法国乡间小路在哪里

⑴ 乡间小路~怎样

好，真还

⑵ 乡间的小路汽车怎么拐弯

汽车在法国南部的乡间小路上奔驰。
（缩写句子）
汽车在奔驰。

⑶ 找乡间小路

到网络找不到吗？？？

⑷ 阿斯顿马丁在乡间小路照片

走在乡间的小路上

⑸ 欧洲卡车模拟2乡间弯路小路在哪

所有不是高速或城市的道路都是上下双行的两道公路，如果是山路就去苏黎世和瑞士境内找，那里几乎都是景色很好的山路。

⑹ 汽车在法国南部的乡间小路上奔驰。（缩写句子）

汽车在法国南部的乡间小路上奔驰。

（缩写句子）
汽车在奔驰。

⑺ 乡间的小路意境哪里最美

林依晨-百褶裙的夏天作词:叶蔓作曲:李荣浩

还记得手牵手一起承诺

把时空胶囊埋在树下听蝉鸣的午后

我们的梦很多彩色了天空

还好有你陪我一起梦游未来就像是遥远的彩虹王国

纸飞机的愿望会在哪里降落飞扬着百褶裙的夏天

微风吹着我们被太阳晒的红通通的笑脸

摇摆的百褶裙炫耀青春的季节

事过境迁后才发现最美的梦都有你陪我实现那天你说不管未来会如何

心有灵犀你一点就会懂

未来就像是遥远的彩虹王国

纸飞机的愿望会在哪里降落飞扬着百褶裙的夏天

微风吹着我们被太阳晒的红通通的笑脸

摇摆的百褶裙炫耀青春的季节

事过境迁后才发现最美的梦都有你陪我实现飞扬着百褶裙的夏天

那时光是我们最理直气壮骄傲的昨天

摇摆的百褶裙像是停格的画面

从前现在直到永远你就像是心跳陪在我身边

乡间的小路走在乡间的小路上

暮归的老牛是我同伴

蓝天配朵夕阳在胸膛

缤纷的云彩是晚霞的衣裳荷把锄头在肩上

牧童的歌声在荡漾

喔喔喔喔他们唱

还有一支短笛隐约在吹响

笑意写在脸上

哼一曲乡居小唱

任思绪在晚风中飞扬

多少落寞惆怅

都随晚风飘散

遗忘在乡间的小路上走在乡间的小路上

暮归的老牛是我同伴

蓝天配朵夕阳在胸膛

缤纷的云彩是晚霞的衣裳笑意写在脸上

哼一曲乡居小唱

任思绪在晚风中飞扬

多少落寞惆怅

都随晚风飘散

遗忘在乡间的小路上走在乡间的小路上

牧童的歌声在荡漾

喔喔喔喔他们唱

还有一支短笛隐约在吹响

还有一支短笛隐约在吹响

还有一支短笛隐约在吹响99次我爱他

元若蓝-99次我爱他

词：陈静楠曲：方文良保加利亚玫瑰的精油

全滴在他刚才牵过我的手

横冲直撞我的心像一颗躲避球

谁懂爱停在手里多久学问道理教科书都有

恋爱上上签到底哪里求

如果有教授我一定要努力修

丘比特呀快为我加油多想带着雷达到他梦里仔细调查

爱的正卡还有没有副卡

也想拿起扫把在他心底洗洗刷刷

不专心的念头哎咿哎咿都清除啦九十九次我爱他

少了眼皮会乱眨

要他能心电感应我的想法

每天念着他的名字

哎咿哎咿一句不差九十九次我爱他

少了头发会分岔

要他的想念每天准时打卡

爱像冰淇淋在嘴里溶化music

学问道理教科书都有

恋爱上上签到底哪里求

如果有教授我一定要努力修

丘比特呀快为我加油多想带着雷达到他梦里仔细调查

爱的正卡还有没有副卡

也想拿起扫把在他心底洗洗刷刷

不专心的念头哎咿哎咿都清除啦九十九次我爱他

少了眼皮会乱眨

要他能心电感应我的想法

每天念着他的名字

哎咿哎咿一句不差九十九次我爱他

少了头发会分岔

要他的想念每天准时打卡

爱像冰淇淋在嘴里溶化九十九次我爱他

少了眼皮会乱眨

要他能心电感应我的想法

每天念着他的名字

哎咿哎咿一句不差九十九次我爱他

少了头发会分岔

要他的想念每天准时打卡

爱像冰淇淋在嘴里溶化哎咿呀

合)哎咿呀哎咿呀好了啦

(合)哎咿呀哎咿呀知道啦

(合)哎咿呀哎咿呀拜托啦

(合)别难为人家

(合)OHMYBABYBABY

(刘美含)你的字条有点肉麻

看得人家不好意思羞红了脸颊

(刘美含)油嘴滑舌讨打

轻浮随便该罚

下不为例真拿你没办法

