㈠ 一首歌叫什么!!是有关世界杯的歌!
我全部听完了
那里面关于世界杯的歌只有一首
但不在你说的后半部分
上届德国世界杯主题曲
THE TIME OF OUR LIVES
There was a dream
Long time ago
There was a dream
Destined to grow
Hacerse pasion (To become passion)
Con fuego abrazar (and to hug with fire)
El deseo de dar sin fin (the will to give in an endless way)
El deseo de ganar (the will to win)
For a lifetime of progress
That runs here today
We’ll go all the way
Hey they feel like having the time of our lives
Let’s light the fire find the plain
Let’s go together as one inside
’Cause it feels like we’re having the time of our lives
We’ll find the glory and the pain
All that we are, for all that we are
For time of our lives
Hoy es el dia (Today is the day)
Es la ocasion de triunfar (the time to succeed)
Para hacer realidad el destino que soñabamos conseguir (reality the destiny we dreamt to achieve)
Una vida de lucha nos trajo hasta aqui (A life of fight brought us here)
Y llegare hasta el final (and I'll keep on till the end)
Heaven knows
’Cause it feels like we’re having the time of our lives
Juntos, unidos, triunfara nuestro deseo de ser el mejor (Together, united, the will to be the best will win)
’Cause it feels like we’re having the time of our lives
Hasta la gloria, junto a ti, (Till the glory, along with you )
Llego el momento de la verdad (the moment of truth has arrived)
El momento llego (The moment arrived)
Y ya nunca jamas lo podre olvidar...
(And now I will never ever forget it...)
’Cause it feels like we’re having the time of our lives
Juntos, unidos, triunfara nuestro deseo de ser el mejor (Together, united, the will to be the best will win)
’Cause it feels like we’re having the time of our lives
Hasta la gloria, junto a ti, (Till the glory, along with you )
El momento llego (The moment arrived)
El momento llego (The moment arrived)
We’ll find the glory we’ll be there
For all that we are
For one thing that we wanna be and all that we are
For the time of our lives
For the time of our lives
中文歌词
生命之巅
这里有一个梦想
在很久很久以前
这里有一个梦想
不停的向热情蔓延
胸中充满烈火
世界万物都拥有信念
一个愿望就是胜利
为了今天不会带给我们
一生难以忍受的悲伤和失望
我们将一直努力
感觉我们已经拥有了生命之颠
到处都是阳光和雨露
让我们团结成为一体
因为感觉告诉我们
我们已经拥有了生命之颠
我们在最后拥有的最高的荣誉
为了所有的人
为了所有的人
为了我们的生命之颠
就是这片刻
这是我们的机会
去做我们想做的事
那些我们希望的事
为了今天不会带给我们
一生难以忍受的悲伤和失望
我们将一直努力
感觉我们已经拥有了生命之颠
我永远不会忘记
永远不会
关于演唱者：
Il Divo是由四位杰出的大男孩组成，他们个个相貌英俊，都经过正规的声乐训练，他们将流行歌曲、老歌和新歌的演唱提高到了一个新的水平，弥合了流行音乐和正统音乐之间长期存在的裂痕。这个乐队的成员是用了两年时间从世界各地搜寻而找到的，他们一个是美国人，一个是法国人，一个是西班牙人，还有一个是瑞士人。2004年上半年，他们在伦敦进行排练和录音，于11月1日发行了以自己乐队名字命名的首张专辑。专辑一经推出即大获成功，24小时内就卖出了三万张，第一周便登上全英专辑排行榜冠军王座，一时洛阳纸贵，各音像商店存贷告謦，纷纷紧急追加订单。
这张专辑中有一些歌是大家很熟悉的，如“Nella Fantasia”，它是改编翻唱自Ennio Morricone写的那首“Gabriel's Oboe”。还有“Unbreak My Heart”，这首歌改编翻唱自Toni Braxton的同名歌曲，不过经过了他们的独特处理，听着令人心碎。他们四个人在演唱中分头领唱，而在合唱部分每个人都发挥了自己声音的精美，使得合唱更为强劲有力，他们在演唱中表现出来的激情和克制使人听了热血亢奋。因为这个组合的多国背景，他们的演唱不仅只用英语，而且还穿插有西班牙语和意大利语。不过，他们的歌词却是全世界都能理解的语言——爱情。
乐队成员简介：
David Miller 美国
Sebastien Izambard 法国
Urs Buhler 瑞士
Carlos Marin 西班牙
在乐队中担任第一男高音的是来自美国的大卫 米勒，他毕业于美国俄亥俄欧柏林音乐学院，并获得了声乐学士学位和歌剧戏剧硕士学位。虽然年纪不大，但资历不浅，过去十年来他在世界各地的四十多家歌剧院担任过首席男高音。
这个组合的第二男高音是来自瑞士的乌尔斯·布勒是。他英俊硬朗的外貌，深邃、清澈的高音和中音，给人留下难以磨灭的印象。乌尔斯17岁时就在家乡卢塞恩组织了一个摇滚乐队，后来到荷兰阿姆斯特丹音乐学院学习声乐，向多位瑞典法国着名男高音学习过。在参加这个组合前，他在荷兰歌剧院演唱了七年多。
担任男中音的卡洛斯·马林来自西班牙，他在马德里也已成名多年，一直在西班牙版的《悲惨世界》、《美女与野兽》等大型歌剧中担任男主角。近些年来卡洛斯赢得了世界众多观众的喜爱，并在很多歌剧中被称为无可争议的第一男中音。
来自法国的塞巴斯蒂安·伊藏巴尔可能是四人当中资历最浅的一个，他没有接受过专业训练，但天赋过人，塞巴斯蒂安还是一位优秀的词曲作者和音乐制作人，他精通吉他、钢琴等多种乐器。2003年参加IL DIVO组合的时候，他正在担任一张独唱专辑的制作人。
㈡ 铜管乐器是什么是怎么吹出来的
铜管乐器 铜管乐器（Brass Instrument）是一种将气流吹进吹嘴之后，造成嘴唇振动的乐器。他们也被称为“ labrosones ”，字面上的意思是“嘴唇振动的乐器”(Baines)。 要在按键乐器上改变音高，有两个方法能够办到。所有铜管乐器都装有形状相似的圆柱形号嘴，管身都呈长圆锥形状。铜管乐器的音色特点是雄壮、辉煌、热烈，虽然音质各具特色，但宏大、宽广的音量为铜管乐器组的共同特点，这是其它类别的乐器所望尘莫及的。按键可以使铜管乐手变换音高。当开启，每个按键由于气流转向了增加的管子而改变音高，这样子使乐器的振动的长度增加并且可以吹奏出不同的泛音列。增加的管子通常还会有一个微调的小滑管状置（通常位于第三键），如此才能使音准正确。两个主要的按键是转阀式及活塞式。第一个活塞式按键乐器自发明之后，在19世纪不断发展。Stolzel式按键是早期的其中一种。在19世纪中叶，维也纳式按键也是一种改进的设计。然而大部分专业的音乐家选择比较快也比较准确的转阀式按键，一直到19世纪末才大量出现设计良好的活塞式按键。在19世纪开始的数十年间，活塞式按键普遍使用在铜管乐器上。
不同的按键组合能演奏出不同的音高。按键指法是全球都通用的。下面列出各按键的组合以及会造成的音高，这在今有的铜管乐器都适用。
第二键 - 一个半音
第一键 - 一个全音
第一键和第二键 - 一个全音及一个半音；这也可以使用第三按键，但是音准会偏低。
第二键和第三键 - 两个全音
第一键和第三键 - 完全四度，或两个全音及一个半音。
第一键、第二键和第三键 - 增四度或三个全音；音准容易偏高。
谱上所计的音高吹奏出来会是不一样的（差了一点点）；这是乐器的设计上的特性。
在有第四键的乐器像低音号、上低音号、高音小号，第四键是要低完全四度用；这可以取代其它的按键组合(4取代1-3、2-4取代1-2-3)。当然，其它三键也可以配合第四键使用来吹奏出低于完全四度的音，因此第四键增加了完全四度向下的音高（至大七度，使乐器的音域向下延伸了完全十一度，配合第一泛音列的使用），但是音高需要更多的技巧来调整。
但当乐器做1-2-3或1-2-3-4按键组合时，音准往往会严重地偏高。
㈢ 希特勒在纳粹德国进行过的人种实验是什么
叫做纳粹人种纯化计划！
近一段时间以来有关纳粹的“雅利安婴儿”的悲惨遭遇的报道，不时引起人们的关注。2007年3月，150名因二战时德国纳粹优化“生命之源”计划而出生的挪威人就政府战后未能保护他们免受歧视，向位于法国斯特拉斯堡的欧洲人权法院控告挪威政府--------11月4日，40名被称为“希特勒婴儿”的德国纳粹秘密计划受害者在德国东部的韦尼格罗德举行公开聚会。他们是德国纳粹为实现人种计划而制定的“生命之源”计划的产物。许多“希特勒婴儿”被迫于亲生父母分离，在纳粹党徒家中长大，他们往往缺乏正常关爱，同时还有很强烈的负罪感，饱受心灵创伤。
炮制1.2亿雅利安后代 ：
希特勒对血统的兴趣远远超越常人，在《我的奋斗》一书中，他写道：雅利安人. 即当代的日耳曼人，是上苍赋予“主宰权利”的种族，使地球上最优秀的人种，只要他们继续无情的保持其“主人”的态度不变，不久的将来将会成为“世界的盟主”。
在希特勒看来，只有雅利安人和德意志人才有资格作为“文明世界”的建设者，其他诸如犹太人则是“劣等种族”和“糟粕”，应该被淘汰和灭绝。若要保持雅利安种族的“春都”与“优质”就必须进行种族“培育”进而建立一个有优等种族组成的德意志帝国。
1933年1月，希特勒当上德国总理后不久，便迫不及待的将其种族理论付诸实践，他鼓励雅利安人多多生育，并倡导“党卫军精英”与雅利安血统的金发碧眼美女结合，以便创造更多的“优秀人种”，他还主持制定了一项用雅利安血统强化德国人种、制造“雅利安超人”的计划，有党卫军头目海因希、西姆莱负责，并美其名曰“生命之源计划”。
1936年，希姆莱在德国巴伐利亚建立起第一所生产“雅利安婴儿”的“育婴农场”并为他起了一个学究气十足的名字“勒本斯波恩中心”（生命之源计划中心），从此，开始了雅利安婴儿的批量生产。据后来发现的档案显示，纳粹“生命之源”计划的时间制定到1980年，他们梦想到那时能炮制出1.2亿名强壮的“雅利安后代”。
婴儿是这样诞生的：
“生命之源”的总部设在慕尼黑，要想成为纳粹德国的“育婴农场”的“育种”母亲，并不是那么容易的，他们除了必须具备雅利安人中金发碧眼的外貌特征之外，还必须提出申请，填写一张调查表，证明父母双方均没有遗传性疾病，即使是普通的疾病也不行，而且至少要追溯至两代人，并要证明自己家族三代以内都具备雅利安血统。
