采用的是PAL/D、K制，香港采用PAL/I制。内地和香港虽然彩电制式一样，但由于黑白制式不一样，所以还是不能完全兼容接收，用内地电视机看香港电视，伴音是噪声，图像也有一些干扰，像调谐不准的样子。
电视的制式是从拍摄记录节目信号时就开始的，所以电视台、录像带、录像机、影盘片、影碟机也都是有制式的。过去，我们的电视机只能有一种制式，由于大规模集成电路的发展，电视机的主电路芯片可以做得很小，为了接收方便，上世纪90年代起，全球研制生产了全制式彩电，就是什么制式的电视信号都能接收和播放，并且能自动判断制式自动切换电路。目前我国销售的全制式电视机，基本是N制和PAL制全能的，并不包含SECAM制，这是因为法国、东欧和非洲等SECAM制地区的节目内容很少，而这些地方输出的电影会主动提供N制版本，为了降低造价，全制式的电视机和影碟机往往不含SECAM制。如果你想包罗万象，就得买真正全制式的电视机，就是三种彩电制式加上10种黑白电视制式共39个电视制式组合的电视机。
顺带说，数字电视也是有制式的，目前主要有2种，即美国ATSC和欧洲DVB。我国的数字彩电制式并没有制订，大约明年可以出台，据说中国数字制式倾向于欧盟的标准，但又不同。所以现在国内市场上并没有真正意义上的适合中国的全数字彩电，因为我国连制式都没有制订出来，哪来的合乎国标的数字彩电呢？

三大制式

目前彩色电视共有三大制式：

正交平衡调幅制——National Television Systems Committee，简称NTSC制。采用这种制式的主要国家有美国、加拿大和日本等。

正交平衡调幅逐行倒相制——Phase-Alternative Line，简称PAL制。中国、德国、英国和其它一些西北欧国家采用这种制式。

行轮换调频制——Sequential Coleur Avec Memoire，简称SECAM制。采用这种制式的有法国、前苏联和东欧一些国家。

但是随着节目来源的增多，如卫星电视、激光视盘和各种录像带，近年市场上出现了多制式电视机和背投，如2制式、4制式、11制式、17制式、21制式和28制式等。这里所说的制式既不是我们平常所说的PAL、NTSC、SECAM彩电三大制式，也不是黑白电视体制，而是说电视机用多少种方式接收。如2制式是指既能接收我国内地电视图像和伴音，又能接收香港电视图像和伴音；28制式能接收6种电视广播、8种特殊录像机放像、7种激光视盘放像和7种有线电视系统。
大家知道，世界上有13种电视体制，三大彩电制式，兼容后组合成30多个不同的电视制式。但根据对世界200多个国家和地区的调查，仅使用其中的17种：8种PAL，2种NTSC，7种SECAM。使用最多的是PAL/B、G，有60个国家和地区使用；NTSC/M，有54个国家和地区使用；SECAM/K1，有23个国家和地区使用。所以多制式电视机都不是全制式，但只要能接收PAL/D、K、B、G、I，NTSC/M，SECAM/K、k1、B、G、制式，就能收到世界上80%以上国家和地区的电视节目。
除此之外，多制式背投还能接收激光视盘和多制式录像带播放的节目，做到一机多用，非常方便。为了实现背投的多制式接收，背投内要设置许多新电路。多制式背投的解码也不同于一般背投，这是由于三种彩色电视的编码方式、副载波频率不同，所以在解码前要设置三种制式识别和转换电路。一般根据场频不同先把NTSC制和PAL、SECAM制分开，然后再根据SECAM制调频行轮换制和PAL制隔行倒相制识别SECAM制和PAL制。这些制式识别工作均在集成电路内进行，一般背投都会自动识别，当然也可以用手动强制其执行某种制式。

录像机的制式

录像机的制式（录像机的面板上都有标明），以便让广大消费者能清楚的验证卖家的描述是否真实，录像机的制式可分为：

1：全制式
（PAL-D/K 中国、PAL-I 香港、PAL-G 德国/新加坡，电压220-240伏；NTSC-3.58 日本/美国/韩国、NTSC-4.43 台湾省，电压100-120伏；MESECAM/SECAM 俄罗斯/法国，电压220伏；）适应于全球各地使用，电压是自动调节的100-240伏；

2：多制式
（PAL-D/K 中国、PAL-I 香港、PAL-G 德国/新加坡；再加上简单NTSC播放和线路录制功能，电压大多是自动调节的100-240伏）使用地区要分清楚；

