A. 日本和法国相比较，谁的综合实力更强大，尤其是军事
军事实力还是法国强一些
第一，法国是联合国五大流氓之一，拥有核武器和三位一体的打击力量，日本没有。
第二，从常规军力角度上看，法国在陆军、空军的数量和质量上都压过日本，而且法国拥有完整的研发和生产能力，日本在这方面是被美国限制的，体系不完整，持久战和补充不如法国
海军方面，日本略微强一些，主要体现在水面舰艇部分
综合国力的话，还是日本略微强一点，法国的工业已经空心化了
B. 比较法国和日本两国的自然主义文学的不同之处
社会背景
19世纪下半叶，法国处于第二帝国统治时期，经济和海外贸易有了巨大发展，加剧了殖民扩张的步伐。拿破仑三世在政治上实施高压政策，迫害共和派，国内知识阶层反抗运动如火如荼。1870年，法国在色当战役中败给日渐崛起的普鲁士，标志着法国在欧洲大陆霸主的地位开始为崛起的德语国家所威胁。国内矛盾的日益激化直接导致1871年巴黎公社的成立。 在这种社会历史背景下，实证主义、唯意志论和直觉主义等哲学思潮大行其道，19世纪欧洲文学的两大支流浪漫主义和现实主义纷纷受到质疑，单纯的浪漫激情或不遗余力的揭露现实已经无法满足知识阶层对文化新秩序的渴求。浪漫主义和现实主义开始更加紧密的跟流行的科学理念、哲学思潮结合，演变成一些新的文艺流派。自然主义就是最重要之一。
自然主义文学是现实主义文学吸收了实证主义、遗传学说和决定论的观点而发生演变的结果。
理论基础
法国哲学家孔德（1789年－1857年）的实证主义是自然主义的理论基础。孔德是经典社会学的创始人之一，他主张只研究具体的事实和现象，而不追究事实和现象领域内的本质与规律性。这种观点实际上就是自然主义不同于现实主义的最显着特征。法国文学批评家泰纳（1828年－1893年）吸收并发扬了孔德观点，提出了着名的“种族、环境、时代”三要素说。他强调人受特定时代、特定环境和特定种族的影响，忽略人的社会属性。泰纳的观点是实证主义哲学在文学理论上的体现。
所受影响
自然科学影响
19世纪下半叶，自然科学得到迅猛发展，其中遗传学上取得的巨大进展是重要成就之一。遗传学家吕斯卡的《自然遗传论》把一切肉体的和精神的病例都归结为与遗传有关，遗传分为先天和后天两种。遗传可表现在外部相似或内部相似，一个家族成员的过失可以影响整个家族，其作用几乎包括到社会、政治、世俗等一切方面。这种对遗传作用的盲目夸大极大的影响到自然主义文学创作。
自然主义文学家们早期都曾深受近代法国文学中根深蒂固的现实主义的影响，对巴尔扎克、司汤达和福楼拜十分推崇。左拉认为巴尔扎克描画了整个世界，创建了现代小说，是自然主义小说之父。而福楼拜的《包法利夫人》则被自然主义者尊为典范，尽管福楼拜本人在更大程度上是一个现实主义作家。自然主义
《人间喜剧》
作家主张要像福楼拜那样，完全消失在叙述后面，做一个冷漠的解剖学者。而自然主义文学的另一位代表作家莫泊桑本人就是福楼拜的得意弟子，师承了福楼拜的现实主义创作方法。 1880年左拉发表了《实验小说》和《自然主义小说家》两部论文集，正式将这一文学思潮命名为“自然主义”。在富尔蒂埃尔词典中，对“自然主义”的解释是：“通过机理法则解释现象，不去寻求天生的原因”。左拉将这一概念引入文学，用以倡导一种追求纯粹的客观性和真实性、从生理学和遗传学角度去理解人的行动的创作理念。体现在文学作品中，自然主义文学力图事无巨细的描绘现实，给人一种实录生活和照相式的印象。