被选中的美女生下孩子后，还要带孩子去参加一个类是宗教仪式的匕首举过孩子的头顶，同时妈妈们宣誓效忠纳粹。从第一所“育婴农场”监理制第二次世界大战结束，纳粹在德国本土一共建造了10所这样的秘密“农场”。为了让等多的雅利安美女自愿加入“生命之源”计划，希姆莱充分利用宣传工具，将妇女的参与作为爱国行为大加宣扬。而且在“育婴农场”，产妇们被“照顾得像个公主一样”作为奖赏，希特勒还经常接见这些“雅利安后代”和他们的母亲。此外，希姆莱还根据生孩子的多少为标准来提拔党卫军成员。
历史学家马克.希尔曾写道；“当年许多德国女子都将他们的行为当作是爱国的表现，为的是生产出金发碧眼的新一代纳粹分子”，为了能生出体格健壮的雅利安婴儿，希特勒及其纳粹党徒往往不择手段。1936年，第十一届奥运会在德国柏林举行时，德国人曾在奥运村的旁边保留了一大片浓密的树林，在那里，许多漂亮的德国姑娘将他们自己奉献给看重的运动员，特别是非犹太族的白种人选手。在这次运动会上，希特勒也看上了女子100米金牌的得主——来自美国密苏里州的18岁姑娘海伦.施蒂芬斯。比赛结束后，他很“荣幸”的被领到希特勒在体育场里的玻璃包厢中。史蒂芬斯后来回忆说；“希特勒进来后跟我行了个纳粹礼，出于礼貌我跟他握了一下手，但是他立即将我抱住，然后说我应该代表德国去比赛，并问我是否愿意到贝希特斯加登（德国着名风景区、希特勒的别墅）去度周末。我说“不”。
为了保密，“育婴农场”女人们的身份都被记录在由党卫军严密保存的文件中，这些文件是与当地普通婴儿的出生纪录分开保存的。由于这些妈妈们60%以上都是未婚妇女，纳粹利用当时社会不接受未婚先孕得显示，轻易的将这些小孩从母亲手中夺走，交由“育婴农场”抚养，之后，再将他们送到纳粹党徒的家中抚养，如果生出来的婴儿有某些残疾和缺陷，“育婴农场”的护士们会毫不犹豫的将婴儿毒死或饿死。据资料统计，在第三帝国12年的历史中，大约有1万名婴儿出生在德国的“育婴农场”。
成千上万的性奴隶
二战开始后，希特勒对犹太人、吉普赛人等所谓的“劣等种族”进行了惨绝人寰的大屠杀。同时，随着德军在欧洲战场上的获胜，“生命之源”计划的范围也越来越广，他们在所占领的欧洲国家先后设立了9个秘密的“勒本斯波恩中心”。今天坐落于法国巴黎北部的红十字会伤残儿童中心就是当初最具代表性的“育婴农场”之一。
在这些国家，除了妓女和为了养家糊口而“自愿”充当纳粹的生育工具外，绝大多数进入“育婴农场”的女人都是被纳粹军队抓来的，她们在这里被迫与德国军官发生性关系，生育孩子，其中，受灾难最严重的国家当属挪威。1940年的军入侵后，在武力威胁下，成千上万的挪威妇女成了德军的性奴隶，生下了一批又一批雅利安血统和北欧血统混合的“雅利安婴儿”根据挪威当局的资料，德军占领期间，在挪威留下了大约1.2名孩子。即便如此，纳粹还是嫌十月怀胎，批量生产“雅利安婴儿”的速度太慢。于是从1942年开始，纳粹在被占领国家仔细挑选具有雅利安人特征的儿童，并把他们强行带回德国，接受纳粹教育，使之“德国化”。据统计，在第二次世界大战期间，至少有25万名被占领过的儿童被纳粹分子绑架到德国。到了战争后期，由于德国物资匮乏，许多被绑架过去的儿童因营养不良而夭折。此外，为了让每位金发碧眼的美女生出的都是双胞胎，纳粹还在波兰的奥斯威辛集中营利用人做试验，企图寻求一个增殖“超级雅利安人种”的配方，这项“科学实验”是数十万人死于杀戮，其中包括1300多对孪生儿童。
在二战结束前夕，纳粹分子销毁了“生命之源”计划的大部分文件，因此，她们欧洲被占领国家到底留下了多少“雅利安婴儿”，至今仍是一个未知数。
幸存婴儿的辛酸
1945年5月8日，随着第三帝国的投降，“生命之源”计划终于画上了句号，如今，幸存的“雅利安婴儿”都已经步入暮年。战争虽然结束多年，但纳粹加在他们身上的烙印却成了他们永远都擦不去耻辱记忆。这些分布于德国和欧洲其他国家的“雅利安婴儿”由于从小与亲生父母分离，多在纳粹党徒家中长大，或父亲就是党卫军成员，因而内心都有很强烈的负罪感，长期饱受创伤，不肯公开自己的身份，而且，由于无法确定亲生父母是谁，她们大多数成了无人照顾的孤儿，接受到的教育程度很低，心智不健全，“没有母亲，没有不亲，没有根”。挪威最大的精神病医院院长曾说；已经长大成人的”雅利安婴儿”，有百分之八十智力发育程度低于同龄人，而且其中绝大多数人至今仍然不知其生父生母在哪里。也不知道通过什么途径去寻找亲人。
1999年1 2月，德国一家电视台的记者在德国政府旧档案中偶然发现了1000多份二战时期遗留 下来的有关“育婴农场”的资料。这次意外的发现，使这些被“纳粹血统”折磨了大半生的人终于鼓起勇气，开始向世人讲述自己的故事。
2005年，当年的“雅利安婴儿”们正式成立一个名为“生命痕迹”的组织，目前，该组织有60余名成员，64岁的成员吉赛拉.海登赖希将自己的经历写成书，控诉了“生命之源”种族工程。吉赛拉的自传还被改编成电影，并在2006年7月的慕尼黑电影节上播放。
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亚洲公共设施广告有限公司 / ADVERTASIA STREETFURNITURE LTD.
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布依格海洋工程公司 / BOUYGUES OFFSHORE
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法国布尔有限公司 / BULL S.A.
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北京赛姆菲尔玻璃纤维有限公司 / BEIJING CEM-FIL GLASS FIBER CO.LTD.
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北京兴发水泥有限公司 / BEIJING CHINEFARGE CEMENT CO.LTD.
法兰西水泥公司 意大利水泥集团 / CIMENTS FRANCAIS ITALCEMENTI GROUP
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法国国家人寿保险公司 / CNP ASSURANCES
高杰马公司 / COGEMA
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法国机械设备集团 / COMPAGINE DE FIVES-LILLE DMS/STEIN HEURTEY/FCB
欧洲联合工商银行集团 / COMPAGNIE FINANCIERE DE CIC ET DE L'UNION EUR
法国地球物理公司 / COMPAGNIE GENERALE DE GEOPHYSIQUE (C.G.G.)
高特兄弟律师事务所 北京办事处 / COUDERT FRERES AVOCATS A LA COUR D'APPEL DE PARIS
东方汇理银行 / CREDIT AGRICOLE INDOSUEZ
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法国里昂信贷银行 / CREDIT LYONNAIS
求进公司 / CUNIN S.A
创形有限公司 / C.X.I.P. PUBLIC RELATIONS
法国自动化控制公司 亚洲代表处 / CYBERNETIX Asia Representative Office
丹沙中福货运代理有限公司 北京办事处和仓库 / DANZAS Z.F. FREIGHT AGENCY CO.LTD. BEIJING
法国达索塞赛尔导航定位公司 / DASSAULT SERCEL NAVIGATION POSIONNEMENT(D.S.N.P.)
德地氏 / DE DIETRICH
法国帝飞公司 / DEFI FRANCE
得利满 / DEGREMONT S.A.
法国美亚律师事务所 / D.S.PARIS Cabinet d'Avocats Etranger EN CHINE
埃尔夫阿托化学 / ELF ATOCHEM
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埃索迪公司 / EXODIT Development International Trade
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北京飞勇比雄汽车油漆设备制造有限公司飞勇比雄投资集团 / BEIJING FILLON PICHON CARS PAINT EQUIPMENT
菲纳海外有限公司 / FINA OVERSEAS S.A. BEIJING
法马通连接器香港有限公司 / FRAMATOME CONNECTOR HONHGKONG LTD
法马通 / FRAMATOME S.A.
芳斯迪科室内装饰品(北京)有限公司 / FRAMCE DECORS INDOORS DECORATIONS(BEIJING)CO.LTD.
法国电信北京代表处 / FRANCE TELECOM CHINA
德国海格 / HAGER
哈蒙集团 / HAMON INDUSTRIE THERMIQUE
法国爱尔波公司 / HARBORN ORIENT
安智金卡电子设备有限公司 / INGENICO ELECTRONICS EQUIPMENTS CO.LTD.
英泰国际有限公司 北京办事处 / INTERNAT SARL BEIJING REPRESENTATIVE OFFICE
北京依索维尔玻璃棉有限公司 / BEIJIGN ISOVER GLASSWOOL CO.,LTD.
轩尼诗 / JAS HENNESSY
仲量联行 / JONES LANG LASALLE
北京康桥卫生咨询有限公司 / KANGQIAO HEALTH CONSULTING
克莱布斯-斯卑西姆公司 / KREBS-SPEICHIM
法国欧莱雅中国公司 / L'OREAL CHINA Representative Office
法国利博福尼制药公司北京代表处 / LABORATOIRES FOURNIER S.A.
拉法基公司北京代表处 / LAFARGE Representative Office in Beijing
法国罗格朗公司 / LEGRAND
利马格兰 / LIMAGRAIN
法国福来国际运输公司 / LOGFRET LOGISTIQUE FRET S.A.
玛扎尔会计师事务所北京代表处 / MAZARS BEIJING
北京梅里亚实验动物技术有限公司 / BEIJING MERIAL-VITAL LABORATORY ANIMAL TECHNOLOGY
米其林亚洲(香港)有限公司 米其林亚洲(香港)有限公司北京代表处 / MICHELIN ASIA(H.K.) LTD. Beijing Representative O
北京蒙太因医疗器械有限公司 / BEIJING MONTAGNE MEDICAL DEVICE CO.LTD.
法国外贸银行 / NATEXIS BANQUE
NUM公司 / NUM S.A.
贝盟集团法国贝盟商业传媒有限公司 / OCEANIC PHOENIX GROUP
法国航空总局 / OFFICE GENERAL DE L'AIR
香港永兴洋行 / OLIVIER CHINE
凹坦凸自动化系统有限公司 / OTATOO AUTOMARTION CO.LTD.
凹坦凸食品(北京)有限公司 / OTATOO FOOD CO.LTD.
法国OTV公司 / OTV
法国OVP亚洲维德有限公司 北京代表处 / OVP-EDITIONS DU VIDAL OVP-Asia
罗立伟 / OLIVIER ROL
巴黎银行 / PARIBAS
博立信公司 / PARISHINE
普基公司 / PECHINEY
北京保乐力加酿酒有限公司北京龙徽酿酒有限公司 / BEIJING PERNOD RICARD WINERY CO
法国皮尔·卡丹公司 / PIERRE CARDIN
碧姆公司 / PIM
法国创意设计股份有限公司 / PLAN CREATIF
普华永道中国有限公司 / PRICEWATERHOUSECOOPERS CHINA LIMITED
帕博利斯国际广告公司 / PUBLICIS WORLDWIDE
雷必德紧固件(北京)有限公司 / RAPID FASTENERS (BEIJING) CO., LTD.