(那琳)在我家楼下

手捧着鲜花到底想干嘛

(泫京)还来不及消化

放慢点步伐进展太快啦

(合)哎咿呀哎咿呀好了啦

(合)哎咿呀哎咿呀知道啦

(合)哎咿呀哎咿呀拜托啦

别难为人家

(合)OHMYBABYBABY

(李媛希)你的花姑且收下

但别说你的魂丢在我这忘了拿

(李媛希)生日送圣诞卡

礼物挑错尺码粗心大意

真拿你没办法

(那琳)暗中送我回家

距离两百码早被发现啦

(泫京)姐妹在看笑话

让我很尴尬快点走开啦

(合)哎咿呀哎咿呀

(李媛希)好了啦

(合)哎咿呀哎咿呀

(刘美含)知道啦

(合)哎咿呀哎咿呀

(易易紫)拜托啦

别难为人家

(合)OHMYBABYBABY

(泫京)端庄优雅

(泫京)全为你乱了阵法

(泫京)你命中我心的箭靶

(刘美含)好嘛好嘛我的手

就借你牵一下

(易易紫)Rap:怎幺遇上个大笨瓜

在语无伦次的表达

还手足无措的比划

慢热的我还有一点小挣扎

救命呀救命呀真是丢人丢到家

你怎么连告白都结结巴巴

怕了啊承认和你有火花

可以留电话但是不许打

(合)哎咿呀哎咿呀好了啦

(合)哎咿呀哎咿呀知道啦

(合)哎咿呀哎咿呀拜托啦

(合)别难为人家

(合)OHMYBABYBABY

(合)哎咿呀哎咿呀讨厌啦

(合)哎咿呀哎咿呀不要嘛

(合)哎咿呀哎咿呀拜托啦

(合)别难为人家

(合)OHMYBABYBABY

(合)哎咿呀……星空物语

张翰俞灏明魏晨朱梓骁-星空物语第一天在玻璃窗上出现你的笑脸

突然间就点燃我的天

彩虹一片片环绕我身边

这些年无论风雨今天你都在身边

回首间心里面多温暖

灯火再阑珊等你也甘愿流星划过的夜晚

光芒是我的诺言

我学会勇敢流星飞带我飞

我愿意划过你的世界让你的每个愿望都完美

流星飞有多美

天空银河闪烁的光辉是我们彼此爱的交汇

这些年无论风雨今天你都在身边

回首间心里面多温暖

灯火再阑珊等你也甘愿流星划过的夜晚

光芒是我的诺言

我学会勇敢流星飞带我飞

我愿意划过你的世界让你的每个愿望都完美

流星飞有多美

天空银河闪烁的光辉是我们彼此爱的交汇流星飞（流星飞）带我飞（带我飞）

我把诺言雕刻在后背你所有梦想都有我追随

流星飞（流星飞）有多美（有多美）

任时间多少四季轮回我只记得你有多完美~

这场流星雨有你相陪是生命中最美的点缀大海啊大海

从那遥远海边慢慢消失的你

本来模糊的脸竟然渐渐清

想要说些什麽又不知从何说起

只有把它放在心底

茫然走在海边看那潮来潮去

徒劳无功想把每朵浪花记清

想要说声爱你却被吹散在风里

猛然回头你在那里

如果大海能够唤回曾经的爱

就让我用一生等待

如果深情往事你已不再留恋

就让它随风飘远

如果大海能够带走我的哀愁

就像带走每条河流

所有受过的伤

所有流过的泪

我的爱

请全部带走

茫然走在海边看那潮来潮去

徒劳无功想把每朵浪花记清

想要说声爱你却被吹散在风里

猛然回头你在那里

如果大海能够唤回曾经的爱

就让我用一生等待

如果深情往事你已不再留恋

就让它随风飘远

如果大海能够带走我的哀愁

就像带走每条河流

所有受过的伤

所有流过的泪

我的爱

请全部带走

如果大海能够唤回曾经的爱

就让我用一生等待

如果深情往事你已不再留恋

就让它随风飘远

如果大海能够带走我的哀愁

就像带走每条河流

所有受过的伤

所有流过的泪

我的爱

请全部带走

青藏高原

歌曲：青藏高原

歌手：韩红专辑：醒了LRC歌词HOT是谁带来远古的呼唤

是谁留下千年的祈盼

难道说还有无言的歌

还是那久久不能忘怀的眷恋哦

我看见一座座山一座座山川

一座座山川相连

呀啦索

那可是青藏高原?是谁日夜遥望着蓝天

是谁渴望永久的梦幻