自然主义虽然在很大程度上继承了现实主义的一些理念，但在具体创作中却与现实主义有极大不同。首先，自然主义忽略典型人物的创造，只追求人物的气质特点和精神变态心理，这和现实主义原则大相径庭；其次自然主义文学淡化情节，不追求戏剧性的曲折变化，追求“没有波折”的境界，只向读者提供生活的记录，这也是违背现实主义原则的。自然主义文学对社会异化现象的感知的深度是现实主义文学无法企及的，这一点深刻的影响了20世纪的现代文学。
发展
自然主义文学产生于法国。龚古尔兄弟是法国自然主义文学的先驱。他们自称是描绘当代生活的小说家，乐于描写下层阶级，偏爱于病理学的特殊病例研究。《修女菲洛梅娜》描写一个见习医生得化脓性感染而死，《勒内·莫普兰》嘲讽资产阶级的道德。龚古尔兄弟经常将小说中的人物当作特殊的精神病例来分析。
《羊脂球》
在语言上，他们打乱句法的逻辑因素，以肢解的句子、大胆的新词和有意的不符合语法的句子来表达短暂的印象。龚古尔兄弟在法国文学史上地位极高，如今法国文学界最高奖就以他们的名字命名。 埃米尔·左拉（1840年－1902年）是法国自然主义文学的代表人物和成就最高者。他的代表作《卢贡－马卡尔家族》是自然主义文学的丰碑，也是继巴尔扎克《人间喜剧》之后另一法语小说大系，共包括20部长篇小说。这部巨着在于描写“第二帝国的一个家族的自然史和社会史”，是描绘法兰西第二帝国的一部编年史似的历史画卷。其中优秀的作品包括《娜娜》、《小酒馆》、《萌芽》等。左拉从80年代其开始理论着述，系统阐述自然主义主张。以左拉为中心形成了所谓的“梅塘集团”，是法国自然主义的核心集团。
除左拉外，居伊·德·莫泊桑（1850年－1894年）也是自然主义文学的杰出代表。莫泊桑是人类文学史上罕见的短篇小说大师，与俄国的契诃夫齐名。莫泊桑是现实主义文学大师福楼拜的弟子，早年在福楼拜的指导下接受严格的现实主义技法训练，因此莫泊桑的短篇小说结构十分严谨。他的代表作包括《羊脂球》、《一生》、 《漂亮朋友》等。莫泊桑的小说重视心理分析和朦胧潜意识的研究。他的美学思想体现在论文《论小说》中。他一方面坚持现实主义的真实论，一方面又认为作家必须保持无动于衷，“不着痕迹，看上去十分简单，使人看不出也指不出作品的构思，发现不了他的意图”。
1880年代，自然主义超越法国国界，传至欧美其他国家。
德国诗人团体“突破”宣传自然主义，“自由剧场”的创立为自然主义戏剧提供了舞台。盖尔哈特·霍普特曼（1862年－1946年）是德国自然主义文学的重要作家，剧作《日出之前》以自然主义手法表现德国的社会矛盾，把富人道德沦丧的原因归结为酒精中毒的遗传。表现劳资矛盾和工人起义的《织工》则从自然主义转向现实主义。
在英国，受自然主义影响而出现“贫民窟文学”，热衷于表现生活中卑污、可怕的东西。乔治·吉辛（1857年－1903年）的作品描写伦敦贫民窟中强徒横行，穷人无法摆脱饥饿和无法克服遗传的影响。莫利逊的《陋巷故事》描写有严重精神缺陷、像野兽般的贫民生活。
瑞典的剧作家约翰·奥古斯特·斯特林堡（1849年－1912年）早期的剧作也属于自然主义范畴，后来转向现代主义。
此外，自然主义在意大利、俄国、美国和日本也有较大影响。
在日本
编辑
产生发展
日本近代文学的一个重要流派，指20世纪初在“自然主义文学运动”中出现的一群作家的创作，主要限于小说。作家有岛崎藤村、田山花袋、德田秋声、岩野泡鸣、正宗白鸟等人。