雷诺公司 / RENAULT
法国瑞普公司 / REP INTERNATIONAL Rep Beijing Office
北京罗地亚东方化工有限公司 / BEIJING RHODIA EASTERN CHEMICALS CO., LTD.
罗纳普朗克(中国)有限公司 / RHONE-POULENC (CHINA) CO., LTD.
罗纳普朗克 北京办事处 / RHONE-POULENC GROUPE Bureau de Beijing
罗纳普朗克乐安 / RHONE-POULENCRORER
罗纳普朗克乐安制药有限公司 / BEIJING RHONE-POULENC RORE PHARMACEUTICAL CO
法国艾萨义国际建筑工程公司 / SOCIETE AUXILLIAIRE D'ENTREPRISES INTERNATIONAL
/ SAGA JACKY MAEDER
圣戈班(中国)投资有限公司 / SAINT-GOBAIN (CHINA) INVESTMENT CO. LTD.
圣戈班集团中国代表处 / DELEGATION SAINT-GOBAIN EN CHINE
萨理德会计师事务所 / SALUSTRO REYDEL
斯伦贝谢 / SCHLUMBERGER
施耐德(北京)低压电器有限公司 / SCHNEIDER (BEIJING) LOW VOLTAGE CO. LTD.
施耐德(北京)中压电器有限公司 / SCHNEIDER (BEIJING) MEDIUM VOLTAGE CO. LTD.
施耐德电器(中国)投资有限公司 / SCHNEIDER ELECTRIC (CHINA) INVESTMENT CO. LTD.
施耐德电器(中国)投资有限公司 北京分公司 / SCHNEIDER ELECTRIC (CHINA) INVESTMENT CO BJ
仕嘉国际货运公司-北京代表处 / SDV CHINA-BEIJING OFFICE
协马(北京)信息技术有限公司 / SEMA (BEIJING) INFORMATION TECHNOLOGY CO., LTD.
协马集团股份有限公司 北京办事处 / SEMA GROUP S.A. BEIJING REP. OFFICE
北京西普耐火材料有限公司 / BEIJING SEPR REFRACTORIES CO., LTD.
(中美)山东德美克制药有限公司 / SHANDONG DERMIK PHARMACEUTICAL CO., LTD.
舒特有限公司 / SHOOTER LTD.
北京银翼电气有限公司 / BEIJING SILVER WING ELECTRIC CO. LTD.
希迈尔公司 北京代表处 / SIMAIR Beijing Representative Office
西诺迪斯国际食品开发公司 / SINODIS
西斯普北京代表处普美德斯集团鸿禧特级超市 / SISP PROMODES CONTINENT BEIJING REP OFFICE
国际公司北京办事处 / SMV INTERNATIONAL SMV
法国斯奈克码公司 / SNECMA
法国兴业证券亚洲有限公司 / SG SECURITIES ASIA
法国兴业银行 / SOCIETE GENERALE
索迪斯中国华北地区总部 / SODEXHO DIRECTION CHINE DU NORD
索吉莱格-索格利 / SOGELERG SOGREAH
苏威公司 / SOLVAY S.A.
法国食品协会 / SOPEXA
索普罗莫公司 / SOPROMO
法国斯卑 / SPIE
北京视宝卫星图像有限公司 / BEIJING SPOT IMAGE CO., LTD.
法国斯多尔兹公司 北京联络处 / STOLZ SEQUIPAG S.A.
苏伊士里昂水务集团 北京代表处 / SUEZLYONNAISE DES EAUX Beijing REP OFFICE
西斯塔集团 北京索菲塞蒙城市交通技术顾问有限公司 / SYSTRA
环球贸易公司 / T.W.T. Transworld Trading
模范环亚市场研究咨询有限公司 北京办事处 / TAYLOR NELSON SOFRES CHINA Beijing Office
德西尼布集团 / TECHNIP
法国汤姆逊-CSF公司驻北京代表处 / THOMSON_CSF DELEGATION GENERELE EN R.P. DE CHINE
道达尔 (中国) 投资有限责任公司 道达尔驻华总代表处 / TOTAL (CHINA) INVESTMENT CO., LTD. TOTAL
透博梅卡公司 / TURBOMECA
法国国际保护工业与艺术产权制造商联合会 / UNION DES FABRICANTS
法国雷奥集团中国总部 / VALEO
威望迪-法国通用水务集团 中国代表处 / VIVENDI-GENERALE DES EAUX China Rep OFFICE
VOVAN & ASSOCIES 北京办事处 / VOVAN & ASSOCIES Societe d'Avocats - Beijing
北京易成拉法基混凝土有限公司 / BEIJING YICHENG LAFARGE CONCRETE CO., LTD.
深圳谊发建筑工程有限公司 / SHENZHEN YIFA CONSTRUCTION ENGINEERING CO. LTD.
㈤ 初中音乐说课稿---内容：西方乐器介绍
下面资料自己整理着看吧
西方乐器的类别：
1、弓弦乐器 （小提琴 大提琴）
2、铜管乐器 （小号 长号 圆号）
3、木管乐器 （长笛 双簧管 单簧管 ）
4、打击乐器 （小鼓 大鼓 三角铁）
5、色彩乐器 （钢琴 管风琴 竖琴）
弓弦乐器的概念
弓弦乐器顾名思义：由弓与弦组成的乐器，是以弓擦奏琴弦而发音的弓奏弦鸣乐器。所以又称为拉弦乐器。弓弦乐器一般多为竹木与丝弦的组合。
编辑本段弓弦乐器的特点
弓弦乐器的发声原理是应用琴弓上的弓毛磨擦琴弦而发声，演奏者将弓与弦放成直角，再以适当的速度和压力拉动琴弦使琴弦振动。改变拉弓的速度或压力，可以改变振幅而使音量产生变化。至于音高的变化，则是靠左手按弦，改变琴弦的振动长度而达成；而其音色的控制，主要取决于弓法（运弓技巧）及左手按弦的技巧，如抖音。
弓弦乐器的发音方式是依靠机械力量使张紧的弦线振动发音，故发音音量受到一定限制。 弓弦乐器一般以涂有松香的马尾琴弓来摩擦琴弦以产生音响，另外也可以用拨奏的方法来演奏。弓弦乐器通常用不同的弦演奏不同的音，各种弓弦乐器都可以运用分弓，连弓，跳弓，断弓，飞跃断弓，撞弓和击弓等特殊弓法来表现作曲家特殊的要求。也都可以使用弱音器来改变本来的音色。
弓弦乐器可以表现极强到极弱范围很大的力度变化，可以制造各种浓稠和稀薄的音响效果。无论是合奏还是独奏，都能发挥重要的作用。 弓弦乐器在古今的作曲家与演奏家的创作和演出中，演奏技巧和表现能力都日趋完美。
编辑本段西方弓弦乐器的介绍
西洋乐器中的弓弦乐器主要组成份子包括了大家都非常熟悉的小提琴（Violin）、中提琴（Viola）、大提琴（Cello）、低音提琴（Double Bass）、等提琴家族的四大成员。另外今天人们称之为古提琴的维奥尔族提琴（这种古提琴兴起于十五世纪，十八世纪后被提琴家族所取代），也属于弓弦乐器 。
小提琴是一切弓弦乐器中流传最广的一种乐器，也是自17世纪以来西方音乐中最为重要的乐器之一。 现在的四弦小提琴是16世纪从老式的三弦小提琴发展来的，1650-1730年间经斯特拉迪瓦里、 阿马蒂和瓜尔内里等家族加以改进而臻于完美。再后来的改良包括加长指板，增加腮托，用钢丝和尼龙丝取代肠线琴弦等。
提琴家族 小提琴乐器的音色具有丰富的表现力，不仅外形美观，而且声音悦耳动听，音质幽雅非常善于表达感情，不仅是最理想的独奏乐器，也是管弦乐队中的主奏乐器。其演奏技巧极其丰富，作曲家们经常用以引发作品的基调。小提琴在交响乐队中，分为第一小提琴和第二小提琴。第一小提琴常担任乐曲的主旋律，第二小提琴 则担任乐曲主要声部的和声伴奏。此外，小提琴也常在室内乐和小品中常用于独奏。近年来，小提琴又成为当代流行乐和爵士乐的当家乐器之一。
中提琴仅比小提琴大七分之一，外形几乎一模一样，同样广泛应用于管弦乐队、交响乐队 以及室内乐（尤其是弦乐四重奏）中。但中提琴通常担当中音声部，为主旋律起伴奏和衬托的作用， 极少用于独奏。不过偶尔也以独奏乐器的形象出现，如在柏辽兹的交响曲《哈罗尔德在意大利》中， 中提琴的独奏就占了相当比重。中提琴的音质别具一格，近似鼻音的咏叹，非常适合表现深沉与神秘的情调。
大提琴的历史可以追溯到16世纪末，是一种叫作“低音维奥尔琴”或“膝间维奥尔琴”的 15世纪的乐器演变而来。维奥尔琴的体积不像大提琴那么大，弧形也不那么明显，但演奏时可以夹在两膝之间，像大提琴那样用弓拉奏。
大提琴最初在意大利语中被拼作Violoncello，后来逐渐简写为Cello。 大提琴以其热烈而丰富的音色着称，是交响乐队中最常见的乐器之一。适合扮演各种角色： 有时加入低音阵营，在低声部发出沉重的叹息；有时以中间两根弦起到节奏中坚的作用。
大提琴最为辉煌的时刻，要数作曲家赋予其表现如歌的旋律的使命。整个大提琴组奏出的美妙的旋律，足以令交响乐队中的任何其他乐器都相形见绌。
低音提琴体积庞大，需站立演奏。它有两种基本形制：一种属于六弦提琴一族，肩斜背平。另一种属于小提琴一族，肩较方，背微圆。
倍低音提琴是管弦乐队和交响乐队中的最低音声部，多充当伴奏角色，极少用于独奏，但其雄厚的 低音无疑是多声部音乐中强大力量的体现。贝多芬就常用它在交响乐队中演奏重要的旋律。如他在第九交响曲的第四乐章开始时，用倍低音提琴演奏的宣叙调，有力 地回绝了前三个乐章的主题动机。 还有圣·桑在他的《动物狂欢节》中，用倍低音提琴生动地塑造出笨重、庄严的大象形象。
编辑本段西方弓弦乐器的起源
并没有任何人一下子创造发明了提琴这一乐器。从这弓弦乐器的发声原理来追溯它的起源 , 它应是原始先民在狞猎或战争胜利后的歌舞时分, 从弓弦的声音得到启发而产生出最雏型的弦乐器。然后, 因弦的长短、粗细、绷紧的程度不同而有不同的音响效果，进而发展出二条弦(如二胡) 、三条弦(如三弦) 、四条弦 (如提琴) 、五条弦 (如有些大倍司) 、六条弦 ( 如吉他) 、八条弦 (如曼陀琳) 等种类繁多的弦乐器。有些书本与学者硬要为提琴拉远亲, 找祖宗。是否真有此必要，有其价值，那就是见仁见智的事了。
编辑本段西方弓弦乐器的发展
如果定要为提琴类乐器在历史的长河里寻找一些演变进化的痕迹的话，那么其远祖当与斯里兰卡地域的銮芬那斯荃 (Ravanastron), 阿拉伯的冉芭(Rabab), 中亚细亚地域的克曼奇 (Kamantche), 比利牛斯半岛区域的蕾贝卡 (Rebec) 等古乐器有渊源。而发展到公元十二世纪前后的欧洲地区有一种名叫维欧 (中世纪的弦乐器 ) 的乐器 , 定与提琴类乐器有更为亲近的血缘关系。它的外形甚至字母的拼法都与小提琴有不少相似之处了。
铜管乐器（Brass Instrument）是一种将气流吹进吹嘴之后，造成嘴唇振动的乐器。他们也被称为“ labrosones ”，字面上的意思是“嘴唇振动的乐器”(Baines)。