难道说还有赞美的歌

还是那仿佛不能改变的庄严哦

我看见一座座山一座座山川

一座座山川相连

呀啦索

那就是青藏高原

⑻ 求《乡间小路》油画资料

确定是乡间小路不是树间小道吗？

荷兰风景画家中第二位着名的是霍贝玛（1638.10～1709.12）。他是鲁伊斯达尔的学生，在技法上受到业师的影响是不言而喻的，但最后形成的艺术风格并不相同，也没有如鲁伊斯达尔那样多产。一般说，鲁伊斯达尔的风景画情调倾向于忧郁和悲凉，而霍贝玛的画面则显得明朗和素朴些，也洋溢着一种较为欢快的气氛。这主要是，前者多描绘荒丘与沼泽，银灰色的天空和苍茫的平原；而后者的每一幅画，就象一首牧歌，有淡雅的泥土气。乡间的宁静别有情趣，令人陶醉。尤其是这幅《树间小道》（又称《米德哈斯尼斯的小道》），在这方面发挥得更加精心、细致，也最为人们所称道。这幅如今已成为古典风景名画的《树间小道》，描绘的是一条极为普通的泥泞村路，上面印着许多深浅不同的车辙，两旁排列着细而高的树木，彼此参差错落，既是十分对称的又是富有变化的。小道的另一头，一个村民正牵着一头牲口站着，在右边的一条叉道上，有两个一边谈话一边走着的农村妇女；右侧近景上是一块种植园，一个农妇在修剪枝条。地平线较低，天空留出的位置就多了，画家有更多的可能去描绘云蒸霞蔚的美丽的上空。这样一幅看来平淡无奇的画面，何以有这么大的艺术魅力呢？凡是一幅好的风景画，总是情与景相交融的。霍贝玛是一位对故乡怀有浓厚情感的田园风景画家。他一生的作品虽然不多，可是对每一幅画，他都作实地观察，认认真真地去体验大自然的美与诗意。《树间小道》展现了一种乡野景色的平远透视美。画家用诗的语言再现了这种具有强烈透视感的田园景色，给观者心灵以舒畅的美感。极目远望使人心旷神怡，两边是那样地对称，显得很平稳，可是那细微的、有节奏的、多样又统一的各种细节，却象钢琴上发出的跳跃的强弱略有变化的音符，丝毫也不平板单调，相反，显得轻松愉快。你看，成行的树枝是错落有致的，近景的深色树丛与种植林疏密相间，在远处，左旁有一座教堂的尖顶，右旁是两幢高顶茅舍，这一切都经过画家的精心构思。严格的透视消失点，把观众的心情也带向远处。由于这幅画成功地表现了焦点透视的技法，所以在美术技法教学上一直被用来作为古典的示范作品。荷兰绘画题材的多样性，象一面镜子反映着荷兰社会生活的丰富性，在风景画方面，这两位大师--鲁伊斯达尔、霍贝玛，则给我们展示了荷兰农村大自然的丰富多彩。

⑼ 说一说在法国农村生活是怎样的一种感受

特别安逸，不用担心类似马赛巴黎这种安全问题，小城市不会被坏人看上。时不时可以开车十几分钟去海边散散步。对了，这里虽然亚洲人很少知道，但是对于欧洲人，特别是英国人，也算是旅游圣地了。

⑽ 求戴斯伯格油画作品《香奈特的乡间小路》图片，谁有，请发给我，急用，谢谢

安德鲁•迈克尔•戴斯博格（AndrewMichaelDasburg1887-1979），是生于法国的美国艺术家。他5岁的时候跟随母亲移民到美国。在纽约，他曾在一个被称作是“向日葵俱乐部”的艺术学生联盟学习过。而那个联盟所专注的则是使用明亮鲜艳的颜色。这对他以后艺术创作的影响相当大。在他1910年第一次回巴黎的时候，那儿的艺术家们令他瞠目结舌。法国19世纪晚期的法国画家对他影响是不言而喻的。在1918年，他在受梅布尔(MabelDodgeLuhan的邀请下开始了去往陶司（Taos）、和新墨西哥（NewMexico）、圣达菲（SantaFe）等地的旅程，不久后，便在圣达菲定居。他把印象派画家对风景、光、色的热爱带到了美国的西南部。他自认为自己是一个现代主义者，这与他在法国学习期间的影响是分不开的。戴斯博格的《香泰特的乡间小路》完成于1926年，现藏于丹佛美术馆。从这副油画看，他为这个时代留下了新墨西哥州的乡村非凡的美景。此画的构图、用色与形象安排上处理的极为出色。