3：单制式
（PAL-D/K 中国、PAL-I 香港、PAL-G 德国/新加坡、电压是220伏）这款机器的使用范围有限；还有一款单制式-----日本仔本土机（NTSC-3.35日本/美国/韩国，电压是100-120伏）这款机器只能在该地区使用，在中国是没法正常接收和录制到有线电视节目和正常的声音，只能播放NTSC的录像带，也有人将它改为220伏的，但不管如何更改，都是不能收录我国的有线电视节目的。

NTSC与PAL制式的转换

关于视频和音轨在Pal与NTSC制式之间转换的一些理解。

首先关于视频：
对电影来说，DVD-NTSC在存储视频时使用了“2:3Pull-Up”的方法，使24桢的视频转换成30桢的视频，但是24桢的视频和转换后30桢的视频的播放时间都是1秒。而Pal制的视频没有经过任何处理直接被装载到DVD中去，这样由于Pal系统的桢速是25桢，所以原本电影视频是每秒钟播放24桢，到了Pal制的DVD中每秒就播放了25桢，在总桢数是一定的前提下，Pal制的视频实际上在播放时间上会变短4%！这就说明了同样一部100分钟的电影，在NTSC上播放还是100分钟，而放在PAL上播放就变成96分钟了。

其次关于音频：
由于PAL制的视频比原始影片短，所以为了使声音与视频同步，声音也必须变短。那声音怎样变短呢？自然是加快声音的播放速度了，效果可以类比磁带快放，这样做的结果就是声音的声调会变高。Pal的音频就是这样一个“快放”的过程，只不过这个声音速度的变化只有4%，音调失真不会特别严重。
那么如果把时间较短的PAL制音频集成在时间较长的NTSC视频里，为了实现音画同步，该声音就必须慢放4%，由于这一过程需要重新采样，就会造成音质有一定的下降，这就解释了PAL的音轨不宜与NTSC视频集成的原因。

补充：

经过进一步的研究，在改变声音播放速度的同时，可以对声音的音调进行一定的补偿，而使其听起来不失真，目前已经有免费软件能够做到这一点，但是这个过程也是有损的，至于会对音质造成多大危害，就见仁见智了。

PAL与NTSC制式的转换问题：
1、 PAL制式是每秒记录25幅画面；
2、 NTSC制式是每秒记录30幅画面；（两种制式的画面的扫描线也不同）；
3、 DV格式既不属于PAL制式也不属于NTSC制式，但它确实分为25幅画面/秒和30幅画面/秒两种版本；
4、 透过镜头，PAL制的TRV－900记录的是25幅画面/秒，而NTSC制的TRV－900记录的是30幅画面/秒 ；
5、 从数字端口（1394端口），TRV－900（其它数字摄像机也相同）既可记录25幅画面/秒信号，也可记录30幅画面/秒；
6、 从模拟输入口，TRV－900只能记录与摄像机制式相同的模拟信号（PAL制式或NTSC制式）；
7、 如果你将一个PAL制式摄像机拍摄的DV带在一个NTSC制式的TRV－900中播放，它会输出一个非标准的、带有NTSC3.58彩色编码的25幅画面/秒信号。大多数电视机都可以很好地播放出来，但录像机无法记录。如果通过数字端口（1394口）输出，则它输出的将是标准的PAL版DV信号；
8、 反之，如果你将一个采用NTSC制式记录的DV带，在一个PAL制式的TRV―900摄像机中播放，它将输出一个NTSC4.43或PAL制式彩色编码的非标准的30幅画面/秒信号（取决于摄像机的菜单设置）。大多数电视机都可以很好地播放出来，但录像机无法记录。如果通过数字端口（1394口）输出，则它输出的将是标准的NTSC版DV信号；
9、 没有一种摄像机可以将帧数（即每秒画面数）或每幅画面的扫描线转换过来。这一点是理解问题的关键，即当摄像机遇见其它制式标准时，它需要不同的晶体振荡器去处理不同的制式信号（3.58(NTSC)或者4.43(PAL和NTSC4.43)）。但摄像机只能有一种晶体振荡器；
10、TRV900将以其自有的格式从PC卡端口记录静像。即如果我在PAL制摄像机中放入一盘NTSC制式记录的DV带，并从一幅JEPG格式文件中加入数秒钟的录像，那么这几秒钟的录像将以PAL格式记录下来。
如果你通过IEEE－1394记录或回放，那么你只是在进行一个纯粹的数字文件传递。因而不存在格式转换问题。如果原来是PAL制的，拷贝后仍是PAL制。如果原来是NTSC制的，拷贝后仍是NTSC制。不管你是用什么制式的摄像机。
如果你有一种制式的模拟信号，想转换成另一种制式，你需要一个专门的影像转换盒才行。如果你有一种制式的数字DV信号，想转换成另一种制式的DV信号，则可以采用软件进行转换。