要在按键乐器上改变音高，有两个方法能够办到：一、压下按键改变管子的长度，二、演奏者所吹出的气流改变嘴唇的振动频率。
多数人认为，被称为铜管乐器的乐器，应该是由乐器所发出的声音来决定，而不管乐器是否是由金属做成的。因此，有的时候会发现用木头制成的铜管乐器，像Alphorn、Cornett、以及Serpent，也有许多木管乐器是由金属做成，例如萨克管。铜管乐器的前身大多是军号和狩猎时用的号角。在早期的交响乐中使用铜管的数量不大。在很长一段时期里，交响乐队中只用两只圆号，有时增加一只小号到十九世纪上半叶，铜管乐器才在交响乐队中被广泛使用。铜管乐器的发音方式与木管乐器不同，它们不是通过缩短管内的空气柱来改变音高，而是依靠演奏者唇部的气压变化与乐器本身接通“附加管”的方法来改变音高。所有铜管乐器都装有形状相似的圆柱形号嘴，管身都呈长圆锥形状。铜管乐器的音色特点是雄壮、辉煌、热烈，虽然音质各具特色，但宏大、宽广的音量为铜管乐器组的共同特点，这是其它类别的乐器所望尘莫及的。
编辑本段铜管乐器的种类
现代铜管乐器一般有两个家族：
·按键式铜管乐器是由好几个按键组合（一般是3或4个，但也有7个或7个以上的情况），由演奏者的手指视演奏的需要来调整管子的长度。这一个家族包括了除了长号（Trombone）之外的所有现代铜管乐器：
高音乐器：小号（Trumpet）、短号（Cornet）
中音乐器：法国号（Horn）、柔音号（Flugelhorn）、行进圆号（Mellophone）
次中音乐器：上低音号（Euphonium）、下中音号（Baritone Horn）
低音乐器：低音号（tuba）、苏沙号（Sousaphone）
以及室外乐队使用的萨克号系列（Saxhorn）。
由于现代按键式乐器在铜管乐器中占大多数，关于按键式乐器的操作在后文再加以详述。按键通常是活塞式的，但也有转阀式的。转阀式按键是法国号的标准配备，有的时候也会被使用在低音号上。
·滑管铜管乐器使用拉管来改变管子的长度。滑管乐器的主要乐器是长号家族，但是按键长号偶尔也被使用，特别是在爵士乐。长号家族的祖先Sackbut以及民族乐器Bazooka也都是滑管家族。
除了上述之外，还有另外两个铜管乐器家族，但对现在来说已经是老古董了，但偶着会被用来演奏巴洛克时期或古典时期的乐曲。
·自然铜管乐器，只能够演奏出自然泛音，例如号角（Bugle）。小号在1795年之前是一种自然铜管乐器，而自然号是在1820年前被使用。现今自然号仍然在一些庆典中使用，如升旗降旗使用的立正号令（Mi-Do-Sol）与稍息号令（Sol-Mi-Do）
·开孔铜管乐器是在乐器上有一连串的孔，像木管乐器使用手指或是按键去盖孔。这些包括了Cornett、Serpent、Ophicleide以及Keyed Trumpet。他们比按键式乐器还要难演奏。
·其它铜管乐器
Alphorn (木制)
Conch (兽角)
Didgeridoo (木制、澳洲)
Natural horn
Shofar (horn)
Vladimirsky rozhok (木制、俄罗斯)
Wagner tuba
编辑本段按键式铜管乐器
滑管如上所述，按键可以使铜管乐手变换音高。当开启，每个按键由于气流转向了增加的管子而改变音高，这样子使乐器的振动的长度增加并且可以吹奏出不同的泛音列。增加的管子通常还会有一个微调的小滑管状置（通常位于第三键），如此才能使音准正确。
两个主要的按键是转阀式及活塞式。第一个活塞式按键乐器自发明之后，在19世纪不断发展。Stolzel式按键是早期的其中一种。在19世纪中叶，维也纳式按键也是一种改进的设计。然而大部分专业的音乐家选择比较快也比较准确的转阀式按键，一直到19世纪末才大量出现设计良好的活塞式按键。在19世纪开始的数十年间，活塞式按键普遍使用在铜管乐器上。
不同的按键组合能演奏出不同的音高。按键指法是全球都通用的。下面列出各按键的组合以及会造成的音高，这在今有的铜管乐器都适用。
第二键 - 一个半音
第一键 - 一个全音
第一键和第二键 - 一个全音及一个半音；这也可以使用第三按键，但是音准会偏低。
第二键和第三键 - 两个全音
第一键和第三键 - 完全四度，或两个全音及一个半音。
第一键、第二键和第三键 - 增四度或三个全音；音准容易偏高。
谱上所计的音高吹奏出来会是不一样的（差了一点点）；这是乐器的设计上的特性。
在有第四键的乐器像低音号、上低音号、高音小号，第四键是要低完全四度用；这可以取代其它的按键组合(4取代1-3、2-4取代1-2-3)。当然，其它三键也可以配合第四键使用来吹奏出低于完全四度的音，因此第四键增加了完全四度向下的音高（至大七度，使乐器的音域向下延伸了完全十一度，配合第一泛音列的使用），但是音高需要更多的技巧来调整。
但当乐器做1-2-3或1-2-3-4按键组合时，音准往往会严重地偏高。
编辑本段铜管乐器的调音
小号、短号
小号、短号等乐器在第三键上使用无名指微调调音管（或是利用左手大拇指按键控制此调音管），使1-2-3键组合时所发出的音更低。如此一来才能够在低音域吹奏准确的音阶。
行进圆号、行进上低音号
由于这两种乐器的无名指位于第三键调音管下方支撑乐器重量，故改在第一键以左手拇指使用调音管，使1-2-3键组合时所发出的音更低。
上低音号、下中音号、低音号
在一部份的这类乐器里面，当第三键与第四键同时被按下时，气流除了原有行经的管子之外，另外会行经一个附加的管子，如此一来才能确保在第二谐音以下低音域音准的稳定性，尤其对于这两种乐器来说，低音的音准是被严格要求的。
除此之外，另一种常用的方法则是增加第五键（常见于CC调、BBb调低音号）或第五、六键（常见于F调、Eb调低音号），而按下它们降低的音程较第一键、第二键来的低一些，如此一来配合第三键、第四键使用即可达到调整音准的效果。
另外一种常见于上低音号、F调低音号、Eb调低音号的方法是利用大拇指增加按键推动杠杆，使得调音管被拉长。
双排法国号
在双排法国号里面，不采用于按键全按时增长管长的方式，而是于左手拇指添加了转换调性的转阀，使得在转阀按下之前是较长的F调法国号，按下之后则是较短的降B调法国号。乐手可以透过更换F调、降B调指法的方式避免1-2-3指法的问题，使其在难以演奏的低音域才存在；这同时也提供了较短的管长，使乐手在高音域的吹奏中较为轻松。
而F调、降B调法国号的转换则是直接利用两排不同长度的调音管，如此一来可以精准地调准两调性中的每个音（不同调性的调音管互用会有问题），虽然在乐器的重量上增加了不少负担（约为原来的1.5倍左右）
编辑本段铜管乐器的发声
以嘴唇作为簧片（唇簧）
由于铜管乐器采用嘴唇作为簧片，因此铜管乐器可以让乐手调准自己嘴唇的情况，而吹出不同的泛音（谐音）。
一个常见的铜管泛音列：
低音Do
中音Do
中音Sol
高音Do
高音Mi
高音Sol
高音降Si（偏低）
高高音Do
高高音Re
高高音Mi
高高音降Sol（严重偏低，几乎介于Fa与降Sol之间）
高高音Sol
高高音降La（偏高）
高高音降Si（偏低）
高高音Si
高高高音Do
而一般三键铜管乐器在乐曲中大多使用第二至第六泛音，偶有使用第八泛音者（第七泛音音准不佳，不用）。而四键乐器由于可以依靠第四键来使得光是利用按键便可以将乐音降低大七度，因此也增添了使用第一泛音的可能性。比较例外的是法国号，由于管径较细的关系，因而可以使乐手吹出较高的泛音（空气速度较快；参见伯努利定律），大多使用第三至第十二泛音（偶有使用第二泛音者：例如管乐版的《行星组曲·火星》第一个音。）
铜管吹嘴
绝大多数的铜管乐器都有一个可以拆卸的吹嘴；而吹嘴的形状、大小配合着不同的运唇方式，而且音色也会有所不同。
杯状吹嘴(cupped mouthpiece)：这是大多数的铜管乐器使用的吹嘴。
而相较之下，越低音的乐器使用的号嘴就显的越深而越大，音色也会比较暗沉。
锥状吹嘴(conical mouthpiece)：一般来说这是只有法国号使用的吹嘴。
有时行进圆号也会附有转接头以配合这种吹嘴，因为在室外乐团中，行进圆号往往担任法国号的角色。
铜管发声的方向性
铜管乐器与木管乐器一个显着的不同就是铜管乐器发出的声音有很明显的方向（从号口发出），而木管则向四面八方扩散。这容易影响到乐曲的录音，以及室外乐队乐器的使用。
在大多数的室外乐队当中，由于室外表演一般而言没有回音，因此乐器演奏方向统一向前，避免有时间差的问题。
而号口不是向前的乐器（法国号向后，上低音号、低音号向上）会被替换为音域相同但号口向前的乐器。
法国号一般而言以行进圆号替代，管长是法国号的一半，但管径类似，因而高音音域相同，但缺乏低音部分。
同时，它也有着圆锥状铜管与号口较大的特性，因而音色仍然柔和。
上低音号一般来说以行进上低音号替代，管长与音域均与上低音号相同，音色也极为类似。
低音号一般来说有两段管长一样，可拆卸式的管子，只是管的方向不同，因而可以适应室内与室外的演奏。
（室外一般而言乐器是扛在左肩上，号口因而向前。左手扶住乐器前端，右手则依然为按按键之用）
低音号有时也会使用苏沙号替代，那是一种专为室外乐队设计的低音乐器，与低音号各方面接类似。
另外，在部分乐团中，由于长号滑管在室外乐队不方便的问题（容易打到人），因而以音域相同的行进上低音号替换。
但这样会造成一个缺点，就是长号庄严而直接的音色并不容易呈现出来。
编辑本段铜管乐器的教学
小孩子大约在十一岁时恒齿长齐了，就可以开始学习铜管乐器。也是可以更早就开始，但是只要牙齿仍在汰换时，吹嘴所放的位置以及施力的方式，都要针对嘴唇及牙齿做调整。
木管乐器包括长笛、双簧管、单簧管、排萧和低音管，他们都有一个可以吹出空气的中空管子。木管乐器的得名是由于它们起初都是木制的，但是现在许多木管乐器也用金属和塑料制造。
木管乐器靠气流震动来发声，一般有两种震动方式。如果是最简单的木管乐器，当你往里面吹气时，进入和通过“吹孔”的空气回撞击管子中的一些部位，并通过这更、根管子的长度，来输送空气的震动从而发出声音。如果是其他木管乐器，他们都有簧片，进入“吹孔”的空气回使簧片震动，并引起簧片下面的管内的空气震动，声音就这样发出来了。
管乐器起源很早，从民间的牧笛、芦笛等演变而来。木管乐器是乐器家族中音色最为丰富的一族，常用被来表现大自然和乡村生活的情景。在交响乐队中，不论是作为伴奏还是用于独奏，都有其特殊的韵味，是交响乐队的重要组成部分。木管乐器大多通过空气振动来产生乐音，根据发声方式，大致可分为唇鸣类（如长笛等）和簧鸣类（如单簧管等）。木管乐器的材料并不限于木质，同样有选用金属、象牙或是动物骨头等材质的。它们的音色各异、特色鲜明。从优美亮丽到深沉阴郁，应有尽有。正因如此，在乐队中，木管乐器常善于塑造各种惟妙惟肖的音乐形象，大大丰富了管弦乐的效果。
唇鸣类： 长笛（Flute）、 短笛（Piccolo）； 簧鸣类： 单簧管（Clarinet）、 双簧管（Oboe）、 英国管（English Horn）、 大管（Bassoon）、 萨克斯管（Saxophone）、 口琴（harmonica）、 笛子、 笙、 唢呐、 萧。
打击乐器
打击乐器也叫“敲击乐器”，是指敲打乐器本体而发出声音的。其中有些是有固定音高的打击乐器，如云锣、编钟等；其它还有一些无固定音高的打击乐器，如拍板、梆子、板鼓、腰鼓、铃鼓等。若根据打击乐器不同的发音体来区分，可分为两类：（1）“革鸣乐器”也叫“膜鸣乐器”，就是通过敲打蒙在乐器上的皮膜或革膜而发出的乐器，如各种鼓类乐器；（2）“体鸣乐器”，就是通过敲打乐器本体而发声的，如钟、木鱼、各种锣、钹、铃等。