戴斯博格在画的构图上运用了分割和形状的反复重复。其特点是一跟巨大的对角线将画面分割成左下和右上两个部分。然后用多个三角形分割画面，从而获得空间相对独立和完整统一。这种形状的重复是有规律的。三角形成了画面的主要骨骼，这些骨骼反复有规律和无规律的重复，构成了整副画面的骨架。整个构图反复运用三角形分割画面。以此画的“消失点”土坯房的小门为顶点，道路为底边形成一个小正三角形，然后逐渐向两旁延伸。中间的小正三角形便成了最重要的视觉焦点。所有形象由中心呈辐射状散开，形成强烈的视觉效果。两边倾斜的树干和道路上的书影，包围成另外的一个等腰三角形。树木、树影逐渐扩展交叉形成一个个辐射状的同心三角形。路上扭曲的树影，给画面增添了一些不稳定与不安的气氛。正是为了打破这种不和谐，作者有意设定了一个以三个大色块的蓝天围成的一个倒三角来调节这种不安。从而，画面变得统一而平衡。这副画的构图与印象派画家西斯莱的《乡间小路》和《塞夫勒道路一景》有着异曲同工之妙。透视效果极为相似，可见印象派的取材与构图方面对戴斯博格有一定的影响。但他的《香泰特的乡间小路》相对于西斯莱的作品更加概括、提炼、表现的更为写意化。 除了构图处理巧妙外，画面色彩的运用也十分精当富有表现力。他注重大色块运用和大笔触所表现出来的质感。色彩奇丽而装饰性极强。树冠主要以橙和绿为两大主要基色，上面点缀些亮黄色来调节明暗表现立体感。色彩运用的及其主观，他注意画面多变化的形式处理，高度写意概括，色彩甚至比表现的形象更为重要。小笔触和薄涂法的运用使观众在欣赏的时候在视网膜上混合形成漂亮的过渡调子，从而再现了光线下色彩的跳动感。其图中色彩的穿插，产生了特异性。三个蓝色色块构成的天空，在图中显得较为突出，其冷暖的对比，刚好打破了画面的单调。光的表现力也较为出色，他以光来统一整个画面，制造气氛，确定调子，以整体的气氛效果来代替固有色的。笔触鲜明，而物象的轮廓却朦胧模糊，融入在整个环境中。有位和莫奈比较熟的女画家摩里索曾经说过：“我往往能从莫奈的画中判断出，我的阳伞应该转到哪个方向。”而在戴斯博格的这副《香泰特的乡间小路》，我们不难看出光线是由画面的右上方斜射下来。以上种种表明，他在艺术见解上跟塞尚等印象派艺术家不乏共同之处。

从画面的构成因素和形象上来看，画家似乎并不太注重写实，强调的偏重于光和色的完美表达。从而，形象已经升华成表现光与色的载体，而并非代表物象本身。法国印象派画家西斯莱认为“不能依照生活中的真实特征去描绘模特儿，而应该以希腊、罗马的古典美术为标准。”他说，“风格高于一切。”塞尚也曾把大自然的各种形体归纳为圆柱体、锥体和球体。的确，戴斯博格更加进一步地追求这种对自然物象的几何化表现。他的《香泰特的乡间小路》高度提炼以古典美术为标准，那一排排直立挺拔的圆柱形树干，又高又大，看似古希腊神庙庄严的廊柱一般。树枝也抽象成为几何形体，尖而光滑的树枝朝着同一方向伸展着。树叶由一簇簇的色团构成，重复运用那棉花似的造型，而且方向大致统一。简单的说，他的树叶形象就是一块块的棕褐和深绿色块。上面点缀些黄来构成明暗与立体感。天空这一形象表现的更加简单提炼，三块蓝色平涂之后便清晰可见。画面消失点处信手涂抹几块浅色，土坯房便诞生了。这些正如莫奈的主张“在户外作画的时候，尽可能要忘记前面有什么东西，譬如，一片田地、一座房子、一棵树等。只需看到这里有一块椭圆形的粉红色、一小方块蓝色、一条黄色。你就依照你所看到的实际色彩和形态画出，直到眼前景色所予以你的那种朴实的印象全都被表现出来。”在戴斯博格的这副画中树干、树枝、树叶、天空、房屋……一切画面构成因素，都通过光与色的简单而完美组合而展现在我们面前。


在个人风格演变历程中，戴斯博格的风格变化很大。由早期的写实渐渐转向抽象，乃至后来的风景作品提炼到色彩的随意涂抹。而宏观的在整个时代的角度来看，我们可以看出戴斯博格吸收借鉴法国印象派作品之深。通过他与印象派画家们的作品的接触，他与印象派建立了深厚的渊源。他十分欣赏19世纪晚期的法国艺术大师们，近而，更大限度地借鉴了他们的技法。他从平淡无奇中发现自然美景，通过光色完美表现自然，甚至可以与莫奈、塞尚等人相媲美。是他把印象派画家们对风景、光、色的理解带到美国的西南部。我们可以说，他是美国印象派的一颗璀璨耀眼的明星。