日本自然主义文学，是针对“砚友社”的庸俗写实主义而兴起的新文学。自然主义文学揭起了彻底反对旧道德、反对因袭观念的旗帜，主张一切按照事物原样子进行写作；在艺术形式上，他们主张“排除技巧”，在语言上，成功地完成了“言文一致”的革新。
自然主义文学理论之所以成为日本现代文学确立时期的主导理论，是由于自明治维新以来资产阶级启蒙思想的不彻底性，使得现代文学迟迟未能形成。随着日本军国主义势力的抬头,社会现实的阴暗气氛日益沉重,在自然主义文学兴起之前流行的“砚友社”形式主义的文学和初露苗头的追求积极理想的浪漫主义文学运动，在阴暗现实的摧残下相继夭折。日本作家们对时代普遍感到悲观与幻灭，他们从西方自然主义文学理论和世纪末思想中发现了投合他们兴趣的观念。这就是自然主义在日本成为风靡一时的文艺运动的缘故。
日本自然主义文学最初是由几个作家按这种文学理论进行模仿性的创作开始的。1901年小杉天外的作品《流行歌》，1902年永井荷风的作品《地狱之花》,都是按照左拉所提出的自然主义理论写成的作品。小杉在他的作品序言中指出，作品所描写的内容无所谓善恶美丑，作家的责任就是按照“自然”的现象如实去写。永井则在他的作品的跋文中，主张作家应该着力去刻画由“祖先遗传”带来的“动物性”。这一时期，作家们对自然主义的文学主张还只停留在对左拉的理论的介绍上。1906至1910年期间，出现了一批自然主义文学理论家、评论家，最有影响的是美学家岛村抱月与文艺评论家长谷川天溪，还有片上天弦、相马御风、中村星湖、本间久雄等人；鼓吹自然主义，以长谷川最为热心，他的代表论文有《幻灭时代的艺术》、《排除逻辑的游戏》、《现实暴露之悲哀》等。在这些论文中，他提出了“破理显实”和“觉醒者的悲哀”等口号。所谓“破理显实”，即主张作家要排除一切理想，客观主义地、按照事物原样子去写“真实”；所谓“觉醒者的悲哀”，即认为作家在“发现了毫无虚假的现实”之后，“其背后则是深刻悲哀的苦海”，并鼓吹“这种有增无减的背后的悲哀，才是真正现代文艺的生命”。岛村抱月在《代序·论人生观上的自然主义》一文中，从对一切道德、义务和理想表示绝对的怀疑出发，主张作家写自己来进行忏悔。他说：“摒弃一切虚伪，忘掉一切矫饰，痛切凝视你自己的现实，先是凝视，然后你就忏悔。”岛村抱月的这一主张，为日本文学中形成根深蒂固的“私小说”传统提供了理论基础。
日本的自然主义作家在这种文艺思潮的影响下，产生了种种消极因素。在题材上，他们从自然主义的哲学基础──实证主义那里接受了“只有经验事实或经验现象才是‘确实的’”这种主观唯心主义思想，认为只有写自己才能保住文学的生命──真实。他们并从岛村那里接受了“自我忏悔”的主张，从而把写作范围限制在个人的，平庸的、琐细的日常生活当中。在创作方法上，
由于坚持“经验”、“感觉”，否认想象力在文学中的作用，甚至否认理性的作用，从而排斥概括、夸张等典型化的创作方法。他们强调生理遗传或性欲的作用，致力于描写在这种作用下的黑暗现实，并从“觉醒者的悲哀”的角度，将作品写得十分灰暗，充满了悲观与绝望的色彩。
但是，不能据此来概括日本自然主义作家的整个创作倾向，也不能据此全盘否定具有自然主义倾向的作品。如岛崎藤村的《破戒》,田山花袋的《乡村教师》,都是采用典型化的方法而具有积极社会意义和富于批判精神的作品。岛崎的《春》、《家》，山田的《生》、《妻》、《缘》，尽管在创作方法上受到自然主义的影响，但仍有揭示现实、批判社会的一面。至于岛崎的《新生》和田山的《棉被》，则属于描写个人生活的所谓“忏悔文学”的作品。这说明日本自然主义文学本身具有错综复杂的因素。