大多数打击乐器有一个确定的音，甚至连鼓的音也是确定的。但一般来说打击乐器的分类是看一个乐器是否有一个确定的音高。
定音鼓、木琴、马林巴、颤音琴、铃、管钟、古钹和钟琴都有一定的音高。小鼓、大鼓、沙槌、响板、响棒、牛铃、吊钹、沙球、齿轮剐响器、勺、木鱼、嗵嗵鼓、蒂姆巴尔鼓、三角、震音器、擦衣板、鞭、南梆子一般没有确定的音高。但也有些打击乐器手在录唱片或演奏特别的作品前确定他们的鼓的音高。锣有有确定音高的和没有确定音高的良种，西方的锣一般没有确定的音高。吊钹也有有确定音高的，但很少见。
此外打击乐器还分膜鸣乐器和自鸣乐器。膜鸣乐器上覆盖着一层膜，打击膜产生声音，比如鼓。自鸣乐器自己就可以发声，比如三角。铃鼓即是膜鸣乐器也是自鸣乐器。
编辑本段中国的打击乐器
中国的民族乐器中有许多特有的打击乐器，这些打击乐器有的今天还在使用，有的今天已经不使用了（比如编钟）。许多这些传统的打击乐器是中国传统艺术中不可缺少的部分，比如在中国的戏剧中的磬、鼓、锣、钹，或者在说书时使用的快板、响板等。
在中国的传统音乐中打击乐器的使用比较少，打击乐器（除木琴和编钟外）一般也被看作是下级的乐器。在春秋和战国的文献中比如就有嘲笑秦国的打击音乐的文章。
编辑本段西洋管弦乐团以及管乐团中的打击乐器
在大部分的管弦乐曲完成的时代，打击乐器并未受到重视，最普遍使用为定音鼓，用途仅为增强乐曲气势。再来是小鼓、大鼓、钹、木琴等。不过后来乐曲逐渐走向多样化，打击乐器丰富的节奏性因此得到善用。在二十世纪初期管乐开始发展，各式各样的打击乐器慢慢被研发改良，作曲家得以利用多样的音响效果使乐曲更加有变化。
编辑本段打击乐团中的打击乐器
打击乐团中的打击乐器又比管乐团中的更多样化，甚至范畴不再仅限于使用固有的乐器来产生既定的声音，如拖鞋、砂纸、铁锤等生活用品也常常出现在乐曲中。
色彩乐器
colour instruments
泛指音乐演出时，能同时提供光线色彩与之相配合
的一些乐器与仪器。外形似风琴,以键盘演奏或控制,故
又称色彩风琴。这种乐器多数并不发出音响，而是与音
乐同步表演；也有与某一乐器（例如钢琴或管风琴）结
为一体，是名符其实的色彩乐器。
最早提出音乐与色彩联系在一起的，是17世纪德国
人A.基歇尔。他在着作中提出：音乐是光线的模仿，二
者是可以互为表达的。最早从事这一理论实践的是法国
人L.-B.卡斯特尔,他于1720年出版了《音乐与色彩》一
书，1734年设计了一种“视觉哈普西科德”，将音阶按
光谱的位置排列分配，一个键连接一种颜色，按键演奏
乐谱，光线就从透明色彩带传出。由于当时尚未发明电
器，仅靠蜡烛灯光显示，未获成功。1881年，美国人B.
毕晓普设计过一种能演奏音乐的色彩风琴。他用的是一
架小型风琴。首次试验成功的是1895年A.W.里明顿教授
创制的“里明顿色彩风琴”。风琴本身不出音乐，而是
配合乐队和其他乐器将色彩投影到银幕上作同步表演，
这种实际是仪器的“乐器”。更为精巧的是丹麦歌唱家
兼科学家T.维尔夫雷德于1925年在纽约演出的“克拉维
勒克斯”，其外形如一张斜面写字台，有各种旋钮与开
关。1926年，他与美国费城交响乐团合作演出了Н.А.里
姆斯基-科萨科夫的《天方夜谭》,在视觉与听觉的结合
上，效果颇佳。А.Н.斯克里亚宾是色彩音乐的热心倡导
者。其交响诗《普罗米修斯》（又名《火之诗》）总谱
上写有一行色彩谱，详细标明用何种色彩与音乐配合进
行。现代采用更先进的电子合成器与激光技术，以立体
投影于空间而非银幕。
“色彩乐器”一词，也指某些具有鲜明音色特点而
又不属于常规管弦乐队中的乐器，被用于乐队编配中时，
常以“色彩乐器”作相对称谓，如吉他、萨克斯管、木
琴及其他只用于民族民间乐队的乐器。此时，“色彩乐
器”一词为管弦乐法中的专用术语（见配器法）。
㈥ 有首英文歌曲是世界杯期间的（不是生命之）中央电视台放过 叫什么名字
是The time of our lives吧~它是由 TL Divo和Toni Braxton(唐妮.布雷斯顿)演唱的~
IL DIVO简介
Il Divo 意大利语法，意思为“神圣的演唱者”或是“男生版女伶(diva)”，现在则已成为流行乐史第一组popera超级巨星！ (popera-揉合流行歌曲唱法与古典歌剧声乐唱法演唱流行、古典、歌剧等类型歌曲的歌唱新流派)
IL DIVO的四位黄金演唱家
David Miller 大卫米勒 / 男高音 / 美国籍
毕业于俄亥俄州的欧柏林(Oberlin)音乐学院，拥有歌唱表演的学士学位以及歌剧演唱的硕士学位。过去十年来，穿梭于纽约的表演舞台，在由来自北美、南美、澳洲与欧洲的音乐剧制作公司所制作的45出音乐剧中担任主角演出，其中包括在米兰的La Scala剧场演出的“西城故事”中担纲男主角唐尼。最近，他更加入“红磨坊”导演巴兹鲁曼(Baz Luhrman)深获好评的音乐剧“波希米亚人”(La Boheme)的演出阵容，出饰鲁道福(Rodolfo)一角。
Sebastien Izambard 萨巴斯汀伊桑巴德 / 声乐 / 法国籍
乐团中唯一一位自行研修歌唱技巧的团员，他同时也是一位相当优异的歌曲创作家，定居巴黎，曾经帮许多法国艺人的专辑担纲制作。2001年，他荣膺担任法国老牌艺人强尼哈乐戴[Johnny Haliday*纵横电影、乐坛、运动场近半世纪之久的全才艺人]在巴黎奥林匹亚剧场(Olympia)所举行的爆满演唱会的暖场歌手。2002年，曾在由李察柯香帝[Richard Cocciante *义大利籍，纵横乐坛与剧场界的浪漫派艺人，灌录过义大利文、法文、德文、英文专辑，创作过“钟楼怪人”音乐剧]所创作的音乐剧“小王子”中担纲要角。2003年应邀加入IL DIVO的时候，正忙于个人专辑的录制，希望未来能为乐团创作歌曲。
Urs Buhler 厄斯布勒 / 男高音 / 瑞士籍
17岁时，与瑞士Luzern当地的重摇滚队伍阴谋乐团(Conspiracy)展开歌唱生涯，曾在Luzern当地的教堂音乐学院就读，随后转往阿姆斯特丹音乐学院，拜着名音乐老师Udo Reinemann为师，研习声乐演唱。教导他的歌唱名师还包括已过世的瑞典男高音Gosta Winbergh跟法国男高音Christian Papis。此外，他也曾在柏林爱乐交响乐团的首席指挥Claudio Abbado的指导下，在'Salzburg音乐祭'中，与合唱团一起合唱达四个月的时间。过去七年，他持续与荷兰歌剧团合作演出清唱剧。
Carlos Marin 卡洛斯马林 / 男中音 / 西班牙籍
出生于西班牙首府马德里，以演出西班牙文版本的“悲惨世界”、“梦幻骑士”等音乐剧享誉西班牙，在与抒情男高音阿弗雷多克劳斯(Alfredo Kraus)、女高音卡芭叶(Monserrat Caballe)、歌剧声乐家杰米亚拉戈(Jamie Aragall)等歌唱界名家同台演唱后，马上成为风靡全球的首席男中音，着名的代表作有“茶花女”、“塞维尔的理发师”、“波希米亚人”、“蝴蝶君”…等剧。
融合流行、古典与声乐的歌唱技巧，细腻的歌咏着跨越义大利文、西班牙文、拉丁文与英文的浪漫情怀，由美国男高音大卫、瑞士男高音厄斯、西班牙男中音卡洛斯与法国声乐家萨巴斯汀组成的美声男伶〈IL DIVO〉，以独特的歌唱风格复兴了传统歌唱艺术的风采，证明了音乐永远是全世界最动人的语言。在不到一年的时间里，首张同名大碟【IL DIVO】席卷全球500万张销售，先后刷新英美两地排行纪录，随后在全球13国排行称冠，并在25个国家打进前5名。
Toni Braxton(唐妮.布雷斯顿)简介
“Another Sad Love Song”绝不只是一首伤心恋歌，唐妮布蕾斯顿(Toni Braxton)的歌声响起了属于90年代的节奏蓝调/灵魂美声浪潮的号角，更晋升为音乐大厂La'Face的头号天后，从一首首都会派黑人灵魂情歌，逐渐转向街头派嘻哈派对劲奏，甚至转向百老汇舞台演出《美女与野兽》，唐妮的歌艺伴着掌声一起成长，十年来，她荣获6座葛莱美奖与7座全美音乐奖，缔创全球超过4000万张的专辑销售佳绩，写下璀璨动人的美声新页，也成为90年代歌坛最畅销、最具代表的流行/R&B天后。
1993年时唐妮布蕾斯顿推出了个人首张同名专辑《Toni Braxton》，这张专辑，创下了令人摒息，傲人的全球一千万张销售记录，当年共获得三项葛莱美奖、三项全美音乐奖以及二项Soul Train奖，1997年时，唐妮布蕾斯顿以她个人的第二张专辑《Secrets》，再攀高峰，一曲〈Un-Break My Heart〉直冲Billboard排行榜冠军，并稳坐14周冠军宝座，专辑更在全球销量二千万张的白金专辑，并再次夺得二座葛莱美奖，肯定她正式登上巨星之林！
从第一张同名专辑到最新发行的录音室专辑《Hit The Freeway》，唐妮布蕾斯顿在她十年的歌唱岁月之中，充满了无数的成就与掌声。除了林林总总的奖项与荣誉之外，她也是第一位在迪士尼的音乐剧‘美女与野兽’中扮演女主角Belle的黑人表演者。她的专辑曾经获得多张白金唱片、葛莱美奖以及百老汇的肯定，这些都一再证明了这个来自马里兰州的女孩是一位天生的歌手。
唐妮布蕾斯顿从小就与她的四个姊妹在教堂唱诗班表演，并且深受Stevie Wonder(史提夫汪德)、Anita Baker(安妮塔贝克)、Chaka Khan与Whitney Houston(惠妮休斯敦)的影响。唐妮布蕾斯顿在Bowie State就读大学时，原本打算成为一名教师。但1992年时与L.A. Reid共组LaFace唱片公司的Babyface(娃娃脸)，在听到唐妮布蕾斯顿的歌声后惊艳不已，于是便将她签下来成为LaFace旗下第一位女歌手。
1993年唐妮布蕾斯顿发行了首张同名处女大作，专辑内的主打与非主打单曲如Breathe Again、Another Sad Love Song、Seven Whole Days等皆席卷美国各大流行与R&B排行榜，全球更是卖出了1千万张，当年的葛莱美奖还颁以最佳新人与最佳节奏蓝调女艺人奖项给予肯定。接下来于1995年发行的第二张专辑《Secrets》仍是气焰高涨，一推出后便在美国本土卖出了7百万张，海外的销售量也高达3百万张。超级单曲You're Making Me High是唐妮布蕾斯顿第一支超越节奏蓝调藩篱的金曲，同时这首歌也为她再添一座葛莱美最佳节奏蓝调女艺人奖座；而充满爆炸力与灵魂风味的Un-Break My Heart在1996年发行后，旋即成为排行榜的佳作，也让唐妮布蕾斯顿再度赢得葛莱美最佳流行女艺人奖。然而1999年时唐妮布蕾斯顿因为在不清楚自己的财务状况下贸然投资，结果宣告破产。
所幸之后得到迪士尼音乐剧‘美女与野兽’的表演机会，将她从低潮的深渊拉了上来，重新拾回自信。
这段时间与生命的历练让唐妮布蕾斯顿日渐成熟，并对自我有了更深一层的体认，因此2000年新专辑《The Heat》便是呈现出唐妮布蕾斯顿蜕变后的成长，以一个21世纪年轻女性面对生命真实面的立场上，探讨爱情、热情与罗曼史间的冲击。这一张由Rodney Jerkins一手制作打造的全新大碟除了有唐妮布蕾斯顿的招牌忧伤情歌外，这次还找来饶舌高手Dr.Dre(德瑞博士)与TLC的Lisa "Left Eye"(左眼丽莎)加入制作阵容，将Hip-Hop的曲风融合进来。同时还有两首由Diane Warren创作、David Foster制作的动人抒情曲Spanish Guitar和I am Still Breathing。