代表作
岛崎藤村的代表作、长篇小说《破戒》（1906）通过对主人公濑川丑松从守戒到破戒的发展过程的描写，反映了消除等级差别、主张人权解放和自由平等的近代观念与日本社会残留的封建等级意识之间的纠葛，同时也说明了觉醒并不意味着现状的改变。在主人公的身上，既表现了近代日本青年对社会的反感、不满和反抗，又反映了他们的软弱性。
这是第一部成熟的、具有日本特点的自然主义的“问题小说”。首先，《破戒》是在实地调查真实事件的基础上写成的，小说中的人物和事件都有直接或间接的原型。第二，在这部小说中，岛崎藤村第一次采用直率地告白自己隐私的方式描写了人物的内心世界，构造了基本情节。第三，小说通篇抒发了所谓“觉醒者的悲哀”，体现了日本自然主义特有的纤弱和感伤的风格。因而，它被夏目漱石誉为“明治时代真正的小说”。同时，《破戒》也在理论上开了一味自我暴露、自我悲哀的自然主义颓废文学的先河，给日本近代文学带来了消极的影响。
C. 日本留学和法国留学各有什么优缺点谢谢
你去过日本吗
为什么说变态!
我怎么没感觉 我现在正要去日本留学 正在家里等签证
我感觉大陆同胞更现实 道德 素质 下降了啊
当然去日本了
日本虽有不好的地方 但也有好的一面.
我国历史上大部分伟人 都去过日本
如国父 孙中山 蒋介石 鲁迅 郭末若等等
那为什么你不回国呢~还要在日本呆着.你到了中国看看! 我现在虽然,还没去,但已经和很多日本人,相处了,在一起生活.真的很不错啊.最起码,做事,很严谨.认真. 我们的目的,是要学习人家的技术.将来要振兴中华.不要学拿来主义.
Japan self's art is skillful, needs to study
日本の技术はすぐれて良くて、だから学びます
ぼくの名前とんたん
不过每个人,都有自己的生活环境,也许你的环境和我不一样.
D. 二战前的法国和日本哪个更强，两国实力究竟相差多少
法国本土面积55万平方公里，日本本土面积仅仅37万平方公里。1.5倍。
法国殖民地1234.7万平方公里，日本殖民地和控制区100多万平方公里。12倍。
资源方面，尤其是石油和橡胶等战略物资，日本的石油和橡胶全都需要进口，煤铁等资源也需要海外提供，对外依存度非常高，这一点比法国差的远。
法国经济总量约为390亿美元，日本经济总量160亿美元。
法国的工业生产总值占世界的5%，而日本巅峰时期也仅仅接近4%。如果考虑到工业效率和工业质量，两国的差距更大。法国人在飞机、坦克、机械等武器生产制造方面丝毫不逊色于德国，在核物理等尖端科技领域同样世界名列前茅，日本是完全比不上的。日本唯一能和法国比的就是海军，不过即使在日本引以为傲的造船工业方面，日本也没有什么优势。法国造船水平和造船能力都在日本之上。不是法国把精力都集中到陆军上，其海军不会比日本差。在总体工业和科技水平上，法国领先日本至少十年。
从军事上看，法国的军事力量远远超过日本。二战前，法国拥有300万军队，陆军号称世界第一。法军的机械化水平和现代化水平非常高，其火炮和坦克数量都超过了德国，更不用说日本。法国的索玛S-35中型坦克比德国的三号坦克都先进，一队B1-bis重型坦克能完虐当时日本全国的装甲力量。法国的空军不管是数量还是质量都比日本强。即使海军方面，排名世界第四的法国海军实力比日本也只差一线，一艘航母、十几艘主力舰，数以百计的驱逐舰、护卫舰以及上百艘潜艇相当于德国和意大利之和。二战前如果法国真和日本硬杠，日本未必能占多大便宜。如果法国开动战争机器，日本海军能不能赢也不一定，法国也是那种越打越强的狠角色，这就是两国工业底蕴的差距。
从国际影响上，法国属于世界级强国。法国拥有完整和庞大的金融体系，拥有巨大的国际影响力，在国际上的话语权比美国都重，当时国联中最大的两个大佬就是英法。而日本作为区域性强国，严重缺乏话语权，长期受到英美的压制，和法国差的不是一点点。不是法国的邻居德国开挂，愚蠢的法国人又犯了低级错误，未必会输的那么狼狈。
综合来看，法国和日本就不是一个世界的。
E. 对比美国日本法国，说说它们的政体与中国有何不同
美国是总统制，总统既是国家元首，又是政府首脑；日本是君主立宪制；法国是总理制。
F. 日本和法国相比的几个问题
1。经济上，法国人均GDP和人均收入都比日本高，法国人均GDP大约为44000美元左右，日本大约为39000美元。法国中低收入人士的税收比例也略低于日本。
国家经济状况方面，日本是世界上国家债务比例最高的几个国家之一，（债务占GDP比重达100%以上，也就是说和意大利、希腊等欧盟当中债务最高的几个国家差不多）。而法国债务比重在欧洲属于相对较低的一个。
而企业方面，在世界百强企业中，日本占有的数量高于法国很多，（即使法国人口不足日本的一半，但百强企业占其总人口比例，日本依然高于法国）。
2.国家发展指数方面，法国是略好于日本，但值得一提的是，由于日本是世界平均寿命最高的一个国家，法国的平均寿命也在世界名列前茅，2国这点国情比较接近，在国民健康状况，环境保护等方面，都是发达国家中的佼佼者，好于美国、英国、德国等日耳曼语族新教国家。 楼上有人认为法国出产奢侈品，但值得一提的就是，日本香水、时装等奢侈品生产也非常强大。总体上日本经济模式和法国的相似性大于日本和德国或美国。
G. 关于日本和法国
一点都不相似
法国人的人文思想是放纵无拘无束的乐观主义者。
日本人的人文思想是严谨呆板的悲观主义者。
法国人生活在快乐中
日本人生活在危机中
法国人相比较比较像印度人
日本人相比较比较像德国人
即时是放纵也是不一样的
日本人的放纵是在高度危机感下的释放
法国人的放纵是一定意义的耍宝和无知
日本人生活的很压抑，整个社会被各种各样的道德束缚所以一有机会就会完全爆发最常见的是日本人酒后的放纵
法国人自认为是世界上最享受和乐观的民族，整个社会风气是以个人为中心他们眼中几乎没有什么不可以作的不能作的，所以他们的放纵是家常便饭更不会去估计别人的感受
H. 法国大革命与日本有何不同
从革命的彻底性来说，法国大革命是资产阶级革命最彻底的一次，而日本则保留了浓厚的封建主义残余。从动因来说，法国大革命是由于法国资产阶级的壮大要求政治上的革命引起的，而日本则是因为西方国家的入侵，一系列不平等条约的签订，为了救亡图存，不得不进行的变革。从思想上，法国大革命有孟德斯鸠、卢梭等启蒙思想家的资产阶级革命思想作指导，反观日本则是希望加强皇权来进行变革。从经济上，法国经过多年的资产阶级原始积累，资本主义工业已相当发达，资产阶级在社会上的比重及地位越来越高。反观日本，还是原始的封建主义小农经济，闭关锁国，自给自足。从政治上，法国有三级议会，皇权得到一定的限制，议会成为资产阶级实现主张的重要平台，而日本革命前还是幕府统治时期，幕府将军集所有大权于一身。