在进入歌坛的十年中，唐妮布蕾斯顿尝到了成为超级天后的滋味，也经历了因破产而跌落人生谷底的挣扎。在一切苦难终将烟消云散之际，唐妮布蕾斯顿重新展现出她对生命的正面态度，再次以特有的动人嗓音，表现出自我创造力的成长与反映出真实生活的写照。
㈦ 求巴赫的身评和简介
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
公元1685～公元1750
伟大的作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫是成功地把西欧不同民族的音乐风格浑然溶为一体的开山大师。他萃集意大利、法国和德国传统音乐中的精华，曲尽其妙，珠联璧合，天衣无缝。巴赫自己在一生中并未享有盛名，而且在死后五十年中就已被世人遗忘。但是在近来一个半世纪中他的名气却在不断地增长，今天一般认为他是超乎时空的最伟大的两三位作曲家之一，而且有些人认为他是其中最伟大的作曲家。
巴赫于1685年3月21日出生在今日德国中部杜林根森林地带的爱森纳赫。虽然这是一个小城镇，可它的市民却酷爱音乐。据说该市古代的城门上竟刻着“音乐常在我们的市镇中照耀”的字样。并且中世纪的吟歌者经常手执竖琴，在这里吟唱诗歌并举行歌唱比赛。瓦格纳曾据此写了着名歌剧《唐~豪塞》。而十六世纪的宗教改革家马丁路德，也在此将《圣经》译成德语。巴赫家族是地地道道的音乐世家，他的家庭早在他来世前许多年就已经在音乐界赫赫有名了。他父亲是一位优秀的小提琴手，祖父的兄弟中有两位是具有天赋的作曲家，叔伯兄弟姐妹中有几位是颇受尊敬的音乐家。
对于具有极高音乐天赋的小巴赫来说，在这样的家庭成长原是十分幸运的，然而命运之神却偏要找些麻烦：他9岁丧母，10岁丧父，只得靠大哥继续抚养。
尽管家里存放着大量音乐资料，可专横的兄长就是不允许他翻阅学习，无论他怎样苦苦恳求也无济于事。小巴赫只得趁哥哥离家外出与深夜熟睡之际，在月光下偷偷地把心爱的曲谱一笔一划地抄下来，历时长达半年之久，因而大大损坏了他的视力。他的晚年在双目失明中痛苦地度过，直至去世。
一个年仅10岁且丧失双亲的孩子居然是以这种方式来向自己的家庭索取宝贵的知识，多么可悲而又可敬啊！奇怪的是，如此高尚而执着的追求竟打动不了他的兄长--当他发现了弟弟的秘密时，立却暴跳如雷，不仅无情地没收了小巴赫的全部心血，而且还严厉地惩罚了他，毫无自省与怜悯之心。
巴赫15岁时，终于只身离家，走上了独立生活的道路。他靠美妙的歌喉与出色的古钢琴、小提琴、管风琴的演奏技艺，被吕奈堡米夏埃利斯教堂附设的唱诗班录取，同时进入神学校学习。这里的图书馆藏有丰富的古典音乐作品，巴赫一头钻进去，像块巨大的海绵，全力汲取、融合着欧洲各种流派的艺术成就，开阔了自己的音乐视野。为了练琴，他常常彻夜不眠，通宵达旦。每逢假日，他都要步行数十里去汉堡聆听名家的演奏。
回顾巴赫的成长道路，我们可以发现，他曾向许多有名的音乐家请教，但却从未得到过一位正式的老师长期的指导。正因如此，他才如同一只辛勤的蜜蜂，到处寻找与吮吸营养，成尽辛劳，在所不惜。后来，当有人问起他的艺术是怎样才达到如此完美的境地时，他简单而严肃地回签：如果谁像我这样下一番苦功，他也会达到同样的境地。
巴赫九岁丧母，十岁成了孤儿。由于他嗓音美妙，经济拮据，少年时期靠奖学金进了在吕讷堡的圣·米歇尔学校。1702年他从圣·米歇尔学校毕业，翌年在一家室内乐队当一名小提琴手。在随后的二十年中，他干过许多行当。巴赫在一生中主要是以一位卓越的风琴家而闻名，虽然他还是一位作曲家、教师以及乐队指挥。1723年巴赫三十八岁时开始在莱比锡的圣·托马斯教堂任歌咏班领唱，他在余生的二十七年中一直担任此角。
18世纪上半叶的德国处于一种封建贵族割据的分裂状态，一个城堡便有一国诸侯，领土不大的德国居然被瓜分在352个各自独立的小国。大大小小的领主们为了炫耀自己的权势与豪华，一般都设有歌剧团呀宫适乐队。民间艺术家们为求生存，大都沦为宫廷或教会的乐工、奴仆(当时的德国，无论在宫廷还是教堂，都把乐师当作与勤杂工、看门人、厨师等完全相同的奴仆来看待)，巴赫自然也在动难逃。尽管他辗转各地，频繁地更换工作地点，但妈终未能摆脱卑微的仆役地位。
巴赫从未居过高位，不过总能养家糊口，他在有生之年远不如莫扎特和贝多芬（甚至不如弗朗兹·李斯特和弗雷德里克·萧邦）那样驰名。并不是巴赫所有的雇主都能赏识他的才能。莱比锡教会希望能聘到一位“第一流音乐家”，只是他们未能雇上最初认定的两位人选，在无可奈何的情况下才让巴赫担任歌咏班领唱一职！但在几年以前，他要辞去魏玛公爵庭中的风琴手和首席小提琴手的职务，另谋新职，公爵对此耿耿于怀，结果将他投入狱中。巴赫度过了三个多星期的铁窗生活，公爵终于慈悲大发，将他释放。
德国大剧作家、政论家莱辛曾经这样讲道：“天才即使不是生在极端贫困的阶层，也是生在生活非常艰苦的阶层里。老天好像臆要在这样的阶层里比其他阶层里出更多的天才似的。确是如此。在巴赫的一生中，贫困与死亡像一对可怕的魔影紧紧相随。他不仅从未享有富裕舒适的生活，而且从9岁起就因父母相继去世而开始感受到死的阴郁，长大成人作父亲后，又眼睁睁地将自己孩子中的11个送进坟墓(他先后两次结婚，共生有20个孩子)。
巴赫二十一岁时同他的叔伯二妹结为伉俪，他们一共生了七个孩子，但是当巴赫三十五岁时妻子不幸夭折。翌年他鸾凤再续，可是他的第二个妻子非但不能帮助抚养头七个孩子，反而又给他生了十三个。巴赫死后只留下九个儿女，其中有四个成为真正着名的音乐家。这的确是一个音乐天才之家！
巴赫晚年为医治眼睛曾两次作了手术，结果不仅未能重见光明，反而摧垮了身体，终于在1750年7月28日离开了人间。
巴赫是一位多产的作曲家。他的作品包括有将近300首的大合唱曲；组成《平均律钢琴曲集》的一套48首赋格曲和前奏曲；至少还有140首其它前奏曲；100多首其它大键琴乐曲；23首小协奏曲；4首序曲；33首奏鸣曲；5首弥撒曲；3首圣乐曲及许多其它乐曲。总计起来，巴赫谱写出800多首严肃乐曲。他的创作一般可分为三个主要阶段——魏玛时代（1708-1717），可以说是创作臻于成熟的阶段；柯登时代（1717-1723），则是他创作的高峰期，许多贡献卓着的作品都完成于这个阶段；而莱比锡时代（1723-1750），是巴赫将宗教艺术推至最高境界的时期。
巴赫笃信宗教，是个路德教徒。他希望他的乐曲为教会服务，他的大多数作品都是宗教音乐。他是最后一位伟大的宗教艺术家，他认为音乐是“赞颂上帝的和谐声音”，赞颂上帝是人类生活的中心内容。他的音乐最初就是从被称作赞美诗的路德圣咏而产生的。通过旋律可以看出作曲家结合了当时流行的通俗之声。在音乐形式上他无意创新，而是把现有的形式推上顶峰。
在约翰·塞巴斯蒂安·巴赫去世后的半个世纪里，他的音乐大体上无人问津（但是值得注意的是那个时代的最伟大的音乐家——海顿·莫扎特和贝多芬极为欣赏巴赫的天赋）。新的音乐风格在发展，巴赫的“旧式”乐曲一时声消音灭。但是1800年以后，人们对巴赫乐曲重新发生了浓厚的兴趣，从那时起，他的声誉和名望与日俱增。在今天这个非宗教的时代里，巴赫远比他在世期间的名望更高。一位两百年前在风格和主题方面都被认为是旧式的作曲家，今天却受到了广泛的颂扬，这确是一件怪事，其原因何在呢？
首先，一般认为巴赫是所有着名作曲家中水平最高的艺术家。他谙熟他的时代的所有音乐形式，并对其中任何一种都能运用自如，达到了炉火纯青的地步。例如他对旋律组合法（同时演奏两种或两种以上不同曲调的方法）在艺术上的精通程度堪称前无古人，后无来者。此外，他的管弦乐作品逻辑性强，变幻多样，主题贴切感人，旋律丰富多姿，因此他愈加倍受赞颂。
大多数严肃的音乐学生感到，巴赫作品结构的深刻性和复杂性比大多数其他作曲家那些更易理解的作品具有更加无穷的魅力。许多偶尔对音乐感兴趣的人认为他是阳春白雪，但是应该指出他的追随者并非少数几个音乐名流，他的唱片可能比除贝多芬以外的任何其他古典作曲家的都要畅销。从长远观点来看，巴赫或贝多芬的作品远比一位风靡一时的“流行”作曲家的作品拥有更多的听众，因为“流行”只不过是昙花一现，倏忽即逝。
巴赫在古典作曲家中的地位应排在何处呢？单巴赫的作曲技巧以及对音乐的理解程度上，他足以驰骋在任何音乐家之上：贝多芬带给人们的是上帝的怒火，莫扎特带给人们上帝的欢笑，所以他们的音乐更受到人们的欢迎；然而，巴赫带给人们的却是上帝的语言，华丽高雅而不做作，繁复的曲调之中蕴含的作曲技巧几乎在他后来的任何作曲家身上都找得到他的影子，卡拉扬曾经说过：“每天清晨第一件事就是聆听巴赫的音乐，这好似清泉流淌经过心灵的音乐有助于我校正听力。”诚然，巴赫的音乐听上去是很“不友好的”，但是，如果您是位音乐爱好者的话，不听巴赫的音乐就好像错过了整个巴洛克。
巴赫的音乐如其人，清泉一般的音调总是含蓄地表达感情，当你在仔细分析其乐式时，感情也许在你还没有反应过来时已经到了你的心底。巴赫的音乐创作更是为后人做了铺垫，就好像哲学家或数学家一般。当贝多芬第一次听到巴赫的音乐时，他说：“这哪是小溪(Bach)啊，这明明是大海呀！”
与另一位巴罗克音乐大师亨德尔相比，他们有某些相似的地方，但巴赫所走的道路，显然要曲折许多。他们出生的时间仅相差26天，出生的地点仅相距150公里。亨德乐因父亲反对他学习音乐而偷偷躲在阁楼上凭借月光练琴，而巴赫则因大哥不肯给他乐谱不得不悄悄地在月光下抄写。他们都成为巴罗克音乐的代表人物，而在晚年都双目失明。
亨德尔爱交际，好活动，对周围世界有着广泛的兴趣，并善于适应环境。他不仅在意大利赢得了成功，而且在英国更是声名显赫，受人尊敬。
相比之睛，巴赫内向、安静，终身为教会与宫廷服务，不出国门一步，生时默默无闻，死时悄然离去。正如法国音乐评论家保罗.朗杜尔所言：巴赫”创作的目的并不是为后代人，甚至也不是为他那个时代的德国，他的抱负没有越出他那个城市、甚至他那个教堂的范围。每个星期他都只是在为下一个礼拜天而工作，准备一首新的作品，或修改一首旧的曲子；作品演出后，他就又把它放回书柜中去，从未考虎到拿来出版，甚至也未想到保存起来为自己使用。世上再也没有一首杰作的构思与实践像这样天真纯朴了”！
巴赫的音乐作品包罗万，除歌剧外遍及当时所有的音乐领域(这一点叠民亨德尔截然不同，亨德尔成功的道路正是从歌剧起始)。尽管作品中的大部分早已散佚，但仍有500多部保留下来。
其中比较主要的代表作包括：《平均律钢琴曲集》(The Well-Tempered Clavier)、《赋格的艺术》(The Art of Fugue)、《勃兰登堡协奏曲》(brandenburg Concertos)6首、《小的琴协奏曲》两首、《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》6首、《无伴奏大提琴奏鸣曲与组曲》6首、《法国组曲》、《英国组曲》、《农民康塔塔》(Peasant Cantata)、《咖啡康塔塔》(Coffee Cantata)、《马太受难乐》(Matthauspassion)、《b小调弥撒曲》，等等。
巴赫在音乐艺术上的最大成就是将复调音乐推上一个空前的高度(亨德尔则偏重于主调音乐)，在这个领地里，可以说他已达到了炉火纯青、登峰造极之境地。
由于他具有人道主义的崇高信念和对美好生活不屈不挠的追求，他的音乐往往生气勃勃，富有人情味。
巴赫在世时，作品不为人们所理解，他既没有显赫的地位，也没有赢得社会的承认。是伟大的莫扎特和贝多芬，首先发现了他的宝贵价值。他们被巴赫音乐的深刻，完美与无懈可击所震动。当贝多芬第一次看到巴赫的某些作品时，不禁惊叹道：“他不是小溪(巴赫的名字德文Bach,是‘小溪’的意思)，是大海！”1829年，门德尔松在柏林的一次具有划时代意义的演出中，使巴赫的《马太受难曲》复活了。肖邦在举行他的音乐会之前练习巴赫的作品，李斯特把巴赫的一些管风琴作品改编为钢琴曲，舒满是巴赫协会的创始人之一，这个组织承担了出版这位大师作品的完整版本的巨大任务。
今天，走遍世界各地，到处都能听到巴赫的音乐。其中，许多作品早已被列为艺术院校培养学生的必修教材和国际重大音乐比赛的参赛曲目。巴赫被称为“不可超越的大师”，甚至被誉为“欧洲近代音乐之父”。
巴赫年表
1685 出生
3月21日，出生于图林根爱森纳赫，二天后受洗
1692 7岁
开始入学，尽管经常缺课，但成绩优良，在此期间跟其父学习一些管弦乐器的演奏基本知识，并经常去乔治教堂礼拜
1695年10岁
父母双亡。由又名约翰。克里斯托夫并奥尔得鲁夫任管风琴的长兄抚养。他给小巴赫上了最早的正式键盘乐器课
1700 15岁
凭借自己优美的嗓音在吕衲堡米夏尔斯教堂附属学校的贫团男童唱诗班中获得一个席位，变声后在吕衲堡学习音乐知识。
1702 17岁
回到图林根。此时已经是一位相当不错的管风琴手。
1703 18岁
3月，被魏玛公爵约翰。恩斯特雇佣，成为一名乐队队员。8月，受聘为阿恩施塔特教堂的管风琴师。
1705.10-1706.1 20-21岁
步行前往吕贝克，向管风琴大师D.柏格兹特胡德讨教。
1707 22岁
10月7日，与堂妹玛丽亚。芭芭拉。巴赫在多恩海姆结婚（近亲结婚啊………）
1708 23岁
2月4日 ，出版第一首作品-----康塔塔NO.71《上帝是我王》，又市议会出资印刷
1709 24岁
10月31日，主持布拉西钨丝教堂管风琴重建工作落成典礼。
1713 28岁
2月，在魏玛参加一次宫廷庆祝会，演奏第一首世俗康塔塔《何事使我愉快》BWV208
1714年 29岁
3月，升任乐队长，职责是每月创作一首康塔塔。
1717 32岁
辞去魏玛职务，应聘担任克滕的利奥波德亲王的乐长，并移居克滕。
1720 35岁
创作《键盘乐器小曲集》，《法国组曲》中的几首，《创意曲》。
7月，玛丽亚。芭芭拉。巴赫去世。
1721 36岁
完成《勃兰登堡协奏曲》
1722 37岁
完成《平均律钢琴曲集》上卷
1723年辞去克腾职务并受人莱比锡城教堂音乐乐长一职。5月，演出康塔塔NO.75《穷人嗷嗷待哺》
1724 39岁
演出《约翰受难曲》
1729 44岁
创作《马太受难曲》
1733 48岁
创作《B小调弥撒》
1735 50岁
《意大利风格协奏曲》和《B小调法国序曲》问世
1736 51岁
11月，成为萨克森选帝侯的宫廷作曲家。
1739 54岁
主持莱比锡大学音乐社。《管风琴弥撒曲》问世。
1742 57岁
创作《戈德堡变奏曲》，《平均律钢琴曲集》第二卷汇编完成。
1746 61岁
出版《许布勒众赞前奏曲》
1747 62岁
5月，前往波茨坦看望儿子埃曼努埃尔，并为晋鲁士腓特大帝演奏。6月将根据《从天堂我来到人世》而作卡农式变奏曲的手稿交给其学生L.C米茨勒创办的“音乐科学会”，旋即出版
1750年
7月28日，在缠绵病榻数月之久后，在莱比锡与世长辞（准确点晚上8点10分），未完成《赋格的艺术》，该书未完稿于1751年出版
作品列表
（巴赫的作品用BWV标示，代表Bach-Werke-Verzeichnis，德语，意为巴赫作品列表，编号从1至1080，由Wolfgang Schmieder编撰）
Easier Pieces
The Notebook for Anna Magdalena Bach
Minuet in F Major
Minuet in G Major
Minuet in G Minor
Minuet in G Major
Polonaise in F Major
Minuet in Bb Major
Rondo (Francois Couperin)
Polonaise in G Minor
Minuet in A Minor
Minuet in C Minor
March in D Major
Polonaise in G Minor
March in G Major
Polonaise in G Minor
Musette
March in Eb Major
Polonaise in D Minor
Solo in the Italian Style
Polonaise in G Major
Minuet in D Minor
Little Clavier Book for W.F. Bach
Applicatio
Prelude in C Major
Prelude in A Minor
Minuet No. 1
Minuet No. 2
Minuet No. 3
Praeambulum in F Major
Minuet from a suite by G.H. Stolzel with a trio by J.S. Bach
Trio
Praeambulum in C Major
Prelude in D Minor
Two Pieces from a Suite by Telemann
Gigue
Praeambulum in G Minor
Prelude in D Major
Prelude in G Major
Miscellaneous Easier Pieces
Minuet in G
Minuet in G Minor
Minuet in G Minor
Minuet in C Minor
Gavotte in G Minor
Minuet in F
Prelude in F Minor
Inventions
Two-Part Inventions
No. 1 in C Major BWV 772
No. 2 in C Minor BWV 773
No. 3 in D Major BWV 774
No. 4 in D Minor BWV 775
No. 5 in Eb Major BWV 776
No. 6 in E Major BWV 777
No. 7 in E Minor BWV 778
No. 8 in F Major BWV 779
No. 9 in F Minor BWV 780
No. 10 in G Major BWV 781
No. 11 in G Minor BWV 782
No. 12 in A Major BWV 783
No. 13 in A Minor BWV 784
No. 14 in Bb Major BWV 785
No. 15 in B Minor BWV 786
Three-Part Inventions
No. 1 in C Major BWV 787
No. 2 in C Minor BWV 788
No. 3 in D Major BWV 789
No. 4 in D Minor BWV 790
No. 5 in Eb Major BWV 791
No. 6 in E Major BWV 792
No. 7 in E Minor BWV 793
No. 8 in F Major BWV 794
No. 9 in F Minor BWV 795
No. 10 in G Major BWV 796
No. 11 in G Minor BWV 797
No. 12 in A Major BWV 798
No. 13 in A Minor BWV 799
No. 14 in Bb Major BWV 800
No. 15 in B Minor BWV 801
The Well-Tempered Clavier
Book 1
Prelude and Fugue in C Major BWV 846
Prelude and Fugue in C Minor BWV 847
Prelude and Fugue in C# Major BWV 848
Prelude and Fugue in C# Minor BWV 849
Prelude and Fugue in D Major BWV 850
Prelude and Fugue in D Minor BWV 851
Prelude and Fugue in Eb Major BWV 852
Prelude and Fugue in Eb Minor BWV 853
Prelude and Fugue in E Major BWV 854
Prelude and Fugue in E Minor BWV 855
Prelude and Fugue in F Major BWV 856
Prelude and Fugue in F Minor BWV 857
Prelude and Fugue in F# Major BWV 858
Prelude and Fugue in F# Minor BWV 859
Prelude and Fugue in G Major BWV 860
Prelude and Fugue in G Minor BWV 861
Prelude and Fugue in Ab Major BWV 862
Prelude and Fugue in G# Minor BWV 863
Prelude and Fugue in A Major BWV 864
Prelude and Fugue in A Minor BWV 865
Prelude and Fugue in Bb Major BWV 866
Prelude and Fugue in Bb Minor BWV 867
Prelude and Fugue in B Major BWV 868
Prelude and Fugue in B Minor BWV 869
Book 2
Prelude and Fugue in C Major BWV 870
Prelude and Fugue in C Minor BWV 871
Prelude and Fugue in C# Major BWV 872
Prelude and Fugue in C# Minor BWV 873
Prelude and Fugue in D Major BWV 874
Prelude and Fugue in D Minor BWV 875
Prelude and Fugue in Eb Major BWV 876
Prelude and Fugue in D# Minor BWV 877
Prelude and Fugue in E Major BWV 878
Prelude and Fugue in E Minor BWV 879
Prelude and Fugue in F Major BWV 880
Prelude and Fugue in F Minor BWV 881
Prelude and Fugue in F# Major BWV 882
Prelude and Fugue in F# Minor BWV 883
Prelude and Fugue in G Major BWV 884
Prelude and Fugue in G Minor BWV 885
Prelude and Fugue in Ab Major BWV 886
Prelude and Fugue in G# Minor BWV 887
Prelude and Fugue in A Major BWV 888
Prelude and Fugue in A Minor BWV 889
Prelude and Fugue in Bb Major BWV 890
Prelude and Fugue in Bb Minor BWV 891
Prelude and Fugue in B Major BWV 892
Prelude and Fugue in B Minor BWV 893
The English Suites
No. 1 in A Major BWV 806
No. 2 in A Minor BWV 807
No. 3 in G Minor BWV 808
No. 4 in F Major BWV 809
No. 5 in E Minor BWV 810
No. 6 in D Minor BWV 811
The French Suites
No. 1 in D Minor BWV 812
No. 2 in C Minor BWV 813
No. 3 in B Minor BWV 814
No. 4 in Eb Major BWV 815
No. 5 in G Major BWV 816
No. 6 in E Major BWV 817
Partitas
No. 1 in Bb Major BWV 825
No. 2 in C Minor BWV 826
No. 3 in A Minor BWV 827
No. 4 in D Major BWV 828
No. 5 in G Major BWV 829
No. 6 in E Minor BWV 830
Toccatas
in F# Minor BWV 910
in C Minor BWV 911
in D Major BWV 912
in D Minor BWV 913
in E Minor BWV 914
in G Minor BWV 915
in G Major BWV 916
Goldberg Variations BWV 988
Major Concert Works
Concerto in the Italian Style (Italian Concerto) BWV 971
Chromatic Fantasia and Fugue in D Minor BWV 903
Chromatic Fantasia: Early Version BWV 903a
Overture in French Style (Partita) in B Minor BWV 831
Prelude and Fugue in A Minor BWV 894
Fantasia and Fugue in A Minor BWV 904
Fantasia in C Minor (Incomplete) supplement 86
Fantasia and Fugue in A Minor BWV 944
Fugue in A Major BWV 949
Fugue in B Minor on a Theme by Albinoni BWV 951
Fugue in A Minor BWV 958
Fugue in A Minor BWV 959
Prelude, Fugue and Allegro in Eb Major for Lute or Keyboard BWV 998
Overture in F Major BWV 820
Partita in C Minor for Lute or Keyboard BWV 997
Partita in E Major BWV 1006a
(for Lute or Keyboard; arranged from Violin Partita No. 3, BWV 1006)
Sonata in D Major BWV 963
Aria Variata (in Italian style) BWV 989
Capriccio on the Departure of his Most Beloved Brother BWV 992
Capriccio in E Major BWV 993
Fantasia and Fugue in C Minor BWV 906
Fugue on a Theme by Albinoni in A Major BWV 950
Miscellaneous Concert Works
Fugue in A Major BWV 896
Prelude and Fughetta in E Minor BWV 900
Five Preludes BWV 939-943
Six Little Preludes BWV 933-938
Fugue in C Major BWV 953
Fugue in Bb Major (arranged from Reincken=s Hortus Musicus) BWV 954
Fugue in Bb (arranged from an organ fugue by Erselius) BWV 955
Suite in A Minor BWV 818
Suite in Eb Major BWV 819
Suite in Bb Major BWV 821
Suite in F Minor (incomplete) BWV 823
Partie in A Major BWV 832
Sonata in A Minor (arranged from Reincken=s Hortus Musicus) BWV 965
Sonata in C Major (arranged from Reincken=s Hortus Musicus) BWV 966
Prelude and Fughetta in F Major BWV 901
Prelude and Fughetta in G Major BWV 902
Alternative Prelude BWV 902a
Fugue in C Major BWV 946
Works of Disputed or Doubtful Authenticity
Prelude and Fugue in A Minor BWV 895
Fugue in A Minor BWV 897
Prelude and Fughetta in D Minor BWV 899
Fantasia and Fugue in D Minor BWV 905
Fantasia and Fughetta in Bb Major BWV 907
Fantasia and Fughetta in D Major BWV 908
Concerto and Fugue in C Minor BWV 909
Fantasia in G Minor BWV 920
Prelude (Fantasia) in C Minor BWV 921
Prelude in B Minor BWV 923
Fugue in C Major BWV 952
Fugue in E Minor BWV 956
Fugue in G Major BWV 957
Fughetta in C Minor BWV 961
Sonata in D Minor BWV 964
(arranged from Violin Sonata No. 2, BWV 1003)
Adagio in G Major BWV 968
(arranged from Violin Sonata No. 3 BWV 1005)
Fantasia in G Minor BWV 917
Fantasia on a Rondo in C Minor BWV 918
Fantasia in C Minor BWV 919
Prelude (Fantasia) in A Minor BWV 922
Fugue in A Minor BWV 947
Fugue in D Minor BWV 948
附371首四部圣咏列表：
371 Four-Part Chorales
Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ BWV 79
Ach Gott, erhor' mein Seufzen BWV 83
Ach Gott und Herr wie gross und schwer BWV 18, 134
Ach Gott vom Himmel sieh' darein BWV 2, 122, 126
Ach Gott, wie manches Herzelied BWV 70, 102, 148
Ach lieben Christen, seid getrost BWV 14, 144
Ach, was soll ich Sunder machen BWV 18
Ach wie nichtig, ach wie fluchtig BWV 21
Allein Gott in der Hoh' sei Ehr' BWV 56, 119, 151, 156
Allein zu dir, Herr Jesu Christ BWV 7, 172
Alle Menschen mussen sterben BWV 69
Alles ist an Gottes Segen BWV 57
Als der gutige Gott BWV 72
Als Jesus Christus in der Nacht BWV 81
Als vierzig Tag' nach Ostern BWV 97
An Wasserflussen Babylon BWV 3
Auf, auf, mein Herz, und mein ganzer Sinn BWV 55
Auf meinen lieben Gott BWV 146
Aus meines Herzens Grunde BWV 1
Aus tiefer Not schrei' ich zu dir BWV 6
Befiehl deine Wege BWV 130, 138, 162, 176
Christ, der bist der helle Tag BWV 109
Christe, der bist Tag und Licht BWV 117
Christe, Beistand deiner Kreuzgemeine BWV 98
Christ ist erstanden BWV 88
Christ lag in Todesbanden BWV 8, 82, 126, 178
Christum wir sollen loben schon BWV 24